Musikfonds 2017 - 2019

Immer seltener wird zwischen Hoch- und Subkultur, E- und U-Musik,
Kunst, Pop und Lifestyle unterschieden. Das Internet kennt keine Grenzpfähle
mehr, sondern macht scheinbar alles gleich verfügbar. Ebenso frei
agieren kollektive Produktionsweisen, alternative Präsentationsformate,
intermediale Performances, partizipative Installationen, skulpturale
Choreographien und und und.
Konjunktion und Distinktion Neben dem Bedürfnis nach Verbindung
gibt es zugleich eines nach Abgrenzung. Die groben Obersparten Jazz,
Rock, Pop, Performance, Improvisation, Musiktheater, Klanginstallation,
neue, instrumentale und elektronische Musik etc. werden immer
feiner in Unter- und Unteruntersparten ausdifferenziert. Inmitten der
unübersichtlichen Vielstimmigkeit des zum Pluriversum ausdifferenzierten
Musikschaffens sucht man nach Orientierung, Distinktion und
Alleinstellung. Daher verschlagworten auch manche Musikerinnen und
Musiker ihr Schaffen selber: „Diesseitigkeit“ (Martin Schüttler), „Neuer
Konzeptualismus“ (Johannes Kreidler), „Diskurskomposition“ (Patrick
Frank), „Extended Music“ (Simon Steen-Andersen), „New Discipline“
(Jennifer Walshe), „Contextual Composing“ (Michael Maierhof), „Social
Composing“ (Brigitta Muntendorf), „Anthropological research in everyday
life environments“ (Neo Hülcker), „Alltagsvirtuosität“ (Jessie Marino),
„Post-Digitale-Komposition“ (Alexander Schubert)… Befragt werden
Verhältnisse zwischen künstlerischer Absicht, kompositorischer
Umsetzung, gesellschaftlicher Lebenswelt und ästhetisch-politischer
Wirkung. Die spannendsten Arbeiten sind dabei solche, welche die
digitalen Medien nicht einfach benutzen, sondern deren Funktionsweise
reflektieren und die Auswirkungen auf Wahrnehmungs- und
Kommunikationsverhalten erlebbar machen. Denn nur weil Grenzen
von Genres und Technologien verfließen, heißt das nicht, dass auch
sämtliche Kriterien für Kunstanspruch, Reflexionsniveau, Originalität,
Innovation, Aktualität und ästhetisches Erfahrungspotential obsolet
wären. Und so unsinnig es wäre, für „Baum“ ein neues Wort zu erfinden,
so wenig macht es Sinn, „Musik“ durch andere Wörter zu ersetzen, nur
weil dieser Begriff die Diversität des Musikschaffens ebenso wenig
erfasst wie das kleine Wörtchen „Baum“ die Summe aller möglichen
Spezies und individuellen Pflanzen. Lange Rede, kurzes Fazit: Die Musik
ist tot – es lebe die Musik!
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