nikolaus paryla - heimkehr der jäger

Offizieller Beitrag für das
Internationale Forum des jungen Films (Berlin 2000)
WEGA-Film, Wien präsentiert
HEIMKEHR DER JÄGER
ein Film von Michael Kreihsl
Weltvertrieb/World Sales: AUSTRIAN FILM COMMISSION
Stiftgasse 6, A-1070 Vienna
Tel.: 0043 1 526 33 23
Fax: 0043 1 526 68 01
e-mail: afilmco@magnet.at
http: //www.afc.at
Produktion/Production: WEGA-Filmproduktionsges.m.b.H
Dr. Veit Heiduschka
Hägelingasse 13, A-1140 Vienna
Tel.: 0043 1 982 57 42
Fax: 0043 1 982 58 33
e-mail: wegafilm@aon.at
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 1

INHALT
Franz, ein Kopist im Wiener Kunsthistorischen Museum, hat in zunehmenden Maße mit dem
Werteverlust und der immer stärker um sich greifenden Kapitalisierung seines Umfeldes zu
kämpfen. Er lebt getrennt von Frau und Tochter. Seine Arbeit und die Auseindandersetzung mit
den berühmten Gemälden üben enormen Einfluß auf ihn aus: Er entwickelt eine wachsende
Sensibilität für im Alltag verborgene Konflikte.
Als Franz von seiner Tochter ferngehalten wird wächst der Druck. Auch die Begegnung mit
Mathilde, einer Supermarkt-Angestellten, die er im Museum kennenlernt, kann die zunehmende
Verunsicherung und Wut nicht mehr verhindern. Die Bilderwelten drängen massiv und mit voller
Wucht in die Realität. Franz wehrt sich nicht dagegen, sondern es sieht so aus als würde er voll
und ganz in seine Imagination eintauchen.
Die scheinbar banalen Veränderungen in seiner Umgebung empfindet Franz in zunehmenden
Maße als persönliche Bedrohung und Zerstörung seiner Lebenswelt: Einen laufenden Motor bei
einem geparkten Autobus, das Zusperren seines vertrauten Feinkost-Geschäftes in seiner
Umgebung, die Zunahme von Werbeplakatflächen in seiner Straße.
Franz reagiert. Eine Eskalation von Konflikten ist die Folge. Schließlich wird er von den
Behörden als Verbrecher verfolgt...
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 2

ÖSTERREICH WIRD WEITER
Kurzessay zu Michael Kreihsls „Heimkehr der Jäger“
In Michael Kreihsls neuem, wortkargem Film „Heimkehr der Jäger“ werden wohl nicht zufällig
immer wieder Fragen gestellt, auf die der oder die Befragten nicht antworten. Es gibt keine
Antworten mehr. Ein wenig so ist der ganze Film: eine winterliche, elegische Erzählung, die viele
Fragen offen läßt. Wie ein altes Bild, wie eine eisige Landschaft von Brueghel.
Österreich könnte in einem verschwundenen Flandern liegen. Der Regisseur Michael Kreihsl
versucht etwas mit seinen Filmen, was im Filmschaffen dieses heute kleinen Landes Österreich
mit seiner international nicht eben bedeutenden Filmproduktion höchstselten ist: Er macht
Österreich weiter, verengt es nicht (auf Klischees und Kabarett).
Ein spanisches Stilleben, vom Protagonisten nachgestellt, eröffnet den Film. Dort, wo der Kopist
die Früchte für dieses Stilleben einkauft, ein alter Laden auf einem der Märkte Wiens, dort geht
er bald umsonst hin. Der Laden ist geschlossen. Vieles ist im Verschwinden, was ihm lieb ist.
Auch privat dringt er nicht mehr zu seiner Tochter durch. Umso stärker wird der Lärm der
Werbung und der Supermärkte.
