АВСТРИЙСКИ АРХИТЕКТуРНИ ВЛИЯНИЯ В ... - Книжен тигър

ÀÐÕÈÒÅÊÒÈÒÅ ÍÀ ÑÎÔÈÉÑÊÈß
ÍÀÐÎÄÅÍ ÒÅÀÒÚÐ:
ÔÅËÍÅÐ & ÕÅËÌÅÐ
Ôåë íåð è Õåë ìåð ñà íàé-èç òúê íà òè òå òå àò ðàë íè àð õè òåêòè
íà âñè÷ êè âðå ìå íà. Îò 1873 ã. äî 1914 ã. ïîñ ò ðî ÿ âàò îêî ëî
ïåò äå ñåò òå à òú ðà, ñòðó âà ëè îá ùî ïðèá ëè çè òåë íî êîë êî òî
Ïà ðèæ êà òà îïå ðà.  ñúç âó ÷èå ñ âêó ñà íà ñâî å òî âðå ìå ñòðî ÿò
ïúð âî íà ÷àë íî â ïîì ïî çåí Íåîáà ðîê, âïîñ ëåä ñ ò âèå â ñòèë Ñåöå
ñè îí, ñäúð æà íî è ñ åëå ìåí òè íà Êëà ñè öèç ìà.
Âè íà ãè ñïàç âàò ïðåä âà ðè òåë íà òà ñìåò íà äî êó ìåí òà öèÿ
ðÿä êîñò êàê òî çà îíå çè âðå ìå íà, òà êà è çà àð õè òåê òè òå äî
íà øè äíè. Òî âà íå íà ïîñ ëåä íî ìÿñ òî å ïðè ÷è íà òà äà áú äàò
çàò ðóï âà íè ñ ïî ðú÷ êè. Îñ âåí òå àò ðè ïðî åê òè ðàò è êîí öåð ò íè
çà ëè, áîë íè öè, ìà ãà çè íè, äâîð öè, õî òå ëè è îêî ëî 100 æè ëèù íè
ñãðà äè â ðàç ëè÷ íè ãðà äî âå.
Âè äè ìî ìíî ãî îò òåõ íè òå ñãðà äè ñè ïðè ëè ÷àò è èìàò ñõîä íè
åëå ìåí òè, ïî ðà äè êî å òî ñ èç âåñ ò íî ïðà âî äâà ìà òà áè âàò îáâè
íÿ âà íè, ÷å ðà áî òÿò ïî øàá ëîí. ×åñ òî ïðè ëà ãàò âå ÷å ãî òî âè
ïðî åê òè â äðó ãè ãðà äî âå áåç íè êàê âà ïðî ìÿ íà íàï ðè ìåð ñëåä
Åñåã (äíåñ Îñè åê â Õúð âàò ñ êî) â Êëà ãåí ôóðò, êú äå òî äî ïúëíè
òåë íî áè âà ïîñ òà âå íà åì á ëå ìà òà íà ãðà äà âúð õó ôà ñà äà òà.
Ïëà íè ðàí çà Êðà êîâ ñòðî åæ áè âà îñú ùåñ ò âåí â Öþ ðèõ.
 òåõ íè ÷åñ êî îò íî øå íèå âñè÷ êè òå çè òå àò ðè ñà íà íàé-âèñî
êî íè âî çà îíî âà âðå ìå. Åêè ïúò å äîá ðå çà ïîç íàò ñ ïðî òè âîïî
æàð íè òå èçèñ ê âà íèÿ è ãè èç ï ðîá âà íà ñïå öè àë íî ïîñ ò ðî å íà çà
òà çè öåë ñãðà äà. Òà êà íàò ðó ïà íè ÿò îïèò âî äè äî âú âåæ äà íå òî
íà ò. íàð. òðèñ òå ïå íåí òå àò ðà ëåí ñè ëó åò ñðàâ íè òåë íî íèñ êè
âõîä íè ïî ìå ùå íèÿ, ïî-âè ñî êî ðàç ïî ëî æå íà çà ëà, íàä êî ÿ òî ñå
èç âè ñÿ âà ñöå íà òà.
