1604-VLZ3 - Mackie

1604-VLZ3 

16-Kanal Mic/Line-Mischer 

BEDIENUNGSHANDBUCH


Wichtige Sicherheitsvorkehrungen 

1. Lesen Sie diese Anleitungen. 

2. Bewahren Sie diese Anleitungen auf. 

3. Beachten Sie alle Warnungen. 

4. Befolgen Sie alle Anleitungen. 

5. Betreiben Sie dieses Gerät nicht in der Nähe von Wasser. 

6. Verwenden Sie zur Reinigung nur ein trockenes Tuch. 

7. Blockieren Sie keine Belüftungsöffnungen. Installieren Sie das 

Gerät entsprechend den Anleitungen des Herstellers. 

8. Installieren Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen, 

wie Heizkörpern, Wärmeklappen, Öfen oder ande ren 

wärmeerzeugenden Geräten (inklusive Ver stär kern). 

9. Setzen Sie die Sicherheitsfunktion des polarisierten oder geerdeten 

Steckers nicht außer Kraft. Ein polarisierter Stecker hat 

zwei fl ache, unterschiedlich breite Pole. Ein geerdeter Stecker 

hat zwei fl ache Pole und einen dritten Erdungsstift. Der breitere 

Pol oder der dritte Stift dienen Ihrer Sicherheit. Wenn 

der vorhandene Stecker nicht in Ihre Steckdose passt, lassen 

Sie die veraltete Steckdose von einem Elektriker ersetzen. 

10. Verlegen Sie das Stromkabel so, dass niemand darüber laufen 

und es nicht geknickt werden kann. Achten Sie speziell auf 

Netzstecker, Steckdosenleisten und den Kabelanschluss am Gerät. 

11. Benutzen Sie nur die vom Hersteller empfohlenen Halterungen/Zubehörteile. 

12. Benutzen Sie das Gerät nur mit dem vom Hersteller em pfohlenen 

oder mit dem Gerät verkauften Wagen, Ständer, Sta tiv, 

Winkel oder Tisch. Gehen Sie beim Bewegen einer Wagen/ 

Geräte-Kombination vorsichtig vor, um Verletzungen durch 

Umkippen zu vermeiden. 

VORSICHT BEIM BEWEGEN VON WAGEN 

2 1604-VLZ3 

Wagen und Ständer - 

Benutzen Sie das Gerät nur 

mit dem vom Hersteller 

empfohlenen Wagen oder 

Ständer. Gehen Sie beim 

Bewegen einer Wagen/Geräte- 

Kombination vorsichtig vor. 

Diese kann durch abruptes 

Bremsen, hohen Kraftaufwand 

und unebene Oberflächen 

leicht umkippen. 

ACHTUNG AVIS 

GEFAHR EINES STROMSCHLAGS 

NICHT ÖFFNEN 

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE 

NE PAS OUVRIR 

VORSICHT: UM DIE GEFAHR EINES STROMSCHLAGS ZU VERRINGERN, 

ENTFERNEN SIE NICHT DIE VORDERSEITE (ODER RÜCKSEITE) DES 

GERÄTS. IM INNERN BEFINDEN SICH KEINE TEILE, DIE VOM ANWENDER 

GEWARTET WERDEN KÖNNEN. ÜBERLASSEN SIE DIE WARTUNG 

QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL 

ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC 

ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN 

ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER. CONFIER 

L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE. 

AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU 

D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE 

A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE 

Der Blitz mit Pfeilspitze im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender 

vor nichtisolierter "gefährlicher Spannung" im Geräteinnern warnen. 

Diese kann so hoch sein, dass die Gefahr eines Stromschlags besteht. 

Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle 

équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à 

l'intérieur du coffret de "voltage dangereux" non isolé d'ampleur 

suffisante pour constituer un risque d'éléctrocution. 

Das Ausrufezeichen im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender auf 

wichtige Bedienungs- und Wartungsanleitungen aufmerksam machen, 

die im mitgelieferten Informationsmaterial näher beschrieben werden. 

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est 

employé pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions 

importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le 

livret d'instruction accompagnant l'appareil. 

13. Ziehen Sie bei Gewittern oder längerem Nichtgebrauch des 

Geräts den Stecker aus der Steckdose. 

14. Überlassen Sie die Wartung qualifi ziertem Fachpersonal. Eine 

War tung ist not wendig, wenn das Gerät auf irgend eine Weise 

beschä digt wurde, z. B. Netzkabel oder Netz stecker beschädigt 

sind, Flüssigkeit oder Objekte ins Gerät gelangt sind, das 

Gerät Feuchtigkeit oder Regen ausgesetzt war, es nicht normal 

funk tio niert oder fallengelassen wurde. 

15. Setzen Sie das Gerät keinen tropfenden oder spritzenden 

Flüssigkeiten aus. Stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten 

Objekte, z. B. Vasen oder Biergläser, auf das Gerät. 

16. Dieses Gerät wurde unter Class-I Konstruktionsbedingungen entwickelt 

und muss an eine Netzsteckdose mit Schutzerde (der 

dritte Erdungsstift) angeschlossen werden. 

17. Dieses Gerät ist mit einem allpoligen Netzkippschalter ausgerüstet. 

Der Schalter befi ndet sich auf der Rückseite und sollte 

stets erreichbar sein. 

18. Dieses Gerät überschreitet nicht die Class A/Class B (je nach 

Anwendbarkeit) Grenzen für Rundfunkgeräusch-Emissionen von 

Digitalgeräten, wie sie in den Rundfunkinterferenz-Vorschriften 

des Canadian Department of Communications festgelegt wurden. 

ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques 

dépassant las limites applicables aux appareils numériques 

de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le 

brouillage radioélectrique édicté par les ministere des com mu ni ca tions du 

Canada. 

19. Extrem hohe Geräuschpegel können zu dauerhaftem Gehör verlust 

führen. Lärm be dingter Gehörverlust tritt von Person zu Person 

unter schiedlich schnell ein, aber fast jeder wird einen Teil seines 

Gehörs verlieren, wenn er über einen Zeitraum aus rei chend 

hohen Lärmpegeln ausgesetzt ist. Die Occupational Safety and 

Health Admi nis tration (OSHA) der US-Regierung hat den zulässigen 

Geräuschpegel in der folgen den Tabelle fest gelegt. 

Nach Meinung der OSHA können alle Lärm pegel, die diese zulässigen 

Gren zen über schrei ten, zu Gehörverlust führen. Um sich 

vor potentiell ge fähr lichen, hohen Schall druck pe geln zu schützen, 

sollten alle Personen, die hohe Schall druck pegel erzeu gen den 

Ge räten ausgesetzt sind, einen Gehör schutz tra gen, so lange die 

Ge räte betrieben werden. Wenn beim Be trei ben der Geräte 

die hier beschriebenen Lärmpegelgrenzen überschritten werden, 

müssen Gehörschutzstöpsel oder andere Schutz vorrichtungen im 

Gehörkanal oder über den Ohren ange bracht werden, um dauerhaften 

Gehör verlust zu vermeiden. 

Dauer pro Tag Schalldruckpegel dBA, Typisches 

in Stunden langsame Ansprache Beispiel 

8 90 Duo in kleinem Club 

6 92 

4 95 Untergrundbahn 

3 97 

2 100 Sehr laute klassische Musik 

1.5 102 

1 105 Dave schreit Steve wegen Deadlines an 

0.5 110 

0.25 oder weniger 115 Lauteste Phasen eines Rock-Konzerts 

VORSICHT — Um die Gefahr eines Brandes 

oder Strom schlags zu verringern, setzen Sie 

das Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus.

Lesen Sie diese Seite! 

OK, Sie können es kaum erwar ten, Ihren 

neuen 1604-VLZ3 auszu pro bieren. Wir bit ten 

Sie daher nur, diese Seite JETZT zu lesen. 

Der Rest kann warten, bis Sie bereit sind. 

Aber lesen Sie – Sie wer den froh sein, es getan zu haben. 

SEHR WICHTIG 

VORSICHT: Bevor Sie das Netzkabel an den 

Mischer anschließen, müssen Sie den SPAN- 

NUNGSWAHL-Schalter auf die Spannung Ihres 

lokalen Stromnetzes einstellen (siehe Seite 13). 

Pegeleinstellungsverfahren 

Hinweis für erfahrene Profi s: Regeln Sie die Pegel 

NICHT nach dem alten Motto “Trim aufdrehen, bis die 

Clip-LED leuchtet, dann wie der etwas zurück”. Wenn die 

Clip-LED eines Mackie-Mischers aufl euchtet, ste hen Sie 

wirklich kurz vor der Übersteuerung. 

Dieses Verfahren funktioniert wirklich — es garantiert 

geringes Rauschen und viel Headroom. Bitte lesen Sie 

weiter. 

Sie müssen noch nicht einmal hören, was Sie tun, um 

die optimalen Pegel einzustellen. Aber falls doch: Schließen 

Sie Kopfhörer an die PHONES-Ausgangsbuchse an 

und drehen Sie den CTL ROOM/PHONES-Regler etwa ein 

Viertel auf. 

Die folgenden Schritte müssen nacheinander pro Kanal 

durchgeführt werden: 

1. Setzen Sie die GAIN- und AUX Send-Regler und 

die Fader ganz zurück. 

2. Deaktivieren Sie alle 1–2, 3–4 und L–R Kanalzuordnungs-Tasten. 

3. Stellen Sie die EQ-Regler auf die einras tende 

Mitte ein. 

4. Schließen Sie eine Signalquelle an den MIC- oder 

LINE-Kanaleingang an. 

5. Aktivieren (drücken) Sie den SOLO-Schalter des 

Kanals. 

6. Drücken Sie die MODE-Taste in der Ausgangssektion 

(LEVEL SET (PFL) Mode) — die LEVEL 

SET LED leuchtet. 

7. Leiten Sie ein Signal mit dem üblichen Pegel in 

den gewählten Ein gang. 

8. Stellen Sie den GAIN-Regler des Kanals so ein, 

dass sich die Pegelanzeige im Bereich von “0” 

be wegt. (Beim Pegeleinstellungsverfahren ist nur 

die linke Anzeige aktiv.) 

9. Jetzt können Sie bei Bedarf etwas EQ anwenden. 

Kehren Sie dann zum vorherigen Schritt zurück. 

10. Deaktivieren Sie den SOLO-Schalter des Kanals. 

11. Wiederholen Sie das Verfahren bei allen Kanälen. 

1 bis 16. 

Part No. SW0550 Rev. C 

©2006 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten. 

Basiert frei auf einer Traumsequenz, bei der die gesamte Mackie Marketing- 

Abteilung in einer Popmusik Live TV Show im Jahre 1966 "Twist" tanzt. 

Weitere Steine der Weisen 

Für eine optimale Klangverarbeitung sollten Sie die 

Kanal- und MAIN MIX-Fader etwa auf die “U” (Unity Gain) 

Marken einstellen. 

Setzen Sie den MAIN MIX-Fader und CTL ROOM/ 

PHONES-Regler immer zurück, bevor Sie Verbindungen zu 

und von Ihrem 1604-VLZ3 her stellen. 

Beim Ausschalten der Anlage sollten Sie mit Ihren 

Ver stär kern beginnen. Beim Einschal ten sollten Sie diese 

zu letzt einschalten. 

Heben Sie den Transportkarton auf! Vielleicht brauchen 

Sie ihn eines Tages. 

Sofortiges Mischen 

Und so können Sie gleich loslegen, wenn Sie ein Mikro 

fon und ein Keyboard besitzen: 

1. Schließen Sie Ihr Mikrofon an den MIC-Eingang 

von Kanal 1 an. 

2. Schalten Sie den 1604-VLZ3 ein. 

3. Führen Sie das Pegeleinstellungsverfahren 

durch. 

4. Führen Sie Kabel von den MAIN OUT-Buchsen zu 

Ihrem Verstärker. 

5. Schließen Sie Boxen an den Amp an und schalten 

Sie ihn ein. 

6. Schieben Sie den Kanal 1-Fader zur U-Marke. 

7. Drücken Sie die L-R Taste von Kanal 1 (unten). 

8. Schieben Sie den MAIN MIX-Fader um ein Viertel 

nach oben. 

9. Singen Sie wie Kanarienvogel! 

10. Schließen Sie Ihr Keyboard an die Kanäle 3-4 

an. 

11. Drehen Sie den PAN-Regler von Kanal 3 ganz 

nach links und den PAN-Regler von Kanal 4 ganz 

nach rechts. 

12. Schieben Sie diese Fader auf die “U” Marke. 

13. Führen Sie das Pegeleinstellungsverfahren 

durch. 

14. Aktivieren Sie die L-R Tasten dieser Kanäle. 

15. Spielen Sie wie ein Irrer und singen Sie wie ein 

Kanarienvogel! 

Bitte notieren Sie hier zur Sicherheit die Seriennummer 

(z. B. für Versicherungs an sprü che, technischer 

Support, Rück sendeberechtigung etc.) 

Gekauft bei: 

Kaufdatum: 

Bedienungshandbuch 


3


Einleitung 

Herzlichen Dank, dass Sie einen professionellen Mackie 

Kompaktmischer gewählt haben. Der 1604-VLZ3 ist mit unserem 

hochwertigen, präzise konstruierten, studiotauglichen 

Mikrofon-Vorverstärker mit XDR TM Extended Dynamic Range 

ausgestattet. 

Nachdem Sie nun einen 1604-VLZ3 besitzen, sollten Sie 

alles über seine optimale Nutzung heraus fi nden. Dafür 

dient dieses Handbuch. 

Verwendung dieses Handbuchs 

Da viele Anwender ihren 1604-VLZ3 sofort an schlie ßen 

möchten, fi nden sie als erstes nach dem Inhalts ver zeichnis 

die stets beliebten Anschluss-Diagramme. Diese zeigen 

typi sche Mischer-Setups für Aufnahmen und Stereo-PAs. 

Nach diesem Abschnitt beginnt eine detail lierte Tour 

durch den gesamten Mischer. 

Jede Funktion des 1604-VLZ3 wird "geogra fi sch" beschrieben, 

also in der Reihenfolge, in der sie physisch auf 

der Vorder- und Rückseite des Mischers angeordnet ist. 

Diese Beschreibungen sind auf die er s ten drei Handbuchkapitel 

verteilt, so wie Ihr Mi scher in drei getrennte Zonen 

aufgeteilt ist: 

Patchbay: Die Patchbay entlang der Ober- und Rückseite, 

wo Anschlüsse vorgenommen werden. 

Kanalzug: Die sechzehn Kanalzüge links, wo die Kanäle 

eingestellt werden. 

Ausgangssektion: Die Ausgangssektion auf der rechten 

Seite. 

In diesen Abschnitten fi nden Sie Illustrationen, bei 

denen die einzelnen Funktionen nummeriert sind. Um 

mehr über eine Funktion zu erfahren, su chen Sie sie in der 

entsprechenden Abbildung, mer ken sich die zuge hörige 

Nummer und suchen diese Nummer in den benachbarten 

Absätzen. 


SEHR WICHTIG 

IM DETAIL 

Dieses Icon markiert Infor ma tionen, die sehr 

wichtig oder nur beim 1604-VLZ3 anzu treffen 

sind. Diese sollten Sie lesen und im Gedächtnis 

be halten. Sie werden für die Ab schlussprüfung 

gebraucht 

Dieses Icon führt Sie zu aus führlichen Erklär 

ungen von Funktionen und praktischen 

Tipps. Obwohl diese nicht obli gatorisch sind, 

so enthalten sie doch immer wieder wertvolle 

Informationen. 

Anhang A befasst sich mit der Fehlersuche und liefert 

Reparaturinformationen. 

Anhang B befasst sich mit Anschlüssen: XLR-Anschlüsse, 

symmetrische TRS-Anschlüsse, asymmetrische TS-Anschlüsse 

und Insert-Anschlüsse. 

Sie brauchen Hilfe bei Ihrem neuen Mischer? 

Anhang C befasst sich mit den Technischen Daten und 

bietet ein Blockdiagramm, das den internen Signalweg und 

die generelle Beschaffenheit des Mischers zeigt. 

• Unter www.mackie.com in der Rubrik Support fi nden Sie: 

FAQs (Standard-Fragen), Handbücher, Nachträge und Anwender-Foren. 

• Schicken Sie eine E-Mail an: techmail@mackie.com. 

• Rufen Sie einen unserer brillanten Vertreter des Technischen 

Supports unter der Nummer 1-800-898-3211 an (Montag bis 

Freitag von 7 bis 17 Uhr PST).

