Pressekonferenz zur Ausstellung „Automates & Merveilles“

29. april – 30. september 2012
Pressemitteilung
1

InhaltsverzeIchnIs
–
neuchâtel
les Jaquet-Droz et leschot
seiten 5–15
la chaux-De-FonDs
merveilleux mouvements… surprenantes mécaniques
seiten 17–27
le locle
chefs-d’œuvre de luxe et de miniaturisation
seiten 29–36
www. automatesetmerveilles.ch
3

Automate l’Ecrivain
(détail)
Pierre Jaquet-Droz.
1768-1772
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel, inv. AA 2
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
les Jaquet-Droz et leschot
–
Ausgewählte texte der Ausstellung :
–
Im 18. Jahrhundert zählen Pierre Jaquet-Droz, sein Sohn Henri-Louis und ihr Mitarbeiter
Jean-Frédéric Leschot zu den wichtigsten Vertretern der Uhrmacherei in der
Schweiz und in Europa. Neben Pendel- und Luxusuhren zeugen zahlreiche ihrer Kreationen,
wie z. B. Uhren mit Flötenspiel, Wanduhren, Tabakdosen und Käfige mit singenden
Vögeln, von einer ebenso erfindungsreichen wie künstlerischen Arbeit.
Es sind drei geschickte Techniker, die sich von einem visionären, schöpferischen
Geist leiten lassen, als sie im Bereich der Automaten zu arbeiten beginnen. Im Jahr
1774 setzen sich ihre Meisterwerke, ihre drei androiden Automaten, zum ersten Mal
in Bewegung : der Schriftsteller, der Zeichner und die Musikerin, begleitet von der
Grotte. Erst rufen sie beim Publikum in La Chaux-de-Fonds Begeisterungsstürme
hervor, dann klatscht ganz Europa Beifall.
Diese Werke erinnern nicht nur an den forschenden Geist der Aufklärung, sie zeugen
auch von reichen und aussergewöhnlichen Lebensläufen. Wie konnten diese drei
Uhrmacher einen so hohen Grad an technischer Perfektion erreichen ? Auf welchen
Wegen gelangten ihre Werke in die ganze Welt ? Oder ganz allgemein : Was sind
die Herausforderungen an die mechanische Reproduktion eines möglichst realistischen
Bewegungsablaufs ? Ist diese Suche nach der Bewegung nicht bereits eine
Vorwegnahme der künftigen Robotik und der wissenschaftlichen Laborversuche des
21. Jahrhunderts ?
5
Automate l’Ecrivain
Pierre Jaquet-Droz.
1768-1772
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel, inv. AA 2
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
Texte de l’Ecrivain
“ Les Jaquet-Droz et
Leschot à Neuchâtel ”
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel

Pierre Jaquet-Droz
Emanuel Witz. 1758
Huile sur toile
Collection privée
© Collection privée
Au centre :
Henri-Louis Jaquet-Droz
Non signé. Vers 1780
Huile sur toile
Collection privée
© Collection privée
rAum 1
die JAquet-droz und leschot :
drei männer der Aufklärung
Der in La Chaux-de-Fonds geborene Pierre Jaquet-Droz (1721–1790) gilt als talentierter
Mechaniker und genialer Uhrmacher. Nach einem Studium an der philosophischen Fakultät
in Basel macht er eine Lehre als Pendulier im Neuenburger Jura, wo dieser Zweig der
Uhrmacherei sich seit dem 17. Jahrhundert entwickelt hat. Schon 1749 fällt Jaquet-Droz
durch eine bemerkenswerte Produktion auf, die Mitbürger sowie hochangesehene Persönlichkeiten
in sein „ Sur le Pont ” genanntes Haus locken, später in die „ Ferme du Jet d’Eau ”.
1750 heiratet er Marie-Anne Sandoz, mit der er drei Kinder hat, von denen zwei das Erwachsenenalter
erreichen werden : Julie und Henri-Louis. Ab 1755 verwitwet, widmet er
sich ganz seinen Uhren und dem Verkauf.
Sein Sohn henri-louis Jaquet-Droz (1752–1791) beteiligt sich an der schöpferischen Arbeit
des Vaters und trägt wesentlich zur Ausstrahlung des Unternehmens bei. Mit 15 Jahren
erhält er eine humanistische Ausbildung beim Mathematiker und Physiker Abbé de Servan
in Nancy. Er studiert dort auch Musik und Zeichnen, einige von seinen eigenen Automaten
gespielte Musikstücke werden ihm zugeschrieben. Ab 1774 reist er quer durch Europa, um
eine Gruppe von Androiden vorzuführen, die er zusammen mit seinem Vater und Leschot
entworfen hat. Das erlaubt ihm, geschäftliche Verbindungen zu den grossen Metropolen
zu knüpfen. Im Lauf seiner zahlreichen Reisen kommt er mit der gesellschaftlichen Elite
von London, Paris und Genf zusammen. Mode und Geschmack einer raffinierten Kundschaft
sind ihm vertraut. Es ist auch bekannt, dass er sich in der Genfer „ Société des Arts ”
engagierte.
Jean-Frédéric leschot (1746–1824), Lehrling von Pierre Jaquet-Droz, fällt schon früh durch
sein technisches Geschick auf. Er stammt aus einer Bürgerfamilie von Valangin und führt
seine ersten Arbeiten als Uhrmacher an der Seite des sechs Jahre jüngeren Henri-Louis aus.
Die beiden in tiefer Freundschaft verbundenen Männer werden zu engen Mitarbeitern des
Vaters. Wie Henri-Louis wird auch Leschot Ehrenbürger von Genf und in die „ Société des
Arts ” aufgenommen. Dank diesem hochqualifizierten Konstrukteur können mehrere Werke
der Firma verwirklicht werden. Nach dem Tod der Jaquet-Droz übernimmt Leschot die
Leitung des Unternehmens bis zu dessen endgültiger Schliessung kurz nach 1810.
6
Jean-Frédéric Leschot
Non signé. Début 19 e
siècle
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel, inv. AA 4882
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel

Pendule à la française
(neuchâteloise)
Signée “ P. Jaquet Droz
a La Chaux de Fonds en
Suisse ”. Vers 1760-1775
Bois, écaille de tortue,
bronze doré.
Musée d'horlogerie du
Locle – Château des
Monts, inv. MHL 1
© Musée d'horlogerie du Locle –
Château des Monts.
Photo R. Sterchi
Pendule à jeu d’orgue et
cabinet en écaille
Signée “ Pierre Jaquet Droz
à la Chaux-de-Fonds ”.
1750-1790.
Bois, écaille de tortue,
bronze, émail
Musée international
d’horlogerie,
La Chaux-de-Fonds,
inv. IV-390
© Musée international
d’horlogerie, La Chaux-de-Fonds
Au centre : Montre à carillon
Signée “ Jaquet Droz London ”.
Londres, vers 1780
Perles, émail
Uhrenmuseum Beyer, Zurich, inv. 4374.68
(…)
eine vielfältige Produktion :
von der Pendeluhr zur luxusuhr
© Uhrenmuseum Beyer, Zurich
Ci-dessus : Montre à oiseau chanteur, dite “ Evening ”
Attribuée aux Jaquet-Droz. Londres (?), vers 1785
Email, rubis, perles
Collection Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds, inv. J2
© Collection Montres Jaquet Droz SA, La Chaux-de-Fonds
rAum 2
Auf der suche nAch der Bewegung :
die AutomAten im lAuf der zeit
7
Vue de la première
salle de l’exposition
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel. Photo Stefano Iori
Pendule de parquet,
dite “ longue-ligne ”
Signée “ P. Jaquet Droz
a La Chaux de Fonds ”.
Vers 1785-1790
Poirier teint en noir
Musée d’art et d’histoire,
Genève, inv. AD 2823
© Musée d’art et d’histoire,
Genève.
Photo Maurice Aeschimann

Journal d’Abraham-
Louis Sandoz, contenant
la relation du voyage
en Espagne entreprise
avec son beau-fils Pierre
Jaquet-Droz (1758-1759)
1737-1759
Bibliothèque de la Ville,
La Chaux-de-Fonds,
Fonds Neuchâtelois,
D.1853
© Bibliothèque de la Ville,
La Chaux-de-Fonds
Vue de la salle 2 :
le mécanisme de l’Ecrivain
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel. Photo Stefano Iori
Texte de l’Ecrivain
“ Automates et Merveilles ”
2012
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
© Musée d’art et d’histoire, Neuchâtel
(…)
Pierre JAquet-droz :
eine ungewöhnliche technische meisterschAft
die reise nAch sPAnien :
Pierre JAquet-droz Am hof ferdinAnds vi
8
Am 4. April unternimmt Pierre Jaquet-Droz
in Begleitung seines Schwiegervaters, Abraham
Louis Sandoz, und eines jungen Arbeiters,
Jacques Gevril, eine ausgedehnte Reise,
die ihn von La Chaux-de-Fonds bis an den
Hof des Königs von Spanien führt. Mit einem
Empfehlungsschreiben von Lord George
Keith, dem Gouverneur des Fürstentums
Neuenburg, in der Tasche will der Uhrmacher
seine Kreationen Ferdinand VI. vorstellen
(…)
die schriftsteller-AutomAten im 18. JAhrhundert
Die Schriftsteller stellen einen Automatentyp dar, der in der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts
grossen Auftrieb erhält (…)
Die ausserordentliche Eigentümlichkeit von Jaquet-Droz’ Schriftsteller, welcher im November
1774 zum ersten Mal der Öffentlichkeit vorgeführt wird, liegt darin, dass der ganze Mechanismus
im Körper selbst des Automaten eingebaut ist. Die Schreibvorrichtung besteht aus
übereinander liegenden Kurvenscheiben, drei pro Buchstabe, und einem Programmierungssystem,
das es erlaubt, einen beliebigen Text mit 40 Zeichen auf 4 Linien zu schreiben (…)
Détail du mécanisme
de l’Ecrivain
Pierre Jaquet-Droz.
1768-1772
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel, inv. AA 2
© Claude Bornand, Lausanne

