Leseprobe: Impressionismus in Leipzig 1900–1914 - Liebermann, Slevogt, Corinth

1900—1914
E. A. Seemann
IMPRESSIONISMUS IN LEIPZIG
Liebermann, Slevogt, Corinth

Impressionismus in Leipzig 1900 – 1914:
Liebermann, Slevogt, Corinth
Herausgegeben von Marcus Andrew Hurttig
und Alfred Weidinger für die Stadt Leipzig
E. A. Seemann

Hauptförderer der Ausstellung:
Förderer
Der Katalog zur Ausstellung wurde ermöglicht durch:
Weitere Förderer der Ausstellung:

Für die Unterstützung der Ausstellung mit
Leihgaben danken wir:
Für das Gelingen der Aussellung mit Rat,
Hilfe und Vermittlung danken wir:
Dank
Staatliche Museen zu Berlin,
Nationalgalerie
Udo Kittelmann
Ralf Gleis
Kunstmuseum Bern | Zentrum Paul Klee
Nina Zimmer
Kunstsammlungen Chemnitz
Frédéric Bußmann
Hessisches Landesmuseum Darmstadt
Martin Faass
Kunstpalast, Düsseldorf
Felix Krämer
Staatliche Kunstsammlungen Dresden,
Galerie Neue Meister
Marion Ackermann
Hilke Wagner
Heike Biedermann
Städel Museum, Frankfurt am Main
Philipp Demandt
Alexander Eiling
Kunstmuseum Gelsenkirchen
Leane Schäfer
Hamburger Kunsthalle
Alexander Klar | Christoph Martin Vogtherr
Karin Schick
Museumslandschaft Hessen Kassel
Martin Eberle
Dorothee Gerkens
Wallraf-Richartz-Museum &
Fondation Corboud, Köln
Marcus Dekiert
Barbara Schaefer
Landesmuseum Mainz
Birgit Heide
Karoline Feulner
Kunsthalle Mannheim
Johan Holten | Ulrike Lorenz
Inge Herold
Bayerische Staatsgemäldesammlungen,
Neue Pinakothek München
Bernhard Maaz
Joachim Kaak
Städtische Galerie im Lenbachhaus
und Kunstbau München
Matthias Mühling
Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg,
Leihgabe der Kunstsammlungen der Stadt
Nürnberg
G. Ulrich Großmann
National Gallery Prague
Jiří Fajt
Stiftung Saarländischer Kulturbesitz,
Saarlandmuseum, Saarbücken
Roland Mönig
Kathrin Elvers-Švamberk
Staatsgalerie Stuttgart
Christiane Lange
Christofer Conrad
Privatsammlungen, Deutschland
Bundesarchiv, Berlin
Adelheid Heftberger
Das Max Liebermann-Archiv, Berlin
Margreet Nouwen
Sächsische Landesbibliothek – Staatsund
Universitätsbibliothek Dresden
Konstantin Hermann
Leibniz-Institut für Länderkunde, Leipzig
Heinz-Peter Brogiato
Stadtarchiv Leipzig
Birgit Horn-Kolditz
Stadtgeschichtliches Museum Leipzig
Anselm Hartinger
Christoph Kaufmann
Michael Stephan
Leipzig
Manfred Hötzel
Elizabeth Lenk
Julia Wiehenstroth
Sotheby’s, London
Emma Nichols
Karl & Faber, München
Anne-Cécile Foulon
Julia Kraus
Deutsches Kunstarchiv | GERMANISCHES
NATIONALMUSEUM, Nürnberg
Melanie Haase
National Gallery Prague
Marius Winzeler
Landesbibliothekszentrum Rheinland-Pfalz,
Speyer
Armin Schlechter
Saarlandmuseum, Saarbrücken
Eva Wolf

9 Vorwort
Marcus Andrew Hurttig | Alfred Weidinger
14 »Wahrheitsgemäßer Ausdruck der Wirklichkeit«
Impressionismus in Leipzig 1900–1914:
Liebermann, Slevogt, Corinth
Marcus Andrew Hurttig
Inhalt
Bildtafeln und Ausstellungsdokumentation
30 Lovis Corinth 1903
46 Max Liebermann 1904
64 »Von der Gunst der Bürgerschaft getragen«
Einblicke in die Ankaufspolitik moderner Kunst
im Museum der bildenden Künste Leipzig
zwischen 1896 und 1916
Birgit Brunk
Bildtafeln und Ausstellungsdokumentation
76 Max Slevogt 1904
96 Max Liebermann 1907
112 »Wie sieht es denn in Leipzig aus?« Werke deutscher
Impressionisten in Leipziger Privatsammlungen
Dietulf Sander
Bildtafeln und Ausstellungsdokumentation
124 Max Slevogt 1910/11
142 Lovis Corinth 1911
162 Leipziger »Künstlerkrieg«. Die Etablierung der
Leipziger Jahresausstellungen 1910 bis 1913
Conny Dietrich
179 Werkliste | Bildnachweis
183 Vergleichsabbildungen | Bildnachweis
186 Literatur
191 Impressum

9
Impressionismus in Leipzig
Vorwort
Mit der Ausstellung Impressionismus in Leipzig 1900–1914: Liebermann,
Slevogt, Corinth führt das Museum der bildenden Künste
Leipzig erstmals in seiner Geschichte das »Dreigestirn des deutschen
Impressionismus« in einer Ausstellungstrilogie zusammen.
Dies könnte man als formalen Anlass bezeichnen, sich erstmals
systematisch mit der eigenen Geschichte auseinanderzusetzen.
Handelt es sich doch um die Rekonstruktionen der ersten Einzelausstellungen
der drei Künstler im Museum der bildenden Künste,
die der Leipziger Kunstverein zwischen 1904 und 1911 ausrichtete.
Diese Daten belegen, dass Leipzig schon früh ein wichtiger Vermittlungsort
impressionistischer Kunst war. Zumindest aus Sicht
der führenden Galerien im deutschen Kaiserreich: Ernst Arnold in
Dresden und Paul Cassirer in Berlin. Sie zogen auf Einladung des
Leipziger Kunstvereins in die heiligen Hallen des Museums ein, um
Verkaufsausstellungen durchzuführen. Diese Verquickung von
Kunstmarkt und Institution mag im Rückblick äußerst befremdlich
wirken, doch fand dies in einer Offenheit und medialen Transparenz
statt, die man sich heute angesichts sublimer Marktmechanismen
im zeitgenössischen Ausstellungsbetrieb sehr wünschen würde.
Der Ausstellungstitel hat sich aus der Einsicht ergeben, dass
der Begriff Impressionismus vor mehr als hundert Jahren in Verbindung
mit allen drei Künstlern in der Leipziger Lokalpresse Anwendung
fand. Zugleich – so scheint es im Rückblick – verhinderte
ein patriotisches Unbehagen, Liebermann, Slevogt oder Corinth
als reine Impressionisten zu bezeichnen. Das Leipziger Feuilleton
war bis 1914 bemüht, sie aus ihrer zeitgenössischen französischen
Stilumklammerung herauszulösen, um ihre stilistische Eigenständigkeit
zu betonen. Ihre Malweise und Bildthemen wurden in ein
größeres kunsthistorisches Koordinatensystem gerückt: Tizian,
Rubens, Hals oder Delacroix waren die großen Vorbilder, nicht die