Inhalt 

WICHTIGE SICHERHEITSVORKEHRUNGEN ................. 2 

EINLEITUNG ............................................................ 4 

ANSCHLUSSDIAGRAMME ........................................ 6 

UMBAU IN DEN RACKMONTAGE-MODUS ................. 8 

PATCHBAY-BESCHREIBUNG ...................................... 9 

E-Z INTERFACE ......................................... 9 

1. MIC-EINGÄNGE ........................................ 9 

PHANTOMSPANNUNG ............................... 9 

2. LINE-EINGÄNGE ..................................... 10 

3. GAIN .................................................... 10 

4. INSERT .................................................. 10 

5. DIRECT OUT ........................................... 10 

SPLIT MONITORING ............................... 10 

6. AUX SEND-AUSGÄNGE .......................... 11 

EFFEKTE: SERIELL ODER PARALLEL? ......... 11 

7. STEREO RETURNS ................................... 12 

8. SUB OUTS ............................................. 12 

DOPPEL-BUSSE ....................................... 12 

9. C-R OUTS (CONTROL ROOM-AUSGÄNGE) 12 

10. PHONES-AUSGANG (VORDERSEITE) ........ 12 

11. TAPE-AUSGANG ..................................... 12 

12. TAPE-EINGANG ...................................... 13 

13. MAIN INSERT ......................................... 13 

14. MAIN OUTS .......................................... 13 

15. MONO-AUSGANG .................................. 13 

16. MONO LEVEL ......................................... 13 

17. SPANNUNGSWAHLSCHALTER .................. 13 

18. NETZANSCHLUSS ................................... 13 

19. SICHERUNG ........................................... 14 

20. POWER-SCHALTER ................................. 14 

21. POWER LED ........................................... 14 

22. PHANTOM-SCHALTER ............................. 14 

23. 48V LED ................................................ 14 

24. BNC LAMPENSOCKEL .............................. 14 

KANALZUG-BESCHREIBUNG .................................. 15 

“U” WIE UNITY GAIN............................. 15 

25. KANAL-FADER ........................................ 15 

EIN SAUBERES FADE ............................... 15 

26. ASSIGN (1–2, 3–4, L–R) ........................ 15 

27. SOLO ..................................................... 16 

28. –20 (SOLO) LED ..................................... 16 

29. OL (MUTE) LED ....................................... 16 

30. MUTE .................................................... 16 

31. PAN....................................................... 17 

STEREO-QUELLEN ................................... 17 

KONSTANTE LAUTHEIT ! ! ! ...................... 17 

32. 3-BAND MID-SWEEP EQ ......................... 17 

33. LOW CUT .............................................. 18 

34. AUX 1, 2, 3 & 4 ..................................... 18 

35. PRE ....................................................... 18 

36. 5/6 SHIFT ............................................. 18 

AUSGANGSSEKTIONS-BESCHREIBUNG ................... 19 

37. MAIN MIX-FADER .................................. 19 

38. SUBGRUPPEN-FADER ............................. 19 

39. ASSIGN TO MAIN MIX ............................ 19 

40. TAPE IN (LEVEL) ..................................... 20 

41. TAPE TO MAIN MIX ................................ 20 

42. SOURCE ................................................ 20 

43. CTL ROOM/PHONES .............................. 20 

44. MODUS (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL)) 21 

45. LEVEL SET LED ........................................ 21 

46. SOLO (LEVEL) ......................................... 21 

47. RUDE SOLO LED ..................................... 21 

48. ANZEIGEN ............................................. 22 

ANZEIGEN KONTRA REALITÄT ................. 22 

AUX TALK .............................................. 23 

49. AUX SENDS (MASTER) ............................ 23 

50. AUX SENDS SOLO .................................. 23 

51. STEREO RETURNS (LEVEL) ....................... 23 

52. TO AUX 1 UND TO AUX 2 ....................... 24 

53. MAIN MIX TO SUBS (STEREO RET 3) ....... 24 

54. 1–2/3–4 (STEREO RETURN 3) ................ 24 

55. C-R/PHNS ONLY (STEREO RETURN 4) ..... 25 

56. RETURNS SOLO UND LED ........................ 25 

ANHANG A: SERVICE-INFORMATIONEN .................. 26 

ANHANG B: ANSCHLÜSSE ...................................... 27 

ANHANG C: TECHNISCHE INFORMATIONEN ............ 30 

TECHNISCHE DATEN ........................................ 30 

SPURENPLAN ................................................. 32 

BLOCKDIAGRAMM .......................................... 34 

1604-VLZ3 BESCHRÄNKTE GARANTIE ................... 35 



5


ANSCHLUSSDIAGRAMME 

Bass 

Keyboard 


Gitarre 

Prozessoren 

Drum Machine 

Stereo-Kompressor 

und Stereo-EQ 

Stereo-Tapedeck 

HR824 oder 

andere Studio- 

Aktivmonitore 

Kopfhörer 

Mikrofon 1-2 

1 

2 

3 

4 

STEREO MONO 

SUB OUTS C/R OUT TAPE MAIN MAIN OUT 

BAL/UNBAL BAL/UNBAL OUT INSERT BAL/UNBAL 

KANALEINGÄNGE 

STEREO RETURNS 

AUX SENDS DIRECT OUT 

KANAL-INSERTS 

BAL/UNBAL 

BAL/UNBAL 

TAPE 

IN 

3 2 1 

R L 6 5 

2 1 8 7 6 5 4 3 2 1 

4 3 

PHONES 

OUT 

Aufnahmesystem 

1 

2 

4 


Digitaler 

Mehrspurrecorder 

Reverb 

Delay 

Mono In 

Stereo Out

Gitarre 


und Stereo-EQ 

Prozessor 

Drum Machine 

Keyboard oder anderer Line-Pegel-Eingang 

CD/DVD-Player 

Digitale 

Mehrspurrecorder 

für optionale Live-Aufnahmen 

linke und rechte 

PA-Aktivboxen 

Kopfhörer 

Mikrofone 1-4 

1 

2 

3 

4 

5 

STEREO MONO 

SUB OUTS C/R OUT TAPE MAIN MAIN OUT 

BAL/UNBAL BAL/UNBAL OUT INSERT BAL/UNBAL 

KANALEINGÄNGE 

STEREO RETURNS 

AUX SENDS DIRECT OUT 

KANAL-INSERTS 

BAL/UNBAL 

BAL/UNBAL 

TAPE 

16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 

IN 

3 2 1 

R L R L 

2 1 

6 5 4 3 

8 7 6 5 4 3 2 1 

PHONES 

OUT 

1 

2 

3 

4 

4 

Live Stereo PA-System 

Stereo- 

Kompressoren 

Bühnen-Aktivmonitore 

Mono-EQ 

Reverb 

Delay 


Mono-EQ 


7


Umbau in den Rackmontage-Modus 

Der neue 1604-VLZ3 ist nicht nur ein kompakter, professio 

neller Tabeltop-Mischer, sondern er ist auch für die Rackmontage 

geeignet! Dies wird durch seinen einzigartigen, dreh baren 

Eingangsblock ermöglicht. 

Mit einem getreuen Kreuzschlitz-Schraubenzieher, Nerven 

aus Stahl, Mut, Entschlossenheit, Ihrem bezaubernden Aussehen 

und wenigen Momenten Ihrer kostbaren Zeit kann der 

Mischer vom Desktop-Modus (werkseitig) in den Rackmontage-Modus 

umgebaut werden: 

1. Schalten Sie den Mischer aus und entfernen Sie 

ALLE Kabel – Netz-, Audio- und Lampenkabel, 

einfach alle. 

2. Legen Sie den Mischer mit der Oberseite nach unten 

auf eine saubere, weiche Oberfl äche, z. B. eine 

Decke oder ein sehr großer Hund. 

3. Entfernen Sie die vier Schrauben, die den Kabeldeckel 

[a] sichern, und legen Sie den Deckel zur 

Seite. 

4. Setzen Sie zwei der Schrauben wieder ein; jene am 

Block-Ende des Mischers [b]. 

5. Entfernen Sie die beiden Block-Montage schrauben 

auf jeder Seite des Mischers [c]. 

6. Ziehen Sie den Block sanft aus den Schächten, 

drehen Sie ihn und setzen Sie ihn mit den Klingen 

voran in die Rackmontage-Schächte [d] auf der 

Unterseite des Haupt-Chassis. Hierbei dürfen die 

Flachband- oder Netz kabel nicht geknickt oder 

eingeklemmt werden. 


bündige Montage 

Schrauben 

entfernen 

Platte 

entfernen 

Schrauben 

entfernen 

verwenden Sie die längeren 

Schrauben aus der kleinen Tüte 

Block 

drehen 

Schächte 

für Rackmontage- 

Klingen 

7. Installieren Sie die Block-Montageschrauben vorsichtig 

an ihrer neuen Position [d]. 

8. Installieren Sie mit Hilfe des beiliegenden Schraubenpakets 

die mit dem Mischer gelieferten Rack- 

Winkel. Diese Schrauben sind etwas länger als 

die zu entfernenden Schrauben. Die Rack-Winkel 

können in zwei unterschiedlichen Tiefen installiert 

werden (siehe Abb. unten): [e] Mischer-Oberfl äche 

bündig mit den Rack-Schienen, wie normale Rack- 

Geräte, oder [f] Mischer-Oberfl äche im Rack versenkt, 

damit die Regler nicht angestoßen werden. 

HINWEIS: Wenn Sie die Rack-Winkel später entfernen, 

sichern Sie die Seiten mit den kürzeren Originalschrauben. 

Weiterhin ist als optionales Zubehör noch ein ROTOPOD- 

VLZ verfügbar, das bei Desktop- und Rack-Installationen einsetzbar 

ist. Es ordnet die Patchbay-Buchsen auf der glei chen 

Ebene wie die Regler, Tasten und Fader an. Bei Anwendungen, 

die ein häufi ges Neuverkabeln erfordern, leistet der 

ROTOPOD unschätzbare Dienste und kostet we sentlich 

weniger als eine externe Patchbay, ganz zu schweigen von 

den Interface- und Patch-Kabeln. Bei Ihrem Fachhändler 

erfahren Sie weitere interessante Details. Bestellen Sie unbedingt 

die “VLZ3” Version, damit Sie zum Schluss nicht mit 

einem ROTOPOD für den klassischen CR-1604 dastehen! 

versenkte 

Position 

Schrauben 

ersetzen 

Schrauben 

ersetzen 

verwenden Sie die längeren 

Schrauben aus der kleinen Tüte

Patchbay-Beschreibung 

1 

Hier wird also alles angeschlossen: Mikrofone, Line - 

Pegel-Instrumente und -Effekte, Kopfhörer so wie die 

Endziele für den Sound: Bandmaschine, PA-System etc. 

Manche der in diesem Abschnitt beschriebenen Funktionen 

fi nden Sie auf der Mischer-Oberseite, die meisten 

allerdings auf der Rückseite (auf dem "Block"). 

Details und ziemlich hübsche Zeichnungen zu den mit 

dem 1604-VLZ3 verwendbaren Anschlüssen fi nden Sie in 

Anhang B (Seite 27). 

E-Z INTERFACE 

Besorgt um Pegel, Abstimmung, Impedanzen, 

Polarität oder andere Interface-Kobolde? Keine 

Panik! Bei Ihrem 1604-VLZ3 können Sie fast 

alles überall bedenkenlos anschließen. Ohne 

Sorge. Und die Gründe sind: 

IM DETAIL 

Alle Eingänge und Ausgänge sind symmetrisch 

(außer Insert-, Klinken- und Cinch-Buchsen). 

Alle Eingänge und Ausgänge akzeptieren auch 

asymmetrische Leitungen (außer XLR-Buchsen 

bei eingeschalteter Phantomspannung). 

Alle Eingänge akzeptieren praktisch alle Ausgangsimpedanzen. 

Die linken und rechten Main Mix-Ausgänge können 

Impedanzen bis hinunter zu 600 Ohm mit 28 

dBu ansteuern. 

Alle anderen Ausgänge können Impedanzen bis 

hinunter zu 600 Ohm mit 22 dBu ansteuern. 

Alle Ausgänge sind phasensynchron mit den Eingängen. 

Wenn Sie eine neue Klangquelle anschließen, müssen 

Sie nur immer das Pegeleinstellungsverfahren durchführen. 

Also beginnen Sie einfach unbesorgt zu mischen! 

1. MIC-EINGÄNGE 

Wir verwenden phantomgespeiste, symmetrische Mikrofoneingänge 

– wie die Megapulte der großen Studios, und 

aus genau dem gleichen Grund: Dieser Schaltungstyp ist 

die optimale Abwehr gegen Brum men und Rauschen. Hier 

können Sie fast jeden Mikro fon typ mit einem standard 

XLR-Stecker anschlie ßen. 

Professionelle Ribbon-, Dynamik- und Kondensa tormikrofone 

klingen über diese Eingänge alle ex zel lent. Die 

1604-VLZ3 Mic-Eingänge verar beiten alle erdenk lichen 

Mikrofonpegel ohne Über lastung. Füh ren Sie unbedingt 

das Pegeleinstellungs ver fahren von Seite 3 durch. 

Nicht jedes Instrument kann direkt an einen Mischer 

angeschlossen werden. Gitarren benötigen für den An - 

schluss an die MIC-Eingänge des Mischers normaler wei se 

eine DI-Box. Diese Boxen konvertieren die asym me trischen 

Line-Pegel-Signale Ihrer Gitarre in sym me tri sche 

Ausgangssignale mit Mikrofonpegel und sorgen für eine Signal- 

und Impedanzanpassung. Dank der DI-Boxen können 

Sie Ihre hochbegabten Gitarrenbeiträge mit minimalen 

Interferenzen und Höhenverlusten über lange Kabel oder 

Multicores schicken. Lassen Sie sich von Ihrem Fachhändler 

oder Gitarrenhersteller eine gute DI-Box empfehlen. 

PHANTOMSPANNUNG 

Die meisten modernen, professionellen Kondensa 

tor mikrofone können Phantomspannung 

verarbeiten. Hierbei überträgt der Mischer 

über die für die Audio signale benutz ten Adern 

eine schwache Gleichspan nung zur Mikrofonelektronik. 

(Semiprofessionelle Kondensator mikrofone verwenden 

für den gleichen Zweck interne Batterien.) “Phantom” 

bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen, 

die keine externe Spannung benötigen und davon unbeeinfl 

usst bleiben, nicht wahr genommen wird (z. B. Shure 

SM57/SM58). 

Die Phantomspannung des 1604-VLZ3 wird glo bal über 

den rückseitigen PHANTOM-Schalter [22] akti viert. (Die 

Phan tomspannung wird also für alle Kanäle gemeinsam 

ein - und ausgeschaltet.) 

SEHR WICHTIG 

Schließen Sie keine asymme trischen oder 

Ribbon-Mikro fone an die MIC-Eingangs buchsen 

an, solange die Phantomspannung aktiviert ist. 

Schließen Sie nur dann Instrumenten-Ausgänge 

an die MIC-Eingangsbuchsen mit Phantomspannung 

an, wenn Sie sicher sind, dass dies 

gefahrlos möglich ist. 

SEHR WICHTIG 

IM DETAIL 



9


3 

4 

2 

2. LINE-EINGÄNGE 

Diese 1/4" Buchsen benutzen die gleiche Schalt ung 

(aber keine Phantomspannung) wie die Mic-Preamps und 

können von symmetrischen und asymmetrischen Quel len 

mit fast jedem Pegel angesteuert werden. Sie können diese 

Eingänge für praktisch jedes Signal verwenden, das Ihnen 

begeg net, angefangen bei Instrumentenpegeln von –50dB 

bis zu Betriebspegeln von –10dBV oder +4dBu, da mittels 

GAIN [3]-Regler -15 bis +45 dB an Verstärkung (60dB-Bereich) 

für Line-Eingänge verfügbar ist. Führen Sie immer 

das Pegeleinstellungsverfahren von Seite 3 durch. 

Um symmetrische Kabel an diese Eingänge anzu schließen, 

benutzen Sie einen 1/4" TRS-Stecker (Spitze/Ring/ 

Schirm), wie Sie ihn von Stereo-Kopf hörern kennen. 

Um asymmetrische Kabel an diese Eingänge anzu schließen, 

verwenden Sie einen 1/4" Mono (TS) Klinken stecker 

bzw. ein standard Instru men tenkabel. 

3. GAIN 

Sie haben recht: Diese Regler liegen gar nicht in 

der Patchbay-Sektion, sondern bilden die oberste 

Reglerreihe in der Kanalzug-Sektion. Aber ihre 

Aufgabe hängt so stark mit den MIC [1]- und LINE 

[2]-Eingangsbuchsen zusammen, dass wir die 

bei den einfach nicht trennen konnten. Denn bei 

jeder Neubelegung der MIC- oder LINE-Eingangsbuchsen 

sollten Sie das Pegeleinstellungsverfahren 

durchführen, bei dem es eigentlich darum geht, 

"wie man den GAIN-Regler benutzt". 

GAIN regelt die Eingangsempfi ndlichkeit der 

MIC- und LINE-Eingänge. So sind externe Sig nale 

auf optimale interne Betriebspegel einstellbar. 

Bei der XLR-Buchse (MIC) beträgt 

das Gain bei völlig zurückgedrehtem 

Regler 0dB und bei völlig aufgedrehtem 

Regler 60dB. 

Beim 1/4" Eingang (LINE) beträgt die Bedämpfung 

bei zurück gedrehtem Regler 15dB und bei völlig 

aufgedrehtem Regler 45dB, wobei die “U” (Unity Gain) 

Marke bei 10:00 Uhr liegt. 

Diese 15dB Bedäm pfung sind praktisch, wenn Sie ein 

sehr heißes Signal anschließen oder sehr viel EQ-Gain 

hinzufügen möchten – oder beides. Ohne diese “virtuelle 

Bedäm pfung” könnte das eben beschrie bene Szenario zu 

Kanal-Clipping führen. 


4. INSERT 

An diese asymmetrischen 1/4" Buchsen werden serielle 

Effektprozessoren, z. B. Kompressoren, Equalizer, De-Esser 

oder Filter angeschlossen. Der Insert-Punkt liegt hinter 

dem GAIN [3]-Regler, aber vor den EQ [32], LOW CUT 

[33], FADER [25] und MUTE [30] Reglern des Kanals. 

Insert-Kabel müssen wie folgt verdrahtet sein: 

Spitze Ring Schirm (TRS-Stecker) 

Dieser Stecker wird mit einer der Kanal- 

Insert-Buchsen des Mischers verbunden. 

SEND zum Prozessor 

“Spitze” 

“Ring” 

RETURN vom Prozessor 

Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät) 

Ring = Return (Eingang vom Effektgerät) 

Schirm = Gemeinsame Masse 

Obwohl die Kanäle 1–8 bereits DIRECT OUT-Buchsen 

[5] besitzen, können auch die INSERT-Buchsen als Direktausgänge 

des Kanals genutzt werden; post-GAIN, pre-LOW 

CUT und pre-EQ. Die Anschluss-Sektion auf Seite 29 (Abb. 

F) zeigt drei Einsatzmöglichkeiten für Insert-Kabel. 

5. DIRECT OUT 

Diese symmetrischen 1/4" Buchsen (nur Kanäle 1–8 ) 

liefern Signale vom Ende des Kanalwegs; post-GAIN [3], 

post-EQ [32], post-LOW CUT [33], post-Fader [25] und 

post-MUTE [30]. Sie spielen eine Hauptrolle beim “Split 

Monitoring” und machen den 1604-VLZ3 zur idealen Komponente 

eines 8-Spur-Studios. 

SPLIT MONITORING 

Bei diesem "geteilten" Monitoring benutzen 

Sie die ersten acht Kanäle für Ihre Klangquellen: 

Gesangsmikrofone, Drum-Mikrofone, Keyboard/Synth-Ausgänge, 

Gitarreneffekt-Ausgänge 

und solche Sachen. Die Ka näle manipulieren dann den 

Sound, aber sie werden nicht der Ausgangssektion zugewiesen. 

Statt dessen werden die DIRECT OUT-Buchsen 

[5] der Kanäle direkt mit den entsprechenden Eingängen 

der Mehrspur-Maschine (DIRECT OUT 1 auf Multitrack- 

Eingang 1, 2 auf 2, 3 auf 3 etc.) verkabelt. Abhängig vom 

Record-Ready-Status der einzelnen Spuren werden die 

Signale dann aufgezeichnet oder sie durchlaufen direkt 

die Mehrspur-Maschine. 

