Onyx 1220 Premium Analogmischer Bedienungshandbuch - Mackie

PREMIUM ANALOGMISCHER
mit PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION
B E D I E N U N G S H A N D B U C H

ONYX 1220
Wichtige Sicherheitsvorkehrungen
1. Lesen Sie diese Anleitungen.
2. Bewahren Sie die Anleitungen gut auf.
3. Beachten Sie alle Warnungen.
4. Befolgen Sie alle Anweisungen.
5. Benutzen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser.
6. Verwenden Sie zur Reinigung nur ein trockenes Tuch.
7. Blockieren Sie keine Belüftungsöffnungen. Gehen Sie bei der Installation
nach den Anweisungen des Herstellers vor.
8. Installieren Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen, wie
Heizkörpern, Wärmeklappen, Öfen oder anderen wärme-erzeugenden
Geräten (inklusive Verstärker).
9. Setzen Sie die Sicherheitsfunktion des polarisierten oder geerdeten
Steckers nicht außer Kraft. Ein polarisierter Stecker hat zwei flache,
unterschiedlich breite Pole. Ein geerdeter Stecker hat zwei flache Pole
und einen dritten Erdungsstift. Der breitere Pol oder dritte Stift dient
Ihrer Sicherheit. Wenn der vorhandene Stecker nicht in Ihre Steckdose
passt, lassen Sie die veraltete Steckdose von einem Elektriker
ersetzen.
10. Schützen Sie das Stromkabel so, dass niemand darüber laufen und es
nicht geknickt werden kann. Achten Sie besonders auf Netzstecker,
Mehrfachsteckdosen und den Kabelanschluss am Gerät.
11. Das Gerät sollte nur mit den vom Hersteller empfohlenen Befestigungen
oder Zubehörteilen verwendet werden.
12. Benutzen Sie das Gerät nur mit dem vom Hersteller empfohlenen oder
VORSICHT BEIM BEWEGEN VON WAGEN
2 ONYX 1220
ACHTUNG AVIS
GEFAHR EINES STROMSCHLAGS
NICHT ÖFFNEN
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE
NE PAS OUVRIR
Wagen und Ständer -
Benutzen Sie das Gerät nur
mit dem vom Hersteller
empfohlenen Wagen oder
Ständer. Gehen Sie beim
Bewegen einer Wagen/Geräte-
Kombination vorsichtig vor.
Diese kann durch abruptes
Bremsen, hohen Kraftaufwand
und unebene Oberflächen
leicht umkippen.
VORSICHT: UM DIE GEFAHR EINES STROMSCHLAGS ZU VERRINGERN,
ENTFERNEN SIE NICHT DIE VORDERSEITE (ODER RÜCKSEITE) DES
GERÄTS. IM INNERN BEFINDEN SICH KEINE TEILE, DIE VOM ANWENDER
GEWARTET WERDEN KÖNNEN. ÜBERLASSEN SIE DIE WARTUNG
QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC
ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN
ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER. CONFIER
L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU
D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
Der Blitz mit Pfeilspitze im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender
vor nichtisolierter "gefährlicher Spannung" im Geräteinnern warnen.
Diese kann so hoch sein, dass die Gefahr eines Stromschlags besteht.
Le symbole Žclair avec point de fl che ˆ l'intŽrieur d'un triangle
ŽquilatŽral est utilisŽ pour alerter l'utilisateur de la prŽsence ˆ
l'intŽrieur du coffret de "voltage dangereux" non isolŽ d'ampleur
suffisante pour constituer un risque d'ŽlŽctrocution.
Das Ausrufezeichen im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender auf
wichtige Bedienungs- und Wartungsanleitungen aufmerksam machen,
die im mitgelieferten Informationsmaterial näher beschrieben werden.
Le point d'exclamation ˆ l'intŽrieur d'un triangle ŽquilatŽral est
employŽ pour alerter les utilisateurs de la prŽsence d'instructions
importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le
livret d'instruction accompagnant l'appareil.
mit dem Gerät verkauften Wagen, Ständer, Stativ, Winkel oder Tisch.
Gehen Sie beim Bewegen einer Wagen/Geräte-Kombination vorsichtig
vor, um Verletzungen durch Umkippen zu vermeiden.
13. Ziehen Sie bei Gewittern oder längerem Nichtgebrauch den Stecker aus
der Steckdose.
14. Überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Fachpersonal. Eine Wartung
ist erforderlich, wenn das Gerät auf irgendeine Weise beschädigt
wurde, z. B. Netzkabel oder -stecker beschädigt sind, Flüssigkeit oder
Objekte ins Gerät gelangt sind, das Gerät Regen oder Feuchtigkeit
ausgesetzt war, nicht normal funktioniert oder fallen gelassen wurde.
15. Dieser Onyx-Mischer wurde gemäß Class-I konstruiert und muss an eine
Netzsteckdose mit Schutzerde (der dritte Erdungsstift) angeschlossen
werden.
16. Dieser Onyx-Mischer wurde mit einem ganzpoligen, Wippen-Netzschalter
ausgestattet. Dieser Schalter befindet sich auf der Rückseite und
sollte immer sofort zugänglich sein.
17. Dieses Gerät überschreitet nicht die Class A/Class B (je nach Anwendbarkeit)
Grenzen für Rundfunkgeräusch-Emissionen von Digitalgeräten,
wie sie in den Rundfunkinterferenz-Vorschriften des Canadian Department
of Communications festgelegt wurden.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils
numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le
réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere des
communications du Canada.
18. Extrem hohe Geräuschpegel können zu dauerhaftem Gehörverlust
führen. Lärmbedingter Gehörverlust tritt von Person zu Person
unterschiedlich schnell ein, aber fast jeder wird einen Teil seines Gehörs
verlieren, wenn er über einen Zeitraum ausreichend hohen Lärmpegeln
ausgesetzt ist. Die Occupational Safety and Health Administration
(OSHA) der US-Regierung hat den zulässigen Geräuschpegel in der
folgenden Tabelle festgelegt.
Nach Meinung der OSHA können alle Lärmpegel, die diese zulässigen
Grenzen überschreiten, zu Gehörverlust führen. Um sich vor potentiell
gefährlichen, hohen Schalldruckpegeln zu schützen, sollten alle
Personen, die hohe Schalldruckpegel erzeugenden Geräten ausgesetzt
sind, einen Gehörschutz tragen, solange die Geräte betrieben werden.
Wenn beim Betreiben der Geräte die hier beschriebenen Lärmpegelgrenzen
überschritten werden, müssen Ohrenstöpsel oder andere
Schutzvorrichtungen im Gehörkanal oder über den Ohren angebracht
werden, um einen dauerhaften Gehörverlust zu vermeiden, wenn die
hier angegebenen Grenzen überschritten werden.
Dauer pro Tag Schallpegel dBA, Typisches
In Stunden langsame Ansprache Beispiel
8 90 Duo in kleinem Club
6 92
4 95 Untergrundbahn
3 97
2 100 sehr laute klassische Musik
1.5 102
1 105 Tami schreit Adrian wegen Deadlines an
0.5 110
0.25 od. weniger 115 lauteste Stellen eines Rockkonzerts
ACHTUNG — Um die Gefahr eines Brandes
oder Stromschlags zu verringern, setzen Sie
das Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus.

Inhalt
Einleitung .....................................................................................................................4
Erste Schritte ..............................................................................................................5
Regler auf Null zurücksetzen ..................................................................................................................5
Anschlüsse ....................................................................................................................................................5
Pegel einstellen ...........................................................................................................................................5
Sofortiges Mischen ....................................................................................................................................5
Anschluss-Diagramme ............................................................................................. 6
Onyx 1220 Features .................................................................................................10
Kanalzüge ...................................................................................................................................................10
Kontrollraum-Matrix, Anzeigen und Kopfhörer .............................................................................14
Aux-Sektion ...............................................................................................................................................15
TALKBACK-Sektion ...................................................................................................................................16
Vorderseitige Anschlüsse .......................................................................................................................18
Rückseite ....................................................................................................................................................19
Anhang A: Service-Informationen ......................................................................21
Garantie-Service .......................................................................................................................................21
Fehlersuche ................................................................................................................................................21
Reparatur .................................................................................................................................................. 22
Anhang B: Anschlüsse .............................................................................................23
Anhang C: Technik-Infos ....................................................................................... 26
Onyx 1220 Technische Daten ................................................................................................................26
Onyx 1220 Blockdiagramm ...................................................................................................................28
Onyx 1220 Spurenplan ...........................................................................................................................29
Onyx 1220 Beschränkte Garantie ........................................................................ 31
Part No. SW0181 Rev. A 7/04
©2004 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
Besuchen Sie unsere Website unter www.mackie.com. Dort
finden Sie weitere Informationen über dieses und andere
Mackie-Produkte
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
3

ONYX 1220
Einleitung
Herzlichen Dank, dass Sie einen professionellen Mackie
Onyx 1220 Kompaktmischer gewählt haben. Die Onyx
Mischpultserie wurde für die digitale Ära entwickelt und
bietet in einem stabilen, tourtauglichen Paket neueste Funktionen
und modernste Technologien für Live-Beschallungen
und analoge oder digitale Studioaufnahmen.
Der Onyx 1220 ist mit vier unserer neuen, hochwertigen
und präzise konstruierten Onyx Mikrofon-Vorverstärkern in
Studioqualität ausgestattet. Mackie ist berühmt für seine
hochwertigen Mic-Preamps in den Mischern, und die der
Onyx-Serie sind noch besser geworden, mit Spezifikationen,
die teureren, eigenständigen Mikrofon-Vorverstärkern ebenbürtig
sind.
Die Kanäle 1 und 2 verfügen über hochohmige Instrumenten-/Line-Level-Eingänge,
damit man eine akustische, elektrische
oder Bass-Gitarre ohne externe DI-Box direkt an den
Mischer anschließen kann. Die vier Mono-Kanäle besitzen
separate Phantomspannungs-Schalter, Low Cut-Filter, pre-EQ
Kanal-Inserts sowie ein völlig neues 3-Band-EQ Design mit
durchstimmbaren Mitten und einem EQ Bypass-Schalter.
Die Kanäle 5 - 12 bestehen aus vier Stereo-Paaren von Line-
Eingängen mit 3-Band-EQ und EQ-Bypass pro Stereo-Paar.
Alle Mono-Kanäle und Stereo-Paare verfügen über zwei Aux
Sends, Pan, Mute/Alt 3-4, Solo, leichtgängige 60 mm Präzisionsfader
sowie vier Signalpegel-Anzeigen.
Über das integrierte Talkback-Mikrofon mit Routing-
Schaltern können Sie in die Aux Sends oder Phones-Ausgänge
sprechen.
Alle zwölf Kanäle besitzen auf zwei DB-25 Anschlüssen
symmetrische Direktausgänge für Mehrspur-Aufnahmen. Eine
optionale FireWire-Karte bietet alle zwölf Direktausgänge
und den L-R Main Mix auf einem FireWire Interface zum
Übertragen von digitalem Audiomaterial zu einem Laptop
für Mehrspur-Aufnahmen in einer Live-Situation oder zum
Anschluss einer DAW in einem Home-Studio.
Bitte notieren Sie hier zur Sicherheit die
Seriennummer (z. B. Versicherungsansprüche,
technische Unterstützung, Rücksende-Berechtigung
etc.)
Gekauft bei:
Kaufdatum:
4 ONYX 1220
VERWENDUNG DIESES HANDBUCHS
Wahrscheinlich können auch Sie es nicht abwarten, Ihren
neuen Mischer anzuschließen, und werden nicht zuerst das
Handbuch lesen (Seufz!). Deshalb enthält der erste Abschnitt
nach dem Inhaltsverzeichnis eine Schnellstart-Anleitung, mit
der Sie den Mischer schnell einrichten und sofort einsetzen
können. Danach folgen die beliebten Anschluss-Diagramme,
die Ihnen typische Mischer-Setups für die Live-Beschallung,
Aufnahme und Abmischung zeigen.
Lesen Sie dann bei Gelegenheit den Abschnitt mit der
Beschreibung der Features. Er erklärt alle Regler, Tasten und
Anschlusspunkte am Onyx 1220, wobei entsprechend dem
Signalfluss durch den Mischer, von oben nach unten und von
links nach rechts, vorgegangen wird.
In diesem ganzen Abschnitt finden Sie Illustrationen, bei
denen die einzelnen Funktionen nummeriert sind. Um mehr
über eine Funktion zu erfahren, suchen Sie sie in der entsprechenden
Abbildung, merken sich die zugehörige Nummer und
suchen diese Nummer in den benachbarten Absätzen.
Dieses Icon markiert Informationen, die
sehr wichtig oder nur beim Onyx 1220
anzutreffen sind. Diese sollten Sie lesen
und im Gedächtnis behalten. Sie werden
für die Abschlussprüfung gebraucht.
Dieses Icon führt Sie zu ausführlichen
Erklärungen von Funktionen und
praktischen Tipps. Obwohl diese nicht
obligatorisch sind, so enthalten sie doch
immer wieder wertvolle Informationen.
EIN STECKER FÜR DIE ANSCHLUSS-SEKTION
Anhang B befasst sich mit Anschlüssen: XLR-Anschlüsse,
symmetrische und asymmetrische Anschlüsse sowie spezielle
Hybrid-Anschlüsse.
Weitere Quellen auf unserer Website www.mackie.com.
GLOSSAR: Die technikfreie Zone für den Neuling
Das “Glossar der Fachbegriffe” ist ein ziemlich umfassendes
Wörterbuch der Pro-Audio-Begriffe. Falls Ihnen Wörter wie
“Clipping”, “Noise Floor” oder “asymmetrisch” fremd sind,
finden Sie in diesem Glossar eine schnelle Erklärung.
VERBORGENE GEHEIMNISSE GELÜFTET
“Verborgene Geheimnisse” erläutert hautnah Probleme und
Lösungen in puncto Mikrofone, Festinstallationen, Erdung
oder symmetrische/asymmetrische Leitungen. Der Neuling
findet in dieser “Schatztruhe” wert volle Informationen und
auch der erfahrene Profi kann hier und da noch etwas lernen.