Aum 3
die AutomAten Auf reisen :
verkAufsstrAtegie der JAquet-droz
Ab Ende 1774 machen sich Henri-Louis Jaquet-Droz und Jean-Frédéric Leschot auf eine
Tournee quer durch Europa auf, um ihre vier Automaten zu präsentieren. Erst gehen sie
nach Paris, wo sie am Hof Ludwigs XVI. empfangen werden. Darauf folgt ein Aufenthalt in
London, dann in anderen europäischen Städten in Holland, Flandern und Nordfrankreich.
Elf Jahre später, nach Stationen in Paris, Lyon und Genf kehren die Automaten für eine
letzte Vorführung unter Anwesenheit von Henri-Louis wieder nach La Chaux-de-Fonds
zurück.
Mit Ausnahme des Hofs von Versailles finden die Vorführungen in der Regel in speziell
hergerichteten Salons statt. Sie sind kostenpflichtig, man unterscheidet zwei Kategorien
von Plätzen. So kostet für die Vorstellungen 1775 im Hôtel Lubert in Paris ein guter Platz
6 Pfund, ein Platz der zweiten Kategorie 3 Pfund. Hausangestellte haben keinen Zutritt.
Über die eigentliche Vorstellung hinaus ist es das Ziel dieser Demonstrationen, die Uhren
der Jaquet-Droz zu propagieren und den Verkauf zu fördern. Die vier Automaten werden so
zu einem wichtigen Mittel der Werbung im Dienst einer globalen Verkaufsstrategie.
nAch den JAquet-droz :
der PArcours der AutomAten
Nach einer Tournee von über zehn Jahren verkaufen die Jaquet-Droz in Jahre 1788 ihre vier
Automaten an die Gebrüder Gendre, französische Händler, die sich in Madrid niedergelassen
haben. Diese nehmen sie für Demonstrationen mit nach Spanien, dann verliert sich
die Spur der Automaten (…)
Ende des 19. Jahrhunderts setzen sich angesehene Persönlichkeiten des Kantons Neuenburg
für die Rückkehr der Automaten in ihre Heimatregion ein. Das Interesse für die drei
Androiden geht mit einer Neubewertung des Werks der Jaquet-Droz und Leschots einher,
in der Lokalgeschichte wird die Uhrmacherei des Jurabogens als identitätsstiftend gefeiert.
Dank dem Einsatz der Gesellschaft für Geschichte und Archäologie des Kantons Neuenburg,
der finanziellen Unterstützung durch die Eidgenossenschaft und grosszügigen
Spendern werden die Automaten von einem Berliner Sammler zurückgekauft. Nach einer
triumphalen vierjährigen Tournee durch die Schweiz finden sie als Schenkung ihren Platz
im Kunstmuseum Neuenburg.
(…)
die grotte :
der verschollene AutomAt
rAum 4
von london nAch chinA :
ein weltweites, Professionelles netz
Die Demonstrationen seiner Automaten führen Henri-Louis Jaquet-Droz nach London.
So kommt er in dieser Stadt, damals weltweit eines der wichtigsten Zentren der Uhrmacherei,
mit berühmten Uhrmachern und Handwerkern in Kontakt. Er richtet dort seine
eigene Werkstatt ein (…)
9

Horloge de vestibule
(détail). Attribuée
aux Jaquet-Droz.
La Chaux-de-Fonds,
Genève ou Bienne,
1765-1790
Bronze, émail, verre
Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds,
inv. J31
© Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds
Montre en forme de flacon
avec carillon. Attribuée
aux Jaquet-Droz.
Genève ( ?), vers 1790
Email. Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds,
inv. J6
© Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds
Montre à carillon à 3 airs
Mouvement attribué
aux Jaquet-Droz ; émail
attribué à Jean Abraham
Lissignol (1749–1819).
Genève ( ?), vers 1790
Perles, rubis, émail
Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds,
inv. J3
© Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds
Ci-dessus : Montre à carillon. Signée “ Jaquet Droz London ”.
Londres ou Genève, vers 1780. Email
Musée international d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds, inv. I-101
© Collection Montres Jaquet Droz SA, La Chaux-de-Fonds
JAquet-droz in genf :
immer mehr luxus
1783 verlässt Henri-Louis Jaquet-Droz London für immer
und lässt sich mit seinem Partner Jean-Frédéric Leschot in
Genf nieder (…)
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Vue de la salle 4 :
Jaquet-Droz à Genève :
un luxe accru
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel. Photo Stefano Iori
Horloge de vestibule
Attribuée aux Jaquet-Droz
et à Henri Maillardet.
La Chaux-de-Fonds ( ?),
vers 1780
Bronze doré, porcelaine de
Meissen
Uhrenmuseum Beyer, Zurich,
inv. 1452.84

Montre en forme d’étoile
dite “ L'abeille ”
Attribuée aux
Jaquet-Droz. Genève,
entre 1790-1795
Email translucide sur fond
guilloché, perles
Patek Philippe Museum,
Genève, inv. S-452
© Patek Philippe Museum,
Genève
(…)
(…)
(…)
die signAturen :
eine verkAufsstrAtegie
rAum 6
Begeisterung für die mechAnik :
den körPer sezieren, um ihn zu erforschen
eine mechAnische welt :
der AutomAt zum verständnis
Physiologischer Bewegungen
11
Vue du mécanisme
d’une montre
Signée “ Jaquet Droz,
London ”.
Londres ou Genève,
vers 1785
Rubis, perles, émail,
ivoire sculpté
Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds,
inv. J9
© Collection
Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds
Vue de la salle 6 :
un monde mécanique :
l’automate pour
comprendre
les mouvements
physiologiques
Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel. Photo Stefano Iori

Robot Verre. 2008
Groupe Mobots,
Laboratoire de systèmes
robotiques (LSRO),
EPFL, Lausanne
© Groupe Mobots,
Laboratoire de systèmes
robotiques (LSRO),
EPFL, Lausanne.
Photo Alain Herzog
die orthoPädischen Prothesen :
meisterwerke der mechAnik
(…) Mit ihrer Kompetenz als Mechaniker und ihrer grossen Kenntnis der menschlichen
Bewegungen, die sie bei der Realisierung androider Automaten bewiesen haben, können
Henri-Louis Jaquet-Droz und Jean-Frédéric Leschot auf Sonderwünsche wie die Herstellung
von beweglichen Prothesen eingehen (…)
rAum 7
im 21. JAhrhundert :
suPer-AutomAten und roBoter
Die Geschichte der Automaten zieht sich über das ganze 19. Jahrhundert hinweg. Sie verlassen
Salons und Labors, um auf Jahrmärkten aufzutauchen. Im 20. Jahrhundert erscheint
ein neuer Typ dieser Maschinen : der Roboter (…)
roBoter für die forschung :
in den lABors der ePfl
Im 18. Jahrhundert wurden Automaten konzipiert, um natürliche Prozesse im Rahmen
wissenschaftlicher Experimente besser zu verstehen, im 20. Jahrhundert helfen Roboter,
die Wissenschaft weiterzuentwickeln (…)
12
die roBoter :
menschenArtige formen
oder sPeziAlisierte formen
(…)
Robot Poulbot utilisé
pour des études
sur les interactions
animal-robot
2010
Groupe Mobots,
Laboratoire de systèmes
robotiques (LSRO), EPFL,
Lausanne
© Groupe Mobots,
Laboratoire de systèmes
robotiques (LSRO),
EPFL, Lausanne.
Photo José Halloy

Aum 8
frAnçois Junod (*1959)
Lebt und arbeitet in Sainte-Croix.
Schon als Kind ist François Junod von der Kunst und der Mechanik fasziniert. Im Alter
von fünf Jahren, an der Landessausstellung 1964, bleibt er verzaubert vor den Maschinen
Tinguelys stehen. Später, nach einer Ausbildung als Feinmechaniker, macht er eine Lehre
als Reparateur und Konstrukteur von Automaten. Diese ergänzt er mit einem Studium in
den Fächern Zeichnen und Bildhauerei an der Ecole cantonale des Beaux-Arts in Lausanne
(ECAL).
Ende 1983 eröffnet er sein eigenes Atelier in Sainte-Croix. Dort baut er seine ersten Werke.
Er ist phantasiebegabt und in der Neuinterpretation von traditionellen Themen für Automaten
ebenso geschickt wie in der Entwicklung neuer Formen, zum Beispiel von bewegten
Skulpturen, wie sie in diesem Saal gezeigt werden.
Die drei androiden Automaten der Jaquet-Droz, die im Neuenburger Musée d’art et
d‘histoire aufbewahrt werden, sind für François Junod eine Quelle der Inspiration und eine
wichtige Motivation. Er studierte ihre Funktionsweise und konstruierte mehrere Neuinterpretationen
des Zeichners und des Schriftstellers. Heute ist François Junod als Automatenbauer
und Bildhauer weltweit bekannt.
Wenn er auch, wie im Fall der Tänzerin oder der Parade der Automaten (Spanien), gelegentlich
auf die Elektronik zurückgreift, so realisiert er doch seine Stücke meistens mit
Hilfe der Mechanik, die manchmal von kleinen elektrischen Motoren unterstützt wird.
Unermüdlich erforscht er neue Techniken und bleibt dabei ein zeitgenössischer Künstler,
der nicht zögert, moderne mechanische Systeme zu verwenden. In seinen Neuinterpretationen
alter Automaten verwendet er Kugellager, ein Verfahren, das bereits im 18. Jahrhundert
existiert, das man aber bei den Stücken der Jaquet-Droz nicht findet.
Eines seiner letzten Werke ist der Android Alexandre Pouchkine, Zeichner und Dichter.
Hier besteht die Meisterleistung in einem mechanischen System, das es erlaubt, nach dem
Zufallsprinzip Wörter zu wählen, die ein Gedicht ergeben; insgesamt sind 1'458 Kombinationen
möglich.
13

