AUFBRUCH IM LAND DER KÄFIGE Neues Theater in Südafrika ...

INHALT
EDITORIAL
„Die weißen Südafrikaner sitzen in goldenen Käfigen
4
und sind so ängstlich, dass ihnen etwas passieren könn-
Die Entgrenzung der Tortenschlacht
te, und die Schwarzen bleiben in ihren Käfigen der Armut,
weil es daraus kein Entrinnen gibt.“ So beschreibt
Brett Bailey und seine Produktionsgesellschaft
der Performance- und Installationskünstler Brett Bailey
die Situation in seiner südafrikanischen Heimat. Des-
von Rolf C. Hemke
halb arbeitet er – wie auf dem Titelfoto zu sehen – in
seinen ungemein bildkräftigen Theaterparcours immer
10
wieder mit dem Bild des Käfigs. „Diese Käfigmentalität
Sachlicher Blick in den Abgrund
ist so typisch für unser Land“, sagt er.
Was Bailey so bildhaft umreißt, ist die Bipolarität der
südafrikanischen Gesellschaft als Resultat der drakoni-
von Rolf C. Hemke
schen Politik der Rassentrennung, von der sich das Land
auch 15 Jahre nach den ersten allgemeinen, gleichen und
18
freien Wahlen und ein Dreivierteljahr vor Beginn der
Theater als Bildungsanker
ersten Fußball-WM auf dem afrikanischen Kontinent
nicht erholt hat. Keine andere südafrikanische Kunst-
form reflektiert diese schon Jahrzehnte andauernden
Kämpfe, Verwerfungen, aber auch Aufbrüche innerhalb
der südafrikanischen Gesellschaft so seismografisch ex-
von Phyllis Klotz
akt wie das Theater.
24
Von der ersten Blüte des Anti-Apartheid-Theaters in den
Die ungleichen Brüder
Siebzigern über die internationalen Erfolge von William
Kentridge mit der Handspring Puppet Company in den
Neunzigern bis hin zu den aktuellen Stars der südafrikanischen
Szene, Mpumelelo Paul Grootboom und jenem
von Adrienne Sichel
vorstehend zitierten Brett Bailey, schlägt dieses Insert
einen Bogen: Es reflektiert die bewegte Geschichte und
32
quicklebendige Gegenwart des Theaters Südafrikas.
Das Edinburgh der südlichen Hemisphäre Zugleich versteht es sich als Hommage an die Unbeirr-
barkeit der südafrikanischen Theatermacher und als
Werbung um mehr Aufmerksamkeit für eine kreative,
aufregende und aus europäischen Augen fremde Thea-
von Adrienne Sichel
terszene, die ihresgleichen sucht.
38
Dank sei an dieser Stelle ausgesprochen für die kon-
Nadelstiche gegen die Apartheid
struktive und verlässliche Zusammenarbeit sowohl den
AutorInnen und ÜbersetzerInnen als auch Verlag und
Redaktion von Theater der Zeit sowie Vera Lisakowski
für unermüdliche Korrekturarbeit.
von Joachim Fiebach
Rolf C. Hemke, Herausgeber, August 2009
2 3
INDEX
39
Pinholes against Apartheid
A Brief History of Political Theatre
by Joachim Fiebach
EDITORIAL
“White South Africans sit in their golden cages terrified
5
that something might happen to them and the blacks
No Holds Barred for the Cake Battle
stay in their cages of poverty because there’s no escape.”
That’s how performance and installation director Brett
Bailey, a native of South Africa, describes the country’s
situation. Thus – as can be seen on the cover – the image
by Rolf C. Hemke
of a cage is a recurrent theme in his visually powerful
theatre productions. “This cage mentality is so typical
11
for our country”, he says.
Staring Dispassionately into the Abyss
Bailey depicts the bipolarity of South African society as
a result of the draconian politics of racial segregation
which still affect the country today, 15 years after the
by Rolf C. Hemke
first free and equal elections, and nine months before
the first ever FIFA World Cup will be held on the African
continent. No other South African art form reflects
19
the decades-long conflict and distortion as well as the
Theatre as an Anchor for Education
progress made with such seismographic precision like
theatre does.
This issue covers the first bloom of anti-apartheid thea-
by Phyllis Klotz
tre in the seventies and the international success of William
Kentridge and the Handspring Puppet Company in
25
the nineties, as well as the recent stars of the South Af-
The Unequal Brothers
rican scene: Mpumelelo Paul Grootboom and the above-
quoted Brett Bailey. It reflects on the turbulent history of
South African theatre and sees itself as a tribute to the
unswerving South African theatre community. It aims
by Adrienne Sichel
to draw attention to an outstanding theatre scene, so utterly
creative, exciting and exotic to European eyes.
33
Edinburgh of the Southern Hemisphere
Special thanks to the constructive and reliable contribu-
tions of the writers and translators as well as the pub-
lisher and editorial team of Theater der Zeit, and Vera
Lisakowski for her tireless editing work.
by Adrienne Sichel
Rolf C. Hemke, editor, August 2009