Erste Schritte
LESEN SIE DIESE SEITE !!
Auch wenn Sie normalerweise nie Handbücher
lesen, sollten Sie jetzt unbedingt
diese Seite lesen, bevor Sie den Onyx
1220 einsetzen. Sie werden sich freuen,
diesen Rat befolgt zu haben!
Regler auf Null setzen
1. Stellen Sie den POWER-Schalter auf AUS.
2. Setzen Sie die GAIN-, AUX- und Fader-Regler der Kanäle
zurück und stellen Sie die EQ- und PAN-Regler auf Null ein.
3. Lösen Sie alle Drucktasten (OUT).
4. Drehen Sie in der Ausgangssektion (rechts) alle Drehregler
zurück, lösen Sie alle Tasten und schieben Sie den
MAIN MIX-Fader nach unten.
Anschlüsse
Wenn Sie bereits wissen, wie Sie den Onyx 1220 verkabeln
möchten, verbinden Sie die Eingänge und Ausgänge einfach nach
Ihren Vorstellungen. Wenn Sie zunächst nur Audiosignale durch
den Mischer leiten möchten, gehen Sie wie folgt vor:
1. Schließen Sie ein Mikrofon oder eine andere Signalquelle
an den MIC- oder LINE-Eingang von Kanal 1 an.
2. Schließen Sie das separate Netzkabel an, verbinden Sie
es mit einer Netzsteckdose und schalten Sie den Onyx
1220 mit dem POWER-Schalter ein.
3. Verbinden Sie die Onyx 1220 MAIN OUTS (rückseitige
XLR-Anschlüsse und vorderseitige 1/4” TRS-Anschlüsse)
mit Ihrem Verstärker.
4. Schließen Sie Boxen an den Amp an und schalten Sie
ihn ein. Stellen Sie die Pegelregler des Amps (falls
vorhanden) nach den Empfehlungen des Herstellers ein
(normalerweise ganz aufgedreht).
Stellen Sie die Pegel ein
Um die GAIN-Regler des Kanals einzustellen, müssen Sie
das Signal nicht über die Summen-ausgänge laufen lassen,
die masterfader bleiben unten. Um dennoch alles zu hören,
was Sie machen, schließen Sie an die vorderseitige PHONES-
Buchse Ihre Kopfhörer an und drehen Sie den PHONES-
Regler ungefähr ein Viertel auf.
Die folgenden Schritte führen Sie dann nacheinander pro
Kanal durch:
1. Drücken Sie den SOLO-Schalter des Kanals.
2. Leiten Sie ein Signal in den gewählten Eingang. Dies
kann ein Instrument, eine Sing-oder Sprechstimme
oder ein Line-Eingang, z. B. CD Player oder Bandmas-
chine, sein. Der Pegel der Eingangsquelle sollte hierbei
genauso hoch wie beim normalen Einsatz sein. Andernfalls
müssen Sie die Pegel vielleicht mitten im Set
nachregeln.
3. Stellen Sie den GAIN-Regler des Kanals so ein, dass die
LEDs der RIGHT-Anzeige sich im Bereich “0” bewegen
und “+7” nie überschreiten.
4. Wenn Sie etwas EQ einsetzen möchten, sollten Sie dies
jetzt tun und zu Schritt 3 zurückkehren. Sie müssen
zunächst die EQ IN/OUT-Taste drücken, sonst bleiben
die EQ-Regler wirkungslos.
5. Zufrieden? Dann deaktivieren Sie den SOLO-Schalter
des Kanals.
6. Wiederholen Sie das Verfahren für jeden weiteren Kanal.
Sofortiges Mischen
1. Lassen Sie das Mikrofon an Kanal 1 angeschlossen und
schließen Sie ein Keyboard, eine Gitarre oder ein anderes
Instrument an Kanal 2 an. Stellen Sie den Pegel für
Kanal 2 wie oben beschrieben ein.
2. Um die jetzt eingestellten Signale über die Lautsprecher
zu übertragen, schieben Sie die Fader von Eingang 1 und
2 auf die “U” Marke und bewegen den MAIN MIX-Fader
langsam hoch, bis Sie den gewünschten Wiedergabepegel
erreichen.
3. Singen und spielen Sie. Zu laut / zu leise? Stellen Sie
GAIN Regler der Kanäle 1 und 2 neu ein, um Stimme
oder Instrument besser auszusteuern, oder ändern Sie
die Pegel der Fader um einen Kanal stärker hervorzuheben
und Ihre persönliche Mischung zu kreieren.
Weitere Steine der Weisen
• Für eine optimale Klangverarbeitung sollten Sie die
Kanal- und MAIN MIX-Fader etwa auf die “U” (Unity
Gain) Marke einstellen.
• Stellen Sie den MAIN MIX-Fader und CONTROL ROOM-
Regler immer zurück, bevor Sie Verbindungen zum Onyx
1220 herstellen oder unterbrechen.
• Beim Herunterfahren der Anlage sollten Sie zuerst die
Verstärker ausschalten. Beim Hochfahren sollten Sie die
Verstärker zuletzt einschalten.
• Hören Sie nie über einen längeren Zeitraum laute Musik.
Weitere Informationen zum Schutz des Gehörs entnehmen
Sie bitte den Sicherheitsvorkehrungen auf Seite 2.
• Heben Sie den Transportkarton auf! Falls Sie ihn eines
Tages benötigen, müssen Sie keinen neuen bezahlen.
Damit sind wir am Ende des Abschnitts “Erste Schritte”. Es
folgt der Abschnitt “Anschlüsse”, der typische Einsatzmöglichkeiten
für den Onyx 1220 in konkreten Situationen aufzeigt.
Danach können Sie eine Rundfahrt durch den Mischer
unternehmen, mit Beschreibungen aller Regler, Tasten,
Eingänge und Ausgänge. Wir empfehlen, alle Funktionsbeschreibungen
zu lesen – auf jeden Fall wissen Sie dann wo sie
zu finden sind, falls Fragen auftauchen.
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
5

ONYX 1220
Anschluss-Diagramme
E-Gitarre
Gesangs-
Mikrofone
6 ONYX 1220
Drum
Machine
Key� K �� oarr
d oder anderer
Line-Pe� el-Ein� an�
In
(Record)
Out
(Play)
Kopfhörer
E-Bass E-Gitarre
Laptop Computer
7
8
9
R
1
P OUT
AUX
ALT 3/4
R MAIN
OUTPUTS
RECORDING OUT
1-4
MAIN
RECORDING OUT
FIREWIRE
(OPTION)
1
2
3
4
R
L
2
R
L
R
L
Dieses Anschluss-Diagramm zeigt, wie
Sie mittels RECORDING OUTs oder
optionaler FireWire-Karte eine Live-Mehrspuraufnahme
durchführen können.
Die RECORDING OUTs liefern ein analoges,
symmetrisches Direktausgangssignal
pro Kanal und die FireWire-Karte
liefert ein digitales Direktausgangssignal
pro Kanal.
Mono-EQ
Digitaler Mehrspurrecorder
Onyx 1220 Live-Mischung und Mehrspuraufnahme
In
Out
In
Out
In
Out
Mono-
Endstufe
Stereo-EQ
Stereo-
Endstufe
Mono-Compressor
Stereo-Compressor
Multi-Effektprozessor
Linke PA-Box Rechte PA-Box
Bühnenmonitore

E-Gitarre
Gesangs-
Mikrofone
Stereo-Gitarreneffekte
Drum
Machine
Keyb K boarr d oder anderer
Line-Pegel-Eingang
In
(Record)
Aktive
Studio-Monitore
Out
(Play)
E-Bass E-Gitarre
1
1
11
12
L
7
8
R
L R
Die RECORDING OUTs bieten einen analogen
symmetrischen Direktausgang pro Kanal, der
hinter dem GAIN-Regler aber vor den EQ-Reglern
abgegriffen wird.
PE-OUT
PHONES P
CONTROL RM
RECORDING OUT
Digitaler Mehrspur-Recorder
Kopfhörerverteilungs-Amp
Digital-Delay
Onyx 1220 Mehrspuraufnahme in einem Studio (Tracking)
CHANNEL INSERTS
AUX
SEND
ALT 3-4
OUT
MAIN
OUT
OUT
RECORDING OUT
5-12
2
3
4
L
R
L
R
1
2
L
L
R
In
Out
In
Out
In
Out
Mono-Compressor
Stereo-Compressor
Multieffekt-
Prozessor
Aktive
Studio-Monitore
fü f r das Studio
Kopfhörer p für
das Studio
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
7

ONYX 1220
Drum
Machine
Keyb K boarr d oder anderer
Line-Pegel-Eingang
Kopfhörer
E-Gitarre
Gesangs-
Mikrofone
8 ONYX 1220
Aktive
Studio-Monitore
fü f r den Kontrollraum
E-Bass E-Gitarre
1
1
1
7
8
9
12
Onyx 1220 Computer-Aufnahme
2
3
4
L
2
R
In diesem Anschluss-Diagramm ist die MUTE/ALT 3-4 Taste
bei den Aufnahmekanälen gedrückt. Dadurch wird deren
Signal zum ALT 3-4 OUT und weiter zur Soundkarte bzw.
einem anderen analogen Audio-Interface Ihrer DAW geleitet.
WICHTIG: Bei den Wiedergabe-Kanälen (Kanäle 11-12 in
diesem Fall) sollten die MUTE/ALT 3-4 Tasten gelöst sein,
um Feedback zu vermeiden. Autsch!
L
R
L R
OUT
OUTPUTS
RECORDING OUT
1-4
AUX
SEND
OUT
OUT
RECORDING OUT
5-12
R
2
L
L
Aktive
Studio-Monitore
fü f r das Studio
In
Out
In
Out
In
Out
Digital-Delay
Mono-Compressor
Stereo-Compressor
Multieffekt-
Prozessor
Soundkarte
LINE
IN
LINE
OUTS
MIC
IN
1
2
3
4

Drum-
Mikrofone
Submischer
fü f r die Drums
Kopfhörer
E-Gitarre
Gesangs-
Mikrofone
Line-Pegel-Eingang
In
(Record)
Aktive
Studio-Monitore
fü f r den Kontrollraum
E-Bass E-Gitarre
Laptop-Computer
Onyx 1220 Aufnahme mittels FireWire auf einen Laptop
12
L
8
9
1
P OUT
CONTROL RM
OUTPUTS
AUX
ALT 3-4
MAIN
MAIN
RECORDING OUT
FIREWIRE
(OPTION)
R
L
L
R
Aktive
Studio-Monitore
fü f r das Studio
Digital-Delay
Die optionale FireWire-Karte bietet pro Kanal einen digitalen Direktausgang, der hinter
dem GAIN-Regler aber vor den EQ-Reglern abgegriffen wird, sowie eine L-R Mischung.
Zwei Spuren können vom Computer zum Onyx zurückgeführt werden, um die Wiedergabe
über die Control Room Outputs abzuhören oder über die TAPE OUTs auf zwei
Spuren abzumischen.
RECORDING OUT
1-4
L
In
Out
In
Out
In
Out
Mono-Compressor
Stereo-Compressor
Multieffekt-
Prozessor
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
9

ONYX 1220
Onyx 1220 Features
Kanalzüge
Der Onyx 1220 besitzt zwei Arten von Kanalzügen: Mono
und Stereo. Die Mono-Kanalzüge (Kanäle 1-4) verfügen über
Mic- und Line-Eingänge. Zusätzlich weisen die Kanäle 1 und
2 hochohmige Instrumenten-Eingänge auf, damit Sie eine
Gitarre direkt an den Mischer anschließen können.
Die Stereo-Kanalzüge (Kanäle 5-12) verfügen pro Kanalzug
über zwei Line-Eingänge (Links und Rechts). Der Stereo-Weg
wird über den ganzen Kanalzug beibehalten und von den
Kanalreglern beeinflusst. (Die Regler wirken gleichzeitig auf
die linken und rechten Signale.)
1. MIC Input (Kanäle 1-4)
30
U
20
U
-20dB
-15
100
ONYX MIC PRE
+40dB
60
GAIN
-15 +15
U
-15
O
O
O
O
U
1k
U
L R
+15
+15
40
OUT
IN
8k
MAX
MAX
MUTE
ALT 3/4
Mono-Kanal
dB
10
5
U
OL
10 5ONYX
+10 1220
10
20
1
HI-Z
1
MIC
HI-Z
48V
EQ
HIGH
12kHz
FREQ
MID
LOW
80Hz
AUX
1
2
PAN
1
0
-20
Diese XLR-Buchse akzeptiert symmetrische
Mic-Eingangssignale fast jeden
Mikrofontyps. Die Mikrofon-Preamps
zeichnen sich durch unsere neue Onyx-
Technik aus, mit besserer Klangtreue und
größerem Headroom, und sind jedem derzeit
erhältlichen eigenständigen Mic Preamp
ebenbürtig.
Die XLR-Eingänge sind wie folgt verdrahtet:
Pol 1 = Abschirmung oder Erdung
Pol 2 = positiv (+ oder heiß)
Pol 3 = negative (– oder kalt)
2. HI-Z Instrument Input
(Kanäle 1-2)
Diese 1/4" Klinkenbuchse akzeptiert ein
asymmetrisches Eingangssignal mit dem
Instrumenten-Pegel eines hochohmigen
Instruments (z. B. Gitarre).
3. LINE Input (Kanäle 3-12)
Diese 1/4" TRS Klinkenbuchse akzeptiert
symmetrische oder asymmetrische Line-Pegel-Eingangssignale
fast jeder Quelle.
Beim Anschluss eines symmetrischen
Signals an die LINE-Eingänge sollten Sie
folgende Verdrahtung verwenden:
Spitze = positiv (+ oder heiß)
Ring = negativ (– oder kalt)
Schirm = Abschirmung oder Erdung
Beim Anschluss eines asymmetrischen
Signals sollten Sie folgende Verdrahtung
verwenden:
Spitze = positiv (+ oder heiß)
Schirm = Abschirmung oder Erdung
Hinweis: Wenn bei den Stereo-Kanälen 5-12 ein Signal an
die Seite LEFT (MONO) und kein Signal an die Seite RIGHT
angeschlossen ist, wird das Signal automatisch mit den
beiden Seiten LEFT und RIGHT verbunden. Dies nennt sich
Anschluss-Normalisierung. Sobald etwas mit der Seite RIGHT
verbunden wird, wird der normalisierte Anschluss unterbrochen
und die LEFT- und RIGHT-Eingänge werden zu Stereo-
Eingängen (LEFT wird zum LEFT MAIN OUT und RIGHT zum
RIGHT MAIN OUT geleitet).
4. MIC/HI-Z Schalter
Die Kanäle 1 und 2 verfügen über eine zusätzliche Taste
zum Umschalten zwischen den MIC- und HI-Z-Eingängen. Bei
gelöster Taste (MIC) wird der XLR MIC-Eingang benutzt und
der HI-Z-Eingang ist deaktiviert. Bei gedrückter Taste (HI-Z)
wird der 1/4" HI-Z-Eingang benutzt und der XLR MIC-Eingang
ist deaktiviert. Die Eingangsstufe der HI-Z-Eingänge ist speziell
auf die hochohmigen Pickups von Gitarren ausgelegt.
Wenn Sie eine Gitarre an einen niederohmigen
Line-Eingang (wie den
der Kanäle 3-12) anschließen, können
Höhen verloren gehen, wodurch ein unnatürlicher,
dumpfer Klang erzeugt wird.
Normalerweise müssen Sie eine DI-Box
zwischen Gitarre und Mischer-Eingang schalten, um die
Impedanz der Gitarre von hoch- auf niederohmig zu konvertieren.
Dank der HI-Z-Eingänge der Kanäle 1 und 2 ist keine
DI-Box mehr nötig.
ALLERDINGS: Die HI-Z-Eingänge sind asymmetrisch. Wenn
Sie also bei einer Live Show ein langes Kabel (mehr als 10
Meter) zwischen Instrument und Mischer verwenden, sollten
Sie eine DI-Box mit symmetrischem Ausgang benutzen, um
Geräuscheinstreuungen über die gesamte Länge des Kables
zu verhindern.
5. Low-Cut Schalter (Kanäle 1-4)
Der Low-Cut-Schalter, auch Hochpass-Filter genannt, senkt
Bassfrequenzen unter 75 Hz mit einer Rate von 18 dB pro
Oktave ab.
+15
Sie sollten das Low-Cut-Fil-
+10
ter bei allen Mikrofonen ver-
+5
wenden, mit Ausnahme von
0
Mics für Bassdrum, E-Bass,
–5
bassige Synthprogramme
–10
oder Aufnahmen von
–15
Erdbeben. Daneben gibt es
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz in diesen tiefen Bereichen
Low Cut
nicht viel Hörenswertes
und durch Filtern dieser
Frequenzen klingen die hörenswerten Bässe viel knackiger
und geschmackvoller. Außerdem kann das Low-Cut-Filter in
Live-Situationen auch die Feedback-Gefahr verringern und
die Verstärkerleistung optimieren.

