1 Ob Trenner & Friedl bei der Namenswahl für ihre Lautsprecher ein ...

I M A G E H I F I 2 / 9 7 : G O R D O N
Ob Trenner & Friedl bei der
Namenswahl für ihre Lautsprecher ein
besonders glückliches Händchen hatten,
wage ich zu bezweifeln, wenn ich an
Zeitgenossen wie Roland Kraft denke.
Der definiert Jazz nämlich beharrlich so:
"Da spielt jeder, was er will, und alle
spielen gegeneinander." Wie sollte er sich
also für Boxen mit den Namen "Miles",
"Walker", "Duke", "Mingus" oder
"Gordon" erwärmen? Na ja, vielleicht
könnte Gordon bei dem Science-Fiction-
Begeisterten Kollegen doch noch einige
positive Assoziationen hervorrufen –
Flash statt Dexter. Mich jedenfalls
brachten auf der letztjährigen High-End
Vienna allein die originellen Bezeichnungen
dazu, dem jungen Hersteller
mehr als einen flüchtigen Blick zu
gönnen. Im Mai in Frankfurt stellten
Trenner & Friedl dann ihren Gordon
vor, und Andreas Friedls
Überredungskünste waren schließ1ich stärker als meine Abneigungen gegen Hörtests unter Messebedingungen, so daß ich
in den Genuss einer der beiden besten Vorführungen auf der High End kam. Der Gordon erwies sich als ungemein schnell
und war bei guten Aufnahmen nicht mehr zu orten, machte aber für das akustisch gewiss nicht ideale Hotelzimmer schon
ein wenig zuviel Bass - viel versprechende Voraussetzungen für einen Test also, denn eine kräftige Tieftonwiedergabe hat in
meinem Hörraum ja noch nie geschadet. Die Firma Trenner & Friedl, die sich außerdem Lautsprecherbau auch dem Vertrieb
der Produkte von George Cardas und der Raumakustikelementen von Tube Traps in Österreich widmet, entstand aus
einer eher zufälligen Begegnung der beiden heutigen Firmeninhaber.
Andreas Friedl betrat eines schönen Tages das Computergeschäft von Peter Trenner – einem der größten Internet-Anbieter
der Alpenrepublik. Wie es sich in einem guten Beratungsgespräch gehört, kommt die Rede natürlich auch auf den beabsichtigten
Verwendungszweck für den Computer, und Andreas Friedl erwähnt Simulations- und Me8programme für die Lautsprecherentwicklung.
Musikfreund Trenner benötigt für seine – wie er zugibt – damals nicht gerade high- endige HiFi-
Anlage neue Boxen und bietet einen Tausch Rechner gegen Lautsprecher an. Man vereinbart eine angemessene Bedenkzeit,
und just an dem Tag, an dem sich Peter Trenner entschloss, nun doch einmal nachzufragen, wie es mit der Annahme seines
Angebots stehe, erreicht ihn Andreas Friedls Anruf mit einer positiven Antwort. Nach dem ersten gemeinsamen Hören ist
der Computerfachmann dann von den Boxenbaukünsten seines neuen Bekannten so beeindruckt, da8 er es für viel zu schade
hält, sie einer breiteren Öffentlichkeit vorzuenthalten. Und von da zur Gründung einer gemeinsamen HiFi-Firma war es
nur ein kleiner Schritt. Das Programm von Trenner & Friedl umfasst bisher drei Lautsprechertypen. Es beginnt mit dem
1

I M A G E H I F I 2 / 9 7 : G O R D O N
Walker, einem Zwei-Wege-Modell zum Paarpreis von 8000 Mark. Danach folgt
der Miles, eine Standbox in Drei-Wege-Technik.
