Leseprobe Paris und das Kino

ist, dass dieser grandiose Film die Spannung fast unerträglich
werden lässt. Sprengt er, sprengt er nicht? Natürlich wissen wir,
dass Paris gerettet wird, dennoch fiebere ich mit. Die Zerstörung
von Paris? Nicht auszudenken!
Das hätte auch bedeutet: keine Paris-Filme mit dem Eiffelturm,
dem Louvre oder dem Place de la Concorde als Kulisse.
Paris ohne Monumente, ohne alte Straßen und Gassen, ohne
eine Atmosphäre, wie wir sie aus späteren Filmen kennen. Und
auch keine deutsch-französische Freundschaft, jedenfalls keine
so innige.
Schlöndorffs Film basiert auf dem gleichnamigen Theaterstück
von Cyril Gély, das 2011 im Théâtre de la Madeleine, 19 Rue de
Surène uraufgeführt wird. Gély und Schlöndorff adaptieren es
für den Film. Neben dem General und dem Konsul ist die Stadt
selbst die dritte Protagonistin: immer präsent, sichtbar, greifbar.
Von Choltitz hat aus seinem Hotelfenster einen ausgezeichneten
Blick auf Paris, das wie ein Museum unter freiem Himmel
erscheint. Der Eiffelturm schwebt majestätisch am Horizont, die
Stadt schimmert im Schein der Augustsonne. Am Abend wird
dann der perfide Zerstörungsplan besprochen. Ein französischer
Architekt, dem man seinen Schmerz und seine Qualen ansieht,
rollt in der Hotelsuite Stadtpläne aus. Er erklärt, was passiert,
wenn die Minen in Paris explodieren: Die Seine würde über die
Ufer treten, die Stadt unter Wasser setzen und hunderttausende
Pariser Zivilisten müssten sterben.
Der General und der schwedische Konsul liefern sich die ganze
Nacht hindurch ein gewaltiges Wortgefecht. Der Deutsche
scheint ins Wanken zu kommen – auch er ist inzwischen von
Hitlers Wahnsinn überzeugt, aber er bangt um seine Familie in
Deutschland. Für sie fürchtet er Repressalien, Gefängnis oder
die Todesstrafe, wenn er den Gehorsam verweigert. Sein Befehl
an das Sprengkommando zögert sich hinaus, und bis zum letz-
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