Marienberg Modular - Synthesizer-Magazin

Marienberg Modular 

- Ideologie/Entwicklung 

- Technik 

- Module und Preise 

Mail: shop@synmag.de Web: www.synmag.de Button: SynMag-Shop 

1

Inhalt 

Ideologie und Technologie des Konzeptes 

Einleitung 03 

Der Beginn des Machbaren (1) 04 

Der Beginn des Machbaren (2) 10 

Das Modular-System Marienberg 

Das Basis-System 17 Kabinette 45 

Der Reliquary Luxus VCF pur 18 Kabel 46 

Der HighEnd VCO mit Top Octave 20 Test Sonderausgabe 47 

VCO: Vorstellung im Synthesizer-Mag 22 

Multi Mode VCF 24 

VCA 28 

LFO 30 

EG 32 

Attentuator 35 

S & H 36 

Mixer 38 

Four Voice Polyphonic Converter 39 

Multiple 43 

Netzteil high Precision 44 

Irrtümer und Änderungen vorbehalten 

2 Mail: shop@synmag.de Web: www.synmag.de Button: SynMag-Shop

28 


Nach bereits zwei Artikeln erreichten uns Fragen 

einiger Leser, die gerne mehr über das System 

wissen wollen. Vor allem, ob es weitere Informationen 

über das System gibt und wo. 

Werdegang 

Bei dem Marienberg-Modularsystem handelt 

es sich um ein schon seit Längerem existierendes 

System, das an einem kleinen Kreis von 

Betatestern geliefert wurde, damit die Module 

in der Praxis erprobt werden konnten. Die Entwicklung 

der Technik erfolgt durch die zwei 

Inhaber der Firma, die die Praxis-Erfahrungen 

der Beta-Tester in die Entwicklung integriert 

haben. Inzwischen hat das System Marktreife 

erlangt, was die technische Qualität der 

Module und den Umfang der Modulpalette 

angeht. 

Für wen ist dieses System interessant? 

Es handelt sich um ein 5-HE-System in klassischer 

Gestaltung von Modular-Systemen 

und bietet Module in hoher Komplexität 

an, die dem professionellen Klangschrauber 

ein perfektes Werkzeug bieten. Wer ein 

vielschichtiges System sucht, das außerordentlich 

viele Parameter in allen Modulen 

anbietet, wird bei dem Marienberg-System 

fündig werden. 

Was ist die Ideologie dieses Systems? 

Der Klang des Systems kann als neutral bezeichnet 

werden. Jede Art der Klangformung ist somit durch 

den Anwender erstellbar. Es gibt nicht das typische 

Filter eines englischen oder amerikanischen Vorbilds, 

sondern einfach ein VCF. Das generierte Klangbild ist 

somit ein sauberes und präzises Ergebnis eines Filtervorganges. 

Wenn der Anwender jetzt eine bestimmte 

Verfärbung oder ein sehr „lebendiges“ Filter wünscht, 

kann er dies z. B. durch Ansteuerung über ein S&H-Modul 

oder Modulation durch das Noise-Modul realisieren. 

Jede Veränderung oder auch „Unregelmäßigkeit“ 

ist somit genau kalkulierbar und steuerbar. 

Ist das System teuer? 

Nein, funktionsgleiche Module, die preiswerter am 

Markt offeriert werden, sind nach anderen Kriterien 

konstruiert (3 HE-Einheiten, Aufbau mit ICs oder weniger 

Parameter). Hier empfiehlt sich dem potentiellen 

Käufer eine klare Prioritätenliste, auf welche Kriterien 

er Wert legt. 

Synthesizer-Magazin 

SYNTHESIZER 

Kann ich das System oder einzelne Module kaufen? 

Ja. Inzwischen ist das System marktreif und lieferbar. 

Es gibt bei kompletten Systemen Lieferzeiten, da eine 

individuelle Konfiguration erforderlich ist, damit der 

Käufer eine einwandfreie Qualität geliefert bekommt. 

Ab April kann das System im Stromraum in Stuttgart 

angetestet werden. 

Weitere Vorteile 

Durch den Aufbau mit diskreten Bauteilen werden sehr 

hochwertige analoge Audio- und Modulationssignale generiert 

und es sind individuelle Schaltungen entwickelt 

worden, da nicht auf vorgefertigte ICs mit schon existierenden 

Schaltungen zugegriffen wird. Das bedeutet, 

dass sich die Klangcharakteristik von anderen Modular- 

Systemen unterscheidet und es somit individuell ist. Bei 

diesem System hat der Kunde eine räumliche Nähe zum 

Lieferanten. Die Module werden in Deutschland entwickelt 

und gefertigt. Das hat kurze Lieferwege und einen 

deutschsprachigen Service zur Folge, was für den Kunden 

einen weiteren Vorteil darstellt. Ebenso ist dadurch 

die Gewährleistung in greifbarer Nähe vorhanden. 

Andreas Michel 


3

16 


Modulare Komponenten und komplette 

Systeme werden inzwischen wieder 

häufi ger angeboten als noch vor zehn 

Jahren. Inzwischen haben diese Systeme die Herzen 

vieler Musiker erobert, da sie doch eine Menge 

an Möglichkeiten bieten und die Realisation 

neuer Sounds ein ganz eigenes Flair besitzt. Modular-Systeme 

können aufgrund ihrer Komplexität 

verschiedene Konzepte verfolgen. 

Analoge Klangerzeugung 

mit digitaler Präzision 

Das Marienberg Modular-System zielt auf das musikalisch 

Sinnvolle, technisch Machbare ab, ohne 

primär auf wirtschaftliche Grenzen zu schauen. So 

entstand die Zusammenarbeit zwischen den Entwicklern 

Holger und Steffen und dem Synthesizer- 

Magazin. Die ersten Live-Präsentationen gab es auf 

den Events Tanz den Transistor am 1. Oktober in 

München (hieber lindberg) und am 15. Oktober in 

Stuttgart (Stromraum). Hier nun ein wenig mehr 

zu diesem System, von dem wir zukünftig in lockerer 

Reihenfolge einzelne Module vorstellen 

werden. 

Geschichte der Entstehung 

Ursprünglich, ca. 1983, bestand kein Grund, ein 

eigenes Modular-System zu konstruieren, obwohl 

ein einfacher Nachbau eines bestehenden Sys- 

MODULAR 

Marienberg Modular-System 

Beginn des Machbaren 

tems kein Problem gewesen wäre. Das zeigt sich 

allein schon an den vielen Kopien, welche angeboten 

werden. Trotzdem wollten wir ein eigenes 

System entwickeln, wobei wir uns zwei Prämissen 

gesetzt hatten. Erstens sollte es ein einfacher 

Synthesizer sein, welcher im Gegensatz zu den in 

der damaligen DDR erhältlichen Instrumenten 

leichter bezahlbar wäre als z. B. ein Minimoog (ca. 

24.000,- DDR-Mark). Der zweite Punkt war die Verfügbarkeit 

der Bauelemente. Nicht, dass es keine 

eigenen Chips gab (wer das heute behauptet, war 

damals nur zu faul, sich zu bewegen), die gab es 

ausreichend, aber halt nicht alle Typen und damit 

begannen die Probleme. Die Beschaffung der Originale 

war kein Problem, nur oftmals recht kostenintensiv. 

Außerdem war es zu dieser Zeit üblich, 

dass sich die Leute in der DDR, die sich inoffi ziell 

mit diesen Dingen beschäftigten, austauschten 

und da war es von Vorteil, Schaltungen zu nutzen, 

welche nach Möglichkeit nur DDR-Chips verwendeten. 

Das führte interessanterweise zu einem 

Vorsprung gegenüber den „staatlich geförderten“ 

Entwicklungsbereichen: Die Instrumente und Geräte 

der „Untergrundbastler“ hatten in der Regel 

nicht nur eine bessere Qualität, sondern konnten 

auch meist vollkommen ohne Bauelemente aus 

dem Ausland konstruiert werden. Dies war natürlich 

ein Schlag ins Gesicht derer, die Linientreue 

„Forschung und Entwicklung“ trieben. Das zeigte 

sich nicht nur an den Lay-Mischpulten oder am 


MODULAR 

Tiracon 6V, den eigentlich ein 

einzelner Mann entwickelte, der 

im Automatisierungsanlagenbau 

Cottbus mit anderen Dingen 

zu tun hatte. Andere Beispiele 

waren ein Digital Delay mit 20 

kHz Frequenzgang und über 72 

dB Dynamikumfang bis hin zu 

sehr guten Lautsprechersystemen 

aus Görlitz und Synthesizer-Bausätze 

aus Berlin. Da ich 

zu dieser Zeit in Berlin studierte, 

entstanden bald gute Kontakte 

zu anderen Entwicklern im 

Synthesizer-Bereich. Es entstand 

der erste kleine Synthesizer: Der 

VCS2. Nicht in Anlehnung an den 

EMS, sondern für Spannungssteuerung 

(Voltage Controlled) 

und 2 stand für die Anzahl der 

VCOs. Parallel dazu entstand 

dann das Digitaldelay und ein 20 

kW Digitalverstärker, den damals 

übrigens laut Aussagen einer 

großen DDR-Firma in der DDR 

keiner braucht, denn, Zitat: „Wir 

haben unsere 100-W-Endstufe 

und die neue 200-W-Endstufe, 

die sogar für Großveranstaltungen 

reichen dürfte.“ 

Nun kam die 

Digitaltechnik 

in die Synthese. 

Es war 1984 

und DX7 und 

D50 definierten 

die Sounds 

der Zeit. Keiner 

wollte 

noch analoge 

Sounds. Ohne weiter nachzudenken, 

verschwand der Wunsch 

nach analogen Teilen und die 

neuen Ziele hießen D50, DX7 

oder Mirage. Dann kam die Wende 

und alles, was digital war, war 

cool. Doch nach einigen Jahren 

erkannten immer mehr, dass 

nicht alles so toll war, was man 

da hörte. Die Sounds ähnelten 

sich immer mehr, Sampling 

wurde bezahlbar und damit zum 

Werkzeug der Wahl für alle, die 


schon immer kein Interesse an 

den Grundlagen der Synthese 

hatten. Dann kam langsam eine 

Ahnung auf, dass da irgendetwas 

nicht stimmte. Bands, die 

die Elektronik-Klassiker der alten 

Schule waren, spielten immer 

noch, aber mit langweiligen 

Sounds, die vielgepriesene Dynamik 

verschwand, Klangflächen 

waren selten zu hören. 

Sie spielten ihre alten Stücke, 

teilweise Note für Note, aber 

irgendwas klang nicht mehr 

so. 

Die erste Erklärung war für mich 

die immer schlechter werdende 

Qualifikation der Toningenieure, 

was zwar zum Teil eine Tatsache 

war, aber das war nicht der eigentliche 

Grund. Das Interesse 

an der Technik schwand und es 

blieb das Anhören der alten Stücke 

übrig. Dann kam der für uns 

entscheidende Moment: Ein Bekannter 

wollte einen neuen Synthesizer 

haben und konnte sich 

von dem alten nicht trennen. 

Wegwerfen war im zu schade, 

obwohl man mit dem „Ding“ nur 

immer einen Ton spielen konnte 

(es war ein Korg MS 20). Also bekam 

er einen Keyboard-Ständer 

als Tausch und ich stellte den 

Korg MS20 in die Ecke. Das wiederholte 

sich noch ein, zweimal 

mit anderen Kollegen und neben 

dem MS20 lag nun noch ein altes 

Hohner String2, ein Moog Prodigy 

und ein Korg MS10. Alles nur 

in der Ecke als „Dekokram“. Nur 

aus Langeweile schloss ich das 

Zeug an, natürlich stielecht mit 

altem Dynacord Powermixer, 

Bandecho und Federhall. Außerdem 

war dann noch ein alter Matrixflanger 

von Elektroharmonix 

dabei. Ich dachte: Das einzige, 

was dabei Sinn machen konnte, 

war den jungen Kunden mal zu 

zeigen, wie scheiße das alte Zeug 

so klingt und wie schick das neue 

Keyboard AB oder XY ist. 

Nur der Unterschied 

war noch 

viel schlimmer 

als erwartet, 

doch was nicht 

klang, war das 

neue Zeug. 

Plötzlich hörte 

ich alles, 

was aus den 

Sounds vers 

c h w u n d e n 

war, wieder. 

Zehn Sounds übereinander alles 

durchs Bandecho und jeder 

einzelne Sound war noch da. 

Dynamik und Durchsetzungskraft 

war plötzlich kein Problem 

mehr, sie waren einfach da, 

egal was man mit den Sounds 

machte. Mit einer Ausnahme: 

Ein Bekannter kam mit seinem 

nagelneuen 10.000,- DM teuren 

Sampler und sampelte – und 

Schluss war es mit Dynamik und 

Durchsichtigkeit. 


Der Prototyp VCS 2 

aus dem Jahr 1982 

Die Frontansicht 

des VCS 2 

17 

5

25 

18 

Ein offener Einblick 

in den VCS 2 

Genau zu dieser Zeit begann 

mein Bruder zu basteln. Er hatte 

sich so ein „Quietsche-Modul“ 

gekauft und wollte sich noch 

zwei dazu bauen. Das ging erwartungsgemäß 

voll in die Hose, da 

seine Kenntnisse gerade so weit 

ausreichten, einen Transistor 

von einer Lötöse unterscheiden 

zu können (übrigens derselbe 

Mann, der heute PPG, Moog und 

Oberheim repariert, die andernorts 

als unheilbar abgeschrieben 

werden). Also musste ich, um den 

Familienfrieden hochzuhalten, 

die Teile zum Spielen bringen, 

was bei meinem Bruder eine bizarre 

Fantasie entstehen ließ. Er 

erinnerte sich an den damaligen 

VCS2 und wollte die Baugruppen 

nun als Module nachbauen. Aus 

Aufnahmen wusste er, dass der 

VCS2 besser klang als das, was er 

sich da gekauft hatte und auch 

mehr konnte. 

Ehrlich gesagt hatte ich aber 

kein besonders großes Interesse 

daran, obwohl mich die alten 

Sounds faszinierten. Elektronikentwicklung 

war etwas, womit 

ich abgeschlossen hatte und außerdem 

waren zu den Korg- und 

Moog-Teilen mittlerweile noch 

mehr dazugekommen. Wozu 

also selber bauen, ich hatte ja 

die Originale. Aber mein Bruder 


„fummelte“ weiter 

und ich dachte, es 

sei besser, er bleibt 

bei seinen musikalischen 

Aktivitäten, 

als sich auf solch 

dünnem Eis zu bewegen 

(denn er ist 

ein extrem guter 

Musiker und überdurchschnittlich 

guter Komponist). 

Und nach einem 

halben Jahr zeigt 

er mir plötzlich die 

Hauptplatine eines 

polyphonen Synthesizers 

mit MIDI- 

Schnittstelle AD- und DA-Wandler 

und eigenem Betriebssystem 

incl. Grafikdisplay. Und das Teil 

funktionierte auch noch so wie 

vorgesehen. Das war der Anfang 

zu einem transportablen, mehrstimmigen 

Synthesizer. Dieses 

Gerät sollte, neben einigen neuen 

Ideen, wie beispielsweise der 

absoluten Diebstahlsicherheit 

oder multiebenen Bedienoberflächen, 

welche das Instrument 

nach Anwenderqualifikation 

strukturiert, auch einige neue 

signalerzeugende und verarbeitende 

Einheiten besitzen. Dazu 

gehört eine umfangreiche Modulationsmatrix 

mit 255 Quellen 

und 255 Zielen, welche mit 50 

MHz analog gesampelt wird und 

an jedem Kreuzpunkt einen dynamisch 

steuerbaren Abschwächer 

mit 8 Bit Auflösung vorweisen 

kann. 

Die Ergebnisse waren jedoch 

bald sehr ernüchternd, denn es 

zeigte sich immer mehr, dass es 

zwar kein Problem darstellte, beispielsweise 

einen achtstimmig 

polyphonen, analogen Synthesizer 

mit vier Oszillatoren, drei 

Filtern, sechs Hüllkurven und 

ausgeweiteten Modulationsmöglichkeiten 

zu bauen – jedoch 

nicht so, wie wir es wollten. Es 

zeigte sich, dass das Gerät entwe- 

SYNTHESIZER 

6 Mail: shop@synmag.de Web: www.synmag.de Button: SynMag-Shop 

MODULAR 

der viel zu groß und schwer würden 

werde oder dass wir doch 

nur einen von vielen bereits existierenden 

Synthesizern bauen 

könnten. So ließen wir die Idee 

erst mal ruhen. 

Denn während mein Bruder im 

Bereich der Prozessortechnik 

und Konstruktion immer besser 

wurde, begann ich mich wieder 

mit Schaltungsentwicklung und 

Analyse zu beschäftigen. Dabei 

haben wir den Bereich der Analyse 

im Laufe der letzten Jahre 

stark ausgeweitet und uns neben 

der Analyse der alten Geräte und 

Instrumente intensiv mit Wahrnehmungsgrenzen,Psychoakustik 

und veränderlichen Hörgewohnheiten 

beschäftigt. 

Während wir am Anfang wissen 

wollten, warum etwas so klingt 

wie es klingt, interessiert uns 

nun mehr, was es ist, das wir 

mit „klingen“ bezeichnen. Dabei 

interessieren uns auch die 

Bedingungen und mit welchen 

Parametern wir uns Dem nähern 

müssen, was wir als das Thema 

ansehen, in dem sich die Komponenten 

befinden, welche man 

als den Klang bezeichnen kann. 

Hierbei offenbaren sich die gleichen 

Herausforderungen wie 

wir sie schon von klassischen 

Instrumenten wie z. B. Violinen 

kennen. 

Bei der Konstruktion der Module 

sind die größten Anforderungen 

das Platzproblem und ein sehr 

hoher Stromverbrauch. Da wir 

Bauelemente benötigen, welche 

nicht in SMD gefertigt werden 

und einige Hochgeschwindigkeits-OPVs 

einen erheblichen 

Stromverbrauch aufweisen, lag 

die einzig logische Lösung in 

dem Verfahren, die einzelnen 

Baugruppen zu trennen. Von 

dieser Erkenntnis ausgehend 

entstand sehr schnell die Idee, 

ein Modular-System zu entwer- 

Modular-System 

Marienberg- 

Das 

der Beginn des Machbaren (2) 

nochmals auf einer zweiten Lochrasterplatine 

er wird Versuchsaufbau, dieser Funktioniert 

Modularsystem. Im ersten Teil sind wir auf 

Marienberg- 

zum Teil zweite der nun ier 

die Entwicklung und die Entstehung der 

ches wir scherzhaft „Borg-Technologie“ nennen. 

wel- 

verwenden, Prinzip ein wir wobei aufgebaut, 

Ideologie eingegangen und nun gehen die Entwick- H 

sichtlichkeit und eine erhöhte Stabilität, sodass 

Über- 

bessere eine ist Aufbaus dieses Vorteil Der 

Interview mit den Entwicklern, in dem die Fragen 

ein quasi Technik: bestehenden zur res medias in ler 

nicht explizit aufgeführt sind. 

nicht mehr vorkommen können. 