musée d’Art et d’histoire, neuchâtel
Automates & merveilles : Les Jaquet-Droz et Leschot
Direction, conception et coordination
Caroline Junier, conservatrice du dpt des
arts appliqués
Conception et commissariat de l’exposition
Claude-Alain Künzi, assistant-conservateur
du dpt des arts appliqués
Collaborations scientifiques
Julie Noël, Isaline Deléderray,
Camille Collaud, Leda Minolli
Recherches FNS, Université de Neuchâtel
Sandrine Girardier, Heloisa Munoz,
Rossella Baldi
Conseils EPFL Francesco Mondada
Automate l’Ecrivain de P. Jaquet-Droz,
démonstrations
Thierry Amstutz, Yves Piller
Scénographie
THEMATIS SA, Vevey, Michel Etter
Cheffe de projet Johanne Blanchet Dufour
Design Laura Brenni
Graphisme Carl Laliberté
Communication MAHN, MIH, MHL
Polygone, La Chaux-de-Fonds, Alain
Fornage, Fabienne Lini, Maric Laperrouza
Administration et finances
Renée Knecht
Secrétariat et site internet (MAHN)
Nadia Orlando Kandil,
Nathalie Diso-vom-Endt
Conservation-restauration
Béatrice Zahnd
Nettoyage et restauration
des 3 Automates Jaquet-Droz
Thierry Amstutz
Chef technique Samuel Gyger
Peinture
François Ducommun, Sestilio Vignoli
Eclairage Nino Giorgianni
Soclage et encadrement
Tan Chen, Julie Tüller
Traductions
Ilona Bodmer, Carole Chabrel, Andràs
Dörner, Clarissa Hull, Margie Mounier,
Rachel Pearlman, Marcus X. Schmid
14
Relecture
Marie-Christine Hauser, Walter Tschopp
Menuiserie des affaires culturelles,
Neuchâtel
Philippe Joly, Daniel Gremion,
Jonas Pleschberger
Audiovisuels
REC Production SA, Neuchâtel, Philippe
Calame, Maria Nicolier, Sandra Roth
Installations audiovisuelles et conseils
Ateliers modernes, Pailly, Marc Wettstein
Programmation numérique
Alexandre Mattart
Voix
Arthur Baratta, Ueli Locher,
Frédérique Nardin, Patrice de Montmollin,
Olivier Nicola, Katie Northcott
Impression numérique
Polygravia, Lausanne
Vitrines
Vitrerie Schleppy SA, Neuchâtel
Serrurerie
Alfaset, La Chaux-de-Fonds
Eclairage, fournitures, conseils
Eric Hoffmann, Cressier
Photographie
Stefano Iori, Claude Bornand
Réception
Chantal Sester, Catherine Suzuki,
Thérèse Tinet, Anouck Jeanbourquin
Surveillance et sécurité
Denis Basset, Thérèse Tinet,
Anne-Marie Willi
Atelier des musées
Marianne de Reynier Nevsky,
Sandra Barbetti, Bryan Kaufmann
Atelier pédagogique MAHN
Geneviève Petermann
Catalogue
Editions Alphil, presses universitaires
suisses, Neuchâtel

Die Ausstellung wäre zweifellos nicht
möglich gewesen ohne die Leihgaben und
die Mitarbeit der folgenden Institutionen
und Personen bei denen wir uns herzlich
bedanken :
Remerciements
John Alviti, Amelia Aranda Huete, François
Aubert, Thiébaut Bentz, Roland Blaettler,
Laurence Bodenmann, Nicole Bosshart,
Maamar Boularas, Serge Bringolf, Anne-
Laure Carré, Raymond Clavel, Thomas
Charenton, Thierry Chatelain, Sylvie Dricourt,
Nathalie Ducatel, Estelle Fallet, Dario
Floreano, Marion Gloret, Blaise Godet,
Pascal Griener, Patrick Gyger, Christoph
Hänggi, Eva Hörmanseder, Dora Huguenin,
Monika Leonhardt, Anne-Sophie van
Leeuwen, Auke Ijspeert, François Junod,
Frédéric Kaplan, Yevette Karlen, Sharon
Kerman, Stéphanie Kirkorian, Francis Lara,
Andrzej Malik, Pierre Alain Mariaux, Jean-
Léonard de Meuron, Francesco Mondada,
Morghan Mootoosamy, Sylviane Musy
Ramseyer, Ludwig Oechslin, Gilles Perret,
Janine Perret Sgualdo, Philippe Perrot,
Jean-Michel Piguet, Jean-Claude Sabrier,
Arnaud Telier, Laurent Tissot, Gérard Triponez,
Gérard Vouga, les auteurs, les prêteurs,
Montres Jaquet Droz SA (collection
ancienne), les collègues des musées publics
et privés et les collectionneurs privés
suisses et internationaux, le Conseil scientifique,
le Comité d’honneur, l’Association
Automates et Merveilles, l’Association des
amis du MAHN ARTHIS, ainsi que toutes
celles et ceux qui, par un conseil, une idée
ou un coup de pouce, ont aussi permis
que l’exposition Automates & merveilles :
Les Jaquet-Droz et Leschot soit ouverte au
public.
15
· Bibliothèque de la Ville,
La Chaux-de-Fonds
· Bibliothèque publique et universitaire,
Neuchâtel
· Ecole polytechnique fédérale,
Lausanne
· Fondation de l’hôpital Pourtalès,
Neuchâtel
· Fondation Maurice et Edouard
Sandoz, Pully
· Fonds national suisse de la recherche
scientifique, Berne
· Historisches Museum, Bâle
· Institut d’histoire, Université de
Neuchâtel
· Institut d’histoire de l’art et de
muséologie, Université de Neuchâtel
· Istituto italiano di tecnologia,
Gênes (Italie)
· Medizinhistorisches Institut und
Museum, Zürich
· Montres Jaquet Droz SA,
La Chaux-de-Fonds
· Musée d’art et d’histoire, Fribourg
· Musée d’art et d’histoire, Genève
· Musée des automates,
Grenoble (France)
· Musée d’histoire, La Chaux-de-Fonds
· Musée d’horlogerie
du Locle – Château des Monts
· Musée du Temps, Besançon (Fance)
· Musée international d’horlogerie,
La Chaux-de-Fonds
· Museum für Musikautomaten, Seewen
· Muzeum Historycznym Miasta
Krakowa, Cracovie (Pologne)
· Nationaal Museum van Speelklok tot
Pierment, Utrecht (Pays-Bas)
· Patek Philippe Museum, Genève
· Patrimonio nacional, Palacio Real,
Madrid (Espagne)
· Technisches Museum, Vienne (Autriche)
· The Franklin Institute, Philadelphie
(USA)
· The Palace Museum, Pékin (Chine)
· Uhrenmuseum Beyer, Zürich
· Université de Neuchâtel
· Les prêteurs privés anonymes

Pendule à planétaire
signée Raingo
(planétaire, musique et
décor) et Antide Janvier
(mouvement de la
pendule) à Paris.
Premier quart du XIX e s.
[détail du planétaire]
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
MagIsche Bewegungen…
verBlüffenDe MechanIsMen
–
Étonner, émerveiller, surprendre
verBlüffen, verzAuBern, üBerrAschen
–
Le volet de l’exposition Automates & merveilles du Musée international d’horlogerie
prévoyait de présenter la musique, qu’elle soit associée aux instruments de mesure
Der Teil der Ausstellung Automates & merveilles (Automaten und Meisterwerke) im In-
du ternationalen temps, horloges Uhrenmuseums ou montres, (MIH) sollte où Musik aux instruments präsentieren : Musik de/à musique von Zeitmessern, mécanique.
Stand- und Kleinuhren sowie mechanischen Musikinstrumenten.
La Musicienne Musicienne, (die Musikerin), l’androïde der des Androide Jaquet-Droz, der Jaquet-Droz, trouvait erhielt donc daher naturellement für die Dauer sa place au
musée der Ausstellung pour la selbstverständlich durée de l’exposition.
einen Platz im Museum.
Der Inhalt schien jedoch etwas beschränkt. Eine Ausstellung auf einigen hundert Quadrat-
Le contenu paraissait cependant un peu restreint. Rester au sein d’une exposition
metern, die wundervolle Gegenstände versammeln und die Geschichte der mechanischen
sur une centaine de mètres carrés qui réunirait certes de magnifiques objets et
Musik darstellen soll, ist ein tolles Projekt, aber sind Stand- und Kleinuhren auf ihre Art
permettrait de développer une histoire de la musique mécanique était un beau projet,
nicht auch Automaten ? Und was ist mit Uhren mit Planetenbewegung ? Oder Kuriositäten,
mais wie die une Uhr horloge, mit Perpetuum-Mobile une montre von ne Geiser sont-elles & Sohn ? pas des automates à leur façon ? Et que
dire des horloges avec planétaires? Ou des curiosités comme l’horloge des Geiser
père Der Untertitel et fils? der Ausstellung „ Merveilleux mouvements… Surprenantes mécaniques ”
(Magische Bewegungen… verblüffende Mechanismen) erweitert die Thematik und es
[images 1 et 2]
17
Horloge “ à mouvement
perpétuel ”,
Jean et David Geiser,
La Chaux-de-Fonds,
vers 1815. Détail
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
Le sous-titre de l’exposition «merveilleux mouvements… surprenantes

Klatscher
Kinetische Skulpturen,
Martin Müller
Uhrknall
Kinetische Skulpturen,
Martin Müller
werden rund 15 Ausstellungsstücke der permanenten Sammlung des Museums unter
einem neuen Gesichtspunkt gezeigt. Sie werden von Filmen und Klängen begleitet, so dass
alle ihre Besonderheiten zur Geltung kommen.
Und wäre dies nicht eine gute Gelegenheit, den zeitgenössischen Künstler Martin Müller
zu bitten, die Ausstellung mit seinen Werken zu begleiten ?
18
Martin Müller, Künstler für kinetische
Skulpturen, bringt sich doppelt in die
Ausstellung ein – mit seinen Kreationen,
die Klänge auf spielerische und interaktive
Weise entfalten sowie mit Werken, die
Klang und Zeit verbinden, wie zum Beispiel
die Installation Uhrknall die mehrere, aufeinander
folgende Big Bangs erzeugt. Ein
Uhrwerk steuert ein Gerät, das Luftballons
aufbläst und sie in bestimmten Intervallen
platzen lässt. Und am Ende der Ausstellung
in fünf Monaten zeugen die zerplatzten
Luftballons von der verstrichenen Zeit.
Die 2000 m 2 große Ausstellungsfläche von
automates & merveilles : merveilleux mouvements…
surprenantes mécaniques erlaubt die Präsentation großer Werke in einer geeigneten
Umgebung, wie zum Beispiel der beiden James Cox zugeschriebenen Elefanten-
Pendeluhren (Privatsammlung) oder der Elefanten-Pendeluhren aus der Uhrensammlung
des Kunsthistorischen Museums Genf sowie der astronomischen Pendeluhr von Antide
Janvier.
Geige
Kinetische Skulpturen,
Martin Müller

