Quizfragen zur Koloristik - Offset-Druck-Farben

Quizfragen Dr. Bernd Th. Grande Koloristik
Quizfragen zur Koloristik
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1. Testfrage: Zwei Skalengelbs sehen in der Dose sehr unterschiedlich aus: die eine
sonnenblumengelb, die andere eher oliv. Auf Papier gedruckt sieht man aber gar
keinen Farbtonunterschied. Wie kann das sein?
2. Testfrage: Eine Sonderfarbe im Druck auf Karton ist visuell zur Vorlage sehr gut
stimmig. Bei der Messung mit einem Spektralfotometer findet sich aber ein Delta E
von 3,8. Wo kann der Fehler liegen?
3. In einer schwarzen Plastikdose befindet sich ein 100% lasierendes Gelb. Wie
sieht es in der Aufsicht aus? Wie sieht darin ein deckendes Gelb in der Aufsicht aus?
4. Was kann den Farbton einer gedruckten Sonderfarbe beeinflussen?
5. Sind alle Farbtöne der Fächer von PANTONE, HKS und RAL im Offset
darstellbar?
6. Wenn man eine Farbdose mit der Beschriftung PANTONE 282 einmal auf
glänzend gestrichenes Papier druckt und ein andermal auf Naturpapier, erhält man
dann die Farbtöne PANTONE 282 C und 282 U?
7. Wir drucken auf ideal weißes und auf ideal schwarzes Papier jeweils eine ideal
lasierende und eine ideal deckende Farbe. Wie sieht der Druck aus bei
a, Weiß,
b, Schwarz und
c, Rot?
8. Wenn man eine Farbdose mit der Benennung HKS 17 K auf glänzend
gestrichenes Papier druckt, erhält man dann mit Sicherheit den beschriebenen
Farbton?
9. Wie verändert sich der im Skalendruck wiedergebbare Farbraum beim Druck auf
gelbes Papier?
10. Kann man im Offset alle Farbtöne drucken?
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Quizfragen Dr. Bernd Th. Grande Koloristik
Quizfragen mit Antworten
1. Zwei Skalengelbs sehen in der Dose sehr unterschiedlich aus: die eine
sonnenblumengelb, die andere eher oliv. Auf Papier gedruckt sieht man aber
gar keinen Farbtonunterschied. Wie kann das sein?
Antwort:
Wenn zwei ganz gleich getönte Gelbfarben unterschiedliche Lasur aufweisen,
erscheint die eine aufgrund der stärkeren Lichtstreuung in der Aufsicht einer dicken
Schicht hellgelb. Bei der lasierenden Farbe wird kein Licht zurückgestreut, sondern
die Dosenwand und der olive Kobalttrockner machen sich bemerkbar: Sie scheint
oliv.
In der hauchdünnen Druckschicht von etwa 1 µm Schichtdicke auf weißem,
streuendem Papier wirkt sich weder die relativ geringe Streuung der einen Farbe,
noch der violette Trockner der anderen erkennbar aus.
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2. Eine Sonderfarbe im Druck auf Karton ist visuell zur Vorlage sehr gut
stimmig. Bei der Messung mit einem Spektralfotometer findet sich aber ein
Delta E von 3,8. Wo kann der Fehler liegen?
Antwort:
Wenn zwei ganz gleich ausschauende Farben unterschiedliche farbmetrische
Messwerte aufweisen, ist Metamerie im Spiel, also bedingte (eingeschränkte)
Farbtongleichheit. Dann betrachtet man Vorlage und Andruck z. B. am praxisüblichen
"Nordfenster". Unter Lichtart A, also Glühlampenlicht, sehen sie aber gar nicht mehr
gleich aus. Und unter dem Licht von Leuchtstoffröhren, "Kaufhauslicht" oder "Lichtart
TL 84", mögen sie sich deutlich unterscheiden.
