Skulpturen in Bad Homburg und Frankfurt RheinMain - Blickachsen

9 Early Forms 10 Wild Relatives
Tony Cragg *1949 in Liverpool (Großbritannien / UK)
Tony Cragg zählt zu den bedeutendsten Bildhauern der Gegenwart und wurde vielfach aus-
gezeichnet. Zuletzt wurde Cragg, der Rektor der Düsseldorfer Kunstakademie ist, 2007 der
Praemium Imperiale des japanischen Kaiserhauses verliehen, der als ‚Nobelpreis der Künste‘
gilt. Ein intensives und dynamisches Zusammenspiel von Material, Farbe und Form kenn-
zeichnet seine raumgreifenden ungegenständlichen Skulpturen. Eine Arbeit wie „Early
Forms“ mit ihren Drehungen, Windungen, Einstülpungen und Hohlräumen wirkt wie ein in
einem Entwicklungs- und Bewegungsprozess sich befindliches biomorphes Gebilde, das die
Natur noch nicht ganz vollendet hat – und erinnert doch auch an von Menschenhand
gemachte Werkstücke. Tony Craggs dynamische Skulptur „Wild Relatives“ entwickelt sich
aus der seriellen Wiederholung eines menschlichen Kopfes, der vielfach verzerrt ist und sich
scheinbar in einer kreisenden Bewegung im Raum entwickelt und manifestiert. Zentrale
Gestaltungselemente der organisch und zugleich künstlich anmutenden Werke von Tony
Cragg sind Bewegung, Wandel und Prozesshaftes. So sind seine Skulpturen trotz ihrer Unge-
genständlichkeit als Bilder des Lebens zu deuten.
Tony Cragg is one of the most important contemporary sculptors and has received numerous
international awards. Most recently Cragg, who is the director of the Düsseldorfer Kunstakademie,
was awarded the 2007 Praemium Imperiale of the Japanese imperial household, considered
to be the ‘Nobel prize of the Arts’. His spatially extensive, non-representational sculptures
are distinguished by an intensive and dynamic interplay of material, colour and form. A work
such as “Early Forms”, with its twists and turns, compressions and hollows, seems like an
object that is continuously developing and moving, a biomorphic construct that nature has
not yet completed – but recalling nonetheless a workpiece made by man. Tony Cragg’s
dynamic sculpture “Wild Relatives” is developed from the serial repetition of a human head
that has been multiply distorted and seems to be developing and manifesting itself through
a circular movement in space. The central creative elements of the organic and at the same
time artificial-seeming works of Tony Cragg are movement, change and process. This is why
his sculptures, despite being non-representational, can be read as images of life.
11 Delfter Kabinett
Nicolas Dings *1953 in Tegelen (Niederlande / The Netherlands)
Das Œuvre des niederländischen Künstlers Nicolas Dings wird bestimmt durch seine Faszina-
tion für die Grenzbereiche von Kunst, Kunsthandwerk und Volkskunst mit ihren unterschied-
lichen Ästhetiken und Funktionen. Dings arbeitet mit den verschiedensten Materialien, die
er auch als Bedeutungsträger in seine Arbeiten integriert. Er entlehnt die Motive seiner Werke
häufig der Bildersprache der Renaissance und seine figürlichen Plastiken bieten ein breites
Spektrum von Assoziationsmöglichkeiten. Für „Blickachsen 8“ hat er ein „Delfter Kabinett“
entworfen und vor dem Hintergrund des Bad Homburger Schlosses platziert. Die in einem
Schaukasten ausgestellten Objekte sind im Stil der berühmten, ab etwa 1600 im holländi-
schen Delft hergestellten blau-weißen Fayencen gefertigt, die ursprünglich in Nachahmung
des von Handelsschiffen aus China importierten Porzellans entstanden. Vor dem historischen
Bezugsrahmen der toleranten Vereinigten Niederlande des 16./17. Jhdts. und ihres ausge-
prägten Welthandels, beschreibt Dings seine Keramiken, die eine Vielfalt von aktuellen poli-
tischen Motiven und Porträts tragen, als „multikulturelle Mischung aus Ordnung und Chaos“,
mit der er gesellschaftsrelevante Fragen nach Identität und kultureller Vielfalt aufwirft.
The work of the Dutch artist Nicolas Dings is determined by his fascination for the borderlines
of art, handicraft and folk art, with their differing aesthetics and functions. Dings works
with the most varied materials, which he also integrates as a carrier of meaning into his
works. His motifs are frequently derived from the pictorial language of the Renaissance, and
his representational work offers a wide range of associative possibilities. For “Blickachsen 8”
he designed a “Delft cabinet”, placed against the background of the Bad Homburg castle.
The objects displayed in the cabinet are in the style of the renowned blue and white porcelain
manufactured in Delft in Holland from around 1600, itself an imitation of the porcelain
brought from China by merchant ships. Against the historical framework of a tolerant United
Netherlands of the 16th and 17th centuries, with her developed global trade, Dings describes
his ceramics, with their contemporary political motifs and portraits, as “a multi-cultural
mixture of order and chaos”, by means of which he raises questions about identity and
cultural diversity in modern society.
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