Michael Kreihsl arbeitet an seiner eigenen filmischen Ikonographie und Topographie. Wer
„Charm’s Zwischenfälle“ gesehen hat, wird viele Drehorte, Gesichter von Schauspielern, ja sogar
Arien wiedererkennen. Wer sein Frühwerk kennt, etwa den Kurzfilm „Eine Bewegung der Zeit“
über einen Museumswärter, wird Sujets wiederfinden. Um die Intensität seiner Arbeit mit
Schauspielern weiß derjenige, der seine Theaterinszenierungen gesehen hat (Marbers
„Hautnah“ am Wiener Volkstheater, „Bibapoh“ am Burgtheater).
Aber man muß nicht alle literarischen oder kunsthistorischen Bezüge von Thomas Bernhard bis
Vermeer erkennen, man kann ganz einfach auch dieser lakonischen Erzählung von einem
Amoklauf lauschen, der wesentlich poetischer und weniger extrem ausfällt als diejenigen
Ausbrüche von Gewalt, die wir aus dem Werk Michael Hanekes kennen, übrigens ein Freund
und Förderer Kreihsls, der wahrscheinlich genau um jene Jahre älter ist, die den sehr
verschiedenen Stil der beiden österreichischen Regisseure ausmachen. (Man ist als Filmkritiker
und Freund der Filmkunst schon froh, wenn man in unserem Land das Wort Stil in
Zusammenhang mit einem österreichischen Film aussprechen kann.)
Michael Kreihsls Film „Heimkehr der Jäger“ ist zwar nicht frei von jenen unvermittelten
Ausbrüchen von Gewalt, wie wir sie aus den stillen Bildern Brueghels kennen, er entwirft aber
auch das Tableau einer zaghaften Liebesgeschichte und einer Bewunderung für eine wortlose
Schönheit, um die er sich anschickt zu kämpfen.
GERNOT ZIMMERMANN
Wien, im Jänner des Jahres 2000
Dr. Gernot Zimmermann, Jahrgang 1959, ist Theaterwissenschaftler, Kritiker und seit 15 Jahren Kulturredakteur beim ORF-
Hörfunk.
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 3

Michael Kreihsl und sein Film „HEIMKEHR DER JÄGER“
Zitate aus einem Interview von Gernot Zimmermann mit dem Regisseur
Über seine Vorliebe für Gemälde und Museen:
„Schon als Kind bin ich gerne in Museen gegangen, weil ich aus den Gemälden etwas
herauslesen konnte, was nicht logisch oder kognitiv erfahrbar ist. Sachen, die man nur übers
Auge erfahren kann. Auch im Film gibt mir das „Bildnis“ oft zu wenig, da sehe ich oft nur
sprechende Köpfe. In „Heimkehr der Jäger“ ist das Stilleben in verschiedener Hinsicht wichtig.
Es hängt mit Vanitas und Vergänglichkeit zusammen, mit unseren fünf Sinnen. In meinem Film
geht es ja um einen Mann, der in eine Selbstzerstörungsspirale hineinkommt, dabei spielen Tod
und Vanitas letztlich in einem großen Bogen eine wichtige Rolle.“
Über die Wortkargheit:
„Die Sprachlosigkeit ist natürlich auch Thema des Films. Denn Bilder sind ja nicht geschwätzig.
Es gibt zwei Welten: die Welt des Museums und der Alltagswelt, die den Kopisten aus dem Tritt
bringt und in die Selbstfalle lockt. Die Sensibilität für Details zerfällt in der Supermarktwelt. Wie
bei ‘Charm’s Zwischenfälle’ geht es um einen Mann, der verschwindet.“
Über Ernst, Humor und Originalität:
„Ich glaube, daß ‘Heimkehr der Jäger’ gar nicht so ein ernster Film ist, dennoch liegt die
Unterströmung des Films mehr an der Oberfläche als beim Charms-Film. Das Biographische an
meinem neuen Film ist natürlich der Verlust und das Verschwinden von Dingen, die unsere
geistige Nahrung waren. Apropos Verschwinden: viele unserer Motive haben sich nach unserem
Dreh in Luft aufgelöst, d.h. wurden entweder abgerissen oder total renoviert. Jedenfalls hoffe ich,
daß mein Film als ein originär österreichischer Film auch in Polen und Südindien verstanden
wird. Mein Weg ist ein poetischer Weg, der gewiß aus unserem östlichen Dunstfeld von
Bernhard bis Kafka zu verstehen ist, und wir sind dabei, unsere originäre Erzählweise zu
entwickeln, wenn auch die Akzeptanz im eigenen Land immer noch zu wünschen übrig läßt.