Man kann das Low Cut-Filter auch
zusammen mit dem LOW EQ für Gesang
bei Live-Performances einsetzen.
Sehr häufig ist ein Bass Shelving EQ für
Gesang sehr hilfreich. Das Problem ist
nur, dass durch Hinzufügen eines LOW EQ
auch Rumpeln, Mikrofonbedienung und
Atmungspops verstärkt werden. Da Low Cut diese Probleme
alle beseitigt, können Sie beruhigt einen LOW EQ hinzufügen,
ohne einen Woofer zu zerstören.
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Low Cut mit angehobenem Low EQ
6. 48V Phantom Power-Schalter
(Kanäle 1-4)
So sieht die Kombination
von LOW EQ und Low Cut
in der Form einer Frequenzkurve
aus.
Die meisten professionellen Kondensatormikrofone
benötigen Phantomspannung, eine niedrige Gleichspannung,
die über die Pole 2 und 3 des XLR Mikrofon-Anschlusses dem
Mikrofon zugeführt wird. Drücken Sie die 48V-Taste, wenn Ihr
Mikrofon Phantomspannung benötigt. Direkt über der Taste
leuchtet eine LED, um die Aktivierung der Phantomspannung
auf diesem Kanal anzuzeigen.
Dynamische Mikrofone, wie das Shure SM57 und SM58,
benötigen keine Phantomspannung. Beim Anschluss an
einen Eingang mit aktivierter Phantomspannung werden die
meisten dynamischen Mikrofone nicht beschädigt. Vorsicht
ist allerdings bei älteren Bändchenmikrofonen angebracht.
Lesen im Handbuch Ihres Mikrofons nach, ob es durch Phantomspannung
beschädigt werden kann oder nicht.
Hinweis: Der MAIN MIX Fader (36) muss nach unten
geschoben sein, wenn Sie Mikrofone an die MIC-Eingänge
anschließen - besonders bei aktivierter Phantomspannung
- um die Weiterleitung von Pop-Geräuschen zu den Boxen zu
verhindern.
7. GAIN-Regler
Falls nicht bereits geschehen, lesen Sie bitte "Pegel einstellen"
auf Seite 5.
Der GAIN-Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit der
Mic- und Line-Eingänge. Dadurch lässt sich das von außen kommende
Signal auf optimale interne Betriebspegel einstellen.
Wenn das Signal an die XLR-Buchse angeschlossen wird,
besteht bei ganz zurückgedrehtem Regler 0 dB Verstärkung
(Unity Gain), die sich bei ganz aufgedrehtem Regler auf 60
dB Verstärkung erhöhen lässt.
Beim Anschluss an die 1/4" Buchse besteht bei ganz
zurückgedrehtem Regler eine Bedämpfung von 20 dB und bei
voll aufgedrehtem Regler eine Verstärkung von 40 dB, wobei
die “U” (Unity Gain) Marke bei etwa 10:00 Uhr liegt. (Bei den
Stereo-Kanälen beträgt der GAIN-Bereich –20 dB bis +20 dB,
wobei Unity Gain in der Mitte liegt.)
8. EQ IN/OUT-Schalter
Dies ist ein echter Hardware Bypass
der Perkins EQ-Schaltung, um bei
nicht benötigtem EQ eine Verfärbung
des Signals völlig auszuschließen. Bei
gelöster Taste wirken die EQ-Regler
nicht auf das Signal. Sie können mit
diesem Schalter also einen A/B-Vergleich
zwischen den Signalen mit und
ohne EQ anstellen.
Wir haben die
EQ-Schaltungen
bei der Onyx-
Mischerserie völlig
neu entwickelt,
basierend auf
der Technik von
Cal Perkins, der seit mehr als drei
Jahrzehnten im Bereich Audio Engineering
führend ist und schon lange
mit Mackie zusammenarbeitet. Sein
“neo-klassisches” Schaltungs-Design
liefert die angenehme Musikalität des
britischen EQ Sounds unter Beibehaltung
einer Anhebung/Absenkung
von 15 dB mit optimaler Güte (Q)
und minimaler Phasenverschiebung
(mit anderen Worten: weitreichende
Steuerung und gefälliger Klang!).
Der 3-Band-EQ verfügt über ein
LOW Shelving bei 80 Hz, eine MID
Peak-Steuerung (schwenkbar von 100
Hz bis 8 kHz bei den Mono-Kanälen,
MUTE
ALT 3/4
fest eingestellt auf 2.5 kHz bei den Stereo-Kanälen)
und ein HIGH Shelving
Stereo-Kanal
5 dB
bei 12 kHz. “Shelving” bedeutet, dass die
10 6
Schaltung alle Frequenzen jenseits der
5
festgelegten Frequenz anhebt/absenkt. Wenn Sie beispiels-
U
OL
weise den LOW EQ-Regler um 15 dB nach rechts drehen,
5 +10
werden Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinuter zum tiefsten
10 0
vorstellbaren Ton angehoben. “Peaking” bedeutet, dass die -20
20
Frequenzen umso weniger vom EQ beeinflusst werden, je
30
weiter sie von der Mittefrequenz entfernt sind.
9. HIGH EQ
Dieser Regler bietet bis zu 15
dB Anhebung/Absenkung bei 12
kHz und verläuft linear bei der
einrastenden Mitteposition. Mit ihm
verleihen Sie Becken ein gewisses
Zischeln sowie Keyboards, Stimmen,
Gitarren und gebackenem Speck
mehr Transparenz und Knackigkeit.
Drehen Sie den Regler zurück, um
Zischlaute zu bedämpfen oder Bandrauschen
zu unterdrücken.
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
High EQ
LINE IN 5-6
GAIN +20dB
-20dB
-15
-15
-15
O
O
O
OUT
IN
U
O
U
U
L R
MAX
MAX
(MONO)
L
BAL/
UNBAL
R
EQ
MID
2.5kHz
+15
U
+15
+15
40
50
60
SOLO
O
HIGH
12kHz
LOW
80Hz
AUX
1
2
PAN
11

ONYX 1220
10. MID EQ
+15
Dieser Regler bietet 15 dB
+10
Anhebung/Absenkung bei
+5
einer mit dem FREQ-Regler
0
–5
–10
–15
20Hz 100Hz 1kHz
wählbaren Mittefrequenz
(siehe nächsten Punkt
FREQ) oder bei 2.5 kHz bei
den Stereo-Kanälen. Dieser
Midrange EQ gilt als der dy-
10kHz 20kHz
Mid EQ
namischste EQ, da sich die
für einen Sound charakteristischen
Frequenzen meistens in diesem Bereich befinden.
Sie können viele interessante und nützliche EQ-Änderungen
erzeugen, indem Sie diesen Regler zurück- oder aufdrehen.
11. FREQ
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
12. LOW EQ
+15
+10
+5
–5
–10
–15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Mid EQ Freq Sweep
0
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Low EQ
12 ONYX 1220
Dieser Regler reicht
von 100 Hz bis 8 kHz und
bestimmt die Mittefrequenz
des MID EQs. Damit können
Sie exakt das schmale
Frequenzband wählen, auf
das der MID EQ wirken soll.
Dieser Regler bietet bis
zu 15 dB Anhebung/Absenkung
bei 80 Hz und
verläuft linear (keine Anhebung/Absenkung)
bei der
einrastenden Mitteposition.
Diese Frequenz steuert
den Druck von Bassdrums,
E-Bässen, fetten Synthprogrammen
sowie von sehr
ernsthaften Opernsängern.
Hinweis: In Verbindung mit dem Low Cut-Schalter können
Sie den LOW EQ anheben, ohne die Mischung mit tiefbassigem
Müll zu belasten.
13. und 14. AUX 1 und 2 Sends
Diese Regler zweigen einen Teil des Kanalsignals ab und
leiten es zu einem Effektprozessor oder zu den Bühnenmonitoren.
Die AUX Send-Pegel werden von den AUX 1- und AUX
2-Reglern des Kanals sowie von den AUX MASTER 1 und 2
(26) gesteuert.
Da die AUX Sends mono ausgelegt sind, werden die linken
und rechten Signale der Stereo-Kanäle vor den AUX 1- und
AUX 2-Reglern summiert und das kombinierte Signal wird zu
den AUX SEND-Ausgängen geleitet.
Diese Regler sind mehr als Effekt- und Monitor-Sends. Mit
ihnen können Sie separate Mischungen für Aufnahmen, für
eine andere Zone oder "Mix-Minus-Versionen" für Sendungen
erstellen.
15. PAN
PAN regelt den Signalanteil, der zu den linken und rechten
Ausgängen geleitet wird. Bei den Stereo-Kanälen (Kanäle 5-
12) funktioniert der PAN-Regler wie der Balance-Regler Ihrer
Stereo-Anlage (Pan nach links bedämpft den rechten Kanal
und Pan nach rechts bedämpft den linken Kanal).
Bei ganz nach links gedrehtem PAN-Regler wird das Signal
entweder zu MAIN LEFT (Bus 1) oder ALT LEFT (Bus 3)
geleitet, abhängig von der Einstellung des ALT 3/4-Schalters.
Bei ganz nach rechts gedrehtem Regler wird das Signal
entweder zu MAIN RIGHT (Bus 2) oder ALT RIGHT (Bus 4)
geleitet.
Constant Loudness
Der Onyx 1220 PAN-Regler benutzt eine
Technik namens “Constant Loudness”.
Wenn Sie einen Kanal hart nach links
(oder rechts) gelegt haben und dann in
die Mitte legen, wird das Signal um etwa
3 dB bedämpft, um die gleiche akustische
Lautstärke beizubehalten. Andernfalls
würde der Klang bei einer Verlegung in die Mitte viel lauter
erscheinen.
16. MUTE/ALT 3-4
Der doppelfunktionale MUTE/ALT 3-4 Schalter ist ein
Mackie-Special. Als Greg unser erstes Produkt entwickelte,
musste er pro Kanal einen Mute-Schalter integrieren.
Mute-Schalter funktionieren so, wie man ihrem Namen
nach vermutet. Sie deaktivieren ein Signal, indem sie es ins
Leere laufen lassen. “Also was für eine Verschwendung”,
überlegte sich Greg. “Warum kann die Mute-Taste das
Signal nicht an eine andere, nützliche Stelle leiten, z. B.
ein separater Stereo-Bus?” Daher erfüllt MUTE/ALT 3-4
eigentlich zwei Funktionen — Stummschalten/Mute (häufig
beim Mixdown oder Live Shows eingesetzt) und Signalrouting
(für Mehrspur- und Live-Aufgaben), wobei ein zusätzlicher
Stereo-Bus erstellt wird.
Um die Funktion als MUTE-Schalter einzusetzen, dürfen
Sie einfach die ALT 3-4 Ausgänge (49) nicht einsetzen. Denn
immer wenn Sie diesen unbenutzten Ausgängen einen Kanal
zuordnen, nehmen Sie ihn auch aus dem MAIN MIX heraus
und schalten ihn damit de facto stumm. Der MUTE-Schalter
unterbricht auch die Verbindung des Kanals zum POST AUX
SEND Bus. Das Signal des Kanals ist aber immer noch auf
dem PRE AUX SEND Bus vorhanden.
Um diese Funktion als ALT 3-4 Schalter einzusetzen, müssen
Sie die ALT 3-4 Ausgänge (49) nur mit einem beliebigen
Ziel verbinden. Zwei beliebte Beispiele:
Bei Mehrspur-Aufnahmen können Sie die ALT 3-4 Ausgänge
als Stereo- oder doppelte Mono-Leitung zum Mehrspur-Recorder
einsetzen.

Bei Live-Beschallungen oder Abmischungen ist es oft
praktisch, den Pegel mehrerer Kanäle mit einem Regler zu
steuern. Dies bezeichnet man als Subgruppierung. Weisen Sie
diese Kanäle einfach der ALT 3-4 Mischung zu, aktivieren Sie
ALT 3-4 in der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE Matrix
(20) und die Signale liegen an den CONTROL ROOM- (48)
und PHONES- (42) Ausgängen an. Wenn die ALT 3-4 Signale
zum MAIN MIX zurückgeführt werden sollen, drücken Sie die
ASSIGN TO MAIN MIX-Taste (21) und steuern Sie mit dem
CONTROL ROOM-Regler (22) die Pegel aller Kanäle, die ALT
3-4 zugeordnet sind.
Das Gleiche erreichen Sie, indem Sie die Kanäle der ALT 3-
4 Mischung zuordnen und die Signale dann von ALT 3-4 OUT
(LEFT/3 und RIGHT/4) zu einem unbenutzten Stereo-Kanal
(5-6, 7-8, 9-10 oder 11-12) leiten. Bei dieser Option dürfen
Sie nie den MUTE/ALT 3-4 Schalter dieses Stereo-Kanals
aktivieren. Andernfalls wird das entstehende Feedback jeden
Hund in der Nachbarschaft aufheulen lassen.
Zudem kann die ALT 3-4 Funktion auch als “AFL” (After
Fader Listen) dienen. Aktivieren Sie einfach den MUTE/ALT
3-4 Schalter eines Kanals sowie den ALT 3-4 Schalter in der
SOURCE Matrix (20) und schon liegt der Kanal solo auf CON-
TROL ROOM (48) und PHONES (42) an.
MUTE/ALT 3-4 ist eine jener Funktionen, die Neulinge verwirren
kann - nehmen Sie sich also Zeit und machen Sie sich
damit vertraut. Nachdem Sie die Funktionsweise verstanden
haben, werden ihnen dutzende von Einsatzmöglichkeiten
einfallen!
17. Kanal-Fader
Der Fader steuert den Kanalpegel…von AUS über Unity
Gain bei der “U” Marke bis zu 10 dB zusätzlicher Verstärkung.
“U” wie Unity Gain
Mackie-Mischer verfügen bei fast allen
Pegelreglern über ein “U” Symbol. Dieses
“U” steht für “Unity Gain” und bedeutet:
keine Änderung des Signalpegels.
Nachdem Sie das Eingangssignal auf
Line-Pegel eingestellt haben, können
Sie jeden Regler auf “U” setzen und Ihre Signale werden den
Mischer mit optimalen Pegeln durchlaufen. Außerdem sind
alle Pegelregler in Dezibel-Einheiten (dB) unterteilt, damit
Sie die Pegelveränderung genau einstellen können, wenn Sie
die Einstellung eines Reglers verändern.
18. Signalpegel-LEDs
Diese LEDs zeigen den Signalpegel
des Kanals hinter den GAIN- und
EQ-Reglern und direkt vor den
Kanalfadern an. Dadurch können
Sie auch bei heruntergefahrenem
Fader sehen, ob ein Signal anliegt.
Bitte beachten Sie, daß die EQ-
Einstellung jedes Eingangssignal
nicht nur im Klang, sondern auch im
Pegel verändert.
Wenn Sie nach dem unter “Pegel
einstellen” beschriebenen Verfahren
vorgegangen sind, sollten die –20
und 0 LEDs häufig, die +10 LED
gelegentlich und die OL (Overload)
LED überhaupt nicht aufleuchten.
Wenn die OL LED häufig blinkt, ist
das Signal wahrscheinlich durch
Übersteuern des Eingangs verzerrt.
Drehen Sie entweder den GAIN-
Regler oder das Signal an seiner
Quelle zurück.
19. SOLO-Schalter
Mit diesem praktischen Schalter
können Sie Signale über die Kopfhörer-
oder Kontrollraum-Ausgänge
hören, ohne sie zu den MAIN- oder
ALT 3-4 Mischungen leiten zu müssen.
Die Solo-Funktion wird im Live-
Einsatz zum Vorhören von Kanälen
verwendet, bevor man diese in die
Mischung einspeist, oder einfach um
zu prüfen, was zu einem beliebigen
Zeitpunkt auf einem Kanal während
einer Session vorgeht. Sie können
beliebig viele Kanäle gleichzeitig auf
Solo schalten.
Solo geschaltete Kanäle werden
zur SOURCE-Mischung und
schließlich zu CONTROL ROOM,
PHONES und den Pegelanzeigen
geleitet. Sobald SOLO aktiviert ist,
sind alle SOURCE (20) Optionen
(MAIN MIX, ALT 3-4, TAPE und
FIREWIRE) außer Kraft gesetzt,
damit das freigestellte Signal ganz
einfach SOLO gehört werden kann!
LINE IN 5-6
GAIN +20dB
-20dB
ALT 3/4
AUX
Hinweis: Das Solo-Signal wird vor dem
Fader abgegriffen und ist auch hörbar, wenn der Kanalfader
zugezogen ist.
-15
-15
-15
1
2
Bedienungshandbuch
O
O
O
OUT
IN
U
O
U
U
L R
MAX
MAX
(MONO)
L
BAL/
UNBAL
R
EQ
MID
2.5kHz
+15
U
+15
+15
MUTE
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO
O
HIGH
12kHz
LOW
80Hz
PAN
5
6
OL
+10
0
-20
Stereo-Kanal
Bedienungshandbuch
13