Der aktive Subwoofer Mingus und das teilaktive Topmodell Duke befinden sich
noch im Entwicklungsstadium, so dass der Gordon momentan das Optimum
dessen darstellt, was die beiden Grazer zu bieten haben. Dass der Bericht über
ihn entgegen früherer Ankündigungen erst in diesem image hifi erscheint, haben
übrigens weder Trenner & Friedl noch die Redaktion zu verantworten. Werksferien beim Chassis-Hersteller Audax und
Probleme mit dessen Zulieferer für die Schwingspulen waren der Grund dafür, dass das erste Serienmodell des Gordon erst
für diese Ausgabe zur Verfügung steht. Aber trotz der Terminprobleme lassen Trenner & Friedl auf ihren Chassis-
Fabrikanten nichts kommen, liefert er ihnen doch momentan noch den 17-Zentimeter-Mitteltöner weltexklusiv. Bisher sind
die Osterreicher also die einzigen, die den zurzeit noch in Handarbeit produzierten Lautsprecher mit einer Membran aus
einem Keramik-, Karbonfaser- und Glasfibergemisch einsetzen. Der Materialmix sorgt selbst bei einer Materialstärke von
nur einem Zehntelmillimeter für ausreichende Steifigkeit. Partialschwingungen treten sogar erst eine Oktave höher als bei
den vielgepriesenen Aerogel-Membranen auf. Eine zwischen fünf und sechs Kilohertz gemessene, schnell abklingende Materialresonanz
mit hoher Amplitude wird durch einen schmalbandigen Saugkreis bedämpft. Dies erlaubt es, eine Frequenzweiche
mit geringer Flankensteilheit einzusetzen und den Mitteltöner sanft nach oben hin auslaufen zu lassen.
Die extrem leichte Membrane lässt eine hohe Beschleunigung zu, die Steigzeit soll sogar der der meisten Gewebekalotten
überlegen sein. Die geringe bewegte Masse ist auch der Grund dafür, dass in diesem System kaum Energie gespeichert wird,
was wiederum ein nahezu optimales Abklingverhalten gewährleistet.
Um die Vorteile des neuen Mitteltöners nicht durch Reflexionen von der Rückwand zunichte zu machen, lassen ihn Trenner
und Friedl auf ein nach hinten offenes Gehäuse arbeiten. Das Chassis kann daher besonders im Grundtonbereich freier
"atmen". Weniger energiereiche, höherfrequente Schallanteile werden mit Schafwolle bedämpft und treten daher nicht auf
der Gehäuserückseite aus. Die Tieftöner des Gordon stammen ebenfalls aus der Produktion von Audax, werden nach den
Spezifikationen der Grazer gefertigt und besitzen Membranen aus Aerogel. Bei den 25-Zentimeter-Chassis wird jedoch
nicht das bekannte HD-A verwendet, sondern eine Weiterentwicklung mit der poetischen Bezeichnung HD-I 2, die noch
einmal härter und leichter sein soll. Die Schwingspulen der beiden
Langhuber sind mit Flachdraht gewickelt und haben einen
Durchmesser von 45 Millimetern. Die Anordnung der beiden
Ba8chassis Rücken an Rücken nennen Trenner & Friedl "mechanische
Gegenkopplung". Dabei sind die beiden Druckgu8körbe mit drei
massiven Stahlwellen fest miteinander verbunden. Auf diese Stangen
wirken von beiden Seiten gleich große Druck- und Zugkräfte, was nach
den Erfahrungen der Konstrukteure die Schwingungsanregung des
Gehäuses minimiert. Da sich tieffrequenter Schall kugelförmig
ausbreitet, höhere Frequenzen von den Lautsprechern jedoch gerichtet
abgestrahlt werden, erlaubt es die seitliche Anordnung der Ba8treiber, in
der Frequenzweiche ein Filter niedriger Ordnung zu verwenden, was
dem Phasengang zugute kommt.
2

I M A G E H I F I 2 / 9 7 : G O R D O N
Mindestens ebenso wichtig wie die Art und Anordnung der Tieftöner ist für eine
exakte und impulstreue Baßwiedergabe ein möglichst resonanzarmes Gehäuse.