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 4

"Diese Kraft der Seele, sich Bilder zu machen, schliesst
zweierlei in sich, etwas das von der Seele, und etwas
das vom Körper abhängt."
Nicole Malebranche
Über die Gefahren der Malerei
Die Spur des Anderen
Das Vermögen der Einbildungskraft besteht, nach Malebranche, darin, sich von den Objekten durch ihren Eindruck im Gehirn
gewisse Bilder zu machen. Die unterschiedliche Beschaffenheit von Lebensgeist und Hirnfibern bedingt die Unterschiede des
Genies der Menschen. Betrachten wir Bilder in einem Museum, so befinden wir uns vor nach Aussen gestellten Ergebnissen,
der Einbildungskraft von Anderen. Unterschieden nur durch ihr Genie, d.h. die Grösse der Geisteskraft, die sie hervorgebracht
hat. Abgeschlossen und scheinbar tot hängen sie vor uns, ihre Striche und Konturen festgefügt und unwandelbar. Das einzig
bewegliche scheint das Auge des Betrachters, das von den Linien des Bildes geführt die Bildoberfläche abtastet. Wir können
vor einem Bild tanzen, unverändert wird es vor unseren Bewegungen bleiben.
Was wäre aber, wenn ein Gemälde ein Tor wäre, ein Hintereingang in die Einbildungskraft seines Schöpfers ? Das Bild ein
gefrorenes Stück des Lebensgeistes dessen, der es gemalt hat? Konservierte Energie. Jederzeit belebbar, in eine Bewegung
zu bringen, die freilich die Form des Bildes verlieren würde. Vielleicht könnten wir dann durch das Gemalte hindurch plötzlich
in die Augen des Malers blicken und durch diese Augen dessen Lebensgeist in seinem Gehirn aufspüren. Bilder sind
ungöffnete Briefe aus der Zeit. Unsere Blicke in den Museen fallen immer nur auf deren Umschläge. Aber womit öffnen wir
diese Botschaften? Wer gibt uns die Schlüssel, lehrt uns deren Gebrauch?
Das Labyrinth der Welt
Die Gegenstände, die wir vorfinden, geben unseren Blicken halt. Sie begrenzen aber in diesem Halt auch Welt und werden zu
unserem Horizont. Scheinbar immer schon da, fordern sie uns auf, sich auf sie einzulassen, zu erfassen und wiederzugeben.
Der Kopist im Museum versucht eine ununterscheidbare Verdopplung des von ihm gemalten Gemäldes herzustellen. Einen
gefrorenen Doppelgänger. Nachvollzug der grossen Leistung eines Anderen. Rekonstruktion eines bereits Vorhandenen. So
wird die Kopie zu einer Einübung ins Unvermeidbare. Doch um die perfekte Kopie zu erstellen, bedarf es einer gänzlichen
Auslöschung der Individualität des Kopisten. Der Strich, die Bewegung der Hand, muß dem Strich der Vorlage entsprechen.
Und so gefriert die Einbildungskraft dessen, der kopiert, um Raum zu geben für die Bewegungen der Einbildungskraft des
Schöpfers der Vorlage. Das Ich des Kopisten erstarrt und seine Hand wird vom Vorbild geführt. Es ist wie automatisches
Schreiben. Die Kraft, die die Hand zu lenken beginnt, ist die sich verflüssigende Einbildungskraft eines Anderen. Die
gelungene Kopie ist kein Abbild ihrer Vorlage, sondern ein Noch-Einmal der Entstehung. Magisches Ritual das die
Einbildungskraft eines fernen Schöpfers beschwört.
