Script - Stimme und Individuum

hfkm-Regensburg / Stimmkunde / Script SS 09
Christian Schmidt
Stimme und Individuum
Stimmgattungen / Stimmtypen
1. Einführung
Die Klassifizierung der Sing- und Sängerstimme
• Klassifizierungsversuche sind grundsätzlich notwendig, zur Bestimmung von Leistungsgrenzen
im beruflichen Alltag des Sängers. Von deren Beachtung hängt oft die
sängerische Existenz und die lebenslange Bewahrung einer leistungsfähigen Stimme ab.
• Die lebenslange Belastung der Singstimme im beruflichen Bereich (natürlich insbesondere
bei Opern- und Konzertsängern aber auch bei Choristen und Kirchenmusikern und Musiklehrern)
kann in einer falschen Klassifizierung zu wiederkehrenden Stimmstörungen oder
völligem stimmlichem Versagen führen.
• Die Klassifizierung in Stimmgattungen (Stimmlagen) und Stimmtypen (Stimmfächer) ist
vorwiegend für die Darbietung der traditionellen Opern- und Konzertwerke gültig.
• Sie ergibt sich einmal aus der natürlichen Veranlagung der Sänger und zum anderen aus
den Anforderungen in der künstlerischen Praxis.
• Gesangspartien zeitgenössischer Werke lassen sich nur schwer in althergebrachter Weise
klassifizieren, besonders in den Genres der Unterhaltungsmusik.
2. Stimmgattungen = Stimmlagen
Grundsätzlich: Sopran – Alt - Tenor - Baß.
Chorgesang:
Aufgliederung jeder Stimmgattung in eine 1. und 2. Stimme
Sologesang:
• Frauen: Einteilung in Sopran, Mezzosopran und Alt
• Männer: Tenor, Bariton und Baß
• Jede dieser Stimmlagen unterscheidet sich nach oben ungefähr durch eine Terz im
Grundton (siehe Umfänge)
• Eine weitere Einteilung, wie sie vor allem für den Bühnengesang üblich ist, steht nur bedingt
mit der Stimmgattung in Zusammenhang; denn sie berücksichtigt weniger die Höhenlage
und den Stimmumfang als vor allem Klangfarbe, Stärke und Beweglichkeit der
Stimme. Man spricht dann von Stimmtypen (Siehe dort)
Lebenslange Festlegung auf eine bestimmten Stimmgattung nicht immer möglich
In der Praxis gibt es sinnvolle stimmliche Entwicklungen und Gattungs- oder Typwechsel analog
zu den körperlichen Veränderungen der verschiedenen Lebensalter (siehe dort).
• Im professionellen Bereich wir immer wieder der Wechsel zu einer höheren und dramatischeren
Stimmgattung erfolgreich vorgenommen.
• Im Bereich des Laiensingens kann es mit zunehmendem Alter und damit verbundener
nachlassender Leistungsfähigkeit, Elastizität und Spannkraft zu einem Wechsel in eine
tiefere Stimmlage kommen.
Eine Unterteilung in hohe, mittlere und tiefe Stimmgattungen stellt jedoch einen brauchbaren
Kompromiss dar, der den Anforderungen in der sängerischen Praxis weitgehend entspricht.
Vor allem zu Beginn einer Stimmausbildung ist es wünschenswert, die natürlichen Anlagen
zu erkennen und die Unterrichtsmethodik darauf einzustellen.
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Bewertet werden zuallererst
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• Tonhöhenumfang
• Timbre
• Sprechstimmlage
Aber gerade bei Anfängern mit ihren gesangstechnisch noch wenig ausgebildeten Stimmen
treten oft Schwierigkeiten auf, weil Tonhöhenumfang und sängerische Klangbildung noch nicht
voll entwickelt sind oder sogar einem Klangideal »nachgesungen« wird, das nicht den eigenen
natürlichen Voraussetzungen entspricht. Wenn ein solches Klangideal fixiert ist, haben Gesangspädagogen
mitunter Schwierigkeiten, die natürliche Stimmveranlagung zu erkennen.
Grundsätzlich lässt sich nur aus der Kombination verschiedener Merkmale ein einigermaßen
verlässliches Urteil bilden.