Und hier treiben Trenner und Friedl einen enormen Aufwand: Die Box hat eine
Wandstärke von 25 Millimetern, und die Schallwand wird gar aus einer 38 Millimeter
dicken MDF- Platte gefräst. Elf Verstrebungen sorgen im Inneren für zusätzliche
Stabilität. Dabei wurden die Streben in variierenden Abständen und Winkeln
zueinander angebracht, um zu verhindern, da8 gleich gro8e Flächen mit derselben
Frequenz und Amplitude schwingen und so eine gehäusespezifische Resonanz
verursachen. Die mit CNC-Maschinen hergestellten, vielfach verdübelten Formteile
verbinden auch jeweils nur entweder die Schall- oder die Rückwand mit den
Seitenteilen, um Schwingungsübertragungen zwischen den beiden zu verhindern.
Dem massiven Birnenholz, aus dem die hinteren Kanten des Gordon geformt
sind, sprechen Trenner & Friedl wegen seiner Maserung eine "akustische Laufrichtung"
zu.
Nicht zufällig wurden also genau hier zwei der gehärteten Stahlspikes platziert. Ein
weiterer sitzt mittig unter der Schallwand. Nach Versuchen mit Kunststein, Lackoberflächen,
Filz und Schaumstoff entschied sich Andreas Friedl für eine Bespannung
der Boxenfront mit Rindsleder, da seines Erachtens nur sie über optimale
Reflexions- und Absorptionseigenschaften verfügt. Der zukünftige Besitzer eines
Gordons kann bei der Bestellung aus einer ganzen Palette von Farbtönen für das
Leder wählen. Im Testbetrieb erwies sich das perfekt verarbeitete Gehäuse des
Gordon übrigens selbst bei extremen Lautstärken als äußert schwingungsarm,
ähnlich dem durch Einspannung der Box beruhigtem der Darius oder dem durch
einen wohlüberlegten Materialmix sehr rigiden einer Wilson Benesch Act One.
Den Hochtonbereich übertragen beim Gordon gleich drei Chassis, jeweils ein auf
der Ober- und Rückseite montierter Tweeter von Audax sowie eine direkt über
dem Mitteltöner platzierte Variante der bekannten Inverskalotte TC 120 Tdx von Focal. Die 30-Millimeter- Kalotte besteht
aus Titan, dem eine sieben Mikrometer dicke Titanoxidschicht zu keramischer Härte verhilft. Dem Serienmodell sagen
Trenner & Friedl eine leichte Schärfe nach, für die sie den nach hinten abgestrahlten Schall verantwortlich machen. Dieser
werde an der Polplatte reflektiert und trete dann durch die hauchdünne Membran nach vorne aus. In ihrer Spezialversion
kommt ein nach ihren Vorgaben gefertigtes Polstück mit einer konischen Bohrung zum Einsatz.
Es schließt sich ein aus MDF gedrehtes Gehäuse an, das ebenso wie die Bohrung mit speziellen Dämmstoffen ausgekleidet
ist. Den Zusammenbau der Hochtöner übernehmen die beiden Grazer übrigens eigenhändig. Die zusätzlichen Tweeter, in
der ebenso kunstsinnig wie liebevoll gestalteten Bedienungsanleitung voller audiophiler Tips und Anregungen "Zusatzhochtöner"
genannt, setzen Trenner und Friedl bei all ihren Modellen ein. Jene arbeiten mit deutlich geringerem Pegel als der
Haupthochtöner und sollen für eine homogenere Schallverteilung im Hörraum sorgen. Alle, denen diese diffuse Schallabstrahlung
suspekt erscheint, können durch das Entfernen eines Steckers auf dem Anschlußfeld des Gordon die Zusatzhochtöner
abschalten. Üblicherweise zieren zwei WBT-Terminals die gravierten, tiefdunklen Plexiglasplatten. Auf Wunsch sind
3

I M A G E H I F I 2 / 9 7 : G O R D O N
aber auch wie bei meinem Exemplar vier WBTs für Bi-Wiring erhältlich. Gegen Aufpreis kann auch eine Impedanzlinearisierung
bestellt werden, um die an sich schon maßvollen Ansprüche des Gordon an die Endstufen noch einmal zu verringern.