Drähte, 

abgerissene beispielsweise wie Fehler, 

Entwicklung und Aufbau eines Moduls 

eigentliche Konzept einer Schaltung als unzurei- 

das sich dass geschehen, auch es kann Allerdings 

Das Anfangsstadium der Realisierung einer Idee 

Elektronik 

Oscillator A basierte beispielsweise auf dem Prin- 

VC unseres Version erste Die herausstellt. chend 

schen Schaltplans und der Berechnung einzelprovisori- 

eines Zeichnen im natürlich besteht 

die gewünschte Präzision der Linearität und der 

nicht 

erreichte und Rampenintegrators des zip 

auch ein erster Entwurf des Frontplattenlayouts 

wird 

Phase dieser in Bereits Bauelemente. ner 

auf weiteren Versuchsaufbauten zeigten aller- 

Fehlerkorrekturen 

Hinzugefügte Wellenformen. 

benötigt, da ein kabelloser und daher funktions- 

Modul das Breite welche festgelegt, und erstellt 

halb nach einigen Monaten Entwicklungszeit das 

wes- 

Verbesserung, mäßige eine nur auch dings 

Prinzip des Rampenintegrators verworfen wurde. 

en ist. Auf eventuell freien Stellen der Frontplatte 

Prinzipi- 

obersten unserer eines Aufbau sicherer 

welchen, je nach Platzbedarf, auch Abschwächer 

platziert, 

CV-Eingänge zusätzliche meist werden 

vergeudet angesehen werden, da selbst negati- 

als nicht jedoch kann Entwicklungszeit Diese 

erster Versuchsaufbau dieser Schaltung mittels 

ein wird Danach können. werden zugeordnet 

man durch sie ein Wissen erhält, welches in der 

da sind, betrachten zu wertvoll als Ergebnisse ve 

stellt, wobei es zumeist erforderlich ist, die zuvor 

er- 

„Freiluftverdrahtung“ und Lochrasterplatine 

Fehler zu vermeiden – wir erkennen dadurch, wie 

konzeptionelle 

kann, beitragen dazu Zukunft 

man etwas nicht machen sollte. Dieses Wissen 

lität leicht anzugleichen. 

der Rea- 

Bauelemente einiger Werte berechneten

SYNTHESIZER MODULAR 

fen. Damit hatte sich der Kreis 

geschlossen und das, was am Anfang 

stand, ist die aktuelle Arbeit 

– ein Modular-System. 

Dabei stellt das derzeitige System 

ein Ergebnis dar, welches 

aus unserer Sicht der Anfang des 

Machbaren darstellt und viele 

Optionen bietet, die noch zu realisieren 

sind. 

Ideologie des Systems 

Schon beim Entwurf des VCS 2 

und dem damit verbundenen 

Studium der gängigen Schaltungen 

traten immer häufiger Fragen 

nach dem „Warum so“ auf 

und es entstand zu dieser Zeit 

eine Art Gläubigkeit an die „Allwissenden“. 

Jeder Schaltung und 

jedem Detail wurde unterstellt, 

das Ergebnis eines gezielten Prozesses 

zu sein. Heute weiß ich, 

dass oftmals nur das genommen 

wurde, was da war oder probiert 

wurde, ob etwas auch so funktioniert. 

Und wenn es funktionierte, 

war es gut so, denn es war 

anders als das der Konkurrenten 

und das war ein Verkaufsargument. 

Damals erschienen uns 

die Details aber oftmals als geniale 

Lösungen für Probleme. Wir 

verwechselten oft Ursache mit 

Wirkung. Man muss bedenken, 

dass zu dieser Zeit (Anfang der 

Achtziger-Jahre) Informationen 

über Synthesizer in der DDR nur 

schwer zu bekommen waren. 

Dazu gab es noch in linientreuen 

Verlagen Veröffentlichungen 

von angeblich gebauten Geräten, 

bei denen es sich oft nur um 

Phantasien der Autoren handelte. 

Zum Glück studierte ich zu 

dieser Zeit in Berlin und hatte in 

unserem damaligen allseits gefürchteten 

Elektronikdozenten 

einen Mentor, der mich nicht nur 

unterstützte, sondern mir auch 

eine spezielle Herangehenswei- 

Das Marienberg- 




se für Probleme einschärfte. Der 

Grundgedanke war: Wenn ein 

Problem da ist, löse es nicht, sondern 

stelle fest, woher es kommt 

und ob die Beseitigung des Problems 

für das Ergebnis notwendig 

ist. Hierbei wurde eines aber 

immer außer Acht gelassen: die 

Wirtschaftlichkeit! Oberstes Ziel 

war es, Wissen zu erlangen. 

Und genau das ist es, was wir mit 

unserem Modular-System versuchen. 

Wir wollen das strukturelle 

Zusammenspiel klangerzeugender 

Baugruppen erkennen und 

ihre Notwendigkeit hinsichtlich 

Anzahl Verknüpfung und Konstruktion 

erkennen. Voraussetzung 

hierfür ist jedoch ein Verständnis 

für das zu entwickeln, 

was wir als Klang-Wahrnehmung 

bezeichnen. Es geht dabei nicht 

primär darum, eine Möglichkeit 

zu finden, um den Sound zu erzeugen, 

sondern eine Reihe von 

JETZT NEU!!! 

Hier nun der zweite Teil zum Marienberg- Funktioniert dieser Versuchsaufbau, wird er 

Individueller Modularsystem. Synthesizer Im ersten Teil sind mit wir Ribbon-Controller 

auf nochmals auf einer zweiten Lochrasterplatine 

die Entwicklung und die Entstehung der aufgebaut, wobei wir ein Prinzip verwenden, wel- 

Ein einmaliges Gefühl 

Ideologie 

von freier 

eingegangen 

Bewegung und kraftvollen 

und nun 

Sounds, 

gehen 

live 

die 

oder 

Entwick- 

im Studio. 

ches wir scherzhaft „Borg-Technologie“ nennen. 

Die Ribbon Röhren Synthesizer (RRS) sehen nicht nur gut aus und sind ein echter Blickfang, 

beide Varianten (RRS-Analog ler in medias und RRS-Hybrid) res zur bestehenden bieten tolle und Technik: eigenständige quasi Synth-Sounds. ein Der Vorteil dieses Aufbaus ist eine bessere Über- 

Druckvolle Bässe und Interview kräftige Lead-Sounds mit den lassen Entwicklern, sich ohne Probleme in dem realisieren die Fragen und können sichtlichkeit und eine erhöhte Stabilität, sodass 

über den eingebauten nicht Lautsprecher explizit aufgeführt wiedergegeben sind. werden. Richtig toll klingt der RSS über Fehler, wie beispielsweise abgerissene Drähte, 

einen Gitarrenverstärker und lässt so manchen 6-Saiter schwach aussehen… nicht mehr vorkommen können. 


AUSSTATTUNG DER RRS-SERIE 

• 6,3 mm Mono-Klinken-Line-Out-Buchse 

• Umhänge-Befestigungspunkte Elektronikmit 

Schnellverriegelungssystem für Gitarrengurte 

Allerdings kann es auch geschehen, dass sich das 

eigentliche Konzept einer Schaltung als unzurei- 

• Ansprechendes Outfit Das und Anfangsstadium robustes Gehäuse. der Realisierung einer Idee chend herausstellt. Die erste Version unseres VC 

• Ribbon-Controller besteht mit Positions- natürlich und Drucksensor im Zeichnen für die unabhängige eines provisori- und gleichzeitige Oscillator A basierte beispielsweise auf dem Prin- 

Steuerung zweier Klangparameter (z.B. Tonhöhe und Filterfrequenz). 

schen Schaltplans und der Berechnung einzelzip des Rampenintegrators und erreichte nicht 

• integrierte Chorus- und Overdrive-Module (optional auch individuelle Anpassungen möglich). 

• inkl. ext. Netzteil ner - Batterie- Bauelemente. / Akku-Einheit Bereits (optional erhältlich). in dieser Phase wird die gewünschte Präzision der Linearität und der 

• andere Gehäusevarianten auch ein oder erster Sonderversionen Entwurf (auf des Anfrage). Frontplattenlayouts Wellenformen. Hinzugefügte Fehlerkorrekturen 

erstellt und festgelegt, welche Breite das Modul auf weiteren Versuchsaufbauten zeigten aller- 

AUSSTATTUNG RRS-ANALOG benötigt, da ein kabelloser und daher funktionsdings auch nur eine mäßige Verbesserung, wes- 

• Vollständig analoge Klangerzeugung mit direkt wirksamen Bedienelementen. 

sicherer Aufbau eines unserer obersten Prinzipihalb nach einigen Monaten Entwicklungszeit das 

• garantiert ohne Quantisierung oder Untermenüs! 

• Neuartige Staccato-Trigger-Buttons en ist. Auf eventuell zur unabhängigen freien Stellen beidhändigen der Frontplatte Steuerung der Tonhöhe Prinzip des Rampenintegrators verworfen wurde. 

mit der rechten und werden Rhythmus meist mit der zusätzliche linken Hand. CV-Eingänge platziert, 

welchen, je nach Platzbedarf, auch Abschwächer Diese Entwicklungszeit kann jedoch nicht als TECHNISCHE DATEN 

AUSSTATTUNG RRS-HYBRID 

(Änderungen vorbehalten) 

zugeordnet werden können. Danach wird ein vergeudet angesehen werden, da selbst negati- 

• Kooperation mit dem französischen Hersteller Olivier Gillet (Shruthi-01). 

• Maße: 105 cm x 14 cm x 14 cm 

erster Versuchsaufbau dieser Schaltung mittels ve Ergebnisse als wertvoll zu betrachten sind, 

• Crushy 8-Bit Wavetable Sound-Engine (PPG / PD like). 

• Gewicht: da ca. 4 kg (Ohne 

• Analoges Filterboard. Lochrasterplatine und „Freiluftverdrahtung“ er- man durch sie ein Wissen erhält, welches in Spannungsversorgungseinheit der 

und 

• Beleuchtetes Display stellt, und wobei über 400 es Speicherplätze zumeist erforderlich für eigene Sounds ist, die (128 zuvor Presets). Zukunft dazu beitragen kann, konzeptionelle Gitarrengurt) 

• integrierte Mini-Pattern-Einheit. 

• 

berechneten Werte einiger Bauelemente der Rea- Fehler zu vermeiden – wir erkennen dadurch, Lautsprecher-Leistung: wie 

ca. 20 W RMS 

• Preis: 799,- € (inkl. MwSt 



zzgl. 19,- € Versand) 

TECHNISCHE FRAGEN: InInRRS@yahoo.de 

• Lieferzeit: ca. 6 Wochen, da jedes 

Homepage: www.Innovative-Instruments.de 

Instrument individuell „Made in Germany“ 

BESTELLUNGEN über den SynMag-Shop: 

04 10 1 / 55 36 92 oder input@synmag.de 

gefertigt wird! 

1925 


7

20 

Ein Schaltungsaufbau 

in der Erprobung 

Die ersten Schaltungen 

aus dem Jahre 1982 

Der erste Prototyp 

eines Modular- 

Systems von 1982 

Werkzeugen zu schaffen, mit 

denen man sich der Antwort 

nähern kann, was eigentlich der 

Sound ist. 

Dabei sind uns wirtschaftliche 

Zwänge zwar bewusst, interessieren 

uns aber nur hinsichtlich 

der Grenzen der realisierbaren 

Entwicklung. Ob ein Modul 100,- 

EUR kostet und es sich jeder kaufen 

kann, oder ob es 5.000,- EUR 

kostet und nur unser Prototyp 

gebaut wird, ist uns egal; Hauptsache 

es stellt die Basis für eine 

Weiterentwicklung dar. Dabei 

zeigt sich bei der Arbeit an einzelnen 

Modulen oftmals, dass es 

wichtig ist, den Schwerpunkt auf 

einen speziellen und manchmal 

sogar völlig neuen Bereich zu legen. 

So haben wir z. B. festgestellt, 

dass nicht die Anzahl der Kanäle 

bei Vocodern für die Sprachverständlichkeit 

wichtig ist, sondern 

eine Art asymmetrische Struktur 

der Filter inklusive eines adaptiven 

zeitvariablen Ansprechverhaltens. 

Dieses Wissen ist dann 

in die Entwicklung der Filter- (z. 


B. bei der Notch-Struktur) und 

Hüllkurven-Module (vor allem 

bei der Steuerung der einzelnen 

Phasen eines ADSR-Verlaufes) 

unseres Modular-Systems eingeflossen. 

Ein anderes Beispiel ist der Ruf 

nach vielen VCOs oder vielen 

Modulationseingängen. Dabei 

haben Untersuchungen gezeigt, 

dass viele den zweiten VCO nur 

nutzen, um eine Suboktave zu 

erzeugen, also liefern unsere 

VCOs gleich Suboktav-Signale 

mit, jedoch nicht nur Rechteck, 

sondern auch Dreieck und 

Sägezahn. Bei Modulationen 

existiert ein ähnliches Problem: 

Summiert man mehr als 3 bis 4 

Modulationen, kommt es durch 

die Interferenzen der Modulationssignale 

zu einer kurzzeitigen 

Erhöhung des Modulationshubs 

und damit zum zyklischen Verlassen 

der kritischen Bandbreite 

des Sounds und einer unbeabsichtigten 

Zunahme der Sprödigkeit. 

Modulation ist sicher wichtig, 

aber keiner beschäftigt sich mit 

Kompensationen der Frequenzverschiebung 

bei einer Intensitätserhöhung 

durch die Sustainphase 

einer Pitch-Hüllkurve. 

Dabei sind gerade Zeitvorgänge 

ein wichtiger Punkt in unserem 

System. Das ist im Ansatz schon 

SYNTHESIZER 


bei unserem derzeitigen ADSR erkennbar.Unser 

ADSR enthält einige 

untypische Funktionalitäten. 

In den letzten zwei Jahren sind 

wir zu der Erkenntnis gekommen, 

dass Hüllkurvenverläufe, 

so wie wir sie bisher kennen, unzureichend 

sind. Hierbei geht es 

nicht um die generelle Struktur, 

sondern um den zeitlichen Verlauf 

der einzelnen Bereiche, nicht 

um die Auswirkungen, sondern 

um die gezielte dynamische Veränderung 

in Abhängigkeit ihrer 

gewünschten Wirkung. Das heißt 

nicht die Modulation bestimmt 

die Auswirkung, sondern das Ziel 

der Modulation bestimmt über 

eine kontrollierte Veränderung 

der Modulation das Ergebnis, also 

den Klang. Hierbei versuchen wir 

zu erkennen, welche Auswirkungen 

die zeitlich-dynamischen 

Veränderungen der klangbestimmenden 

Parameter auf dynamische, 

harmonische und melodische 

Ebenen haben. Damit sind 

aber nicht nur Fragen nach exponentiellem, 

logarithmischen 

oder linearen Verläufen gemeint. 

Eine konkrete Frage wäre, wann 

ich den Unterschied einer Modulation 

nach einer Logarithmus- 

Funktion zur Basis 2 gegenüber 

einem Verlauf zur Basis e z. B. in 

Filterverläufen wahrnehme. Ist 

dieser Unterschied von Bedeutung 

ist und wenn ja, unter welchen 

Randbedingungen?

SYNTHESIZER 

Bei unserem System geht es gerade 

darum, solche Effekte absichtlich 

hervorzurufen. Dies 

ist nur auf den ersten Blick ein 

Widerspruch, denn absichtlich 

bedeutet für uns immer erstens 

kontrolliert und zweitens reproduzierbar. 

Diese Reproduzierbarkeit 

halten wir für so wichtig, 

dass wir begannen, Netzteilspannungen 

mit definiertem Pegel 

und begrenztem Spektrum zu 


„verrauschen“, um zufällige Sync- 

Funktionen zu untersuchen. Alles 

Zufällige ist tabu – es sei denn, 

es ist erwünscht und kontrolliert. 

Voraussetzung hierfür war eine 

gänzlich andere Herangehensweise 

als üblich. Da wir ein „nicht 

klingendes“ Werkzeug im Sinne 

eines Studiomonitors benötigten, 

musste zunächst analysiert 

werden, warum einzelne Instrumente 

ihre individuelle Klangcharakteristik 

besitzen. Dies 

setzte zur Analyse neben einem 

hohen Zeitaufwand auch erhebliche 

Mittel voraus, um entsprechende 

Referenzgeräte alter 

Hersteller und Messtechnik zu 

besorgen. 

Diese Messtechnik stellt unser 

größtes Kapital dar, da nicht nur 

Spektrumanalyser, Transientenrekorder 

oder Speicheroszillographen 

gemeint sind, sondern 

auch Musiker und Kollegen, die 

aufgrund ihrer Ausbildung und 

ihrer Erfahrung genau wissen, 

wann, wonach und wie etwas 

klingt. 

Aufgrund des Umstandes, dass 

wir primär nicht auf Wirtschaftlichkeit 

achten müssen, haben 

wir für diese Analyse nahezu 

sechs Jahre benötigt und betrachten 

diese noch nicht als abgeschlossen. 

Mittlerweile sind die 

Ergebnisse so umfangreich, dass 

wir überlegen, ein Buch über 

konstruktionsbedingte Fehler 

und die klangliche Auswirkungen 

bei analogen Synthesizern 

zu schreiben. Zurzeit steht aber 

die Arbeit am System im Vordergrund 

und außerdem ergeben 

Vorträge und Workshops zu diesen 

Themen bereits interessante 

Kontakte und Diskussionen. 

Vielleicht findet sich ein Sponsor, 

der sich für derartige Untersuchungen 

interessiert und die 

Kosten von ca. 10 Personen für 

die nächsten 10 bis 15 Jahre übernimmt 

und damit hilft, unsere 

Theorie vom Vorhandensein des 

absoluten Klanges zu bestätigen. 

In den nächsten Ausgaben erscheint 

der 2. Teil mit den Kapiteln: 

Entwicklung und Aufbau eines 

Moduls. 

und 

Was sind die technischen/musikalischen 

Möglichkeiten? 

Steffen Marienberg 

und Andreas Michel 


Der erste fertige 

Prototyp des Modular- 

Systems (1982) 

Marienberg 


•Höhe: 

5 HE 

•Gewicht: 

ab 10 kg 

•technische 

Komponenten: 

Analoges Modular- 

System 

•Preis: 

Grundsystem ab 

1.500,- EUR 

•Bezugsadresse: 

www. 

synmag.de 

•Alternativen: 

(nicht 

vollständig) 

•Doepfer 

Modular-System: 

ab 1.700,- EUR, 

COTK Model 15: ab 

3.000,- EUR 

•Eignung: 

Modular- 

System für komplexe 

Möglichkeiten zur 

Klangsynthese und 

Klangformung 

•Livetauglichkeit: 

Eher 

speziell, da komplex- 

Mechanische Qualität: 

Maximal mögliche 

Qualität 

•Haptik: 

Perfekte Potis, 

genügend Freiraum 

•Connectivity: 

Perfekt, 

alles was möglich ist 

•Usability: 

Optimal im 

Studioeinsatz 

www.synmag.de 

So sieht es heute 

aus: Layout der 

Netzteil-Platine 

21 

9

MODULAR 




Hier nun der zweite Teil zum Marienberg- 

Modularsystem. Im ersten Teil sind wir auf 

die Entwicklung und die Entstehung der 

Ideologie eingegangen und nun gehen die Entwickler 

in medias res zur bestehenden Technik: quasi ein 

Interview mit den Entwicklern, in dem die Fragen 

nicht explizit aufgeführt sind. 