Tritt diese jedoch in die Gegenstandswelt ein, verflüssigt sie die Form in der sie gespeichert war. Die Energie verläßt das Bild
und beginnt ihre Wirkung zu entfalten. Was geschieht, wenn sich der Verursacher, der Beschwörer dieser Kraft, einem ihm
überlegenen Einbildungsvermögen gegenüber findet? Wird dieses ihm nicht Gegenstände und Räume vorstellen, die er nicht
in der Lage ist zu erfassen und zu durchmessen? Die Welt der Bilder beginnt zu tanzen vor dem erstarrten Ich des
Betrachters.
Der Fluß als Grund
" Was das Sehen uns lehrt, muß wörtlich genommen werden: daß es uns die Sonne, die Sterne berühren läßt, daß wir zu
gleicher Zeit überall sind... ". Dieser Satz Merleau- Pontys illustriert, daß im Moment des Erstarrens vor dem Bild eine
Möglichkeit entsteht. Der Blick , der fixiert und in einem Bild als Spur bleibt, ermöglicht uns zugleich,überall zu sein, indem er
uns im Nachvollzug desselben die Last des eigenen Blickes abnimmt. Und so mag im Gegenzug der Kopist im Moment des
Gelingens seiner Arbeit von der im Vorbild gespeicherten Einbildungskraft erfasst werden. Diese kann ihn plötzlich überallhin
tragen. Übersteigt sie aber die Kräfte seiner eigenen Vorstellung, so wird sie nicht nur seine Vorstellungskraft sondern auch
seine Welt und auch ihn zum Tanzen bringen. Die Konturen der Gegenstände werden sich verlieren und der Fluß der alles
bewegenden Zeit ihn mitreissen. Welchen Weg der Maler dann nehmen wird, wohin ihn diese Strömung treiben kann?
Vielleicht dorhin wo seine Sehnsucht ihn hinzieht. An einen Ort, der kein Ort ist, sondern die Bedingung seiner Existenz.
Boris Manner, Wien im Jänner 2000
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 5

TECHNISCHE DATEN
ORIGINALSPRACHE/ORIGINAL VERSION
DEUTSCH/GERMAN
35 mm
COLOR/COLOUR
1:1,85
24 Bilder/sec
Lichtton
2.400 m
86 min
Dolby Stereo Digital
SRD
WEGA-FILM WIEN
© 2000
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 6

CAST
ULRICH TUKUR
JULIA FILIMONOW
NIKOLAUS PARYLA
JOHANNES SILBERSCHNEIDER
SOPHIA GORGI
JUSTUS NEUMANN
CLAUDIA MARTINI
ELZBIETA CZYZEWSKA
BORIS MANNER
AKBABA ÖZYADIN
JOHANN ADAM OEST
TONI BÖHM
ELA PIPLITS
STEPHANIE TAUSSIG
SUSANNE STACH
IMKE BÜCHEL
ILENE STRICKLER-KRESHKA
ARTHUR MUNKENBECK
BARBARA DE KOY
KARI RAKKOLA
MONIKA TAJMAR
HAGNOT ELISCHKA
GERD-MICHAEL MEIER-STAUFFER
KLAUS HÄNDL
STEPHANIE WAECHTER
HERBERT ADAMEC
BRIGITTE ANTONIUS
KAROLINE ZEISLER
KLAUS OFCZAREK
ALEXANDER STRÖMER
HILKE RUTHNER
STEVE PICHER
ANDREAS WAGNER
MONICA ANNA CAMMERLANDER
ANTON DEIBLER
ALEXEI BIZ
PIOTR CHLOLOWICZ
ALBIN PAULUS
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 7

