Galerie Peter Borchardt | Gr. Elbstr. 68 | D-22767 Hamburg ...
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art<br />
06/2005<br />
Rainer Fetting: ’Henri-Nannen-Skulptur’<br />
<strong>Galerie</strong> <strong>Peter</strong> <strong>Borchardt</strong> | <strong>Gr</strong>. <strong>Elbstr</strong>. <strong>68</strong> | D-<strong>22767</strong> <strong>Hamburg</strong>, Germany | Tel: ++49-(0)40-388 988 | Fax: ++49-(0)40-388 987<br />
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Stern<br />
21/2005<br />
19.05.2005<br />
Rainer Fetting: Preisskulptur für den Henry-Nannen-Preis<br />
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Mopo<br />
25.05.2005<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting ’Wilde Jahre’- Fotos aus drei Jahrzehnten<br />
3. triennale der photographie hamburg<br />
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<strong>Hamburg</strong>er Abendblatt<br />
09.01.2004<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: Bilder und Skulpturen<br />
14.11.2003 - 24.01.2004<br />
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Wilhelmshavener Zeitung<br />
31.12.2003<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: Bilder und Skulpturen<br />
14.11.2003 - 24.01.2004<br />
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Frankfurter Allgemeine Zeitung<br />
01.11.2003<br />
Messe:<br />
Art Cologne 2003<br />
Eine Dame steht vor Strawalde – während der Eröffnung am Stand der <strong>Galerie</strong> Pfefferle. Foto Barbara Klemm<br />
Zurück nach vorn zu den Wurzeln<br />
Aufgeräumt, konzentriert und wohlsortiert: Die 37. Art Cologne ist eine echte Verkaufsschau<br />
Ureigene Domäne jeder Kunstmesse ist<br />
die Vermittelbarkeit und Vermittlung der<br />
Kunstwerke, die gezeigt werden: Dem Diktat<br />
dieser Bestimmung folgt die aktuelle<br />
Art Cologne vorbildlich. Vorbei sind die<br />
Zeiten, in denen die Schau Spielplatz und<br />
Versuchsanordnung war. Tatsächlich wirkt<br />
sie eminent aufgeräumt. Die sogenannte<br />
„Flachware“ beherrscht das Gesamtbild;<br />
Salonwand-Format heißt das Maß der Dinge,<br />
mit ganz wenigen Ausnahmen. Gérard<br />
Goodrow persönlich, der „Director Art Cologne“,<br />
der übrigens auch für die anderen<br />
Kunstmessen des Veranstalters KölnMesse<br />
ausdrücklich verantwortlich zeichnet, hat<br />
es zur Eröffnung deutlich gesagt: Nur die<br />
Gegenwartskunst könne es nicht sein; die<br />
Klassische Moderne gehöre einfach nach<br />
Köln. Die Suche nach einer Abgrenzung<br />
vom enorm vitalen Zeitgenossen-Zirkus<br />
ist offenkundig – zurück nach vorn zu den<br />
Wurzeln; und wahrscheinlich ist das sogar<br />
ein vernünftiges Konzept für diese Traditionsmesse.<br />
Auf daß die angestrebte Mischung<br />
gleich jetzt funktioniere, ist einiges<br />
Stühlerücken hinter den Kulissen im Gang<br />
gewesen, weg von Pfründen am Ufer des<br />
Rheins, hin zu offenem Wettbewerb.<br />
Rund 250 Teilnehmer wurden aus knapp<br />
400 Bewerbungen ausgewählt. Vor allem<br />
die im Obergeschoß der Rheinhallen versammelten<br />
bieten auf, was das Spektrum<br />
des Verkäuflichen bereithält, jeglichem Experiment<br />
gegenüber abstinent. Die im letzten<br />
Jahr begonnene, lichtere Anordnung<br />
der Stände macht das Flanieren angenehm,<br />
Haupt- und Nebenwege bieten Einblicke,<br />
die keine Qualitätsabstürze bringen; die Begegnung<br />
mit Köln-Rückkehrern wie der<br />
Londoner Flowers Gallery ist inspirierend:<br />
Hier hängen mit des Schotten <strong>Peter</strong><br />
Howson verwirrendem „Madai“-Koloß<br />
(80 000 Euro) und der „Hopeless in<br />
Gaza II (Nativity)“ genannten Mischtechnik<br />
des Engländers John Keane (24 000<br />
Euro) zwei bewegende Bilder von Künstlern,<br />
die als „war artists“ in Jugoslawien<br />
und in Palästina tätig waren. Beeindrukkend<br />
ist die Galleria San Carlo aus Mailand,<br />