ONYX 1220
Kontrollraum-Matrix, Anzeigen und Kopfhörer
Normalerweise leitet der Tontechniker den MAIN MIX zum
Publikum (live) oder zu einem Mixdown-Recorder (Aufnahme).
Aber wenn der Tontechniker nun etwas anderes als
den MAIN MIX im Kontrollraum oder über Kopfhörer hören
muss? Beim Onyx 1220 kann der Techniker unter mehreren
Abhöroptionen wählen. Jetzt wird es etwas kniffelig, also
aufgepasst.
20. CONTROL ROOM/PHONES SOURCE
Mit den SOURCE-Schaltern können Sie beliebige Kombinationen
von MAIN MIX, ALT 3-4, TAPE und FIREWIRE
(optional) abhören. Inzwischen wissen Sie wahrscheinlich,
was der MAIN MIX ist. ALT 3-4 ist dieser zusätzliche Stereo
Mix Bus. TAPE ist das Stereo-Signal, das über die TAPE IN
RCA-Buchsen eingeht. FIREWIRE ist eine 2-Spur Einspeisung
über die optionale FireWire-Karte Ihres Computers.
Die in der SOURCE-Matrix getroffene Auswahl liefert Stereo-Signale
zum CONTROL ROOM (Kontrollraum), PHONES
(Kopfhörer) und Meters (Anzeigen). Sind alle Tasten
deaktiviert, liegt kein Signal an diesen Ausgängen an und die
Anzeigen bewegen sich nicht.
Eine Ausnahme bildet die SOLO-Funktion. Ungeachtet der
in der SOURCE-Matrix getroffenen Wahl wird beim Betätigen
der SOLO-Taste eines Kanals diese Wahl durch das SOLO-Signal
ersetzt, das auch zu CONTROL ROOM, PHONES und den
Anzeigen geleitet wird.
21. ASSIGN TO MAIN MIX
Beispiel Live-Show: Die Pause steht bevor und Sie möchten
eine beruhigende CD abspielen, damit das Publikum nicht
nervös wird. Dann denken Sie: "Aber ich habe den CD Player
an die TAPE-Eingänge angeschlossen und die kann man gar
nicht zu den MAIN OUTPUTS leiten!” Oh doch, man kann. Aktivieren
Sie einfach diesen Schalter und Ihre in der SOURCE
Matrix getroffene Wahl durchläuft zunächst den CONTROL
ROOM-Pegelregler und wird dann in den MAIN MIX eingespeist,
wie jeder andere Stereo-Kanal auch.
Und wenn Sie nun in der Pause eine auf dem Laptop
gespeicherte Playliste von MP3 Dateien abspielen möchten?
Besorgen Sie sich die optionale FireWire-Karte und aktivieren
Sie die FIREWIRE-Taste, um Ihre MP3s direkt vom Computer
abzuspielen - durch die SOURCE-Matrix und in den MAIN
MIX.
Ebenfalls sehr praktisch ist es, die ALT 3-4 Mischung zu
aktivieren, um sie mittels CONTROL ROOM-Pegelregler zu
einer Submischung des MAIN MIX zu machen.
Nebeneffekte: 1) Durch das Aktivieren dieses Schalters
werden auch alle Solo geschalteten Kanäle in den MAIN MIX
eingespeist, was Sie vielleicht gar nicht möchten. 2) Wenn
MAIN MIX in der SOURCE-Matrix gewählt ist und Sie dann
ASSIGN TO MAIN MIX aktivieren, werden die MAIN MIX
Leitungen zur SOURCE-Matrix nicht mehr zu den CONTROL
14 ONYX 1220
ROOM- und PHONES-Ausgängen geführt, um Feedback zu
vermeiden. Aber warum sollte jemand auch den MAIN MIX
dem MAIN MIX zuordnen wollen?
VORSICHT: Wenn Sie sowohl die TAPE-
Taste (in der SOURCE-Matrix) als auch
die ASSIGN TO MAIN MIX-Taste (21)
drücken, kann eine Feedback-Schleife
zwischen TAPE IN und TAPE OUT entstehen.
Achten Sie darauf, dass Ihr Tape
Deck nicht in den Record-, Record Pause- oder Input Monitor-
Modus geschaltet ist, wenn Sie diese Tasten aktivieren, oder
stellen Sie sicher, dass der CONTROL ROOM-Regler (22) ganz
zurückgedreht ist (AUS).
22. CONTROL ROOM-Regler
Damit steuern Sie den Pegel an den CONTROL ROOM-Ausgängen,
von Off (∞) bis maximale Verstärkung (MAX). Gesteuert
wird auch der Pegel des Kontrollraum-Signals, das zu
den MAIN OUTS geleitet wird, wenn ASSIGN TO MAIN MIX in
der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix gewählt ist.
O
CONTROL
ROOM
PRE
POST
O
CONTROL
ROOM/
PHONES
SOURCE
MAIN MIX
FIREWIRE
(OPTION)
ALT 3-4
AUX MASTER
O
TAPE
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAXO
O
+15
O
PHONES
1
MAX
PREMIUM ANALOG MIXER
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION
CLIP
LEFT RIGHT
0dB=0dBu
RUDE
SOLO
AUX RETURN
O
20
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
O
+10
LEVEL
SET
1

23. PHONES-Regler
Damit steuern Sie den Pegel am PHONES-Ausgang, von Off
(∞) bis maximale Verstärkung (MAX).
24. LEFT/RIGHT-Pegelanzeigen
Die Peak-Anzeigen des Onyx 1220 bestehen aus 2 Ketten
mit jeweils 12 LEDs mit drei Farben, um unterschiedliche
Signalpegel-Bereiche anzuzeigen - wie bei einer Verkehrsampel.
Der Bereich erstreckt sich von –30 ganz unten über 0 in
der Mitte bis +20 (CLIP) ganz oben.
Die 0 LED in der Mitte ist mit LEVEL SET bezeichnet, um
zu zeigen, wo sich der Pegel beim Einstellen der Kanalverstärkung
im Solo-Modus befinden sollte - siehe "Pegel einstellen"
auf Seite 5.
Wenn in der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix
(20) nichts gewählt ist und keine Kanäle auf SOLO geschaltet
sind, bewegen sich die Anzeigen nicht. Damit ein Signalpegel
angezeigt wird, muss eine Quelle in der CONTROL ROOM/
PHONES SOURCE-Matrix gewählt sein, die zu den CONTROL
ROOM (48)- und PHONES (42)-Ausgängen geleitet wird. Die
Anzeigen geben den Programmpegel der gewählten Quelle vor
den CONTROL ROOM- und PHONES-Pegelreglern wieder.
Denn die Anzeigen sollen das widerspiegeln, was der Techniker
hört, und - wie bereits erwähnt - hört der Techniker
entweder die CONTROL ROOM-Ausgänge oder die PHONES-
Ausgänge ab. Der einzige Unterschied ist, dass die Abhörpegel
mit den CONTROL ROOM- und PHONES-Reglern gesteuert
werden, während die Anzeigen die SOURCE-Mischung vor
diesen Reglern angeben und somit immer die neutralen Fakten
darstellen, auch wenn Sie einmal gar nicht abhören.
Wird ein Kanal auf Solo geschaltet, spiegeln die Anzeigen
den pre-fader Signalpegel dieses Kanals wider.
Vielleicht sind Sie bereits Experte in
der Welt der “+4” (+4 dBu=1.23 V) und
“–10” (–10 dBV=0.32 V) Betriebspegel.
Was beide Mischertypen unterscheidet
ist der relative 0 dB VU Wert, der für die
Anzeigen gewählt wurde. Bei einem “+4”
Mischer werden 0 VU auf den LED-Meters
angezeigt, der gemessene Ausgangspegel beträgt jedoch +4
dBu=1,23V. Bei einem “–10” Mischer werden auch die OVU
auf den LED-Meters angezeigt, der tatsächliche Ausgangspegel
beträgt jedoch nur –10 dBV, ist also wesentlich schwächer
in seiner Ausgangsleistung. Also die 0 VU auf den Anzeigen
geben nur den relativen Wert an, nicht die tatsächliche Ausgangsspannung!
Mackie Onyx Mischer zeigen die Dinge, wie sie wirklich
sind. Wird 0 dB VU auf den LED-Meters angezeigt, dann
liegen +4dBu (1,23V) an den Ausgängen an. Was könnte
einfacher sein? Das Schönste an Standards ist nämlich, dass
man unter so vielen wählen kann.
Dank dem weiten Dynamikbereich des Onyx 1220 können
Sie eine gute Mischung erstellen, wenn die Signalspitzen
irgendwo zwischen –20 und +10 dB auf den Anzeigen liegen.
Die meisten Verstärker clippen bei etwa +10 dBu und manche
Recorder sind noch unnachsichtiger. Die besten realen Resultate
erzielen Sie, wenn sich die Signalspitzen zwischen “0”
und “+7” bewegen.
Audio-Pegelanzeigen sind nur Tools zum Überprüfen, ob
Ihre Pegel noch im zulässigen Rahmen sind. Sie müssen nicht
ständig draufstarren (wenn Sie es nicht wollen).
25. RUDE SOLO-Lampe
Diese große grüne LED blinkt, wenn die Solo-Taste eines
Kanals gedrückt ist, und dient als zusätzliche Erinnerung neben
der LED-Anzeige jeder SOLO-Taste. Es gibt viele Mischer,
die keine Anzeige für die Solo-Funktion haben. Wenn Sie hier
vergessen, dass Sie sich im Solo-Modus befinden, können Sie
schnell glauben, dass mit Ihrem Mischer etwas nicht stimmt.
Daher die große SOLO-LED. Besonders nützlich um 3 Uhr
nachts, wenn die Monitore stumm sind, aber die Mehrspur
wie verrückt wiedergibt.
Auxiliary-Sektion
Diese Sektion umfasst die AUX MASTERS (Sends) und
die AUX RETURNS. Beide können den Uneingeweihten
manchmal verwirren - deshalb hier das Konzept, auf dem die
Aux Sends und Returns basieren: Sends sind Ausgänge und
Returns sind Eingänge. AUX SENDs greifen Signale mit den
AUX-Reglern (13/14) in jedem Eingangskanal ab, mischen
diese Signale zusammen und geben sie über die AUX SEND-
Buchsen (38) aus.
Diese Ausgänge werden in die Eingänge eines externen
Prozessors, wie Reverb oder Digital-Delay, eingespeist. Von
da werden die Ausgänge dieses externen Geräts zu den AUX
RETURN-Buchsen (39) des Mischers zurückgeführt. Diese
Signale werden dann durch die AUX RETURN-Pegelregler
(28) und schließlich zum MAIN MIX (36) geleitet.
Die originalen "trockenen" Signale durchlaufen also die
Kanäle zum MAIN MIX und die bearbeiteten "nassen" Signale
durchlaufen die AUX RETURNS zum MAIN MIX. Dort werden
beide Signale kombiniert und gemischt und erzeugen einen
grandiosen Sound!
Mit der Aux-Sektion lassen sich auch zusätzliche Mischungen,
z. B. für Bühnenmonitore, erstellen. In diesem Fall führen
die AUX RETURNS keine Signale zurück, sondern können
als zusätzliche Stereo-Eingänge benutzt werden.
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
15

ONYX 1220
INPUT
26. AUX 1 und AUX 2 MASTER
Die AUX MASTERS ermöglichen die Gesamtkontrolle
über die AUX SEND-Pegel, direkt bevor diese über die AUX
SEND-Ausgänge (38) ausgegeben werden. Der Regelbereich
erstreckt sich von Off (∞) bis +15 dB bei Vollaussteuerung.
Diesen Regler drehen Sie normalerweise auf, wenn der
Hauptsänger Sie zornig ansieht, auf den Bühnenmonitor zeigt
und den Daumen nach oben streckt. (Folglich würden Sie
den Regler zurückdrehen, wenn der Sänger den Daumen nach
unten streckt - aber das kommt nie vor.)
27. AUX 1 und 2 PRE/POST
Die PRE/POST-Schalter bestimmen, ob das AUX SEND-
Signal des Kanals vor dem Fader (pre-fader) oder hinter dem
Fader und der MUTE-Taste abgegriffen wird (post-fader).
Normalerweise benutzen Sie einen pre-fader Send für die
Monitore, damit Sie die Monitorpegel unabhängig vom MAIN
MIX steuern können. Verwenden Sie einen post-fader Send
für Effekte, damit das “nasse” Signal dem “trockenen” Signalpegel
folgt.
Die pre- und post-fader Sends werden von den EQ-Reglern
beeinflusst (falls der EQ nicht umgangen wird).
GAIN LOW CUT INSERT EQ
16 ONYX 1220
EQ
IN/OUT
"PRE" SIGNAL
28. AUX 1 und 2 RETURN
Diese beiden Regler bestimmen den Gesamtpegel der
Effekte, die über die stereo AUX RETURN 1- und 2-Eingänge
eingehen. Der Regelbereich beträgt Off (∞) bis +10 dB Gain
- bei voller Rechtsdrehung - um niedrige Effektpegel zu
kompensieren.
Signale, die die AUX RETURN-Pegelregler durchlaufen,
werden direkt zum MAIN MIX Bus geleitet, wo sie vor dem
MAIN MIX Fader (36) mit den anderen Kanälen kombiniert
werden.
29. FX TO MON-Schalter
FADER
Dieser Schalter leitet das Signal vom AUX RETURN 2 zum
AUX 1 SEND anstatt zum MAIN MIX Bus. Dadurch können
Sie ein externes Effektgerät, z. B. Reverb oder Delay, exklusiv
für die Monitore einsetzen. Bei gedrückter Taste werden die
über die AUX RETURN 2-Buchsen eingehenden Effektsignale
mit den Signalen kombiniert, die von allen AUX 1 Send-
Reglern der Kanäle kommen.
PAN
"POST" SIGNAL
MUTE / ALT
TALKBACK-Sektion
Mit der Talkback-Funktion kann der Techniker entweder
über die PHONES-Ausgänge (42) oder die AUX 1-2 Ausgänge
(38) mit dem Künstler kommunizieren. Ein Talkback-Mikrofon
ist bereits in den Onyx 1220 integriert. Sie können aber auch
ein externes Mikrofon an die rückseitige TALKBACK MIC
XLR-Buchse (45) anschließen, was in live oder lauten Umgebungen
empfehlenswert ist.
30. Internes TALKBACK MIC
Hier befindet sich das interne Talkback-Mikrofon. Es handelt
sich um ein omni-direktionales dynamisches Mikrofon
und nimmt Ihre Stimme aus jeder Position vor dem Mischer
auf.
31. TALKBACK LEVEL
Mit diesem Regler steuern Sie den Pegel des Talkback-Signals,
das zu den PHONES oder AUX 1-2 Ausgängen geleitet
wird. Der Regler steuert den Talkback-Pegel des internen
oder externen TALKBACK-MIKROFONS.
"POST" SIGNAL BEFOLGT
MUTE-STATUS
AUX SEND 1-REGLER
ZUM AUX SEND 1-
AUSGANG
AUX SEND 1 PRE/POST-SCHALTER
(IN DER MASTER-SEKTION)
AUX SEND 2-REGLER
ZUM AUX SEND 2-
AUSGANG
AUX SEND 2 PRE/POST-SCHALTER
(IN DER MASTER-SEKTION)
32. EXTERNAL MIC-Schalter
Sie sollten mit ganz
zurückgedrehtem TALK-
BACK LEVEL-Regler
beginnen und ihn dann
langsam aufdrehen, bis
eine über Kopfhörer oder
Monitore zuhörende
Person bestätigt, dass sie
Sie hören kann. Ist der
Pegel einmal eingestellt,
können Sie ihn während
der ganzen Session (oder
dem Gig) so belassen.
In einer lauten Umgebung funktioniert das interne Talkback-Mikrofon
vielleicht nicht so gut, da es die Umgebungsgeräusche
fast so laut wie Ihre Stimme aufnimmt. Bessere
Ergebnisse lassen sich wahrscheinlich mit einem externen
Mikrofon erzielen, in das Sie direkt hineinsprechen können.
Bei Verwendung eines externen Mikrofons müssen Sie den
EXTERNAL MIC-Schalter drücken. Die zugehörige LED zeigt
an, wenn die Taste gedrückt ist. Bei gelöster Taste wird das
interne TALKBACK MIKROFON benutzt, gleichgültig ob ein
externes Mikrofon angeschlossen ist oder nicht. Bei gedrückter
Taste wird das interne Mikrofon deaktiviert und nur das
externe Mikrofon benutzt.