IM DETAIL 

6 

5

Mehrspurmaschine 

Schallquellen 

1–8 9–16 

DirektausgängeGruppenausgänge 

Die Ausgänge der Mehrspur-Maschine werden dann mit 

den nächsten acht LINE-Eingängen [2] des 1604-VLZ3 

(Multitrack Out 1 auf LINE-Eingang 9, 2 auf 10, 3 auf 11 

etc.) verkabelt. Aha! Deshalb steht “TRACK 1” neben Kanal-Fader 

9, “TRACK 2” neben Kanal-Fader 10 usw. Diese 

Kanäle (9–16) werden der Ausgangssektion des Mischers 

zugeordnet und leiten die Signale zu ihrem endgültigen 

Ziel, das aus Ihrer 2-Spur Abmischmaschine, Ihrem Kontrollraumsystem 

oder Ihren Kopfhörern bestehen könnte. 

Aber vergessen wir nicht, dass der 1604-VLZ3 ein 4-Bus 

Mischer ist. Diese Busse führen zu den SUB OUTS [8] und 

sollen die Kanäle ohne Verwendung der Direkt-Ausgänge 

zur Mehrspur-Maschine leiten. 

Beispiel: Ein Kanal ist SUB OUT 1 zugewiesen. Der 

Aus gang von SUB OUT 1 ist mit Input 1 der Mehr spurmaschine 

verbunden. Von dort führt der Multitrack-Ausgang 

zum LINE-Eingang von Mischerkanal 9 – wie bereits 

besprochen. (Heißer Tipp: Um 4 Sub-Ausgänge in ein 

8-Spur Deck einzuspeisen, verwenden Sie einfach Y-Kabel: 

SUB OUT 1 führt zu den Spuren 1 und 5, 2 zu den Spuren 

2 und 6, 3 zu den Spuren 3 und 7 sowie 4 zu den Spuren 

4 und 8. Spuren im Record-Modus akzeptieren das Signal 

und Spuren im Safe-Modus ignorieren das Signal.) 

Die Vorteile: Sie können jeden Kanal jeder Spur zuweisen, 

ohne umstecken zu müssen. Sie können auch mehrere 

Kanäle einer Spur zuweisen und den Gesamtpegel dieser 

Subgruppe steuern. Ohne diese Funktion können Sie keine 

Spuren zusammenmischen. 

Das beste Verfahren, um beides zu erreichen: Lei ten Sie 

über die SUB OUTS Ihre Mehrkanal-Submischungen (z. 

B. Drumkit) zu manchen Spuren und leiten Sie über die 

DIRECT OUT-Buchsen Ihre Einzelkanal-Signale (z. B. E- 

Bass) zu den anderen Spuren. 

Sie hören also nie direkt die Quellenkanäle (1–8) ab. 

Sie hören die Monitor-Kanäle (9–16) und diese hören die 

Mehrspurmaschine, die wiederum die Quel lenkanäle hört. 

(Die Monitorkanäle 9-16 müssen hierbei der L/R-Mischung 

zugewiesen sein und nicht den Quellenkanälen 1-8.) Der 

Hauptvorteil ist, dass Sie nicht ständig Ihre Multitrack 

umstecken müssen — einfach einrichten und dann nicht 

mehr darum kümmern. Sie können auch ganz sicher sein, 

dass die Signale die Mehrspurmaschine erreichen, da Sie 

sie ständig abhören. 

Ein anderes Verfahren zum Integrieren einer Mehrspurmaschine 

nennt sich "Inline Monitoring". Hierfür ist 

ein spezielles Mischpult, wie das Mackie 8 Bus, erforderlich. 

Bei ihm besteht jeder Kanal eigentlich aus zwei 

Kanälen: Der eine überträgt die Mic/Line-Klangquelle und 

der andere den Multitrack-Ausgang. 

6. AUX SEND-AUSGÄNGE 

Diese 1/4" Buchsen werden normalerweise mit den Eingängen 

Ihrer parallelen Effektgeräte oder den Eingängen 

Ihrer Bühnenmonitor-Verstärker verbunden. Details werden 

unter "Aux Talk" auf Seite 23 erläutert. 

EFFEKTE: SERIELL ODER PARALLEL? 

Sie haben gehört, wie wir achtlos mit den Begriffen “seriell” 

und “parallel” um uns geworfen haben. Wir meinten 

damit folgendes: 

“Seriell” bedeutet, dass das gesamte Signal den Mischer 

verlässt (INSERT [4] Send), durch das Effekt gerät 

gelei tet wird und in den Mischer zurückkehrt (INSERT 

Return). Beispiele: Kompressor, Limiter, grafi scher EQ. 

Line-Pegel-Quellen können auch vor oder hinter dem 

Mischer durch ein serielles Effektgerät geleitet wer den. 

Insert 

Send 

“Parallel” bedeutet, dass ein Teil des Signals im Mischer 

abgegriffen und zum Gerät (via AUX SEND [6]) geleitet, 

dort bearbeitet und zum Mischer zurück geführt wird (via 

STEREO RETURN [7]), um dort dem "tro ckenen" Originalsignal 

beigemischt zu wer den. Auf diese Weise können 

mehrere Kanäle das gleiche Effektgerät nutzen. Beispiele: 

Reverb, Digital-Delay. 

Aux 

Send 

Trockene Signale 

Signalprozessor 

(z. B. Reverb) 

Kanalweg 

Insert 

Return 

Trockenes Signal 

Signalprozessor 

(z. B. Kompressor) 

Bearbeitetes 

Signal 

Aux 

Return 

Nasses Signal 

Trockene Signale 

Ausgangssektion 

Mix- 

Stufe 

Bearbeitetes 

Signal 



11


19 

18 

7. STEREO RETURNS 

Hier können Sie die Ausgänge Ihrer parallelen Effektgeräte 

(oder weitere Audioquellen) anschlie ßen. Die Eingänge 

können mit praktisch jedem Profi - oder Semiprofi - 

Effektgerät auf dem Markt ein ge setzt wer den. Wie Signale 

von diesen Eingängen aus weitergeleitet werden, fi nden 

Sie unter STEREO RETURN LEVEL [51] auf Seite 23. 

Mono: Bei einem Effektgerät mit Mono-Ausgang (ein 

Kabel), stecken Sie dies in den linken Eingang eines STE- 

REO RETURNs und lassen den rechten Eingang unbelegt. 

Dadurch wird das Sig nal zu beiden Seiten geleitet und 

erscheint auf magische Weise in der Mitte als Mono-Signal. 

8. SUB OUTS 

Diese vier 1/4" Buchsen werden normalerweise mit den 

Eingängen einer Mehrspurmaschine oder Zusatzverstärkern 

in komplexen Installationen verbunden. Wie Signale 

zu diesen Ausgängen geleitet werden, fi nden Sie unter 

SUBGRUPPEN-FADER [38] auf Seite 19. 

Doppel-Busse 

Wie will man denn überhaupt mit vier Bussen acht 

Spu ren versorgen? Um Signale über nur vier SUB OUTS in 

ein 8-Spur-Deck einzuspeisen, benutzen Sie einfach vier 

Y-Kabel: 

SUB OUT 1 speist die Spuren 1 und 5 




Spuren im Record-Modus akzeptieren das Signal und 

Spuren im Safe-Modus ignorieren das Signal. So einfach ist 

das. 

Dieses Verfahren ist genau das gleiche wie die 

Doppel-Bus-Funktion anderer Mischer. Bei integrierten 

Doppel-Bussen befi nden sich die Y-Kabel 

einfach nur im Innern des Mischers anstatt 

an der Rückseite herunterzuhängen. Hätten wir Platz für 

die zusätzlichen Buchsen gehabt, hätten wir sie eingebaut. 

Klanglich ergeben sich überhaupt keine Unterschiede. 

Y-Kabel Ratschlag: Benutzen Sie nicht die “Kopfhörerauf-Links/Rechts" 

Splitter-Adapter. Benutzen Sie den Typ, 

der das gleiche Signal an zwei Stellen leitet. Die Spitze des 

Quellen-Steckers versorgt die Spitzen beider Zielstecker. 

IM DETAIL 


14 

15 

16 

13 

12 11 

9 

8 

9. C-R OUTS (CONTROL ROOM-AUSGÄNGE) 

Diese 1/4" Buchsen werden normalerweise mit den 

Ein gängen Ihrer Kontrollraum- oder Kopfhörerverteiler- 

Verstärker verbunden. Wie Signale zu diesen Ausgängen 

geleitet werden, fi nden Sie unter CTL ROOM/PHONES 

[43] auf Seite 20. 

10. PHONES-AUSGANG (Vorderseite) 

Die Stereo 1/4" Phones-Buchse 

des 1604-VLZ3 kann in jedem standard 

Kopfhörer sehr hohe Pegel erzeugen. 

Auch Walkman-Kopfhörer 

können mit dem entsprechenden 

Adapter verwendet werden. Wie 

Sig nale zu diesen Ausgängen geleitet 

werden, fi nden Sie unter CTL 

ROOM/PHONES [43] auf Seite 

20. Wenn Sie eigene Kabel für den 

PHONES-Ausgang verdrahten: 

Spitze = Linker Kanal 

Ring = Rechter Kanal 

Schirm = Gemeinsame Masse 

ACHTUNG: Wenn wir sagen, dass der Kopfhörer-Amp 

laut ist, dann ist das kein Witz. Er kann 

dauerhafte Hör schä den verursachen. Sogar 

mit t lere Pegel können bei manchen Kopfhörern schmerzhaft 

laut sein. VORSICHT BITTE! Drehen Sie den CTL 

ROOM/PHONES-Regler [43] im mer ganz zurück, bevor 

Sie Kopfhörer anschließen. Setzen Sie dann Ihre Kopfhörer 

auf und dre hen Sie erst dann den Regler langsam auf. 

Warum? “Techniker mit tauben Ohren haben schnell den 

Job verloren”. 

SEHR WICHTIG 

7 

11. TAPE-AUSGANG 

Diese asymmetrischen Cinch-Anschlüsse greifen die 

Main Mix-Ausgänge ab, um parallele Aufnahme- und PA- 

Anwendungen zu erleichtern. Verbinden Sie diese mit den 

Eingängen Ihres 2-Spur Recorders. Wie Sig nale zu diesen 

Ausgängen geleitet werden, fi nden Sie unter MAIN MIX 

[37] Fader-Details auf Seite 19. 

Mono: Wenn Sie ein Mono-Signal in Ihr Tapedeck oder 

ein anderes Gerät einspeisen wollen, benutzen Sie einfach 

die 1/4" MONO [15]-Ausgangsbuchse. 

10

12. TAPE-EINGANG 

Diese asymmetrischen Cinch-Buchsen funktionieren 

mit Semi profi - und Profi -Recordern. Schließen Sie hier die 

Ausgänge Ihrer 2-Spur Bandma schine über standard HiFi- 

Kabel (Cinch) an. Wie Signale von diesen Eingängen aus 

weitergeleitet werden, fi nden Sie unter TAPE IN (LEVEL) 

[40] auf Seite 20. 

Über diese Buchsen können Sie die Bandauf nahmen 

Ihrer Mischungen bequem abspielen. Sie können eine 

Mischung abhören und dann zurück spulen, um einen 

weiteren Durchgang zu probieren, ohne Kabel umstecken 

oder die Mischerpegel verän dern zu müssen. Sie können 

an diese Buchsen auch einen tragbaren Tape/CD-Player 

an schlie ßen, um zwischen den Sets Musik ins PA-System 

einzuspeisen. 

ACHTUNG: Durch Akti vieren von TAPE TO 

MAIN MIX [41] in der Ausgangssektion kann 

eine Feedback-Schleife zwi schen TAPE INPUT 

und TAPE OUTPUT entstehen. Ihr Tape deck darf sich 

nicht im Record-, Record-Pause- oder Input Monitor-Modus 

befi nden, wenn Sie diese Schalter aktivieren – oder 

achten Sie darauf, dass der TAPE IN-Pegelregler ganz nach 

links gedreht ist (Aus). 

SEHR WICHTIG 

13. MAIN INSERT 

An diese 1/4" Buchsen werden serielle Effekte, wie Kompressoren, 

Equalizer, De-Esser oder Filter angeschlossen. 

Der Insert-Punkt liegt hinter den Mix-Amps, aber vor dem 

MAIN MIX-Fader [37]. Insert-Kabel müssen wie folgt verdrahtet 

sein: 

Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät) 

Ring = Return (Eingang vom Effektgerät) 

Schirm = Gemeinsame Masse (verbinden Sie die 

Abschirmung mit allen drei Schirmen) 

14. MAIN OUTS 

Diese 1/4" Buchsen werden generell mit den Eingängen 

Ihres 2-Spur Mixdown-Decks (falls Sie nicht die TAPE 

OUTPUT-Cinch-Buchsen [11] verwenden möchten) oder 

mit der Haupt-Endstufe (bei Live-Sessions) verbunden. 

Wie Signale zu diesen Ausgängen geleitet werden, fi nden 

Sie unter MAIN MIX [37] Fader-Details auf Seite 19. Um 

mit diesen Ausgängen symmetrische Eingänge anzusteuern, 

ver drahten Sie die 1/4" TRS (Spitze-Ring-Schirm) 

Klinkenstecker wie folgt: 

Spitze = + (heiß) 

Ring = – (kalt) 

Schirm = Erde 

Um mit diesen Ausgängen asymmetrische Ein gänge 

anzusteuern, verdrahten Sie die 1/4" TS (Spitze-Schirm) 

Klinkenstecker wie folgt: 

Spitze = Signal 

Schirm = Erde 

15. MONO-AUSGANG 

Es passiert jedem früher oder später: Höhere Mächte 

verlangen eine Mono-Ausgabe Ihres akribisch kreierten 

Stereo-Panoramas. Sie wollen auf keinen Fall alle sorgfältig 

platzierten PAN-Einstellungen auf eine Seite drehen. 

Was ist zu tun? Stecken Sie ein Kabel in diese 1/4" Buchse, 

übergeben Sie das andere Ende an Hr. Mono und schon 

sind Sie fertig. Er hat seine Mono-Mischung und Sie haben 

immer noch Ihre Stereo-Mischung. Die MONO-Ausgabe ist 

einfach eine Mischung des linken und rechten Main Mix. 

16. MONO LEVEL 

Dann kommt Hr. Mono zurückgeeilt und schreit, die 

Mono-Mischung sei so laut, dass sein Camcorder wegschmilzt. 

Greifen Sie einfach nach diesem Regler und 

drehen Sie ihn etwas zurück. Ideal, um Mono-Signale zu 

Mikrofon-Eingängen von Camcordern, Telefon-Interfaceboxen 

und sogar Anrufbeantwortern zu leiten. Bei voll aufgedrehtem 

Regler (ganz rechts) sind 6dB an zusätzlicher 

Verstärkung verfügbar, wobei Unity Gain etwa in der Mitte 

zwischen den 1- und 2-Uhr-Positionen liegt. 

17. SPANNUNGSWAHLSCHALTER 

Auf dem unteren Bedienfeld befi ndet sich ein Spannungswahlschalter. 

VORSICHT: Bevor Sie das Netzkabel 

an den 1604-VLZ3 anschließen, müssen 

Sie diesen Schiebeschalter auf die gleiche 

Spannung wie Ihr lokales Stromnetz einstellen. 

Verschieben Sie den Spannungsschalter nur 

bei abge trenntem Netzkabel. 

Verschieben Sie den Schalter nötigenfalls mit einem 

kleinen Schraubenzieher. Dank diesem Schalter können 

Sie den Mischer in Ländern mit unterschiedlichen 

Spannungen betreiben, interessante Leute aus anderen 

Kulturen treffen und diese unterhalten. 

SEHR WICHTIG SEHR WICHTIG 

18. NETZANSCHLUSS 

Falls Sie einmal das mit dem 1604-VLZ3 ge lie ferte Netzkabel 

verlieren, können Sie an seinen Netz anschluss ein 

3-poliges standard IEC Netzkabel anschlie ßen, wie es für 

die mei sten Profi -Recorder, Musik instrumente und Computer 

verwendet wird. 

VORSICHT: Bevor Sie das Netzkabel an den 

1604-VLZ3 anschließen, müssen Sie den SPAN- 

NUNGSWAHL-Schiebeschalter [17] auf die 

glei che Spannung wie Ihr lokales Stromnetz einstellen. 

SEHR WICHTIG 

17 

ACHTUNG: Unterbrechen Sie keinesfalls die 

Verbin dung zum Erdungspol des Ste ckers. Dies 

kann gefährlich sein. 



13


19 

20 

19. SICHERUNG 

Der 1604-VLZ3 ist zu Ihrem (und seinem ei genen) 

Schutz mit einer Sicherung ausgestattet. Ist eine Sicherung 

durchgebrannt, ziehen Sie zuerst das Netzkabel 

und dann die Sicherungs-Schublade (mit einem kleinen 

Schraubenzieher) heraus und er setzen Sie die Sicherung 

mit einer 1A 5x20mm Trägsicherung, die Sie in Elektronik 

läden oder bei Ihrem Fachhändler erhalten (bei 220V 

- 240V Ge räten: 500mA, 5x20mm Trägsicherung). 

Wenn zwei Sicherungen nacheinander durchbren nen, 

liegt ein schwerer Fehler vor. Rufen Sie in den USA unsere 

gebührenfreie Nummer 1-800-898-3211 (oder den Vertrieb 

Ihres Landes) an, um sich über die geeigneten Schritte zu 

informieren. 

20. POWER-SCHALTER 

Drücken Sie auf die obere Hälfte dieses Kippschalters, 

um den Mischer einzuschalten. Die POWER-LED [21] 

auf der Mischeroberseite leuchtet vor Freude – falls der 

Mischer an eine geeignete, stromführende AC-Steckdose 

angeschlossen ist. 

Drücken Sie auf die untere Hälfte dieses Schalters, um 

den Mischer auszuschalten und auf der sicheren Seite zu 

stehen. Mitten in Wikingerführer Ragnars Heavy Metal-Gitarrensolo 

wäre aber wahrscheinlich der falsche Zeitpunkt. 


22 

Generell sollten Sie Ihren Mischer vor den Endstufen 

oder Aktivboxen einschalten und als letztes Gerät ausschalten. 

Dies verringert die Gefahr von Popgeräuschen in 

den Boxen beim Ein/Ausschalten des Systems. 

21. POWER LED 

Sie haben es wahrscheinlich schon selbst bemerkt: Wenn 

der POWER-Schalter [20] auf On steht, leuchtet diese in 

der Ausgangssektion angeordnete LED (Leuchtdiode). 