Es ist wieder wie immer im Leben: Wenn man versucht, deutlich metamere Drucke
für eine Demonstration herzustellen, gibt es große Schwierigkeiten. Wenn man aber
mit seinen Andrucken eines bestimmten Graus einem Art Director an einem
regnerischen Tag in Köln gegenübersteht, fragt der ironisch, ob er seinen
Geschäftsbericht nur im Morgenlicht präsentieren darf, oder ob es auch nachmittags
sein darf.
Metamerie gehört - wie Trocknungsprobleme - zu den ganz tückischen Ursachen für
Reklamationen. Heute ist es allerdings für den Praktiker viel leichter damit als früher:
Er kann sein Spektralfotometer mit verschiedenen Lichtarten programmieren und es
bei Sonderfarben befragen. Es gibt ihm einen so genannten Metamerie - Index. Der
ist ein gutes Maß für mögliche Abweichungen. Ohne solche Technik geht es heute
nicht mehr professionell.
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3. In einer schwarzen Plastikdose befindet sich ein 100% lasierendes Gelb. Wie
sieht es in der Aufsicht aus? Wie sieht darin ein deckendes Gelb in der
Aufsicht aus?
Antwort:
Wenn das Gelb keine Streukraft besitzt, also wirklich 100% lasierend = transparent
ist, geht das weiße Licht hinein und gelangt bis zur Dosen-Innenwand. Dabei verliert
es durch Absorption etwas blaue Anteile. An der schwarzen Wand wird es komplett
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absorbiert, und Nichts kommt zurück. Deshalb sieh die Farbe in der Aufsicht schwarz
aus.
Ein deckendes Gelb würde Licht streuen und u. a. wieder nach oben zurückschicken,
das dann gelb aussieht, weil blaue Anteile absorbiert wurden.
Die üblichen Farbdosen der Praxis sind innen hellgrau. Wenn man zwei Gelbs
nebeneinander hält, schaut das stärker lasierende deshalb in der Dose eher etwas
oliv aus, das stärker deckende satter gelb. Hier spielt bei den hochlasierenden
Farben des Offsetdruckes auch schon die violette Eigenfärbung der Sikkative
(Kobaltverbindungen) eine Rolle.
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4. Was kann den Farbton einer gedruckten Sonderfarbe beeinflussen?
Antwort:
Da es sich beim Druck um lasierende Farben handelt, kommen zur Farbe selbst
noch eine Menge anderer Einflüsse hinzu. Einige von ihnen können erheblich sein
und im Voraus schwer abschätzbar.
Klar, zuerst kommt die Farbe. Dabei darf man bei hohem Anspruch an die
Farbtongenauigkeit nicht einmal davon ausgehen, dass zwei verschiedene Fabrikate,
manchmal sogar Ansätze, von z. B. PANTONE 282 C den gleichen Farbton ergeben.
An nächster Stelle kommt der Bedruckstoff. Seine Eigenfärbung setzt sich besonders
bei pastellenen Tönen deutlich durch. Wenn die Oberfläche des Bedruckstoffes sehr
glatt (z. B. glänzend gestrichen) ist, erhalten wir reinere und buntere Töne, als wenn
wir auf Naturpapier drucken. Zeitungspapier beispielsweise lässt einen viel kleineren
Farbenraum überhaupt zu als ein Kunstdruckpapier. Die Unebenheiten der
Oberfläche sorgen dafür, dass sich die Farbe nicht in durchgängig gleicher Schicht
verteilen kann, sondern mikroskopisch in Klümpchen und dünnen Stellen. Und das
verschwärzlicht den Farbton für den Betrachter.
Die Trocknung kann auch eine Rolle spielen, wenn nämlich der Farbfilm sich erst
langsam verfestigen kann. Dann ist der frische Druck ganz anders als der
weggeschlagene - eine nennenswerte Schwierigkeit für den Drucker, der ja die
frische Farbe regelt, aber die getrocknete Farbe verkauft.
