reduktion in die qualität des klanges wenn das wörtchen ... - Ensuite

6 K U L T U R & G E S E L L S C H A F T
LUKAS VOGELSANG
mathilde – eine grosse liebe
Der teuerste europäische Film: Un long dimanche de fiançailles
Filme, die noch
in den 60’er
Jahren dieses
Thema darstellten,
wurden in Frank-
reich teils verboten
(darunter auch
«Path of Glory» von
Stanley Kubrick.
Erst in den 80’er
Jahren lockerte
sich diese Zensur.
Dieser neue Film
gehört, salopp
gesagt, auch ein Teil
zur französischen
Selbstfindung.
■ Der in Marseille geborene Sébastian Japrisot
(1931 – 2003) lieferte die Vorlage zum neuen
Film von Jean-Pierre Jeunet (Frankreich)
und «dessen» Star Amélie, oder eben richtig:
Audrey Tautou. Vier von Japrisots psychologischen
Kriminalromanen wurden seit den 60’er
Jahren verfi lmt. Der neue Film ist ebenfalls
eine von Medien kreierte Bestsellergeschichte,
geformt durch Sätze wie: «Ein poetischer,
ein philosophischer Roman mit der Spannung
eines Thrillers.» (Berliner Morgenpost) oder
«Den berühmtesten Liebespaaren der Weltliteratur
sind Mathilde und Manech hinzuzufügen.»
(Der Tagesspiegel). Das lechzende Publikum ist
überwältigt, die gesamte Produktion kann jeglichem
Traum nach guter Unterhaltung und befriedigender
Wiederholung standhalten. Muss
sie auch, denn mit 46 Euromillionen ist «Un
long dimanche de fi nançailles» der teuerste
europäische Filmproduktion. «Mathilde – eine
grosse Liebe» (der Originaltitel wurde schon
gar nicht erst übersetzt...) ist aber nicht einfach
opulentes französisches Kino. Hollywood
hat unlängst das potential vom Star-Regisseur
Jean-Pierre Jeunet erkannt und gebucht. Seine
künstlerische Freiheit muss man ihm aber
lassen – so ganz käufl ich ist er nicht. Und in seiner
Filmografi e der Kinohits hat es nur einen
Film, der nicht eine überragende Leistung zeigte:
Alien: Resurrection (1997). Mit Delicatessen
(1992), La cité des enfants perdus (1995), Le
fabuleux destin d’ Amélie Poulain (2001) hat er
Meisterwerke der Kinowelt geschaffen.
Der Film beherbergt aber noch weitere Eigenwilligkeiten,
wenigstens für Frankreich.
Der erste Weltkrieg hatte in die französische
Geschichte einen tiefen Riss geschnitten: 1.3
Millionen Tote hatte Frankreich zu verzeichnen
(von 10 Millionen insgesamt). Filme, die noch
in den 60’er Jahren dieses Thema darstellten,
wurden in Frankreich teils verboten (darunter
auch «Path of Glory» von Stanley Kubrick. Erst
in den 80’er Jahren lockerte sich diese Zensur.
Dieser neue Film gehört, salopp gesagt, auch
ein Teil zur französischen Selbstfi ndung.
Zum Film: Der Erste Weltkrieg geht zu Ende
und die junge Mathilde hat erfahren, dass ihr
Verlobter Manech zu jenen fünf Soldaten gehörte,
die von einem Kriegsgericht verurteilt und
als Todgeweihte ins Niemandsland zwischen
den französischen und deutschen Schützen-
gräben hinausgeschickt worden sind. Mathilde
weigert sich seinen gemeldeten Tod zu akzeptieren.
Durch Kinderlähmung hinkend und in
bäuerlicher und einfacher Umgebung wohnend,
sind ihre Möglichkeiten zwar beschränkt, doch
der Wille gross. Sie hofft und sagt sich: « Wenn
Manech tot wäre, dann würde Sie das spüren.»
So sucht sie nach Details und der Wahrheit und
bringt im Verlaufe der Recherchen das wahre
Schicksal der fünf Soldaten ans Licht. Ein Weg
voller Überraschungen und brutalen Erkenntnisse,
Detektive, Prostituierte und verworrenen
Geheimnissen.
Die Geschichte mag auf den ersten Überblick
ziemlich romantisch und kitschig klingen.