Ïî æà ðè òå çà ïî÷ âàò îáèê íî âå íî îò ñöå íà òà, ïî ðà äè êî å òî
å òðÿá âàëî äà ñå èç áåã íå ïëà ìú öè òå äà îá õ âà íàò è äðó ãè òå
÷àñ òè íà ñãðà äà òà. Òî âà òå ïîñ òè ãàò ñ óâå ëè ÷à âà íå íà âè ñî-
÷è íà òà íà ñöå íè÷ íà òà êó òèÿ è èçîá ðå òå íà òà æå ëÿç íà çà âå ñà
ìåæ äó ñöå íà òà è ñà ëî íà.
 àòå ëè å òî èì ðà áî òÿò íà ìî ìåí òè äî 200 äó øè. Âóðì-Àðí
ê ðîéö ïúð âè ÿò áè îã ðàô íà Ôåë íåð ñ÷è òà, ÷å ïðåç áþ ðî òî
ñà ìè íà ëè îêî ëî 360 àð õè òåê òà. Äâà ìà òà ðà áî òÿò çà åä íî íàä
40 ãî äè íè äî ñìúðò òà íà Ôåë íåð.
Ä. Êëàéí
DIe ArCHITeKTeN DeS SoFIoTer
NATIoNAlTHeATerS:
FellNer & Helmer
31
Fellner & Helmer gehören zu den erfolgreichsten Theater architekten
aller Zeiten. Zwischen 1873 und 1914 errichteten sie an die
50 Theaterbauten, die zusammen etwa gleich viel ge kostet haben
wie die Pariser Oper alleine. Sie bauten dem Gesch mack ihrer
Zeit entsprechend, zuerst neubarock-üppig, später im Jugendstil
eher zurückhaltend mit Elementen des Klassi zismus. Ihre Kostenvor
anschläge hielten sie immer ein eine Leistung, die damals
wie heute für Architekten keinesfalls eine Selbstverständlichkeit
ist. Nicht zuletzt aus diesem Grund wur den sie mit Aufträgen
überhäuft. Neben ihren Theaterbauten schu fen sie Konzertsäle,
Kran ken häuser, Aussichtstürme, Villen, Kuran lagen, Mausoleen,
Waren häuser, Palais, Hotels und an die 100 Mietshäuser in verschiedenen
Städten.
Optisch weisen viele der Fellner & Helmer Bauten Parallelen und
Ähnlichkeiten auf, der Vorwurf der “Schablonenhaftigkeit” erfolgte
sicher nicht zu Unrecht.
Vielfach reichten sie abgelehnte Theaterentwürfe in anderen Städten
unverändert ein. Das geschah z. B. nach Esseg/Eszék (heute
Osijek, Kroatien) für Klagenfurt; dort mußte das Stadt wappen am
Fassadenentwurf erst nachträglich umgezeichnet wer den. Der für
Krakau/Kraków geplante Bau wurde schließlich in Zürich ausgeführt.
Technisch waren alle diese Theaterbauten auf der Höhe ihrer
Zeit. Das Architektenteam hatte sich intensiv mit dem Brand schutz
beschäftigt und für Versuchszwecke ein “Probebrand-Thea ter” errichtet.
Die dadurch gewonnenen Erkenntnisse führten zu der später
vorgeschriebenen Dreistufigkeit der Theater silhouetten: relativ niedrige
Erschließungsräume, etwas höheres Audi torium, überragt von einem
hohen turmartigen Bühnenhaus.
Brände gingen in der Regel von den Bühnen aus, also mußte
dafür gesorgt werden, daß die Flammen nicht die übrigen Gebäudeteile
erreichten. Das geschah durch die Höh erführung des
Bühnenturmes und durch Erfindung des Eisernen Vor hanges zum
Zuschauerraum.
Im Atelier arbeiteten zeitweise bis zu 200 Angestellte. Wurm-
Arn kreuz, der erste Biograph Fellners, schätzt, daß etwa 360 Architekten
durch dieses Büro gegangen sind. Insgesamt dauerte die
Zusammenarbeit über 40 Jahre, bis zum Tode Fellners.
D. Klein