10
Impressionismus in Leipzig
Konkurrenz aus Paris. Und dennoch kehrte man trotz aller kritischer
und teils korrekter Stilanalyse immer wieder mangels zwingender
Alternativen zum Impressionismus als kunsthistorischem
Sammelbegriff zurück. Und welche andere Bezeichnung, die Frage
muss gestellt werden, hätte man damals und hätten die Künstler
selbst sowie ihre Galeristen angesichts des zunehmenden Erfolgs
impressionistischer Kunst zugelassen? Um auf dem Markt zu bestehen
und attraktiv zu sein, wäre alles außer Impressionismus
Kassengift gewesen. Allein die Bezeichnung moderne Malerei
konnte als Alternative und gleichsam als Synonym für Impressionismus
in Betracht gezogen werden, ungeachtet der aktuellen expressionistischen
Avantgardeströmungen wie der Brücke-Kunst
aus Dresden.
Inwieweit Liebermann, Slevogt oder Corinth nun impressionistische
Maler oder gar Wegbereiter der Moderne waren, wie es in
jüngster Zeit in Ausstellungen behauptet wurde, ist jedoch nicht
Thema der Leipziger Ausstellung. Hier sei nur abschließend kritisch
angemerkt, dass bereits spätestens mit der Veröffentlichung der
Slevogt-Monografie von Hans-Jürgen Imiela vor mehr als fünf Jahrzehnten
dieser Diskurs begann und seitdem noch nicht endgültig
abgeschlossen ist. Vielmehr soll die Ausstellung Impressionismus
in Leipzig den Aufbruch Leipzigs zu einer modernen Großstadt vor
Ausbruch des Ersten Weltkriegs nachzeichnen. Ausgehend von
den rekonstruierten Ausstellungen sollen Nachrichten aus dem
Leipziger Alltag eingeblendet werden, deren Spannweite Ereignisse
aus den Bereichen Politik, Wirtschaft, Sport, Kriminalität bis hin
zur Wetterprognose umfasst. Eine Ahnung von der urbanen Reizüberflutung
zu Beginn des 20. Jahrhunderts soll vermittelt werden.
Was heute angesichts der tiefgreifenden gesellschaftlichen Veränderungen
durch die digitalen Möglichkeiten schnell vergessen
wird: Leipzig hatte im Vergleich zu heute definitiv mehr Tageszeitungen,
Verlagshäuser und Großunternehmer, zweifellos ein
größeres Theater-, Varieté-, Tanz- und Konzertangebot, mindestens
genauso so viele Gaststätten, Caféhäuser und Hotels. Aber
auch eine ähnliche, wenn nicht gar höhere Anzahl von tödlichen
Verkehrs- und Arbeitsunfällen, Vergewaltigungen, Selbstmorden,
Morden und anderen Verbrechen, die für das tägliche Nachrichtenmaterial
im Lokalteil sorgten. Man könnte zusammenfassend vom
ganz normalen Alltag einer modernen Großstadt sprechen.
Vor diesem breitgefächerten sozialgeschichtlichen Hintergrund
treten die einst in Leipzig zum Verkauf angebotenen Gemälde
von Liebermann, Slevogt und Corinth wieder in Erscheinung.
Dabei handelt die Ausstellung von erfolgreichen Galeristen, in
Vergessenheit geratenen Privatsammlern, zerstrittenen lokalen
Künstlervereinigungen und verpassten Ankaufschancen für das

11
Impressionismus in Leipzig
Museum der bildenden Künste. In diesem Zusammenhang seien
auf die substanziellen und lesenswerten Essays von Conny Dietrich,
Birgit Brunk und Dietulf Sander verwiesen. Sie haben, und dafür
möchten wir vor allem danken, mit wissenschaftlichem Spürsinn
verschüttetes Wissen ausgegraben und maßgeblich zum Gelingen
der Ausstellung und dem begleitenden Katalog beigetragen.
Impressionismus in Leipzig möchte somit Impuls für eine Fortsetzung
der Erforschung des Leipziger Kulturbetriebs und Ausstellungswesens
zur Zeit der Klassischen Moderne nach 1918 sein.
Die größte Schwierigkeit der Ausstellung bestand darin, genau
die Gemälde auszuleihen, die damals in Leipzig gezeigt wurden.
Dass viele dieser Werke für eine kurze Zeit wieder im Museum
der bildenden Künste zu sehen sind, haben zahlreiche Museen und
Privatsammlungen ermöglicht. Für ihre großzügigen Leihgaben
möchten wir uns herzlich bedanken.
Impressionismus in Leipzig wäre ohne die großzügige Unterstützung
durch die Kulturstiftung der Länder und die Rudolf-
August Oetker-Stiftung nicht in Ansätzen realisierbar gewesen.
Gleiches gilt für den Ausstellungskatalog, der erst durch die Förderung
der Ernst von Siemens Kunststiftung ermöglicht wurde. Diesen
für die deutsche Kulturlandschaft so wichtigen Stiftungen, die
dem Museum der bildenden Künste Leipzig bereits bei zahlreichen
Ausstellungsprojekten nachhaltig geholfen haben und hoffentlich
auch zukünftig werden, gilt in erster Linie unser Dank, insbesondere
der Geschäftsführerin Monika Bachtler (Rudolf-August Oetker-
Stiftung), den Generalsekretären Markus Hilgert (Kulturstiftung
der Länder) und Martin Hoernes (Ernst von Siemens Kunststiftung),
die mit ihrem Vertrauen und Engagement von Anfang an dieses
Ausstellungsvorhaben begleitet haben.
Das von 1900 bis 1914 reichende Zeitfenster der Ausstellung
soll den Blick auf eine hektische und chaotische Großstadt eröffnen,
die von einer rasanten wirtschaftlichen und technologischen
Entwicklung, zahlreichen Großbaustellen und von einem kontinuierlichen
Bevölkerungsanstieg geprägt war – Parameter, die sich
mit der aktuellen prosperierenden Situation Leipzigs decken. Vor
diesem Hintergrund war es eine Herzensangelegenheit, die Ausstellung
durch Wirtschaftsförderung zu flankieren. Es ist gelungen,
mit der CG-Gruppe, Engel & Völkers, Hecker Werner Himmelreich
Rechtsanwälte sowie der Interessensgemeinschaft »Gemeinsam
für Leipzig« Partner zu gewinnen, die jeweils die Patenschaft für
eine Gemäldeleihgabe übernommen und damit zum Gelingen der
Ausstellung maßgeblich beigetragen haben. Unser persönlicher
Dank geht an Ulf Graichen (Prokurist CG Gruppe) und Ralf Oberänder
(Geschäftsführer Engel & Völkers Commercial Sachsen |
Sachsen-Anhalt). Ein besonderer Dank gebührt in diesem Zusam-