CREDITS
REGIE
MICHAEL KREIHSL
DREHBUCH
MICHAEL KREIHSL
UNTER MITARBEIT VON
BARBARA ZUBER
KAMERA
OLIVER BOKELBERG bvk
SCHNITT
CLEMENS BÖHM
TON
BERNHARD J. SCHMID
AUSSTATTUNG
CHRISTOPH KANTER
KOSTÜM
MARTINA LIST
MASKE
HELGA KLEIN
REGIEASSISTENZ
ARIANE BLANK
STANDFOTOGRAF
STEFAN HARING
TONSCHNITT
THOMAS SZABOLCS
TONMISCHUNG
HANS KÜNZI
OBERBELEUCHTER
REINHARD VINCE
AUFNAHMELEITUNG
PETER ALTENDORFER
GESCHÄFTSFÜHRUNG
CHRISTA PREISINGER
PRODUKTIONSKOORDINATION
ULRIKE LÄSSER
PRODUKTIONSLEITUNG
GEBHARD ZUPAN
PRODUZENT
VEIT HEIDUSCHKA
PRODUZIERT VON
WEGA-FILMPRODUKTIONSGES.M.B.H
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MICHAEL KREIHSL
1958 in Wien geboren. Studium der Kunstgeschichte und Archäologie. Ausbildung zum
Gemälderestaurator. Regiestudium an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst, Abteilg. Film
und Fernsehen, Wien.
New York University, Department of Film and Television (Post Graduate Studium):
THEATER:
1992 Inszenierung „Theaterfallen“ von Daniil Charms im Burgtheater-Vestibül
1998 Inszenierung „Bibapoh, Mozarts Il Re Pastore folgend“ von Franzobel, Burgtheater/Wr. Festwochen
1998 Inszenierung von „Hautnah“ von Patrick Marber, Wiener Volkstheater
1999 Inszenierung von „Insektarium“ von Gert Jonke, Wiener Volkstheater/Wr. Festwochen
FILME (eine Auswahl):
1985/86 Kurzfilme: „Elisabeth“, „Vom Geigenmachen“, „Vaterland“
1987 „Eine Bewegung der Zeit“ short feature film
1989/90 „Idomeneo“ ein Film mit Musik nach der gleichnamigen Oper von W.A.Mozart
1990 „A Licensed Liberty“ short feature film nach dem Romanfragment „Der Verschollene“
von Franz Kafka
1993 „Real Time“ Simultan-Livekonzertaufzeichnung in 3 ORF-Landesstudios
1994 „Winterreise“ TV-Dokumentation zu Schuberts Liederzyklus, ORF
1995/96 „Charms Zwischenfälle“ nach Daniil Charms Fälle, Fallen
1996 „Herbert Willi-Klavier im Stau“ ein Portrait über den Komponisten der Oper
„Schlafes Bruder“, Dokumentation ORF/3Sat
1997/98 „Zeitstimmung“. Inszenierte Adaption des gleichnamigen Musikstückes von
H.K.Gruber nach Texten von H.C.Artmann, ORF
PREISE:
Würdigungspreis der Hochschule für Musik und darstellende Kunst, Wien
Auszeichnung bei der Ars Electronica 94 für „Realtime“
„Caligari Preis“ des Internationalen Forums, Berlinale 96 für „Charms Zwischenfälle“
„Skraup Preis“ des Wiener Volkstheaters 1999
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 9

OLIVER BOKELBERG
1964 in Hamburg geboren. 1985-88 Film Studium an der New York University - Bachelor fine Arts.
Oliver Bokelberg blieb nach dem Studium in New York und lebt noch immer dort.
