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Die
Komponisten ...
Les horloges (1995) ist wie
RENATE M. BIRNSTEIN
Geboren in Hamburg, studierte Komposition bei Diether de la Motte
Les grains de sable (1998) ein Stück aus und György Ligeti an der Hochschule für Musik in Hamburg. Sie
dem Klavierzyklus Les temps, der noch war von 1973 bis 1980 Dozentin an der Musikhochschule in
im Entstehen begriffen ist. Lübeck und lehrt jetzt an der Hochschule für Musik und Theater in
Les horloges (Die Turmuhren) beschreibt Hamburg, wo sie seit 1988 Professorin für Komposition und
die Zeit in anderer Weise als Les grains Musiktheorie ist.
de sable (Die Sandkörner), die ein unre- 1976 erhielt sie ein Stipendium für einen dreimonatigen Aufentgelmäßiges
Zerrinnen und Fließen der halt im Künstlerhaus Boswil/Schweiz, 1982 den „Rompreis“ der
Zeit ins Bild einer Sanduhr bringen. Die
Villa Massimo, 1978 den Stuttgarter
Turmuhr und die Sanduhr messen, „erle-
Förderungspreis. Seit 1988 ist sie
ben“ und kommentieren die Zeit
Mitglied der Freien Akademie der
auf ihre eigene Weise, so kann die
Künste in Hamburg.
Turmuhr von ihrer höheren Warte aus
Das Werkverzeichnis umfaßt Orches-
an dramatischeren Ereignissen
teilhaben als die Sanduhr in ihrem
kleineren Rahmen.
ter-, Chor- und Kammermusikwerke.
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FRANK CORCORAN
Geboren 1944 in Tipperary, Irland. Studierte in Dublin
(Alte Sprachen, Philosophie, Literaturwissenschaft,
Musik), Rom (Theologie und Polyphonie der Renaissance)
und Berlin (Komposition bei Boris Blacher). 1980/81 war
er Gast des Berliner Künstlerprogramms. Seit 1983 Professor
für Komposition und Theorie an der Hochschule für
Musik und Theater in Hamburg. 1989/90 war er Fulbright
Professor in den USA (Gastvorlesungen u.a. in Harvard,
CalArts, Bloomington, New York, Madison). Er ist Mitglied
der Irischen Akademie der Künste.
Festivalteilnahmen u.a. Internationales Komponistenrostrum Paris Trauerfelder für vier Schlagzeuger wurde
(1979 und 1982), Prix d’Italia Beitrag (1983), Zagreb Biennale 1995 im Auftrag der Kultursenatorin der
(1977, 1983, 1993), Aspekte Salzburg (1979), Rom Festival (1996), Stadt Hamburg, Frau Dr. Christine Weiss,
Trieste (1991), London (1979) usw.
komponiert. Die Uraufführung fand im
Soloabende u.a. in der National Gallery Dublin, Virginia Arts TIK in der Kunsthalle während der
Centre USA, Amerikahaus Berlin, Goethe Institut, Municipal „Woche der Brüderlichkeit“ statt.
Gallery Dublin, Stadel Tübingen, University of Madison usw. Die vier Sätze von Trauerfelder sind vier
Neuere Werke: Quasi Una Missa (1999 WDR), Bläserquintett Kapitel aus dem Buch des Leidens. Im
(1999 Stuttgarter Bläserquintett), Vierte Sinfonie (Dublin 1999), ersten insistieren die Glocken und das
Mikrokosmoi für Kammerorchester (Dublin 1998), Sweeney’s Vibraphon auf die Horrorbotschaft der
Vision (WDR 1997), Rosenstocklieder (NDR 1997), „Mad Sweeney“ Trommel; die Pauken sprechen das
(NDR 1997). Die Sinfonien Nr. 2, 3 und 4 auf MARCO POLO / Unaussprechbare aus... Hinzu kommen im
NAXOS CD 1999, MAD SWEENEY, SWEENEY’S VISION, zweiten Kapitel Kette, Polizeipfeiffe, die
BLÄSERQUINTETT und MUSIC FOR THE BOOK OF KELLS auf Holzblöcke. Die Musik wird gehetzt. Im
Black Box Solo Frank Corcoran CD, London 1999; SWEENEY’S dritten Kapitel kommen Crotales hinzu.
VISION auf Wergo/WDR CD 1999; MIKROKOSMOI auf Black Vibraphon wird hart geschlagen (Ja, die
Box/Irish Chamber Orchestra CD, Dublin 1998; Nr. 2 von 3 Musik ist immer Metapher...). Triangel
Guitarrenstücken auf Irish Composer’s CD 1997.
sind kalte Punkte des Leidens. Das letzte
Kapitel variiert das Erklungene bis zum
dumpfen Schluß der Pauken. Auch hier
weinen, erinnern, mahnen, erstarren.
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