33. TALKBACK zu PHONES
Drücken Sie den CR/PHONES-Schalter, um das Talkback-
Signal zum PHONES-Ausgang (42) zu leiten. Auf diese
Weise können Sie während einer Aufnahme-Session zu dem
Künstler im Studio über Kopfhörer sprechen. Bei aktivierter
Talkback-Schaltung (durch Drücken des TALKBACK-Schalters
(35)) werden die CONTROL ROOM-Ausgänge um 20 dB
bedämpft, damit die Stimme des Technikers laut und deutlich
hörbar ist.
34. TALKBACK zu AUX 1-2
Dieser Schalter leitet das Talkback-Signal zu den AUX 1
und 2-Ausgängen (38). Auf diese Weise können Sie während
einer Live Performance über die Monitore mit den Musikern
auf der Bühne kommunizieren.
Sie können natürlich auch beide Destination-Schalter
gleichzeitig drücken. Das Talkback-Signal wird zu beiden
Zielen geleitet. Wenn aber keiner der Destination-Schalter
gedrückt ist, bleibt das Talkback-Signal “im Pult,” es kann Sie
keiner hören.
35. TALKBACK-Schalter
Dieser nicht rastende Schalter ist nur aktiviert, solange Sie
ihn gedrückt halten. Bei gedrückter Taste wird das Talkback-
Signal zu den Ausgängen geleitet, die mit den Destination-
Schaltern (33/34) gewählt wurden. Wenn Sie den Schalter
loslassen, wird die Talkback-Schaltung deaktiviert.
MAIN MIX und POWER LED
Hier sind noch ein Paar wichtige Features, die Beachtung
verdienen.
36. MAIN MIX Fader
Der MAIN MIX Fader steuert den Ausgangspegel direkt vor
den MAIN OUTPUTS (1/4" und XLR) (40/46) und TAPE OUT-
PUTS (41). Wenn MAIN MIX als CONTROL ROOM/PHONES
SOURCE (20) gewählt ist, regelt der MAIN MIX-Fader auch
den Hauptmischungspegel an den CONTROL ROOM- und
PHONES-Ausgängen (48/42).
Bei ganz zugezogenem Fader ist MAIN MIX völlig ausgeschaltet.
Steht der Faderknopf bei “U” wird Unity Gain
angezeigt und durch völliges Hochschieben stehen 10 dB
zusätzlicher Verstärkung zur Verfügung. Nomaler weise
sollten Sie diesen Fader auf die “U” Marke einstellen und dort
stehen lassen. Er kann aber auch für Song Fadeouts oder
schnelle, systemweite Stummschaltungen eingesetzt werden.
37. POWER LED
(OPTION)
Diese LED zeigt an, wenn der Onyx 1220 eingeschaltet 0 und
betriebsbereit ist!
2
ALT 3-4
4
7
LEVEL
SET
TAPE
10
20
30
O
CONTROL
ROOM
PRE
POST
PRE
POST
O
TALK
BACK
MAIN MIX
FIREWIRE
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAXO
AUX MASTER
O
O
O
O
+15
+15
TALKBACK
CR/
PHONES
MAX
LEVEL
O
PHONES
1
2
MIC
MAX
FX TO
MON
10
7
4
2
RUDE
SOLO
AUX RETURN
1
2
Bedienungshandbuch
O
O
O
O
O
O
EXTERNAL
MIC
DESTINATION
TALKBACK
AUX
1-2
+10
+10
POWER
MAIN
MIX
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
O
O
Bedienungshandbuch
17

ONYX 1220
Vorderseitige Anschlüsse
Neben den MIC- und LINE-Eingängen der Kanalzüge befinden
sich noch weitere, leicht zugängliche Anschlüsse auf der
Vorderseite.
38. AUX SEND 1 und 2
Über diese 1/4" TRS-Ausgänge können symmetrische oder
asymmetrische Line-Pegel-Signale mit den Eingängen von Effektgeräten
oder Bühnenmonitor-Verstärkern verbunden werden.
39. AUX RETURN 1 und 2
Diese 1/4" TRS Eingänge akzeptieren symmetrische oder
asymmetrische Line-Pegel-Stereosignale von externen
Prozessoren oder anderen Geräten. Die stereo AUX RETURNS
arbeiten mit Buchsen-Normalisierung, wie die Stereo-
Eingänge der Kanäle 5-12. Wenn ein Signal an die Seite LEFT
(MONO), aber kein Signal an die Seite RIGHT angeschlossen
ist, wird dieses Signal automatisch mit den Seiten LEFT und
RIGHT verbunden. Sobald eine Quelle in die Seite RIGHT
eingespeist wird, wird die normalisierte Verbindung unterbrochen
und die Eingänge LEFT und RIGHT werden wieder
zu Stereo-Eingängen (LEFT geht zum LEFT MAIN OUT und
RIGHT zum RIGHT MAIN OUT).
40. MAIN OUT
Diese 1/4" TRS Ausgänge liefern symmetrische oder asymmetrische
Line-Pegel-Signale. Es handelt sich um das gleiche
Signal, das an den rückseitigen XLR MAIN OUTPUTS (46) anliegt,
nur dass der Pegel um 6 dB abgesenkt ist. Verbinden Sie
die Anschlüsse mit dem nächsten Gerät in der Signalkette, z.
B. einem externen Prozessor (graphischem EQ oder Compressor/Limiter),
oder direkt mit den Ausgängen einer Endstufe.
41. TAPE IN/OUT
Diese Cinch-Buchsen werden an die Eingänge und Ausgänge
einer Bandmaschine oder eines anderen Aufnahmegeräts
angeschlossen.
Die TAPE IN-Buchsen akzeptieren die asymmetrischen
Signale einer Bandmaschine oder anderen Signalquelle (z.
B. CD Player), die über normale HiFi-Verbindungskabel
angeschlossen werden. Das Signal wird zur CONTROL ROOM/
PHONES SOURCE-Matrix (20) geleitet. Drücken Sie die
TAPE-Taste, um den Tape-Eingang zu den CONTROL ROOM-
und PHONES-Ausgängen (48/42) zu leiten. Auf diese Weise
können Sie Aufnahmen Ihrer Mischungen abspielen.
1
BAL/UNBAL
AUX SEND
18 ONYX 1220
2 LEFT 1 RIGHT LEFT RIGHT
(MONO)
(MONO)
Drücken Sie die ASSIGN TO MAIN MIX-Taste (21), um den
Band-Eingang zu den MAIN OUTs (40/46) zu leiten. Auf diese
Weise können Sie zwischen Sets Musik über die Haupt-PA-
Boxen abspielen.
VORSICHT! Wenn Sie TAPE und ASSIGN
TO MAIN MIX in der SOURCE-Matrix
drücken, kann eine Feedback-Schleife
zwischen TAPE IN und TAPE OUT
entstehen. Achten Sie darauf, dass sich
Ihr Tape Deck nicht im Record-, Record
Pause- oder Input Monitor-Modus befindet, wenn Sie diese
Tasten aktivieren, oder stellen Sie sicher, dass der CONTROL
ROOM-Pegelregler ganz zurückgedreht ist.
Die TAPE OUT-Buchsen liefern ein asymmetrisches Signal,
das an den MAIN OUTs abgegriffen wird. Normalerweise
verbinden Sie TAPE OUT mit den Eingängen eines Recorders,
aber Sie können sie auch als zusätzliches Set von Hauptausgängen
verwenden, um z. B. eine andere Zone zu versorgen.
42. PHONES
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
AUX RETURN
2
Hier schließen Sie Ihre Stereo-Kopfhörer an. Diese 1/4"
TRS Stereo-Buchse liefert das gleiche Signal, das auch zu den
CONTROL ROOM-Ausgängen (48) geleitet wird, was in der
CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix (20) festgelegt
wird. Die Lautstärke wird mit dem PHONES-Regler (23)
rechts neben dem CONTROL ROOM-Regler gesteuert.
VORSICHT: Der Kopfhörer-Amp kann
alle normalen Kopfhörer mit sehr lauten
Signalen versorgen. Kein Spaß! Dies kann
dauerhafte Gehörschäden verursachen.
Sogar mittlere Pegel können bei manchen
Kopfhörern schmerzhaft laut sein. BITTE
VORSICHT! Drehen Sie den PHONES-Pegel (23) zunächst
ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer an die PHONES-Buchse
anschließen. Lassen Sie den Regler zurückgedreht, bis Sie die
Kopfhörer aufgesetzt haben. Drehen Sie ihn dann langsam
auf. Warum? Merken Sie sich: “Techniker mit tauben Ohren
haben schnell den Job verloren”.
LEFT
RIGHT
MAIN OUT
L L
IN OUT
R R
TAPE
PHONES

Rückseite
Es gibt nur noch ein Paar Anschlüsse und Schalter, über
die wir reden müssen, bevor Ihr Rundgang durch den Onyx
1220 abgeschlossen ist. Bleiben Sie dabei!
43. POWER-Schalter
Erklärt sich von selbst. Wenn der POWER-Schalter auf ON
steht, wird der Onyx 1220 mit Strom versorgt und die vorderseitige
POWER LED leuchtet.
44. Netzanschluss
Dies ist ein normaler 3-poliger IEC Netzanschluss. Verbinden
Sie das abnehmbare Netzkabel (im Onyx 1220-Paket
enthalten) mit dem Netzanschluss und mit einer Netzsteckdose.
Das Universal-Netzteil des Onyx 1220 kann alle
Wechselspannungen im Bereich von 100 V bis 240 V verarbeiten.
Spannungswahlschalter sind überflüssig. Es funktioniert
praktisch überall auf der Welt. Deshalb nennen wir es “Planet-
Erde” Netzteil! Es ist zudem weniger empfindlich gegenüber
Spannungsabfällen oder -spitzen und bietet eine bessere
elektromagnetische Isolation sowie einen besseren Schutz vor
Leitungsrauschen.
45. TALKBACK MIC
Hier schließen Sie nötigenfalls ein externes Talkback-
Mikrofon an. An dieser XLR-Buchse liegt bereits +48 V DC
Phantomspannung an - Sie können also dynamische und
Kondensatormikrofone verwenden.
Hinweis: Obwohl fast alle dynamischen Mikrofone mit Phantomspannung
einsetzbar sind, sollten Sie sicherheitshalber in
der Dokumentation Ihres Mikrofons nachlesen, ob dies auf Ihr
Mic zutrifft.
46. RIGHT/LEFT MAIN OUTPUTS
Diese XLR-Stecker liefern ein symmetrisches Line-Pegel-
Signal, das das Ende der Mischer-Signalkette darstellt, an
dem das fertig gemischte Stereo-Signal die reale Welt betritt.
Verbinden Sie die Ausgänge mit den Eingängen Ihrer Haupt-
Endstufen, Aktivboxen oder seriellen Effektprozessoren (z.
B. graphischer EQ oder Compressor/Limiter). Das voll-symmetrische
Signal ist 6 dB stärker als das Signal, das über die
vorderseitigen 1/4" TRS MAIN OUT-Buchsen ausgegeben wird.
CAUTION
47. MAIN OUTPUT LEVEL
Bei gelöster Taste (+4 dB) liefern die XLR MAIN OUTPUTS
ein +4 dBu Line-Pegel-Signal. Bei gedrückter Taste (MIC)
wird das Signal um 40 dB auf Mikrofonpegel bedämpft. Sie
können die XLR MAIN OUTPUTS mit den Mikrofon-Eingängen
eines anderen Mischers verbinden und dadurch bei
der Live-Beschallung beispielsweise eine Submischung für
Keyboards oder Drums erstellen.
Hinweis: Sie können diesen Ausgang gefahrlos mit einem
Mikrofon-Eingang verbinden, an dem 48 V Phantomspannung
anliegt.
48. CONTROL RM-Ausgänge
Diese 1/4" TRS-Buchsen liefern ein symmetrisches Line-Pegel-Signal,
das als weiterer Hauptmischungs-Ausgang dienen
kann (wenn MAIN MIX bei CONTROL ROOM/PHONES
SOURCE (20) gewählt ist) oder zum Abhören der ALT 3-4
Ausgänge, TAPE-Eingänge oder einer 2-Spur Zuspielung von
einem Computer (bei installierter optionaler FireWire-Karte)
dienen kann.
Verbinden Sie diese Ausgänge mit den Eingängen von
Verstärkern, Aktivboxen oder Aufnahmegeräten.
49. ALT 3-4 OUT
Diese 1/4" TRS-Buchsen liefern ein symmetrisches Line-Pegel-Signal,
das als alternative Stereo-Mischung für Aufnahmen
oder Subgruppen dienen kann. Verbinden Sie diese
Ausgänge mit den Eingängen von Verstärkern, Aktivboxen
oder Aufnahmegeräten.
Hinweis: ALT 3-4 OUT verfügt über keinen Master-Pegelregler.
Alle dem ALT 3-4 Bus zugeordneten Kanäle werden
summiert (post-fader und pan) und direkt zum ALT 3-4 OUT
geleitet.
50. CHANNEL INSERT
Diese 1/4" TRS-Buchsen sind Send- und Return-Punkte für
die Kanäle 1-4. An diese CHANNEL INSERT-Buchsen können
Sie serielle Effektgeräte, wie Compressoren, EQs, De-Esser
oder Filter, für die einzelnen Kanäle anschließen.
Die INSERT-Punkte liegen hinter den GAIN- und Low Cut-
Reglern, aber vor den EQ- und Fader-Reglern. Der Send-Pol
(Spitze) ist niederohmig und kann jedes Gerät ansteuern.
Der Return-Pol (Ring) ist hochohmig und kann von fast
jedem Gerät angesteuert werden.
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
19

