АВСТРИЙСКИ АРХИТЕКТуРНИ ВЛИЯНИЯ В ... - Книжен тигър

16
òåë íè òå ñè ñãðà äè Ô. Ãðþ íàí ãåð ðàç ðà áîò âà â èç ÿùåí
Íåî-Áà ðîê. Ðóì ïåë ìà éåð å äî ãîë ÿìà ñòå ïåí ñúï ðè ÷àñ òåí
íà ôðåíñêàòà äâîð öî âà àð õè òåê òóð íà òðà äè öèÿ; À. Â. Êîëàð
è É. Ïðî øåê ñèì ïà òè çè ðàò íà ñðå äè çåì íî ìîð ñêèÿ êú ñåí
Ðå íå ñàíñ; Ï. Ï. Áðàíã è Ê. Õàé íðèõ, îñ òà âàò çà äúë ãî âåð íè
íà Åê ëåê òèêàòà.
 ïîñ ëåä íà òà äå êà äà íà ÕIÕ â. â Áúë ãà ðèÿ ñå çàâ ðú ùàò
ïúð âè òå àêà äå ìè÷ íî ïîä ãîò âå íè áúë ãàð ñêè àð õè òåê òè.
×å òè ðè ìà îò íàé-èç òúê íà òè òå òâîð öè îò òà çè ãå íå ðàöèÿ
ñà îá ðà çî âà íè â Äó íàâ ñêà òà ìî íàð õèÿ: àð õè òåê òè òå É.
Ìè ëà íîâ, Ã. Ôèí ãîâ, Í. Þðó êî â âúâ Âèåí ñêî òî Âèñ øå òåõíè
÷åñ êî ó÷è ëè ùå ïðè ïðî ôå ñî ðè êà òî Ê. Êüî íèã è Ò. Õàí çåí,
Ê. Ìàé ðå äåð, à Ï. Ìîì ÷è ëîâ â íåì ñêî òî Âèñ øå Òåõ íè ÷åñ êî
ó÷è ëè ùå â Ïðà ãà. Äúë áî êî â ñå áå ñè ðî ìàí òè öè, òå çè ìëàäè
è èç ïúë íå íè ñ òâîð ÷åñ êà åíå ðãè ÿ àð õè òåê òè ïîå ìàò â
íà ÷àë íè òå ñè ïðî ôå ñèî íàë íè èçÿ âè, ñÿêàø ïî îá ùåñ òâå íà
ïî ðú÷ êà, ëè íèÿ òà íà àð õè òåê òóð íèÿ Èñ òî ðè öè çúì, ïðåä íà-
÷åð òà íà îò àâ ñòðèé ñêè òå è ÷åø êè ñïå öèà ëèñ òè. Íî êðàÿò
íà âå êà íî ñè âñè÷ êè áå ëå çè íà óìî ðà îò ñòè ëè ðà òîðñ òâî òî.
Îôî ðìÿò ñå íî âè êðè òå ðèè çà öå ëå ñúîá ðàç íîñò. Ïîñ òå ïåí íî
îò êà çúò îò Èñ òî ðè öèç ìà ïðè äî áè âà åòè ÷åñ êè êîí òåêñò è ñå
ïðåâ ðú ùà âúâ âî äå ùî íà ÷à ëî íà óò âúð æäà âà ùèÿ ñå âúâ Âèå íà
ñòèë Ñå öå ñèîí. Òâúð äå ñêî ðî òîé ñå ïðåâ ðú ùà âúâ âå ðóþ íà
áúë ãàð ñêà òà àð õè òåê òóð íà ãå íå ðà öèÿ, à åñ òå òè ÷åñ êî òî êðåäî
íà É. Îë áðèõ, É. Õîô ìàí, Î. Âàã íåð âúâ âî äå ùè òâîð ÷åñ êè
íà ÷à ëà íà áúë ãàð ñêà òà àð õè òåê òóð íà ïðàê òè êà ïî÷ òè äî 1920
ã. Îëè öåò âîð ÿâàé êè åä íîâ ðå ìåí íî ñòðå ìåæ êúì îá íîâ ëå íèå
è ðî ìàí òè÷ íè ïî ðè âè çà íà öèî íàë íà èäå íòè ôè êà öè ÿ, íî âè òå
ñòè ëî âè òúð ñå íèÿ ñå îá ðú ùàò è êúì ìåñ òíè òå ñðåä íî âå êîâíè
è ôîëêëîðíè ñòðîè òåë íè è äå êî ðà òèâ íè òðà äè öèè, êîè òî
óìå ëî âïëè òàò â åñ òå òè ÷åñ êà òà ñèñ òå ìà íà Ñå öå ñèî íà. Òà çè
òåí äåí öèÿ å òîë êî âà ñèë íà, ÷å îñ òàâÿ îò ïå ÷à òúê è â òâîð-
÷åñ òâî òî íà àâ ñòðèå öà Ô. Ãðþ íàí ãåð â ñãðà äè êà òî ïðà âîñëàâ
íèòå Äó õîâ íà ñå ìè íà ðèÿ è Äó õîâ íà àêà äå ìè ÿ.