2.1. Medizinisch phoniatrische Klassifizierungsmöglichkeiten:
Anatomische Kriterien
• Körperbau
• Ansatzrohr
• Kehlkopf
• Stimmlippen
• nachteilige Faktoren
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Funktionelle Kriterien
• Untere Stimmgrenze
• Kaustimme
• phonischer Nullpunkt,
• mittlere Sprechstimmlage
• Stimmumfang, Tonhöhenumfang
• mittlere Stimmlage
• Timbre (vorherrschende persönliche Klangfarbe)
• Verteilung der Register
2.1.1. Anatomische (biologische) Kriterien:
Konstitution, Körperbau, Habitus
Dimensionen und Form von Kehlkopf und Ansatzrohr
Hormonelle Einflüsse (sie können die Stimmgattung mitbedingen)
Körpergröße:
• Es finden sich mit zunehmender Körpergröße tiefere Stimmen
• Bei den Frauen treten die Unterschiede weniger hervor als bei den Männern
Gesichtsform:
• Das Gesicht des Tenors tendiert dahin, mehr rundlich zu sein
• je tiefer die Stimme, umso länglicher werden die Gesichtszüge.
Hals:
• Das Genick ist mehr schlank bei Sängern mit tiefer Stimme, während solche mit hoher
Stimme ganz allgemein kurze Nacken haben, und je breiter der Nacken, umso kräftiger ist
die Stimme.
Brustkorb:
• Der Brustkorb der Tenöre erscheint mehr quadratisch, tief von vorn nach hinten
• Die Träger tiefer Stimmen haben einen langen Brustkasten, der relativ flach ist. Das hat
eine schmalere Oberfläche des Zwerchfells bei Sängern mit tiefer als mit hoher Stimme
zur Folge.
Habitus:
• Besonders bei tiefen Frauenstimmen tritt mitunter eine Tendenz zu männlichem Habitus
hervor
• bei hohen Tenören deuten sich manchmal weibliche Züge an.
Ansatzrohr:
• Größere Räume des Ansatzrohres entsprechen tiefen Stimmlagen
• Kleinere Räume weisen auf hohe hin.

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Resonanzhöhlen:
• Große, umfangreiche Resonanzhöhlen entsprechen den tiefen Stimmlagen
• Kleinere Resonanzhöhlen entsprechen den hohen Stimmlagen
Luftröhre:
• Die Luftröhre erscheint bei Betrachtung mit dem Kehlkopfspiegel weit und gerade beim
Bassisten
• Je höher die Stimmlage, desto weniger weit kann man in die Luftröhre hineinsehen
• Weit offene Morgagnische Ventrikel charakterisieren oft mächtige Stimmen
Kehlkopf:
• Bei Bassisten erscheint er sehr groß in allen seinen Dimensionen (tastbar)
• Bei den mittleren Stimmen erscheint er kleiner frontal und der Winkel des Schildknorpels
breiter
• Die höchsten Stimmen haben einen gerundeten Adamsapfel und die kleinsten Dimensionen
• Ganz allgemein hat der Kehlkopf den größten Abstand vom Rachen bei den tiefen Stimmen
und steht höher bei höherer Stimmlage
• Ein an jugendlicher Stimme erhobener Befund kann mit deren Reifung Änderungen erfahren;
es finden sich Größenverschiebungen am Ansatzrohr wie am Stimmapparat selbst.
Stimmlippen
• Bei langen Stimmlippen eine Tendenz zu tieferer Stimmlage
• Bei kurzen eine Tendenz zu höherer Stimmlage
� Die Stimmlippenlänge nimmt bei den tieferen Stimmen gegenüber den höheren
zu. Auch hier drückt sich die Beziehung bei den Frauen nicht so deutlich aus wie
bei Männern.
• Man hat nachgewiesen, dass man die Stimmlippenlänge nicht exakt messen kann, weil
sie von verschiedenen Faktoren (u. a. Tonhöhe) abhängig ist. In der Literatur wird für einen
Baß bei Entspannung in Ruhe (Abduktion) eine Gesamtlänge von 24—25 mm angegeben;
diese nimmt zum Sopran hin immer mehr ab, so dass bei hohen Stimmen nur
noch 14—17 mm Stimmlippenlänge gemessen wurde.
Nachteilige Faktoren:
Es gibt Merkmale des Körperbaus (z.B. Asymmetrien im Kehlkopf) die als Zeichen einer
schlechten Belastbarkeit des Stimmorgans gelten und deshalb für ein Berufssängertum fast
immer als prognostisch ungünstig anzusehen sind.