12
Impressionismus in Leipzig
menhang Frank Bornemann (Geschäftsführer Vollack Leipzig |
Radefeld), Klaus Delwig (Vorsitzender des Neuen Leipziger Kunstvereins)
und Steffen Hildebrand (G2 Kunsthalle | Hildebrand &
Partner) – haben sie doch mit unermüdlichem und großem Engagement
in ihrer Freizeit dem Museum mit Rat und Tat weitergeholfen.
Hoffen wir, dass sich die Unterstützung durch Unternehmen
bei zukünftigen Projekten erfolgreich wiederholen lässt, um nicht
nur das Museum der bildenden Künste, sondern auch das Image
Leipzigs als bedeutende Kulturstadt zu stärken.
Angesichts des lokalhistorischen Hintergrunds der Ausstellung
freuen wir uns, mit der Leipziger Volkszeitung die letzte verbliebene
Leipziger Tageszeitung aus »impressionistischen Zeiten«
als Medienpartner an unserer Seite zu haben. Gleiches gilt für den
E. A. Seemann Verlag, der in den 1920er-Jahren Liebhaber-Mappen
mit hochwertigen Farbabbildungen von Gemälden Liebermanns
und Corinths verlegte und nun knapp hundert Jahre später uns bei
der Herstellung des Katalogs professionell begleitet hat.
Zuletzt und abschließend gilt unser größter Dank allen Mitarbeiterinnen
und Mitarbeitern des Museums der bildenden
Künste. Sie haben durch ihren leidenschaftlichen Einsatz wieder
einmal Großartiges geleistet.
Alfred Weidinger
Direktor
Marcus Andrew Hurttig
Kurator moderne und
zeitgenössische Kunst