Elektronik 

Das Anfangsstadium der Realisierung einer Idee 

besteht natürlich im Zeichnen eines provisorischen 

Schaltplans und der Berechnung einzelner 

Bauelemente. Bereits in dieser Phase wird 

auch ein erster Entwurf des Frontplattenlayouts 

erstellt und festgelegt, welche Breite das Modul 

benötigt, da ein kabelloser und daher funktionssicherer 

Aufbau eines unserer obersten Prinzipien 

ist. Auf eventuell freien Stellen der Frontplatte 

werden meist zusätzliche CV-Eingänge platziert, 

welchen, je nach Platzbedarf, auch Abschwächer 

zugeordnet werden können. Danach wird ein 


Lochrasterplatine und „Freiluftverdrahtung“ erstellt, 

wobei es zumeist erforderlich ist, die zuvor 

berechneten Werte einiger Bauelemente der Realität 

leicht anzugleichen. 


Funktioniert dieser Versuchsaufbau, wird er 


aufgebaut, wobei wir ein Prinzip verwenden, welches 

wir scherzhaft „Borg-Technologie“ nennen. 

Der Vorteil dieses Aufbaus ist eine bessere Übersichtlichkeit 

und eine erhöhte Stabilität, sodass 

Fehler, wie beispielsweise abgerissene Drähte, 



eigentliche Konzept einer Schaltung als unzureichend 

herausstellt. Die erste Version unseres VC 

Oscillator A basierte beispielsweise auf dem Prinzip 

des Rampenintegrators und erreichte nicht 


Wellenformen. Hinzugefügte Fehlerkorrekturen 

auf weiteren Versuchsaufbauten zeigten allerdings 

auch nur eine mäßige Verbesserung, weshalb 

nach einigen Monaten Entwicklungszeit das 


Diese Entwicklungszeit kann jedoch nicht als 

vergeudet angesehen werden, da selbst negative 

Ergebnisse als wertvoll zu betrachten sind, da 


Zukunft dazu beitragen kann, konzeptionelle 

Fehler zu vermeiden – wir erkennen dadurch, wie 



25

26 

Test-Aufbau 

Borg-Technologie 

LFO-Outputs 

verkürzt demnach zukünftige 

Entwicklungszeiten und verringert 

auch deren Kosten. 

Standardmäßig werden von 

uns nur 1%ige Metallfilmwiderstände 

verwendet, 

die Kondensatoren in 

den Signalwegen der 

VCFs ausgemessen 

und an kritischen 

Stellen 

T r i m m e r 

eingefügt, 

um eine 

h ö c h s t - 

mögliche Genauigkeit 

zu erreichen. 

In einigen Bereichen der VCOs 

verwenden wir Widerstände 

mit 0,1% Toleranz, welche von 

uns in einem Ofen künstlich 

gealtert, eingebacken und dann 

nochmals auf Toleranzen unter 

0,1% ausgemessen werden. 

Nur durch dieses Verfahren 

wird gewährleistet, dass beispielsweise 

alle Oktaven angewählt 

werden können, ohne 

dass unerwünschte Schwebungen 

zu hören sind. Trotzdem 

wir die TL0xx-Reihe als Standard-OPVs 

verwenden, kann es 

durchaus vorkommen, dass deren 

Slewrate nicht ausreichend 

ist, weshalb wir auch zu Hochgeschwindigkeits-OPVs 

bzw. 

Komparatoren greifen müssen, 

deren Einsatz in elektronischen 

Musikinstrumenten unüblich 

ist. 

Für digitale, prozessorgesteuerte 

Module kommen zwei Typen 

zum Einsatz: 

Falls das Konzept eines digitalen 

Moduls eine hohe Rechenleistung 

benötigt und dessen 

Funktionen auf unbestimmte 

Zeit erweitert werden sollen, wie 

beispielsweise bei unserem Four 

Voice Polyphonic MIDI Converter 

vorgesehen, verwenden wir den 

Zilog ZNEO. In anderen Modu- 


len, wie dem MIDI Controller & 

Realtime Converter oder dem 

Quantizer, wird die PIC-Serie von 

Microchip eingesetzt. 

Für die Programmierung der 

Software kommt 

k e i n e 

Hochs 

p r a c h e 

zum Einsatz. Sie 

wird vielmehr in Assembler 

erstellt und auf Laufzeit und 

Stabilität optimiert, da es erfahrungsgemäß 

keinen Compiler 

gibt, welcher die Erfahrung eines 

Assembler-Programmierers auch 

nur ansatzweise ersetzen könnte. 

Nachdem nun die Schaltung auf 

der Lochrasterplatine zufriedenstellend 

funktioniert, wird 

sie mit einer, in der Industrie 

üblichen Schaltplan-Software 

sauber gezeichnet und danach 

in ein PCB-Layout übertragen, 

um ein erstes Funktionsmuster 

MODULAR 

anzufertigen. Ziel dieses ersten 

Funktionsmusters ist es, kritische 

Bereiche, wie beispielsweise 

Masseflächen, Blockkondensatoren, 

möglichst kurze 

Leiterzüge zu virtuellen Massen 

etc., zu erkennen und mögliche 

Layout-Fehler zu beheben. 

Zudem wird eine Platine 

so konzeptioniert, 

dass keinerlei 

interne Verkabelung 

der Elektronik 

benötigt 

wird. Die einzig benötigten 

Kabel stellen 

die Verbindung 

zum Netzteil her. Parallel 

wird die endgültige 

Version der Frontplatte 

entworfen, da für 

die Bedienelemente zumeist 

eine oder mehrere 

eigene Trägerplatinen benötigt 

werden, welche mit Platinenabstandshaltern 

mit der eigentlichen 

Elektronikplatine verbunden 

werden. Die elektrischen 

Verbindungen werden dann 

durch die reichlich vorhandenen, 

während der Handbestückung 

angefallenen Drähte der 

Widerstand realisiert. 

Selbst zu diesem Zeitpunkt 

kann es aber noch vorkommen, 

dass wir dieses Muster 

verwerfen, da Steffen oder ich 

ergänzende, wichtige Funktionen 

erdenken und unbedingt 

in das Modul integrieren wollen. 

Erfahrungsgemäß kommen 

diese Geistesblitze aber 

erst dann, wenn die Fertigung 

des Musters bereits begonnen 

hat und nicht mehr gestoppt 

werden kann – Murphys Gesetz 

lässt grüßen. Funktioniert allerdings 

das Muster, sind sämtliche 

Funktionen integriert und 

bedarf es keinerlei Korrekturen 

mehr, wird der erste Prototyp in 

Auftrag gegeben, welcher dann 

exakt der späteren Serie entspricht. 


11

MODULAR 

Bedienelemente 

Größten Wert legen wir auf die mechanische Qualität 

der Potentiometer, Schalter, Klinkenbuchsen 

etc. In den ersten Versuchsaufbauten verwendeten 

wir beispielsweise Potentiometer, bei denen es vorkommen 

konnte, dass sie unterschiedliche Drehmomente 

und teilweise ein recht raues, fast „sandiges“ 

Drehgefühl hatten. Zudem konnte es sein, dass einzelne 

Exemplare in der Minimal- bzw. Maximalstellung 

einen Wertesprung aufwiesen, weshalb sie 

sehr schnell durch qualitativ hochwertige ALPS-Potentiometer 

ersetzt wurden, welche stets ein konstantes 

Drehmoment und ein sehr angenehmes, „öliges“ 

Drehgefühl zeigen. Klinkenbuchsen werden 

prinzipiell nicht verkabelt, sondern direkt auf die 

Elektronikplatine gelötet, um abgerissene Drähte 

zu vermeiden und elektromagnetische Störungen 

zu minimieren. Sämtliche Dreh- und Kippschalter 

verfügen über eigene Trägerplatinen. Das gesamte 

Modul besteht letztendlich aus einem massiven, 

kabellosen Block und benötigt nur die Verbindung 

zum Netzteil. 




Da wir das Design und die Ergonomie der Moog- 

Modular-Systeme als sehr ästhetisch empfinden, 

entschlossen wir uns ferner, deren Potentiometer- 

Knöpfe Hier zu verwenden, nun der zweite was zu Teil einem zum rein Marienberg- optischen 

„Moog-Style“ Modularsystem. führte. Kleinere Im ersten Module Teil im sind D-Format wir auf 

kamen für die uns Entwicklung nicht in Frage, und da die die Entstehung Elektronik vie- der 

ler Ideologie unserer eingegangen Module recht und aufwendig nun gehen und die daher Entwick- ein 

mechanisch ler in medias hochwertiger res zur bestehenden Aufbau Technik: wegen quasi Platz- ein 

mangels Interview nahezu mit den unmöglich Entwicklern, ist. in dem die Fragen 

Hinzu nicht kommt explizit aufgeführt der haptische sind. Aspekt. Wir sind der 

Meinung, dass sich ein System im Moog-Style einfach 

besser Entwicklung anfühlt, und da die Aufbau Finger eines nicht Moduls nur schrauben, 

sondern auch mithören. Zuletzt sieht ein System 

Elektronik im Großformat, welches in erster Linie für 

professionelle Das Anfangsstadium Einsätze konzipiert der Realisierung wurde, einer im Studio Idee 

einfach besteht besser, natürlich imposanter im Zeichnen und seriöser eines aus. provisorischen 

Schaltplans und der Berechnung einzel- 

Frontplatten 

ner Bauelemente. Bereits in dieser Phase wird 

Bevor auch das ein endgültige erster Entwurf PCB-Layout des Frontplattenlayouts 

des Prototyps erzeugt 

erstellt wird, und erstellen festgelegt, wir die welche Frontplattendaten Breite das Modul und 

drucken benötigt, sie da per ein Laserdrucker kabelloser und auf eine daher transparente funktions- 

Folie, sicherer wobei Aufbau diese Folie eines mit unserer Tonerverdichter obersten Prinzipibehandelten wird, ist. Auf um eventuell ein möglichst freien Stellen intensives der Frontplatte Schwarz zu 

erreichen. werden meist Diese zusätzliche Folie wird mit CV-Eingänge einer zugeschnitte- platziert, 

nen, welchen, 1,5 mm je starken nach Platzbedarf, Aluminiumplatte auch Abschwächer 

per Sprühkleber 

zugeordnet verbunden, werden gekörnt können. und manuell Danach gebohrt. wird ein 


Weist Lochrasterplatine das Frontplattenlayout und „Freiluftverdrahtung“ des Prototyps keine er- 

Fehler stellt, auf, wobei wird es eine zumeist AutoCAD-Datei erforderlich erstellt ist, die und zuvor je 

nach berechneten Bedarf eine Werte professionelle einiger Bauelemente Kleinserie der in ReaAuftraglität gegeben. leicht anzugleichen. Die Frontplatten dieser Kleinserie 





wir scherzhaft Analoge „Borg-Technologie“ Synthesizer nennen. 



Fehler, wie Acidlab beispielsweise abgerissene Drähte, 

nicht mehr vorkommen Analogue können. Solutions 

Analogue Systems 

Allerdings kann 

Cwejman 

es auch geschehen, dass sich das 


herausstellt. 

Doepfer 

Die erste Version unseres VC 

Oscillator A basierte GRP beispielsweise auf dem Prinzip 

des Rampenintegrators John Bowen und erreichte nicht 

die gewünschte 

Livewire 

Präzision der Linearität und der 


auf weiteren 

Macbeth 

Versuchsaufbauten zeigten allerdings 

auch nur Malekko eine mäßige Verbesserung, weshalb 

nach einigen MFBMonaten 

Entwicklungszeit das 

Prinzip des Rampenintegrators Moog 

verworfen wurde. 

Radikal Technologies 


vergeudet angesehen Shermanwerden, 

da selbst negative 

Ergebnisse SND als wertvoll zu betrachten sind, da 


Zukunft dazu beitragen kann, konzeptionelle 

Fehler zu vermeiden 

Sonnenstraße 

– wir erkennen 

15 · 80331 

dadurch, 

München 

wie 

man etwas Tel.: nicht 089/55146-116 machen sollte. Dieses · Fax: Wissen DW-10 

Email: studio@hieber-lindberg.de 

Die Elektronik des LFOs – Ein Blick von hinten 

www.hieber-lindberg.de 


2725 

GRP A4 Reservierungen 

ab sofort möglich! 

Preis € 4400,– inkl. MwSt. 

zuzügl. Versand. 

Lieferung Juli 

2012

28 

Jeder LFO-Output 

mit LED-Anzeige 

Hochwertige Elektronik 

auf engstem Raum 

bestehen aus einer 1,5 mm starken 

AlMg3-Legierung, werden 

CNC gefräst, gebogen und erreichen 

Toleranzwerte von unter 

0,01mm. Für den Aufdruck 

wird das Untereloxaldruck- 

Verfahren eingesetzt, welches 

die Druckfarbe in das offenporige 

Material einlagert, um so 

eine dauerhaft abriebfeste und 

kratzbeständige Oberfläche zu 

gewährleisten. Elektronik und 

Frontplatte werden im letzten 

Schritt der Fertigung zusammengefügt, 

letztendlich nochmals 

geprüft und dann versendet 

bzw. in ein System integriert. 

Technische und musikalische 

Möglichkeiten des Systems 

oder die Untrennbarkeit des 

Geteilten 

Wie schon im Anfang beschrieben 

hatten wir eigentlich nie 

ein festes Ziel im Auge, sondern 


waren in dem, was wir wollten 

immer vom gerade Notwendigen 

gelenkt. Jedoch immer mit 

den zwei Begrenzungen Technik 

und musikalische Nutzbarkeit, 

wobei sich, wie beschrieben, 

die musikalische Nutzbarkeit 

bald in die Bereiche Musik und 

gehörmäßige Wahrnehmung 

teilte. 

Während die Meisten sich mit 

der Vereinigung dieser Dinge 

beschäftigen, in der Hoffnung, 

dem derzeitigen, meist durch 

Werbung definierten, Bedarf an 

Sounds optimal zu decken, glauben 

wir nicht an diesen Weg. 

Diese Vorgehensweise erinnert 

mehr an das Schaffen von Legierungen 

aus Legierungen. Es 

soll zwar immer besser werden 

doch man greift immer nur auf 

das derzeit Beste zurück. Unsere 

Theorie vom perfekten Sound: 

Wir glauben nicht an die möglichst 

dichte Verbindung von 

Musik und Technik, sondern an 

eine Reihe technisch geschaffener, 

akustisch-musikalischer 

Verbindungen, ähnlich einem 

Würfel, dessen Seiten musikalische, 

technische bzw. akustische 

Parameter definieren. Die in 

diesem eingeschlossenen Raum 

entstehenden punktuellen Verbindungen, 

ähnlich sich überlagernder 

Nullstellen in der Mathematik, 

lassen das entstehen, 

was wir als den Sound bezeichnen. 

Liegen diese Punkte dicht 

beieinander, nähern wir uns 

MODULAR 


dem, was wir als den perfekten 

Sound betrachten. 

Da die Betrachtungen jeder Person, 

bedingt durch ihre Voraussetzung, 

eine andere ist, variiert 

auch die Dichte der Punkte und 

damit die Beurteilung hinsichtlich 

Optimalität. Schafft man 

zu viele, nicht differenzierte 

Verbindungen bzw. erhöht die 

Dichte, so entsteht zwar eine 

breitere Akzeptanz des Sounds, 

doch es entsteht eine Verschleierung, 

eine Art Geräusch, das zu 

anderen, im Raum befindlichen 

Sounds nur noch gering variiert, 

da immer mehr Sounds gemeinsame, 

räumliche Schnittmengen 

besitzen und sich damit 

immer mehr ähneln. Da aber 

Musikalität und Wahrnehmung 

stark variieren, sollte man sich 

die Flächen nicht als klare Grenzen, 

sondern als sich in der Zeit 

verändernde Flächen vorstellen, 

welche Auswirkungen auf 

die Position des geschaffenen 

Sounds haben. Es verändert sich 

nicht nur der Punkt im Raum, 

an dem sich der Sound befindet, 

sondern auch die Flächen, auf 

die der Vektor der Veränderung 

wirkt. Damit wären viele, als 

subjektiv wahrgenommene Veränderungen 

erklärbar. 