Îò ñðå äà òà íà äâà äå ñåò òå ãî äè íè íà ÕÕ â. äî íà ÷à ëî òî íà
Âòî ðà òà ñâå òîâ íà âîé íà, êóë òóð íèÿò îá ìåí ñúñ ñòðà íè òå
îò áèâ øà òà Äó íàâ ñêà ìî íàð õèÿ ïîñ òå ïåí íî çà òèõ âà. Ïðåç
òî çè ïå ðèîä âòî ðà òà ãå íå ðà öèÿ áúë ãàð ñêè àð õè òåê òè, îá -
ðà çî âà íè ïîä âëèÿ íèå íà àâ ñòðèé ñêà òà àð õè òåê òóð íà øêî ëà
äî Ïúð âà òà ñâå òîâ íà âîé íà, íàâ ëè çà â òâîð ÷åñ êà çðåëîñò
Ihr Baustil hielt Schritt mit dem in Wien und in Eu ropa in den
80er und 90er Jahren bewährten Historismus. Ei nige seiner repräsen
ta tivsten Gebäude plante F. Grünanger im zierlichen Neo-
Barock. Rumpelmayer war der französischen Hof architekturtradition
weitgehend verpflichtet. A. V. Koláø und J. Prošek zeigten eine
Vorliebe für die mediterrane Spätrenaissance; P. P. Brang und
K. Heinrich blieben lange dem Eklektizismus treu.
Im letzten Jahrzehnt des 19. Jh. kamen die ersten Dip lomar
chi tekten nach Bulgarien zurück. Vier der besonders hoch
an gesehenen Architekten dieser Generation hatten in der Donau
monarchie studiert: die Architekten J. Milanov, G. Fingov, N.
Jurukov hatten ihre Hochschulausbildung an der Wiener Tech -
nischen Hochschule bei Professoren wie K. König, Th. Hansen und
K. Mayreder absolviert, hingegen P. Momèilov an der Deutschen
Tech nischen Hochschule in Prag. Diese jungen und von kreativer
Ener gie erfüllten Architekten, die tief im Herzen Romantiker waren,
folgten in ihren ersten beruflichen Aufgaben wie in Erfüllung
eines öffentlichen Auftrags der von den österreichischen und
tschechi schen Fachleuten eingeleiteten Linie des Historismus in
der Bau kunst. Am Ende des Jahrhunderts zeigte der Historismus
deutliche Anzeichen von Ermüdung. Es entstanden neue Kriterien
für Zweckmäßigkeit. Allmählich erlangte der Verzicht auf den
His torismus eine ethische Bedeutung und wurde zum Leitsatz
des sich in Wien anbahnenden Jugendstils. Sehr schnell wurde
es auch zum Credo der bulgarischen Ar chi tek tengeneration.
Das ästhetische Credo von J. M. Olbrich, J. Hoff mann und O.
Wagner wurde zum Leitbild der bulgarischen Architekturpraxis
fast bis 1920. Als Sinnbild des Strebens nach Erneuerung und
der romantischen Neigung zur nationalen Identifikation erinnerte
man sich in der Suche nach neuen stilistischen Ausdrucksformen
der einheimischen, aus dem Mittelalter überlieferten Bau- und
Dekorationstradition, die gekonnt in das ästhetische System des
Jugendstils einbezogen wurde. Diese Tendenz war so stark, daß
sie auch das Werk des Österreichers F. Grünanger prägte, wie
in den Gebäuden des orthodoxen Priesterseminaren und der
Theologischen Akademie.
Seit der Mitte der 20er Jahre bis zum Beginn des 2. Weltkrieges
ließ der kulturelle Austausch mit den Staaten der ehemaligen
Donaumonarchie allmählich nach. In dieser Zeit erreichte die zweite
Generation bulgarischer Architekten, die unter dem Einfluß der
österreichischen Architekturschule bis zum 1. Weltkrieg ausgebildet