LEIPZIGER KUNSTVEREIN,
FEB.–APR. 1904:
MAX LIEBERMANN

48
Die Gänserupferinnen, 1872
Kat. 22

49 Leipziger Kunstverein, Feb.–Apr. 1904: Max Liebermann

50 Leipziger Kunstverein, Feb.–Apr. 1904: Max Liebermann [wahrscheinlich]
In der Lotsenstube, 1872
Kat. 23

51 Leipziger Kunstverein, Feb.–Apr. 1904: Max Liebermann
Kartoffelernte in Barbizon, 1874/75
Kat. 26

52 Leipziger Kunstverein, Feb.–Apr. 1904: Max Liebermann [wahrscheinlich]
Kleinkinderschule in Amsterdam, 1880
Kat. 31

186
Abkürzungen, Werkverzeichnisse, Kataloge
Literatur
Abkürzungen:
Aukt.: Auktion
Ausst.: Ausstellung
bearb.: bearbeitet
Bd.: Band
Bde.: Bände
hg.: herausgegeben
Jb.: Jahresbericht
Jg.: Jahrgang
Kat.: Katalog
MdbK: Museum der bildenden
Künste Leipzig
Nr.: Nummer
u. a.: unter anderem
Abkürzungen | Zeitungen
DN: Dresdner Nachrichten
DNN: Dresdner Neueste Nachrichten
NLZ: Neue Leipziger Zeitung
LNN: Leipziger Neueste Nachrichten
LKV: Leipziger Kunstverein
LT: Leipziger Tageblatt
LVZ: Leipziger Volkszeitung
LZ: Leipziger Zeitung
Literatur
Werkverzeichnisse
Berend-Corinth/Hernad
Lovis Corinth. Die Gemälde.
Werkverzeichnis, bearb. von
Charlotte Berend-Corinth, Béatrice
Hernad, München 1992
Eberle
Matthias Eberle, Max Liebermann.
1847–1935. Werkverzeichnis der
Gemälde und Ölstudien. 2 Bde.,
München 1995–1996
Müller
Heinrich Müller, Die späte Graphik
von Lovis Corinth, San Francisco
1994 (2. Aufl.)
Auktions-, Ausstellungs-, und
Sammlungskataloge
Aukt.-Kat. Berlin 1931a
Sammlung Max v. Bleichert. Leipzig,
Erster Teil. Gemälde neuerer Meister,
Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-
Haus, Berlin 1931 (Aukt. 8. Dezember
1931)
Aukt.-Kat. Berlin 1931b
Sammlung Max v. Bleichert. Leipzig.
Zweiter Teil. Kunstgewerbe / Gemälde
Alter Meister, Rudolph Lepke’s
Kunst-Auctions-Haus, Berlin 1931
(Aukt.: 9./10. Dezember 1931)
Aukt.-Kat. Berlin 1993
Max Klinger. Sammlung Georg Hirzel
Leipzig (Nr. 30: Kunst des 19. und 20.
Jahrhunderts), Villa Grisebach, Berlin
1993 (Aukt. 4. Juni 1993)
Aukt.-Kat. London 2001a
Old Master, modern and contemporary
prints, Sotheby’s, London 2001
(Aukt. 11. Mai 2001)
Aukt.-Kat. London 2001b
The Romantic spirit. Important
ninetheenth Century German and
Austrían Works, Sotheby’s, London
2001 (Aukt. 29. März 2001)
Aukt.-Kat. München 1929
Sammlung v. B. Ölgemälde Moderner
Meister des 19. und 20. Jahrhunderts,
Galerie Hugo Helbing, München 1929
(Aukt. 23. April 1929)
Ausst.-Kat. Berlin 1904
Paul Cassirer. VI. Jahrgang. IV.
Ausstellung (Kollektionen: Max
Slevogt u. a.), Paul Cassirer 1904,
Berlin 1904
Ausst.-Kat. Berlin 1910
Paul Cassirer. XII. Jahrgang. VII.
Ausstellung (Kollektionen Max
Slevogt u. a.), Paul Cassirer 1910,
Berlin 1910
Ausst.-Kat. Berlin 1909
Paul Cassirer. XII. Jahrgang. II.
Ausstellung (Kollektionen Lovis
Corinth u. a.), Paul Cassirer 1909,
Berlin 1909
Ausst.-Kat. Berlin 1911
Paul Cassirer. XIII. Jahrgang. V.
Ausstellung (Kollektionen Lovis
Corinth u. a.), Paul Cassirer 1911,
Berlin 1911
Ausst.-Kat. Berlin 1912
Paul Cassirer. XIV. Jahrgang. V.
Ausstellung (Kollektionen Lovis
Corinth u. a.), Paul Cassirer 1912,
Berlin 1912
Ausst.-Kat. Berlin/München
1996–1997
Manet bis van Gogh. Hugo von
Tschudi und der Kampf um die
Moderne, hg. von Johann Georg Prinz
von Hohenzollern und Peter-Klaus
Schuster, Nationalgalerie, Staatliche
Museen zu Berlin 1996–1997, Neue
Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen
1997, München,
New York 1996
Ausst.-Kat. Bremen 2002–2003
Van Gogh – Felder. Das Mohnfeld und
der Künstlerstreit, hg. von Wulf Herzogenrath
und Dorothee Hansen in
Zusammenarbeit mit Barbara
Nierhoff, Kunsthalle Bremen
2002–2003, Ostfildern-Ruit 2002
Ausst.-Kat. Dresden 1902
Max Liebermann. Sonder-Ausstellung
von Gemälden und Handzeichnungen
(Katalog mit einer Einführung
von Hans Rosenhagen), Königl.
Sächs. Hofkunsthandlung Ernst
Arnold 1902, Dresden 1902
Ausst.-Kat. Dresden 1904a
Deutsche und französische
Impressionisten und Neo-Impressionisten,
Kunst-Salon Ernst Arnold
(L. W. Gutbier) 1904, Dresden 1904
Ausst.-Kat. Dresden 1904b
Professor Max Slevogt. Sonder-Ausstellung
von Gemälden und Plastiken
(Katalog mit einer Einführung von
Hans Rosenhagen), Kunst-Salon
Ernst Arnold (L. W. Gutbier) 1904,
Dresden 1904
Ausst.-Kat. Dresden 1905
Vincent van Gogh, Constantin Guys
(Katalog mit einer Einführung von
Hans Rosenhagen), Kunst-Salon
Ernst Arnold 1905, Dresden 190
Ausst.-Kat. Köln 2012
1912 – Mission Moderne. Die Jahrhundertschau
des Sonderbundes,
hg. von Barbara Schaefer, Wallraf-
Richartz-Museum & Fondation
Corboud, Köln 2012
Ausst.-Kat. Leipzig 1897
Ausstellung von Ölgemälden
moderner Meister aus Leipziger
Privatbesitz, Leipziger Kunstverein
1897, Leipzig 1897
Ausst.-Kat. Leipzig 1907
Ausstellung von Werken von Max
Liebermann, Leipziger Kunstverein
1907, Leipzig 1907
Ausst.-Kat. Leipzig 1910a
Ausstellung französischer Kunst des
18., 19. und 20. Jahrhunderts,
Leipziger Kunstverein 1907, Leipzig
1907