ONYX 1220
Für diese Art von Insert-Buchse sind speziell hergestellte
Insert-Kabel erhältlich. Die Verdrahtung ist wie folgt:
20 ONYX 1220
Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät)
Ring = Return (Eingang vom Effektgerät)
Schirm = gemeinsame Erdung (Abschirmung mit
allen drei Schirmen verbinden)
Diese Buchsen können nicht nur zum Einschleifen externer
Geräte, sondern auch als Kanal-Direktausgänge benutzt
werden; post-TRIM, post-LOW CUT, und pre-EQ. Dies ist ein
asymmetrischer Direct Out, im Gegensatz zu den rückseitigen
RECORDING OUTS, bei denen es sich um symmetrische
Direktausgänge, post-TRIM, pre-LOW CUT, handelt.
Hier sind drei Einsatzmöglichkeiten für die INSERT-Buchsen:
MONO-STECKER
MONO-STECKER
STEREO-
STECKER
51. RECORDING OUTS
Diese beiden DB-25 Anschlüsse liefern symmetrische Direktausgänge,
jeweils für die Kanäle 1-4 und 5-12. Sie sind für
den direkten Anschluss an die Analogeingänge eines Recorders
ausgelegt und verwenden die standard TASCAM Polbelegung
für analoge Signalverbindungen (der gleiche Standard,
der für die analogen Karten der Mackie D8B und Hard Disk
Recorder benutzt wird).
CAUTION
Das Signal an den RECORDING OUTS liegt direkt hinter
den Eingangs-GAIN-Reglern und vor den Low-Cut-Schaltern,
INSERT-Buchsen und EQs. Auf diese Weise können Sie einen
Kanal mit EQ bearbeiten, einen Compressor oder anderen Dynamikprozessor
an die INSERT-Buchse anschließen und den
Kanal-Fader an die Live-Mischung anpassen, wobei das zum
Recorder geleitete Signal unbeeinflusst bleibt. Dies bietet
maximale Flexibilität für die Mixdown-Stufe.
Ein Verdrahtungsdiagramm dieser Anschlüsse finden Sie in
Anhang B.
52. FIREWIRE I/O OPTION
Okay, wir haben das Beste für den Schluss aufgehoben.
FireWire (alias IEEE 1394) ist ein serielles high-speed
I/O Interface zum Anschließen von Digitalgeräten mit der
mehr als 30-fachen Bandbreite von USB 1.1. Sie können die
optionale Onyx FireWire Interface-Karte in diesem Schacht
installieren, der drei FireWire-Anschlüsse für die Übertragung
von digitalem Audio zu und von Ihrem Laptop Computer oder
Ihrer digitalen Audio-Workstation (DAW) mit absolut Null
Latenz bereitstellt.
Das FireWire Interface bietet Direktausgänge für alle zwölf
Kanäle und den Left/Right Mix. Der Left/Right Mix liegt beim
FireWire-Ausgang pre-fader - daher ist sein Pegel vom MAIN
MIX Fader unabhängig (wichtig für Live Gigs). Statt dessen
verfügt er über einen Pegel-Drehregler, der eine Anhebung/
Absenkung von 10 dB für den Left/Right Mix ermöglicht, um
den Pegel für den Recorder oder die DAW zu optimieren. Mit
dem FireWire Interface können Sie eine Live Performance
direkt auf Ihren Laptop aufnehmen und die Stereo-Mischung
später erstellen. Oder Sie können Ihren Onyx-Mischer damit
in ein hochwertiges Computer Audio Interface für Ihre DAW
verwandeln.
Die Karte bietet auch einen Return-Weg für zwei DAW- oder
Laptop-Kanäle, die via FIREWIRE-Taste durch die CONTROL
ROOM/PHONES SOURCE Matrix (20) geleitet werden können,
um das Computer-Audio über die Kontrollraum-Boxen
oder Kopfhörer (oder die Hauptboxen, falls ASSIGN TO
MAIN MIX (21) gewählt ist) abzuhören.
Das FireWire Interface funktioniert mit PC (ASIO für Windows
XP) und Mac (Core Audio für Mac OS 10.3 oder höher).
Als zusätzlichen Bonus erhalten Sie eine kostenlose Kopie
von Tracktion, unserer Mehrspuraufnahme- und Sequencing-
Software für PC oder Mac.

Anhang A: Service-Informationen
Garantie-Service
Details zum Garantie-Service werden im Garantie-Abschnitt
auf Seite 31 beschrieben.
Wenn Sie glauben, dass Ihr Onyx-Mischer ein Problem hat,
grenzen Sie es bitte möglichst genau ein, bevor Sie den Service
in Anspruch nehmen. Vielleicht können Sie dadurch die
Trennung von Ihrem Onyx-Mischer und die damit verbundenen
Leiden vermeiden.
Die folgenden Punkte erscheinen Ihnen vielleicht selbstverständlich,
sollten aber sicherheitshalber doch einmal
überprüft werden. Lesen Sie bitte weiter.
Fehlersuche
Kein Strom
• Unsere Lieblingsfrage: Ist der Mischer angeschlossen?
• Stellen Sie sicher, dass das Netzkabel fest im IEC-
Anschluss (44) sitzt und ganz in die Netzsteckdose
eingesteckt ist.
• Stellen Sie sicher, dass die Netzsteckdose Strom führt
(mit einem Stromprüfer oder einer Lampe).
• Steht der POWER-Schalter (43) auf ON? Stellen Sie
sicher, dass der rückseitige POWER-Schalter auf ON
(oben) steht.
• Leuchtet et die POWER LED (37) auf dem Frontpanel?
Falls nicht, prüfen Sie, ob die Netzsteckdose Strom
führt. Falls ja, siehe "Kein Sound" weiter unten.
• Sind alle Lichter in Ihrem Gebäude erloschen? Falls ja,
setzen Sie sich mit Ihrem örtlichen Stromversorger in
Verbindung, um die Versorgung wieder herzustellen.
• Falls die POWER LED nicht leuchtet und die Netzsteckdose
erwiesenermaßen Strom führt, muss Ihr Onyx 1220
gewartet werden. Die inneren Bauteile können nicht vom
Anwender gewartet werden. Unter dem Stichwort "Reparatur"
am Ende dieses Abschnitts erfahren Sie die weitere
Vorgehensweise.
Defekter Kanal
• Ist der MUTE/ALT 3-4 Schalter (16) in der richtigen
Position?
• Ist der Eingangs-GAIN-Regler (7) des Kanals aufgedreht?
• Ist der Fader (17) hochgeschoben?
• Ist die Signalquelle aufgedreht? Stellen Sie sicher, dass
der Signalpegel der gewählten Eingangsquelle hoch
(laut) genug ist, um einige der INPUT-Anzeige LEDs
(18) neben dem Kanal-Fader aufleuchten zu lassen.
• Stellen Sie bei Kanal 1 oder 2 sicher, dass sich der MIC/
HI-Z Schalter (4) in der richtigen Position befindet.
• Ist etwas an die CHANNEL INSERT-Buchse (50) angeschlossen?
Ziehen Sie probeweise alle INSERT-Geräte
heraus (nur Kanäle 1-4).
• Probieren Sie das gleiche Quellensignal auf einem
anderen Kanal aus und richten Sie den Kanal genau wie
den "verdächtigen" Kanal ein.
Defekter Ausgang
• Ist der zugehörige Pegelregler (falls vorhanden) aufgedreht?
• Im Falle der MAIN OUTPUTS ziehen Sie probeweise
alle anderen heraus. Wenn beispielsweise der 1/4" LEFT
MAIN OUT betroffen ist, ziehen Sie den RCA LEFT TAPE
OUT und XLR LEFT OUTPUT heraus. Wenn das Problem
verschwindet, liegt es nicht am Mischer.
• Bei einem Stereo-Paar können Sie es probeweise vertauschen.
Wenn beispielsweise der linke Ausgang defekt
zu sein scheint, vertauschen Sie die linken und rechten
Kabel am Mischer-Ausgang. Wenn das Problem auf der
linken Seite bleibt, liegt es nicht am Mischer.
Schlechter Sound
• Ist der Eingangsstecker ganz in die Buchse eingesteckt?
• Ist es laut und verzerrt? Stellen Sie sicher, dass der Eingangs-GAIN-Regler
des Eingangs korrekt eingestellt ist.
Verringern Sie den Signalpegel an der Eingangsquelle
- falls möglich.
• Hören Sie das Signal ab, indem Sie Kopfhörer an die
Signalquelle anschließen - falls möglich. Wenn es bereits
dort schlecht klingt, kommit das Problem nicht aus dem
Onyx Mischer.
Rauschen/Brummen
• Drehen Sie die AUX RETURN-Regler (28) ganz zurück.
Wenn das Rauschen verschwindet, liegt die Ursache
bei den an die AUX RETURNS (39) angeschlossenen
Geräten.
• Drehen Sie die Kanäle nacheinander ganz zurück. Wenn
das Rauschen verschwindet, kommt es von dem an den
Kanal angeschlossenen Gerät.
• Prüfen Sie die Signalkabel zwischen Eingangsquellen
und Onyx. Ziehen Sie sie nacheinander heraus. Wenn
das Rauschen verschwindet, wissen Sie, welche Eingangsquelle
das Problem verursacht.
• Manchmal hilft es, alle Audio-Geräte an den gleichen
Wechselstromkreis anzuschließen, damit diese eine
gemeinsame Erdung haben.
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
21

ONYX 1220
Reparatur
Die Wartung von Mackie-Produkten wird bei einem vom Werk
autorisierten Service-Center durchgeführt. Außerhalb der
USA wird die Wartung von Mackie-Produkten vom örtlichen
Fachhändler oder Vertrieb durchgeführt, bzw. organisiert.
Wenn Ihr Onyx 1220 gewartet werden muss, gehen Sie wie
folgt vor:
1. Lesen Sie bitte nochmals die vorangegangenen
Vorschläge zur Fehlersuche durch.
2. Rufen Sie das technische Supportcenter (Kontaktinfos
siehe im Kasten unten) an, um Ihr Problem detailliert
zu erklären und eine Service Request Number (Wartungsanforderungs-Nummer)
zu erhalten. Halten Sie die
Seriennummer Ihres Onyx 1220 bereit. Sie benötigen
eine Service Request Number, bevor eine Wartung im
Werk möglich ist.
3. Behalten Sie das Bedienungshandbuch und das abnehmbare
Netzkabel. Sie werden für die Reparatur des Mischers
nicht benötigt.
4. Verpacken Sie den Mischer mit dem originalen Verpackungsmaterial,
inklusive Endkappen und Box. Dies
ist SEHR WICHTIG. Mackie ist für Beschädigungen
aufgrund einer nicht werksgemäßen Verpackung nicht
verantwortlich.
5. Legen Sie eine lesbare Notiz mit Ihrem Namen, Lieferadresse
(keine Postfachadresse), Telefon (tagsüber),
Service Request Number sowie einer detaillierten Beschreibung
des Problems bei, damit wir den Fehler nachvollziehen
können.
6. Schreiben Sie die Service Request Number in GROSSEN
BUCHSTABEN oben auf das Paket. Geräte ohne Service
Request Number können nicht sofort bearbeitet werden.
22 ONYX 1220
7. Vom Tech Support erfahren Sie, wohin Sie den Mischer
zur Reparatur schicken sollen. Wir empfehlen eine
Transportversicherung für alle Beförderungsarten
abzuschließen.
8. Wir werden versuchen, den Mischer innerhalb von drei
bis fünf Werktagen zu reparieren. Fragen Sie Tech Support
nach den aktuellsten Rücklieferungsfristen, wenn
Sie telefonisch Ihre Service Request Number anfordern.
Der Mischer muss in seiner originalen Verpackung mit
oben angebrachter Service Request Number verschickt
werden. Nach der Reparatur schicken wir ihn auf die
gleiche Weise zurück, wie er geliefert wurde. Diese
Termine und Versandbedingungen gelten eventuell nicht
für Reparaturen, die ausserhalb der Garantieansprüche
ausgeführt werden sollen.
Hinweis: Sie müssen einen Kaufbeleg eines autorisierten
Mackie-Fachhändlers vorlegen, um Ihren Anspruch auf
Garantieleitung und Reparatur unter Garantie nachzuweisen.
Sie brauchen Hilfe?
Sie können einen Mitarbeiter des technischen Supports
anrufen:
Deutschland: 02599 / 759239, Holland: 0800-0221727
Belgien: 0800-7595 0 -itf, USA: 1-800-898-3211
Nach Feierabend erreichen Sie uns auf
www.mackie.com oder www.mackie.de (Deutschland)
oder per eMail: techmail@mackie.com (USA),
deutschland@mackie.com (Deutschland) oder
producktinformatie@mackie.com (Holland und Belgien).

Anhang B: Anschlüsse
XLR-Anschlüsse
Die Kanäle 1-4 verwenden 3-Pol XLR-Buchsen bei den MIC-
Eingängen. Sie sind entsprechend den von der AES (Audio
Engineering Society) vorgegebenen Standards wie folgt
verdrahtet:
XLR Symmetrische Verdrahtung:
Pol 1 = Schirm
Pol 2 = Heiß (+)
Pol 3 = Kalt (–)
SHIELD
COLD
SHIELD
HOT
COLD 3
HOT
1
3
2
2
3 1
1
2
SHIELD
COLD
1/4" TRS Klinkenbuchsen und
-stecker
“TRS” steht für Tip-Ring-Sleeve (Spitze-Ring-Schirm), die
drei Verbindungspunkte von symmetrischen 1/4" oder Stereo-
Klinkensteckern/-buchsen. TRS Buchsen und Stecker werden
für symmetrische Signale und Stereo-Kopfhörer verwendet:
Symmetrisch Mono
RING
TIP
SLEEVE
1/4" TRS symmetrische Mono-Verdrahtung:
Schirm = Abschirmung
Spitze = Heiß (+)
Ring = Kalt (–)
Stereo-Kopfhörer
RING
TIP
SLEEVE
SLEEVE
SLEEVE
1/4" TRS asymmetrische Stereo-Verdrahtung:
Schirm = Abschirmung
Spitze = Links
Ring = Rechts
HOT
RING
RING
TIP
RING
TIP
SLEEVE
TIP
RING
TIP
SLEEVE
1/4" TS Klinkenbuchsen und
-stecker
“TS” steht für Tip-Sleeve (Spitze-Schirm), die zwei Verbindungspunkte
von 1/4" Mono-Klinkensteckern/-buchsen. Sie
werden für asymmetrische Signale eingesetzt.
TIP
SLEEVE
1/4" TS asymmetrische Verdrahtung:
Schirm = Abschirmung
Spitze = Heiß (+)
SLEEVE
TIP
TIP
SLEEVE
Cinch-Stecker und -Buchsen
Cinch-Stecker (auch Phono-Stecker genannt) und -Buchsen
werden häufig bei Home Stereo- und Video-Geräten und bei
vielen anderen Anwendungen eingesetzt. Sie sind asymmetrisch
und elektrisch vergleichbar mit 1/4" TS Klinkensteckern/-buchsen.
SLEEVE
Cinch asymmetrische Verdrahtung:
Schirm = Abschirmung
Spitze = Heiß (+)
TIP
SLEEVE
Leitung asymmetrisch machen
Bei den meisten Studio-, Bühnen- und Beschallungssituationen
gibt es eine Kombination von symmetrischen und
asymmetrischen Eingängen und Ausgängen bei den verschiedenen
Geräten. Dies stellt beim Herstellen von Anschlüssen
normalerweise kein Problem dar.
• Wenn Sie einen symmetrischen Ausgang mit einem
asymmetrischen Eingang verbinden, müssen die heißen
Pole der Signale (High) miteinander verdrahtet werden
und der kalte Pol (Low) des symmetrischen Signals
muss mit der Masse-Verbindung (Erde) des asymmetrischen
Eingangs verdrahtet werden. Meistens wird
auch die symmetrische Masse (Erde) mit der Masse
(Erde) des asymmetrischen Eingangs verbunden. Bei
Problemen mit Erdungsschleifen kann diese Verbindung
auf der symmetrischen Seite nicht belegt werden.
TIP
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
23