Wenn der Schalter auf Off steht .... – na ja, das Prinzip ist 

klar. Wenn der POWER-Schalter auf On steht und die LED 

nicht leuchtet, ist eines von drei Dingen pas siert: Jemand 

stolperte über das Netzkabel und riss den Stecker aus der 

Steckdose oder der Strom wurde aufgrund einer unbezahlten 

Stromrechnung abgeschaltet oder die Sicherung ist 

durchgebrannt. 

23 21 

22. PHANTOM-SCHALTER 

24 

Dieser Schalter steuert die Phantom speisung für alle 

MIC-Eingänge [1] (siehe Seite 9). Beim Ein-/Ausschalten 

benötigt die Phantomspannungsschaltung ein Paar Sekunden, 

um die Spannung auf-/abzubauen. Dies ist absolut 

nor mal. Setzen Sie den Master-Fader und den Kopfhörer/ 

Kontrollraum-Pegel zurück, bevor Sie den Phantom-Schalter 

aktivieren. 

23. 48V LED 

Diese LED ist direkt neben der POWER LED angeordnet 

und zeigt einfach an, wie der PHANTOM-Schalter [22] 

eingestellt ist. Wenn Ihre Dynamikmikrofone funktionieren, 

aber Ihre Kondensatormikrofone nicht, dann leuchtet 

diese LED wahrscheinlich nicht. Ändern Sie dies, indem 

Sie den Phantom-Schalter aktivieren. 

Wenn Sie die Phantomspannung ausschalten, leuchtet 

die LED einige Zeit weiter. Dies ist ein na türliches 

Phänomen — die LED ist eigentlich eine Volt-Anzeige, die 

signalisiert, dass die Phantomspannung langsam auf 0 Volt 

abfällt. Wenn Sie also die Phantomspannung ausgeschaltet 

haben, um etwas an die Mic-Eingänge anzuschließen, 

sollten Sie warten, bis die LED nicht mehr leuchtet und 

erst dann Ihre Anschlüsse gefahrlos vornehmen. 

24. BNC-LAMPENSOCKEL 

Dieser 12V Sockel sitzt in der oberen rechten Ecke der 

Ausgangssektion und betreibt standard BNC-Lampen (z. B. 

Littlite® #12G oder #12G-HI (High-Intensity)).

26 

25 

Kanalzug-Beschreibung 

Aussehen und Funktion der 16 Kanalzüge 

sind identisch. Wenn Sie also einen kennen, 

kennen Sie alle. Der einzige Unterschied ist, 

dass die linken acht Kanäle über DIRECT 

OUT-Buchsen [5] verfügen und die rechten 

nicht. Wir beginnen unten und arbei ten uns 

dann hoch. 

“U” WIE UNITY GAIN 

Mackie-Mischer weisen bei fast jedem 

Pegelregler ein “U” Symbol auf. Dieses “U” 

steht für “Unity Gain” und bedeutet: kei ne 

Änderung des Signalpe gels. Nachdem Sie 

das Pegeleinstellungsverfahren durchgeführt 

haben, können Sie alle Regler auf “U” setzen 

und Ihre Sig nale wer den den Mischer mit 

optimalen Pegeln durch laufen. Außerdem 

sind alle Skalen auf unseren Pegelreglern 

in Dezibel (dB) angelegt, damit Sie beim 

Än dern einer Reglereinstellung auch wissen, 

was Sie in puncto Pegel überhaupt tun. 

25. KANAL-FADER 

Der Fader ist fast der letzte Regler im 

Sig nalweg eines Kanals. Er liegt hinter den 

EQ [32]- und MUTE [30]-Reglern (post-EQ 

/post-MUTE) und vor dem PAN-Regler [31] 

(pre-PAN). Die “U”-Marke markiert etwa drei 

Viertel des Reglerwegs nach oben und bedeutet: 

keine Anhebung oder Absenkung des Signalpegels. 

Am oberen Ende des Reg lerwegs 

erhalten Sie zusätzliche 10dB Ver stär kung, 

falls Sie einen Song-Abschnitt beson ders hervorheben 

wollen. Wenn der Fader auf Unity 

steht und der Pegel generell zu leise oder zu 

laut ist, sollten Sie die Einstel lung überprüfen, 

indem Sie nochmals das Pegeleinstellungsverfahren 

durchführen. 

Ein sauberes Fade 

Fader sind keine Geheimwissenschaft 

– sie funktionieren, indem ein Metallkontakt 

(Kontaktarm) über einen Karbonstreifen 

(Spur) gezogen wird. Dieser kann durch 

Staubteilchen o. ä. verschmutzt werden. 

Dann hören Sie kratzende Geräusche 

oder Signalaussetzer, wenn der Metallkontakt über die 

Schmutzteilchen stolpert. Halten Sie Ihre Arbeits um ge bung 

schmutz frei. Arbeiten Sie möglichst in Räumen mit 

Klimaanlage, rauchen Sie nicht in der Nähe des Mischers, 

halten Sie Essen und Getränke vom Mischer fern und stellen 

Sie ihn nie in der Küche auf! Außerdem sollten Sie die 

Fader "trainieren" — schieben Sie sie einmal pro Woche 

mehrmals ganz nach oben und wieder zurück, um den 

Schmutz abzuschrecken. Verwenden Sie keine Sprühreiniger, 

sondern lieber Druckluft oder einen Staubsauger mit 

Bürstenaufsatz. 

26. ASSIGN (1–2, 3–4, L–R) 

Neben jedem Kanalfader befi nden sich vier Tasten, namens 

SOLO, 1–2, 3–4 und L–R. Die letzten drei nennt man 

Kanal-Zuordnungstasten. 1, 3 und L sind die linken Seiten 

dieser Stereo-Paare und 2, 4 und R sind die rechten Seiten. 

In Verbindung mit dem PAN-Regler [31] eines Kanals 

be stim men diese Tasten das Ziel eines Kanalsignals: In 

der einrastenden Mitte position des PAN-Reglers erhalten 

die linken und rechten Seiten gleich hohe Signalpegel. Um 

nur die eine oder andere Seite zu versorgen, drehen Sie 

den PAN-Regler in die entsprechenden Richtung. 

Wenn Sie auf eine 2-Spur-Maschine abmischen, aktivieren 

Sie einfach die L–R Taste jedes Kanals, den Sie 

hören möchten, um ihn zum Main Mix zu leiten. Wenn Sie 

für bestimmte Kanäle eine Subgruppe erstellen möchten, 

aktivieren Sie entweder die Tasten 1–2 oder 3–4 anstatt 

der L–R Tasten, um die Kanäle zu den entsprechenden 

Subgruppen-Fadern zu leiten. Von dort können die Subgrup 

pen zum Main Mix zurückgeführt werden, wobei die 

Subgruppen-Fader als Master-Regler für diese Kanäle 

dienen. 

Wenn Sie neue Spuren bespielen oder bestehende Spuren 

zusammenmischen, werden Sie auch die Tas ten 1–2 

und 3–4, aber nicht die L–R Taste verwenden. In diesem 

Fall sollen die Subgruppen nicht zum Main Mix zurückgeführt, 

sondern über die SUB OUTS-Buchsen [8] zu den 

Eingängen der Mehrspurma schine geleitet werden. Wenn 

Sie allerdings Spuren über die DIRECT OUT-Buchsen [5] 

aufnehmen, sol lten alle Kanal-Zuordnungstasten deaktiviert 

sein (gelöst). 

Der 1604-VLZ3 ist ein “echter 4-Bus Mischer”. Jeder 

Ka nal kann jeder Subgruppe zugewiesen wer den, ohne die 

anderen Subgruppen oder Einstellungen dieses Kanals zu 

beeinfl ussen, und jede Subgruppe besitzt einen eigenen 

Master-Fader und einen speziellen Ausgang. Eigentlich ist 

es sogar ein echter 6-Bus Mischer, da es 4 Subgruppen und 

den Main L–R Mix gibt. Wir hätten ihn 1606-VLZ3 nennen 

können. Verfl ixt! 



15


32 

31 

30 

29 

28 

27 

27. SOLO 

Mit dieser liebenswerten Taste können Sie Signale über 

Kopfhörer oder im Kontrollraum prüfen, ohne sie den L-R, 

1-2 oder 3-4 Mischungen zuweisen zu müssen. Sie können 

beliebig viele Kanäle auf Solo schalten. SOLO unterbricht 

die anderen Kanäle, Busse oder Ausgänge nicht — das 

nennt man eine nicht-destruktive Solo-Funktion. 

Via MODE-Taste [44] 

bietet das Solo-System des 

1604-VLZ3 zwei Optionen: 

NORMAL (AFL) (auch SIP 

bzw. Solo-In-Place genannt) 

und LEVEL SET (PFL) (auch 

PFL bzw. Pre-Fader-Listen 

genannt). Die MODE-Taste wird detailliert auf Seite 21 

beschrieben. 

LEVEL SET (PFL) greift das Kanalsignal 

vor dem Fader ab. Wenn daher der Fader eines 

Ka nals weit unter “U” (Unity Gain) steht, leitet 

SOLO dennoch ein Unity Gain-Signal zum Kontrollraumund 

Kopfhörer-Ausgang und den Pegelanzeigen. Abhängig 

von der Stellung des SOLO-Pegelreglers [46] kann dies zu 

ei ner verblüffenden Pegelanhebung an diesen Ausgängen 

führen. 

In Kürze: Solo geschaltete Kanäle werden zur SOURCE- 

Mischung [42] geleitet, die schließlich die Kontrollraumund 

Kopfhörer-Ausgänge und die Pegel anzeigen speist. Sobald 

SOLO aktiviert ist, sind alle Source-Optionen (MAIN 

MIX, 1–2, 3–4 und TAPE) deaktiviert, damit der auf Solo 

geschaltete Kanal seinen Zweck erfüllen kann 

— SOLO! 

SEHR WICHTIG 


28. –20 (SOLO) LED 

Diese LED hat zwei völlig verschiedene 

Funk tionen! Spart Platz, erneuert den Planet, 

ist aber erklärungsbedürftig. Zuerst der “–20” 

Part: Man nennt es auch “Signalaktivität”, 

denn diese LED blinkt synchron zu dem Signal, 

das auf diesem Kanal anliegt. Dies zeigt, 

dass der Kanal aktiv ist und gibt vielleicht 

auch einen Hinweis darauf, um welches Signal 

es sich handelt. Ein Bassdrum-Signal lässt 

die LED beispielsweise im Takt der Bassdrum 

pulsieren, während die LED bei einer Synth- 

Fläche etwas konstanter blinkt. 

Aber jetzt zum “SOLO” Part. Wenn die 

SOLO-Taste eines Kanals aktiviert ist, leuchtet 

diese LED konstant, ohne zu fl ackern. Sie 

leuchtet auch heller als in ihrer Funktion als 

–20 Anzeige. In Verbindung mit der RUDE 

SOLO LED [47] können Sie so schnell eine 

vergessene SOLO-Taste fi nden. 

29. OL (MUTE) LED 

Noch eine LED, die zwei völlig verschiedene Funktionen 

erfüllt! Zuerst der “OL” Part: “OL” bedeutet Overload 

oder Clip (Überlastung). Dies sollte nicht vorkommen. 

Nie. Clipping kann bei jedem Mischer auftreten — es ist 

der Punkt, an dem die Signalspannung die Versorgungsspannung 

übersteigt, die die Schaltung betreibt. Die OL 

LED des 1604-VLZ3 beginnt direkt vor dem Clipping zu 

leuchten. Wenn Sie die LED sehen, sollten Sie also sofort 

rea gieren: Führen Sie das Pegeleinstellungsverfahren von 

Seite 3 durch. Wenn das nicht hilft, suchen Sie nach exzessiver 

EQ-Anhebung oder Fader-Verstärkung. Wie die –20 

LED blinkt auch diese LED synchron zum Kanalsignal. 

Und jetzt zum “MUTE” Part. Wenn die Pegel korrekt eingestellt 

sind, wird die OL LED nie aufgrund von Clipping 

leuchten. Das ist ziemlich langweilig. Um die Dinge also etwas 

lebendiger zu gestalten, leuchtet diese LED konstant, 

wenn die MUTE-Taste [30] dieses Kanals gedrückt wird. 

Hier eine Schnellreferenz zu den LEDs: 

Name Farbe Flackert Leuchtet 

–20 (SOLO) grün Signal präsent Kanal auf Solo 

OL (MUTE) rot Kanal clippt Kanal stumm 

30. MUTE 

Wenn Sie diese Taste eines Kanals drücken, bewirken Sie 

das gleiche, wie wenn Sie den Fader ganz nach unten schieben: 

Alle Kanalzuordnungen zu L-R, 1-2 oder 3-4 werden unterbrochen. 

Alle post AUX Sends werden stummgeschaltet, 

genau wie die Direct Out-Signale der Kanäle 1 bis 8. Und die 

OL (MUTE) LED leuchtet. Die PRE AUX Sends, der Kanal 

INSERT Send und SOLO (im LEVEL SET (PFL) Modus) 

funktionieren auch bei aktivierter MUTE-Funktion. 

Abhängig vom Audio-Inhalt des Kanals kann das Betätigen 

der MUTE-Taste ein leichtes Pop-Geräusch erzeugen. 

Dies ist innerhalb des Mischers kein Problem und kann 

zudem vermieden werden: Aktivieren Sie einfach die LOW 

CUT-Taste [33] jedes Kanals (falls der Bassgehalt nicht 

unbedingt wichtig ist, wie bei einer Bassdrum oder einem 

E-Bass). LOW CUT entfernt den Tiefbass-Müll, der das 

Poppen verursacht, und erzeugt mehr Transparenz.

31. PAN 

PAN regelt den Signalanteil, der zu den linken und rechten 

Ausgängen geleitet wird und bestimmt das Schiksal 

der L-R-Zuordnung, der Subgruppen 1–2 und 3–4 sowie 

von SOLO (im AFL-Modus). Bei ganz nach links gedrehtem 

PAN-Regler wird das Signal in den linken Main Mix, die 

Subgruppe 1, Subgruppe 3 und den linken NORMAL (AFL) 

Solo-Modus eingespeist (vorausgesetzt die Zuordnungstasten 

sind aktiviert). Bei ganz nach rechts gedrehtem Regler 

wird das Signal in den rechten Main Mix, Subgruppe 2, 

Subgruppe 4 und den rechten NORMAL (AFL) Solo-Modus 

eingespeist. Steht der PAN-Regler irgendwo zwischen links 

und rechts, wird das Signal auf die linken und rechten 

Busse verteilt. 

Stereo-Quellen 

Sie machen sich das Leben leichter, wenn Sie diese standard 

Regel befolgen: Beim Anschließen von Stereo-Klangquellen 

an einen Mischer, verbinden Sie das linke Signal 

immer mit einem "ungeraden" Kanal (1, 3, 5 etc.) und das 

rechte Signal mit dem benachbarten "geraden" Kanal (2, 4, 

6 etc.). Legen Sie dann den ungeraden Kanal im Panorama 

hart nach links und den geraden Kanal hart nach rechts. 

KONSTANTE LAUTHEIT ! ! ! 

Die PAN-Regler des 1604-VLZ3 benutzen eine Technik 

namens “Konstante Lautheit”. Dies hat nichts zu 

tun mit dem Wohnen an einer Au tobahn. Wenn 

Sie den PAN-Regler von links nach rechts drehen 

(wodurch sich der Klang von links über die 

Mitte nach rechts bewegt), scheint der Klang die gleiche 

Lautstärke (oder Lautheit) beizu behalten. 

IM DETAIL 

Wenn ein Kanal im Panorama hart links (oder rechts) 

liegt und 0dB laut ist, muss er bei der Neupo sitionierung 

in der Mitte auf der linken (oder rech ten) Seite um 4dB 

abgesenkt werden. Andernfalls würde der Klang nach der 

Positionierung in der Mitte viel lauter erscheinen (was bei 

den Mischern der Marke X der Fall ist). 

32. 3-BAND MID-SWEEP EQ 

Der 1604-VLZ3 verfügt über einen 3-Band, Mid-Sweep 

Equalizer: LOW Shelving bei 80Hz, MID Sweep Peaking 

von 100Hz bis 8kHz und HI Shelving bei 12kHz. Dies ist 

wahrscheinlich mehr EQ als Sie jemals brauchen werden! 

(“Shelving” bedeutet, dass die Schal tung alle Frequen zen 

jenseits der angegebenen Frequenz verstärkt/bedämpft. 

Der LOW EQ des 1604-VLZ3 verstärkt beispielsweise 

Bass-Frequenzen – von 80Hz an ab wärts bis zum tiefsten 

(unhörbaren) Ton. “Peaking” bedeutet, dass bestim mte 

Frequenzen um die Mitte frequenz herum einen "Hügel" 

bilden). 

+15 

Der LOW EQ bietet bis zu 

+10 

15dB Verstärkung/Bedämpfung +5 

bei 80Hz und verläuft linear 

0 

(kein Boost/Cut) bei der ein- 

–5 

–10 

rastenden Mitteposition. Diese 

–15 

Frequenz steuert den Druck von 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 

Bassdrums, E-Bässen, fetten 

Synth pro grammen sowie von sehr ernsthaften Sängern, die 

Glasscherben zum Frühstück verspeisen. 

In Verbindung mit dem LOW CUT-Schalter [33] können 

Sie den LOW EQ verstärken, ohne die Mi schung mit einer 

Tonne tiefbassigem Müll zu belasten. Sie sollten den LOW 

EQ bei allen Kanälen einsetzen, mit Ausnahme der tieffrequenten 

Signale von Bassdrums oder E-Bässen. 

Der MID EQ oder “Mitten-EQ” besitzt eine feste Bandbreite 

von 1 Oktave. Der MID-Regler steuert die Höhe 

der Verstärkung/Bedämpfung um max. 15dB und verläuft 

in der einrastenden Mitteposition linear (Bypass). Der 

Frequency-Regler bestimmt die Mitte-Frequenz, die im 

Bereich 100Hz bis 8kHz verschiebbar ist. 

+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 


Die meisten Grundtöne und tiefen Obertöne, die ei nen 

Klang defi nieren, liegen im Frequenzbereich von 100Hz– 

8kHz und Sie können mit diesen Reglern drastische 

Änderungen herbeiführen. Viele Tontechniker nutzen den 

MID EQ, um Mitten zu bedämpfen, nicht zu verstärken. 

Ein beliebter Trick: Man dreht den MID-Regler ganz auf 

und dreht dann am Frequency-Regler, bis man eine Stelle 

fi ndet, die schrecklich klingt. Dann dreht man den MID- 

Regler zurück in den Cut-Bereich, wodurch diese schrecklichen 

Frequenzen verschwinden. Klingt komisch, aber es 

funktio niert. Manchmal. 

