TheaterCourier November/Dezember 2017

Seite 4 | November & Dezember 2017
THEATER
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KRITIK
Solide Ensembleleistung unter neuer Regie | Staatsschauspiel Dresden
Daniela Löffner inszeniert
Schnitzers „Professor
Bernardi“ am Staatsschauspiel
Dresden
Tatsächlich, unter dem Titel „Professor
Bernhardi“ steht bei Arthur Schnitzler
„Komödie in fünf Akten“. Es ist deshalb
nicht ganz überflüssig, darauf hinzuweisen,
dass just diese Charakteristik im
Programmheft der Dresdner Inszenierung
von Daniela Löffner auffällig fehlt.
Die 1980 in Freiburg im Breisgau Geborene
ist mit Beginn der neuen Spielzeit
Hausregisseurin und ihr erstes Probestück
ist ein starkes Signal. Auch wenn
sie mit dem Österreicher Schnitzler noch
keine Erfahrungen zu haben scheint,
SONDERKONZERT
MIT DEM EHRENDIRIGENTEN
15.12.2017, 19 Uhr · 16.12.2017, 11 Uhr
Semperoper
HERBERT BLOMSTEDT
Dirigent
MARTIN HELMCHEN
Klavier
sie hat dieses in mehrfacher Hinsicht
anspruchsvolle Textangebot souverän
in eigene Hände genommen. Aber eben
nicht in der ja auch nie undenkbaren
Art, der Vorlage profilfixierte Gewalt anzutun,
sondern im Vertrauen auf einen
starken Text, der nach rund drei Stunden
als genau solcher hörbar und in
Spiel umgesetzt eindrucksvoll sichtbar
geworden ist.
Natürlich hat Daniela Löffner auch in Text
und Personal eingegriffen. Der eingreifendste
Schnitt betrifft die bei Schnitzler
durchweg männlichen Rollen. Der einzigen
Frauenrolle bei ihm, der Krankenschwester
Ludmilla, gibt die Regisseurin
fünf weitere bei, zwei davon werden von
einer Darstellerin, Karin Plachetka, gespielt.
Sie nimmt allen Medizinern, die bei
Schnitzler Professoren sind, diesen Titel
nicht im Dialog, wohl aber im Personenverzeichnis,
das zusätzlich auf die nähere
Beschreibung des Fachgebietes und der
Situierung in der akademischen Hierarchie
verzichtet. So verwandeln sich die
Doktoren Löwenstein, Schreimann und
Adler, in dieser Reihenfolge Dozenten für
Kinderkrankheiten, Halskrankheiten und
pathologische Anatomie aus Schnitzler-
Männern in Löffner-Frauen, Unterrichtsminister
Professor Dr. Flint wird Frau,
Journalist Kulka ebenfalls.
Das 1912 in Berlin uraufgeführte Stück,
das zuvor für Wien verboten wurde, legt
für den späteren Blick Wurzeln frei,
die aber nur als solche erkennbar sind,
wenn man die spätere, die fürchterliche
Entwicklung kennt, zu der dieser Antisemitismus
führte. Hitlers Judenhass
selbst hat nicht nur, aber sehr stark,
seinen Nährboden genau hier. Der Österreicher
George Tabori hat das exemplarisch
gestaltet.
Schwer vorstellbar, wie das Stück-Ende
in Dresden gewirkt hätte ohne eine gewichtige
Streichung: den Bühnen-Wahlsieg
der Sozialdemokraten gibt es zwei
Tage vor dem noch nicht manifest gewordenen
Hardcore-Debakel der sächsischen
SPD glücklicherweise nicht. Bei Schnitzler
liefert er den Untergrund für einen Wandel
der öffentlichen Meinung, erklärt er,
nicht allein freilich, die Begeisterung über
die Haftentlassung des Professor Bernhardi
nach zwei Monaten.
Alle sechzehn Darsteller (für achtzehn
Rollen) trugen mit solider Darbietung
zum Gelingen bei, es gab keinen Ausfall.
Ich mag mir auch nicht verkneifen,
einen Satz von Friedrich Torberg zu zitieren,
der 1965 „Professor Bernhardi“ im
Wiener Akademietheater sah: „Es macht
eben doch einen Unterschied, ob man ein
ursprünglich für die Bühne geschriebenes
Stück auf der Bühne zu sehen bekommt
oder einen ursprünglich als Ro-
man geschriebenen Film im Fernsehen“.
Den Roman auf der Bühne als Massenerscheinung,
auch Daniela Löffner hat
zum unguten Trend schon beigetragen,
kannte Torberg noch nicht, starke Stücke
allerdings mehr als nur dies. Arthur
Schnitzler ist gut, jeder Beweis dessen
verdient Beifall.
Ach ja: Es ging in „Professor Bernhardi“
um einen Internisten, der zugleich Direktor
einer Privatklinik ist und einem
Pfarrer den Zutritt zu einem sterbenden
Mädchen verweigert, weil das Mädchen
von seinem unmittelbar bevorstehenden
Tod nichts weiß und deshalb aus seiner
Sicht glücklich und unbelastet sterben
soll. Was der schwarze Mann mit den
Sakramenten unmöglich gemacht hätte.
Das wird zum Fall, der sogar mit einer
Anklage, einer Verurteilung und Haft
endet, weil es Menschen gibt, die den Fall
benutzen. Der Fall ist nicht irgendeiner,
denn der Professor ist Jude. Die Anklage
lautet auf „Religionsstörung“. Früh
ist an Schnitzlers fünf Akten bemängelt
worden, es sei nicht ins letzte durchgearbeitet,
Beleg dafür die nicht weniger
als zehn Diener-Auftritte mit der Karte
der jeweils Anzukündigenden. Daniela
Löffner hat die Diener einfach gestrichen.
In Dresden treten die Darsteller von
unten auf die Bühne, sie harren ihres
jeweiligen Auftritts in den ersten Reihen
der beiden Zuschauerblöcke. Das
funktioniert inklusive Kostümwechsel
vor aller Augen problemlos. „Gegenüber
anständigen Juden gibt es keinen Antisemitismus.“
Mit solchen Sätzen im gesenkten
Kopf geht man aus dem Staatsschauspiel.
Dr. Eckhard Ullrich
„Professor Bernhardi“
05. | 18. | 28.11. & 11.12.17
www.staatsschauspiel-dresden.de
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Klavierkonzert C-Dur KV 503
Symphonie C-Dur KV 551 »Jupiter«
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„Professor Bernardi“ im Staatsschauspiel Dresden
© Sebastian Hoppe