die umfassend Arbeiten von Eduardo<br />
Arroyo präsentiert. Recken aus der Pop-<br />
Ära sind bei Guy Pieters aus Knokke zu finden<br />
– eine Buddha-Variation Nam June<br />
Paiks von 1987 zum Beispiel (70 000 Euro)<br />
neben Robert Indiana; was herauskommt,<br />
wenn Tom Wesselmann seine „American<br />
Nudes“ verkaufsträchtig wieder aufleben<br />
läßt in kleinen bunten Farbstiftstudien, läßt<br />
sich bei Benden & Klimczak besichtigen<br />
(6200 bis 12 500 Euro). Mancher dagegen,<br />
der zu leicht schon eingeordnet schien,<br />
zeigt Kraft, wie HAP <strong>Gr</strong>ieshaber mit acht<br />
je zwei Meter hohen Entwürfen auf Sperrholz<br />
von 1967 für einen „Männerwald“ beweist<br />
(bei Schlichtenmaier für 180 000<br />
Euro), und Bernard Schultze hat in diesem<br />
Jahr noch erstaunliche Aquarelle geschaffen<br />
(bei Rothe für 7500 Euro). Michaux besticht<br />
wieder neu mit einer Suite von Papierarbeiten<br />
(bei Pudelko für 14 300 bis 22 000<br />
Euro), und Konrad Klaphecks Energie entströmt<br />
der Studie wie der Ausführung von<br />
„Zeitalter der Gewalt“ (bei Lelong für<br />
60 000 und 95 000 Euro). Schwieriger am<br />
heimischen Herd zu plazieren sind das<br />
größtformatige meditative Cibachrom-Foto<br />
von Bill Beckley bei Hans Mayer oder die<br />
charakteristische Arbeit von Mario Merz<br />
bei Schönewald, der sich außerdem für seinen<br />
knapp 2,3 Meter hohen C-print „<strong>Gr</strong>ube“<br />
von Thomas Demand, Auflage 6,<br />
59 000 Dollar vorstellen kann.<br />
Die Klassische Moderne zeigt sich ausgewählt<br />
bis erlesen in Einzelstücken: Bei<br />
Haas & Fuchs hängt Hubbuchs „Lona mit<br />
Blumen“ von 1929 (128 000 Euro), bei Thomas<br />
das „Träumende Mädchen“ Karl Hofers<br />
von 1937 (245 000 Euro). Drei berühmte<br />
Rodtschenko-Fotos finden sich am Stand<br />
von Gmurzynska („Glas und Licht“, „Das<br />
Mosselprom Gebäude“ und „The Wires“;<br />
100 000 und 120 000 Dollar), und wundervolle<br />
Hockney-Aquarelle hat Annely Juda<br />
zu bieten (dabei „Tom and Charles Guard“<br />
für 260 000 Euro); bei ihr wirkt Christos verpackter<br />
Supermarktwagen von 1963 noch<br />
wirklich geheimnisvoll (290 000 Euro).<br />
Die Abteilung „Köln Skulptur“ hat<br />
menschliches Maß angenommen, mit gerade<br />
zehn <strong>Gr</strong>oßkojen, in denen Max Streichers<br />
zwei riesige weiße aufgeblasene Vinyl-Pferde<br />
Blickfang sind (bei Artcore aus<br />
Toronto), neben den Güssen von Bruno Gironcoli<br />
(bei Thoman aus Innsbruck) und einer<br />
Installation von Daniele Buetti, die den<br />
Künstler selbst im Video einem Ameisenbären<br />
gleich am Boden rüsselnd zeigt (bei<br />
Sfeir-Semler). Auch aus den Förderkojen<br />
bricht keine Irritation hervor – Slawomir<br />
Elsners große, verblüffend glühende Bunt-<br />
stiftzeichnungen zeigen Talent (bei Johnen<br />
+ Schöttle), wie die C-prints von Stephen<br />
Hughes die glückliche Hand des Fotogaleristen<br />
Thomas Zander beweisen.<br />
Ansonsten ist das Erdgeschoß beherrscht<br />
von einer Art Malfreude – um<br />
nicht von Malwut zu sprechen –, die freilich<br />
etwas schon Allesfresserisches hat. Eine Befindlichkeit<br />
mag sich da tatsächlich niederschlagen,<br />
die allerdings ihre Ausdrucksformen<br />
noch sortiert. Der schöne Kritiker-Begriff<br />
der „Position“ im Feld der Kunst<br />
scheint bei diesem Überblick momentan außer<br />
Kraft gesetzt; Suche nach Orientierung<br />
heißt die Devise, die zurückführt zum Gestischen<br />
oder zum (wenn schon nicht gleich<br />
nach-nach-expressionistischen, so allemal)<br />
expressiven Furor. Gesellschaftlich engagiert<br />
ist da kaum noch etwas; das Private,<br />
oft das Intime beherrschen die Szene.<br />
Wenn also bei Elizabeth Dee aus New<br />
York eine Schar künstlicher Tauben von Kevin<br />
Landers – deren eine bereits, Krallen<br />