Das Drama zieht sich aber nicht nur über eine
Liebesgeschichte, sondern geht durch Weltgeschichte
und emotionellen Willen. Nur die
starrsinnige Hoffnung, der Glaube, die Unvernunft,
die unverdorbene und jungfräuliche
Liebe, unbeirrbarer Optimismus tragen das
Geschehen. Und dies ist natürlich ein hervorragender
Tummelplatz für Jean-Pierre Jeunet
und Audrey Tautou: Die Vorübungen zu diesem
Thema wurden bereits mit «Amélie» gut eingespielt.
So sind zwar ganz andere Charakteren
in diesem Film anzutreffen, doch fast die gleiche
SchauspielerInnen-Crew. Und noch mehr:
Die eigenartigen, spielerischen und grotesken
Kameraführungen von Jeunet wurden in Perfektion
weiter gezogen. Diesmal einfach etwas
ernster, glaubwürdiger, faszinierender und versöhnlicher,
als bei «Amélie». Die Kriegsszenen
werden in keiner Art und Weise verunglimpflicht,
kein Spott oder Hohn ist da. Die Bomben
der Hoffnung und die des Krieges explodieren
in uns. Die 7 Wochen Dreharbeiten im Schützengraben
sind auch dem Filmteam in die
Knochen gedrungen. Jeunet war sich bewusst,
dass die Geschichte gefährlich ist und im Gegenteil
dazu schaffte er ein eindrückliches und
geniales Werk, welches in vielen Szenen peinlich
berührt. Die Produktionsmillionen sind gut
investiert.
Besonders Spass machen die wiederkehrenden
und nachgestellten Szenen. Mit jedem
Schnipsel, dem Mathilde auf ihrem knorrigen
Weg begegnet, ändert sich die Erzählung und
die Szene wird neu eingespielt – jetzt mit den
neuen Geschichtselementen. Das macht die
Erzählung unberechenbar und spannend. Fast
kein Moment ist voraussehbar und wenn doch,
so dienen diese Sequenzen der reinen cinéastischen
Erholung. Jeunet ist ein brillanter Erzähler
und Gestalter, einer der wenigen wahren
Gaukler der Kinowelt. Die Illusionen sind perfekt
und wir fi ebern mit den Figuren – seien sie
noch so klischiert - anderes ist gar nicht möglich.
Ein kleines, desillusionierendes Beispiel:
Der Gare d’ Orsay und auch andere Schauplätze
waren leer und gar nicht existent. Die SchauspielerInnen
agierten vor einem Blue-Screen
und wurden später montiert...
Die Dreharbeiten dauerten von August
2003 bis Februar 2004, beginnend in Korsika,
dann Paris, Bretagne, in die Region Poitiers
(Schützengraben-Szenen) und abschliessend
in den Bry-sur-Marne-Studios. Jeunet ist ein
Perfektionist und das ist spürbar. Seine Spontaneität
ist abgesichert durch detailgetreue
Storyboards und Videoaufnahmen, die jeweils
Tage zuvor gedreht werden. Das heisst aber
nicht, dass er keine Änderungen zulassen würde,
so meint das Team. Das Aufgebot an guten
SchauspielerInnen ist beachtlich. Jodie Foster
spielt mit und Julie Depardieu, die Tochter von
Gérard, Jean-Claude Dreyfus, Dominique Pinon
und viele weitere bekannte Gesichter. Die Effekte
und technischen Finessen sind Jeunets
Steckenpferdchen und dort entpuppt sich immer
wieder sein enormes Potential: Die Farben,
das Dekor, die Ambiente... man riecht förmlich
die Hoffnung der damaligen Zeit.
Eines ist gewiss: Mathilde ist eine gute und
befriedigende Nachfolgerin für Amélie. Ein
grosses Stück Zauber im Alltag und eine grosse
Illusion. Hoffentlich lassen sich davon viele
Menschen anstecken...
Der Film läuft in den Berner Kinos.
Bild: Mathilde - Warner Bros.
Audrey Tautou, 26-jährig, verschlägt es jetzt
ganz nach Hollywood: Sie wird in Dan-Browns
«Das Sakrileg» die weibliche Hauptrolle
an der Seite von Tom Hanks spielen. Alias
Sophie Neveu, Entschlüsselungsexpertin,
untersucht sie den Mord an ihrem Grossvater
im Pariser Louvre und wird in die Suche nach
dem Heiligen Gral verwickelt.