+15 

Der HI EQ bietet 15dB Verstär- 

+10 

kung/Bedämpfung bei 12kHz und 

+5 

verläuft eben falls linear bei der 0 

einrastenden Mitte position. Mit –5 

ihm verleihen Sie Becken ein ge- –10 

–15 

wisses Zischeln sowie Keyboards, 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 

Stimmen, Gitarren und gebackenem 

Speck mehr Transparenz und Knackig keit. Drehen 

Sie den Reg ler zurück, um Zischlaute zu bedäm pfen oder 

Band rauschen zu unter drü cken. 

Mit zuviel EQ lässt sich auch viel Unfug anstellen. Wir 

haben jede EQ-Schaltung mit sehr viel Verstärkung/Bedämpfung 

ausgestattet, da wir wissen, dass jeder dies 

manchmal benötigt. Aber wenn Sie die EQs bei allen Kanälen 

auf Maximum setzen, wird die Mi schung matschig. 

Setzen Sie den EQ subtil ein und benutzen Sie sowohl die 

linke (Cut) als auch die rechte (Boost) Reglerseite. Wenn 

Sie wiederholt die volle Verstärkung oder Bedämpfung anwenden, 

sollten Sie lieber die Klangquelle ändern, indem 

Sie z. B. das Mikrofon neu platzieren, einen anderen Mikrofontyp 

verwenden, die Saiten wechseln oder es einfach 

einmal mit Gurgeln versuchen. 

+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 



17


33. LOW CUT 

Der LOW CUT-Schalter, den man häufi g auch High Pass- 

Filter nennt (Ansichtssache), bedämpft Bassfrequenzen 

unter 75Hz mit einer Rate von 18dB pro Oktave. Dies ist 

kein Billigfi lter – eine Kurve mit 18dB/Oktave erfordert 

eine anspruchsvolle Schaltung. Wie immer nur vom Feinsten. 

Sie sollten Low Cut bei jeder Klangquelle außer Bassdrum, 

E-Bass, Bass-Synth-Patches oder Aufnah men von 

Erdbe ben verwenden. Dane ben gibt es in die sen Tie fen 

nichts, was hörenswert wäre. Und wenn man das herausfi ltert, 

klingen die Bässe, die man hö ren möchte, wesentlich 

knackiger und geschmack voller. Außerdem hilft Low Cut, 

das Entstehen von Feed back in Live-Situationen zu unter - 

drücken, und es hilft, die Verstärkerleistung zu schonen. 

Mit LOW CUT können Sie auch gefahrlos den LOW 

EQ verstärken. Häufi g lässt sich Gesang mit einem Bass 

Shelving EQ verbessern. Lei der wird durch 

Hinzufügen eines LOW EQ auch der Tiefbass- 

Müll verstärkt: Rumpelge räusche auf der 

Bühne, Stöße ans Mikrofon sowie Windgeräusche 

und Explosivlaute der Stimme. LOW 

CUT behebt diese Probleme, wo durch Sie 

einen LOW EQ hinzufügen können, ohne 

einen Woofer zu verlieren. 

Die Kombination von LOW EQ und LOW 

CUT sieht als Frequenzkurve so aus: 

34 

35 

36 

33 


+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 


34. AUX 1, 2, 3, & 4 

Diese vier Regler greifen einen Teil der 

Kanalsignale ab, mischen sie zusammen und 

geben Sie über die AUX SEND-Ausgänge 

[6] aus. Der Regelbereich erstreckt sich von 

Aus (ganz links) über Unity Gain (einrastende 

Mitte) bis zu 15dB Verstärkung (ganz 

rechts). Wahrscheinlich werden Sie dieses 

zusätzliche Gain nie benötigen, aber es ist 

gut zu wissen, dass es im Notfall da ist. 

Die AUX SEND-Ausgänge werden dann 

mit den Ein gängen von parallelen Effektprozessoren 

oder Bühnenmonitor-Verstärkern 

verbunden. Die Pegel der AUX SENDS 1 und 

2 werden nicht nur von den AUX-Reglern der 

Kanäle, sondern auch von den AUX SEND- 

Master-Reglern [49] gesteuert. 

Mit den AUX SENDS lassen sich auch 

separate Mischungen für Aufnahmen oder 

“Mix-Minus-Versionen” für den Rundfunk 

erstellen. Wenn Sie AUX 1 oder 2 im PRE-Modus 

[35] verwenden, sind diese Mischungspegel 

un ab hängig von den FADER [25]-Einstellungen 

eines Kanals nutzbar. 

Sie sollten einen Stereo-Reverb in Mono 

an steu ern und die Effektsignale in Stereo 

zurückführen. Wir haben festgestellt, dass 

bei den meisten “Stereo” Reverbs der zweite 

Eingang nur einen weiteren Aux Send belegt und dem 

Sound nichts Neues hinzufügt. Es gibt Ausnahmen – also 

hilft nur Probieren. Falls Sie zwei Aux Sends verwenden 

möchten, speisen Sie den "ungeraden" AUX (1, 3 oder 5) 

in den linken Eingang und den "geraden" AUX (2, 4 oder 

6) in den rechten Eingang ein. Wenn Sie auch mit einem 

Stereo-Quellensignal arbeiten, behalten Sie die Seiten bei 

– verwenden Sie den ungeraden AUX für den Kanal mit 

dem linken Stereo-Signal und den geraden AUX für den 

Kanal mit rechten Stereo-Signal. 

IM DETAIL 

35. PRE 

Dieser Schalter bestimmt die Abgriffpunkte für AUX 1 

und 2. Generell werden mit “post” Sends die Effektgeräte 

und mit “pre” Sends die Bühnenmonitore gespeist. Siehe 

“Pre kontra Post” Diagramm unten. AUX 3 bis 6 sind immer 

im "post" Modus. 

INPUT TRIM INSERT 

LOW 

CUT 

'PRE' SIGNAL 

Im Post-Modus (Taste gelöst) folgen AUX 1 und 2 den 

EQ [32]-, LOW CUT [33]-, Fader [25]- und MUTE [30]- 

Einstellungen. Wenn Sie den Kanal ausblenden, blenden 

Sie auch den Send aus. Dies ist ein Muss für Effekt Sends, 

da die Pegel Ihrer "nassen" Signale den Pegeln der "trockenen" 

Signale folgen sollen. 

Im PRE-Modus (Taste gedrückt) folgen AUX 1 und 2 nur 

den GAIN- und LOW CUT-Einstellungen. Die EQ-, PAN-, 

Fader- und MUTE-Einstellungen wir ken nicht auf die PRE- 

Sends. Dies ist die bevorzugte Methode zum Einrichten 

von Bühnenmonitor-Leitungen – sie werden unabhängig 

von den Fader- und Mute-Bewegungen gesteuert. 

36. 5/6 SHIFT 

Lassen Sie sich von der Tatsache, dass es nur vier AUX- 

Regler pro Kanal gibt, nicht täuschen — der 1604-VLZ3 

besitzt sechs AUX SENDs [6]. Bei gelöster 5/6 SHIFT-Taste 

geben die Regler AUX 3 und AUX 4 ihre Signale über 

die AUX SEND 3- und 4-Ausgänge aus. Bei gedrückter 

Shift-Taste liegen die Signale an den AUX SEND 5- und 

6-Ausgängen an. 

Sie sollten AUX SEND 3 und 4 mit Ihren “Utility”-Effekten 

verbinden, z. B. kurzer Reverb und Slap Delay – also 

Effekte, die Sie ständig verwenden. Benutzen Sie AUX 

SEND 5 und 6 für “exotische” Effekte, z. B. Harmonizer 

und Multitap Delays – sie werden wahrscheinlich nicht so 

häufi g eingesetzt. 

EQ 

MUTE 

FADER 

'POST' SIGNAL 

PAN ASSIGN 

PRE-SCHALTER 

AUX 1 

AUX 2

Ausgangssektions-Beschreibung 

Sie haben gerade die Eingangskanäle kennengelernt 

und wie die Signale eingespeist und ausgegeben werden. 

Die Signale kommen über die MIC [1]- und LINE [2]- 

Eingangsbuchsen herein, werden von den Kanälen manipuliert 

und dann zur Ausgangs- (Master-) Sektion geleitet. 

In der Ausgangssektion werden die Dinge etwas komplizierter, 

setzen Sie also bitte Ihren Denkhelm auf, holen Sie 

tief Luft, nehmen Sie dieses Handbuch, fahren Sie mit dem 

Fahrrad zum Fluss, refl ektieren Sie Ihr Leben und Ihre 

besonderen Erfahrungen und lesen Sie diesen Abschnitt. 

39 

38 

37 

37. MAIN MIX-FADER 

Dieser Fader steuert die Pegel der Signale, die zu den 

MAIN OUT-Buchsen [14] und TAPE OUTPUT Cinch- 

Buchsen [11] geleitet werden. Alle Kanäle und STEREO 

RETURNs, die dem Main Mix zugewiesen und nicht 

stumm geschaltet oder ganz zurückgedreht sind, erscheinen 

an den MAIN OUTs. Bevor der Main Mix diesen Fader 

erreicht, durchlaufen die Signale den MAIN INSERT [13]. 

Am Tiefpunkt des Fa ders (Aus) sind die Main Mix-Signale 

ausgeschaltet, die "U" Marke ist "Unity Gain" und 

der höchste Punkt liefert 10dB zusätz liches Gain. Diese zusätzliche 

Ver stär kung wird normalerweise nie gebraucht, 

aber es ist beruhi gend zu wissen, dass sie da ist. Der Fader 

selbst ist eine Stereo-Version der Kanal- und Subgruppen- 

Fader – der gleiche ausgewogene, angepasste Verlauf und 

die gleiche absolute Stille am Tiefpunkt. Diesen Fader 

müssen Sie am Song-Ende für das große Fade-Out nach 

unten schieben. 

38. SUBGRUPPEN-FADER 

Erwartungsgemäß steuern diese Fader die Pegel der zu 

den SUB OUTS [8] geleiteten Signale. Alle Kanäle, die 

mit den ASSIGN-Tasten [26] Subgruppen zugeordnet und 

nicht stummgeschal tet oder ganz zurückgedreht sind, 

erscheinen an den SUB OUTS. Im Gegensatz zum MAIN 

OUT [14] durchlaufen die Subgruppen-Signale keine 

Insert- Buchse auf ihrem Weg zu den Subgruppen-Fadern. 

Das ist kein Problem – wenn Sie diese Signale durch einen 

seriellen Effektprozessor leiten möchten, verbinden Sie 

einfach die SUB OUTS mit dem Effekt-Eingang sowie den 

Effekt-Ausgang mit dem endgültigen Ziel, normalerweise 

ein Mehrspurrecorder. 

Am Fader-Tiefpunkt (Aus) sind die Subgruppen-Signale 

ausgeschaltet, die "U" Marke ist "Unity Gain" und der 

höchste Punkt liefert 10dB zusätz liches Gain. Wenn Sie 

zwei Subgruppen als Stereo-Paar behandeln, z. B. Subgruppe 

1 und 2, müssen beide Subgruppen-Fader zusammen 

"fahren", damit die Links/ Rechts-Balance erhalten 

bleibt. 

39. ASSIGN TO MAIN MIX 

Subgruppen werden gern als Master-Fader für eine 

Gruppe von Kanälen auf ihrem Weg zum Main Mix eingesetzt. 

Angenommen, ein Drumkit belegt sieben Kanäle und 

Sie möchten diese mit anderer Geschwindigkeit als die 

anderen Kanäle ausblenden. Da dies mit sieben Händen 

oder sieben Fingern schlecht möglich ist, heben Sie die Zuordnung 

der Kanäle zu L–R einfach auf, weisen diese der 

Subgruppe 1–2 zu und aktivieren ASSIGN TO MAIN MIX, 

LEFT bei Subgruppe 1 und ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT 

bei Subgruppe 2. Jetzt können Sie die gesamte Stereo- 

Drum-Mischung mit zwei Fadern (1 und 2) fahren. 

Wenn Sie nur einen ASSIGN TO MAIN MIX-Schalter pro 

Subgruppe aktivieren (LEFT oder RIGHT), besitzt das 

zum Main Mix geleitete Signal den gleichen Pegel wie die 



19


SUB OUTS [8]. Wenn die Subgruppe in der Mitte des Main 

Mix erscheinen soll, aktivieren Sie die ASSIGN TO MAIN 

MIX LEFT- und RIGHT-Tasten. Das Signal wird zu beiden 

Seiten geleitet und ausreichend bedämpft, um die "konstante 

Lautheit" zu erhalten – wie die PAN-Regler [31] der 

Kanäle, wenn sie in die Mitte gesetzt sind. 

40. TAPE IN (LEVEL) 

Dieser Regler steuert den Pegel des über die TAPE 

INPUT Cinch-Buchsen [12] eingehenden Stereo-Signals. 

Der Regelbereich erstreckt sich von "Aus" (ganz links) 

über "Unity" (einrastende Mitte) bis 20dB Zusatzverstärkung 

(ganz rechts), was beim Anschluss eines Geräts mit 

schwachen Ausgangs pegeln ganz nützlich sein kann. Nach 

Abstimmung des Pegels kann das Stereo-Bandsignal zu 

zwei Zielen geleitet werden — dem Main Mix oder der 

SOURCE-Matrix [42]. 

43 

42 


46 

44 

40 

41 

47 

45 

41. TAPE TO MAIN MIX 

Das Drücken dieser Taste entspricht dem Aktivieren der 

L-R-Taste eines Kanals – das Signal, in diesem Fall Stereo, 

wird zum Main Mix geleitet. Es werden keine anderen 

Signale unterbrochen, sondern es wird nur dieses Signal 

hinzugefügt. Dieser Schalter kann bei Live-Beschallungen 

sehr praktisch sein, wenn Sie einem wütenden Publikum 

beruhigende Fahrstuhl-Musik vorspielen möchten. 

VORSICHT: Das Aktivieren von TAPE TO 

MAIN MIX kann eine Feedback-Schleife zwischen 

TAPE INPUT [12] und TAPE OUTPUT 

[11] erzeugen. Ihr Tapedeck darf nicht in den Record-, 

Record-Pause- oder Input-Monitor- Modus geschaltet sein, 

wenn Sie diese Taste aktivieren, oder der TAPE IN-Pegelregler 

[40] muss ganz zurückgedreht sein. 

SEHR WICHTIG 

42. SOURCE 

Normalerweise leitet der Techniker den Main Mix zum 

Publikum (Live) oder einem Mixdown-Recor der (Aufnahme). 

Was aber, wenn der Techniker et was anderes als 

den Main Mix abhören muss? Beim 1604-VLZ3 stehen dem 

Tech niker mehrere Abhör quellen zur Wahl. Dies ist einer 

dieser kniffl igen Teile, also drinken Sie lieber noch einen 

doppelten Espresso. 

Mit diesen Schaltern können Sie beliebige Kombinationen 

von MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 und TAPE abhören. 

Die hier gewählten Optionen lie fern Stereo-Signale 

zu den Kontrollraum- und Kopfhörer-Ausgängen und der 

Pegelanzeige. Diese Signale werden hinter ihren entsprechenden 

Pegelreglern abgegriffen — post-MAIN MIX 

Fader ("post" bei früheren 1604-Modellen), post SUB- 

GROUP-FADER [38] und post-TAPE IN-Regler [40]. Wenn 

alle Schalter deaktiviert sind, liegt an diesen Ausgän gen 

und der Pegelanzeige kein Signal an – mit zwei Ausnahmen: 

SOLO und STEREO RETURN 4. 

Ungeachtet der gewählten SOURCE-Matrix-Option 

wird diese beim Aktivieren des SOLO-Schalters durch das 

SOLO-Signal ersetzt, das auch zu den Kontrollraum- und 

Kopfhörer-Ausgängen und den Pegelanzeigen geleitet wird. 

Dadurch wird das Pegelein stellungsverfahren so einfach. 

Jetzt wissen Sie, wie man die Signale wählt, die zum 

Kontrollraum des Technikers und/oder den Kopfhö rern geleitet 

werden sollen. Von dort durchlaufen die Signale alle 

den gleichen Pegelregler mit dem zutreffenden Namen: 

43. CTL ROOM/PHONES 

Erwartungsgemäß steuert dieser Fader die Pegel der 

Stereo-Kontrollraumboxen und der Kopfhörer. Drehen Sie 

diesen Regler zurück, bevor Sie eine neue Quelle wählen 

oder hinzufügen. 

Ungeachtet der gewählten Option können Sie die Kontrollraum-Ausgänge 

auch für andere An wen dungen einsetzen. 

Die Klangqualität ist genau so makellos wie die der 

Main-Ausgänge. Sie können beispielsweise als zusätzlicher 

Main Mix-Ausgang – mit eigenem Pegelregler – benutzt 

werden. Wenn Sie hierbei allerdings eine SOLO-Taste [27] 

aktivieren, wird die Mischung unterbrochen.

Durch Aktivieren des SOLO-Schalters eines Kanals 

wird diese dramatische Kettenreaktion aus ge löst: Alle 

ge wählten SOURCE-Matrix-Optionen wer den durch die 

SOLO-Signale ersetzt, die jetzt an den Kontrollraum- und 

Kopfhörer-Ausgängen sowie an den Pegelanzeigen anliegen. 

Die hör baren SOLO-Pegel wer den mit dem SOLO- 

Pegelregler [46] gesteuert. Die auf den Pegelanzeigen 

erscheinenden SOLO-Pegel werden von nichts gesteuert 

– da dies nicht wün schens wert ist. Man will ja ungeachtet 

der Abhörlaut stärke den tatsächlichen Kanalpegel auf den 

Anzeigen sehen. 

44. MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL)) 

Das Solo-System des 1604-VLZ3 bietet zwei Optionen: 

NORMAL (AFL) (auch SIP bzw. Solo-In-Place genannt) 

und LEVEL SET (PFL) (auch PFL bzw. Pre-Fader-Listen 

genannt). 

Im NORMAL (AFL)-Modus wird das Signal des auf Solo 

geschalteten Kanals direkt so zum Kontrollraum, Kopfhörer 

und den Pe gelanzeigen geleitet, wie es auch über 

die Zuordnungstasten des Ka nals klingen würde: post- 

EQ [32], post-FADER [25] und post-PAN [31]. Mit dem 

einzigen Unterschied, dass SOLO ungeachtet der Zuordnungspositionen 

des Kanals funktioniert, was ziemlich 

praktisch ist – Sie können einen Kanal prüfen, bevor Sie 

ihn zuweisen. 

NORMAL (AFL) ist der bevorzugte Modus beim Abmischen: 

Wenn der Kanal eine Mitten-Verstärkung bei 

4.236kHz aufweist, im Panorama etwas links liegt und sein 

Fader bei –5.385dB steht, hören Sie genau dieses Klangbild, 

wenn Sie SOLO im NORMAL (AFL)-Modus drücken. 