nach oben, am Rand liegt – sich um eine<br />
Pizza streitet, gerät das schon in die Nähe ei-<br />
ner politischen Stellungnahme (12 000 Dollar).<br />
Mancher macht weiter wie gehabt, Fetting<br />
zum Beispiel mit „Sebastian und grü-<br />
nes Quadrat“ von 2003 (bei <strong>Borchardt</strong>)<br />
oder Rotella mit der Decollage „Classic“<br />
von 1999 (bei Fabjbasaglia für 100 000<br />
Euro); Heinz Mack malt „Divertimenti“<br />
für Farben und baut noch Lichtskulpturen<br />
(bei Baumgarte um 96 000 und 114 000<br />
Euro).<br />
Einer Persiflage auf den Bedürfnishorizont<br />
gleich kommen die bis zu Fingernagelgröße<br />
winzigen Gemälde des 1964 in San<br />
Francisco geborenen James Sheehan, für<br />
deren Betrachtung Lupen am Stand bereitliegen<br />
(bei Lehmann Leskiw + Schedler für<br />
900 bis 4000 Euro). Endlich wird eine bildschöne<br />
Schaufenster-Arbeit Andreas Gurskys<br />
von 1998, Auflage 6 im Format 125<br />
mal 220 Zentimeter, als Solitär bei der manus<br />
presse für den Freundschaftspreis von<br />
190 000 Euro kaum auf einen Käufer warten<br />
müssen. Fazit, ehe am Sonntag abend<br />
die Tore schließen: Diese 37. Art Cologne<br />
ist völlig frei von Risiko, Leidenschaft und<br />
Prätention – sie hat gute Chancen, ein kommerzieller<br />
Erfolg zu werden.<br />
ROSE-MARIA GROPP<br />
Bis 2. November in Köln-Deutz in den Rheinhallen<br />
1–3. Geöffnet täglich 11 bis 19 Uhr. Eintritt 12<br />
Euro, Katalog 18 Euro.<br />
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Handelsblatt<br />
26.04.2003<br />
Messe:<br />
15. “Art Frankfurt”, 2003<br />
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Kunstzeitung<br />
01.05.2002<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
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Die Welt<br />
16.01.2002<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
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Die Welt am Sonntag<br />
06.01.2002<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
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Berliner Zeitung<br />
05.01.2002<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
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Wilhelmshavener Zeitung<br />
29.12.2001<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
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<strong>Hamburg</strong>er Morgenpost<br />
28.12.2001<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
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<strong>Hamburg</strong>er Abendblatt<br />
19.11.2001<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
09.11.2001 - 26.01.02<br />
<strong>Hamburg</strong>er Abendblatt<br />
19.11.2001<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting: “Modelle”<br />
08.11.2001 - 26.01.02<br />
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Die Welt<br />
05.01.2000<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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Nordwest Zeitung<br />
31.12.1999<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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Stader Tagesblatt<br />
16.12.1999<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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Schleswiger Nachrichten<br />
15.12.1999<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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Die Welt<br />
13.12.1999<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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Die Welt<br />
13.12.1999<br />
Ausstellung:<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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Wilhelmshavener Zeitung<br />
00.12.1999<br />
Ausstellung:<br />
Rainer Fetting. “Fifty Years”<br />
11.12.1999 - 13.02.2000<br />
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