DER M ETRO SKULPTURENPARK - METRO Group

utside ini
Der Metro Skulpturenpark

kunSt unD
kultur haben
einigeS
geMeinSaM!
Offenheit und kulturelle Vielfalt, starke ideen und Zukunftsvisionen
bilden die Grundlage beider Metiers. dies ist wohl einer der Gründe
dafür, dass Geschäftsleute und händler seit jeher als Mäzene von kunst
und kultur hervorgetreten sind. denn kunst ist ausdruck und Motor von
Veränderungen. der künstler denkt in seinem Werk über das Offensichtliche,
Sichtbare hinaus.
an diesem Punkt können kunst und Wirtschaft in einen befruchtenden
kontext gestellt werden: denn unternehmerischer erfolg ist bedingt
durch Mut für neue ideen und die schöpferische kraft zu deren umsetzung.
der MetrO Group ist es ein besonderes anliegen, kunst und kultur
zu fördern. Mit dem Skulpturenpark auf unserem konzerngelände setzen
wir einen weiteren akzent im rahmen unseres engagements für die
kunst und verleihen gleichzeitig unserer Verbundenheit mit dem Standort
düsseldorf ausdruck.

entwicklung Der Metro-Stiftung
Skulpturenpark
MIT DER STIfTuNG hAT DIE METRO GROuP DAS ERBE
DER fRühEREN hORTEN AG ANGETRETEN, DIE 1982
DEN „SKuLPTuRENPARK AM SEESTERN“ Auf IhREM
DAMALIGEN KONZERNGELäNDE EINGERIChTET hAT.
NACh DER VERLAGERuNG DER hORTEN-ZENTRALE
1991 WuRDE DER SKuLPTuRENPARK SChLIESSLICh
NIChT MEhR WEITERENTWICKELT.
Im Jahr 2004 hat das Kuratorium der Stiftung gemeinsam
mit der METRO Group deshalb beschlossen,
11 Skulpturen zu restaurieren und auf das Konzerngelände
der METRO Group zu verlegen. Damit verbunden
ist eine klare Vorstellung davon, was der Skulpturenpark
sein soll: Er ist ein „öffentliches Museum“, das vornehmlich
jungen bildenden Künstlern ermöglicht, ihre Arbeit
einem breiten Publikum zugänglich zu machen. Die Metro-Stiftung
Skulpturenpark ist ein Modell stadtarchitektonischer Gestaltung, ein
Nebeneinander von Arbeit, Gewerbe und Kunst. Auch in Zukunft wird
die Stiftung jungen und förderungswürdigen Künstlern die Chance geben,
ihre Arbeiten zu verwirklichen und auszustellen. Dies geschieht in
erster Linie durch Stipendien. Zu diesem Zweck hat die METRO Group
das Stiftungskapital im Jahr 2006 aufgestockt.
Auf dem Konzerngelände der METRO Group können nicht nur Mitarbeiter
die Werke bewundern. Vielmehr laden wir alle Düsseldorferinnen
und Düsseldorfer herzlich ein, das „öffentliche Museum“ wörtlich zu
nehmen und den Metro-Skulpturenpark am Metro-Campus zu besuchen.
Denn Kunst lebt und erfüllt ihren Zweck erst durch die Betrachtung
und die Auseinandersetzung mit ihr.

Martin Pfeifle
theo | 2005
In Bronze abgegossene holzbretter
in einer raumbildenden Gitterstruktur.
Die geschlossenen felder sind mit durchgefärbtem,
türkisfarbenem Glas ausgefacht. Je nach
Lichtverhältnissen ergeben sich verschiedene
Spiegelungen und Reflexe.

Frank DornSeif
groSSer Schatten | 1984
Das monumentale Zeichen einer gereckten menschlichen Gestalt
aus Armiereisen verbindet auf mehreren Ebenen plastisches und
graphisches Bilden. Tageslicht und Naturraum werden in die Skulptur
mit einbezogen, vervollständigen und verlebendigen sie. Wechselnde
Gefühle und dauerhafte intellektuelle Erkenntnisse scheinen
in der Skulptur zusammenzufallen.

Herbert koller
pavillon zuM betrachten Der Sterne bei tag | 1992
Der poetische Titel ist Programm. Der Betrachter wird eingeladen,
das Innere zu betreten, zum Benutzer zu werden, der nun
durch die zahlreichen, bizarr geformten Öffnungen die Sterne sieht, die das
einströmende Tageslicht auf der dunklen Innenwand erscheinen lässt. Eine
Skulptur zur Teilnahme, Teilhabe, zum Träumen und Schauen. Sein und
Schein, Licht und Bewegung lassen den Eingeschlossenen nicht alleine.

MonDSteine | 1988
Wie versprengte findlinge, vom Mond gefallen oder aus dem
Innern der Erde ans Licht gewachsen, wirken die sieben
sichelförmigen, kaum behauenen Basaltsteine, fünf konkav, zwei
konvex gesetzt: Andante con moto. Sie beschreiben einen offenen
Raum, der Diesseits und Jenseits miteinbezieht, sie öffnen sich – wie
Oveis Saheb
Naturformen – den vielgestaltigen Vorstellungen des Künstlers wie
des Betrachters. Ihre härte und Rauheit verweisen auf die ursprünge.
Magische Kreise als Ortsbezeichnungen von alten Sonnenkulturen,
als Stätten astronomischer Erkenntnisse, der Begegnung mit
dem Numinosen.