187
Kataloge, Aufsätze, Monografien
Literatur
Ausst.-Kat. Leipzig 1910b
Offizieller Katalog der Ersten
Jahresausstellung Leipzig 1910,
veranstaltet vom Verein bildender
Künstler Leipzigs (e. V.) »Sezession«,
Städtisches Kaufhaus, Leipzig 1910
(1. Aufl.)
Ausst.-Kat. Leipzig 1911
Leipziger Jahresausstellung 1911 in
Verbindung mit dem Deutschen
Künstlerbund, Städtisches Kaufhaus,
Leipzig 1911
Ausst.-Kat. Leipzig 1912
Verein Leipziger Jahres-Ausstellung.
LIA. Leipziger Jahres-Ausstellung
1912 für Aquarell, Pastell, Zeichnung
und Kleinplastik, Städtischer
Handelshof (Grimmaische Straße),
Leipzig 1912 (2. Aufl.)
Ausst.-Kat. Leipzig 1913
Verein Leipziger Jahres-Ausstellung
(e. V.). LIA. Leipziger Jahres-Ausstellung
1913. »Die Figurenmalerei und
Bildnerei der letzten 30 Jahre«,
Internationale Baufach-Ausstellung
mit Sonderausstellungen 1913,
Leipzig 1913 [endgültiger Katalog]
Ausst.-Kat. Leipzig 1931
Neuere Meister aus Leipziger
Privatbesitz. I: Abteilung: Malerische
Realisten und Impressionisten.
Museum der bildenden Künste,
Leipziger Kunstverein 1931, Leipzig
1931
Ausst.-Kat. München 1900
Offizieller Katalog der internationalen
Kunst-Ausstellung des Vereins
bildender Künstler Münchens [E.V.]
»Secession«, Kunstausstellungsgebäude
am Königsplatz gegenüber
der Glyptothek 1900, München 1900
(3. Aufl.)
Ausst.-Kat. Saarbrücken/Mainz 1992
Max Slevogt. Gemälde, Aquarelle,
Zeichnungen, hg. von Ernst-Gerhard
Güse, Hans-Jürgen Imiela u. Berthold
Roland, Saarland Museum Saarbrücken
u. Landesmuseum Mainz
1992, Ostfildern-Ruit 1992
Ausst.-Kat. Weimar 2005
Ein Arkadien der Moderne? 100 Jahre
Künstlerhaus Villa Romana in
Florenz, hg. von Thomas Föhl und
Gerda Wendermann, Neues Museum
Weimar 2005, Berlin 2005
Slg.-Kat. Leipzig 2004
Museum der bildenden Künste
Leipzig. Das Buch zum Museum, hg.
von Hans-Werner Schmidt, Leipzig
2004
Aufsätze, Monografien
I. Ausstellung 1910
Anonym [Gr. SBG.], Die I. Ausstellung
der Leipziger Secession, in: Die Kunst
für Alle, 25. Jg., 1910, S. 496 f.
Andratschke 2018
Thomas Andratschke, Der doppelte
Blick – Die Kunst Max Slevogts, in:
Max Slevogt. Eine Retrospektive zum
150. Geburtstag, hg. von Thomas
Andratschke, Niedersächsisches
Landesmuseum 2018–2019,
Petersberg 2018, S. 9–24
Balzer 1912
W. [Walter] Balzer, Die Leipziger
Jahresausstellung, in: Der Cicerone,
4. Jg., 1912, S. 351 f.
Balzer 1913
W. [Walter] Balzer, Leipzig [zur LIA
1913], in: Der Cicerone, 5. Jg., 1913,
S. 505 f.
Becker 1913
Felix Becker, Die Kunstausstellung
des Vereins Leipziger Jahres-Ausstellung
(LIA), in: Bericht über die
Internationale Baufach-Ausstellung
mit Sonderausstellungen Leipzig
1913, im Auftrage des Direktoriums
hg. von Hans Herzog unter Mitarbeit
von Hans Miederer, Leipzig 1917,
S. 331–335
Bender 1913
Ewald Bender, Die Leipziger
Jahresausstellung 1913, in: Kunstchronik,
N. F. 24. Jg., 1912/13, Nr. 34
(23. Mai), S. 497 ff.
Beyer 1944
Carl Otto Beyer Leipzig (1870 – 1948):
Erinnerungen eines Kunsthändlers,
München 1944 [Typoskript]
Biermann 1911
Georg Biermann, Die Leipziger
Jahresausstellung in Verbindung mit
dem Deutschen Künstlerbunde
[2 Teile], in: Der Cicerone, 3. Jg., 1911,
S. 458– [Teil 1], S. 548– [Teil 2]
Biermann 1913
Georg Biermann, Lovis Corinth,
Bielefeld 1913 (Künstler-Monographien,
Bd. 107)
Braun 2001
Eckhard Braun, Rückgabeverfahren
des Museums der bildenden Künste
Leipzig, in: Beiträge öffentlicher
Einrichtungen der Bundesrepublik
Deutschland zum Umgang mit
Kulturgütern aus ehemaligem
jüdischen Besitz, hg. von der
Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste
Magdeburg, bearb. von Ulf
Häder, Magdeburg 2001, S. 203–228
Bühler 1914
A. Bühler, Der Eisenbau auf der
Internationalen Baufach-Ausstellung
in Leipzig 1913, in: Schweizerische
Bauzeitung, Band 63/64, 1914, Nr. 14
(4. April 1914), S. 195–200
Corinth 1979
Lovis Corinth. Eine Dokumentation,
bearb. von Thomas Corinth, Tübingen
1979
Corwegh 1911
r. c. [Robert Corwegh], Ein Rückblick
auf die große Kunstausstellung,
Leipziger Tageblatt, 8. August 1911,
Morgen-Ausgabe, S. 2
Delpy 1912
Egbert Delpy, Die Leipziger Jahres-Ausstellung
1912, in: Leipziger
Neueste Nachrichten, Feuilleton-
Beilage, 6. April 1912, S. 26
Dietrich 2004
Conny Dietrich, Alle Jahre wieder
zeitgenössische Kunst. Max Klinger
und die Gründung des Vereins
Leipziger Jahresausstellung 1912, in:
Leipziger Blätter, hg. von der
Kulturstiftung Leipzig, Nr. 44, 2004,
S. 68 f.
Dietrich 2006
Conny Dietrich, Die Künstlergruppe
BRÜCKE in Leipzig – Die Gruppenausstellungen
im Spiegel der
zeitgenössischen Kritik, in: Museum
der bildenden Künste Leipzig. nullvier
nullfünf mdbk, hg. von Hans-Werner
Schmidt, Leipzig 2006, S. 102–113,
138 f.
Dietrich 2018
Conny Dietrich, Bildende Kunst und
Kunstgewerbe, in: Schötz (Hg.) 2018,
S. 751–792
Van Dijke 2018
Frouke van Dijke, Max Liebermann.
Een kunstenaar van zijn tijd, in: Max
Liebermann. Een zomers impressionist,
hg. von Benno Tempel, Gemeentemuseum
Den Haag 2018,
Amsterdam 2018, S. 10–30
Echte/Feilchenfeldt (Hg.) 2011–2015
Kunstsalon Paul Cassirer, 6 Bde.,
hg. von Bernhard Echte und Walter
Feilchenfeldt unter Mitarbeit von
Petra Cordioli, Wädenswill 2011–2015
Elvers-Švamberk 2018
Kathrin Elvers-Švamberk, Slevogt
und Frankreich, in: Slevogt und
Frankreich, hg. von Roland Mönig,
Saarlandmuseum Moderne Galerie,
Saarbrücken 2018–2019, Altenburg
2018, S. 18–136