Ungefähr so, wie wenn Sie mühsam alle anderen Kanäle 

mit Mute stummgeschaltet hätten. 

LEVEL SET (PFL) Solo spielt die Hauptrolle beim absolut 

wichtigen Pegeleinstellungsverfahren. Hierbei werden 

die tatsächlichen internen Pegel eines Kanals zu den Anzeigen 

geleitet, damit Sie genau wissen, wie es um die Pegel 

steht. Dieses Verfahren sollten Sie immer durchführen, 

wenn eine neue Klang quelle an die MIC [1]- oder LINE 

[2]-Eingangsbuchsen eines Kanals angeschlossen wird. 

LEVEL SET (PFL) ist auch der bevorzugte Modus für SR 

(Beschallung oder Live-Sound), um Kanäle vorzuhören, 

be vor man sie an die Mischung weiterleitet. Sie hören zwar 

keine Stereo-Platzierung, aber Sie hören das Signal – auch 

bei zurückgesetztem Fader. 

Merke: LEVEL SET (PFL) greift das Kanalsignal 

vor dem Fader ab. Wenn daher der Fader 

eines Kanals weit unter “U” (Unity Gain) steht, 

leitet SOLO dennoch ein Unity Gain-Signal zum Kontrollraum, 

Kopfhörer und den Pegelanzeigen. Abhängig von 

der Stellung des SOLO-Pegelreglers [46] kann dies zu 

einer verblüffenden Pegelanhebung an diesen Ausgängen 

führen. 

SEHR WICHTIG 

45. LEVEL SET LED 

Um Schritt 6 des Pegeleinstellungsverfahrens zu zitieren: 

“Drücken Sie die MODE-Taste [44] in der Ausgangssektion 

(LEVEL SET (PFL) Modus) – die LEVEL SET LED 

leuchtet.” 

Um Pegel einstellen zu können, müssen Sie also durch 

Aktivieren der MODE-Taste in den LEVEL SET (PFL)- 

Modus schalten. Wenn Sie jetzt eine Solo-Taste aktivieren, 

gibt diese LED “grünes Licht” zum Einstellen der Pegel. 

Wenn Sie versuchen würden, Pegel im NORMAL (AFL)- 

Modus einzustellen, wären die Pegelanzeigen vom Kanal- 

Fader abhängig, was nur Probleme verursachen würde. 

46. SOLO (LEVEL) 

Dieser Regler steuert den Pegel der vom SOLO-System 

kommenden Signale. Der Steuerbereich er stre ckt sich von 

"Aus" (ganz links) über das mittig einrastende Unity Gain 

bis zu 10dB zusätzlicher Verstärkung (ganz rechts). Nach 

der Festlegung des SOLO-Pegels werden die SOLO-Signale 

zum Konrollraum- und Kopfhörer-Ausgang und den Pegelanzeigen 

weitergeleitet. 

LEVEL SET (PFL) SOLO greift das Kanalsignal 

vor dem Fader ab. Wenn daher der Fader 

eines Kanals weit unter “U” (Unity Gain) steht, 

leitet LEVEL SET (PFL) SOLO dennoch ein Unity Gain-Signal 

zum Kontrollraum, Kopfhörer und den Pegelanzeigen. 

Abhängig von der Stellung des SOLO-Pegelreglers kann 

dies zu einer verblüffenden Pegelanhebung an diesen 

Ausgängen führen. 

SEHR WICHTIG 

47. RUDE SOLO-LED 

Diese blinkende LED (Leuchtdiode) hat zwei Aufgaben 

– sie soll Sie daran erinnern, dass Sie im SOLO-Modus sind 

und dass Sie an einem Mackie-Mischer arbeiten. Keine andere 

Firma kümmert sich so intensiv um die Qualität Ihres 

SOLO-Bewusst seins. Wir zwingen sogar die –20 LED des 

auf Solo geschalteten Kanals zum Mitspielen, damit Sie die 

schuldige Taste schneller fi nden können. 

Wenn Sie mit einem Mischer arbeiten, dessen SOLO- 

Funktion über keine Anzeigenlampen verfügt und Sie 

vergessen, dass Sie sich im SOLO-Modus befi n den, können 

Sie schnell glauben, dass mit Ihrem Mischer etwas nicht 

stimmt. Daher die RÜDE SOLO-LAMPE. Besonders nützlich 

um 3 Uhr morgens, wenn die Monitore stumm bleiben, 

aber die Mehrspur wie ver rückt wiedergibt. 



21


48. PEGELANZEIGEN 

Das Peak-Anzeigesystem des 1604-VLZ3 be steht aus zwei 

Spalten von zwölf LEDs. Trügerisch einfach, in Anbetracht 

der Vielzahl von Signalen, die sich damit überwachen lassen. 

Wenn in der SOURCE-Matrix [42] nichts gewählt ist 

und keine Kanäle auf SOLO [27] geschaltet sind, be we gen 

sich die Anzeigen nicht. Um sie zu aktivie ren, müssen Sie 

eine Option in der SOURCE-Matrix wählen (oder eine 

SOLO-Taste aktivie ren). 

Warum? Die Anzeigen sollen das widerspiegeln, was der 

Techniker hört – und, wie bereits bespro chen, hört der 

Techniker entweder die Kontrollraum- oder die Kopfhörer- 

Ausgänge ab. Einziger Unter schied: Während die Abhörpegel 

vom CTL ROOM / PHONES-Regler [43] gesteuert 

werden, überwa chen die Anzeigen die SOURCE-Mischung 

vor diesem Regler und liefern so immer die harten Fak ten, 

auch wenn Sie überhaupt nicht zuhören. 

Wenn die Solo-MODE-Taste [44] auf LEVEL SET (PFL) 

(gedrückt) eingestellt ist, werden alle solo geschalteten 

Signale nur zur linken Anzeige geleitet. Diese spielt zusammen 

mit der LEVEL SET LED [45] die Hauptrolle beim 

Pegeleinstellungsverfahren (siehe Seite 3). Im NORMAL 

(AFL)-Modus verhalten sich die Anzeigen normal. 

43 

42 


44 

45 

48 

Anzeigen kontra Realität 

Vielleicht sind Sie bereits Ex per te in der Welt der “+4” 

(+4 dBu=1.23 V) und “–10” (–10 dBV=0.32 V) Betriebspegel. 

Was beide Mischertypen unterschei det ist das relative 

0 dB VU (oder 0 VU), das für die Anzeigen gewählt wurde. 

Bei einem “+4” Mischer, der gerade ein Signal mit +4 dBu 

aus gibt, werden 0 VU auf den Anzeigen angegeben. Bei 

einem “–10” Mischer, der gerade ein Signal mit –10 dBV 

ausgibt, werden (Sie haben richtig vermutet) 0 VU auf den 

Anzeigen angegeben. Also wann ent spricht 0 VU tatsächlich 

0 dBu? Genau jetzt! 

Auf die Gefahr hin, noch einen Standard zu schaf fen: 

Mackies Kompaktmischer sind in beiden Welten zu Hause 

und nennen die Dinge beim Namen. Wenn 0 dBu (0.775 V) 

an den Ausgängen anliegt, wird 0 dB VU auf den Anzeigen 

angegeben. Was könnte ein facher sein? Das Schönste an 

Standards ist nämlich, dass man unter so vielen wählen 

kann. 

Dank dem breiten Dynamikbereich des 1604-VLZ3 können 

Sie eine gute Mischung erstellen, bei der die Spitzenpegel 

zwischen –20 und +10dB auf den Anzeigen blinken. 

Manche Amps übersteuern be reits bei etwa +10dB und 

manche Recorder sind ge nauso kleinlich. Die besten (und 

siche rsten) Ergeb nisse erhalten Sie bei Spitzenpegeln zwischen 

“0” und “+7”. 

Vergessen Sie nicht: Audio-Pegelanzeigen sind nur Tools 

zum Über prüfen, ob Ihre Pegel noch im zulässigen Rahmen 

sind. Sie müssen nicht ständig draufstarren (wenn Sie 

es nicht wollen). Wenn Sie feststellen, dass Sie durch 

das Starren auf die Anzeigen in eine hypnotische Trance 

ver setzt werde, seien Sie nicht beunruhigt. Sie müssen 

nur jeden Dienstag meinen Rasen schneiden und meinen 

Wagen polieren.

49 

50 

AUX TALK 

51 

51 

53 54 

55 56 

52 

SENDS sind Ausgänge und RETURNS sind Eingänge. 

Der AUX-Regler [34] greift das Signal des Kanals ab und 

gibt es über die AUX SEND-Ausgänge [6] aus. AUX 1 und 2 

werden vor den AUX SEND-Ausgängen zu den AUX SENDS 

1 und 2 Master-Reglern [49] geleitet, während AUX 3 bis 6 

direkt ausgegeben werden. 

Diese Ausgänge werden in die Eingänge eines Reverbs 

oder anderen Geräts eingespeist. Von da wer den die Ausgänge 

dieses externen Geräts zu den STEREO RETURN- 

Eingängen [7] des Mischers zurückgeführt. Diese Signale 

werden dann durch die STEREO RETURN-Pegelregler 

[51] und schließlich zum MAIN MIX geleitet. 

Die originalen “trockenen” Signale durchlaufen also die 

Kanäle zum Main Mix und die bearbeiteten “nassen” Signale 

durchlaufen die STEREO RETURNS zum Main Mix. 

Dort werden beide Signale gemischt und erzeugen einen 

grandiosen Sound. Ausgerüstet mit diesem Wissen wollen 

wir jetzt der Aux-Welt einen Besuch abstatten. 

49. AUX SENDS (MASTER) 

Diese Regler ermöglichen die Gesamtkon trolle über die 

AUX SENDS 1- und 2-Pegel, direkt bevor die se über die 

AUX SEND-Ausgänge [6] ausgegeben werden. Perfekt zur 

Pegelsteuerung von Bühnenmonitoren, denn genau hierfür 

werden AUX 1- und 2 bei aktivierten PRE-Schaltern [35] 

verwendet. Die AUX SEND 3 bis 6 besitzen keinen derartigen 

Reg ler. Sie leiten ihre Mischungen mit Unity Gain 

direkt zu den jeweiligen AUX SEND-Ausgängen. 

Der Regelbereich geht von "Aus" (ganz links) über Unity 

Gain bei der einrastenden Mitte bis zu 10dB zusätz li cher 

Verstärkung (ganz rechts). Wie bei anderen Pegelreglern 

werden Sie die zusätz liche Verstärkung wahrscheinlich 

nie brau chen, aber im Ausnahmefall werden Sie froh sein, 

einen Mackie gekauft zu haben. 

Diesen Regler drehen Sie normalerweise auf, wenn der 

Hauptsänger Sie zornig ansieht, auf den Bühnenmonitor 

zeigt und den Daumen nach oben streckt. (Folglich würden 

Sie den Regler zurückdre hen, wenn der Sänger den 

Daumen nach unten streckt – aber das kommt nie vor.) 

50. AUX SENDS SOLO 

Also: Bei Live-Beschallungen werden mit AUX SEND 

1 und 2 wahrscheinlich die Bühnenmonitore gespeist. 

Und mit diesen beiden Tasten können Sie die Mischung 

überprüfen, die zu den Monitoren ge leitet wird. (AUX 3 

bis AUX 6 besitzen keine derartigen Schalter.) Die neben 

jedem Schalter angeordnete grüne LED soll Ihnen – wie 

die –20 LED [28] des Kanals – helfen, die schuldige 

SOLO-Taste zu fi nden. 

Der einzige Unterschied bei AUX SENDS SOLO ist, dass 

das Signal eigentlich nicht PFL (Pre-Fader Listen) und 

auch nicht SIP (Solo-In-Place), sondern eher AFL geschaltet 

ist (After-Fader Listen). Im NORMAL (AFL)-Modus 

[44] erscheint das Solo-Signal von AUX SEND 1 – und 

zwar post-AUX SENDS [49] Master-Pegel – auf der linken 

Seite der Kontrollraum- und Kopfhörer-Ausgänge und der 

Pegelanzeige. AUX SEND 2 erscheint auf der rechten Seite. 

(Wenn Sie jemals mit AUX 1 und 2 eine Stereo-Monitormischung 

erzeugt haben, werden Sie verstehen warum.) 

Im LEVEL SET (PFL)-Modus liegt das Signal direkt in der 

Mitte, aber immer noch post-AUX SENDS Master-Pegel. 

51. STEREO RETURNS (LEVEL) 

Diese vier Regler bestimmen den Gesamtpegel der 

Effekte, die über die STEREO RETURN-Ein gänge [7] 

eingehen. Diese Regler können ei nen breiten Signalpegelbereich 

verarbeiten – von Off über das mittig einrastende 

Unity Gain bis zu 20dB Verstär kung bei voller Rechtsdrehung 

– um niedrige Effekt pegel zu kompensieren. Signale, 

die diese Pegelregler durchlaufen, werden direkt zum 

MAIN MIX-Fader [37] weitergeleitet – Ausnahmen hierzu 

besprechen wir sofort. 

Normalerweise können Sie diese Regler in der ein rastenden 

Mittestellung belassen und den Ausgang des Effektgeräts 

auf Unity Gain einstellen (siehe Handbuch des 

Effektgeräts). Falls dies zu leise oder zu laut ist, stellen 

Sie die Ausgänge des Effekt geräts – nicht die des Mischers 

– neu ein. Auf diese Weise las sen sich die Eingänge des 

Mischers einfach auf die einrastende Mitte zurücksetzen. 



23


49 

50 

52. TO AUX 1 und TO AUX 2 

Wenn Sie den Bühnenmonitor-Mischungen etwas Reverb 

oder Delay hinzufügen möchten, benutzen Sie diese 

Reg ler. Sie arbeiten unabhängig von ihren entsprechend 

num mer ierten STEREO RETURNS-Pegelreglern [51] und 

sind in ihrer Funktion identisch mit den AUX 1 [34]- und 

AUX 2-Reglern des Kanalzugs. 

Diese beiden Regler leiten die Stereo Return-Signale zu 

ihren entsprechenden AUX SEND-Ausgängen [6]: 

TO AUX SEND 1 speist STEREO RETURN 1 in AUX 

SEND 1 Master und: 

TO AUX SEND 2 speist STEREO RETURN 2 in AUX 

SEND 2 Master ein. 

Die Regler stehen ganz links auf Aus, liefern Unity Gain 

in der einrastenden Mitte und 15dB Verstärkung bei völliger 

Rechtsdrehung. STEREO RETURN 3 und 4 besitzen 

keine derartigen Regler. 


51 

51 

53 54 

55 56 

52 

53. MAIN MIX TO SUBS (STEREO RETURN 3) 

Bei gelöster Taste verhält sich STEREO RETURN 3 wie 

alle anderen – der Bus liefert ein Stereo-Signal nach der 

Steuerung durch seinen Pegelregler an den Main Mix. 

Bei aktivierter Taste werden die Signale aus den Main 

Mix-Bussen entfernt und zur 1-2/3-4 Taste geleitet, die das 

Signal erneut umleitet. Wir sind noch nicht fertig. Bitte 

lesen Sie weiter. 

54. 1–2/3–4 (STEREO RETURN 3) 

Wenn also die MAIN MIX TO SUBS-Taste [53] gelöst ist, 

bewirkt die 1–2/3–4 Taste absolut nichts. Nehmen wir an, 

sie ist aktiviert. Das Stereo-Signal von STEREO RETURN 3 

wird nicht zum Main Mix geleitet, sondern zu den Subgruppen-Fadern 

1 und 2 (1–2/ 3–4 Taste gelöst) oder zu 

den Subgruppen-Fadern 3 und 4 (Taste gedrückt). 

Angenommen, Sie haben eine Stereo Drum-Submischung 

auf den Subgruppen-Fadern 1 und 2 liegen und 

können nun diese beiden Fader bewegen – anstatt der 

sieben Kanäle, von denen die Drums ursprünglich stammten. 

Bei Subgruppen-Fader 1 ist die ASSIGN TO MAIN MIX 

[39], LEFT-Taste aktiviert und bei Subgruppen-Fader 

2 ist die ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT-Taste aktiviert, 

wodurch die Drum-Submischung dem Main Mix wieder zugeführt 

wird. Die Drum-Kanäle leiten via AUX SENDS [6] 

auch Signale zum Reverb und die Reverb-Ausgänge sind an 

STEREO RETURN 3 [7] angeschlossen. So weit so gut. 

Obwohl Sie STEREO RETURN 3 auch direkt zum Main 

Mix leiten könnten (MAIN MIX TO SUBS-Taste [53] gelöst), 

möchten Sie dies nicht. Aktivieren Sie stattdessen 

die MAIN MIX TO SUBS-Taste und stellen Sie sicher, dass 

die 1–2/3–4 Taste gelöst ist. Jetzt wird der Reverb Return 

der Drum-Submischung beigemischt und der Reverb-Pegel 

richtet sich nach den Bewegungen dieser beiden Fader. 

Warum soll das so sein? Wenn man den Reverb einfach 

direkt zum Main Mix leitet (MAIN MIX TO SUBS-Taste 

gelöst) und dann ein Drum Fade-Out mit den Subgruppen- 

Fadern 1 und 2 durchführt, werden die "trockenen" Signale 

ausgeblendet, aber die "nassen" Signale klingen weiter. 

Sie hören dann nur noch den Drum Reverb (“nasses” 

Signal) und keine Original-Drumsignale (“trocken”) mehr. 

Das liegt daran, dass der Reverb von den AUX Sends des 

Kanals gespeist wird und diese nicht wissen, dass die Subgruppen-Fader 

heruntergeschoben wurden. Da dies nicht 

wünschenswert ist, haben wir diese Tasten eingebaut! 

Wow!

55. C-R/PHNS ONLY (STEREO RETURN 4) 

Die STEREO RETURNS sind so voreinge stellt, dass ihre 

Signale direkt in den Main Mix eingespeist werden. Sie 

haben gerade die optionalen Ausnahmen bei STEREO 

RETURN 3 kennengelernt. 

STEREO RETURN 4 bietet auch eine optionale Ausnahme: 

Durch Aktivieren der C-R/PHNS-Taste entfernen Sie 

das Stereo-Signal von STEREO RETURN 4 aus dem Main 

Mix und leiten es direkt zur CTL ROOM/PHONES SOURCE- 

Matrix [42]. Es spielt keine Rolle, ob einer der SOURCE- 

Matrix-Schalter zugeordnet ist, aber er wird wie üblich 

unterbrochen, sobald eine SOLO-Taste [27] aktiviert wird. 