Eléphant,
détail de l’œil mobile
Collection particulière/Crédit
photographique Daniel Narezo
Pendule éléphant à
automates attribuée à
James Cox faisant partie
d’une paire
Collection particulière/Crédit
photographique Daniel Narezo
“ Turc buvant du café
sur un tapis volant ”
Collection La Semeuse
die AutomAten
In diesem Zusammenhang kam die Idee des Théâtre des automates (Automatentheater)
auf, um die Automaten in ihrem ursprünglichen Kontext zu zeigen : Automaten wurden
oft auf Jahrmärkten aufgestellt, wo sie gegen Bezahlung spielten und sie waren ursprünglich
für derartige Einsätze entwickelt worden. La Musicienne (Die Musikerin) begleitet
einen kostbaren Singvogelkäfig, Le Grand Magicien (Der große Zauberer) der Gebrüder
Maillardet oder Le Tapis Volant (Der fliegende Teppich), ein zeitgenössisches Werk von
François Junod.
19
Hercule portant une
sphère armillaire –
pendule d’Antide Janvier
(1795)
Collection particulière/Crédit
photographique Daniel Narezo
Le Grand Magicien
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH

Robot Gilberto
Collection Robosphère
Table de démonstration
des engrenages
©Espace des inventions,
Lausanne
20
roBosPhère
Um dem sehr weiten Feld der Automaten voll gerecht zu
werden und die Entwicklungen des 20. und 21. Jahrhunderts
nicht auszulassen, wurde das Konzept bald um die
Welt der Roboter erweitert.
Der spielerisch-didaktische Zukunftspark Robosphère im
Neuenburger Jura zeigt eine Sonderausstellung, die speziell
für das Museum konzipiert wurde. Hier werden verschiedene
Roboter gezeigt, wie zum Beispiel humanoide Roboter,
Unterhaltungsroboter, Industrieroboter, Kunstroboter,
Wartungsroboter, Forschungsroboter, Mikroroboter,
Flugroboter, Solarroboter, wandelbare Roboter, pädagogische
Roboter, autonome Roboter, bionische Roboter,...
bis hin zu RoboSnack, einer vollständig robotisierten
Cafeteria !
kurBeln und zAhnräder
Und der letzte, aber nicht weniger bedeutende Teil ist ein vollkommen mechanischer und
interaktiver Bereich, der sich vor allem an die jungen Besucher richtet : eine Ausstellung
des Espace des Inventions in Lausanne. Hier können wichtige technische Aspekte direkt
entdeckt, erlebt und verstanden werden : von Zahnrädern über Vibratoren bis hin zu Kugellagern
!

Quelques clés
d'automates et
de pendules
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
AutomAten, uhren und schlüssel
Uhren und Automaten werden von Schlüsseln, mit denen
ihre Federn aufgezogen werden, zum Leben erweckt. Und
es existieren die unterschiedlichsten Schlüssel : große, kleine,
funktionelle, verzierte oder schlichte – sie alle haben
ihre Persönlichkeit und ohne sie gibt es keine Wunder, die
Automaten erwachen nicht zum Leben.
Aus diesem Grund wurden sie zum Symbol der Ausstellung
– im Und-Zeichen des Titels und bei dem speziell entworfenen
USB-Stick. Außerdem markieren sie den Parcours
der Ausstellung Automates & merveilles : Merveilleux mouvements…
Surprenantes mécaniques.
Die Besucherinnen und Besucher werden durch 34 Stationen
geführt, vom Wasserbecken am Museumseingang bis
zum monumentalen Glockenspiel im Parc des musées, und
entdecken dabei die Bewegungen der Automaten und den
Klang der Pendeluhren mit Musikwerken. Die Schlüssel
sind das Symbol der verschiedenen Stationen.
• Der verblüffende mechanismus der Uhr mit Perpetuum-
Mobile von Geiser oder die monumentale Uhr von Vachey.
• Die magischen Bewegungen der zwei monumentalen Elefantenpaare
oder der Zauberer der Gebrüder Maillardet.
• Die „ himmlische “ musik der Planetarien von Ducommun
oder Janvier.
21

Kinetische Skulpturen,
Martin Müller
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
MUSIQUE
CONTEMPORAINE
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
Boite à musique, avec cylindre et
jeux de cloches, vers 1880, coll.
Musée Baud, L'Auberson
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
• Die spielerische musik der Werke des Basler Künstlers
Martin Müller oder die Automaten mit Wecker.
• Die salonmusik der Pendeluhren La Cigogne (Der
Storch) und Le Renard (Der Fuchs) oder La Musicienne
(Die Musikerin) von Jaquet-Droz.
• Die taschenmusik der Tabakdosen mit Singvogel oder
Kleinuhren mit Stundenschläger und Musik.
• Der moderne Klang des monumentalen Glockenspiels.
• Das herz der ausstellung stellt die geschichte der mechanischen
musik dar
• Das Théâtre des automates (Automatentheater), knüpft
an die Tradition an : die großen Automaten werden in
einem Theater ausgestellt oder bei Vorführungen zu bestimmten
Zeiten von den Uhrmachern in Bewegung gesetzt.
22

Pendule XXI CC,
détail de l’affichage
©Espace des inventions,
Lausanne
eine uhr der zukunft
Die im Rahmen des Projektes Robosphère von Serge Bringolf für XXIst Century Clock
entworfene XXICC bzw. „ Twenty-one CC “ – die Uhr des 21. Jahrhunderts – gilt aufgrund
der Herkunft ihres Schöpfers und ihrer ausgeklügelten und technischen Entwicklungen
als Erbin der Neuenburger Pendeluhren des 19. Jahrhunderts.
Dennoch ist das Konzept vollkommen neu : der kleinste, schnellste und präziseste Industrieroboter
der Welt verschiebt jede Minute tausend Uhrensteine, wodurch die genaue
Uhrzeit digital angezeigt wird. Da der Roboter auf einer horizontalen Unterlage arbeitet,
ermöglicht ein Spiegelsystem, die Uhrzeit aus der Ferne abzulesen. Die in Reihen
verschobenen Steine bilden jede Minute eine graphische Darstellung, die in der nächsten
Minute wieder verschwindet.
kurze geschichte der mechAnischen musik
Uhren mit Musikwerken, verblüffende Automaten und fortschrittliche Mechaniken zeigen,
dass der Erfindungsgeist und das Können der Mechaniker und Uhrmacher der vergangenen
Jahrhunderte in den heutigen Kreationen fortlebt.
10 Schaukästen zeigen die Geschichte der Uhren, die gelegentlich mit Automaten kombiniert
wurden, die Geschichte von Musikwerken – vom Glockenspiel über das Flötenspiel
bis hin zur Vogelorgel – sowie die Entwicklung der Spieldose und der mechanischen
Musik.
AutomAten und uhren
In der Renaissance entstand die Tischuhr, bei der das Gewicht durch einen Federmotor
ersetzt wurde. Die Uhrmacher boten ihrer wohlhabenden Kundschaft unterschiedlich
verzierte Uhren in verschiedenen Formen an, manchmal auch in Kombination mit Automaten.
Die Werke der Automaten blieben einfach : sie wurden jede Stunde automatisch
mit dem Schlagwerk ausgelöst oder sie wurden durch die Bewegung der Uhr zum Leben
erweckt. Sie zeigten Szenen aus dem alltäglichen Leben, Jagdszenen oder Personendarstellungen.
23

Horloge en fer à carillon,
France, début du 17 e siècle
Une des cloches porte
la signature : Jean Dubois
au Puy. Le carillon
comporte neuf cloches
dont huit servent au jeu
de la mélodie et une à la
sonnerie des heures.
Il est déclenché à chaque
quart d'heure par le mouvement
de l'horloge.
Musée de l'horlogerie Beyer,
Zurich
Planche XXVII du volume
de l'Encyclopédie de
Diderot et d'Alembert
dédié à l'horlogerie,
publié en 1765, qui
présente un carillon à
quinze timbres vu en
perspective avec le rouage
qui le fait mouvoir.
Tiere nahmen bei den Automaten jener
Zeit eine vorherrschende Rolle ein :
es finden sich die unterschiedlichsten
Tierarten und Bewegungen : Löwen, die
mit den Augen rollen und das Maul öffnen,
tanzende und springende Hunde,
Vögel, die den Schnabel öffnen und die
Flügel spreizen, tanzende Bären sowie
Fantasietiere zeugen vom Erfindungsreichtum
und dem Können der Handwerker
der damaligen Epoche.
glocken und glockensPiele
Glocken hatten immer eine weltliche oder religiöse Funktion. Der Glockenschlag konnte
von allen auch aus der Ferne gehört werden und wurde genutzt, um Versammlungen einzuberufen,
die Bevölkerung bei Feuer zu warnen oder einfach die Uhrzeit anzugeben. In
allen Religionen diente er auch als Ruf für die Gläubigen.
Die ersten mechanischen Glockenspiele, die in der Regel
aus vier Glocken bestanden, stammen aus dem Mittelalter.
Ein mit einer mechanischen Uhr gekoppeltes Glockenspiel
kann automatisch zu bestimmten Uhrzeiten Melodien
spielen, die zuvor mit Stiften auf Walzen „ gespeichert “
wurden, die dann die Klöppel betätigen. Glockenspiele an
Bauwerken sind manchmal mit Stundenschlägern, Holz-
oder Metallfiguren versehen, die zur Angabe der Uhrzeit
mit einem Klöppel auf die Glocken schlagen.
Pendeluhren mit glockensPiel
Das Auftauchen von Beschreibungen und Bildtafeln zur mechanischen Musikwiedergabe
in verschiedenen Uhrmacher-Lehrwerken im 18. Jahrhundert zeigt das Interesse der
Uhrmacher, ihre Pendeluhren mit musikalischen Mechanismen zu erweitern. So findet
sich in der 1765 erschienenen Enzyklopädie der Uhrmacherei von Diderot und Alembert
eine Bildtafel mit einer perspektivischen Darstellung eines Glockenspiels mit 15
Klängen, mitsamt dem Räderwerk zur Betätigung, das dem in Pendeluhren verwendeten
stark ähnelt.
Diese Glockenspiele bestehen im Allgemeinen aus einem
Räderwerk wie bei einer Uhr, dessen Geschwindigkeit von
einem Schwungrad, einem Gewicht oder einem Federmotor
reguliert wird und das die für die Musik benötigte
Energie liefert. Das wichtigste Teil ist sicherlich die Walze
mit den darauf entsprechend der zu spielenden Melodie
angeordneten Stiften. Die Stifte betätigen die Klöppel,
welche die Glocken anschlagen. Die Anzahl der Glocken
variiert je nach Größe des Instruments.
24
Cerf couché attaqué par
un chien, cuivre doré,
mouvement signé par
Nicolas Le Constençois,
Horloger du Roy, Paris,
vers 1550, dimensions :
160x178mm.
Coll. particulière