188
Aufsätze, Monografien
Literatur
Ende des Künstlerkriegs 1914
Anonym, Das Ende des Künstlerkriegs?,
in: Leipziger Volkszeitung,
16. Mai 1914, o. S.
Fleck 2011
Robert Fleck, Thesen zu Max
Liebermann, in: Max Liebermann.
Wegbereiter der Moderne, hg. von
Robert Fleck, Kunst und Ausstellungshalle
der Bundesrepublik
Deutschland, Bonn 2011, Hamburger
Kunsthalle 2011–2012, Köln 2011,
S. 9–21
Gaehtgens 2011
Thomas W. Gaehtgens, Liebermann
and Impressionism?, in: Max
Liebermann and International
Modernism. An Artist’s Career from
Empire to Third Reich, hg. von Marion
Deshmukh u. a., New York u. Oxford,
S. 51–61
Grewenig 1992
Max Slevogts impressionistisches
Bildkonzept, in: Max Slevogt, hg. von
Ernst Gerhard Güse, Hans-Jürgen
Imiela u. Berthold Roland, Saarland
Museum Saarbrücken 1992,
Landesmuseum Mainz 1992,
Stuttgart 1992, S. 129–137
Hancke 1911
Erich Hancke, Max Slevogt, in: Kunst
und Künstler, 9. Jg., 1911, S. 69–72
Heilbut 1887a
Herman Helferich [= Emil Heilbut],
Studie über den Naturalismus und
Max Liebermann, in: Die Kunst für
Alle, 2. Jg., 1887, S. 209–214
Heilbut 1887b
Herman Helferich [= Emil Heilbut],
Studie über den Naturalismus und
Max Liebermann, in: Die Kunst für
Alle, 2. Jg., 1887, S. 225–229
Hellmuth 1997
Anette Hellmuth, Die Planungs- und
Baugeschichte der Alten Technischen
Messe Leipzig (1913–1993).
Dissertation, Fakultät für Geschichte-,
Kunst- und Orientwissenschaften
der Universität Leipzig, Leipzig 1997
(Typoskript)
Hurttig 2017
Marcus Andrew Hurttig, Emil Nolde
und die Künstler der Brücke im
Leipziger Kunstverein. 1904–1914, in:
Nolde und die Brücke, hg. von
Hans-Werner Schmidt und Anette
Hüsch, Museum der bildenden
Künste Leipzig 2017, Kunsthalle zu
Kiel 2017–2018, München 2017,
S. 226–235
Keisch 1990
Claude Keisch, Rodin im wilhelminischen
Deutschland. Seine Anhänger
und Gegner in Leipzig und Berlin, in:
Forschungen und Berichte.
Staatliche Museen zu Berlin, 1990,
Bd. 29/30, S. 250–301
Kiesling 1910
Ernst Kiesling, Die Ausstellung der
Leipziger Sezession, in: Illustrirte
Zeitung, Bd. 134-II (April–Juni 1910),
Nr. 3487, 28. April 1910, S. 785 ff.
Klein 1906
Rudolf Klein, Max Liebermann, Berlin
1916
Klewitz 2018
Vera Klewitz, Die Auseinandersetzung
der zeitgenössischen Kritik mit
Max Slevogts frühen Landschaften
(1897–1908), in: Ein Tag am Meer.
Slevogt, Liebermann & Cassirer,
bearb. von Karoline Feulner,
Landesmuseum Mainz 2018–2019,
München 2018, S. 44–53
Klinger 1912
Max Klinger, Zur Leipziger Kunstausstellungsfrage,
in: Leipziger Neueste
Nachrichten, 22. Oktober 1912,
Feuilleton-Beilage, S. 17
Klinger 1913
Max Klinger, Der Verein Leipziger
Jahresausstellung und die Ablehnung
der städtischen Beihilfe, in:
Leipziger Tageblatt, 1. Januar 1913,
4. Beilage, S. 17
Koja 1992
Stephan Koja, Von der Gültigkeit des
Augenblicks. Bemerkungen zum
Impressionistischen in Corinths
Werk, in: Lovis Corinth, hg. von Klaus
Albrecht Schröder, Kunstforum der
Bank Austria, Wien 1992, Forum des
Landesmuseums Hannover
1992–1993, München 1992, S. 37–56
Koldehoff/Stolwijk (Hg.) 2017
Die Galerie Thannhauser. Van Gogh
wird zur Marke, hg. von Stefan
Koldehoff und Chris Stolwijk,
Stuttgart 2017
Krieg 2004
Max und Paul von Bleichert.
Unternehmer und ihre Villen, hg. von
Stefan W. Krieg, Beucha 2004
Kühn 1907
Paul Kühn, Max Klinger, Leipzig 1907
Künstlerprotest 1911
Künstlerprotest gegen die Leipziger
Jahresausstellung, in: Leipziger
Tageblatt, 7. Juli 1911, S. 3
Kuhlemann 2006
Michael Kuhlemann, Rodin in
Deutschland. Kommentiertes
Verzeichnis der Ausstellungen
1883–1914, in: Vor 100 Jahren. Rodin in
Deutschland, Bucerius Kunst Forum,
Hamburg 2006, Skulpturensammlung,
Staatliche Kunstsammlungen
Dresden 2006, München 2006,
S. 158–175
Leipziger Jahresausstellung 1912a
G.-S., Die Leipziger Jahresausstellung
1912, in: Die Kunst für Alle, 27. Jg.,
1912, S. 470 ff.
Leipziger Jahres-Ausstellung 1912b
Anonym, Die Leipziger Jahres-Ausstellung
1912, in: Kunstchronik, N. F.
23. Jg., 1911/12, Nr. 34 (26. Juli), S. 536
Leipziger Jahresausstellung 1912c
Anonym, Das Ergebnis der Leipziger
Jahresausstellung, in: Leipziger
Neueste Nachrichten, 5. Juli 1912,
Feuilleton-Beilage, S. 18
Lorenz 2008
Ulrike Lorenz, Lovis Corinth, in: Lovis
Corinth und die Geburt der Moderne,
hg. von Ulrike Lorenz, Marie Amélie zu
Salm-Salm u. Hans-Werner Schmidt,
Museum der bildenden Künste
Leipzig 2008, Kunstforum Ostdeutsche
Galerie, Regensburg 2008–
2009, S. 20–48
Lorenz 1912
F. L. [Felix Lorenz], Die internationale
Leipziger Ausstellung 1912, in:
Die Kunstwelt, 1. Jg., 1912, S. 599–601
Lorz 1996
Andrea Lorz, Suchet der Stadt
Bestes. Lebensbilder jüdischer
Unternehmer aus Leipzig, Leipzig
1996
Von Lüttichau 2008
Mario-Andreas von Lüttichau, Paris!
Ein Bild für den Salon! – Paris?
Corinth zwischen Akademie und
Avantgarde, in: Lovis Corinth und die
Geburt der Moderne, hg. von Ulrike
Lorenz, Marie Amélie zu Salm-Salm
u. Hans-Werner Schmidt, Museum
der bildenden Künste Leipzig 2008,
Kunstforum Ostdeutsche Galerie,
Regensburg 2008–2009, S. 330–338
Meier-Graefe 1907
Julius Meier-Graefe, Max Liebermann,
in: Die Kunst für Alle, 22. Jg.,
1907, S. 177–190
Imiela 1968
Hans-Jürgen Imiela, Max Slevogt,
Karlsruhe 1968