Wie beim Cardas-Vertrieb nicht anders zu erwarten, kommen für die Innenverdrahtung des Gordon die amerikanischen
Edelkabel zum Einsatz. So verwundert es auch nicht weiter, daß Andreas Friedl für den Test auf der Verwendung des neuen
Topmodells, dem Cardas Golden Cross, besteht - und zwar mindesten vom Vorverstärker bis zum Lautsprecher. Da er sich
selbst um die Beschaffung der nicht unbeträchtlich langen - und teuren - Kabel für meine Kette kümmert, stimme ich trotz
bekannter Vorbehalte gegen Leitungen dieses Preisniveaus zu - vielleicht lässt sich ja im Laufe des Tests die eine oder andere
Alternative finden. Aber bevor es dazu kommt, stellt mich das österreichische Quartett - Trenner, Friedl und Gordons -
noch vor ein logistisches Problem. Denn umweltpolitisch völlig korrekt werden die nicht gerade zierlichen Lautsprecher in
äußerst stabilen und entsprechend schweren, wieder verwendbaren Flightcases geliefert. Glücklicherweise lässt sich Roland
Kraft überreden, uns beim Transport des Gordons, dessen Vornamen wir im vorsichtshalber verschweigen, zu helfen. Und
zu viert gelingt es uns dann, die Schwergewichte in meinen Hörraum zu schaffen.
Schon bei den ersten Tönen begeistern die Gordons mit einer schier umwerfenden Baßgewalt. Andreas Friedl zeigt sich
ebenso überrascht wie erfreut, dass der Raum auf diese Mengen Tieftonenergie recht unkritisch reagiert, und kann die Wattedämpfer
für den Reflexkanal, die er vorsichtshalber mitgebracht hatte, wieder einpacken. Nach etwa zwei Stunden haben
die Österreicher dann eine Lautsprecherposition gefunden, die ersten Ansprüchen genügt. Wenn die Boxen mit einem Abstand
von etwa 1,40 Meter zur Rückwand und knapp einem Meter zu den Seitenwänden parallel aufgestellt sind und die
beiden Hörsessel so weit nach vorn gerückt werden, dass sich ein gleichseitiges Dreieck ergibt, kann sich der Hörer an einem
völlig von den Chassis gelösten Klang, einem wohlig fülligen Baßbereich und einer packenden Lebendigkeit erfreuen.
Vor weiterem Feintuning stehen aber nun erst einmal anderthalb Wochen intensives Einspielen der nagelneuen Lautsprecher
auf dem Programm. Der CD-Player arbeitet von morgens bis spät abends im Repeat-Modus. Doch zwischendurch
kann ich der Neugierde nicht widerstehen und lege Harry James’ Version von "Lara’s Theme", Sheffield Lab-3, auf den
Plattenteller. Die Gordons vermitteln eine recht glaubhafte Vorstellung von der leicht halligen Kapelle, faszinieren durch
ihre rhythmische Leichtigkeit und ihre ungeheure Schnelligkeit. Die Combo swingt mitrei8end, die Bläsersätze kommen
genau auf den Punkt, die Bass-Drum habe ich in meinem Raum noch nie mit so viel Druck gehört – alles bestens also?
Nein, leider nicht ganz. Meine Darius und der
Terra-Subwoofer haben den Schlagzeuger ein
deutliches Stück weiter nach hinten gesetzt,
insgesamt eine überzeugendere Tiefenstaffelung
geboten. Ein paar weitere Platten bestätigen den
Eindruck: Die Darstellung der Raum- tiefe
gelingt den Gordons noch nicht so gut, wie ich
es von meinem System gewohnt bin. Um die
Suche einer besseren Lautsprecherposition komme
ich also nicht herum – und das bei dem
Gewicht der Gordons. Die Muskelarbeit beginnt
mit der Verbannung des Terra aus dem
Hörraum – denn obwohl linnscher Philosophie
4

I M A G E H I F I 2 / 9 7 : G O R D O N
ansonsten in keinster Weise verfallen, bin ich dennoch ein überzeugter Verfechter des Single-Speaker-Gedankens. Und bei
dem soliden Tieftonfundament der Gordons hatte das Hinzuschalten des Terra keine Verbesserung der Raumillusion gebracht
– zum ersten Mal in meinem Hörraum überhaupt und nur so kurz nach meinem flammenden Plädoyer für Subwoofer!