ONYX 1220
• Wenn Sie einen asymmetrischen Ausgang mit einem
symmetrischen Eingang verbinden, müssen die heißen
Pole der Signale (High) miteinander verdrahtet werden.
Die asymmetrische Masse-Verbindung (Erde) sollte
mit den kalten (Low) und Masse (Erdung)-Polen
des symmetrischen Eingangs verdrahtet werden. Bei
Problemen mit Erdungsschleifen können Sie probeweise
die asymmetrische Masse (Erdungs)-Verbindung von
der symmetrischen Masse (Erdungs)-Verbindung des
Eingangs trennen und nur eine Verbindung zwischen
asymmetrischer Masse und symmetrischem kalten Pol
(Low) bestehen lassen.
In manchen Fällen werden Sie zur Verbindung der Geräte
spezielle Adapter anfertigen müssen. Beispiel: Sie müssen
eine symmetrische XLR-Buchse mit einem asymmetrischen
1/4" TS Klinkenstecker verbinden. Viele gebräuchliche
Adapter finden Sie in Ihrem örtlichen Elektronikladen.
Die symmetrisch-auf-asymmetrisch Verbindung wurde bei
der Verdrahtung der Mackie-Buchsen bereits vorbereitet.
Beispiel: Beim Anschluss eines 1/4" TS Steckers an einen
symmetrischen 1/4" TRS Eingang wird der Eingang automatisch
asymmetrisch und es werden die richtigen Verbindungen
hergestellt. Umgekehrt wird beim Anschluss eines
1/4" TRS Steckers an einen asymmetrischen 1/4" Eingang
automatisch der Ring (Low oder kalt) mit der Masse (Erde)
verbunden.
TRS Send/Receive Insert-
Stecker
Mackie Inserts werden mit einem 3-poligen 1/4" TRS
Klinkenstecker belegt. Diese asymmetrischen Stecker kombinieren
den Mischerausgang (Send) und Mischereingang
(Return) in einem Anschluss.
Der Schirm ist die gemeinsame Masse (Erdung) für beide
Signale. Das Send-Signal vom Mischer zum externen Gerät
wird über die Spitze übertragen und das Return-Signal vom
Gerät zum Mischer über den Ring.
Nur den Send-Pol eines Insert-Steckers
verwenden
Wenn Sie einen 1/4" TS (Mono) Stecker nur teilweise (bis
zum ersten Klick) in eine Mackie Insert-Buchse stecken,
aktiviert der Stecker nicht den Buchsen-Schalter und
öffnet nicht den Insert-Loop in die Schaltung (wodurch das
Kanalsignal weiterhin ohne Unterbrechung den Mischer
durchlaufen kann).
24 ONYX 1220
Y-Kabel Splitter
Auf diese Weise können Sie das Kanalsignal an dieser Stelle
abgreifen, ohne den normalen Betrieb zu unterbrechen.
Hinweis: Sie dürfen das vom Mischer
abgegriffene Signal nicht überlasten
oder kurzschließen. Dies beeinflusst das
interne Signal.
Wenn Sie den 1/4" TS Stecker bis zum zweiten Klick einstecken,
öffnen Sie den Buchsen-Schalter und erzeugen einen
Direktausgang, der das Signal auf diesem Kanal unterbricht.
MONO-STECKER
MONO-STECKER
STEREO-
STECKER
Mults und “Y”s
Mit einem "Mult" oder “Y” Anschluss können Sie einen
Ausgang zu zwei oder mehr Eingängen leiten, indem Sie sich
einfach einer parallelen Verdrahtung bedienen. Sie können
“Y”s und Mults für die Ausgänge von asymmetrischen und
symmetrischen Schaltungen herstellen.
Bedenken Sie: Via Mult oder “Y” können
Sie nur einen Ausgang auf mehrere
Eingänge verteilen. Wenn Sie mehrere
Ausgänge auf einen Eingang zusammenfassen
möchten, benötigen Sie einen
Mischer, kein Mult oder “Y.”

DB25-Anschlüsse
Die rückseitigen RECORDING OUTS des Onyx 1220 bieten
in Form zweier DB25-Buchsen symmetrische Direktausgänge
für die Kanäle 1-12. Diese Anschlüsse sind vollständig Polkompatibel
mit den analogen (nicht TDIF) DB25-Anschlüssen
der TASCAM DTRS Recorder, die zum Industrie-Standard
für viele professionelle Audio-Hersteller geworden sind. Sie
weisen auch die gleiche Polbelegung auf wie die analogen
Karten für den Mackie D8B und die Harddisk Recorder.
Normalerweise bietet jeder DB25-Anschluss acht symmetrische
Line-Pegel-Eingänge oder -Ausgänge. Da der Onyx
1220 nur 12 Kanäle besitzt, bietet der obere DB25 Anschluss
(Bezeichnung 1-4) nur vier symmetrische Direktausgänge,
während der untere Anschluss (Bezeichnung 5-12) 8 Ausgänge
bietet.
Signal-
Beschreibung
REC OUTS
1-4
REC OUTS
5-12
Pin 1 + N/C Ch12
Pin 2 Schirm N/C Ch12
Pin 3 – N/C Ch11
Pin 4 + N/C Ch10
Pin 5 Schirm N/C Ch10
Pin 6 – N/C Ch 9
Pin 7 + Ch 4 Ch 8
Pin 8 Schirm Ch 4 Ch 8
Pin 9 – Ch 3 Ch 7
Pin 10 + Ch 2 Ch 6
Pin 11 Schirm Ch 2 Ch 6
Pin 12 – Ch 1 Ch 5
Pin 13 N/C
N/C
CH 1
CH 5
CH 2
CH 6
13 12 11 10
CH 3
CH 7
9
8
7
Signal-
Beschreibung
REC OUTS
1-4
REC OUTS
5-12
Pin 14 – N/C Ch12
Pin 15 + N/C Ch11
Pin 16 Schirm N/C Ch11
Pin 17 – N/C Ch10
Pin 18 + N/C Ch 9
Pin 19 Schirm N/C Ch 9
Pin 20 – Ch 4 Ch 8
Pin 21 + Ch 3 Ch 7
Pin 22 Schirm Ch 3 Ch 7
Pin 23 – Ch 2 Ch 6
Pin 24 + Ch 1 Ch 5
Pin 25 Schirm Ch 1 Ch 5
CH 4
CH 8 CH 9 CH 10 CH 11 CH 12
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
6
25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14
Mehrere Firmen stellen DB25-auf-DB25 Kabel speziell für
Audio her - mit korrekter Abschirmung, um Übersprechen
und Rauschen zu verringern.
DB25 Kabel, die in XLR-, 1/4" TRS- oder TT-Anschlüssen für
eine Verbindung mit anderen Mischern oder Audio-Geräten
enden, sind ebenfalls allgemein erhältlich. Einzelheiten
erfahren Sie bei Ihrem Mackie-Fachhändler.
5
4
3
2
1
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
25

ONYX 1220
Anhang C: Technische Infos
Onyx 1220 Technische Daten
Frequenzgang
Mic Input auf Main Output (Gain @ Unity)
+0, –1 dB, 10 Hz bis 50 kHz
+0, –3 dB, 100 kHz
Verzerrung (THD & IMD)
Mic Input auf Main Output (@ +4 dBu Ausgang)
THD: < 0.01%, 20 Hz bis 20 kHz
SMPTE IMD: < 0.005%
Dynamikbereich
Noise Floor
26 ONYX 1220
>113 dB (Mic In auf Main Out)
(20 Hz bis 20 kHz Bandbreite, 150ΩQuellimpedanz)
Äquivalentes Eingangsrauschen (E.I.N.)
–129 dBu @ +60 dB Gain
Mic Ausgangsrauschen:
Recording Output: –100 dBu (Minimum Gain)
Eigen-Ausgangsrauschen:
Main Out: –97 dBu (Channel und Main Mix Pegel aus)
Main Out: –87 dBu (Channel und Main Mix Pegel auf
Unity)
Gleichtaktunterdrückungs-Verhältnis (CMRR)
Mic In: >60 dB @ 1 kHz, Gain @ Maximum
Übersprechen
Nachbareingänge oder Eingang auf Ausgang: < –75 dB @ 1 kHz
Nachbareingänge auf Aufnahme-Ausgänge: < –90 dB @ 1 kHz
Input Gain-Regelbereich
Mic In: 0 dB bis +60 dB
Line In: –20 dB bis +40 dB, Mono-Kanäle
Line In: –20 dB bis +20 dB, Stereo-Kanäle
Phantomspeisung
Equalization
+48 VDC
Mono Channel EQ:
High: ±15 dB @ 12 kHz
Mid: ±15 dB, durchstimmbar von 100 Hz bis 8 kHz
Low: ±15 dB @ 80 Hz
Stereo Channel EQ:
High: ±15 dB @ 12 kHz
Mid: ±15 dB @ 2.5 kHz
Low: ±15 dB @ 80 Hz
Mischer-Ausgangspegel
Main: +4 dBu
Aux Send: +4 dBu
Control Room: +4 dBu
Alt 3/4: +4 dBu
maximale Ausgangspegel:
+27 dBu @ Main XLR Outputs
+21 dBu @ TRS Outputs
maximale Eingangspegel
Mic Input: +21 dBu, Gain @ Unity
Inst Input: +21 dBu, Gain @ –20 dB
Mono Channel Line Input:
+30 dBu, Gain @ Unity
Stereo Channel Line Input:
+21 dBu, Gain @ –20 dB
Tape Input: +15 dBu
Aux Return: +21 dBu
maximale Spannungsverstärkung
Mic Input auf:
Main Output (XLR): 85 dB
Main Output (TRS): 79 dB
Tape Output: 79 dB
Aux Sends: 85 dB
Control Rm Output: 89 dB
Alt 3/4 Output: 64 dB
Phones Output: 87 dB
Inst Input auf:
Main Output (XLR): 66 dB
Main Output (TRS): 60 dB
Tape Output: 60 dB
Aux Sends: 66 dB
Control Rm Output: 70 dB
Alt 3/4 Output: 45 dB
Phones Output: 68 dB
Stereo Line Input auf:
Main Output (XLR): 46 dB
Main Output (TRS): 40 dB
Tape Output: 40 dB
Aux Sends: 45 dB
Control Rm Output: 49 dB
Alt 3/4 Output: 24 dB
Phones Output: 47 dB
Tape Input auf:
Main Output (XLR): 31 dB
Main Output (TRS): 25 dB
Tape Output: 25 dB
Control Rm Output: 16 dB
Phones Output: 14 dB
Aux Return auf:
Main Output (XLR): 26 dB
Main Output (TRS): 20 dB
Tape Output: 20 dB
Aux Send: 26 dB
Control Rm Output: 29 dB
Phones Output: 27 dB
Eingangsimpedanz
Mic Input: 2.4 kΩ, symmetrisch
Inst Input: 1 MΩ
Mono Channel Line Input: 30 kΩ symmetrisch;
15 kΩ asymmetrisch
Stereo Channel Line Input: 20 kΩ symmetrisch;
10 kΩ asymmetrisch
Stereo Aux Returns: 20 kΩ symmetrisch;
10 kΩ asymmetrisch
Tape In: 20 kΩ asymmetrisch

Ausgangsimpedanz
Main: 100 Ω symmetrisch, XLR-Ausgänge;
300 Ω TRS-Ausgänge
Recording Outputs: 300 Ω
Control Room: 300 Ω
Alt 3/4: 300 Ω
Aux Sends: 300 Ω
Tape Output: 2.0 kΩ
Phones Output: 25 Ω
Channel Level Set LED (Empfindlichkeit)
VU-Anzeigen
0 dBu (normaler Betriebspegel)
Main Left und Right, 12 Segmente:
Clip (+20), +10, +7, +4, +2, 0, –2, –4, –7, –10, –20, –30
0 LED = 0 dBu
Wechselspannungsversorgung
Leistungsaufnahme: 40 Watt
Universal AC Power Supply:
100 VAC – 240 VAC, 50-60 Hz
5.9"/
15.0 cm
17.3"/43.9 cm
10 HE
Physische Abmessungen und Gewicht
Höhe: 439 mm/17.3"
Breite: 353 mm/13.9"
Tiefe: 150 mm/5.9"
Gewicht: 7.3 kg/16.0 lbs
Sonderzubehör
Onyx FireWire Interface-Karte
Rack-Montagekit
LOUD Technologies Inc. strebt immer danach, ihre Produkte
durch die Integration neuer und besserer Materialien, Bauteile
und Herstellungsverfahren zu verbessern. Daher behalten wir
uns das Recht zum Ändern dieser Spezifikationen zu einem
beliebigen Zeitpunkt und ohne vorherige Ankündigung vor.
“Mackie.”, “Onyx” und der “Running Man” sind eingetragene
Warenzeichen der LOUD Technologies Inc. Alle anderen
erwähnten Markennamen sind Warenzeichen oder eingetragene
Warenzeichen der jeweiligen Firmen und sind hiermit anerkannt.
©2004 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
GEWICHT
16.0 lbs/
7.3 kg
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
27

ONYX 1220
Onyx 1220 Blockdiagramm
Aux
Solo(
Solo
Mai
Aux
L/
R/4 Al
Aux
R
L
Insert
Tape
Pan
Line
HI
LO MID
Left
Main Mix
Fader
80 100-8K 12K
L Sum
HPF
28 ONYX 1220
Bal
3-Band EQ
Aux Sends
R Sum
Bal
Solo
Right
Line
Tape
Alt L/3 Sum
Left/3
Alt Out
Alt R/4 Sum
Right/4
C/R Source
Meter
Pan
Phones
Level
RUDE
SOLO
LED
Alt3/4
CD/Tape In
L
Phones
CD/Tape
R
Main
Control
Room
Level
(Switch Normally
Closed)
Aux Sends
Solo Sum
Left
Solo
Control Room
Out
Right
Aux Aux
PK
+10
0
-20
48V
Main L/R
Alt 3/4
EQ Out
In
Bypass
Low Cut
Gain
Mic: 0 to +60 dB
Line: –20 to +40 dB
Mono Channels
2
+
-
1
Mic
3
2
+4 dBu
Mic Level
Fader
Level
1
Line
3
+
–
Main Out
48V
1
2
+
–
3
2
+
-
1
Mic
To Firewire Out
(optional)
Hi-Z
Mic
3
Ch 1-2
Hi-Z
PK
+10
0
-20
EQ Out
In
3-Band EQ
Recording Outs
HI
MID
LO
Ch 1-4
Main L/R
Alt 3/4
Fader
Level
80 2.5K 12K
L
HI
MID
LO
Gain
–20 to +20 dB
Stereo Channels
80 2.5K 12K
R
C/R
L
To Firewire Out
(optional)
Recording Outs
Ch 5-12
C/R
DIM
C/R
R
L
Solo Logic
C/R to Main
Off
(Switch Normally
Open)
Level
Aux Return 1
R
Firewire to C/R
Off
L
Level
Aux Return 2
Firewire I/O
to Main L/R
to Aux1
R
Firewire
Outputs
(option)
From Channel
Recording Outs
Ext TB
12
Talkback Assign
Aux 1 Level
Aux 1
Aux 1 Sum
Ext TB Mic
Int TB Mic
Aux 1 Out
Pre
Post
2
to CR/Phones
1
Internal
Talkback Mic
External
Talkback
Level
3
Aux 2 Level
Aux 2
Aux 2 Sum
Aux 2 Out
Pre
Post
to Aux 1-2
L/
R/4
R
L
Solo
Solo
Al
Mai
MACKIE
ONYX 1220
BLOCK DIAGRAM
(#021204_DB/DF)
Aux
Aux
Aux
HINWEIS: Die Schalter werden in der voreingestellten Position (gelöst) gezeigt.

