MT-Journal 22 - Hochschule für Musik und Theater Felix ...

4 B E R I c H T E a u ß e r h a l b 4
Musikerlebnis mit. Ungewöhnlich war
zudem, dass die ausführenden Musiker
nicht von einem Dirigenten, sondern
von der Interpretin rosalie (der in der Partitur
ausnotierten Lichtstimme) angeleitet
wurden. Sie steuerte mit einem
Computer illuminierte Plastikeimer, die
die vier Wände zu Tausenden bestückten.
Bevor wir wieder die Heimreise antraten,
hörten wir im nahen Münster von
Villingen ein Chorkonzert des freibur-
Ger voKalensembles mit Stücken von
Bruckner, Brahms und Tippett und kamen
ins Staunen darüber, wie „neu“ für
unsere Ohren „vertrautere“ Klanggefilde
nach drei Tagen intensiver Beschäftigung
mit neuester, vorher nie gehörter Musik
wirkten.
Stefan Beyer, Bernd Hobe, Fabian Singler
(alle 7. Fachsemester der FR Schulmusik)
„Wunderbar, dass es
noch Rätsel gibt“
Zu den Donaueschinger
Musiktagen 2006 vier Fragen
an Claus-Steffen Mahnkopf,
seit 2005 Professor für
Komposition an unserer
Hochschule, Mitherausgeber
und -gründer der Zeitschrift
Musik & Ästhetik
Herr Mahnkopf, was bleibt bei Ihnen haften
vom Jahrgang 2006 der Donaueschinger
Musiktage?
C.-S. M. Viele altbekannte Gesichter,
viele Noten, viele CDs, angenehmes
Wetter, ein aufschlussreiches Konzert.
Beim Eröffnungskonzert kamen Werke von
Nicolaus Richter de Vroe (Les cases conjugées),
Adriana Hölszky (Flugmanöver), Richard
Ayres (No. 37b) und Brian Ferneyhough
(Plötzlichkeit) zur Uraufführung. Beispielhaft
für das ganze Festival bot dieses Konzert eine
erstaunlich kontrastreiche Palette zeitgenössischer
Musik. Wie empfanden Sie diese Vielfalt?
Bei der Generalprobe
von Georg
Friedrich Haas’
„Hyperion“ mit
der Lichtinstallation
von rosalie
34 J O U R N A L No 22
Januar 2007
unten:
Claus-Steffen
Mahnkopf
C.-S. M. Besucht habe ich nur dieses eine
Konzert. Die ersten drei Stücke haben
mich enttäuscht: Eines war viel zu lang in
Anbetracht der exponierten musikalischen
Idee. Ein anderes wollte dem Hörer
unbedingt zeigen,
dass die Welt
hässlich ist und deswegen
auch die
Musik hässlich sein
müsse. Ich habe daraufhin
beschlossen,
nur noch schöne
Musik zu hören.
Ein anderes war ein
Streich eines unreifen
Buben, leider auch viel zu lang.
Vielleicht hätte ich von diesen drei Stücken
einen anderen Eindruck, wenn sie
kürzer gewesen wären. Webern und
Kurtág wussten bzw. wissen, warum sie
sich kurz fassen.
Sie waren selbst Schüler von Brian Ferneyhough
und bezeichnen ihn sogar als eines Ihrer
Vorbilder. Zwei Jahre hat er an seinem neuen
Orchesterwerk Plötzlichkeit, das in Donaueschingen
zur Uraufführung kam, gearbeitet.
Wie war Ihr Eindruck?
C.-S. M. Es ging mir wie Johannes Menke,
der neben mir saß – man hatte bereits
nach wenigen Sekunden den Eindruck,
in eine andere Welt versetzt zu sein. Eine
klare, transparente, durchgehörte, stilsichere
und formal absolut bündige Musik,
die heute selten ist. Natürlich war ich gespannt,
wenn Ferneyhough nach fast 30
Jahren wieder ein Orchesterstück schrieb.
Es ist ein Alterswerk, nachdenklich, einsam
fast, zumindest richtet es sich nicht
an ein Kollektiv, sondern an Einzelne.
Ferneyhough ist der letzte Komponist
seiner Generation, der noch nicht verstanden
wird, sprich: Für den es noch
keine adäquate Beschreibungssprache gibt.
So hörte man ein Werk, das kaum einer
versteht. Ein Rätsel. Etwas zum Sich-
Abarbeiten. Wunderbar, dass es noch
Rätsel gibt.
Wir drei sind Studenten der FR Schulmusik.
Im Hinblick auf die Hörer von morgen: Haben
Sie den Eindruck, dass Neue Musik in der
Schule angemessen vermittelt wird? Was
wären Ihre Wünsche?
C.-S. M. Ich habe leider den Eindruck,
dass in der Schule von heute, oder soll ich
sagen, in der heutigen Schule in Deutschland,
kaum etwas von dem gelehrt wird,
worauf es ankäme: Bildung und Wissen.
Der Musikunterricht in allen Schulen hat
die dringliche Aufgabe, das zu vermitteln
und verständlich zu machen, was nicht
(selbst)verständlich ist. Und das ist die
Kunstmusik der letzten 1000 Jahre. Wozu
auch die neue, gerade die neue gehört.
Die Schüler, egal welchen Alters, müssen
an das herangeführt werden, was heute
pauschal klassische Musik heißt. Denn
wenn nicht das Elternhaus einen Zugang
zu ihr bietet, werden diese Menschen in
den meisten Fällen keinen Zugang finden,
und damit entgeht ihnen eines der
größten Geschenke an die Menschheit.
Das Interview führten Stefan Beyer,
Bernd Hobe und Fabian Singler