Cage à deux oiseaux
chanteurs et fontaine
centrale, attribuée à
Jaquet-Droz.
Fin du 18 e siècle.
Détail
Collection particulière/Crédit
photographique Daniel Narezo
Montres à automates
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
Détail de la boîte à
musique d’une horloge
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-Fonds
/Crédit photographique MIH
vogelkäfige und flötensPiele
Vogelkäfige stellen eine etwas spezielle Entwicklung in der Geschichte der mechanischen
Musik dar. Sie wurden nicht entwickelt, um Musik mechanisch zu reproduzieren, sondern
sie sollten so getreu wie möglich das Gezwitscher von einem oder mehreren Vögeln
nachahmen. Als Nachfolger der Vogelorgel, deren kleine Flöten den Vogelgesang weniger
natürlichen wiedergaben, setzte sich ab dem letzten Viertel des 18. Jahrhunderts die
Kolbenpfeife schnell durch, deren Erfindung Jaquet-Droz und Leschot und deren Mitarbeiter
Jacob Frisard in Genf zugeschrieben wird. Vogelkäfige haben wie Volgelorgeln
einen Bewegungsmotor, der mithilfe eines Blasebalgs Luft erzeugt. Die Flöten wurden
jedoch durch eine Kolbenpfeife ersetzt, einer Art kleine Flöte mit einem Schieber, dessen
Position von einer Zackenscheibe gesteuert wird. So kann das Instrument die gewünschte
Melodie wiedergeben und gleichzeitig
den Vogel bewegen : er öffnet den Schnabel,
schlägt mit den Flügeln und dreht
sich um die eigene Achse. In machen
Käfigen hüpft der Vogel sogar auf einem
Baum von einem Ast zum anderen.
Diese Apparatur ermöglicht auch die
Miniaturisierung der Applikationen und
ihren Einbau in Schnupftabakdosen,
Accessoires wie Spiegel oder Parfumzerstäuber
und sogar Taschenuhren.
Pendel- und sPieluhren
Am Ende des 18. Jahrhunderts revolutioniert eine Erfindung die Herstellung von mechanischen
Musikinstrumenten : 1796 präsentiert der Genfer Uhrmacher Antoine Favre dem
Komitee für Mechanik in Genf ein mechanisches Werk „ ohne Glocke und ohne Klöppel “.
In der Spieldose, die wie Glockenspiele und Orgeln ein
Mechanikwerk aufweist, das eine Stiftwalze antreibt, werden
die Töne durch einen Kamm mit perfekt abgestimmten,
federnden Stahlzungen erzeugt. Zunächst werden sie in
Kleinuhren, Ringen und Schnupftabakdosen verwendet,
später werden dann größere Musikwerke in Sockel von
Tischuhren und in reich verzierte Holzkästchen, die für
einen hervorragenden Klang sorgen, eingesetzt.
sPieldosen
Im 19. Jahrhundert konzentriert sich die Herstellung von
Spieldosen in der Schweiz auf ihre Wiege Genf, aber später
entwickelt sich diese Industrie in Sainte Croix und
L’Auberson im Waadtländer Jura.
Das Hauptbauteil des Werks, die Walze, ermöglicht das
Abspielen einer bestimmten Anzahl von Melodien – in der
Regel zwischen vier und zehn.
25

Pendulette à escamoteur
Japy Fils Mignon Paris
vers 1860
Photo Renaud Sterchi
©MHL
Pendule neuchâteloise
avec acrobate
©Musée d'art et d'histoire,
Ville de Genève, Inv. AD 3084.
Photo Maurice Aeschimann
Zum Wechseln der Melodie wird die Walze leicht auf ihrer Achse verschoben, so dass sich
andere Stifte vor dem Tonkamm befinden. Bei bestimmten Spieldosen kann die Walze
ausgewechselt und somit die Anzahl der Melodien vervielfacht werden.
Große Spieldosen werden manchmal durch zusätzliche Tonkämme für tiefe Töne, kleine
Trommeln, Glockenspiele oder sogar Automaten erweitert.
Die Kästchen, wahre Resonanzkörper, die den Klang der Mechanismen optimieren, werden
aus Edelholz hergestellt und mit aufwändigen Einlegearbeiten verziert. Eine auf der
Innenseite des Deckels angebrachte „ Liederliste “ führt die Melodien und Komponisten an.
Pendeluhren mit
AutomAten und musikwerken
Dank dem Renommee des 1805 in Blois geborenen, berühmten
französischen Zauberkünstlers, Erfinders und
Herstellers von Automaten, Jean-Eugène Robert-Houdin,
erleben Zauberer und Taschenspieler im 19. Jahrhundert
einen zunehmenden Erfolg. Sie ermuntern die Uhrmacher,
magische Automaten in der Tradition der von Jean-
David und Henri Maillardet entwickelten Automaten der
große und der kleine Zauberer, die sich in der Sammlung
des Internationalen Uhrenmuseums in La Chaux-de-
Fonds befinden, in ihre Pendeluhren einzubauen.
Auch dekorative Uhren, die architektonische Elemente der Gotik aufgreifen, werden mit
mechanischen Spieldosen versehen. Sie werden in den Holzsockeln der Uhren verborgen
und die Musik wird in der Regeln beim Schlagen der Stunden durch das Uhrwerk in Gang
gesetzt.
AutomAtenuhren
Während dem gesamten 19. Jahrhundert zieren unzählige
Kreationen aus dem alltäglichen Leben, bäuerliche Szenen
und Szenen aus der Zirkuswelt die Pendeluhren mit
Automaten. Die Figuren werden von Mechanismen mit
Räderwerken bewegt. Zahnräder und Metallstifte setzen
sich in bestimmten Intervallen in Bewegung, in der Regel
zu jeder Stunde, wenn der Uhrschlag ausgelöst wird.
Besonders beliebt sind Werkstätte, wie beispielsweise die
Schmiedewerkstatt bei der hier gezeigten französischen
Uhr, oder Zirkusszenen.
Die Darstellung wird häufig von Musik begleitet. Dazu
werden einfache Spieldosen, die ein oder mehrere Lieder
spielen, bei spezialisierten Handwerkern in Auftrag gegeben
und dann in die Sockel der Uhren eingebaut.
26

Gramophone
Coll. Musée international
d'horlogerie, La Chaux-de-
Fonds /Crédit photographique
MIH
singvogel-Pendeluhren
Das Ende des 18. Jahrhunderts in Beaucourt gegründete Unternehmen Japy, das 1806 zu
Japy Frères & Cie wird, spezialisiert sich unter anderem auf die Herstellung von Pendeluhren
mit Motiven, Pendeluhren mit Automaten und Pendeluhren mit Musikwerken.
Kaminuhren mit singenden Vögeln, wie die hier gezeigten,
sind mit einer vom Uhrwerk unabhängigen Apparatur ausgestattet,
die den Mechanismus der Vögel auslöst und einem
Wind- und Flötenwerk, das den Vogelgesang imitiert. Das
Windwerk befördert Luft zu einer kleinen Flöte mit variabler
Länge, die von einer Zackenscheibe betätigt wird.
Vor einem Wasserfall (dargestellt durch einen verdrehten
Glasstamm), Felsen und einem blühenden Baum bewegen
die Vögel Schnabel, Flügel und Schwanz und singen dabei
eine oder mehrere Melodien.
musikscheiBen und grAmmoPhone
Ab Ende des 19. Jahrhunderts erhält die Herstellung traditioneller Spieldosen Konkurrenz
von den in Deutschland auftauchenden Musikscheiben, deren Herstellung weniger kostspielig
ist. Eine Scheibe mit einem Durchmesser von bis zu einem Meter ersetzt die Stiftwalze.
Auf ihrer Oberfläche stehen Zähne heraus, die den Stiften der Walze entsprechen.
Die Scheiben werden in der Regel mithilfe eines Zahnrads gedreht, dessen Zähne in Aussparungen
am Rand der Scheiben greifen.
Gelochte Kartonstreifen, die nach ihrer Verwendung von Jaccard in Webmaschinen ab
Mitte des 19. Jahrhunderts für die Wiedergabe mechanischer Musik eingesetzt werden,
steigern die bisherigen Möglichkeiten der Walzen deutlich. Sie sind technisch weniger
kompliziert anzufertigen, leichter auszuwechseln und verlängern die Dauer der wiederzugebenden
Melodien. In Kombination mit der Elektrizität ab dem Ende des Jahrhunderts
bilden Sie die Grundlage für die Konstruktion großer Musikautomaten, Straßenorgeln und
Orchestrien.
Im 20. Jahrhundert erlebt das Grammophon, zunächst mit Rollen und später mit Platten,
einen enormen Erfolg. Plötzlich ist es möglich, Musik oder die menschliche Stimme nach
einer Aufnahme beliebig oft wiederzugeben. Dies bedeutet das Ende für die Herstellung
traditioneller, mechanischer Musikinstrumente.
27
Pendule de cheminée
à oiseaux chantants,
Japy frères & Cie,
Paris vers 1865.
©Musée d'art et d'histoire,
Ville de Genève, Inv. AD 3084.
Photo Maurice Aeschimann