Wir glauben, dass das, was wir 

gerade hören, nicht nur das Ergebnis 

einiger Parameter-Veränderungen 

ist, sondern eine 

Art Summe von dem gerade Gehörten 

und den daraus resultie- 

13

MODULAR 


renden Voraussetzungs-Ände- Wir erkannten: Weder das eine über Dreieck zu Särungen 

unserer Wahrnehmung. noch das andere ist richtig. gezahn nur bis 20 Hz 

Nur für den seltenen Moment, Wir wissen zwar in diesem Fall beherrscht, da bei Fre- 

in dem die vom Resultat verän- schon, was wir brauchen, aber quenzmodulationenderte 

Wahrnehmung mit einer noch nicht, wann bzw. wobei für Vibratos mit über 

absichtlich technisch realisier- wir es brauchen! Allein bei der 4 … 5 Hz eine Submoten 

Parameterverschiebung Untersuchung der spannungsdulation der Schwin- 

kompensiert Das wird, Marienberg- 

haben wir gesteuerten Deformation von gungsform des LFOs 

das, was wir als den perfekten Schwingungsformen bei LFOs nicht mehr wahr- 

Sound ansehen. 

und ihrer Realisierung entstannehmbar ist. Dafür 


den Unmengen neuer Fragen. können wir aber un- 

Um an dieser Theorie zu arbei- Natürlich gibt es ausreichend 

ten, der ist es Beginn nun aber notwendig, des Machbaren Messtechnik, mit (2) der man all 

seren Sinusausgang 

so deformieren, dass 

möglichst genau zu wissen, was diese Dinge untersuchen kann, es zu exponentiellen 

wir eigentlich brauchen und wo- aber diese Geräte sind nicht bzw. logarithmischen 

für wir es brauchen. So haben spielbar, also keine Instrumente, Attack-/Release-Si- 

wir auch mit Filtern gearbeitet, womit eine Möglichkeit verlomulationen kommt 

die extreme Flankensteilheiten ren geht, unserer Theorie nach- (siehe Oszillogramm 

hatten, um anschließend mit zugehen. Denn erst wenn ein auf www.synthesize- 

Allpässen die Phasen zu korrigie- Musiker mit einem Sound spielt, rarchiv.de). Geht man 

ren. Aber ab einem bestimmten entsteht durch die Eindrücke mit den Modulati- 

Punkt waren die Steilheitserhö- der musikalisch-harmonischen onsfrequenzen in den 

hungen nicht mehr wahrnehm- Information eine Veränderung Audiobereich, dann 

bar. Auf der anderen Seite waren in unserer Wahrnehmung und braucht man ohne- 

wir der Meinung, viele LFOs zu wir können die Bedingungen hin einen größeren 

benötigen, erkannten aber bald, für diesen Sound neu definieren Frequenzbereich mit 

dass die Form der Schwingungen bzw. korrigieren. Damit stellt hohen Genauigkei- 

und Hier deren Phasenlage nun der zweite zueinan- Teil zum die Möglichkeit, Marienberg- auf Funktioniert unserem dieser ten. Dafür Versuchsaufbau, wurden wird er 

der viel wichtiger Modularsystem. und extrem Im ersten System Teil sind spielen wir auf zu können, nochmals eine auf die einer Genauigkeiten 

zweiten Lochrasterplatine 

von dem die Ziel Entwicklung der Modulation und die unverzichtbare Entstehung der Voraussetzung 

aufgebaut, wobei unserer wir ein VCOs Prinzip stark verwenden, wel- 

abhängig Ideologie ist. eingegangen Gerade bei und LFOs nun gehen zur Erkennung die Entwickder 

Richtung ches wir der scherzhaft erhöht. „Borg-Technologie“ Hierbei meinten nennen. aber Arbeiten in zwei Ebenen 

ergab ler in die medias Arbeit res mit zur bestehenden der Wahr- Technik: technischen quasi Entwicklung ein Der Vorteil dieses dieses einige Aufbaus Musiker ist eine wiederum, bessere dass Übernehmung 

Interview der mit Resultate den Entwicklern, so viele in Systems dem die dar. Fragen sichtlichkeit und das eine System erhöhte im Höhenbereich Stabilität, sodass zu 

Erkenntnisse, nicht explizit dass aufgeführt wir sie sind. wahr- Dadurch werden wir Fehler, bestimm- wie beispielsweise präzise klinge. abgerissene Der Grund ist Drähte, auf 

scheinlich erst im übernächsten te Funktionen wahrscheinlich 

nicht mehr vorkommen unseren Oszillogrammen können. leicht 

Modell Entwicklung integrieren können. und Aufbau Bei- eines nie in Moduls unser System integrieren zu erkennen: Es gibt bis 20 kHz 

spielsweise stellte sich die Frage und an anderen Stellen Allerdings sogar kann keine es auch ernste geschehen, Deformation dass sich des das 

nach Elektronik der Spannungssteuerung auf ausgedehnte Regelbereiche 

eigentliche Konzept Dreiecks, einer weder Schaltung im Pegel als unzurei- noch 

der Das Signalformen Anfangsstadium bzw. nach der Realisierung der verzichten, einer wie Idee beispielsweise 

chend herausstellt. in der Die Schwingungsform. erste Version unseres Also VC 

Struktur besteht der natürlich Modulation im Zeichnen V/Okt in eines unserem provisori- LFO, der Oscillator die Span- A basierte entwickelten beispielsweise wir eine auf asymme- dem Prin- 

oder schen V/Hz. Schaltplans und der Berechnung nungssteuerungeinzel- von zip des Rampe Rampenintegrators trische Pulsbreite. und Mit erreichte dieser nicht ist 

ner Bauelemente. Bereits in dieser Phase wird die gewünschte Präzision der Linearität und der 

auch ein erster Entwurf des Frontplattenlayouts Wellenformen. Hinzugefügte Fehlerkorrekturen 

erstellt und festgelegt, welche Breite das Modul auf weiteren Versuchsaufbauten zeigten aller- 

benötigt, da ein kabelloser und daher funktionsdings auch nur eine mäßige Verbesserung, wessicherer 

Aufbau eines unserer obersten Prinzipihalb nach einigen Monaten Entwicklungszeit das 

en ist. Auf eventuell freien Stellen der Frontplatte 

werden meist zusätzliche CV-Eingänge platziert, 


welchen, je nach Platzbedarf, auch Abschwächer Diese Entwicklungszeit kann jedoch nicht als 

zugeordnet werden können. Danach wird ein vergeudet angesehen werden, da selbst negati- 

erster Versuchsaufbau dieser Schaltung mittels ve Ergebnisse als wertvoll zu betrachten sind, da 

Lochrasterplatine und „Freiluftverdrahtung“ er- man durch sie ein Wissen erhält, welches in der 

stellt, wobei es zumeist erforderlich ist, die zuvor Zukunft dazu beitragen kann, konzeptionelle 

berechneten Werte einiger Bauelemente der Rea- Fehler zu vermeiden – wir erkennen dadurch, wie 



Weitere Informationen und Neuigkeiten gibt es im Internet unter www.vermona.com 


2925

Das LFO vor seinem Einbau 

MARIENBERG 

MODULAR-SYSTEM: 

Größe 

Modular 5 HE 

> 8 kg 

Techn. Komponenten 

aktuell lieferbar: 

VCO, VCF, VCA, EG, 

LFO, S&H, Mixer, 

Attenuator, Multiple, 

MIDI-Interface 

Preis: 

variabel, da modular 

Bezugsadressen: 

synmag.de 

Alternativen: 

z.B. Doepfer Modular- 

System 3 HE 

Eignung: 

komplexe Klangsynthese, 

Studioarbeit 

Livetauglichkeit: 

bedingt, da ohne 

Speicher 

Mech. Qualität: 

Gut, stabil und solide 

gebaut 

Anschlüsse: 

CV/Gate, MIDI-In 

Usability: 

Sehr gut, Potis ohne 

Rasterung, aber 

optimales drehgefühl, 

angenehme Abstände 

beim Arbeiten 

30 

es nun möglich, eine negative 

Nadel des positiven Maximalwertes 

und einen positiven Puls 

des negativen Maximalwertes 

auf die Dreieckschwingung zu 

summieren. Das Ergebnis ist 

eine deformierte Schwingungsform, 

wie man sie in vielen alten 

Synthesizern findet. Da die Pulsbreiten 

getrennt voneinander 

spannungssteuerbar sind, ergibt 

sich bei Bedarf eine frequenzabhängige 

Deformation, genau 

so, wie in den alten analogen 

Synthesizern. Dieses Beispiel 

soll zeigen, wie wir versuchen, 

nicht Sounds zu kopieren, sondern 

die Entstehung der speziellen 

Sounds nachzuahmen, ohne 

Schaltungen einfach zu kopieren. 

Würden wir dies tun, bekämen 

wir vielleicht einen noch druckvolleren 

Supersägezahn, aber uns 

der Möglichkeit berauben, einen 

extrem dünnen Flötensound zu 

untersuchen. Diese Flexibilität 

setzt aber an bestimmten Stellen 

hohe Genauigkeiten voraus. 

Beispielsweise beziehen wir für 

unsere VCOs derzeit Messwiderstände 

mit 0,1 % Genauigkeit, die 

wir dann 24 h erhitzen, um sie 

nachzualtern und dann zu selektieren. 

Diese Vorgehensweise ist 

notwendig, um z. B. unerwünschte 

Veränderungen der Schwingungsform 

zu vermeiden. Außerdem 

ist es eine Voraussetzung 

für hohe Pegelstabilität über den 

gesamten Frequenzbereich, denn 

ohne diese Voraussetzung wären 

unsere Sinusnetzwerke, zumindest 

in der Genauigkeit, nicht 

funktionsfähig. Denn im Gegensatz 

zu den meisten VCOs, welche 

mit nur einem Knickpunkt arbeiten, 

besitzen unsere Netzwerke 

sechs Knickpunkte bei gemessenen 

Klirrfaktoren von ca. 0,4 %. 

Dies brauchten wir, um analoge 

FM zu realisieren. 

Hierbei stellten wir fest, dass eine 

Baugruppe eine 50-Hz-Modulation 

besaß. Es war aber keine direkte 

Netzauswirkung, sondern 


eine EM-Unverträglichkeit. Nach 

langen Versuchen mit Netzteilen 

kapselten wir diese Baugruppe 

einfach mit Mu-Metall, wonach 

dieses Problem verschwand. Anderseits 

kann die Ausdehnung 

der Genauigkeiten auch ergeben, 

dass etwas nicht mehr sinnvoll 

ist, man dabei aber die wichtigen 

Dinge übersieht, wie es bei den 

ersten ADSRs geschah. 

Unsere Attack-, Decay- und Release-Phasen 

hatten Minimalzeiten 

von 0,1 ms. Damit war aber 

erstens eine sinnvolle Einstellung 

des Bereiches von 100 ms bis 1 s 

nicht mehr möglich, da die max. 

MODULAR 


Zeit bei 20 s lag. Zum zweiten hatten 

wir für A, D und R jeweils drei 

Bereiche, deren Triggerpunkte 

und Anstiegswinkel jeweils einzeln 

und in Summe spannungssteuerbar 

waren. Das ergab, mit 

einer sogenannten Free Function 

Spannung, welche stufenlos (wie 

eine Art Gummiband ) festlegte, 

ob der entsprechende Zeitbereich 

exponentiell, logarithmisch oder 

linear verlief, insgesamt 28 Steuerspannungen, 

28 Potis und 30 

Klinkenbuchsen. Für eine einzige 

Hüllkurve! 

Davon wurde allerdings nur der 

Prototyp gebaut und wir erkannten, 

dass es für analytische, aber 

nicht für musikalische Zwecke 

extrem wichtig ist, ein solches 

Werkzeug zu haben. Was wir 

vernachlässigten, waren unterschiedliche 

Triggerfunktionen, 

die die unterschiedliche Reaktion 

auf das Spiel ermöglichen, was 

wiederum in alten Synthesizern 

unterschiedlich gelöst wurde. 

Ebenso erkannten wir eine fehlende 

Funktion, die wir Auto Offset 

nennen, bei der sich der Sustainlevel 

immer auf Nullpotential 

befindet, sodass bei einer Intensitätserhöhung 

des Ziels niemals 

der zu modulierende Grundwert 

nachjustiert werden muss. Genauso 

wichtig ist es aber anderseits, 

diese Funktion deaktivieren 

zu können. 

Ein Nachteil bestand trotz der 

28 Parameter immer noch, welchen 

wir aber erst sahen, als wir 

längere Messreihen aufnahmen. 

Wir begannen, die Hüllkurve 

langsam zu triggern mit Zeitverläufen 

von 12 s incl. 9 s Gate-Zeit 

und erhöhten dabei immer weiter 

die Geschwindigkeit. Dann 

kam bald der Punkt, an dem die 

Attack- und Decay-Phasen nicht 

mehr durchlaufen wurden, weshalb 

alle drei Parameter A, D und 

R nachjustiert und der Parameter 

T.C. (Time Compression) eingefügt 

werden musste. Mit ihm wird, abhängig 

von der Steuerspannung, 

15

MODULAR 

sowohl A, D als auch R prozentual verringert. Erhöht 

man also einen Sequenzertakt, so wird nicht nur die 

Sequenz, sondern synchron dazu auch die Hüllkurve 

schneller. Außerdem lässt sich damit nebenbei 

auch die Hüllkurvenlänge von den Notenwerten 

der Tastatur steuern. Wir verzichteten also auf viele 

Potis und Buchsen, hatten aber für den Musiker 

neue, wichtige Funktionen gefunden. Das heißt 

aber nicht, dass der jetzige VC Envelope Generator A 

weniger kann, im Gegenteil. 



Ähnlich sah es bei unserem Filter aus. Wir hatten einen 

24-dB-Tiefpass, einen 24-dB-Hochpass und die 

Verkettung mit Hilfe von Audioschaltern realisiert. 

Egal wie die Verkettung aussah, Testhörer interpretierten 

den Sound immer als mit X/Y ähnlich oder 

meinten, er klinge wie der Synthesizer A/B. Erst als 

wir mit Flankensteilheiten von 6 dB und 12 dB experimentierten, 

die wir dann stellenweise kaskadierten, 

entstanden Aussagen, bei denen der Vergleich 

mit bestehenden Systemen fehlte. 


Also entschieden wir uns für diese Variante. Das 

heißt nicht, dass andere Filterstrukturen für uns 

uninteressant sind, im Gegenteil. Wir glauben, dass 

Filterverläufe, vor allen Dingen so, wie wir sie derzeit 

kennen, in ihrer Struktur und ihrem Verlauf 

falsch Hier sind. Hierbei nun der heißt zweite falsch Teil aber zum nicht Marienberg- etwa 

schlecht, sondern Modularsystem. eher nicht Im kompatibel ersten Teil mit sind unseren wir auf 

Vorstellungen. die So Entwicklung haben wir und festgestellt, die Entstehung dass es oft der 

wichtig Ideologie ist, die eingegangen Dichte und und Intensität nun gehen der die RestwelEntwickligkeitler in im medias Durchlassbereich res zur bestehenden regelbar, Technik: genauso quasi wie ein 

die Interview Symmetrie mit und den den Entwicklern, Verlauf des in Abfalls dem die an Fragen den 

Filtergrenzen nicht explizit bzw. aufgeführt ihre eigentliche sind. Bandbreite einstellbar 

zu gestalten. 

Es ist zu Entwicklung sehen, dass und eine Aufbau eigentliche eines Moduls Trennung 

zwischen technischen Möglichkeiten und musikalischer 

Elektronik Nutzbarkeit nur schwer zu vollziehen ist. 

Dass Das wir Anfangsstadium dabei nicht nur der die Realisierung Nutzer gerne einer sehen, Idee 

welchen besteht das natürlich Arbeiten im mit Zeichnen den schwarzen eines und provisoriweißenschen Tasten Schaltplans liegt, zeigt und sich sicher der Berechnung auch an solchen einzel- 

Modulen ner Bauelemente. wie unserem Bereits MIDI Controller in dieser & Phase Realtime wird 

Converter. auch ein erster Entwurf des Frontplattenlayouts 

erstellt und festgelegt, welche Breite das Modul 

Wir benötigt, sehen den da ein Einsatz kabelloser unseres und Systems daher vorzugsfunktionsweisesicherer bei den Aufbau Kollegen, eines die unserer sich mit obersten den KernproblePrinzipimenen der ist. Synthese Auf eventuell beschäftigen freien Stellen möchten. der Frontplatte Vor allen 

Dingen werden aber meist Musiker zusätzliche und Studiotechniker, CV-Eingänge welche platziert, 

ein welchen, sehr flexibles je nach System Platzbedarf, wollen, dass auch vorzugsweise Abschwächer 

nur zugeordnet musikalisch-akustisch werden können. relevante Danach Parameter wird beein 

sitzt erster und die Versuchsaufbau trotz der extrem dieser hohen Schaltung Zuverlässigkeit mittels 

unserer Lochrasterplatine Module auf einen und „Freiluftverdrahtung“ Live-Betrieb verzichten er- 

können. stellt, wobei es zumeist erforderlich ist, die zuvor 

berechneten Werte Steffen einiger und Bauelemente Holger Marienberg der Realität 

leicht anzugleichen. und Andreas Michel 


Ein EG, das weit mehr als eine Hüllkurve bietet 

just fascination... 




wir scherzhaft „Borg-Technologie“ nennen. 



Fehler, wie beispielsweise abgerissene Drähte, 




herausstellt. Die erste Version unseres VC 

Oscillator A basierte beispielsweise auf dem Prinzip 

des Rampenintegrators und erreichte nicht 



auf weiteren Versuchsaufbauten zeigten allerdings 

auch nur eine mäßige Verbesserung, weshalb 

nach einigen Monaten Entwicklungszeit das 



vergeudet angesehen werden, da selbst negative 

Ergebnisse als wertvoll zu betrachten sind, da 


Zukunft 4 Oszillatoren 

dazu beitragen kann, konzeptionelle 

Fehler 4 zu Filter vermeiden – wir erkennen dadurch, wie 

man 2 etwas vector nicht Mixer machen sollte. Dieses Wissen 

7 envelopes 

5 LFOs 

Stepsequencer 

arpeggiator 

Effects 


jetzt im Handel 

Vertrieb für 

Tel: 07345/2381410 

Deutschland / Österreich Fax:07345/2381411 

Untere Bergstraße 19 info@emc-de.com 

D-89129 Langenau 31 

www.emc-de.com25 

Solaris_SynthMag.indd 1 20.12

Basis-System 

Das Basis-System ist eine Grundausstattung, die bereits viele Funktionen in hoher Qualität erfüllen kann und 

die eine für Modular-Systeme noch erschwingliche Investition erfordert. 

Das System bietet bereits 2 komplette Wege zur Klangerzeugung, die vollkommen unabhängig voneinander 

konfiguriert werden können. Durch die High End VCOs mit top octave stehen somit 4 Soundquellen zur Verfügung, 

die zusätzlich durch externe Effekte angereichert werden können. 

Bereits implementiert ist eine MIDI-CV Interface-Funktionalität, die bis zu 4 Stimmen liefern kann. Neben 

Pitch, Gate und Trigger wird noch ein Velocity-Wert als Spannung ausgegeben, der für Modulationszwecke 

eingesetzt werden kann. 

2 x High End VCO mit Top-Octave, 2 x Multi Mode VCF, 2 x VCA, 2 x EG, 2 x Mono-Mixer 3 in 1, 2 x Multiple 

Modul 

1 x Sample and Hold, 1 x Attentuator, 1 x 4fach polyphones Midi-Interface, 1 x Netzteil 

Im Preis enthalten ist das System (wie abgebildet, aber ohne Kabel) und die Montage der Module inkl. Stromversorgung. 

Preis pro Stück EUR 4.408,95 (netto 3.705,-) enth. MwSt. EUR 703,95 

Versandkosten: EUR 50,- 


17

Der Reliquary 

Der Reliquary ist ein speziell entwickeltes Gerät zur kompakten Filterung von Klängen. Eine ideale kompakte 

Ergänzung zum Modularsystem, oder ein Stand Alone Gerät für den Studioeinsatz. Auch für den DJ eine sehr 

hochwertige Möglichkeit zur Filterung von Tracks, um so eine laufende Loop zu bearbeiten. 

Der Reliquary besteht aus zwei VCF mit musikalischen 12 dB und einem LFO. Bei den Filtern kann die Filterfrequenz, 

die Resonaz und die Notchstruktur über einen Regler eingestellt werden, oder über den internen LFO 

über einen Attentuator moduliert werden. Außerdem bieten die Filter die Betriebsarten LowPass, Highpass 

und Bandpass an 

Zur Modulation stehen intern aufsteigender und abfallender Sägezahn, positiver/negativer Puls, Dreieck und 

Rechteck zur Verfügung, wobei bis zu drei Wellenformen gleichzeitig angewählt werden können. Außerdem 

kann alternativ eine externe CV zur Modulation eingeschleift werden. 

