Katalog der Ausstellung - Einszueins Rügen

eaux d’artifice
der Versuch einer schlüssigen Übersetzung von
eaux d’artifice muss scheitern. eaux d’artifice,
abgeleitet aus dem französischen „feu d’artifice"
(= feuerwerk), beinhaltet einen Widerspruch in sich,
der etwa so viel ausdrücken kann wie „kunstvolles
Wasserfeuerwerk“.
den titel leihen wir uns vom gleichnamigen film
von kenneth anger. in angers film von 1953 sehen
wir ein barockes labyrinth aus treppen, Springbrunnen,
Wasserspeiern und Balustraden in der
umgebung eines mystischen, nächtlichen parks.
Wie in einem traum eilt eine Gestalt im kostüm des
achtzehnten Jahrhunderts durch diese umgebung,
während die kamera in Zeitlupe die kaskaden und
fontänen des Wassers in den Springbrunnen studiert.
kurz vor ende des films zückt die Heldin einen
fächer und verwandelt sich in einen Springbrunnen.
der film handelt von dem rhythmus der
musik und der natur.
auch die parkanlagen von kartzitz und pansevitz
wurden im achtzehnten Jahrhundert umgestaltet.
die metamorphose, die in angers film in der Verwandlung
der frau in einen Springbrunnen ausgedrückt
ist, findet ein Gleichnis in der entwicklung
der parkanlagen in kartzitz und pansevitz. auch sie
befinden sich am ende einer langen entwicklung,
Stile wechselten mit dem fortschritt und wurden
nach dem letzten krieg von der natur zurücker-
obert. nun präsentieren sie sich dem Betrachter erneut
als die englischen landschaftsparkanlagen, in
die sie um 1800 verwandelt wurden. Ähnlich wie bei
einem Versteckspiel in einem schattigen labyrinth
öffnet sich der Betrachter den ereignissen des parcours
wie auch der ausgestellten kunst und ergibt
sich so dem artifice.
ein Schwerpunkt des ausstellungsraums bilden die
zahlreichen Wasseranlagen, die sich im Gegensatz
zu anger nicht in Wasserfällen überschlagen, sondern
sich friedlich als teiche in die landschaft legen
und dort den Skulpturen als kulisse oder als natürliche
abgrenzung dienen. das feuerwerk bezieht
sich also hier vielmehr auf die kunstwerke, die teils
einen naturbedrohlichen, parasitären charakter
verkörpern, durch anti-natürliche materialien die
natur kontrastieren oder schlicht durch politische
Statements provozieren. der park als ästhetisierte
natur trägt geschlechtliche wie politische und organische
Bedeutungsebenen in sich. diese ebenen
werden in angers film bespielt und in der ausstellung
eaux d’artifice aufgegriffen.
die kunst spielt mit den historischen Gärten. der
park seinerseits enthält Bezüge zum paradies, zur
idylle und zum ‚locus amoenus’ (der schöne ort), im
Spätmittelalter wurde er als ,hortus conclusus’, als
geschlossener Garten, der heiligen Jungfräulichkeit
marias gleichgesetzt. der park ist ein ort zum träumen