orgAnisAtion der Ausstellung :
Automaten und Meisterwerke : Magische Bewegungen… verblüffende Mechanismen
Szenarium und Konzeption
der Ausstellung
Nicole Bosshart, Jean-Michel Piguet,
Ludwig Oechslin
Graphische Gestaltung und Umsetzung
Polygone Publicité et communication
Konzeption der Schaukästen
Serge Perrelet, Ausstellungstechniker
Konstruktion Automatentheaters,
Sockel und Ständer
Schreiner- und Malerarbeiten :
Tiefbauamt der Stadt La Chaux-de-Fonds
Restauration der Exponate :
Restaurationszentrum für antike Uhren
Daniel Curtit, Aurélie Michaud,
Pascal Kunz, Julian Vallat
Aufbau der Ausstellung
Serge Perrelet, Vanni Stifani, Daniel Curtit,
Jean-Michel Piguet, Justo Arancibia,
Laurence Schmid
Technischer Aufbau
Cédric Brossard
AUSSTELLUNG MANIVELLES ET RoUES
DENTéES (Kurbeln und Zahnräder)
Konzeption
Espace des Inventions, Lausanne
Montage und Aufstellung
Romain Roduit, Cédric Brossard,
Serge Perrelet
RoboSPHèRE
Konzeption : Nicole Bosshart,
Serge Perrelet, Serge Bringolf
Montage : Serge Perrelet, Vanni Stifani,
Cédric Brossard
Koordination und Sekretariat
Nicole Bosshart, Amandine Cabrio,
Manuela Bolgiani
Metallkonstruktion
Alphaset
Plexiglas
Jauslin SA
Abzüge Text und Druck
Jura Néon SA
Verdon SA
28
Teppich
SolHeimo
Filme
Vidéo Clap
Filme über die Automaten von Jaquet-Droz
REC Production audiovisuel
Übersetzungen
Star SA
Leihgaben
Kunsthistorisches Museum, Neuenburg
Uhrenmuseum Le Locle, Château des Monts
Kunsthistorisches Museum, Genf
Museum für Musikautomaten, Seewen
CIMA, Ste Croix
Museum Baud, L’Auberson
François Junod, Ste Croix
Uhrenmuseum Beyer, Zürich
Uhrensammlung Kellenberger, Winterthur
Martin Müller, Basel
La Semeuse, La Chaux-de-Fonds
Private Sammlungen
Die Ausstellung Automates & Merveilles
(Automaten und Meisterwerke)
wird unterstützt von
· Montres Jaquet Droz SA
· Loterie Romande
· Sandoz Stiftung
· Ernst Göhner Stiftung
· Staat Neuenburg
· Bureau de contrôle des ouvrages
en métaux précieux
· La Semeuse SA durch die Kreation
eines speziellen Kaffees anlässlich der
Ausstellung
· Croisitour SA, Unterstützung bei
Transport und Beförderung
· amisMIH
· Ulysse Nardin Stiftung
· Laboratoire Dubois

luxusMeIsterstücke
unD MInIaturen
–
die werke der JAquet-droz und leschot
–
Ausgewählter Auszug aus dem
Ausstellungskatalog des Uhrenmuseums
Von Sharon Kerman, April 2012
Am scheideweg
Pierre Jaquet-Droz und sein Sohn Henri-Louis zählen gemeinsam mit ihrem Partner und
Freund Jean-Frédéric Leschot zu den findigsten Uhrmachern, Mechanikern und Visionären
der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts.
Die Erfindungsgabe und die Anmut ihrer Werke bescherten ihnen einen besonderen Platz
in der Geschichte der Uhrmacherei. Sie waren außerdem ausschlaggebende Persönlichkeiten,
die sich in ihrem Zeitalter am Scheideweg des Ancien Régime und der post-revolutionären
Welt befanden. Sie repräsentieren die letzte Generation der „ Établisseurs “, die
Hersteller-Händler des Ancien Régime, zwischen zwei Zeitaltern – jenes des einzigartigen
Werkstücks oder der sehr geringer Stückzahl für ein elitäres Publikum, und jenes der maschinenunterstützten
Fertigung und der Anfänge der Serienproduktion.
An einer weiteren Kreuzung, dort wo sich Wissenschaft und Vergnügen kurzzeitig vereinen,
um sich anschließend endgültig zu trennen, trifft man ebenfalls auf Jaquet-Droz
und Leschot. Obgleich die Automaten des 18. Jahrhunderts – denken wir hierbei an die
von Vaucanson gewünschten „ beweglichen Anatomien “ – die Fragen von Denkern wie
Descartes, Pascal und La Mettrie zum Geiste und der Materie widerspiegeln konnten, so
sorgten sie vor allem für Verwunderung und Bezauberung. Mit diesem Ziel präsentierten
Henri-Louis Jaquet-Droz und Jean-Frédéric Leschot ab 1774 ihre drei Androiden in den
großen Städten Europas.
Man kann in dem Werk von Jaquet-Droz und Leschot schrittweise eine Kreuzung dessen
erkennen, was groß ist und dessen, was unendlich klein ist, eine Fusion von Makrokosmos
und Mikrokosmos. Diese Verbundenheit mit den winzigsten Details wird von einer universellen
Ambition verstärkt. Die Anfänge von Pierre Jaquet-Droz (1721–1790) sind von
der Erforschung der Uhrenkomplikation geprägt. Er sah darin, wie die Mehrheit der Uhrmacher
seiner Zeit, die beste Möglichkeit, sich von seinen Kollegen abzugrenzen.
29

Automate Le Dessinateur
Henri-Louis Jaquet-Droz,
La Chaux-de-Fonds,
1772-1774
© Musée d’art et d’histoire,
Neuchâtel
Mit dem Begriff „ Komplikation “ bezeichnen Uhrmacher
alles, das die einfache Uhrzeitanzeige ergänzt und
dem Stück dadurch einen zusätzlichen Reiz verleiht
und eine technische Herausforderung für den Uhrmacher
darstellt.
Die Uhrenkomplikationen umfassen wissenschaftliche
und zweckorientierte Funktionen, wie die Wiederholung
der Stunde und der Minuten, oder die Anzeige
der Mondphasen – und wunderschöne Frivolitäten wie
eine ergänzende animierte Szene oder Melodie.
Bis in das dritte Viertel des 18. Jahrhunderts hatten die
Stücke aufgrund der Uhrenkomplikationen eine bestimmte
Größe. Eine Melodie – erzeugt von einer Volgelorgel
oder einem Glockenspiel – eine Automatenszene,
das Läuten zur vollen Stunde, zur Viertelstunde
oder die Anzeige der Minuten erforderten den Einbau
eines zusätzlichen Mechanismus.
miniAturisierung und luxus :
eine neue industrie
Um 1770, zur Zeit der Rückkehr von Henri-Louis Jaquet-Droz (1752–1791) von seinem
Studium in Nancy, hatte sich die Produktion von Jaquet-Droz und Leschot weiterentwickelt.
Seitdem widmete sich das Haus der Fertigung von Uhren in kleiner Stückzahl, die
besser an die sich verändernden Märkte angepasst waren, leichter herzustellen und besser
zu transportieren waren.
Statt ihr Sichtfeld fortwährend zu vergrößern, wie ein Astronom, der den Himmel mit seinem
Teleskop absucht, drehten sie das Objektiv um, und vertieften sich in ein Miniatur-
Universum.
Die Singvogelautomaten sind zweifelsohne das beste Beispiel für die Miniaturisierung in
den Werken von Jaquet-Droz und Leschot. Diese mechanischen Vögel, die die Bewegungen
und den Gesang von echten Vögeln nachahmen, waren zu der damaligen Zeit sehr beliebt.
Die Werke der ersten Generation hatten ein Orgelspiel in ihrem Boden verbaut. Diese als
„ Serinetten “ oder „ Vogelorgeln “bezeichneten Mechanismen, die nach der im 17. Jahrhundert
verbreiteten Zucht von Zeisigen (frz. „ serin “) als Singvögel benannt wurden,
bestanden aus mehreren Orgelpfeifen, die jeweils eine Note erzeugten und einem großen
Balg für die Luftzufuhr. Ein mit Spitzhämmern versehener Zylinder, oder „ Spitzzylinder “,
gab die Reihenfolge der zu spielenden Noten vor.
Das Haus Jaquet-Droz und Leschot stellte große Käfige mit einem oder zwei Singvögeln
her, die man „ Vestibülpendeluhren “ nannte, mit einem Ziffernblatt an der Unterseite, von
dem man die Uhrzeit ablesen konnte, wenn der Käfig aufgehängt wurde.
Doch da der Markt gegen Ende des 18. Jahrhunderts ununterbrochen Neues forderte wurden
die Singvögel durch eine neue Erfindung revolutioniert : die Kolbenschiebepfeife.
Diese bedeutende Erfindung, die im Allgemeinen Jaquet-Droz und Leschot zugesprochen
wird, die zu der Zeit die einzigen waren, die hochwertige mechanische Singvögel anfertigten,
führte zu einer großen Aufschwung für die Singvögel.
30