Der LFO ist über eine externe Steuerspannung modulierbar und synchronisierbar. Seine sechs erzeugten Wellenformen 

stehen an 6 Ausgangsbuchsen zur Steuerzung weiterer Komponenten zur Verfügung. 


technische Daten: 

- 2 identische 12dB Multimode VCFs mit Tiefpass, Bandpass, Hochpass und Notch 

- Cutoff Frequency, Emphasis und Notch Structure intern ( LFO ) und extern spannungssteuerbar 

- im seriellen Betrieb 24dB möglich ( Filter A Output: 12dB / Filter B Output: 24dB ) 

- negativer / positiver Modulationsclip für jeden Parameter ( negativ: blaue LED / positiv: rote LED ) 

- Schaltmatrix mit LFO - Abschwächer und Offsetverschiebung für jeden Parameter 

- jedes Filter kann oktavrein als Sinus VCO extern mit 1V/Okt angesteuert werden 

- temperaturkompensierter High End Expokonverter 

- 1 Low Frequency Oscillator mit Dreieck, Sägezahn und Rechteck 

- synchronisier- und spannungssteuerbar 

- Wellenformen können über Schaltmatrix gemixt / abgeschwächt werden 

- negativer / positiver Modulationsclip ( negativ: blaue LED / positiv: rote LED ) 

- „ Invert to VCF B „ Schalter ( Wellenformen liegen phasengedreht an VCF B an ) 

- hochwertige Bauteile ( ALPS Potis / APEM Schalter ) 

- hochohmige Vorstufe 

- getrennter Bypass 

- internes Netzteil 

- edles Vintage Design in 3 HE 

- 3 Jahre Garantie 

Der Reliquary 

Preis pro Stück EUR 1.800,- (netto 1.511,77) enth. MwSt. EUR 287,39 

Versandkosten: EUR 20,- 


19

Durch die Verwendung eines speziellen Schwingkreises und der daraus resultierenden, parallelen Erzeugung aller 

Wellenformen, ist die Präzision der Linearität und der Schwingungsformen dieses VCOs weitaus höher als die 

herkömmlicher Oszillatoren, welche größtenteils auf dem Prinzip eines Rampenintegrators basieren. Alle Deformationen 

der Wellenformen von Rampenintegratoren mit anschließender Wellenformung werden dadurch 

vermieden. Ein Stromspiegel zur Erzeugung von Dreieckschwingungen wird damit nicht benötigt. Ferner wird 

durch diese Schaltung eine hohe Linearität des VCOs ermöglicht, welche den üblichen „High End Trim“ überflüssig 

macht. Durch die hohe Linearität im gesamten Frequenzbereich ist es zusätzlich möglich, eine sehr präzise, 

lineare Frequenzmodulation zu erzeugen. 

Zusätzlich bietet der Oszillators eine simultane Erzeugung von Top-Oktaven der Wellenformen „Dreieck“, „Sägezahn“ 

und „Rechteck“, welche damit phasensynchron bis zu einer Frequenz von 40kHz zu allen Schwingungsformen 

der Grundoktave anliegen - selbstverständlich an separaten Ausgängen. 

Desweiteren steht eine neue Form der PWM zur Verfügung, wobei mit Hilfe zweier, getrennter Steuerspannungen 

die negative bzw. positive Halbwelle moduliert werden kann, wobei diese Modulationen ebenfalls über zwei 

separate Potentiometer, einstellbar sind. Hiermit ist es möglich, mit Hilfe von Steuerspannungen nicht nur den 

stufenlosen Übergang von einem symmetrischen Rechteck zu einem variablen Puls, sondern auch den stufenlosen 

Übergang von einem Rechteck bzw. Puls zu einer Treppenspannung, welche sich dem Oberwellengehalt 

einer Dreieckschwingung nähert, zu realisieren. Durch einen Schalter kann jedoch zwischen „klassischer“ und 

„polarisierter“ Pulsebreite gewählt werden. Da diese Modulationen getrennter Pulsbreiten auch im VC LFO Modus 

möglich sind, können im Falle der Frequenzmodulation eines zweiten Oszillators unterschiedliche Tonintervalle 

erzeugt werden. 


High End VCO mit Top Octave 

- 1Hz bis 30Hz im VC LFO Modus, 30Hz bis 20kHz im VCO Modus 

- Verdopplung des Frequenzbereiches auf 40kHz durch Topoktave 

- Wellenformen: Sinus, Dreieck, Sägezahn, Rechteck und Puls an separaten Ausgängen 

- Topoktave: Dreieck, Sägezahn und Rechteck an separaten Ausgängen 

- getrennte, spannungssteuerbare Pulsbreiten für positive und negative Halbwelle 

- hohe Linearität im VC LFO Modus 

- Frequenzeinstellung über Poti ( +/- sechs Halbtöne ) und Range Drehschalter ( 2‘, 4‘, 8‘, 16‘, 32‘ und „LO“ ) 

- Abschwächer für exponentielle und lineare Frequenzmodulation 

- Eingang für lineare FM durch einen Kippschalter entkoppelbar ( AC / DC ) 

- synchronisierbar mit einem weiteren VCO 

- Eingangsspannung für Frequenz ( Volt / Oktave ) und Pulsbreiten: 0 bis +10 Volt 

- Ausgangsspannung der Wellenformen: +5/-5 Volt 

- Spannungsversorgung: +/-15 Volt durch Präzisionsnetzteil, 125 mA 

Preis pro Stück EUR 398,- (netto 334,45) enth. MwSt. EUR 63,55 

Versandkosten: 4,- EUR 


CV-In 1 

1 Volt/Oktave 

CV-In 2 

1 Volt/Oktave 

CV-In für 

LIN FM IN 

Modus FM 

AC oder DC 

CV-IN 1 

für PW 

CV-IN 2 

für PW 

PW Mode 

CLS/POL 

Audio-Out 

VCO 

PW Mode CLS/POL? 

High End VCO mit Top Octave 

Attentuator 

für CV-In 1 

Attentuator 

für LIN FM 

negative PW 

Width 

Sync-Input für 

VCO 


Frequenz für 

VCO 

Oktavlage für 

VCO 

positive PW 

Width 

Top-Octave Out 

Der Mode CLS ist die klassische Form der Modulation, wobei die positive und die negative Pulswelle im 

Verhältnis zueinander geregelt werden. Die Summe der unteren und der oberen Halbwelle ist immer 

100%, also z.B. 30/70 oder 45/55. 

Der Mode POL regelt jeweils den Anteil einer Halbwelle innerhalb von festen 50%. So lassen sich treppenförmige 

Wellenformverläufe erzeugen. 

21

SYNTHESIZER 


High-End-VCO mit Top-Octave 

Marienberg-Modular (3) 

Der Klang entsteht in allen 

Synthesizern durch Oszillatoren. 

Ob diese analog oder 

digital realisiert werden oder aus 

Speichern, die digital ausgelesen 

werden (Sampler), liegt ganz am 

Bedarf des Musikers. In diesem Fall 

ist die Rede von dem analogen VCO, 

was nun genauer vorgestellt wird. 

Was bedeutet High End? 

High End heißt so viel wie „maximal 

möglich”. Das bedeutet nicht 

nur eine hoch-präzise technische 

Leistung, sondern vor allem den 

größtmöglichen Komfort bei den 

Audioausgängen (fünf Wellenformen) 

und fünf Modulationseingängen. 

Zusätzlich ist noch ein Sync- 

Eingang vorhanden. 

Was bedeutet Top-Octave? 

Drei von den fünf Wellenformen 

stehen als weitere, einzelne Ausgänge 

zur Verfügung. Nicht redundant, 

sondern eine Oktave 

höher und die Wellenform wird 

nicht durch Frequenzteilung, sondern 

durch eine zusätzliche Oszillatorschaltung 

erzeugt, wodurch 

ein eigenes Obertonverhalten für 

mehr Klangreichtum sorgt. Eine 

Frequenzteiler-Schaltung klingt für 

solche Anwendungen steriler und 

weniger druckvoll, da die eigentliche 

Wellenformsynthese nur einmal 

stattfindet. 

Musikalischer Nutzen 

Diese Oszillatorschaltung erzeugt 

phasensynrchone Schwingungsformen, 

welche exakt eine Oktave 

über der Grundschwingung liegen. 

Für 90 % der üblichen Anwendungen 

(Doppelung) ist das vollkommen 

ausreichend. Ansonsten kann 

die Top-Octave über einen separaten 

Effekt bearbeitet werden, um 

z. B. Schwebungen zu produzieren. 

Die hohe Stimmstabilität ermöglicht 

sogar den Einsatz in Live-Situationen 

und bietet einen kalkulierbaren 

Einsatz in allen Oktavlagen. 

Technische Ausstattung 

Für die Steuerung der Tonhöhe 

existieren zwei Eingänge: ein 

nichtabgeschwächter Eingang und 

ein über einen auf der Frontplatte 

befindlichen Amount-Regler abschwächbarer 

Eingang. Zusätzlich 

lässt sich der VCO mit einem weiteren 

Regler um sechs Halbtöne 

nach oben oder unten verstimmen. 

Die Oktav-Umschaltung 

erfolgt in sechs 

Stufen: 2, 4, 8, 16, 32 

Fuß und einem Low- 

Bereich, welcher bis 

auf 0,5 Hz hinunter 

reicht. 

Eine zweite Möglichkeit 

der Frequenzsteuerung 

bietet der 

FM-linear-Eingang, 

welcher vorzugsweise für Frequenzmodulationen 

vorgesehen, 

aber beispielsweise auch für beabsichtigte 

Schwebungs-Erhöhungen 

im Bassbereich nutzbar ist. Ein 

AC/DC-Schalter ermöglicht die Abkopplung 

eventueller Gleichspannungsanteile. 

Eine Besonderheit sind 

die Wellenformen wie 

Rechteck, Dreieck, Sägezahn, 

Puls und Sinus 

an separaten Ausgängen 

mit zusätzlichen Ausgängen 

von oktavierten 

Signalen von Rechteck, 

Sägezahn und Dreieck 

so, dass der VCO bis 40 


Gesamtansicht 

des VCO 

Der Range- 

Schalter 

29

Die Einzelausgänge 

für die 

verschiedenen 

Wellenformen 

tabellarische 

Darstellung 

der genauen 

Oktavspreizung 

des VCO 

30 

kHz zu betreiben ist. Dabei sind die 

Schwingungsformen bis in diesen 

Bereich äußerst stabil und verändern 

damit ihren Oberwellengehalt 

nicht. 

Einen wesentlichen Punkt stellt dabei 

der Sinus dar, dessen Klirrfaktor 

auf unter 0,45 % gesenkt ist und 

dessen Wert über den gesamten 

Frequenzbereich konstant bleibt. 

Die zweite Besonderheit ist in der 

Pulsbreitenmodulation enthalten. 

Der Puls lässt sich nicht nur in Abhängigkeit 

des verschobenen Nullpunktes 

modulieren, was immer 

einen Rechteck mit variabler Pulsbreite 

zur Folge hätte, sondern er 

ist ebenso symmetrisch um den positiven 

und negativen Extremwert 

modulierbar. Damit ist es möglich, 

sowohl einen asymmetrischen 

Rechteck als auch eine Art Treppenspannung 

zu generieren. Beide 

Bereiche sind über separate Eingänge 

spannungssteuerbar. Hierbei 

ergeben sich interessante dynamische 

Veränderungen des Ausgangssignals, 

da man beispielsweise ein 

symmetrisches Rechtecksignal über 

einen Quasidreieck zum Puls überführen 

kann. Ein Umschalter ermöglicht 

dabei auch den Betrieb als 

klassische Pulsbreiten-Modulation. 

Technische Schaltungsrealisierung 

Die Temperaturstabilität wird dadurch 

erhöht, dass die einzelnen 

internen Referenzspannungen 

ebenfalls stabilisiert werden, sodass 

nicht nur die V/Okt-Spreizung 

stabil ist, sondern auch die Grundstimmung 

des VCO. Dieser gesamte 

Bereich wird ohne Korrekturwerte 

(Hi-End-Regler) realisiert. 

Dies ist ein Grund für die hohe Pegelstabilität 

im gesamten Frequenzbe- 


reich, der zweite Grund liegt im Zeitablauf 

der Erzeugung der benötigten 

Referenzspannungen. Technisch 

wäre eine Ausweitung auch unterhalb 

von 0,5 Hz möglich, jedoch würde 

dies zulasten der Linearität gehen, 

was schnell erkennbar ist, wenn man 

ein f/Ic-Verhältnis von 200 Hz/uA mit 

einer Abweichung von weniger als 

0,95 Cent im Bereich von weiteren 

zwei Oktaven voraussetzt, um eine 

nicht zeitlich variable kontrollierte 

Schwebung der Modulationsquellen 

zu erreichen. Außerdem ist dieser 

Einsatz eines VCO nicht gerade ökonomisch. 

Aufgrund des Schaltungskonzepts 

entstehen bei dem VCO im gesamten 

Frequenzbereich keine relevanten Pegelunterschiede, 

wie sie bei höheren 

Frequenzen oft zu finden sind. Die 

Frequenzgenauigkeit liegt im Bereich 

von 32 Hz bis 40 kHz bei max. 0,95 

Cent Abweichung. 

Mechanischer Aufbau 

Alle Potentiometer sind Alps-Typen 

mit Cosmo-Corps-Knöpfen ausgestattet, 

die Schalter sind von Apem, 

als Buchsen finden hochbelastbare, 

gekapselte 6,3-mm-Klinkenbuchsen 

Verwendung hochwertiger 

Bauelemente 

Verwendung. Alle Bau- und Bedienelemente 

sind auf speziellen Trägerplatinen 

befestigt, was dem Modul 

eine extrem hohe Stabilität verleiht. 

Es existieren keine Freiverdrahtungen 

zwischen Platinen und Bedie- 


SYNTHESIZER 

nelementen. Die Frontplatten sind 

dabei nicht lackiert, sondern mit 

einem Untereloxial-Druckverfahren 

hergestellt, welche eine hohe Beständigkeit 

gegen Kratzer gewährleistet. 

Für Service-Zwecke lässt sich 

die Frontpatte abnehmen, wobei 

alle elektrischen und mechanischen 

Verbindungen bestehen bleiben. Das 

Modul bleibt also inkl. Schaltern und 

Buchsen mechanisch stabil und elektrisch 

voll funktionsfähig. 



Die Bedienelemente sind direkt mit der 

Platine verbunden. Das bedeutet einen stabileren 

und störungsfreieren Zusammenhalt 

zwischen Elektronik und Bedieneinhei 

23

Multi Mode VCF 

Dieses präzise Filter kann durch seine hohe Linearität und seinen temperaturstabilisierten Exponentialkonverter 

als spannungssteuerbarer Sinusoszillator eingesetzt werden, wobei die erzeugte Sinuswellenform pegelstabil 

und oktavrein an den Ausgängen aller vier Betriebsarten anliegt. 

Da die Schaltung zur Steuerung der Resonanz über eine logarithmische Charakteristik verfügt, wird durch das 

Anlegen einer linearen Steuerspannung ein sehr differenziertes Steuern der Resonanzintensität über den gesamten 

Regelbereich erreicht. Dadurch genügen schon geringe Veränderungen der Steuerspannung, um hörbare 

Veränderungen im Bereich der Resonanz zu realisieren. Der Parameter „Notch Structure“ wird verwendet, 

um die Betriebsarten „Low Pass“ und „High Pass“ stufenlos mittels Steuerspannung zu überblenden. Im Falle 

der Mittelstellung des Potentiometers ( intern +5 Volt ohne externe Modulation ) , welches die Notch Structure 

steuert, vereinigen sich beide Betriebsarten zum Kerbfilter ( Notchfilter ), dessen Mittenfrequenz über „Cutoff 

Frequency“ steuerbar ist. 

Durch die Verwendung zweier „Voltage Controlled Multimode Filter A“ und verschiedenen Modulationsquellen 

sind beispielsweise drastische Stereoeffekte oder Klangstrukturen realisierbar, welche teilweise an einen sehr 

flexiblen, spannungsgesteuerten Phaser erinnern können. 

Besonders effektive Klangstrukturen entstehen am Notchausgang, wenn alle drei Parameter „Cutoff Frequency“, 

„Emphasis“ und „Notch Structure“ über mehrere LFOs oder ADSRs gesteuert werden. Eine Steuerung mittels 

Keyboard CV wäre auch vorstellbar. Höhere Flankensteilheiten können jederzeit durch die Kaskadierung mehrerer 

Filter erreicht werden. 


- Frequenzbereich von 20Hz bis 20kHz 

- vier parallele Betriebsarten an separaten Ausgängen: 

-12dB/Okt. Tiefpass, -12dB/Okt. Hochpass, -6dB/Okt. Bandpass und Notchfilter 

- mögliche Selbstoszillation 

- “Cutoff Frequency“, „Emphasis“ und „Notch Structure“ über je zwei Eingänge direkt und mit Abschwächer 

spannungssteuerbar 

- spannungssteuerbare Resonanz mit intern logarithmischem Charakter 

- temperaturstabilisierter Exponentialkonverter 

- Einsatz als oktavreiner, pegelstabiler Sinusoszillator über den Frequenzbereich von 20Hz bis 20kHz möglich 

- Eingangsspannung für Audiosignale: intern auf +/-7.5 Volt begrenzt, „Overdrive Effekt“ bei höheren Eingangs 

spannungen ! 

- Eingangsspannungen für Steuersignale: 0 bis +10 Volt ( Volt/Okt. Charakteristik bei „Cutoff Frequency“ ) 

- Ausgangsspannung: Sinuswellenform bei Selbstoszillation beträgt +/-5 Volt 





CV-In 1 

1 Volt/Oktave 

CV-In 2 

1 Volt/Oktave 

CV-In 1 für 

Resonanz 

CV-In 2 für 

Resonanz 

CV-IN 1 

für Notch 

CV-IN 2 

für Notch 

Audio-In 

VCF 

Notch-Structure Modulation? 

Multi Mode VCF 

Attentuator 

für CV-In 1 

Attentuator 

CV-In 1 

Attentuator 

CV-In 1 


Frequenz für 

VCF 

Resonanz für 

VCF 

Notchstructure 

für VCF 

Da dieses Multimode-Filter mehrere Betriebsmodi parallel bietet, kann über den Notch-Output eine variable 

Filtercharacteristik erzeugt werden. 

Diese ist nicht nur manuell einstellbar, sondern läßt sich alternativ durch eine externe Steuerspannung 

modulieren. 

Filtercharakteristik: 

Audio-Out vom 

LPF 

Audio-Out vom 

BPF 

Audio-Out vom 

HPF 

Audio-Out vom 

Notch 

25

Ein Blick auf 

die Elektronikplatine 

des 

fertigen VCF 

32 

Das VCF 

Marienberg-Modular (4) 

Das Filtermodul zeichnet sich 

durch seine hohe Präzision 

aus. Es ist im selbstoszillierenden 

Modus als stimmstabiler 

Sinus-VCO einsetzbar. 