189
Aufsätze, Monografien
Literatur
Mitteilungen 1993
Die Gesellschaft der Freunde des
Kunstgewerbemuseums zu Leipzig.
1909-1945 (1948). Eine Dokumentation.
Mitteilungen des städtischen
Museums des Kunsthandwerks zu
Leipzig / Grassimuseum und seines
Freundes- und Förderkreises e. V.,
Heft 2, Leipzig 1993
Moormann-Schulz 2017
Tanja Moormann-Schulz, Der
Deutsche Künstlerbund im Spiegel
seiner Ausstellungspraxis. 1903–
1936, Frankfurt am Main u. a. 2017
(zugl. Hamburg, Univ., Diss. 2015)
Müller 2018a
Anett Müller, Großstadtwerdung, in:
Schötz (Hg.) 2018, S. 451–458
Müller 2018b
Anett Müller, Kommunale Leistungsverwaltung
und Daseinsvorsorge, in:
Schötz (Hg.) 2018, S. 474–511
Negendanck 1998
Ruth Negendanck, Die Galerie Ernst
Arnold (1893–1951). Kunsthandel und
Zeitgeschichte, Weimar 1998 (Univ.,
Diss. Eichstätt)
Opperlin 1912
Manfred Opperlin, Aus dem Leipziger
Kunstleben, in: Kunstchronik, N. F. 23.
Jg., 1911/12, Nr. 24 (19. April),
S. 369–374
Pauli 1911
Gustav Pauli, Max Liebermann, 1911
(Klassiker der Kunst, Bd. 19)
Pauli 1913
Pauli, Liebermann, Die Kunst für Alle,
28. Jg., 1913, S. 217–224
Pucks 1997
Stefan Pucks, Schmutzig, aber
talentiert. Max Liebermanns
Frühwerk im Spiegel der deutschen
Kunstkritik, in: Max Liebermann. Der
Realist und die Phantasie, Hamburger
Kunsthalle 1997–1998, Städel
Museum, Frankfurt am Main 1998,
Museum der bildenden Künste
Leipzig 1997–1998, Hamburg1997,
S. 58–63
Rosenhagen 1900
Hans Rosenhagen, Max Liebermann,
Bielefeld 1900 (Künstler-Monographien,
Bd. 45)
Rosenhagen 1903
Hans Rosenhagen, Louis [sic]
Corinth, in: Die Kunst für Alle, 18. Jg.
[1902/03], 1903, S. 83–87
Rosenhagen 1904
Hans Rosenhagen, Max Liebermann,
in: Die Kunst für Alle, 19. Jg., 1904,
S. 153–159
Rosenhagen 1906
Hans Rosenhagen, Max Slevogt, in:
Die Kunst für Alle, Jg. 21, 1906,
S. 122–132
Rumpf 1908
Fritz Rumpf, Lovis Corinth, in: Die
Kunst für Alle, 23. Jg., 1908, S. 481–489
Zu Salm-Salm 2013
Marie-Amélie zu Salm-Salm, Max
Liebermann und die französischen
Impressionisten. Zwischen Distanz
und Nähe, in: Max Liebermann und
Frankreich, hg. von Martin Faass,
Liebermann-Villa am Wannsee, Berlin
2013, Petersberg 2013, S. 126–137
Sander 2012
Dietulf Sander, Auf Spurensuche: Die
Kunstsammlungen der Brüder Max
und Paul von Bleichert, in: Leipziger
Stadtgeschichte. Jahrbuch 2011,
Beucha 2012
Schinnerer 1910
Johannes Schinnerer, Leipziger
Sezession. Erste Jahresausstellung,
in: Leipziger Tageblatt, 14. Mai 1910,
Morgenausgabe, S. 2 f.
Schinnerer 1911
Johannes Schinnerer, Leipziger
Jahresausstellung und Ausstellung
des Deutschen Künstlerbundes, in:
Zeitschrift für bildende Kunst, N. F.
22. Jg., 1911, S. 197–205
Schlechter 2018
Armin Schlechter, Paul Cassirer an
Max Slevogt. Briefe des Kunsthändlers
und Verlegers an den Künstler, in:
Ein Tag am Meer. Slevogt, Liebermann
& Cassirer, bearb. von Karoline
Feulner, Landesmuseum Mainz
2018–2019, München 2018, S. 54–77
Schröder 1992
Klaus Albrecht Schröder, Nähe und
Ferne. Faktur und Ausdruck im Schaffen
Corinths, in: Corinths Werk, in:
Lovis Corinth, hg. von Klaus Albrecht
Schröder, Kunstforum der Bank
Austria, Wien 1992, Forum des
Landesmuseums Hannover
1992–1993, München 1992, S. 8–36
Schötz 2018
Susanne Schötz, Wirtschaftsstruktur,
Erwerbstätigkeit, Frauen- und
Kinderarbeit, in: Schötz (Hg.) 2018,
S. 624–632
Schötz (Hg.) 2018
Geschichte der Stadt Leipzig, hg. von
Susanne Schötz, Bd. 3, Vom Wiener
Kongress bis zum Ersten Weltkrieg,
Leipzig 2018
Schuster 1996
Peter-Klaus Schuster, Malerei als
Passion. Corinth in Berlin, in: Lovis
Corinth, hg. von Peter-Klaus,
Christoph Vitali u. Barbara Butts,
Haus der Kunst, München u. a.,
1996–1997, München 1996, S. 37–58
Springer 1896
Iaro Springer, Die Ausstellung der XI,
in:, Die Kunst für Alle, 11. Jg., 1896,
S. 212
Uhr 1990
Horst Uhr, Lovis Corinth, Berkeley u. a.,
1990
Verwaltungsbericht 1905 (Jb. 1903)
Verwaltungsbericht der Stadt Leipzig
für das Jahr 1903, Leipzig 1905
Verwaltungsbericht 1909 (Jb. 1907)
Verwaltungsbericht der Stadt Leipzig
für das Jahr 1907, Leipzig 1909
Verwaltungsbericht 1920
(Jb. 1909–1913)
Verwaltungsbericht der Stadt Leipzig
für die Jahre 1909–1913, Leipzig 1920
Vogel 1911
Julius Vogel, Die Gemäldesammlung
von Emil Meiner in Leipzig. Zur
Erinnerung an den Begründer von
den Seinigen, Leipzig 1911
Voll 1912
Karl Voll, Max Slevogt, München und
Leipzig 1912
Volle 2013
Wenche Volle, Edvard Munch’s
exhibition at Kunsthandlung P. H.
Beyer & Sohn in 1903, in: Kunst og
kultur, Bd. 96, Nr. 4, 2013, S. 194–205
Weber 1911
Ludwig Weber, Die große Leipziger
Kunstausstellung 1911, in: Leipziger
Neueste Nachrichten, 11. Mai 1911,
1. Beilage, S. 6
Windholz 2005
Mir tanzt Florenz auch im Kopfe rum.
Die Villa Romana in den Briefen von
Max Klinger an den Verleger Georg
Hirzel, hg. und eingeleitet von Angela
Windholz (Villae Romanae, MCMV;
Das Kunsthistorische Institut in
Florenz, Max Planck Institut, MMV),
München 2005
Zeising 2011
Andreas Zeising, Liebermann und
seine Interpreten, in: Max Liebermann.
Wegbereiter der Moderne,
hg. von Robert Fleck, Kunst und
Ausstellungshalle der Bundesrepublik
Deutschland, Bonn 2011, Hamburger
Kunsthalle 2011–2012, Köln 2011,
S. 179–192