„Für viele Jahre war die New Yorker Filmszene wegweisend. Seit einiger Zeit aber gibt es in
Deutschland ein enormes Potential wirklich interessanter Projekte zu realisieren.“
„Heimkehr der Jäger“ ist die dritte Zusammenarbeit mit Regisseur Michael Kreihsl (nach „Charms
Zwischenfälle“ und „A Licensed Liberty“)
Andere Spielfilme u.a. Jay Anania’s „Long Time Since“ mit Julian Sands und Paulina Porizkova. „The
Citizen“ (1999) mit Nawja Nimri und Andrea Di Stefano. „Lifebreath“ mit Luke Perry...
Dokumentarfilme u.a. Katharina Otto’s „The Need for Speed“ (NY Fahrradkuriere). „Beautopia“, „Tender,
Slender & Tall“...
Musikvideos für B.B.King, Christina Aguilera, L.L.Cool J...
Werbefilme für Siemens, Mannesmann Arcor und Deutsche Telekom...
Oliver Bokelberg wird von der Agentur Heppeler in München vertreten.
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 10

ULRICH TUKUR
Ulrich Tukur wurde am 29. Juli 1957 in Viernheim geboren und wuchs in Westfalen, Hessen und
Niedersachsen auf.
1977 Abitur in Hannover. Im Rahmen eines Studienaufenthaltes in Boston erwarb er zusätzlich den
Highschoolabschluß.
1978-80 studierte er Germanistik, Anglistik und Geschichte in Tübingen und war nebenher als „Tangound
Akkordeonspieler sowie als Knödeltenor“ in der von ihm mitgegründeten „Floyd-Floodlight-Foyer-
Band“ engagiert.
1980-83 studierte er an der Staatlichen Hochschule für Musik und darstellende Kunst in Stuttgart und
schloß dort mit der Bühnenreifeprüfung ab.
THEATERROLLEN (eine Auswahl):
Kittel in „Ghetto“, Angelo in „Maß für Maß“, Orlando in „Wie es Euch gefällt“, Mark Anton in „Julius
Cäsar“, Eddie in „Liebestoll“, Alwa in „Lulu“, Titelrolle in „Hamlet“ und „Freudiana“, Dangerfield in „The
Ginger Man“, Beckmann in „Draußen vor der Tür“, Titelrolle in „Peer Gynt“ u.v.a.
KINOFILME (eine Auswahl):
„Die weiße Rose“, „Die Schaukel“, „Stammheim“, „Felix“, „Ballhaus Barmbek“, „In meinem Herzen,
Schatz“, „Die Spur des Bernsteinzimmers“, „Rotwang muß weg!“, „Mutters Courage“, „Charms
Zwischenfälle“, „Nikolaikirche“ u.v.a.
FERNSEHFILME (eine Auswahl):
„Liebe Melanie“, „Der letzte Zivilist“, „Lenz oder die Freiheit“, „Das Milliardenspiel“, „Die Kaltenbach
Papiere“, „Wehner - Die unerzählte Geschichte“, „Das letzte U-Boot“, „Maus und Katz“, „Der Mörder und
sein Kind“, „Ein Vater sieht rot“, „Blutige Scheidung“, „Einmal Casanova sein“ u.v.a.
AUSZEICHNUNGEN (eine Auswahl):
O.-E.-Hasse Preis, Boy-Gobert-Preis, „Schauspieler des Jahres 1986“, Goldene Kamera u.a.
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Besucht das Gymnasium, Abitur im Jahre 2001.