Das könnte ich den Gordons schon fast persönlich übelnehmen ... Die Anstrengung hat sich jedenfalls gelohnt: Die
Baßwiedergabe gerät nun ein wenig trockener, was einen grö8eren Spielraum für die Platzierung der Lautsprecher in Wandnähe
eröffnet. Die Gordons wandern 30 Zentimeter näher zur Rückwand und auch fast 20 Zentimeter dichter an die Seitenwände,
doch ohne den gewünschten Erfolg: Die Tiefenstaffelung gelingt auch hier nur geringfügig besser. Ein leichtes
Einwinkeln auf den Hörplatz macht sich positiv bemerkbar, und die direkte Ausrichtung der Lautsprecher auf den bevorzugten
Sessel wieder auf seinem Stammplatz steht, verleiht der Raumdarstellung die so lange vermisste Tiefe.
Statt des CD-Players übernehme ich ab sofort allabendlich das weitere Einspielen. Nein, diesen Genu8 lasse ich mir nicht
entgehen. Schluss mit der Purist- Audio-Enhancement-CD oder an- deren langweiligen Wiederholungen. Die Gordons
dürfen sich nun über so etwas Feines wie Arne Domnerus’ "Antiphon Blues", ATR 004, freuen und ich mich über ihre
ungemein realistisch wirkende Darstellung des schwebenden Saxophontons in einem hohen Kirchenschiff, untermalt von
den erdverbundenen Klängen der majestätischen Orgel. Selbst heftigste Anforderung im Tiefbaß nehmen der Wiedergabe
nichts von ihrer Luftigkeit und Dreidimensionalität. Wenn der Gordon so weitermacht, wird er mich vollends in seinen
Bann ziehen, mit der nötigen Objektivität – fürchte ich – ist es bald nicht mehr weit her. Arthur Fiedlers Interpretation von
Gershwins "Concerto in F", Reissue der LSC 2586, machen die Gordons zu einem hinreißenden Erlebnis: Der Rhythmus
des Pianos, die Klangfarben der Boston Pops, feinste Lautstärkeabstufungen im Spiel des Pianisten, im wahrsten Sinne des
Wortes erschütternde Paukenschläge und eine gro8zügig gezeichnete Bühne – ein Traum, eine einzige Schwelgerei in Wohlklang.
Noch bleibt zu klären, wie die Gordons auf andere Kabel, die Impedanzlinearisierung oder die Abschaltung der Zusatzhochtöner
reagieren. Ohne die beiden Tweeter gerät die Abbildung minimal kleiner, aber auch schärfer fokussiert. Mister
Fiedler und sein Orchester erscheinen plastischer, griffiger vor dem Hörer. Weder die tonale Balance noch die räumliche
Darstellung hat unter der Verminderung des Hochtonpegels gelitten: Noch immer steht der Flügel groß und beherrschend
im Mittelpunkt, und die Bühne der Symphony Hall bietet dem gro8en Orchester in Breite und Tiefe ausreichend Platz. Für
den weiteren Test werde ich zugunsten von mehr Präzision auf den Einsatz der Dipolhochtöner verzichten. Da8 sie sich
nicht, wie in der Bedienungsanleitung prophezeit, positiv auf
den Klang der Gordons auswirken, mag an der schrägen
Decke meines Hörraumes liegen, die nur etwa 45 Zentimeter
vom nach oben abstrahlenden Hochtöner entfernt ist.
Im Falle, dass ich mich nicht mehr von den Gordons trennen
kann, mü8te ich unbedingt einmal mit dem hinteren
Tweeter allein experimentieren. Absolut souverän, ohne die
geringsten Anzeichen von Angestrengtheit lassen die Gordons
den "Cyclone From East" von Bingo Mikis "Montreux
Cyclone", TBM 1801/2, seine Naturgewalten im Hörraum
entfesseln: Messerscharfe Bläserriffs, dräuende Posaunen,
umwerfend dynamische Soli auf Congas und Drums, einschmeichelnde,
dann plötzlich energiestrotzende Sounds
einer Querflöte und die perlenden Klangfarben eines Fender
Rhodes Piano betören mich derart, dass ich nach dem Ein-
5

I M A G E H I F I 2 / 9 7 : G O R D O N
stecken der Impedanzlinearisierung nur wieder entrückt zuhören - ohne irgendwelche Klangveränderungen zu registrieren.