191
Impressum
Impressum
Diese Publikation erscheint anlässlich der
Ausstellung
Impressionismus in Leipzig 1900–1914:
Liebermann, Slevogt, Corinth
24. November 2019 – 1. Juni 2020
Museum der bildenden Künste Leipzig
Katalog
Herausgeber
Marcus Andrew Hurttig | Alfred Weidinger
für die Stadt Leipzig
Redaktion
Marcus Andrew Hurttig
Bildredaktion
Sabine Schmidt
Projektleitung Verlag
Caroline Keller
Lektorat
Thekla Noschka, Leipzig
Gestaltung
Felix Holler, Leipzig
Lithografie
Medien Profis GmbH, Leipzig
Herstellung
Silke Andraschak, Arnold & Domnick GbR, Leipzig
Druck und Bindung
Printer Trento S.r.l.
Schriften
Rosart, Katharina Köhler / Camelot Typefaces
Monument Grotesk, Kasper-Florio / Dinamo
Papier
Tauro Offset, 140g
Munken Kristall Rough, 300g
Gesamtherstellung
E. A. Seemann Verlag in der E. A. Seemann
Henschel GmbH & Co. KG., Leipzig
© 2019 Museum der bildenden Künste Leipzig,
E. A. Seemann Verlag in der E. A. Seemann
Henschel GmbH & Co. KG., Leipzig, und die
Autoren
© VG Bild-Kunst, Bonn 2019: Max Beckmann
(S. 165)
© Familie Felber: Erich Gruner (S. 173, S. 174)
Die Geltendmachung der Ansprüche gem. § 60h
UrhG für die Wiedergabe von Abbildungen der
Exponate / Bestandswerke erfolgt durch die VG
Bild-Kunst.
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ausfindig zu machen. Berechtigte Ansprüche
werden im Rahmen der üblichen Vereinbarungen
abgegolten.
Bibliografische Informationen der Deutschen
Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet
diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind
im Internet über http://dnb.de abrufbar.
Buchhandelsausgabe
ISBN 978-3-86502-425-1
Museumsausgabe
ISBN 978-3-86060-045-0
Ausstellung
Museum der bildenden Künste Leipzig
Katharinenstraße 10
04109 Leipzig
www.mdbk.de
Direktor
Alfred Weidinger
Kurator
Marcus Andrew Hurttig
Kuratorische Assistenz
Josepha Marie Arnold
Ausstellungsmanagement
Claudia Klugmann, Ulrike Milde
Ausstellungsgestaltung
Alberto Iberbuden
Restaurierung
Rüdiger Beck, Antje Hake
Ausstellungsaufbau
Torsten Cech, Sven Hottenrott, Karsten Hummel,
Andreas Neumann, Uwe Unger, Uwe Wagner
Kunstvermittlung
Carolin Rothmund, Hermine Brietzel, Kirsten
Huwig, Christopher Utpadel
Marketing, Presse & Event
Jörg Dittmer, Sylva Dörfer, Ulrike Otto
New Media
Romina Geppert
Digitales MdbK
Sabine Schmidt
Bibliothek und Künstlerarchiv
Anka-Roberta Lazarus, Angelika Glaß
Verwaltung
Anne-Kathrin Herrmann, Steffi Heiland

Um 1900 spielte das Museum der bildenden Künste für Leipzig eine wichtige
Rolle bei der Vermittlung eines neuen Stils – dem Impressionismus. In sechs
Ausstellungen wurden die bedeutenden Werke der damals in eine neue Zeit
aufbrechenden deutschen Maler Liebermann, Slevogt und Corinth gezeigt.
Erstmals werden jetzt diese Ausstellungen der Künstler, die den Weg der
Malerei in die Moderne geebnet haben, rekonstruiert.
Spannende Essays im Katalog gehen der Frage nach, warum die hochkarätigen
Werke vom Museum damals nicht angekauft wurden. Sie berichten
von passionierten Galeristen und Privatsammlern, die sich für den
Impressionismus einsetzten, aber auch von zögerlichen Museumsdirektoren,
die ihre Ankaufschancen nicht nutzten. So wird das facettenreiche
Panorama des damaligen Kultur- und Alltagslebens in der prosperierenden
Großstadt Leipzig lebendig.
9 783865 024251