Angenommen, Sie leiten eine Live-Mischung zu einem 

2-Spur-Deck, einer Haupt-PA oder beidem und wollen zu 

einem Click Track dazuspielen. Sie könnten den Click 

Track direkt in den Main Mix einspeisen, aber die Taktspur 

sollte eigentlich weder beim Mixdown Deck noch 

beim Publikum ankommen. Dann ist diese Taste wie 

gemacht für Sie. Die Taste kann natürlich auch für Voice 

Over-Spuren, gesprochene Begleittexte und alles verwendet 

werden, das vom Techniker und den Musikern, aber 

nicht vom Publikum und Mixdown Deck aufgenommen 

werden soll. 

56. RETURNS SOLO und LED 

Dieser Schalter funktioniert wie die SOLO-Tasten [27] 

der Kanäle – bei Aktivierung werden Signale zum Kontrollraum, 

Kopfhörer und den Pegelanzeigen geleitet und 

es werden alle Signale unterbrochen, die vorher zu hören 

waren. Die Taste folgt auch der Einstellung des MODE- 

Schalters [44]. Der einzige Unterschied ist, dass beim 

Aktivieren der RETURNS SOLO-Taste alle vier STEREO 

RETURNS-Signale zur SOLO-Schaltung geleitet werden. 

Angenommen, Sie wollen die Snare-Drum auf Solo schalten. 

Drücken Sie die SOLO-Taste des Kanals und Sie erhalten 

die "trockene" (effektfreie) Snare. Dies hilft zwar, 

aber Sie möchten die Snare mit dem Reverb hören, den Sie 

an STEREO RETURN angeschlossen haben. Wenn Sie die 

SOLO-Taste diese Kanals aktiviert lassen und zudem die 

RETURNS SOLO-Taste aktivieren, werden Sie die trockene 

Snare und deren Reverb hören. 

Da dies eine globale Funktion ist, werden Sie auch die 

Signale aller anderen STEREO RETURNS erhalten und 

manche Klänge hören, die Sie gar nicht hören wollten. 

Wenn Sie sich dadurch gestört fühlen, drehen Sie einfach 

die Pegel der STEREO RETURNS zurück, die Sie nicht 

hören möchten, oder schalten Sie die Kanäle stumm 

(MUTE), die die unerwünsch ten Signale in das Effektgerät 

einspeisen, das Sie hören möchten. 

Herzlichen Glückwunsch! Sie haben gerade alles über 

die Funktionen Ihres 1604-VLZ3 gelesen. Jetzt können Sie 

wahrscheinlich ein kühles Helles vertragen. Nur zu. Das 

restliche Handbuch kann warten. 



25


Anhang A: Service-Informationen 

Garantie-Service 

Details zur Beschränkten Garantie werden auf Seite 35 

beschrie ben. 

Wenn Sie glauben, dass Ihr 1604-VLZ3 ein Pro blem hat, 

beachten Sie bitte die folgenden Tipps zur Fehlersuche 

und grenzen Sie das Problem möglichst genau ein. Besuchen 

Sie die Support-Rubrik unserer Webseite (www.mackie.com), 

die viele nützliche Informationen, z. B. FAQs, 

Dokumentationen und Anwenderforen, bietet. Vielleicht 

fi nden Sie dort die Lösung des Pro blems, ohne dass Sie den 

Mischer wegschicken müssen. 

Fehlersuche 

Defekter Kanal 


Sind die Kanäle der korrekten Mischung zugeordnet 

(1-2, 3-4, L-R)? 

Ist der Fader hochgeschoben? 

Ziehen Sie probeweise alle Insert-Geräte aus den 

INSERT-Buchsen. 

Probieren Sie das gleiche Quellensignal auf einem 

anderen Kanal aus, der genau wie der “verdächtige” 

Kanal eingerichtet ist. 

Defekter Ausgang 

Rauschen 

Netzstrom 

Ist der Pegelregler (falls vorhan den) aufgedreht? 

Ist eine SOURCE-Option gewählt, wenn Sie über 

die C-R OUTS- oder PHONES-Ausgänge abhören? 

Im Falle eines MAIN OUTS ziehen Sie probeweise 

sein Pendant heraus. Wenn z. B. der 1/4" LEFT 

MAIN OUT betroffen ist, ziehen Sie den Cinch- 

Ausgang heraus. Wenn das Pro blem verschwindet, 

liegt es nicht am Mischer. 

Stereo-Paare können Sie probe weise vertau schen. 

Wenn z. B. der linke Aus gang defekt zu sein 

scheint, vertauschen Sie die linken und rechten 

Kabel am Mischer-Aus gang. Wenn das Problem 

auf der linken Seite bleibt, liegt es nicht am 

Mischer. 

Ziehen Sie alle Stecker aus den MAIN INSERTS. 

Setzen Sie die Kanal-Fader und STEREO RE- 

TURN-Regler nacheinander ganz zurück. Wenn 

das Rauschen verschwindet, liegt die Ursache 

ent weder beim Kanal oder beim ange schlos senen 

Gerät. Trennen Sie es vom Mischer. Wenn das 

Rauschen verschwindet, lag es am Gerät. 

Netzkabel abziehen und Sicherung prüfen. 

Reparatur 

Die Wartung für Mackie-Produkte erfolgt bei werks autorisierten 

Service-Centern. Außerhalb der USA wird die 

Wartung vom örtli chen Fachhändler oder Vertrieb durchgeführt. 

Wenn Ihr 1604-VLZ3 gewartet werden muss, gehen Sie wie 

folgt vor: 

1. Lesen Sie bitte nochmals die vorangegangenen Vorschläge 

zur Fehlersuche durch. 

2. Rufen Sie unseren TechSupport unter 1-800-898-3211 

von 7 bis 17 Uhr PST an, um das Problem zu beschreiben 

und eine Service Request-Nummer (Wartungsanfrage-Nummer) 

anzufordern. Halten Sie Ihre Seriennummer 

bereit. Eine Wartung ist erst nach Erhalt der 

SR-Nummer möglich. 

3. Bedienungshand buch und abnehmbares Netzkabel 

können Sie behalten. Sie werden für die Reparatur 

nicht benötigt. 

4. Verpacken Sie das Gerät mit dem originalen Verpackungsmaterial, 

inklusive Endkappen und Box. Dies ist 

SEHR WICHTIG. Mackie ist für Beschädigungen aufgrund 

einer nicht werksgemäßen Verpackung nicht 

verant wortlich. 

5. Legen Sie eine lesbare Notiz bei mit Namen, Lieferadresse 

(kein Postfach), Telefonnummer (tags über), 

SR-Nummer, Kopie des Kaufbelegs sowie einer detaillierten 

Beschreibung des Problems und wie wir es 

nach vollziehen können. 

6. Schreiben Sie die SR-Nummer in GROSSEN BUCH- 

STABEN oben auf das Paket. Ohne SR-Nummer eingeschickte 

Geräte werden nicht angenommen. 

7. Der TechSupport teilt Ihnen mit, wohin Sie das Gerät 

zur Reparatur schicken sollen. Wir empfeh len eine 

Versicherung für alle Beförderungs arten. 

8. Fragen Sie das autorisierte Service Center nach 

den aktuellen Rücklieferfristen. Das Gerät sollte im 

originalen Transportkarton verpackt und dieser mit 

der SR-Nummer beschriftet sein. Nach der Reparatur 

wird das Gerät vom autorisierten Service Center auf 

dem Landweg bei vorausbezahlten Frachtkosten (im 

Garantiefall) zurückgeschickt. 

Hinweis: Gemäß den Garantiebedingungen müssen Sie das 

Gerät zu einem autorisierten Service Center schicken 

oder dort abgeben. Die Rücksendung auf dem Land weg 

ist bei Geräten, die von uns als Garantiefall einge stuft 

werden, für Sie kostenfrei. 

Hinweis: Damit Ihr Gerät als Garantiefall repariert werden 

kann, müssen Sie den Kaufbeleg eines autorisierten 

Mackie-Fachhändlers besitzen.

Anhang B: Anschlüsse 

“XLR” Anschlüsse 

Mackie-Mischer verwenden 3-Pol XLR-Buch sen für 

alle Mikrofon-Eingänge, wobei Pol 1 mit der geerdeten 

Abschirmung, Pol 2 mit der "heißen" Seite des Audiosignals 

(”hoch” oder positive Polarität) und Pol 3 mit der 

"kalten" Seite des Signals (“tief” oder negative Polarität) 

verdrahtet ist (Abb. A). Alles total korrekt und in völliger 

Übereinstimmung mit den geheilig ten, von der AES (Audio 

Engineering Society) vorgegebe nen Standards. 

Verbinden Sie die XLR-Buchse z. B. mit dem XLR-Stecker 

eines Mi kro fonkabels. 

Abb. A: XLR-Anschlüsse 

1⁄4" TRS Klinkenstecker & -buchsen 

“TRS” steht für Tip-Ring-Sleeve (Spitze-Ring-Schirm), 

die drei Verbindungspunkte von Stereo 1/4" bzw. sym me trischen 

Klinken steckern/-buchsen. Siehe Abb. B. 

Abb. B: 1⁄4" TRS-Stecker 

SCHIRM 

HEISS 

KALT 

SCHIRM 

TRS-Buchsen und -Stecker werden in den ver schie densten 

An wen dun gen ein ge setzt: 

Stereo-Kopfhörer und (seltener) Stereo-Mikrofone 

und Stereo-Leitungsverbindungen. 

Bei der Stereo-Verdrahtung eines 1/4" TRS-Steckers 

bzw. einer Buchse wird die Spitze mit Links, 

der Ring mit Rechts und der Schirm mit der Masse 

(Erdung) verbunden. Stereo-Mikrofone mit 

nur einem Stecker werden von Mackie-Mischern 

nicht direkt akzeptiert. Das Kabel muss in linke 

und rechte Kabel aufge trennt werden, die an die 

bei den Mic-Preamps angeschlossen werden. 

Sie können eigene Adapter für Stereo-Mikrofone 

1 

KALT 3 

HEISS 

1 

3 

2 

RING SCHIRM 

SPITZE 

2 

2 

3 1 

SCHIRM 

KALT 

HEISS 

SCHIRM RING 

SPITZE 

RING 

SPITZE 

SCHIRM 

konstruieren. Führen Sie aus einer 1/4" TRS- 

Buchse zwei Kabel in Form eines “Y” heraus, 

an deren Ende jeweils ein XLR-Stecker für das 

rechte und das linke Signal sitzt. 

Symmetrische Mono-Schaltungen. Bei der sym - 

me trischen Verdrahtung von 1/4" TRS-Steckern/ 

Buchsen wird die Spitze mit dem ho hen Potential 

(heiß), der Ring mit dem niedrigen Potential 

(kalt) und der Schirm mit der Masse (Erdung) 

verbunden. 

Asymmetrische Send/Return-Schaltungen. Bei 

der Verdrahtung als Send/Return “Y”-Anschluss 

wird bei 1/4" TRS-Steckern/Buchsen die Spitze 

mit Signal Send (Ausgang des Mischers), der 

Ring mit Signal Return (Eingang zum Mischer) 

und der Schirm mit Masse (Erde) verbunden. 

1⁄4" TS-Klinkenstecker & -buchsen 

“TS” steht für Tip-Sleeve (Spitze-Schirm), die zwei Verbindungspunkte 

von 1/4" Mono-Klinken steckern/-buchsen 

(Abb. C). 

Abb. C: TS-Stecker 

SCHIRM 

SPITZE 

SCHIRM 

SPITZE 

SPITZE 

SCHIRM 

TS-Stecker und Buchsen werden in den verschiedensten 

Anwen dun gen eingesetzt, immer asymmetrisch. Die Spitze 

wird mit dem Audiosignal und der Schirm mit der Masse 

(Erdung) verbunden. Einige Beispiele: 

Asymmetrische Mikrofone 

E-Gitarren und elektronische Instrumente 

Asymmetrische Line-Pegel-Anschlüsse 

Geschaltete 1⁄4" Klinkenbuchsen 

In 1/4" Klinkenbuchsen lassen sich Schalter integrieren, 

die beim Anschließen eines Steckers aktiviert 

werden. Die se Schalter können einen Insert Loop in 

einer Schaltung öffnen, das Eingangsrouting des Signals 

ändern oder andere Funktionen über nehmen. Mackie 

verwendet Schalter in den Kanal Insert- und Bus Insert- 

Buchsen sowie den Eingangsbuchsen und AUX Returns. 

Mit diesen Schaltern werden auch die Line- Pegel- 

Eingänge geerdet, wenn diese nicht belegt sind. 

In den meisten Fällen muss der Stecker ganz eingesteckt 

werden, um den Schalter zu aktivieren. Mackie 

nutzt dies bei manchen Schaltungen und gibt die Umstände 

an, unter denen Sie den Stecker nur zum Teil 

einstecken dürfen. Siehe "Spezielle Mackie-Anschlüsse" 

auf der nächsten Seite. 



27


Cinch-Stecker und -Buchsen 

Cinch-Stecker (auch Phono-Stecker genannt) und 

-Buchsen werden häufi g bei Home Stereo- und Video-Geräten 

und bei vielen anderen Anwendungen einge setzt (Abb. 

D). Sie sind asymmetrisch und elek trisch vergleichbar mit 

1/4" TS Klinkensteckern/-buchsen (siehe Abb. C). Verbinden 

Sie die Signallei tung mit dem mittleren Stift und die 

Masse (Erdung) bzw. den Schirm mit dem umgebenden 

Gefl echt. 

Abb. D: Cinch-Stecker 

Leitung asymmetrisch machen 


SPITZE 

SCHIRM SCHIRM 

SPITZE 

Bei den meisten Studio-, Bühnen- und Beschal lungs - 

situationen gibt es eine Kombination von sym me trischen 

und asymmetrischen Eingängen und Aus gängen bei den 

verschiedenen Geräten. Dies stellt beim Herstellen von 

Anschlüssen normalerweise kein Problem dar. 

Wenn Sie einen symmetrischen Ausgang mit 

ei nem asymmetrischen Eingang verbinden, 

müs sen die heißen Pole der Signale (High) miteinander 

verdrahtet werden und der kalte Pol 

(Low) des symmetrischen Signals muss mit der 

Masse-Verbindung (Erde) des asymmetrischen 

Eingangs verdrahtet werden. Meistens wird auch 

die sym me trische Masse (Erde) mit der Masse 

(Erde) des asymmetrischen Eingangs verbunden. 

Bei Problemen mit Erdungsschleifen kann diese 

Verbindung auf der symmetri schen Seite unbelegt 

bleiben. 

Wenn Sie einen asymmetrischen Ausgang mit 

ei nem symmetrischen Eingang verbinden, müs sen 

die heißen Pole der Signale (High) mit ein an der 

verdrahtet werden. Die asymmetrische Masse- 

Verbindung (Erde) sollte mit den kal ten (Low) 

und Masse (Erde)-Polen des symmetrischen 

Ein gangs verdrahtet werden. Bei Problemen mit 

Erdungs schleifen können Sie probeweise die asymmetrische 

Masse (Er de)-Verbindung nur mit dem 

kalten Pol (Low) des Eingangs verbinden und die 

Masse (Erde) des Eingangs nicht belegen. 

In manchen Fällen werden Sie zur Verbindung 

der Geräte spezielle Adapter erfi nden müssen. 

Beispiel: Sie müssen eine symmetrische XLR- 

Buchse mit einem asymmetrischen 1/4" TS 

Klinkenstecker verbinden. 

Spezielle Mackie-Anschlüsse 

Die symmetrisch-auf-asymmetrisch Verbindung wurde 

bei der Verdrahtung der Mackie-Buchsen bereits vorbereitet. 

Beispiel: Beim Anschluss eines 1/4" TS Steckers an 

einen symme tri schen 1/4" TRS Eingang wird der Eingang 

automatisch asymmetrisch und es werden die richtigen 

Verbindungen herge stellt. Umgekehrt wird beim Anschluss 

eines 1/4" TRS Steckers an einen asymmetrischen 1/4" 

Eingang automatisch der Ring (Low oder kalt) mit der 

Masse (Erdung) ver bunden. 

TRS Send/Receive Insert-Buchsen 

Mackies Einzelbuchsen-Inserts werden mit einem 

3-adrigen 1/4" TRS Klinkenstecker belegt. Diese asymmetrischen 

Buchsen kombinieren den Mischerausgang 

(Send) und Mischereingang (Return) in einem An schluss 

(siehe Abb. E). 

Spitze Ring Schirm (TRS-Stecker) 

Dieser Stecker wird mit einer der Kanal- 

Insert-Buchsen des Mischers verbunden. 

Abb. E 

SEND zum Prozessor 

“Spitze” 

“Ring” 

RETURN vom Prozessor 

Der Schirm ist die gemeinsame Masse (Erdung) für 

beide Signale. Das Send-Signal vom Mischer zum externen 

Gerät wird über die Spitze übertragen und das Return-Signal 

vom Gerät zum Mischer über den Ring. 

Nur den Send einer Insert-Buchse verwenden 

Wenn Sie einen 1/4" TS (Mono) Stecker nur teilweise 

(bis zum ersten Klick) in eine Mackie Insert-Buchse 

stecken, aktiviert der Stecker nicht den Buchsen-Schalter 

und öffnet nicht den Insert-Loop in die Schaltung (wodurch 

das Kanalsignal weiterhin ohne Unterbre ch ung den 

Mischer durch laufen kann). 

So können Sie das Kanal- oder Bussignal an dieser Stelle 

der Schaltung abgreifen, ohne den normalen Betrieb zu 

unterbrechen. 

Wenn Sie den 1/4" TS Stecker bis zum zweiten Klick 

einstecken, öffnen Sie den Buchsen-Schalter und erzeugen 

einen Direktausgang, der das Signal auf diesem Ka nal 

unterbricht (siehe Abb. F auf der nächsten Seite). 

HINWEIS: Sie dürfen das vom Mischer abgegriffene Signal 

nicht überlasten oder kurzschließen. Dies beein fl usst 

das interne Signal.

MONO-STECKER 

"Direct Out" ohne Signalunterbrechung zum Master. 

Nur bis zum ersten “Klick” einstecken. 

MONO-STECKER 

Kanal-Insert-Buchse 


"Direct Out" mit Signalunterbrechung zum Master. 

Ganz bis zum zweiten “Klick” einstecken. 

STEREO- 

STECKER 


Zur Nutzung als Effekt-Loop. 

(SPITZE = SEND zum Effekt, RING = RETURN vom Effekt.) 