Selbstverständlich spielt das Druckverfahren ebenfalls eine gewichtige Rolle.
Innerhalb des Offsets ist die Farbspaltung jeweils sehr unterschiedlich, wenn man im
konventionellen, im wasserlosen oder gar im Trockenoffset druckt. Es kann sogar
eine Bedeutung haben, ob die Sonderfarbe im letzten Werk gedruckt wird, oder ob
diese Fläche nachher noch überrollt wird (Stichwort Wolkigkeit, Mottling).
Sollte die gedruckte Farbfläche noch einer Veredelung unterzogen werden
(Lackierung, Folienkaschierung, Kalandrierung), so muss aus den
unterschiedlichsten Gründen mit Farbtonveränderungen gerechnet werden. Und zu
guter Letzt spielt das beleuchtende Licht auch noch eine wesentliche Rolle.
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5. Sind alle Farbtöne der Fächer von PANTONE, HKS und RAL im Offset
darstellbar?
Antwort:
Die Farbfächer von PANTONE® sind aktuell Offsetprodukte. Wenn man also den
geeigneten Bedruckstoff und die passende Farbe hat, kann man auch alle darin
enthaltenen Töne sauber treffen. Genauso verhält es sich mit dem HKS - Fächer.
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In eine ganz andere Schublade gehören die RAL - Fächer. Sie sind für
Anstrichfarben und Design - Materialien gedacht. Und es ist fast unmöglich, diese
Farberscheinungen aus dicken, deckenden Schichten mit 1 µm dünner Offsetfarbe
zu erreichen.
Wenn - z. B. für Möbel- oder Keramik - Prospekte dies dennoch gefordert wird, muss
man mit dem notwendigen Augenmaß an die Sache herangehen. Es gibt
Vergleichsfächer zwischen z. B. RAL und HKS. Diese geben schon einen guten
Eindruck über die Chancen einer Annäherung.
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6. Wenn man eine Farbdose mit der Beschriftung PANTONE 282 einmal auf
glänzend gestrichenes Papier druckt und ein andermal auf Naturpapier, erhält
man dann die Farbtöne PANTONE 282 C und 282 U?
Antwort:
Ganz grob gesehen, stimmt diese Aussage, weil das Aufbauprinzip der Fächer so
gewählt ist, dass die gleiche Farbe einmal auf Naturpapier (U - Fächer), einmal auf
glänzend gestrichenes Papier (C - Fächer) und neuerdings auch noch auf
mattgestrichenes Papier (C - matte - Fächer) gedruckt wurde. Schaut man auch nur
etwas genauer hin, so muss man mindestens die beiden Papiersorten genau
aussuchen, weil durchaus nicht jedes glänzend gestrichene Papier den gleichen
Farbton bewirkt wie das spezielle von PANTONE. Immerhin sind die neuen Fächer
auf aufgehelltes Papier gedruckt und damit näher an der Praxis als frühere.
Schaut man noch genauer hin, so muss man auch das Druckverfahren
berücksichtigen, weil der Farbauftrag z. B. im Offset ganz anders liegt als im
Buchdruck. Aber auch hier ist PANTONE mit seinen neuen Fächern inzwischen
näher an der verbreiteten Druckpraxis, weil dort nicht mehr im Buchdruck auf einer
Spezialmaschine von nebeneinander laufenden Walzen gedruckt wird, sondern im
Offset von einer KBA - Maschine.
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7. Wir drucken auf ideal weißes und auf ideal schwarzes Papier jeweils eine
ideal lasierende und eine ideal deckende Farbe. Wie sieht der Druck aus bei
a, Weiß,
b, Schwarz und
c, Rot?
Antwort:
Auf dem weißen Papier werden alle lasierenden Farben ihre Farbwirkung entfalten
können, weil das Licht durch sie hindurchgeht, im Papier gestreut wird und wieder
durch sie hindurchgeht. Wir sehen sie also Weiß, weil nicht absorbiert wird, Schwarz,
weil alles absorbiert wird und Rot, weil grüne Wellenlängen absorbiert werden.