Oder sollten sich die Higher Fidelity Endstufen von der Belastung der Gordons so unbeeindruckt zeigen, dass sich die angebliche
Arbeitserleichterung einfach nicht bemerkbar macht? Vielleicht fällt es leichter, sich auf analysierendes Hören einzulassen,
wenn nicht gerade eine Jazzscheibe unter der Nadel rotiert. Beim "Großen Tor von Kiew" aus den "Bildern einer
Ausstellung" in der Version von Reiner und dem Chicago Symphony Orchestra, LSC-2201, gelingt es dann, die Auswirkungen
der Kompensationsschaltung aufzuspüren: Das Klangbild wirkt minimal freier, frischer und lebendiger – wenn die
Impedanzlinearisierung nicht zugeschaltet wird. Alle Freude über den mächtigen Bass der Gordons kann eine gewisse Skepsis
nicht vertreiben: Vielleicht erlauben Trenner & Friedl ihren Lautsprechern ja in diesem Bereich ein wenig zuviel des
Guten. Wenn dem so ist, mü8te es Tsuyoshi Yamamotos "The Way We Were" auf "Girl Talk", TBM 2559, schon mit den
ersten Tönen des gewiß überzogen ausgesteuerten Kontrabasses entlarven. Die Gordons brillieren mit einem glasharten
Piano – dem akustischen Markenzeichen vieler Three Blind Mice Einspielungen
–, leisten sich im Ba8bereich nicht die kleinste Unsauberkeit und swingen
vergnügt vor sich hin. Nun gut, das bisher eingesetzte van den Hul Grasshopper
IV – Test folgt im nächsten image hifi – zählt eher zu XLO-Tonarmkabel
die Gordons schon eher in Verlegenheit bringen – dachte ich zumindest.
Er schafft es aber auch nicht! Zwar pumpen die Gordons nun erheblich mehr
tieffrequente Energie in den Raum, zu Aufdickungen oder gar einem Wummern
lassen sie sich aber nicht einmal ansatzweise verleiten. Ein letzter Versuch
mit den Wadias und Marty Krystalls famosem "Davy The Baby" auf
"Seeing Un known Colours", MA Recordings M015A: Das Stück kommt den
Gordons wirklich entgegen, hier können sie einmal mehr ihre enorme Schnelligkeit
demonstrieren, mit ihrer bei richtiger Aufstellung ausgeprägten Fähigkeit
zu dreidimensionaler Darstellung glänzen und mit ihrer Spielfreude den Zuhörer
sofort ins musikalische Geschehen ziehen. Bei der fetten, großen Bass-
Drum bin ich jedoch von Darius und Terra ein wenig mehr Kontur gewohnt.
Endlich ein kleiner Fehler der Gordons? Der Austausch der Cardas Golden
Cross gegen ein schwarzes L’Espace NF- und ein speziell verschaltetes
L’Espace Lautsprecherkabel bringen im Baßbereich das entscheidende bi8chen
zusätzliche Kontrolle und sogar einen Hauch mehr räumliche Tiefe. Dafür
mindern sie aber subjektiv die Lautstärke, verringern die Breite der Bühne und
rauben der gesamten Darbietung ein Quäntchen Schwung. Und wer wollte
darauf schon wegen minimal verbesserter Kontrolle im Baßbereich verzichten?
Aber egal, welche tonale Feinabstimmung man letztendlich vorzieht:
Die Gordons steigern nicht nur den Spaß an der Musik ganz immens, sondern
zeigen auch äußert penibel die Stärken und Schwächen der vorgeschalteten
Kette auf – ein ideale Kombination aus Genussmittel und Arbeitsgerät also.
Trenner & Friedl werden mit ihrem Gordon den etablierten Namen im Boxenbau
das Leben ein gutes Stück schwerer machen.
Autor: Dirk Sommer
6