Während für die Tonhöhe die Stimmlippen und ihre Schwingungsverhältnisse verantwortlich
sind, wird das Timbre von Form und Größe des Rachens, von der Weite des Kehlraums und
von der Gaumenform bestimmt
• Ein weiter Abstand zwischen dem Zäpfchen und der Rachenhinterwand spricht für einen
großen Resonanzraum, besonders nützlich für den Bassisten
• Ein enger oberer Rachen ist bei allen Stimmgattungen der Güte der Gesangsstimme
abträglich
• Eine dicke und besonders im hinteren Teil sich hochwölbende Zunge, die die Weite besonders
des mittleren Rachens behindert, ist meist die Ursache für das sog. „Knödeln„
und kann die artikulatorische Beweglichkeit beeinträchtigen
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• Ein schlankes Zäpfchen (Uvula), ganz gleich welcher Länge, sieht man häufig bei hohen
Stimmen, während beim Baß sich meist eine breit ansetzende Uvula findet.
• Eine breite flache Gaumenform gibt ein dunkles Timbre, und ein hoher, steiler, spitzförmiger
Gaumen färbt die Stimme hell.
Dabei ist man jedoch vor Überraschungen nicht sicher und muss sich manchmal über die
starke Diskrepanz zwischen Stimmlippenbefund und Timbre der Stimme wundern.
Die sängerischen Entwicklung ist abzuwarten und nach einiger Zeit erneut zu überprüfen
Vor allem in Grenzfällen ist enge Zusammenarbeit zwischen Gesangspädagogen und Stimmärzten
angeraten
Man bewertet zwar auch - im Zusammenhang mit anderen Merkmalen - Körperbau und -
größe, Stimmlippenlänge, mittlere Sprechstimmlage und Timbre beim Sprechen und Singen,
gibt letztendlich aber den subjektiven Eindrücken und gewachsener Hörerfahrung einen ausreichend
großen Spielraum.
2.1.2. Funktionelle Kriterien
Phonischer Nullpunkt
Kaustimme
Indifferenzlage
Stimmumfang
Mittlere Stimmlage
Registergrenzen
Timbre
Untere Stimmgrenze:
• Der tiefste Ton einer Stimme, ihr phonischer Nullpunkt ist genetisch festgelegt und deshalb
spätestens nach Abschluss des Wachstums unveränderlich. Er ergibt wichtigen Aufschluss
über den Stimmtypus.
Kaustimme:
• Die Wesensverwandtschaft von Kau- und Artikulationsbewegungen führt zur Definition der
sogenannten Kaustimme. Sie zeichnet sich aus durch tiefe, gelöste und volle Stimmgebung
und liegt etwa eine Terz tiefer als die Indifferenzlage.
• Die Lage der Kaustimme zeigt - wie die mittlere Sprechstimmlage - bei den Männern deutlichere
Unterschiede als bei den Frauen.
Indifferenzlage (auch mittlere Sprechstimmlage):
• Mit Indifferenzlage ist unter Physiologischen Bedingungen derjenige Tonhöhenbereich
innerhalb des Stimmumfanges gemeint, in dem mit geringstem Kraftaufwand anhaltend
und mühelos gesprochen werden kann. Er liegt im unteren Drittel des Stimmumfanges,
eine Quarte bis Quinte über der unteren Grenze.
• Personen, die hoch sprechen besitzen stets auch eine hohe Singstimme.
• Tiefer Sprechende können einer tieferen Stimmlage angehören, aber feste Zusammenhänge
gibt es dabei nicht.
• Sie ist ein guter Anhaltspunkt, jedoch sind die Unterschiede bei den Frauenstimmen nicht
so deutlich ausgeprägt wie bei den Männerstimmen.
• Sie kann infolge unvollständiger Mutation oder unzweckmäßigem Stimmgebrauch überhöht
sein; hierdurch kann es zur Fehlbeurteilung kommen
Stimmumfang:
• Er trägt anfänglich nur wenig zur Klassifizierung bei, hängt er doch weitgehend vom Trainingsstand
und natürlich der funktionierenden Technik eines Stimmorgans ab.
• Bei den Stimmumfängen müssen wir solche sog. Durchschnittsstimmen von den künstlerisch
verwertbaren Stimmen unterscheiden. Nach neueren Erkenntnissen erreicht die
Durchschnittsstimme ganz allgemein nicht den Umfang von 2 Oktaven. Während bei den
Kinderstimmen zwischen Sopran, Mezzo und Alt in den oberen Tongrenzen Unterschiede
von einer Terz g2/e2/c2 gefunden werden, ist in der gleichen Lage der Erwachsenenstimme
nur ein Ton Unterschied g2, f2, e2. Zwischen den Durchschnittsstimmen und den
Kunstgesangsstimmen bestehen in den für die einzelnen Stimmgattungen verlangten
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Stimmumfängen große Unterschiede. Allgemein kann man sagen, dass die Grenzen des
oberen Stimmumfangs bei den Durchschnittsstimmen um eine Terz bis eine Sext tiefer
liegen, als bisher beschrieben wurde, während die unteren Tongrenzen etwa gleich
geblieben sind.