Auf dem schwarzen Papier sehen alle Drucke schwarz aus. Egal, was die
Farbschicht absorbiert hatte, verschluckt ja das Papier alles.
Bei den deckenden Farben geschieht alles schon in der Farbschicht, und die
Wirkung des Untergrundes kommt gar nicht zum Tragen.
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8. Wenn man eine Farbdose mit der Benennung HKS 17 K auf glänzend
gestrichenes Papier druckt, erhält man dann mit Sicherheit den beschriebenen
Farbton?
Antwort:
Eher mit Sicherheit nicht, auch wenn es werbetechnisch manchmal so dargestellt
wird. Der fertig gedruckte Farbton hängt ja nicht nur von der Farbe ab, sondern auch
vom Auftragverfahren, dem Papier, eventuellen Veredelungen und im Feinbau sogar
davon, ob nach dem auftragenden Druckwerk noch weitere Überrollungen folgen.
Um aber nicht hoffnungslos zu übertreiben, sei hier gesagt, dass man einen in der
Regel ganz nah beim gewünschten Ziel liegenden Farbton erhält. Und das ist für die
meisten praktischen Fälle gut genug.
Somit bietet solche ein Fächersystem mit vorproduzierten Farben eine
wirtschaftliche, qualitativ gute Lösung der Aufgabe. Die ganz genaue Alternative
wäre erheblich teurer: eine auf den Original - Bedruckstoff abgestimmte Sonderfarbe.
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9. Wie verändert sich der im Skalendruck wiedergebbare Farbraum beim Druck
auf gelbes Papier?
Antwort:
Wenn wir ein Papier annehmen, das den Farbton eines Skalenyellow auf weißem
Papier besitzt, reduziert sich unser System auf zwei Buntfarben. Der Farbraum wäre
eine Linie vom bisherigen Punkt C+Y über Y bis M+X, da Yellow immer als Vollton
beteiligt ist.
C
C+Y
C+M
Y
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M
M+Y

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10. Kann man im Offset alle Farbtöne drucken?
Antwort:
Der Vierfarbendruck gibt allgemein einen Farbenraum wieder, der sich aus der Lage
der verwendeten drei Buntpigmente Cyan, Magenta und Yellow auf dem
Auflagenpapier ergibt. Das schließt schon viele Farbtöne aus, die außerhalb dieses
theoretisch möglichen Rahmens liegen.
Weiter fehlen uns viele Farbtöne, die im Zusammendruck erreicht werden, weil
praktisch nie eine oben liegende Farbschicht zu ihrer vollen Stärke angenommen
wird wie auf dem Papier.
Ein Großteil der besonders reinen Farbtöne ist nicht darstellbar, weil wir
flächenvariabel rastern müssen. Eine intensitätsvariable Organisation der Halbtöne
hätte nicht immer den vollen Beitrag an Verschwärzlichung durch die hohe
Standardschichtdicke. Deshalb sprechen wir auch nur von einer Simulation der
Halbtöne.
Sonderfarben erweitern den wiedergebbaren Farbenraum noch erheblich. Aber auch
sie können mögliche Begrenzungen durch die Eigenfärbung und Topografie des
Bedruckstoffes nicht überwinden. In der praxisüblichen Schichtdicke von 1 µm gibt es
gar keine Chance auf wirksame Abdeckung des Untergrundes.
Und weiterhin gibt es nicht für jeden denkbaren Farbton auch ein passendes Pigment
- schon gar nicht, wenn noch weitere Anforderungen wie Echtheiten erfüllt werden
sollen.
Und trotzdem lassen sich nicht nur Urlaubsbilder, sondern viele andere Dinge im
Offset so gut wiedergeben, dass er den neuen, digitalen Drucktechniken als Vorbild
vorgehalten wird.
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