Fotografien

Unvertraute Wirklichkeit
Unfamiliar Reality
Jan Marek
Hanns Schmid wählt für seine fotografischen Arbeiten nicht etwa aussergewöhnliche, gar
exotische Motive, sondern beschränkt sich im Gegenteil auf sogenannte «alltägliche Objekte».
Denn wenn Fotografie «ein Geheimnis über ein Geheimnis ist» – so die verstorbene amerikanische
Fotografin Diane Arbus –, dann liegt dieser geheimnisvoller Charakter nicht im Bild
selbst, sondern nur in der Phantasie des Betrachters. Diese Tatsache weiss Hanns Schmid geschickt
für seine künstlerische Zielsetzung auszunutzen, indem er durch die Wahl des Vertrauten
formal-ästhetische Qualitäten erkennbar werden lässt, die sonst vom Reiz des Neuen
verdrängt würden. Oder anders gesagt: Er versucht mit seiner äusserst präzisen Bildsprache,
die Wirklichkeit, wie wir sie kennen, uns «unvertraut» zu machen. Mit dem Ziel, dass wir sie
dadurch neu sehen und erleben können. So ist es kein Zufall, dass er auch Stilleben für seine
Motive benutzt, wobei hier der angelsächsische Begriff «Still Life» zutreffender wäre, da er
weniger das Arrangement betont, sondern vielmehr den Gedanken des ruhenden Lebens.
Und es sind nur wenige Fotografen, die trotz solcher radikaler Reduktion der bildnerischen
Mittel immer noch in der Lage sind, über einen rein äusserlichen Naturalismus hinauszuwachsen,
um die innere Realität, das Prinzip der Dinge darzustellen oder zumindest spürbar werden
zu lassen. Die Art und Weise, wie die Wirklichkeit von ihren äusseren Schalen losgelöst wird,
enthüllt jedoch immer auch einiges über den Fotografen. Seine Sicht der Dinge wird zum Betrachtungs-Massstab,
stellt den Fotografen bloss und macht ihn zum verletzbaren Objekt einer
Öffentlichkeit, deren voyeuristische Lust von der oberflächlich-alltäglichen Bilderflut ständig
neu angeheizt wird. In dieser Flut wirken seine Fotografien ruhig und geben Gelegenheit,
inne zu halten.
The subjects Hanns Schmid chooses for his photographs are not extraordinary, or even exotic.
They are, on the contrary, limited to familiar or commonplace objects. For if photography is
«a secret about a secret» as the late American photographer Diane Arbus put it, the mysterious
character is not within the picture itself but in the spectator’s fantasy. Hanns Schmid makes
good use of this fact to achieve his artistic goal: By choosing the familiar, he emphasises the
formal and aesthetic quality, which otherwise might be obscured by the charm of novelty. In
other words: With his extremely precise imagery he tries to make reality as we know it «unfamiliar»
to us, striving to make us see and experience it in a new way. Thus it is not a coincidence
that he also uses still lifes as motifs. Few photographers succeed, despite such radical
reduction of pictorial means, in overcoming mere external naturalism to show or, at least,
make perceptible, the inner reality, the principle of things. The way in which reality is divested
of its outer shells always discloses quite a few things about the photographer as well. His
point of view becomes the standard of perspective, exposes him and makes him the vulnerable
object of the voyeuristic public, constantly fuelled by the superficial daily flood of images.
In this flood of images his photographs are soothing and help us to take a step back and
pause.
Auberginen, Griechenland, 1983
Eggplants, Greece, 1983
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