Abb. F 

Mackie Stereo-Eingänge und Returns: 

Mono, Stereo, alles mögliche 

Die Stereo Line-Eingänge und Stereo Re turns sind 

gute Beispiele für Mackies Politik der Maximalen Flexi bilität 

bei Minimalen Problemen (die wir gerade erfunden 

haben). Die Eingänge und Returns sind automatisch Mono 

oder Stereo ausge legt, je nachdem, wie Sie diese Buchsen 

verwenden. Und so funktioniert es: 

Ein Mono-Signal sollte an den Eingang oder die Return- 

Buchse mit der Bezeichnung LEFT (MONO) angeschlossen 

werden. Das Signal wird zur linken und rechten Seite 

der Return-Schaltung geleitet und er scheint in der Mitte 

des Stereo-Paars der Busse, denen es zugewiesen ist, oder 

es kann mit dem Balance-Regler im Panorama verschoben 

werden. 

RING (RETURN) 

SPITZE (SEND) 

Y-Insert-Kabel 

Y-Splitter-Kabel 

sollte an die LEFT (MONO)- und RIGHT-Ein gänge oder 

Return-Buchsen angeschlossen werden. Ein Schalter in 

der RIGHT-Buchse deaktiviert die Mono-Funktion, damit 

die Signale in Stereo erschei nen. 

Ein an die RIGHT-Buchse angeschlossenes Mono-Signal 

erscheint nur auf dem rechten Bus. Diesen raf fi nierten 

Effekt werden Sie wahrscheinlich nur für spe zielle Gelegenheiten 

verwenden. 

Mults und “Y”s 

Mit einem “Mult” oder “Y” Anschluss können Sie einen 

Ausgang zu zwei oder mehr Eingängen leiten, indem Sie 

sich einfach einer parallelen Verdrahtung bedienen. Sie 

können “Y”s und Mults für die Aus gänge von asymmetrischen 

und symmetrischen Schal tungen herstellen. 

Merke: Via Mult oder “Y” können Sie nur 

einen Aus gang auf mehrere Eingänge verteilen. 

Wenn Sie mehrere Ausgänge auf einen Eingang 

zusammenfassen möchten, benötigen Sie einen Mischer, 

kein Mult oder “Y” 

SEHR WICHTIG Ein über zwei Stecker angeschlossenes Stereo-Signal 

ZUM 

PROZESSOR- 

EINGANG 

VOM 

PROZESSOR- 

AUSGANG 

RING (IN) 

SPITZE (OUT) 

RING 

(RETURN) 

SPITZE 

(SEND) 

ZUM KANAL-INSERT 

DES MISCHERS 



29


Anhang C: Technische Informationen 

Technische Daten 

Main Mix Rauschen 

(20 Hz–20 kHz Bandbreite, 1/4" Main Out, Kanalverstärkung 

@ Unity Gain, Kanal-EQs linear, alle Kanäle dem Main Mix 

zugewiesen, Pan bei ungeraden Kanälen nach links, Pan bei 

geraden Kanälen nach rechts.) 

Main Mix Fader auf Unity, Kanal-Fader unten: –88.5 dBu 

(92 dB Geräuschspannungsabstand, ref. +4 dBu) 

Main Mix Fader auf Unity, Kanal-Fader @ Unity: –82.5 dBu 

Klirrfaktor (THD) 

(1 kHz 35 dB Gain, 20 Hz–20 kHz Bandbreite) 

Mic In auf Insert Send:

10 Höheneinheiten 



Abmessungen 

445mm 

17.5” 

330mm 

13.0” 

446mm 

17.9” 

483 mm/19.0” 

(mit montierten Rack-Winkeln) 

440 mm/17.3” 

Block in normaler Position 

Block auf der Rückseite 

Block vorne (mit optionalem RotoPod) 

129 mm 

5.1” 

144 mm 

5.7” 

222 mm 

8.7” 

146 mm 

5.7” 

(Rack-Winkel montiert 

in aufrechter Position) 

(Abb. mit 

optionalem RotoPod) 

GEWICHT 

9.1 kg 

20.0 lbs. 

238 mm 

9.4” 



160 mm 

6.3” 





31


Spurenplan 


Session: 

Datum: 

Notizen: 

GAIN 1 GAIN 2 GAIN 3 GAIN 4 GAIN 5 GAIN 6 GAIN 7 GAIN 8 GAIN 9 GAIN 10 G 

AUX 

1 

2 

3 

U 

EQ 

PAN 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

1 

2 

1 

2 

1 

2 

1 

2 

PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE PRE 

-15 

-15 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

U 

U 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

1 

MUTE 

O 

O 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

L - R 

AUX 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

-15 

800 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

U 

+15 

+15 

L - R 

AUX 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

O 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

AUX 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

O 

U 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

AUX 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

800 

O 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

O 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

800 

O 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

TRACK 

1 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

2 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

3 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

4 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

5 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

6 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

7 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

8 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

9 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

-15 

O 

U 

U 

U 

O 

U 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

-15 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R 

10 

MUTE 

O 

O 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

-10dBV 

+15 

+15 

O 

12k 

HI 

MID 

L - R 

TRACK 

2 

A 

1 

2 

3 

4 

E 

L 

1 

P

GAIN 11 GAIN 12 GAIN 13 GAIN 14 GAIN 15 GAIN 16 

AUX 

1 

2 

3 

U 

EQ 

PAN 

1 

2 

1 

2 

PRE PRE PRE PRE PRE PRE 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

-15 

800 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

U 

+15 

+15 

L - R 

TRACK 

3 

AUX 

3 

EQ EQ 

U 

12k 

HI 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

TRACK 

4 

AUX 

3 5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

PAN 

O 

O 

O 

O 

U 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

L - R 

TRACK 

5 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

800 

O 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

TRACK 

6 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

U 

U 

O 

800 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

L - R 

TRACK 

7 

AUX 

1 

2 

3 

EQ 

PAN 

OL 

-20 

SOLO 

1–2 

3–4 

5 

4 6 

200 

5/6 

SHIFT 

-15 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

8dB/OCT 

11 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MID 

-15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

12 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

+15 

MID 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

O 

U 

U 

+15 

+15 

12k 

HI 

-15 +15 

-15 +15 

-15 +15 

-15 +15 

MAX 

U MID U MID U MID U MID CTL ROOM / PHONES 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

13 

MUTE 

O 

O 

+15 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

14 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

-15 

-10dBV 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

U 

U 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

15 

MUTE 

O 

O 

O 

+15 

+15 

+15 

12k 

HI 

MIC GAIN 

0 60 

+15dB -45dB 

O 

O 

U 

U 

U 

U 

800 

+15 

+15 

+15 

+15 

2k 

100 8k 

U LOW 

80Hz 

-15 

-10dBV 

U 

LOW CUT 

75 Hz 

18dB/OCT 

L R L R L R L R L R L R 

16 

MUTE 

O 

O 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

O 

U 

+15 

+15 

O 

12k 

HI 

L - R 

TRACK 

8 

1 

2 

O 

U 

+10 

U 

O 

3 

4 

O 

U 

+20 

U 

O 

O 

U 

O 

+20 

ASSIGN OPTIONS 

C-R / PHNS 

ONLY 

O 

U 

+15 

U 

O 

O 

O 

O 

O 

+10 

SUBS 1–2 

SUBS 3–4 

MAIN MIX 

CTL ROOM 

SOURCE 

O 

+20 

U 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

+20 

TAPE IN 

TAPE TAPE TO 

MAIN MIX 

O 

O 

+20 

MAX 

SOLO 

O 

O 

LEVEL 

SET 

RUDE 

SOLO 

LIGHT 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

O 

+15 

LAMP 

12V 

0.5A 

LEFT RIGHT 

0 dB=0 dBu 

20 

10 

7 

4 

2 

0 

2 

4 

7 

10 

20 

30 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

O 



33


MONO LEVEL 

LOGIC 

PFL 

SIP R 

SIP L 

AUX 6 

AUX 5 

AUX 4 

AUX 3 

AUX 2 

AUX 1 

SUB 4 

SUB 3 

SUB 2 

SUB 1 

MAIN R 

MAIN L 

OL (FLICKER) 

MUTE (GLOW) 

–20 (FLICKER) 

SOLO (GLOW) 

PHANTOM POWER 

(GLOBAL SWITCH GAIN 

MAIN MIX MONO OUT 

CR/PHN R 

CR/PHN L 

INSERT 

Blockdiagramm 

INSERT 

MAIN MIX LEFT OUT 

FADER R 

MAIN MIX 

EQ 

FADER PAN ASSIGN 

LO MID HI MUTE 

L 

MIC IN 

80 100–8K 12K 

R 

TAPE OUT LEFT 

75Hz 

HPF 

LOW CUT 

TAPE OUT RIGHT 

1 

LINE IN 


MAIN MIX RIGHT OUT 

ASSIGN 

TO MIX 

2 

FREQ 

GAIN 

C-R/ 

PHONES 

SOURCE 

MAIN 

3 

SIP L 

DIRECT OUT 

(CH'S 1–8 ONLY) 

4 

SIP R 

L 

PHONES OUT 

TAPE 

SOLO 

PFL 

TO SOLO LED 

AUX 1 

C-R/PHONES MIX 

R 

TAPE IN 

TAPE LEVEL 

AUX 2 

PRE 

INPUT CHANNEL 

(1 OF 16) 

L 

1–2 

AUX 3 

R 

(FROM SUB 3 OUT) 

C-R/ 

PHONES 

LEVEL 

3–4 

AUX 4 

CONTROL ROOM OUT 

(FROM SUB 4 OUT) 

SHIFT 5/6 

TO AUX 1 

SOLO 

RELAY 

L 

SOLO LEVEL 

STEREO RETURN 1 

R 

LEVEL TO L/R 

RUDE SOLO LED 

20 

10 

7 

4 

2 

0 

2 

4 

7 

10 

20 

30 

TO AUX 2 

SIP/PFL 

L 


LEVEL SET 

(PFL) LED 

R 

LEVEL TO L/R 

FADER 

SOLO MIX 

MAIN/SUBS 

L 

METERS 

(0VU = 0dBu) 

L 

SUB 1 MIX 


SUB 1 OUT 

R 

R 

ASSIGN TO MAIN MIX 

LEVEL 

SUBMIX 1 

(SUBMIX 3 IDENTICAL) 

FADER 

1–2/3–4 

L 

SUB 2 MIX 

L 

SUB 2 OUT 


R 

ASSIGN TO MAIN MIX 

R 

SUBMIX 2 

(SUBMIX 4 IDENTICAL) 

LEVEL 

ASSIGN TO 

C-R/PHNS 

ONLY 

SIP L 

AUX SEND 1 

(#2 IDENTICAL) 

AUX 1 OUT 

SOLO 

SIP R 

LEVEL 

SOLO 

PFL 

AUX MIX 

AUX SEND 3 

(#4–6 IDENTICAL) 

MACKIE 1604-VLZ3 

SIGNAL FLOW 

9th Feb 2007 

AUX 3 OUT

1604-VLZ3 Beschränkte Garantie 

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A. LOUD Technologies Inc. gewährt auf alle Materialien, 

die Verarbeitung und den korrekten Betrieb dieses Produkts 

eine 3-jährige Garantie ab Kaufdatum. Falls während der 

anwendbaren Garantiezeit Material- oder Verarbeitungsfehler 

auftreten oder das Produkt nicht korrekt funktioniert, wird 

LOUD Technologies nach ihrer Einschätzung das Produkt 

reparieren oder ersetzen. Diese Garantie gilt nur für Geräte, 

die in den USA von LOUD Technologies Inc. oder ihren 

autorisierten Händlern verkauft und ausgeliefert wurden. 

B. Die 3-jährige Garantie bleibt bestehen, auch wenn Sie sich 

nicht online registrieren oder die Produktregistrierungskarte 

nicht zurückschicken. 

C. Wartung und Reparaturen von Mackie-Produkten werden 

nur bei einer vom Werk autorisierten Einrichtung durchgeführt 

(siehe D unten). Durch unautorisierte Wartung, Reparaturen 

oder Modifi kationen verfällt diese Garantie. Um Reparaturen 

im Rahmen der Garantie zu erhalten, müssen Sie eine Kopie 

des Kaufbelegs des autorisierten Mackie-Händlers vorlegen, von 

dem Sie das Produkt gekauft haben. Dies ist notwendig, um das 

Kaufdatum festzustellen und zu entscheiden, ob Ihr Mackie- 

Produkt noch in die Garantiezeit fällt. 

D. Um einen vom Werk autorisierten Service zu erhalten: 

1. Rufen Sie den Mackie Technical Support unter 800/898- 

3211 zwischen 7 und 17 Uhr montags bis freitags (West küsten - 

zeit) an, um eine Service Request Number (War tungsanfragenummer) 

zu erhalten. Ohne Service Request Number zurückgeschickte 

Produkte werden nicht angenommen. 

2. Verpacken Sie das Produkt in seinem originalen Transport 

karton. Legen Sie bitte auch eine Beschreibung bei, wie 

sich das Problem genau nachvollziehen lässt, sowie eine 

Kopie des Kaufbelegs mit erkennbarem Preis und Datum und 

Ihrer Rücksende-Adresse (keine Postfächer oder Fernstraßennummern 

bitte!) Falls wir das Problem nicht nachvollziehen 

oder den Beginn Ihrer Beschränkten Garantie bestimmen 

können, werden wir Ihnen die für die Wartung aufgewandte 

Arbeitszeit eventuell in Rechnung stellen. 

3. Schicken Sie das Produkt in seinem Original-Transportkarton, 

Frachtkosten vorausbezahlt, ans autorisierte Service 

Center. Die Adresse des nächstgelegenen Service Centers 

erhalten Sie vom Technischen Support. 

WICHTIG: Die Service Request-Nummer muss deutlich les bar 

auf dem Transportkarton angebracht sein. 

Kein Kaufbeleg: kein Garantieservice. 

E. LOUD Technologies behält sich das Recht vor, die mit 

Garan tieansprüchen eingeschickten Produkte zu untersuchen, 

bevor eine Reparatur oder ein Austausch von Bauteilen durchge 

führt wird. LOUD Technologies kann gegebenenfalls einen 

Nachweis des ursprünglichen Kaufdatums in Form einer mit 

Datum versehenen Kopie der originalen Händler-Rechnung 

bzw. des Kaufbelegs verlangen. Ob ein Garantiefall vorliegt, 

entscheidet ausschließlich LOUD Technologies. 

F. Alle Produkte, die an eines der vom LOUD Technologies- 

Werk autorisierten Service Center zurückgeschickt werden 

und Anspruch auf Reparatur oder Austausch im Rahmen dieser 

Garantie haben, werden innerhalb von 30 Tagen nach 

Eingang repariert oder ersetzt. LOUD Technologies und ihre 

autorisierten Service Center können aufbereitete Bauteile 

für die Reparatur oder als Ersatz eines Produkts verwenden. 

An LOUD Technologies zurückgeschickte Produkte, die den 

Bedingungen dieser Garantie nicht entsprechen, werden 

nicht repariert, sofern keine Zahlungen für Arbeitszeit, 

Materi alien, Rückporto und Versicherung geleistet werden. 

Die als Garantiefall reparierten Produkte werden bei vorausbezahlten 

Fracht kosten von LOUD Technologies an jeden 

Ort innerhalb der USA geliefert. 

G. LOUD Technologies gewährt auf alle Reparaturen eine 

90-tägige oder für den Rest der Garantiezeit gel ten de Garantie. 

Diese Garantie erstreckt sich nicht auf Schä den, die 

auf falsche Installation, Zweckentfremdung, Nach lässigkeit, 

Missbrauch oder die äußere Erscheinung zurück zuführen 

sind. Der Ga ran tieanspruch wird nur anerkannt, wenn Prüf - 

siegel und Seriennummer des Geräts nicht unkenntlich gemacht 

oder entfernt wurden. 

H. LOUD Technologies übernimmt keine Verantwortung 

für die Qualität oder Pünktlichkeit von Reparaturen, die von 

einem autorisierten Service Center ausgeführt werden. 

I. Diese Garantie wird dem Erstkäufer und jeder Per son 

gewährt, die das Produkt danach im gültigen Garantiezeitraum 

gekauft hat. Sie benötigen eine Kopie des Original- 

Kaufbelegs, um Garantie-Reparaturen zu erhalten. 

J. Dies ist Ihre einzige Garantie. LOUD Technologies autorisiert 

keine dritte Partei, inklusive Händler oder Vertreter, 

Verbindlichkeiten im Namen von LOUD Technologies zu 

übernehmen oder Garantien für LOUD Technologies Inc. zu 

gewähren. 

K. DIE AUF DIESER SEITE GEWÄHRTE GARANTIE IST DIE 

EINZIGE VON LOUD TECHNOLOGIES INC. GEWÄHRTE 

GARANTIE UND TRITT AN DIE STELLE ALLER ANDEREN 

GARANTIEN, EXPLIZIT ODER IMPLIZIT, INKLUSIVE 

GARANTIEN DER VERMARKTBARKEIT UND EIGNUNG 

FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK. DIE DAUER DER 

AUF DIESER SEITE ERTEILTEN GARANTIE SOLL STRENG 

AUF DREI JAHRE AB DATUM DES KAUFS VON EINEM 

AUTORISIERTEN MACKIE-HÄNDLER BESCHRÄNKT SEIN. 

NACH ABLAUF DER ANWENDBAREN GARANTIEPERIODE 

HAT LOUD TECHNOLOGIES INC. KEINERLEI WEITERE 

GARANTIEVERPFLICHTUNGEN. LOUD TECHNOLOGIES 

INC. IST NICHT HAFTBAR FÜR ZUFÄLLIGE, SPEZIELLE 

ODER FOLGESCHÄDEN, DIE AUS EINEM DEFEKT IN 

EINEM MACKIE-PRODUKT ODER AUS EINEM GARANTIE- 

ANSPRUCH RESULTIEREN. Da manche Bundesstaaten 

den Ausschluss oder die Einschränkung von zufälligen, 

spe ziel len oder Folgeschäden oder eine Beschränkung des 

Garantie zeitraums nicht erlauben, gelten manche der obigen 

Einschränk ungen oder Ausschlüsse vielleicht nicht für Sie. 

Diese Garantie gibt Ihnen bestimmte gesetzliche Rechte und 

Sie besitzen vielleicht weitere Rechte, die von Bundesstaat 

zu Bundesstaat variieren. 



35

16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA 

USA und Kanada: 800.898.3211 

Europa, Asien, Zentral- und Südamerika: 425.487.4333 

Mittlerer Osten und Afrika: 31.20.654.4000 

Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com 

E-Mail: sales@mackie.com

1604-VLZ3 - Mackie

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