Jun Suzuki
tetraeDer Mit granit | 1988
„Steine sind Gottheiten, weil sie die alten Zeiten mitschleppen. Kami,
japanisch für Gott, bedeutet so viel wie ursprung, urquelle.“ Diesen
shintoistischen Ansatz vertieft der Künstler durch den überbau der
linearen Stahlkonstruktion in Pyramidenform, durch die Schönheit der
Gleichgewichtsbeziehung zwischen der diaphanen geometrischen Gestalt
und der unregelmäßigen massiven Naturform des gewachsenen Steins
mit dem eingemeißelten Symbol eines Tempelsteingartens, der die gewaltige
Naturkraft in Erinnerung ruft - die Schönheit stellt sich ein im Kampf
gegen die Kraft der Dinge.

MicHael
weStenDorff
poSition iv | 1984
Dreh- und Angelpunkt dieser konkreten Plastik aus vier
nach außen geneigten, zu einem Kranz verbundenen
Würfeln aus Edelstahl ist der geometrisch klar bezeichnete,
zweiteilige Innenraum. Nach oben ins unendliche sich verbreiternd,
nach unten durch die Grasnarbe begrenzt, zieht er den Betrachter
von allen Seiten über vier horizontal ausstrahlende Seitenräume in
den immateriellen Kern dieser überschaubaren, nur bizarr erscheinenden
form hinein, die durch den vermessenen Rhythmus ihrer
Anlage, die gerichtete Versammlung der ihr eigenen Kraft und ihre
uneitle Einfachheit beeindruckt.

zwei eMMentalerinnen | 1983
karl ManFred
rennertz
Wie nach den Wachstumsgesetzen der Natur geformt, entfalten sich
die expressiven holzskulpturen als solide Gegenstücke: der „Naturplastik
Baumstamm“ mit Axt, Beil und Motorsäge eingeschrieben, als
blockhafte Gestalten eigenen Rechts wider die flüchtigkeit der menschlichen
Erscheinung. In ihrer üppigen Körperlichkeit behaupten sie sich mit „stoischer
Penetranz“ machtvoll gegen den Raum, in dem sie stehen.

JOHannes bruS
ÄgyptiScher bilDhauer | 1985
An der Grenze zwischen Gegenwart und Vergangenheit,
Leben und Tod, verlebendigt der Bildhauer den toten Stoff,
haucht ihm Seele ein, gibt ihm Sinn, überführt erlebte Natur in etwas
höheres mit scheinbar geringerem Realitätsgrad und bindet, sich
selbst entäußernd, im offenbaren Geheimnis der Kunst schwebende
Gefühle, Stimmungen, Vorstellungen, verleiht der Botschaft des
Kunstwerks Dauer - über Jahrtausende hinweg.

sandrO antal
rolling Sun | 1989
Die monumentale Scheibe in Rot-Orange mit elliptischem Querschnitt
von Sandro Antal „schwebt“ leicht geneigt über dem
Rasen, die Abendsonne reflektierend. Sie nimmt die Bewegungsimpulse
sowie das Licht des Geländes auf, versammelt diese in sich selbst in
einer unendlichen Kreisbewegung, die sich zu beschleunigen scheint.

turM | 1991
MicHael kraMer
Der Stahlturm von Michael Kramer fände kunstgeschichtlich zwischen
dem Schiefen Turm von Pisa und der Ingenieurkonstruktion
des Eiffelturms seinen Platz. Als Skulptur im freiraum und zugleich
durch seine zugleich gesuchte Beziehung zum Verwaltungsgebäude
als Architektur-Plastik verkörpert er in sich kontrapostisch bildnerische
Grundvorstellungen: Stabilität und Labilität, Ruhe und Bewegung,
Solidität und Transparenz, Konstruktion und freier Rhythmus. Die nach den
Gesetzen des Zufalls verteilten farbflächen heben die klare Rationalität
nicht auf. Im Gegenteil: wie aus der Negation kommentierend bestätigen
diese farbigen Einsprengsel das Baugesetz des Stahlgerüsts. Durch die
Augensprünge, zu denen sich der Betrachter aufgefordert fühlen mag, wird
das in der Neigung der Skulptur angelegte Bewegungsmoment verstärkt,
pointiert; durch die klaren Lotrechten der gebauten Architektur wird der
optische Spielraum in die Skulptur selbst zurückgenommen. Wie bei einer
Kernreaktion kommt es zu Trennungen und neuen Verbindungen von
Raumteilen, die das Statische der Konstruktion aufzuheben scheinen.

JOseF
MöSSMer
Stele | 1990
Wie gewachsen wirkt der Stein, in seinem natürlich erscheinenden
Rhythmus verstärkt durch die Eingriffe des Bildhauers,
der die Baugesetze der Natur auf den Punkt bringt. Die
Endlichkeit der Säule, die sich bei stärkerer vertikaler Gestaltung in der
vorstelligen Anschauung im unendlichen verlieren könnte, lässt den
Menschen als Gegenüber zu, nimmt ihn an, übermächtigt ihn nicht.

undgang
Skulpturenpark
Stele 1990
turm 1991
theo 2005
groSSer Schatten 1984
tetraeder mit granit 1988
zwei emmentalerinnen 1983
poSition iV 1984
ägyptiScher bildhauer 1985
mondSteine 1988
rolling Sun 1989
paVillon zum betrachten
der Sterne bei tag 1992

www.metrogroup.de/stiftung-skulpturenpark
Skulpturenpark
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metro-Straße/Schlüterstraße
40235 düsseldorf
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c/o metro ag
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