NOTIZEN:
NOTIZEN :
Onyx 1220 Spurenplan
ON X MI PRE
30
U
20 40
GAIN
+40dB
U
60
-20dB
U
-15 +15
100
O
O
1k
U
OUT
IN
8k
MAX
MAX
1
EQ
HIGH
12kHz
FREQ
30
U
20 40
GAIN
+40dB
U
60
-20dB
1k
100 8k
U
FREQ
30
U
20 40
GAIN
+40dB
U
60
-20dB
1k
100 8k
U
FREQ
30
U
20 40
GAIN
+40dB
U
60
-20dB
100 8k
U
FREQ
MID MID MID MID
1
2
YX
OUT
IN
U
-15 +15
O
O
MAX
MAX
2
EQ
HIGH
12kHz
1
2
ONYX MIC P E
OUT
IN
U
-15 +15
O
O
MAX
MAX
3
LINE
3
BAL/
UNBAL
EQ
HIGH
12kHz
1
2
ON X MIC PRE
OUT
IN
U
-15 +15
1k
4
EQ
HIGH
12kHz
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX
L R
MUTE
PAN
L R
PAN
L R
PAN
O
L R
O
MAX
MAX
LINE
4
BAL/
UNBAL
1
2
PAN
2 LEFT
(MONO)
1 RIGHT LEFT
(MONO)
RIGHT
ET
LINE IN 5-6 LINE IN 7- 7 8 LINE IN 9-10 LINE IN 11-12
2
1
AUX SEND
GAIN +20dB
-20dB
ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO
HI-Z
1
OL
+10
0
-20
HI-Z
2
OL
+10
0
-20
75Hz
18dB/OCT
OL
+10
0
-20
75Hz
18dB/OCT
OL
+10
0
-20
-15
O
O
U
OUT
IN EQ
U
U
-15 +15
L R
BAL/UNBAL
+15
MAX
MAX
(MONO)
L
BAL/
UNBAL
R
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
1
2
PAN
OL
+10
0
-20
GAIN +20dB
-20dB
-15
O
O
U
OUT
IN EQ
U
U
-15 +15
L R
+15
MAX
MAX
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
(MONO)
L
BAL/
UNBAL
R
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
1
2
PAN
OL
+10
0
-20
GAIN +20dB
-20dB
-15
O
O
U
OUT
IN EQ
U
U
-15 +15
L R
+15
MAX
MAX
(MONO)
L
BAL/
UNBAL
R
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
1
2
PAN
OL
+10
0
-20
GAIN +20dB
-20dB
-15
O
O
U
OUT
IN EQ
U
U
-15 +15
L R
+15
MAX
MAX
(MONO)
L
BAL/
UNBAL
R
HIGH
12kHz
MID
2.5kHz
1
2
PAN
OL
+10
0
-20
LEFT
CONTROL PHONES
ROOM
AUX MASTER
O
O
RIGHT
MAIN OUT
O
PRE
POST
PRE
POST
TALK
BACK
CONTROL
ROOM/
PHONES
SOURCE
MAIN MIX
FIREWIRE
(OPTION)
ALT 3-4
TAPE
ASSIGN TO
MAIN MIX
MAXO
+15
+15
TALKBACK
IN OUT
R R
O
1
2
MIC
L L
MAX
TAPE T
FX TO
MON
RUDE
SOLO
AUX RETURN
O
O
O
48V 48V 48V 48V
MUTE
1 2 3 4 dB
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO
O
MUTE
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO
O
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO
O
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
O
5
6
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
O
7
8
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
O
9
10
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
SOLO SOLO SOLO SOLO
O
11
12
CR/
PHONES
MAX
LEVEL
O
EXTERNAL
MIC
DESTINATION
TALKBACK
AUX
1-2
+10
+10
MAIN
MIX
PHONES
LEFT RIGHT
0dB=0dBu
CLIP 20
10
7
4
2
0
2
LEVEL
SET
4
7
10
20
30
POWER
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
O
1
2
Session:
Datum:
Bedienungshandbuch
PREMIUM ANALOG MIXER
w/PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION
Bedienungshandbuch
29

ONYX 1220
Onyx 1220 Spurenplan
Die andere Seite
30 ONYX 1220
AUX AUX AUX AUX
AUX
-15
+15 -15
+15 -15
+15 -15
+15
4
3
2
1
YX
ONYX MIC P E
ON X MIC PRE
ON X MI PRE
LINE
3
30
30
30
30
U
U
U
U
40
20
40
20
40
20
40
20
60
60
60
60
-20dB
U
-20dB
U
-20dB
U
-20dB
U
GAIN
+40dB
GAIN
+40dB
GAIN
+40dB
GAIN
+40dB
EQ
EQ
EQ
OUT
IN
OUT
IN
OUT
IN
U
U
U
U
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
-15
-15
-15
-15
+15
+15
+15
+15
1k
1k
1k
1k
FREQ
FREQ
FREQ
FREQ
8k
100
8k
100
8k
100
8k
100
U
U
U
U
MID MID MID MID
-15
-15
-15
-15
+15
+15
+15
+15
U
U
U
U
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
AUX RETURN
AUX MASTER
-15
-15
-15
-15
+15
+15
+15
+15
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
+10
+15
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
2
2
O
2
O
2
O
2
O
2
O
2
O
2
O
2
O
2
+10
R R
OUT
IN
O
O
L L
TTAPE
PHONES
O
(MONO)
+15
MAX
O
(MONO)
MAX
O
(MONO)
MAX
O
(MONO)
L
L
L
L
MAX
O
LINE
4
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
R
MAX
O
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
R
R
R
IN EQ
IN
OUT
EQ
IN
OUT
EQ
IN
OUT
EQ
IN
OUT
OUT
EQ
MAX
O
MAX
O
MAX
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
L R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
O
O
L R
TALKBACK
MAIN
MIX
OMAXO
IN 5-6 LINE IN 7- 7 8 LINE IN 9-10 LINE IN 11-12
LINE
AUX SEND
ET
BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
w/PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION
MIXER
ANALOG PREMIUM
Session:
Date:
0dB=0dBu
RIGHT
LEFT
O
10
20
4
7
0
2
4
2
10
7
30
20
1
LEFT
RIGHT
(MONO)
2 1
(MONO)
RIGHT
LEFT 2
LEFT RIGHT
MAIN OUT
CONTROL
ROOM/
PHONES
SOURCE
GAIN
-20dB +20dB
GAIN
-20dB +20dB
GAIN
-20dB +20dB
GAIN
-20dB +20dB
FIREWIRE
(OPTION)
ALT 3-4
TAPE
ASSIGN TO
MAIN MIX
PHONES
MAX
O
HI-Z
2
HI-Z
1
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
U
U
U
U
CLIP
MAIN MIX
U
U
U
U
LEVEL
SET
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
U
U
U
U
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
RUDE
SOLO
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
U
U
U
U
CONTROL
ROOM
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
PRE
POST
FX TO
MON
PRE
POST
MIC
TALK
BACK
POWER
ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4
7 8
5 6
10
dB
11
12
9
10
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
5
U
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
5
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
0
0
0
10
-20
-20
-20
-20
-20
-20
O
-20
O
10
10
10
10
1 2 3 4 dB
dB
dB
dB
5
5
5
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
O
U
U
U
5
5
5
5
O
5
5
5
5
10
10
10
O
10
10
10
10
10
20
-20
30
20
O
20
20
20
20
20
20
O
20
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
AUX
1-2
O
O
48V 48V 48V 48V
N OTIZEN:
NOTIZEN:
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
LEVEL
MAX
EXTERNAL
MIC
DESTINATION
CR/
PHONES
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
60
60
60
60
60
60
60
60
TALKBACK
SOLO SOLO SOLO SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO

Onyx 1220 Beschränkte Garantie
A. LOUD Technologies Inc. gewährt auf alle Materialien, die
Verarbeitung und den korrekten Betrieb dieses Produkts eine 2jährige
Garantie ab Kaufdatum. Falls während der anwendbaren
Garantiezeit Material- oder Verarbeitungsfehler auftreten oder
das Produkt nicht korrekt funktioniert, wird LOUD Technologies
nach ihrer Einschätzung das Produkt reparieren oder ersetzen.
Diese Garantie gilt nur für Geräte, die in den Europa von
LOUD Technologies Inc. oder ihren autorisierten Händlern
verkauft und ausgeliefert wurden.
B. Die 2-jährige Garantie bleibt bestehen, auch wenn Sie sich
nicht online registrieren oder die Produktregistrierungskarte
nicht zurückschicken.
C. Wartung und Reparaturen von Mackie-Produkten werden
nur bei einer vom Werk autorisierten Einrichtung durchgeführt
(siehe D unten). Durch unautorisierte Wartung, Reparaturen
oder Modifikationen verfällt diese Garantie. Um Reparaturen im
Rahmen der Garantie zu erhalten, müssen Sie die Kopie eines
Kaufbelegs des autorisierten Mackie-Händlers vorlegen, von
dem Sie das Produkt gekauft haben. Dies ist notwendig, um das
Kaufdatum festzustellen und zu entscheiden, ob Ihr Mackie-
Produkt noch in die Garantiezeit fällt.
D. Um einen vom Werk autorisierten Service zu erhalten:
1. Rufen Sie den Mackie Technical Support um eine Service
Request Number (Wartungsanfor-derungsnummer) zu
erhalten. Ohne Service Request Number zurückgeschickte
Produkte werden nicht angenommen.
Supporttelefon:
Deutschland: 02599 / 759239
Holland: 0800 / 0221727
Begien: 0800 75950 - itf
USA: 1 800 898 3211
Bitte bewahren Sie Ihren Kaufbeleg sicher auf.
2. Verpacken Sie das Produkt in seinem originalen
Transportkarton. Legen Sie bitte auch eine Beschreibung
bei, wie sich das Problem genau nachvollziehen lässt, sowie
eine Kopie des Kaufbelegs mit erkennbarem Preis und
Datum und Ihrer Rücksende-Adresse (keine Postfächer
oder Straßennummern bitte!) Falls wir das Problem nicht
nachvollziehen oder den Beginn Ihrer Beschränkten Garantie
bestimmen können, werden wir Ihnen die Wartungszeit
eventuell in Rechnung stellen.
3. Schicken Sie das Produkt in seinem Original-Transportkarton,
Frachtkosten vorausbezahlt, ans autorisierte Service
Center. Die Adresse des nächstgelegenen Service Centers
erhalten Sie vom Technical Support.
WICHTIG: Die Service Request Number muss deutlich lesbar auf
dem Transportkarton angebracht sein.
E. LOUD Technologies behält sich das Recht vor, die mit
Garantieansprüchen eingeschickten Produkte zu untersuchen,
bevor Reparaturen oder ein Austausch von Bauteilen
durchgeführt wird. LOUD Technologies kann gegebenenfalls
einen Nachweis des ursprünglichen Kaufdatums in Form einer
mit Datum versehenen Kopie der originalen Händler-Rechnung
bzw. des Kaufbelegs verlangen. Ob ein Garantiefall vorliegt,
entscheidet ausschließlich LOUD Technologies.
F. Alle Produkte, die an eines der von LOUD Technologies
werkseitig autorisierten Service Center zurückgeschickt werden
und Anspruch auf Reparatur oder Austausch im Rahmen dieser
Garantie haben, werden innerhalb von 30 Tagen nach
Eingang repariert oder ersetzt. LOUD Technologies und ihre
autorisierten Service Center können aufbereitete Bauteile für die
Reparatur oder als Ersatz eines Produkts verwenden. An LOUD
Technologies zurückgeschickte Produkte, die den Bedingungen
dieser Garantie nicht entsprechen, werden nicht repariert, sofern
keine Zahlungen für Arbeitszeit, Materialien, Rückporto und
Versicherung geleistet werden. Die als Garantiefall reparierten
Produkte werden bei vorausbezahlten Frachtkosten von LOUD
Technologies, oder deren Service Centern, portofrei an den
Absender zurückgeschickt, sofern er im gleichen Land wohnt
wie das zuständige Service Center bzw. der Händler seinen Sitz
hat, bei dem das Produkt gekauft wurde.
G. LOUD Technologies gewährt auf alle Reparaturen eine
90-tägige Garantie, die mit der regulären Garantiezeit endet.
Diese Garantie erstreckt sich nicht auf Schäden, die auf falsche
Installation, Zweckentfremdung, Nachlässigkeit, Mißbrauch oder
äußere Beschädigung / Transportschaden zurückzuführen sind.
Der Garantieanspruch wird nur anerkannt, wenn Prüfsiegel
unbeschädigt sind und die Seriennummer des Geräts nicht
unkenntlich gemacht oder entfernt wurden.
H. LOUD Technologies übernimmt keine Verantwortung für
die Qualität oder Pünktlichkeit von Reparaturen, die von einem
autorisierten Service Center ausgeführt werden.
I. Diese Garantie wird dem Erstkäufer und jeder Person gewährt,
die das Produkt danach im gültigen Garantiezeitraum gekauft hat.
Sie benötigen eine Kopie des Original-Kaufbelegs, um Garantie-
Reparaturen zu erhalten.
J. Dies ist Ihre einzige Garantie. LOUD Technologies wird keine
dritte Partei, inklusive Händler oder Vertreter autorisieren,
Verbindlichkeiten im Namen von LOUD Technologies zu
übernehmen oder Garantien für LOUD Technologies Inc zu
gewähren.
K. DIE AUF DIESER SEITE GEWÄHRTE GARANTIE IST DIE
EINZIGE VON LOUD TECHNOLOGIES INC. GEWÄHRTE
GARANTIE UND TRITT AN DIE STELLE ALLER ANDEREN
GARANTIEN, EXPLIZIT ODER IMPLIZIT, INKLUSIVE
GARANTIEN DER VERMARKTBARKEIT UND EIGNUNG
FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK. DIE DAUER DER
AUF DIESER SEITE ERTEILTEN GARANTIE SOLL STRENG
AUF ZWEI JAHRE AB DATUM DES KAUFS VON EINEM
AUTORISIERTEN MACKIE-HÄNDLER BESCHRÄNKT SEIN.
NACH ABLAUF DER ANWENDBAREN GARANTIEPERIODE
HAT LOUD TECHNOLOGIES INC. KEINERLEI WEITERE
GARANTIEVERPFLICHTUNGEN. LOUD TECHNOLOGIES
INC. IST NICHT HAFTBAR FÜR ZUFÄLLIGE, SPEZIELLE
ODER FOLGESCHÄDEN, DIE AUS EINEM DEFEKT IN EINEM
MACKIE-PRODUKT ODER AUS EINEM GARANTIE-ANSPRUCH
RESULTIEREN. Da manche Bundesstaaten den Ausschluss oder
die Einschränkung von zufälligen, speziellen oder Folgeschäden
oder eine Beschränkung des Garantiezeitraums nicht erlauben,
gelten manche der obigen Einschränkungen oder Ausschlüsse
vielleicht nicht für Sie. Diese Garantie gibt Ihnen bestimmte
gesetzliche Rechte und Sie besitzen vielleicht weitere Rechte, die
von Bundesstaat zu Bundesstaat variieren.
Bedienungshandbuch
Bedienungshandbuch
31

16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
USA und Kanada: 800.898.3211
Europa, Asien, Mittel- und Südamerika: 425.487.4333
Mittlerer Osten und Afrika: 31.20.654.4000
Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com
E-mail: sales@mackie.com