Neu-Erfindung des Rades – ein 

VCF entwickeln 

Am Anfang sollte einfach nur ein 

angenehm klingendes Filter entwickelt 

werden, was immer auch 

darunter zu verstehen ist. Also haben 

wir viel experimentiert und 

noch mehr gehört. Erstaunlicherweise 

kristallisierte sich dabei aber 

kein spezieller Filtertyp heraus, 

sondern eher eine Liste der Eigenschaften, 

die unerwünscht waren. 

Zu diesen gehöhrten die typischen 

Sound-Eigenschaften von Synthesizer 

X oder Y. Nicht dass diese Instrumente 

und Filter nicht klängen, 

im Gegenteil, sie sind sound-mäßig 

so typisch, dass sie den Gesamteindruck 

zu sehr prägen würden. 

Dafür verantwortlich ist eine Reihe 

von Eigenschaften, von denen übrigens 

die am häufig diskutierten 

die Unbedeutendsten sind. Da aber 

Begriffe wie 12- oder 24-dB-Filter 

oder Verzerrung sehr populär sind, 

werden Filter meistens nach diesen 

Kriterien beurteilt. 


Nach längeren Messungen und 

Hörtests entstand ein recht ernüchterndes 

Resultat: Gut, druckvoll, 

bissig, brillant usw. sind Begriffe, 

mit denen sich die hörpsychologischen 

Eigenschaften eines Filters 

nicht definieren lassen. Selbst Flankensteilheiten, 

harmonische oder 

nichtharmonische Verzerrungen 

oder Pegelstabilität wurden mal als 

positiv und mal als negativ beurteilt. 

Hieraus ergibt sich jedoch die 

Wichtigkeit einer anderen Eigenschaft 

der Filter: die Interaktion der 

einzelnen Filter-Parameter und die 

Beeinflussungen des Klanges durch 

die gesamte Signalkette, und sogar 

externe Faktoren wie Lautsprecher 

oder Verstärker. 

Resümee 

Typische Filtereigenschaften entstehen 

meist durch bestimmte Eigenschaften 

(um nicht „Fehler“ zu sagen) 

in der technischen Realisation 

einer Filterschaltung. Beispielsweise 

können durch die entworfenen Leiterbahnen 

im technischen Betrieb 

Kapazitäten (eine Art Kondensator) 

entstehen, die den Klang oder das 

Modulationsverhalten beeinflussen. 

Unser Ziel bei der Entwicklung 

war, ein auch messtechnisch einwandfrei 

funktionierendes Filter zu 

konstruieren. Eine 

bestimmte Ungenauigkeit 

in der 

Modulation kann 

so durch eine externe 

Modulation 

bewusst herbeigeführt 

werden, 

aber das Filter 

kann auch ohne 

diesen „Fehler“ 

betrieben werden. 

Dadurch sind rein 

generierte Klänge 

wirklich rein (und 

nicht steril) und 

der realisierbare 

Klangreichtum 

des Filters ist dadurch 

wesentlich 


SYNTHESIZER 

Der Parameter zur Modulation der Notch- 

Struktur 

größer als bei einem Filter mit einem 

„typischen“ Klang. 

Und genau diese Eigenschaften 

sollte ein Filter möglichst nicht 

vorgeben, sondern erst durch eine 

externe Steuerung umsetzen. Die 

Arbeitsweise von Filtern zu betrachten 

und zu analysieren, ist ohne 

das gleichzeitige Beschäftigen mit 

Wahrnehmungsgrenzen und hörpsychologischen 

Phänomenen nur 

unbefriedigend. Natürlich klingt 

dieses Filter daher nicht nach amerikanischen 

Vorbildern, aber das ist 

auch gar nicht in unserem Sinn. Wir 

wollen ein neutrales Filter, das wir 

quasi „verbiegen“ können. 

Ein Kollege meinte vor kurzem, 

dass er noch keinen vernünftigen 

Nachbau eines Moog-Filters gehört 

hätte. Aufgrund einer Wette baute 

ich es ihm. Er bekam sein Filter und 

brauchte seinen Minimoog nicht 

mehr zu „missbrauchen“. Doch im 

Solo-Betrieb klang eben nicht alles 

nach „Moog“, was durch das Filter 

geschickt wurde. Die Erklärung ist 

sehr einfach: Im Original-Modell 

entsteht der typische Sound nicht 

nur durch das Filter, sondern noch 

durch drei andere Baugruppen, unter 

anderem ein sehr schlechtes total 

verrauschtes Netzteil und VCAs. 

Es ist also wichtig zu erkennen, wie 

sich das Filter im Verbund verhält. 

Isoliert man es, entstehen oft Effekte, 

die nichts mit dem Erwünschten 

gemeinsam haben. 

Insofern sind wir von dem, was wir 

als Idealfilter bezeichnen würden, 

noch weit entfernt. Dass aber der 

Weg richtig ist, bekamen wir unter 

anderem von vielen Besuchern der

SYNTHESIZER 

Messe in Frankfurt zu hören, welche 

das System und speziell das 

Filter ausgiebig testen konnten und 

den Klang sehr lobten. 

Das ideale Filter? Aufbau und 

Funktion 

Nun zum Aufbau des VCF: Das Filter 

besitzt einen Audioeingang und 

für jede Filtercharakteristik einen 

separaten Ausgang, was bedeutet, 

dass ein Tiefpass, ein Hochpass, ein 

Bandpass und ein Notch-Ausgang 

vorhanden sind. Ein einfaches Mischen 

der Ausgänge ist nicht möglich, 

da die Signale in unterschiedlichen 

Phasenlagen anliegen. Das ist 

aber auch nicht notwendig, da ein 

Mischen der Signale die Filterung 

wieder zunichtemachen würde. Die 

verschiedenen Ausgänge sind als 

komfortable Möglichkeiten für ein 

komplexes Routing gedacht, wenn 

das gefilterte Signal auf unterschiedliche 

Art (ob als Audio oder 

als Modulationssignal) weiter verwendet 

werden soll. 

Eine Besonderheit stellt der Notch- 

Ausgang dar, da dessen Pegel 

oberhalb und unterhalb der Resonanzfrequenz 

regelbar ist, was als 

Notch-Struktur bezeichnet wird. 

Dieser Parameter ist linear spannungssteuerbar, 

ebenfalls die Resonanzfrequenz, 

jedoch über einen 

temperaturstabilisierten Expo-Converter, 

sodass es möglich ist, das 

Filter als Sinus-VCO im Bereich von 

25 Hz bis 20 kHz einzusetzen und 

die Einstellung des Resonanzgrades 

sehr präzise vorzunehmen. Über 

diesen Bereich bleibt der Pegel 

konstant und es kommt zu keinen 

nennenswerten Deformationen der 

Schwingungsform. Der dafür zu 

nutzende Ausgang sollte jedoch der 

Lowpass-Ausgang sein. 

Jeder Steuerspannungseingang ist 

zweimal vorhanden und verkraftet 

Pegel von -10 V bis + 10 V. Von den 

zwei Eingängen ist jeweils einer direkt 

und über einen Abschwächer 

summiert. 

Der mechanische Aufbau ist wie bei 

allen Modulen ohne Verdrahtung 

zwischen Elektronik und Schaltern/ 

Buchsen realisiert worden. Daraus 

ergibt sich in Verbindung mit mechanisch 

hochwertigen Bedienelementen 

eine hohe Zuverlässigkeit. 


Und jetzt zum musikalischen 

Einsatz 

Eine weitere sehr interessante Anwendung 

ergibt sich durch den 

Einsatz von zwei Filtern, wenn die 

Notch-Struktur beider Filter invertiert 

moduliert wird. Dabei entsteht 

ein räumlicher Eindruck, welche 

eine ganz eigene Charakteristik 

besitzt und nicht mit Delay- oder 

Panning-Effekten zu vergleichen ist. 

Eine Invertierung lässt sich z. B. mit 

zwei Marienberg-Mixern erzeugen, 

wenn einer davon mit einem invertierten 

Ausgang gefertigt wird, was 

auf Wunsch möglich ist. Invertierte 

Audio-Ausgänge sind auch in anderen 

modularen Systemen verfügbar. 

In Verbindung mit einem EG kann 

das Filter auf Selbstoszillation gestellt 

werden und dann lassen sich 

hochwertig klingende Sweeps und 

Base Drums erzeugen. 

Wer wirklich ein 24-dB-Filter haben 

möchte, kann das durch eine Reihenschaltung 

realisieren. Das mag 

zwar aufwendig klingen, bietet 

aber z. B. die Möglichkeit, die Flankensteilheit 

der Filterkombination 

direkt zu modulieren. Dies bieten 

herkömmliche 24-dB-Filter nicht. 

Weitere interessante Effekte lassen 

sich durch Rückkopplungschleifen 

erzeugen. Wenn das Audio- 

Eingangssignal über einen Mixer in 

das VCF eingespeist wird, kann einer 

der gefilterten Signalausgänge 

wieder dem Eingangs-Signal hinzugemischt 

werden. 



Die Details auf einen Blick: 

∆ 12 dB VCF mit Tiefpass, Bandpass, Hochpass, Notchfilter-Funktion 

∆ Maße: 5 HE • ca. 450g 

∆ Alternativen: (nicht vollständig) synthesizers.com, Moon Modular 

∆ Eignung: Studioarbeit, Klangdesign • Begrenzte Livetauglichkeit, da 

Einstellungen nicht abspeicherbar 

∆ Mechanische Qualität: Sehr gut, stabil und solide verarbeitet 

∆ Connectivity: Intern: sehr hoch, keine vorkonfigurierte Verdrahtung 

daher flexibel • Extern: hoch, da übliche Volt/Oktave Charakteristik 

und 5 Volt Trigger 

∆ Usability: durch großzügige mechanische Anordnung angenehm, 

Buchsen knacken nicht beim Stecker ziehen 

∆ Preis: 348,00 Euro 

∆ web: www.synthesizerarchiv.de 

Und hier das komplette Filter 


33 

27

VCA 

Die Flexibilität dieses VCAs beruht auf den Möglichkeiten, welche ihm seine drei Steuerspannungseingänge bieten. 

Hiermit ist es beispielsweise möglich, den VCA durch eine Hüllkurve linear, sowie durch einen LFO exponentiell 

und durch die Tastatursteuerspannung exponentiell oder linear zu steuern. Damit entfallen beispielsweise 

komplizierte Matrixverschaltungen, da dieser VCA von drei Quellen moduliert werden kann. 

Da der Signaleingang dieses VCAs nicht entkoppelt wurde, ist auch die Verarbeitung von Steuerspannungen an 

Stelle eines Audiosignals möglich. Ein Beispiel für diese Art der Verwendung ist die Abschwächung bzw. Verstärkung 

des 1 Volt/Oktave Standards einer Tastatur z.B.auf 0.5 Volt/Oktave oder 2 Volt/Oktave. 


- max. 80db Dynamikumfang ( -74dB Abschwächung / +6dB Verstärkung ) 

- “GAIN“ Parameter schaltbar ( linear / exponentiell ) 

- drei CV-Eingänge ( 1x exponentiell / 1x linear / 1x schaltbar exponentiell / linear plus Abschwächer ) 


- hohe Linearität 

- Eingangsspannungen für Audiosignale: +/-10 Volt 

- Eingangsspannungen für Steuersignale: 0 bis +10 Volt 

- Spannungsversorgung: +/-15 Volt durch Präzisionsnetzteil 25 mA 




linear oder exponentiell? 

VCA Gain 

Factor 

CV-In 2 

1 Volt/Oktave 

CV-In für 

Amount 

CV-In 

exponentiell 

Audio-In 

VCA 

VCA 

Exponentiell/ 

Linear 

Exponentiell/ 

Linear 

CV-In 

linear 

Audio-Out 

VCA 

Exponetielle Verläufe eigen sich zur Lautstärkesteuerung, da das menschliche Gehör entsprechend empfindet. 

Lineare Verläufe sind z. B. für exponentielle Steuerspannungen (EG) geeignet. 

linearer Funktionsverlauf exponentieller Funktionsverlauf 


29

VC LFO 

Dieser VC LFO verfügt über einen hochwertigen, temperaturstabilisierten Exponentialkonverter, wodurch er 

auch als „Bass VCO“ mit fünf separaten Wellenformen eingesetzt werden kann. 

Besonders hervorzuheben ist der „Shape“ Parameter, welcher in Verbindung mit den drei Shape Modi eine 

einzigartige Manipulation der internen Wellenformen zulässt, indem er stufenlos die vertikale Symmetrie, quasi 

den „Winkel“ der Wellenformen, bestimmt. 

So kann das Dreieck zu einem Sägezahn oder einer Rampe gemorpht, die Breite des Pulses manipuliert, der 

Sägezahn zu einer Wellenform mit einer typischen ARHüllkurvencharakteristik gewandelt und innerhalb der 

Rampe ein zusätzlicher Winkel definiert werden. Der Obertongehalt verändert sich bei diesen Manipulationen 

teilweise sehr drastisch. 

Zuletzt ist die Fähigkeit zur Synchronisierung erwähnenswert, welche im VC LFO Modus ein Reset der Wellenformen 

auf 0 Volt zulässt und natürlich im Bass VCO Modus typische „Syncsounds“ ermöglicht. 



- synchronisierbar 

- separate, duale LED ( rot / blau ) für jeden Wellenformausgang 

- kann bei Clock Factor 10 als „Bass VCO“ eingesetzt werden 

- Eingangsspannungen für Steuersignal: 0 bis +10 Volt 

- Ausgangsspannung der Wellenformen: +5/-5 Volt 

- fünf Wellenformen an separaten Ausgängen ( Sinus,Dreieck,Puls,Sägezahn und Rampe ) 

- Winkel ( „Shape“ ) manuell für alle Wellenformen regelbar, drei „Shape Modes“ verfügbar 

- Frequenzbereich: 0.03Hz bis 32Hz ( „Clock Factor“: 1 ) 0.3Hz bis 320Hz ( „Clock Factor“: 10 ) 





Die Wellenform Sägezahn fehlt, allerdings 

handelt es sich dabei nur 

um die invertierte Version der Rampe 

( Grün ). 

Shape CV von 0V bis +10V / Shape 

Mode: Mittelstellung 

Frequenz des 

LFO 

Shape 

der Waves 

Rate Faktor 

1x oder 10x 

CV-In für 

LFO Rate 

und Sync 

LFO-Output 

Dreieck 

Sägezahn 

VC LFO 

LFO-Output 

Sinus 

Pulse 

Ramp 

Durch die Shape Mode Schalterstellung 

A wird der Sinus ( violett ) in 

eine Wellenform gewandelt, welche 

mit einer einfachen A/R Hüllkurve 

mit logarithmischem Anstieg und 

Abfall zu vergleichen ist. 


Mode: A 

Shape-Mode 

A oder B 

CV-In 1 

für Shape 


Bei Shape Mode B wird die Anstieg- 

und Abfallcharakteristik des Sinus 

ge-wechselt, so das ein exponentieller 

Anstieg und Abfall vorliegt. 


Mode: B 

31

EG 

Durch die Bereitstellung von Gateausgängen für jede Phase der Hüllkurve werden die Möglichkeiten, welche 

der „VC Envelope Generator A“ zur Verfügung stellt, immens erweitert. So ist es beispielsweise möglich, in einer 

beliebigen Phase andere Hüllkurvengeneratoren zu triggern, LFOs zu synchronisieren oder Audio- bzw. Steuersignale 

mittels eines Switch Moduls zu routen. 

Besonders interessant ist ein Verfahren, bei welchem sich mehrere Hüllkurvengeneratoren gegenseitig triggern 

und deren Ausgangsspannungen gemischt werden. Das Ergebnis dieser Methode ist eine Hüllkurve, deren 

Phasenanzahl nur von der Menge der verwendeten Generatoren begrenzt wird. Das für jede Phase erzeugte 

Gatesignal kann auch beispielsweise dazu dienen, während der Attackphase die Geschwindigkeit eines spannungssteuerbaren 

LFO zu verändern, während die nachfolgende Decayphase die Notch Structure des VCF A manipuliert. 

Mit der danach eintretenden Sustainphase wäre eine leichte Verschiebung der Frequenz eines zweiten 

VCOs möglich, um leichte Schwebungen zu realisieren, um letztendlich die abschließende Releasephase für die 

Modulation eines VCAs zu verwenden – die Möglichkeiten gehen gegen unendlich. 

Die Funktion „Time Compress“ dient dazu, mit Hilfe einer externen Steuerspannung die Zeiten für Attack, Decay 

und Release global zu verkürzen. Interessant ist in diesem Zusammenhang die Verwendung eines Sequenzers, 

um die Geschwindigkeit der Hüllkurve mit der Geschwindigkeit der Sequenz zu synchronisieren. Eine andere 

Anwendung besteht darin, die physikalische Eigenschaft von Saiteninstrumenten zu simulieren, welche darin 

besteht, daß die Ausklingzeit sich proportional zur Länge der Saite verkürzt. 

„Retrigger“ bezeichnet eine Funktion, mit welcher bestimmt werden kann, daß die Hüllkurve vor ihrem Start 

„resettet“, welches durch eine Entladung des Kondensators erreicht wird. Falls diese Funktion deaktiviert wird, 

startet die Hüllkurve bei dem aktuellen Spannungswert des vorherigen Verlaufs. 

Durch die Funktion „Auto Offset“ wird eine Potentialverschiebung der Hüllkurve erreicht, wobei der Sustainspannungswert 

als neues, virtuelles Null-Potential definiert wird. Die Spannung der gesamten Hüllkurve verschiebt 

sich vertikal um den Sustainwert, welcher, unabhängig von der Steuerspannung, immer 0 Volt beträgt. 

Dadurch kann beispielsweise das ständige Nachstimmen eines Oszillators vermieden werden, falls die Hüllkurve 

zur Steuerung der Oszillatorfrequenz eingesetzt wird. 


EG 

Für schnell gespielte Soli wurde die Funktion „Dec to Rel“ integriert. Sie erlaubt, daß die Steuerspannung der Releasephase 

durch die Steuerspannung der Decayphase ersetzt wird. Dadurch wird die Möglichkeit eröffnet, mit 

nur einem Regler bzw. einer Steuerspannung die Decay- und Releasezeit gemeinsam zu verändern. Die Steuerspannung 

für die Releasephase verliert dadurch ihre Funktion. Letztendlich existiert die Funktion „Free/Forced 

Attack“, welche nur auf der Platine mittels eines Jumpers veränderbar ist. Ist die Funktion „Free Attack“ aktiviert, 

bedeutet dies, daß zu jedem Zeitpunkt der Attackphase direkt in die Releasephase gesprungen werden kann. 

Falls der Jumper auf „Forced Attack“ gesteckt wurde, wird die Attackphase, unabhängig vom Gatesignal, immer 

zwangsweise komplett durchlaufen, bevor sie in die anschließende Decay- oder Releasephase springen darf. 

Diese Funktion ist zumeist abhängig von der gewohnten Spielweise des Musikers. 


