Kapital & Märkte: Ausgabe August 2017

Kapital & Märkte
AUGUST 2017
ren Abänderung, aber doch so, dass
eine Verwechslung schnell möglich
war. Gewonnen hat Dürer die gerichtliche
Auseinandersetzung nicht. Immerhin
konnte er den Kompromiss erzielen,
dass die Kopien nicht mehr signiert
werden durften.
Die Renaissance ist aber nicht nur durch
die Gemälde, Zeichnungen und Kupferstiche
eines Dürers, Michelangelo oder
Botticellis berühmt. Auch die Skulpturen
jener Zeit erfreuen sich großer Beliebtheit
bei Sammlern und Museen.
Kein Wunder, dass auch hier Fälscher
auf den Plan gerufen worden sind. Einer
der bekanntesten Fälle stellen die
gefälschten Portrait-Büsten des Giovanni
Bastianini, der 1830 in Fiesole bei
Florenz, der Wiege des Humanismus,
geboren wurde. Schon frühe Werke, die
Bastianini während und kurz nach seiner
Lehrzeit anfertigte, wurden von seinen
Lehrherren als Werke der Renaissance
ausgegeben und verkauft.
Teilweise veräußerte er nach dem (falschen)
„Original“ noch weiter Kopien
mit seiner Signatur, um so seine Ehrlichkeit
unter Beweis zu stellen. Schon
bald produzierte er drei Gruppen von
Portrait-Büsten: Darstellungen realer
historischer Personen, Darstellungen
frei erdachter historischer Personen sowie
Büsten von Zeitgenossen. Die Zeitgenossen
wurden allerdings häufig mit
historischen Kostümen dargestellt, so
dass der Eindruck entstand, dass es sich
ebenfalls um historische Personen handelte.
Diese Werke fanden ihren Weg in
die wichtigsten Museen und Privatsammlungen
der Welt. Entsprechend
groß war die Enttäuschung nach der
Entlarvung. Zwar gab es bereits einige
Zweifel aufgrund falscher Datierungen,
aber letztendlich wurden die Fälschungen
durch Geständnisse der Protagonisten
nach Streitigkeiten untereinander
aufgedeckt.
Diese Beispiele ließen sich in vielen Bereichen
weiterführen, angefangen von
über 1.000 kleinen Alberto Giacometti-Bronze-Figuren,
die in einer württembergischen
Lagerhalle entdeckt und
vernichtet wurden über Grafiken aller
Art (z.B. Dali, Picasso, Miró) bis hin zu
Fälschungen im Bereich historische
Möbel, Porzellan etc.. So stellt sich die
Frage, was man mindestens beachten
sollte, um die größten Fehler und generelle
Enttäuschungen beim Erwerb eines
Kunstwerkes zu vermeiden. Wobei
die folgenden Hinweise nur erste Ansatzpunkte
sein können:
1) Sammeln vor allem aus Leidenschaft,
nicht nur aus Renditestreben.
2) Nur sehr hochwertige und fehlerfreie
Kunstgegenstände (z.B. kunsthistorisch
bedeutende Künstler, bestehende Signatur,
Zustand) bieten langfristiges
Wertsteigerungspotential
3) Bei Objekten mit einer begrenzten
Auflage darauf achten, dass die Auflage
so klein wie möglich ist.
4) Rat von Experten nutzen, sowohl in
der Echtheitsbestimmung als auch in
der Preisfindung.
5) Transaktionskosten beachten (z.B.
Auktionsaufschläge, Provisionen)
6) Evtl. Versicherungs- und Lagerkosten
berücksichtigen
7) Falls Veräußerungen geplant sind,
Zeit mitbringen, um günstige Marktphasen
abwarten zu können.
8) Immer die Differenz des bezahlten
Preises für ein Kunstobjekt zum Händlereinkaufspreis
beachten. Dieser
kann bisweilen nur bei rund 50% oder
gar 30% des ursprünglich bezahlten
Preises liegen.
9) Bei Kunstkäufen in Galerien darauf
achten, dass die Galerie einem Galerieverband
(z.B. Bundesverband Deutscher
Galerien und Kunsthändler e.V. (BVDG))
angehört.
10) Keine Schnäppchenkäufe unter Bekannten.
Eine Bestätigung der Echtheit
durch eine Galerie oder Experten sowie
Rechnungen etc. sind sinnvoll.
11) Provenienz-Nachweise, d.h. Informationen
über Herkunft, Vorbesitzer
und Geschichte des Kunstwerkes werden
immer wichtiger. Kommen Zweifel
auf, z.B. in Verbindung mit möglichen
Raubkunstsachverhalten, kann dies zu
Unverkäuflichkeit des Kunstwerkes
führen.
12) Rendite vor allem in der Freude
beim Betrachten des Kunstgegenstandes
sehen.
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Ausgabe August 2017
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