Tabatière à oiseau
chanteur
(détail mécanisme),
Jaquet-Droz
©MIH
In den darauf folgenden Jahren und bis in die ersten Jahre des 20. Jahrhunderts erblickten
unzählige Miniatur-Singvögel das Licht der Welt.
Das Prinzip war einfach : Das voluminöse Orgelspiel der Serinetten erfolgte mit einem einzigen
kleinen Pfeifenrohr. Die Noten wurden erzeugt, indem ein Kolben wie eine kleine
Posaune durch das Rohr geschoben wurde und dabei alle Noten der Tonleiter abspielte. Ein
verkleinertes Nockenspiel steuerte den Kolben sowie den kleinen Balg, der für die Luftzufuhr
vorgesehen war.
Die äußerst flexible Kolbenschiebepfeife konnte Trillertöne und Glissaden erzeugen.
Außerdem konnte sie Noten in sehr schneller Folge wiederholen. Auf diese Weise ahmte sie
die Vogelgesänge besser nach als Serinetten. Da sie sehr wenig Platz benötigte, konnten mit
ihr zahlreiche kleine Dekorationsgegenstände versehen werden : Uhren, Spiegel, Tabakdosen,
Flakons, kleine Käfige, Spazierstockknäufe ... und sogar Pistolen, die einen kleinen,
zwitschernden Vogel preisgaben, wenn man den Abzug betätigte !
Um ihre Singvogelmechanismen herstellen zu können, wandten sich Jaquet-Droz und
Leschot an den unabhängigen Künstler Jacob Frisard (1753–1810). Frisard arbeitete eng
mit Jean-Frédéric Leschot (1746–1824) zusammen, der das Atelier leitete. Die beiden
Männer, stolz auf die Qualität ihrer Stücke, waren sich deutlich dessen bewusst, was sie
von den anderen unterschied, wie es dieser Auszug aus einem Schreiben von Leschot an
Frisard zeigt :
„ Wir müssen versuchen, diese Branche so lange zu halten, wie es uns möglich ist. Es mangelt
uns hier nicht an Neidern. Sie können sich jedoch nicht all die Schwierigkeiten vorstellen,
die es zu überwinden gilt. Und ohne dies werden sie lediglich zu Schweinereien mit
der Mehrpfeifenmethode imstande sein, wie es derzeit der Fall ist. Lassen wir sie einfach so
weitermachen. Sie können unseren Verkaufszahlen nicht schaden. “ 1
Die Gründung einer Niederlassung in London um 1775, die anschließend der Leitung von
Henri Maillardet übertragen wurde, stellte einen wichtigen Wendepunkt für Jaquet-Droz
und Leschot dar.
31
Carnet de bal Tabatière
avec montre et automate,
Anonyme
Genève, vers 1810
Photo Renaud Sterchi
©MHL

Cage à oiseau chanteur,
Jaquet-Droz
Photo Renaud Sterchi
©MHL
London war zu dieser Zeit ein wichtiges und international angesehenes Zentrum der Uhrmacherei.
Der auf einem Ziffernblatt eingravierte Begriff „ London “ garantierte die Qualität
im Sinne des Verkäufers. Die britische Hauptstadt war Ausgangspunkt von Schiffen, die
den aufblühenden Markt im Orient belieferten.
Durch die Niederlassung in London näherten sich Jaquet-Droz und Leschot den großen
englischen Händlern an, mit denen sie bereits arbeiteten : James Cox (anschließend Cox
und Beale und danach Cox, Beale und Laurent), Duval und Magniac. Diese Händler ermöglichten
den Zugang zu einer Kundschaft, die den Luxus mit all seinen Facetten liebte : hohe
Qualität, Seltenheit, technische Raffinesse, reiche Verzierungen, gehobener Preis.
Diese Begeisterung für hochwertige Luxusgegenstände war der Motor, der den Handel und
die Handelsbeziehungen zwischen den Ländern und Kontinenten antrieb. Voltaire, der
sowohl Uhrmacher als auch Handelsapologet war, bemerkte :
Alles dient dem Luxus, den Freuden dieser Welt.
Oh, welch schöne Zeit dieses goldene Zeitalter doch ist !
Der Überfluss, eine große Notwendigkeit,
Vereinte eine Hemisphäre mit der anderen. 2
Die für den chinesischen Markt und den Nahen Osten vorgesehenen Stücke waren gemäß
vorgegebenen Kanons verziert. Für China benötigte man brillante Farben und ein reiches
und ausgearbeitetes Zierwerk – nicht nur für die sichtbaren Teile der Uhr, sondern auch
für das Uhrwerk, das oft vollständig graviert war. Die Lünetten waren mit Perlen und anderen
Edelsteinen bestückt und die auf Emaille gemalten Szenen waren von herausragender
Schönheit.
Der Kaiser und die kaiserlichen Beamten waren von dem Uhrwerk, wie z. B. jenes für den
Sekundenzeiger in der Mitte, fasziniert. Sie liebten die kleinen, zu einer Melodie bewegten
Automatenszenen und die Käfige und Tabakdosen mit Singvögeln. Sie erwarben ihre wertvollen
Uhren und animierten Stücke bevorzugt paarweise, was die Hersteller dazu ermutigte,
eine „ Spiegeldekoration “ anzufertigen – jede Uhr stellt das Spiegelbild der anderen dar.
Eine andere Besonderheit des chinesischen Marktes war die anhaltende Nachfrage nach
Neuigkeiten, was die Händler/Établisseure dazu bewegte, das Erscheinungsbild der
Gegenstände ständig zu erneuern und zu variieren.
Pistolet lance-parfum. Anonyme, Genève, vers 1810
Photo Philippe Pellaton. ©MIH
32
Chenille
attribuée à Maillardet,
Genève-Londres
vers 1820
Photo Renaud Sterchi
©MHL
Montre de poche signée
Jaquet-Droz et Leschot,
London, vers 1780
Photo Laurence Bodenmann
©MHL

Automaton Exhibition
Gothic Hall
scan Sharon Kerman lq
Der türkische Markt wünschte kontrastreiche und grelle Töne, betont durch kontrastreiche
Farben : Bonbonrosa, Mandelgrün, Blutrot. Und feine, auf Emaille gemalte Szenen, auf
denen man schwimmende Schiffe mit gesetzten Segeln oder prosperierende Handelshäfen
umgeben von hohen Minaretttürmen bewundern konnte.
„ die fABrik ”
1784 verließen Jaquet-Droz und Leschot La Chaux-de-Fonds und ließen sich im Herzen
der Genfer „ Fabrik “ nieder. Dieser Begriff beschrieb im 18. und 19. Jahrhundert alle
Berufe, die mit der Herstellung von Uhren und Schmuckstücken verbunden waren : Die
Uhrmacherei, die Goldschmiedekunst, die Emaillierkunst, die Edelsteinfassung sowie alle
dazugehörigen Aktivitäten.
Die Organisation der Fabrik beruhte auf den Herstellern/Händlern, die man als „ Établisseure
“ bezeichnete und die die Arbeiten planten, finanzierten und steuerten. Sie streckten
das Geld für den Kauf der Materialien vor, bezahlten die Arbeiter und erkundeten die
Absatzmärkte für den Verkauf der Fertigprodukte. Sie wurden selbst erst Monate, ja sogar
Jahre später bezahlt.
Die Handwerker, die oft selbstständig arbeiteten, waren geistreich und unabhängig und
stolz auf ihr Können. Es sind die berühmten „ Cabinotiers “, deren kleine Ateliers oder
„ Cabinets “ ganz oben in den Häusern lagen, um das Licht besser einfangen zu können,
das für ihre Präzisionsarbeiten erforderlich war.
Obwohl Jaquet-Droz und Leschot einige der besten Uhrmacher ihrer Zeit beschäftigten
und zweifellos zum Teil ausbildeten – Isaac Daniel Piguet, Nicolas-Constant Le Maire, die
Gebrüder Maillardet, die Gebrüder Rochat – blieben die meisten ihrer Mitarbeiter anonym.
Die Geschäftsbücher nennen die Namen einiger Handwerker und Lieferanten : Z.
B. die Goldschmiede Rémond und Lamy sowie Guidon, Blondel & Gide, die die goldenen
Tabakdosen lieferten.
Unter den Emaillemalern entdeckt man den Namen Soiron – ohne Zweifel Jean-François
Soiron (1755–1813) – erwähnt am 18. März 1788 : „ Durch Soiron, Bemalung von 6 vergessenen
Schüsseln, Frz. Livres 60 “ sowie zwei Verweise im November 1788 auf „ J. Coteau “
und „ Coteau de Paris “, vermutlich der berühmte Emailleur Joseph Coteau (1740–1801).
Ein gewisser Mussard, vielleicht aus der gleichnamigen Emailleur-Dynastie, wird im
Oktober 1789 erwähnt.
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Pendulette lyre à oiseau
chantant et automate,
signée
P. Jaquet Droz et Leschot
London
Photo Renaud Sterchi
©MHL