• Alt- und Baritonstimmen weisen die kleinsten Umfänge auf
Mittlere Stimmlage:
• Die mittlere Stimmlage, d. h. die Mitte zwischen dem höchsten und dem tiefsten Ton, kann
zur Bestimmung herangezogen werden
Registergrenzen:
• Nach Registergrenzen sind keine eindeutigen Festlegungen möglich, allein die obere
Grenze des Brustregisters, am ehesten bestimmbar, lässt sich unter Vorbehalt bei der
Klassifizierung verwenden. Die Klangfarbe wird häufig überbewertet, kann aber für den
Erfahrenen aufschlussreich sein. Immer muss man bedenken, dass der Stimmklang willkürlich
aufgehellt und verdunkelt werden kann.
Neben der Bestimmung bezüglich der Stimmgattung ebenfalls wichtig:
• das Wohlbefinden während des Singens
• der Grad der Anstrengung
• Missempfindungen und Hustenreiz
• der Zeitpunkt der Stimmermüdung
• die Dauer der Erholung
• die Tendenz zu sekundär organischen Veränderungen (Phonationsverdickungen)
Überprüfung des Berufssängers durch einen Phoniater durch Erstellung regelmäßig Sing- und
Sprechstimmprofile, um die Merkmale Tonhöhen- und Dynamikumfang sowie Klangfähigkeit
der Stimme vokalabhängig in eine Gesamtbeurteilung ein-beziehen zu können.
3. Stimmtypen = Stimmfächer
Die Einteilung der Stimmtypen gilt überwiegend für Bühnensolisten (professionelle Sänger)
und hat sich erst Ende des 18. Jahrhunderts mit der stimmlichen Spezialisierung auf bestimmte
Partien herausgebildet.
Auch hier erweist es sich als schwierig, sängerische Individualität zu typisieren, ein gewisser
persönlichen Spielraum muss erhalten bleiben.
Stimmtypen beziehen sich nur bedingt auf die Stimmgattung und berücksichtigen weniger Höhe
und Umfang der Stimme als vielmehr ihre
»Struktur«
Stärke, Klangfarbe, Beweglichkeit, Akzentuierungsmöglichkeiten,
Expansivität, Vibrato, Einsatz und Absatz.
Auch: Atemkraft, Gestalt, körperliche Gewandtheit,
Persönlichkeitsstruktur, Temperament,
Ausdrucksvermögen (psychische Voraussetzungen für eine sängerische Aufgabe)
Grenzen zwischen den Stimmgattungen sind fließend.
Festlegungen erfolgen häufig zu einem Zeitpunkt, wo die körperliche Entwicklung des Einzuschätzenden
noch nicht abgeschlossen ist und bestimmte sachliche Merkmale der Stimme
durch die Ausbildung noch verändert werden können, und auch weil gewisse Wunschvorstellungen
von Sänger und Pädagogen die Entscheidung erschweren.
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Die einzelnen Typen ergeben sich demnach aus:
• individuellen Besonderheiten der körperlichen, psychischen und stimmlichen Veranlagung
und Leistungsfähigkeit
• Anforderungen in der praktischen künstlerischen Arbeit
3.2. Einteilung:
Sopran: Soubrette, lyrischer Sopran, jugendlich-dramatischer Sopran. Zwischenfach, hochdramatischer
Sopran, Koloratursopran, dramatischer Koloratursopran
Mezzosopran
Alt: Spielalt, dramatischer Alt
Tenor: Tenorbuffo, Charaktertenor, lyrischer Tenor, jugendlicher Heldentenor, Zwischenfach,
schwerer Heldentenor
Bariton: Spielbariton, lyrischer Bariton, Charakterbariton, Zwischenfach, Heldenbariton
Baß: Baßbuffo, seriöser Baß, Spielbaß, Charakterbaß
unabhängig von Geschlecht und Stimmgattung
ergeben sich folgende Stimmtypen:
• Spiel oder Buffotyp
• Charaktertyp
• lyrischer oder seriöser Typ
• spezieller Koloraturtyp für die hohe Frauenstimme
• dramatischer oder heldischer Typ
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