- Zeitbereich für Attack, Decay und Release: 1.5ms bis 10s 

- logarithmische Attack, Decay und Release Charakteristik 

- temperaturstabilisierter Logarithmik Konverter 

- Attack, Decay, Sustain und Release über je einen Abschwächer spannungssteuerbar 

- pro Hüllkurvenphase ( A,D,S,R ) ein Gate Ausgang mit roter LED 

- getrennte Gate Ausgänge für ENV ON ( EG aktiv ) und ENV OFF ( EG inaktiv ) 

- fünf Spezialfunktionen: „Time Compress“,“Retrigger“,“Auto Offset“,“Dec to Rel“ und „Free/Forced Attack“ 

- Eingangsspannungen für alle Steuersignale: 0 bis +10 Volt 

- Ausgangsspannung der Hüllkurve: 10 Volt ( durch „Auto Offset“ potentialabhängig ) 


Preis pro Stück EUR 324,99 (netto 273,10) enth. MwSt. EUR 51,89 


Time Compress? 

Die Gesamt-Zeitdauer der Hüllkürve läßt sich über eine externe Steuerspannung steuern. So kann die Hüllkurve 

in Ihrem Zeitverhalten z.B. Tonhöhenabhängig gesteuert werden. 

time compression neutral time compression 50 % 


33

CV-In 

Attack 

Gate Out 

Attack 

CV-In 

Decay 

Gate Out 

Decay 

CV-In 

Sustain 

Gate Out 

Sustain 

CV-In 

Release 

Gate Out 

Release 

CV-In Time 

Compression 

Gate-IN 

EG 

EG 

Attentuator 

CV-In Attack 

Attentuator 

CV-In Decay 

Attentuator 

CV-In Sustain 

Attentuator 

CV-In Release 

Retrigger 

ON/ OFF 

Gate-On 

EG aktiv 

Attack 

Time 

Decay 

Time 

Sustain 

Time/Level 

Release 

Time 

Auto-Offset 

ON/OFF 

Gate-On 

EG inaktiv 


Decay to Release 

ON/ OFF 

CV-OUT 

EG

Ein Attenuator reduziert Spannungen, so dass sie von 100% bis 0% durch ein Potentiometer regelbar sind. Auf 

Kundenwunsch sind individuelleWerte unter oder über 100 % realisierbar. 

Der Sinn? Bei der Additiven Mischung mehrerer Modulationsspannungen, können unerwünschte Spitzen entstehen, 

die Übersteuerungen verursachen können. Hier ist ein Attenuator ein ausgleichendes Modul für eine 

saubere Modulation. 

Eine einzelne Modulationsquelle (z.B. Audio Out eines VCO) besitzt keinen Levelregler, muss aber in der Amplitude 

angepasst werden. Diese Funktion übernimmt ein Attenuator. 


- drei Abschwächer mit Spannungsfolgern für belastbare Ausgänge 

- Anschlüsse: Input 1-3 / Output 1-3 




Abschwächung 

Level 1 

CV/Audio 

Input 1 

Abschwächung 

Level 2 

CV/Audio 

Input 2 

Abschwächung 

Level 3 

CV/Audio 

Input 3 

Attenuator 

CV/Audio 

Output 1 

CV/Audio 

Output 2 

CV/Audio 

Output 3 


35

Sample & Hold 

Ein „Sample & Hold“ Modul ermöglicht die taktgebundene, kurzzeitige Probenentnahme einer am Audioeingang 

anliegenden Spannung. Dieser Spannungswert wird stabilisiert und bis zum Eintritt des nächsten Taktimpulses 

dem Ausgang zugeführt. Da dieses spezielle Sample&Hold Modul über einen internen, analogen Taktgenerator 

mit temperaturstabilisiertem Exponentialkonverter verfügt, ist die Präzision und Stabilität des erzeugten Taktes 

außergewöhnlich hoch. 

Bei Bedarf kann dieser intern erzeugte Takt auch zur Triggerung anderer Module dienen. Das bekannteste Einsatzgebiet 

ist die Kopplung eines Sample&Holds mit einem Rauschgenerator, um dadurch einen Zufallsgenerator 

zu erzeugen. 

Dabei werden Proben der zufälligen Spannungen, welche ein Rauschgenerator erzeugt, im Takt des Sample&Holds 

entnommen und bis zum nächsten Taktimpuls gehalten. 

Es ist auch möglich, die Spannung eines LFOs als Quelle zu benutzen, um einen Arpeggiator zu simulieren. 


- interner, spannungsgesteuerter Taktgenerator mit 1ms oder 10ms Triggerlänge 


- hohe Linearität 

- separater Ausgang mit LED für internen Takt 

- externer Takt durch Schaltbuchse verwendbar 

- abschwächbarer Signaleingang 

- Frequenzbereich: 0.05Hz bis 50Hz bei Clock Factor 01: bei 10ms Triggerlänge 

0.5Hz bis 500Hz bei Clock Factor 10: bei 01ms Triggerlänge 

- Eingangsspannungen für Steuersignale: 0 bis +10 Volt 

- Eingangsspannungen für Audiosignale: empfohlen +/-10 Volt, max. +/-15 Volt 

- Ausgangsspannung: entspricht dem Spannungsbereich des Eingangs 





Sample Hold 

Clockrate 

Abschwächung 

Level 2 

CV-In 

Clockrate 

Audio-In 

Sample & Hold 

Sample & Hold 

ClockFactor 

x 1 / x 10 

Clock Out 

Sample & Hold 

extern In 

Clockrate 

Signal-Out 

Sample & Hold 

Anwendungsbeispiel: Zum Sequenzer synchronisierte Filtermodulation einer Fläche 

Sequenzer 

Sequenzer 

Clock 

Noise 

Audio- 

Output 

CV-In 

Clockrate 

Sample & Hold 

Audio-In 

S & H Modul 

Signal-Out 

Steurspannung 

Strings 

Audio- 

Output 

Audio-In 

VCF 

CV-In 1 

1 Volt/Oktave 

VCF 


Audio-Out 

VCF 

37

Mixer 

Ein linearer Mischer mit 5 Eingängen, bei welchem die Kanäle 1 bis 3 regelbar sind, während die Kanäle 4 und 5 

zu 100% auf den Ausgang summiert werden. 

Auf Kundenwunsch sind individuelleWerte unter oder über 100 % realisierbar. Das gilt sowohl für die regalbaren, 

als auch für die fixen Eingänge. 


- Kanäle 1-3 mit Abschwächer, Kanäle 4-5 werden zu 100% summiert Tipp: 

- Anschlüsse: Channel Inputs 1 - 5, Output Der Mixer kann durch einen 

- Spannungsversorgung: +/-15 Volt durch Präzisionsnetzteil, 10 mA Attentuator erweitert werden. 

So sind alle Kanäle reg- 

Preis pro Stück EUR 234,00 (netto 196,64) enth. MwSt. EUR 37,36 elbar und es bleibt noch ein 

Versandkosten: 4,- EUR zusätzlicher Attentuator frei. 

CH 1 

Level 

CH 3 

Level 

Channel 1 

Input 

Channel 2 

Input 

Channel 3 

Input 

CH 2 

Level 

Channel 4 

Input 

Channel 5 

Input 

Mixer 

Audio-Out 


Four Voice Polyphonic MIDI Converter 

Da in der heutigen Zeit die Benutzung von analogen CV/Gate Tastaturen unüblich ist, wird dieses Modul zur 

Wandlung der digitalen MIDI Signale eines Keyboards in analoge Steuerspannungen und Gate- bzw. Triggersignale 

benötigt. 

Dabei stellt der „4-Voice Polyphonic MIDI Converter“ zwei Modi zu Verfügung: 

Polyphonic Mode 

In diesem Modus werden ankommende MIDI Signale zyklisch auf die vorhandenen Kanäle verteilt. In diesem 

Modus existieren zwei Untermodi, welche den Zyklus und die Verteilung der 

einzelnen Noten auf die Kanäle steuern. 

Der „Alternate Mode“ verteilt die Noten nach folgendem Muster: 1-2-3-4- 

1-2-3-4 usw. Der „Next Free Voice Mode“ kann dieses starre Muster durchbrechen, 

indem er stets den nächsten freien Kanal verwendet. In diesem 

Modus ist es möglich, einen dreistimmigen Akkord zu halten, während mit 

dem vierten Kanal ein ( ungebundenes ) Solo gespielt gespielt werden kann. 

Monophonic Mode 

Dieser Modus stellt vier völlig unabhängige monophone Kanäle bereit, wobei 

pro Kanal beispielsweise der MIDI Kanal, unterschiedliche Notenprioritäten, 

eine Retrigger Funktion und Tranpositionen bestimmt werden können. 

Durch die Verwendung eines 16bit Wandlers wird eine Präzision der erzeugten 

Steuerspannungen erreicht, welche beispielsweise für die exakte 

Ansteuerung des VCO A benötigt wird. Niedrigere Auflösungen würden in 

diesem Falle zu unerwünschten Schwebungen führen, da ein Oszillator in 

höheren Frequenzlagen bereits bei einer Ungenauigkeit von einem Millivolt 

einige Cent von der erwünschten Frequenz abweicht. 

Da das System auf einer Funktionsliste basiert, ist ein Systemupdate und 

damit die Erweiterung der Funktionen durch digitale LFOs, Arpeggiatoren 

etc durchführbar und geplant. Diese Updates werden im Netz zur Verfügung 

gestellt und sind mit Hilfe einer SysEx-fähigen Software ( z.B. „MIDIOX“ ) von jedem Rechner mit MIDI Anschluss 

an das Modul transferierbar. 


- max. 4-stimmig polyphon ( Polyphonic Mode ) 

- vier separat konfigurierbare monophone Kanäle ( Monophonic Mode ) 

- getrennter System Mode 

- Speicher für 100 Programme 

- Erweiterung der Funktionen und Systemupdates über System Exclusive möglich 

- “Pitch“ und „Velocity“ Steuerspannungen, „Gate“ und „Trigger“ Ausgänge für jeden Kanal bzw. jede Stimme 

- insgesamt 16 Ausgänge 

- Auflösung: 16bit bei +/-10 Volt ( 0.3 mVolt pro Schritt ) 

- Ausgangsspannungen für CVs: -10 bis +10 Volt 

- Ausgangsspannung für Gate- und Triggersignale: 0/+5 Volt 

- Latenz pro Kanal / Stimme: 1 ms 

- MIDI IN und MIDI THRU Anschlüsse 





39


FUNKTIONSLISTE FÜR FOUR VOICE POLYPHONIC MIDI CONVERTER 

SYSTEM VERSION 00.91 

FOUR VOICE MONOPHONIC MODE 

wenn Wert von Funktion „00“ = 00 

FOUR VOICE POLYPHONIC MODE 

wenn Wert von Funktion „00“ = 01 

MONOPHONIC MODE FUNKTIONEN POLYPHONIC MODE FUNKTIONEN 

VOICE 1 

01 MIDI Channel Select 01-16 01 MIDI Channel Select 01-16 

02 MIDI Reference Note 00-127 02 MIDI Reference Note 00-127 

03 Note Priority 

00=Last 

01=Lowest 

02=Highest 

03 Voice Quantity 02-04 

04 Mode 

05 Transpose in Halbtönen 00-12 05 Transpose in Halbtönen 00-12 

VOICE 2 

21 MIDI Channel Select 01-16 

22 MIDI Reference Note 00-127 


25 Transpose in Halbtönen 00-12 

00=Last 

01=Lowest 

02=Highest 

VOICE 3 





00=Last 

01=Lowest 

02=Highest 

VOICE 4 





00=Last 

01=Lowest 

02=Highest 

MIDI Channel Select: Legt den MIDI Kanal fest. 

MIDI Reference Note: Jedes MIDI Keyboard sendet bei Tastendruck eine bestimmte, der Taste 

zugehörige Notennummer. Die unterste Taste des Keyboards sollte als 

Referenznote eingestellt werden ( bei 5 Oktaven Keyboards meist „36“ ). 


00=ALTERNATE 

01=NEXT FREE VOICE 

Transpose: Transponiert unabhängig von dem eingestellten MIDI Reference Note Wert 

die Pitch CVs. 

Four Voice Monophonic Mode 

Note Priority: Legt fest, ob die letzte, die niedrigste oder höchste Note akzeptiert wird. 

Four Voice Polyphonic Mode 

Voice Quantity: Legt fest, ob der Konverter zwei-, drei- oder vierstimmig polyphon spielbar ist. 

Alternate: Momentan nicht belegte Voices werden zyklisch abwechselnd belegt, wobei es 

keine Rolle spielt, ob die letzte Voice durch Loslassen der Taste freigegeben wurde. 

Next Free Voice: Es wird immer die nächste freie Voice belegt, die nach Loslassen einer Taste 

freigegeben wird. 

Nicht aufgeführte Funktionen noch nicht verfügbar


SYSTEM MODE 

wenn Funktionsnummern 81-99 ausgewählt werden 

Bei Auswahl eines WERTES einer SYSTEM FUNKTION haben die SELECT Taster andere Bedeutungen. 

„“ wird zu „OK“ 

SYSTEM MODE FUNKTIONEN 

81 START PROGRAM 

Legt die Programm Nummer fest, welche beim Einschalten des Moduls 

geladen wird. 

00-99 

82 SAVE TO Speichert das momentane ( im EDIT BUFFER befindliche ) Programm. 00-99 

83 INIT EDIT BUFFER 

Initialisiert den EDIT BUFFER mit den Minimalwerten. 

( Programm wird nicht gelöscht ) 

00=NEIN 

01=JA 

97 RESET ALL VOICES 

98 DEVICE ID 

löscht alle Noten ( Pitch CVs / Velocity CVs / Gates ) und setzt alle CV 

Ausgänge auf den eingestellten Volt Wert 

Falls mehrere „Four Voice Polyphonic MIDI Converter“ in einer MIDI Kette 

vorhanden sind, dient diese ID zur Identifikation von SysEx Befehlen. 

Nur wenn die Device ID mit der des SysEx Befehls identisch ist, wird das 

Modul diesen SysEx Befehl verarbeiten. 

99 SHOW OS VERSION Zeigt die Version des Betriebssystems an. 

nicht aufgeführte Funktionen noch nicht verfügbar 


00-10 

01-16 

00=NEIN 

01=JA 

Um unabsichtliches Speichern zu verhindern, ist eine Sicherheitsvorrichtung vorhanden. 

Wenn eine System Mode Funktion aufgerufen wird, muß erst ihr Wert einmal verändert werden, 

bevor er übernommen wird. 

Beispiel: Falls die Funktion 82 ( SAVE TO ) aufgerufen wird, um auf Programmspeicherplatz „00“ 

zu speichern, muß der Wert erst von „00“ auf „99“ oder „01“ und dann zurück auf „00“ gestellt werden. 

Erst dann wird „“ zu „OK“. Dieses Prinzip gilt für alle System Mode Funktionen. 

MIDI- 

Daten 

analoge 

Steuerspannung 

41

Program 

Anzeige 

CV-Out 1 

Pitch 

CV-Out 2 

Pitch 

CV-Out 3 

Pitch 

CV-Out 4 

Pitch 


Funktion 

Anzeige 

Selecttaster 

für Modes 

CV-Out 1 

Velocity 

CV-Out 2 

Velocity 

CV-Out 3 

Velocity 

CV-Out 4 

Velocity 

Value 

Anzeige 

Taster 

für Value 

Gate 

Out 1 

Gate 

Out 2 

Gate 

Out 3 

Gate 

Out 4 

Midi-In Midi-Thru 


Trigger 

Out 1 

Trigger 

Out 2 

Trigger 

Out 3 

Trigger 

Out 4

Multiple 

Multiples sind Verteiler, um Audiosignale oder Steuerspannungen von Modulen, bei welchen pro Ausgang nur 

eine Klinkenbuchse zur Verfügung steht, an mehrere Eingänge weiterzuleiten. 

Zumindest ein Multiples Modul ist zwingend erforderlich, um das CV / Gate Signal einer Tastatur bzw. eines MIDI 

Konverters für mehrere Oszillatoren, Filter, Hüllkurven-Generatoren etc. zur Verfügung zu stellen. 


Anschlüsse: 

- 4 / 6 / 4 miteinander verbundene Stereo Klinkenbuchsen 



Die Buchsen sind ohne Zwischenkabel 

direkt mit der Platine verbunden. Das 

bedeutet eine hohe mechanische Zuverlässigkeit. 


43

Netzteil High Precision 

Das Modular-System benötigt ein besonders hochwertiges Netzteil, damit die anspruchsvoll konzipierten Schaltungen 

technisch einwandfrei arbeiten. Es handelt sich nicht um ein Schaltrnetzteil, was bedeutet, dass die 

abgegebene Gleichspannung vollkommen störungsfrei abgegeben wird. 

Eine großzügig dimensionierte Spannungsregelung mit hoher kapazitiver Reserve gehört genauso dazu wie eine 

starke Leistungsreserve. Dadurch werden sogar kleine Spannungsschwankungen in der Netzversorgung ausgeglichen, 

was eine hohe Betriebssicherheit garantiert. 

Warum ein eigenes Modul? 

Bei einem großzügig dimensioniertem Modular-System ist so die Einschaltfunktion in den Frontbereich integriert 

und bietet zudem eine optische Kontrolle über den Zustand der Spannungsversorgung. Sollte es jemals zu 

einer technischen Störung kommen, liefern die 4 LEDs sofort die Information, ob es an der Spannungsversorgung 

liegen kann. 

Natürlich kann das Netzteil auf Wunsch in das Gehäuse integriert werden. Diese Integration ist preisneutral, weil 

der erhöhte Montageaufwand durch die Einsparung der Frontplatte kompensiert wird. Gerade bei kleineren 

Konzeptionen kann so ein weiteres Modul in das geplante Kabinett integriert werden. 

Im Durchschnitt muss für etwas 14 Module ein Netzteil einkalkuliert werden. Das ist konfigurationsabhängig, 

wobei die stärksten Stromverbraucher das VCO und das LFO sind. 


unabhängig von der Last, bis aufs Millivolt genau und stabil 

- analogen Spannungen ( +/-15V ) 1.350 mA 

- digitalen Spannungen ( +3.3V und +5V ) 



Die mächtigen Kühlkörper sorgen für einen 

zuverlässigen Betrieb. 

+ 3,3 V + 5 V 

+ 15 V - 15 V 

Ein- / Aus 

Schalter 

Status der 

Spannungen 


Kabinette 

Zu einem Modularsystem gehört natürlich eine ansprechend gefertigte Umrahmung. Diese werden nach Bedarf 

in unerer Tischlerei angefertigt und die Module werden intern mit der Spannungsversorgung verkabelt. Es sind 

verschiedene Holz-Materialien lieferber. Abmessugen nach Kundenwunsch sind alle realisierbar. 

Preis: Grundpreis 40 ,- Euro (inkl. MwSt) + 22, Euro pro Modul 


45

Kabel 

Kabel sind ein elemetarer Bestandteil eines Modular-Systems. Sie müssen stabil sein, möglichst in praktikablen 

Längen vorliegen und eine farbeliche Kennzeichung ist für die optische Nachvollziehbarkeit der Steuer - und 

Audiosignalflüße erforderlich. Es empfiehlt sich die Anschaffung eines speziellen Kabelsets, wodurch die Professionalität 

bei der Arbeit mit einem modularen System gesteigert wird. 