Tabatière
à oiseau chanteur,
Jaquet-Droz
©MIH
Die Goldschmiede, Ziseleure, Graveure, Edelsteinfasser und Emailleure der Fabrik
beherrschten eine große Vielzahl an Techniken. Die Goldschmiedekunst umfasste Gravur-,
Treibarbeits- und Ziseliertechniken sowie die Applikation von Dekorationsmotiven
in Farbgold.
Die animierten Szenen, mit denen die Uhren und Tabakdosen verziert wurden, waren oft
aus Farbgold auf bemaltem Emaillegrund. Die kleinen Personenautomaten sind sehr fein
verarbeitet. So gut, dass man selbst mit der
Lupe ihre feine Schönheit bewundern kann.
Im Bereich der Emaillekunst, in dem
es viele außergewöhnliche Handwerker
gab, glänzten bestimmte Künstler in der
„ Emaillemalerei “, die so bezeichnet wurde,
da sie in wahrhaften Meisterwerken der
Miniaturmalerei resultierte. Andere Techniken,
die große Fachkenntnis erforderten
– Cloisonné, Champlevé, farbige und
durchsichtige Emaille auf guillochiertem
Grund – wurden bei feinen Verzierungen mit bemerkenswerten Ergebnissen angewandt.
Bestimmte Techniken, wie die Nutzung von Blättchen, waren typisch für die Genfer Handwerker.
Diese winzigen, zugeschnittenen Silber- oder Goldstücke wurden auf das Uhrengehäuse
appliziert, das anschließend mit einer farblosen Emailleschicht, dem sogenannten
Schmelzmittel, überzogen wurde. Dies schuf eine außergewöhnliche Tiefe und einen hervorragenden
Glanz. Jaquet-Droz und Leschot verbanden die Goldblättchen mit fein zugeschnittenem
Elfenbein auf einem Grund aus königsblauer Emaille. Ein Beispiel hierfür ist
das Uhrenpaar, welches 1785 nach China geliefert wurde, verziert mit einem „ Motiv aus
Elfenbein mit Sternen aus kleinen Perlen und Doppelkreisen aus Perlen und Rubinen “ 3 .
Eine andere Art von „ Blättchen “, zugeschnittene oder gestanzte und bemalte Silberbleche,
wurde manchmal anstelle von Federn für das Kleid der Singvögel benutzt. Das Geschäftsbuch
vom 15. August 1786 erwähnt „ 4 Vögel bedeckt mit Farbblättchen “.
Der internationale Charakter des Marktes brachte alle Akteure der Fabrik – Uhrmacher,
Gehäusesetzer, Goldschmiede, Emailleure, Guillocheure, Graveure, Edelsteinfasser, Établisseure
und Händler – dazu, ein großes Spektrum unterschiedlicher Stile mit Bravour zu
beherrschen, wobei die spezifischen Vorlieben der einzelnen Märkte berücksichtigt wurden.
Aus dem nest gerissen oder flug mit eigenen flügeln :
mitArBeiter, rivAlen, nAchfolger
Die Französische Revolution und ihre Folgen, die in ganz Europa zu spüren waren, wirkten
sich negativ auf den Handel mit Luxusgütern aus. Die napoleonischen Kriege und die
Kontinentalsperre verlängerten diesen Umbruch bis etwa in das Jahr 1815. Vater und Sohn
Jaquet-Droz verschwanden 1790 bzw. 1791 – zu früh, um sich in Gänze auf die kommenden
Veränderungen vorzubereiten.
Doch ihre Zeitgenossen und all jene, die mit ihnen als Arbeiter, Partner und Mitarbeiter
gearbeitet hatten – sowie ihre Rivalen – fanden sich in einer Welt wieder, in der sie keinen
Anhaltspunkt mehr hatten. Perregaux und Perrot verglichen sie mit „ armen Vögeln, die
vom Sturm aus ihrem Nest gerissen wurden “ 4 .
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Jean-Frédéric Leschot seinerseits gelang es nie, seinen Platz in dieser neuen Welt zu finden.
Als er das Haus nach dem Tod von Henri-Louis Jaquet-Droz übernahm, war er zuversichtlich.
Doch die 20 darauf folgenden Jahre waren für ihn eine Periode ständiger Kämpfe.
Die Schwierigkeiten häuften sich : die Seltenheit von Rohstoffen wie Gold; die gewagten,
manchmal unmöglichen Transporte von wertvollen Waren durch das vom Krieg gebeutelte
Europa; die Unsicherheit des Wechselkurses; die Notwendigkeit, seine Handwerker,
die sich selbst oft in großen Schwierigkeiten befanden, schnell zu bezahlen, während die
Verkaufszahlen sanken und die Zahlungen der Kunden manchmal lange auf sich warten
ließen.
Zu diesen Problemen kamen der Bankrott seiner wichtigsten Kunden : 1792 von Cox, Beale
und Laurent in Canton, wodurch Außenstände in Höhe von 4.570 Sterling-Pfund blieben.
1798 traf es das Haus Duval in London.
Andere Kollegen von Jaquet-Droz und Leschot kamen ebenfalls in Bedrängnis. Jacob Frisard
versuchte in den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts vergeblich, sich einen Namen zu
machen. Nachdem er sich nach und nach von Leschot, dem er seine Unzufriedenheit darüber
anvertraut hatte, im Schatten des Hauses Jaquet-Droz und Leschot gestanden zu haben,
losgelöst hatte, wünschte er sich die Anerkennung seines Talentes. Nachdem er versuchte,
seine Werke Napoleon Bonaparte zu präsentieren, stieß er auf die Ablehnung des Innenministers
Lucien Bonaparte („ Das Etat der Staatskasse und die Notwendigkeit, dass die
Regierung alles Kapital besitzt ... stehen im Gegensatz zur geringsten Ausgabe ... “) 5 . 1809
reiste Frisard nach Konstantinopel, zweifellos in der Hoffnung, durch die Präsentation seiner
animierten Stücke zu Geld und Ruhm zu kommen. Er starb auf der Rückreise.
Henry Maillardet wurde nach der Auflösung des Londoner Unternehmens Jaquet-Droz et
Maillardet um 1789 zu einem Automaten-Schausteller. Eine Broschüre seiner Ausstellung
in der Haymarket Gothic Hall 1811 zeigt Kreaturen von verlockender Fremdartigkeit – eine
„ äthiopische Raupe “, eine „ sibirische Maus “ und eine „ ägyptische Eidechse “. Trotz eines
gewissen Anfangserfolgs schienen die Ausstellungen Henri Maillardet nicht bereichert zu
haben. In den letzten Jahre seines Lebens scheint er finanzielle Schwierigkeiten gehabt zu
haben 6 .
Einigen ehemaligen Mitarbeitern und Kollegen von Jaquet-Droz und Leschot gelang es,
sich einen Namen zu machen und Erfolg zu haben. Zu erwähnen wäre der Sohn von Jean-
Frédéric Leschot, Georges Auguste (1800–1884), der Maschinenwerkzeuge erfand, die die
schnelle Produktion ähnlicher Teilen erleichterten. Dies war ein wichtiger Schritt zur Austauschbarkeit
der Komponenten, einer der Faktoren, der die Entwicklung der Uhrmacherei
im 19. Jahrhundert begünstigte.
In dieser Periode erlebte die Uhrenindustrie durch die Einführung von Maschinen in die
Uhrmacherateliers eine schrittweise Veränderung, die die Herstellung bei gleichzeitiger
Senkung der Kosten vereinfachte und beschleunigte. Im Bereich der animierten Stücke
verbreitete sich die Nutzung von Miniatur-Musikwerken mit Drehscheibe und Schwungmessern,
was die Fertigung von Uhren und Tabakdosen mit Automaten und Musikwerken
erleichterte.
Einer der größten Erfolge der post-revolutionären Welt gelang dem Haus Piguet & Meylan.
Isaac Daniel Piguet (1775–1841), ursprünglich aus Le Chenit im Joux-Tal, war als selbstständiger
Arbeiter für Jean-Frédéric Leschot in Genf tätig. Sein Name erscheint in den
Geschäftsbüchern von 1802. 1811 wird er Partner von Philippe Samuel Meylan (1772–1845)
in Genf, der ebenfalls aus dem Joux-Tal stammte.
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Dem Haus Piguet & Meylan, das von 1811 bis zu seiner Auflösung im Jahre 1828 tätig war,
gelang es, sich auf einem Markt zu behaupten, auf dem die Händler/Établisseure des
Ancien Régime begannen, das Feld für neue Manufakturen zu räumen, und dies – nebenbei
bemerkt – in einem noch sehr schwierigen wirtschaftlichen Klima.
Sie spezialisierten sich auf hochwertige Automaten und Musikwerkstücke, in den Fußspuren
von Jaquet-Droz und Leschot. Genau wie sie arbeiteten auch Piguet & Meylan für
den chinesischen Markt.
Interessante Tatsache : Eine ihrer bekanntesten Uhren mit einem bellenden Hund zur
Anzeige der Stunden und Viertelstunden erinnert an eine Uhr, die von Jaquet-Droz und
Leschot für James Cox angefertigt wurde : „ Eine Uhr mit Zylinder, bei der beim Öffnen der
Lünette ein Hund bellt “ 7 .
Unter den anderen ehemaligen Arbeitern von Jaquet-Droz und Leschot, die sich einen
Namen machen konnten, sind die Gebrüder Rochat zu erwähnen. Die Söhne von David
Rochat, François Elisée (1771–1836), Frédéric (1774–1848) und Samuel Henri (1777–1854)
aus der Ortschaft Brassus im Joux-Tal, waren von Jacob Frisard mit der Vorbereitung
von Singvogelmechanismen beauftragte Unterauftragnehmer. Sie werden mehrfach im
Schriftverkehr zwischen Frisard und Leschot erwähnt. Als Jacob Frisard seltener zur Verfügung
steht, wendet sich Leschot direkt an sie.
Die Gebrüder Rochat, die sich um 1813 in Genf niederließen, hatten viel Erfolg als Hersteller
von Singvögeln und fertigten eine große Vielzahl sehr schöner Stücke an. Das Familienunternehmen
wurde von einer zweiten Rochat-Generation übernommen und weitergeführt.
In unserer heutigen Zeit, in der die Forderungen nach Rentabilität und Schnelligkeit die
Fantasie vollständig verbannt zu haben scheinen, gibt es noch eine kleine Anzahl von
Kunsthandwerkern, die Berufe ausüben, die sich seit der Zeit von Jaquet-Droz kaum verändert
haben.
Sie werden von bestimmten Uhrmacher-Manufakturen unterstützt, die den Wert dieser
Fachkenntnisse und Techniken aus einer anderen Zeit zu schätzen wissen und die diese
durch die Anfertigung von außergewöhnlichen und einzigartigen Stücken zelebrieren
möchten.
Präzision, Geduld, Sorgfalt, Liebe zur schönen Arbeit : dies sind die Qualitäten, die diese
Emailleure, Edelsteinfasser, Graveure und Kunststichler ausmachen – Kunsthandwerker,
die unzählige Stunden damit verbringen, ihre Kreationen zu perfektionieren.
Diese zeitgenössischen Stücke der hohen Uhrmacherkunst bezeugen den Fortbestand
des Schöpfergeistes von Pierre und Henri-Louis Jaquet-Droz und Jean-Frédéric Leschot,
sowie die Zeitlosigkeit ihrer Werke, deren Faszination und Verzauberung nie an Wirkung
verloren haben.
1 Schreiben von Leschot an Frisard, März 1793.
2 Voltaire, Le Mondain, 1736.
3 Geschäftsbücher Jaquet Droz und Leschot, Dezember 1785.
4 Perregaux und Perrot, Die Jaquet Droz und Leschot, Gebrüder Attinger, 1916.
5 Schriftwechsel zwischen dem Präfekten des Departements Haut-Rhin
und dem Innenminister, Archive des Departements Haut-Rhin.
6 In seinem Testament vom 22. August 1827, bestätigt am 27. August 1830,
spricht Henri Maillardet von „ dem Wenigen, das ich derzeit besitze “.
7 Geschäftsbücher Jaquet Droz und Leschot, Dezember 1785.
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