JEAn DUBUFFEt - Open Art

ZEITRäUME
NUSSER & BAUMGART ZU
GAST IM SÜDDEUTScHEN
VERLAG, HULTScHINER­
STR. 8, 81677 M, MIcHAEL
HOFSTETTER, BRIAN
McKEE, PETER ScHLÖR,
WINTER/HÖRBELT,
MO–FR 9–18 UHR, BIS 30.9.
cONTINUOUS PER­
SPEcTIVES 2 & GUESTS
NUSSER & BAUMGART@
SPINNEREI LEIPZIG
SPINNEREISTR. 7,
40179 LEIPZIG
BIS ENDE SEPTEMBER
Winter/Hörbelt – Brian
McKee – Peter Schlör
Michael Hofstetter
NUSSER & BAUMGART
cONTEMPORARy
Interimsoffice Guerickestr. 25, 80805 München
Tel. 22 18 75, Mobil 0170 2151337 (G.N.),
Mobil 0170 8001246 (S.B.), www.nusserbaumgart.com
info@nusserbaumgart.com
Für die Ausstellung wurden vier Positionen ausgewählt,
die sich auf unterschiedliche Weise auf die Besonderheit
dieses Ortes beziehen lassen: Mit dem Material der Zeitungsmacher,
der Sprache, arbeitet Michael Hofstetter
(*1961) in seiner Skulptur „Tempel“, die den unter Kreativen
gleichermaßen beliebten wie verhassten Satz „What are
you working on right now?“ übermannshoch in Szene
setzt. Das Spiel mit den Worten aber verwandelt sich in
Hofstetters Sprachturm in ein komplexes, verschachteltes
Formgefüge, in dem sich Innen­ und Außenansicht permanent
überschneiden. Der in New york lebende Fotograf
Brian McKee (*1977) bereiste Kriegsschauplätze wie
Afghanistan oder Libanon: Im Gegensatz zu Reportern,
die das aktuelle Geschehen zumeist in dramatischen Bildern
einzufangen suchen, schafft McKee aber eher stille Aufnahmen
von Gebäuden und Landschaften, die als stumme
Zeugen agieren und die Wunden zeigen, die ihnen durch
das kriegerische Geschehen geschlagen wurden. Peter
Schlör (*1964) setzt das Medium Fotografie grundlegend
anders ein: Seine Schwarz­Weiß­Aufnahmen sind durch
Kompositionsprinzipen wie Symmetrie und Goldener
Schnitt so streng aufgebaut, dass sich die konkreten Orte
in ästhetische Ereignisse verwandeln, die als universale
und überzeitliche Ordnungsmuster erfahrbar werden. Die
Arbeiten des Künstlerduos Wolfgang Winter (*1960) und
Berthold Hörbelt (*1958) lassen sich als ortsbezogene
minimalistische Skulpturen lesen, fungieren aber zugleich
als Beleuchtungskörper, Sitzbank oder Teppich.
charmant­ironisch kommentieren sie damit kunsttheoretische
Auseinandersetzungen über ästhetik und die
Funktion(slosigkeit) der Kunst.
(Auszug aus einem Text von Dr. Martina Fuchs)
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