Alle Kabel werden von Hand gelötet und die Lötstelle wird unmittelbar nach dem Löten mit Flüssigstickstoff 

abgekühlt um die Flexibilität des Kupfers an der Lötstelle und im erhitzten Kabelbereich zu erhalten. 

Auf Wunsch sind auch Sonderlängen verfügbar 


Kabelmaterial: Sommerkabel Hi Flex 

Stecker und Kennzeichnung : Neutrick 

Techn. Werte: Widerstand :kleiner 0,01 Ohm pro m 

Kapazität : Ader -Schirm kleiner 130pF pro m 

Schirmung : größer 99% 

Verfügbare Kabel-Farben : Schwarz, Rot, Gelb, Grün, Blau, Violett, Grau 

Kennzeichnung eines jeden Kabels durch auswechselbare Farbcoderinge mit folgenden Farben: 

Verfügbare Ring-Farben: Schwarz, Rot, Gelb, Grün, Blau, Violett, Grau, Weiß, Braun, Orange 

Preise: 

0,3 m EUR 15,59 (netto 13,10) enth. 19% MwSt. EUR 2,49 




4 


Pure Analogtechnik, Analogtechnik pur 

Dehnt sich unser Universum 

tatsächlich immer weiter 

aus oder fällt es langsam 

wieder zusammen? Gibt es so etwas 

wie eine maximale Digitalisierung 

unserer Welt? Haben wir 

diese bereits erreicht und beginnen 

wir langsam, unsere Denkmodelle 

wieder zu „analogisieren“? Offen 

gestanden weiß ich das nicht. Aber 

ich kenne einen Ort, an dem man 

vielleicht Antworten auf diese und 

andere quälende Fragen finden 

kann. Dieser Ort heißt Hettstedt 

und liegt in Sachsen-Anhalt am 

Südostrand des Harz. Hier waltet 


allerdings keine Hexenkunst, sondern 

geballtes Wissen über digitale 

und analoge Klangerzeugungsmodelle. 

„Marienberg Devices Germany“ 

nennt sich diese Synthesizerschmiede, 

die von den Brüdern 

Holger und Steffen Marienberg 

betrieben wird. Mehr als zehn Jahre 

intensiver Forschungs- und Entwicklungsarbeit 

haben sie in ihr 

Projekt gesteckt, um das ultimative 

Modularsystem zu entwickeln, 

das keinerlei Wünsche bezüglich 

Sounddesign, Flexibilität und Qualität 

in der Verarbeitung aufkommen 

lassen soll. 

MODULAR 


Foto: verstaerker 

Das vorliegende Demonstrations- 

Gerät ist als Beispiel zu verstehen. 

Es gibt ja nun mal nicht das fertige 

Modularsystem. Wenn es eines 

gäbe, wäre es wohl recht schnell 

langweilig, da „endlich“ und „begrenzt“. 

Irgendwann kommt man 

an den Punkt, wo es von allem immer 

etwas mehr sein darf. Ein paar 

zusätzliche Oszillatoren, mehr und 

verschiedene Filter und Modulatoren. 

Der Appetit kommt immer 

beim Essen. Was mich zunächst an 

diesem System erfreut, ist, dass kein 

Sequencer integriert ist. Nicht, dass 

ich keine Sequencer mehr mag, 

47

er 

MODULAR 

aber mal ehrlich, es besteht schon 

die Gefahr, automatisch einen Minimoog 

zu patchen und den Sequencer 

ranzuhängen. Meistens 

bleibt man in der Klangforschung 

doch genau da stehen, oder? Nicht 

hier. Wir müssen uns mit dem begnügen, 

was in die beiden Holzkabinette 

eingebaut ist und das 

ist nicht gerade wenig. Sowohl 

in der Ausführung (verschiedene 

Holzarten und Lackierungen) als 

auch in der Bauform kann auf individuelle 

Wünsche eingegangen 

werden. Schließlich kann man 

die Module auch in ein bestehendes 

System integrieren. Leider 

lassen die technischen Angaben 

diesbezüglich auf der Website 

zu wünschen übrig. Weder kann 

man genaue Daten über Abmessungen, 

Spannungsversorgung 

usw. lesen, noch kann man sich 

Produktblätter zu den einzelnen 

Modulen herunterladen. Ein kleiner 

virtueller Modulardesigner 

würde mehr Lust auf das Angebot 

machen, von einer online gestellten 

Preisliste ganz zu schweigen. 

Einzige Bezugsquelle ist aktuell 

nur der Webshop des Synthesizer- 

Magazins. Die Website von www. 

synthesizerarchiv.de ist da schon 

deutlich kundenfreundlicher und 

gibt über alle technischen Details 

mehr Auskunft. An der aktuellen 

Bezugsquelle ändert aber auch 

das nichts. 


Dem System an sich tut das aber 

keinen Abbruch, weshalb ich es 

hier nun näher vorstellen möchte. 

Ich gebe es ja zu: Ich komme aus 

einer analogen Welt; voller Synthesizer 

und Sequencer. Doch habe ich 

diese Welt in den letzten Jahren 

Schritt für Schritt verlassen, um 

mich der digitalen Klangerzeugung 

vollkommen hinzugeben. Selbst vor 

VSTs und Plug-ins mache ich keinen 

Halt mehr. Dennoch hat mich der 

Ruf zum Marienberg Modular immer 

mal wieder ereilt. Selbst gute 

Menschen, die bei namhaften Herstellern 

von Workstations und digitalen 

Synthesizern arbeiten, flüsterten 

mir etwas vom Marienberg ins 

Ohr. So im Sinne von: „Hey Alter, 

wenn du wirklich geile, hochstabile 

Oszillatoren suchst, dann schau dir 

mal den Kram von Marienberg an.“ 

Oder so ähnlich. Nun, dazu bin ich 

nun in der Lage. Das Demo-System 

steht in meinem Studio und ich frage 

mich, welcher Welt ich nun am 

Ende meines Berichts abschwören 

werde. Der digitalen oder der analogen? 

Ich ertappe mich aber auch 

bei der Frage, ob man im Jahr 2012 

überhaupt noch derartige Klangerzeuger 

braucht oder ob so eine 

Anschaffung nichts anderes als ein 

teurer Luxus ist, mit dem man Leute 

„beeindrucken“ kann. 

Ich war immer ein Freund der großen 

Kisten. Bis auf die halbmodu- 

laren Synthesizer von ARP (2600) 

und Roland (System 100 und 100M) 

hat mich die Miniklinke immer genervt. 

Große Klinkenverbindungen 

á la Moog sollten es sein. Das ist 

griffig, stabil und ideal für Grobmotoriker 

wie mich (was übrigens 

auch für die Regler gilt). Hier fällt 

mir der Marienberg schon mal positiv 

auf. Die Module haben 5 HE 

Moog-Format und sind mit großen 

Klinkenbuchsen (6,3 mm) und 

entsprechenden Drehreglern ausgestattet. 

Look&Feel ist eindeutig 

Moog-like. Es wurde keine interne 

Verkabelung zwischen den Modulen 

angelegt. Jede Verbindung 

muss individuell gepatcht werden; 

was den Klangfindungsprozess und 

die Experimentierlust durchaus fördert. 

Das Demo-Kabinett besteht aus 

zwei Blöcken, wovon die Main-Unit 

über ein Stromversorgungsmodul 

verfügt, das beide Kabinette mit 

Strom versorgt (wie das auch in 

anderen Modulsystemen gemacht 

wird). Beide Kabinette werden mit 

einem entsprechenden Kabel über 

Neutrikstecker sehr stabil verbunden. 

Bei der Modulplanung muss 

man also immer schon mal eine 

doppelte Modulbreite für die Precision 

Power Supply berücksichtigen. 

Das Power-Modul liefert übrigens 

±15 Volt für analoge Module und 

+3,3 und +5 Volt für digitale Mo- 


5

6 

dule. Wie viele Module man damit 

maximal ansteuern kann, sollte 

man mit dem Hersteller direkt besprechen. 

Die Präzisionsoszillatoren 

verbrauchen viel Strom. Eine 

externe Stromversorung oder eine, 

die rückseitig eingebaut werden 

kann, ist laut Steffen Marienberg 

durchaus realisierbar. 

Im nächsten Schritt will ich das 

nun laufende System mit der Außenwelt 

verbinden, d. h. ich will 

Steuersignale rein- und Audiosignale 

rausbekommen. Mit Letzterem 

beginne ich zuerst. Das Modul 

Mixer A bietet einen Monoausgang. 

Wer also mit Stereo experimentieren 

will, braucht schon mal zwei 

Module davon. Zum Testen patche 

ich schnell mal ein Sägezahnsignal 

des hochpräzisen VC Oscillator A 

auf den ersten Eingang des Mixer- 

Moduls und voilà, das Signal ist auf 

den Lautsprechern. Der Oszillator 

(kein dualer) ist von 0,5 bis ca. 40 

kHz durchstimmbar und gibt die 

Wellenformen Pulse, Sine, Triangular, 

Sawtooth und Rectangular erfreulicherweise 

parallel aus. Das 

Mixer-Modul ist also auch zum 


Mischen der Wellenformen nutzbar 

und das Ergebnis-Signal im 

System dann weiterverarbeitbar, 

bevor man damit über ein weiteres 

Mixer-Modul extern geht. Und da 

haben wir es schon: Kein anderes 

Musikinstrument lädt zum Experimentieren 

mit Signalwegen derart 

ein, wie ein echtes Modularsystem. 

Das hat sich bis heute nicht geändert 

und erfreut mich doch sehr. 

Jetzt will ich ein wenig mehr Leben 

in den (noch) stehenden Ton bekommen 

und beschäftige mich nun mit 

den Signaleingängen. Grundsätzlich 

kann ich in die Oszillatoren mit einer 

Steuerspannung reingehen und 

die Tonhöhe damit beeinflussen. 

Dies kann eine externe Spannung 

sein, die z. B. von einem anderen 

Synthesizer mit CV-Ausgang kommt 

oder intern von einem anderen Oszillator 

oder auch dem VC Low Frequency 

Osc A, dem LFO-Modul. Dieses 

Modul gibt fünf verschiedene 

Wellenformen raus und hat einen 

Frequenzbereich, der von 0,03 Hz 

bis 32 Hz reicht (mit schaltbarem 

Faktor x10). Eine Besonderheit an 

diesem Modul ist, dass die Wellen- 

MODULAR 

formen durch einen Shape-Regler in 

ihrer Form verändert werden können, 

was natürlich elektroakustische 

Auswirkungen hat. 

Ein weitere Möglichkeit, die Frequenz 

der Oszillatoren zu verändern, 

ist der Einsatz des Moduls 

Four Voice Polyphonic MIDI Converter. 

Dabei handelt es sich um einen 

MIDI-zu-CV/Gate/Trigger-Wandler, 

der vierkanalig ausgelegt ist, sodass 

polyphones Spiel auf dem 

Marienberg zumindest theoretisch 

möglich ist. Nur am Rande: Es gibt 

auch ein Modul im Angebot, das 

genau umgekehrt funktioniert und 

aus CV/Gate-Signalen MIDI generiert 

(so was habe ich schon immer 

gesucht). Die so erzeugten Steuerspannungen 

können natürlich 

auch zu etwas anderem verwendet 

werden, aber will man tatsächlich 

vierstimmige Akkorde spielen, 

muss das System natürlich auch 

mindestens vier separate Oszillatoren 

besitzen, mit denen dann vier 

separate Stimmen gepatcht werden 

können. Versuchen wir es mal mit 

einer MIDI-Verbindung mit einem 

x-beliebigen Synthesizer. Der erste 


49

MODULAR 

Kanal zeigt durch eine rotleuchtende 

LED Aktivität. Pitch (out) auf den 

Oszillator gepatcht, Amount voll 

aufgedreht und das Spielen von 

Tonleitern ist problemlos möglich. 

Wie gesagt, das mal vier. In diesem 

Modul befinden sich noch drei Anzeigen, 

die mit Program, Function 

und Value betitelt sind. Dazu gehörende 

Auswahl-Taster bewirken 

wohl eine Veränderung der Anzeige, 

was es aber damit genau auf 

sich hat, kann ich nicht mal der 

Website entnehmen. Wie gesagt, 

eine Bedienungsanleitung hier und 

da tut dem Anwender sicherlich 

nicht weh. 

Die klassische Analogsynthesizer- 

Architektur wird erst durch Filter 

und Verstärker (eigentlich Abschwächer) 

komplettiert. Das Modul 

VC Multimode Filter ist mit 12 

dB Flankensteilheit ausgelegt (ein 

24-dB-Filter ist nicht im Angebot). 

Das Filter hat nur einen Signaleingang 

(mehrere Oszillatoren müssen 

vorher entweder mit einem 

separaten Mixer-Modul oder ganz 

brutal in einem Multiple zusammengeführt 

werden. Dafür hat er 

aber vier Ausgänge für Lowpass, 

Highpass, Bandpass und Notch, die 

parallel nutzbar sind. Die Emphasis 

kann bis zur Selbstoszillation angehoben 

und durch externe Steuerspannungen 

moduliert werden 

(wie die Filterfrequenz ebenfalls). 

Insgesamt klingt das Filter sehr 

angenehm und hat trotz der 12 dB 

Flankensteilheit genug „Biss“ für 

druckvolle Klänge. 

Das Modul VC Amplifier A ist das, 

was es vorgibt: ein spannungssteuerbarer 

Signalverstärker, und 

zwar entweder mit linearer oder 

exponentieller Lautstärken-Charakteristik. 

Zu diesem Modul ist nicht 

allzu viel zu sagen, außer, dass es 

funktioniert. Seinen wahren Sinn 

enthüllt uns dieser VCA erst, wenn 

wir Steuersignale anlegen, die z. B. 

aus dem Modul VC Envelope Generator 

A, dem Hüllkurvengenerator 

kommen. Dieses eigentlich klassische 

ADSR-Modul hat die Besonderheit, 

dass jede der vier Hüllkurvenstufen 

(Attack, Decay, Sustain, 

Release) separat durch eine externe 

Steuerspannung beeinflusst werden 

kann, also dass z. B. die Attack- 


zeit automatisch manipuliert werden 

kann usw. Gleichzeit gibt jede 

dieser vier Stufen ein separates 

Gatesignal raus. Damit können z. 

B. weitere Hüllkurvengeneratoren 

ausgelöst werden; gleichsam einen 

Kaskadierungseffekt erzeugend. 

Der Hüllkurvengenerator (man 

braucht zwei, wenn man Filter und 

Verstärker separat ansteuern will) 

fängt allerdings nicht von alleine 

zu arbeiten an, sondern braucht einen 

Anstoß von außen. Dieser kann 

durch ein Gatesignal über ein externes 

Keyboard (entweder analog 

oder per MIDI-Interface) geschehen 

oder wesentlich einfacher über den 

Clock Out des Moduls VC Sample & 

Hold. Also schnell diesen Signalweg 

gepatcht und schon fängt der 

ADSR an zu arbeiten. Problem ist 

hier, dass das Signal Clock Out Signal 

nur ein Triggersignal ist, mit 

dem man die Hüllkurven auslösen 

kann. Um aber lange Hüllkurven zu 

durchfahren, bedarf es schon eines 

echten Gate-Signals, das z. B. von 

einem Keyboard kommt. Aber egal, 

die Hüllkurve kann sehr „knackig“ 

eingestellt werden und der VC Amplifier 

A spricht schnell und präzise 

auf die Steuersignale an. 

Der VC Sample & Hold verarbeitet 

angelegte Signale in zu erwartender 

Weise. Die Clockrate, also die 

Geschwindigkeit, mit der Proben 

aus dem Basismaterial (Rauschen) 

entnommen werden, reicht von 

0,05 – 50 Hz bzw. 50 – 500 Hz. Über 

einen externen Eingang kann dem 

Modul eine beliebige Steuerspannung 

als Quelle zugeführt werden, 

womit z. B. auch arpeggioartige 

Effekte generiert werden können, 

wenn es sich um regelmäßig verlaufende 

Signale handelt. 


7

8 

Soweit ein kurzer Überblick über ein 

sehr interessantes Modularsystem 

aus Deutschland. Nachdem ich viele 

Jahre lang nicht mehr mit Modulsynthesizern 

gearbeitet habe, muss ich 

feststellen, dass die Klangforschung 

damit doch immer noch Spaß macht. 

„Back to analogue“ ist sicherlich kein 

Rückschritt. Das Universum fällt 

nicht zusammen, sondern expandiert 

stetig. Aus klangtechnischer Sicht ist 

ein Modularsystem immer noch eine 

interessante Ergänzung. Schließlich 

kann man jedes noch so schlechte 

Sample oder Wav-File mit einem 

System wie diesem ganz locker „aufwerten“. 

Das liegt sicherlich auch an 

der hohen Qualität der vorgestellten 

Module. Weitere Module sind aktuell 

in Planung, die wohl auch auf der 

diesjährigen Musikmesse ausgestellt 

werden sollen. Einem systematischen 

Aufbau eines individuellen Systems 


steht somit eigentlich nichts im Weg, 

außer dem Preis vielleicht. Das vorliegende 

Basissystem besteht aus folgenden 

Modulen: 

2 x VCO (inkl. Top-Octave) 

2 x VCF 

2 x VCA 

2 x EG 

2 x Mono-Mixer 3 in 1 

2 x Multiple Modul 

1 x Sample and Hold 

1 x Attentuator 

1 x 4fach polyph. MIDI-Interface 

1 x Netzteil 

und kostet inkl. zweier Holzkabinette 

4.400 €. Die Einzelpreise für ein 

Modul stehen auf der Website des 

synmag-webshops www.synmag.1ashops.eu/. 

Individuelle Lösungen sind 

jederzeit möglich. Hierzu muss sich 

der Interessent aber direkt an Steffen 

oder Holger Marienberg wenden. 

MODULAR 

Fazit 

Die Macher von Marienberg Devices 

Germany können sicherlich 

nicht das Universum erklären, 

aber wie man hervorragende Synthesizer 

baut, die gleichsam technischen 

wie auch musikalischen 

Ansprüchen genügen, wissen sie 

schon. Wenn sie noch ein wenig 

am Webauftritt feilen, sehe ich für 

diese Firma eine rosige Zukunft. 

Bernd Kistenmacher 

Kontaktdaten: 

∆ Marienberg Devices Germany 

Untere Bahnhofstraße 41 

06333 Hettstedt 

∆ Tel.: +49 3476 / 810 301 

∆ www.marienbergdevices.de 

∆ steffen@marienbergdevices.de 

∆ Vertrieb durch den SynMag-Shop 

www.synmag.de 


51

MODULAR 


Marienberg-Modular 

Der Beginn des Machbaren 


Im SynMag-Shop 

www.synmag.de 

9

Marienberg Modular - Synthesizer-Magazin

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?