FILME:
JULIA FILIMONOW
1997 „Fette Welt“, Regie: Jan Schütte Kinofilm
1998 „Die Braut“, Regie: Egon Günther Kinofilm
1999 „Heimkehr der Jäger“, Regie: Michael Kreihsl Kinofilm
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 12

NIKOLAUS PARYLA
Nikolaus Paryla: „Ein Schauspieler hat kein Alter. Er muß Kinder spielen können, Greise, Frauen, Männer, Tiere,
einen Baum, den lieben Gott, nur manchmal sich selbst: im Film, oder als Clown...“
...irgendwann in den 40-er Jahren „entstanden“, nach einer Vorstellung von „Romeo und Julia“, in Zürich - 9 Monate später -
geboren, als Kind der Hortense Raky (Julia) und des Karl Paryla (Romeo), zweier österreichischer Schauspieler und
Widerstandskämpfer im Schweizer Exil. Aufgewachsen hauptsächlich im Zürcher Schauspielhaus, in der großen Zeit dieses
„Theaters der Emigranten“, meine Babysitter waren u.a. Maria Becker, die Langhoff-Familie, Therese Giese, Ernst Ginsberg,
die nicht in die USA emigrierten Angehörigen Brecht’s, Leonard Steckel u.s.w. Spätere Kindheit... und schmerzvolle Schulzeit
in Wien (führend unter den schlechten Schülern), aber dann: Max Reinhardt-Seminar, Wien. Wer Reinhardt war, begriff ich
erst viel später..
Folgende Auflistung ist als roher Querschnitt anzusehen, da mir nach über dreißig Jahren fast ununterbrochener Theaterarbeit
beim besten Willen nur mehr ein paar Stücke - vor allem die der letzten Jahre - in den Sinn kommen wollen, und ich bitte
freundlichst um Nachsicht, daß die Jahreszahlen, sofern überhaupt welche dastehen, nicht immer korrekt sind.
Erste Theaterrolle als Kind: „Tom Sawyer“ (Mark Twain), Neues Theater in der Scala, Wien.
1960-1969: Theater in der Josefstadt, Wien
1970-1971: Schillertheater, Berlin
anschließend: 14 Jahre Residenztheater, München
seither: Schauspielhaus Zürich, Volkstheater München, Komödie im Bayrischen Hof, München...
...1998: 460. Vorstellung von Patrick Süskinds „Der Kontrabaß“ (Uraufführung und Inszenierung
im Residenztheater, München; Gastspiele in Wien, Lyon, Paris)
THEATER (eine Auswahl):
„Die Räuber“, Spiegelberg, (Insz.: Lietzau) - Gastspiel in Moskau und Leningrad, „Travesties“, Tristan Zara, (Insz.: Lietzau),
„Michael Kramer“, Arnold, (Insz.: Karl Paryla), „Lear“, Kent, (Insz.: Lietzau), „Talisman“, Titus, (Insz.: 1970 M.Hampe; 1987
Karl Paryla), „Die Kunst der Komödie“, Campese, (Insz.: Frank Baumbauer), „Sommernachtstraum“, Puck, (Insz.:
H.Matiasek), „Traumspiel“, Advokat, (Insz.: Ingmar Bergmann), „Tartuffe“, Tartuffe, (Insz.: Ingmar Bergmann), „Spiel der
Mächtigen“, Dauphin, (Insz.: Giorgio Strehler), „Achterloo“, Sigmund Freud, (Insz.: Friedrich Dürrenmatt), „Faust“, Mephisto,
(Insz.: Harald Buckwitz), „Urfaust“, Mephisto“, (Insz.: Nikolaus Paryla), „Alpenkönig und Menschenfeind“, Rappelkopf, (Insz.:
Hans Hollmann), „Der Bauer als Millionär“, Fortunatus Wurzel, (Insz.: H. Hollmann), „Diener zweier Herren“, Truffaldino, (Insz.:
Nikolaus Paryla), „Warten auf Godot“, Estragon, (Insz.: W.D. Sprenger)
FILM- UND FERNSEHARBEITEN (eine Auswahl):
Erster Auftritt: neunjährig, in „Semmelweis, Retter der Mütter“, Kinofilm mit meinem Vater, und die ersten Worte
vorgeschriebenen Textes, eben zum Vater: „Bitte weiterspielen, weiterspielen!“
Viel später: „Zirkusmelodie“, „Derrick“, „Frühbesprechung“ „Kishon-Einakter“, „Travesties“, „Maghrebinische Geschichten“,
„Wanninger“, „Heiteres Bezirksgericht“, „Der ganz normale Wahnsinn“, „Jeder lacht auf seine Weise“, „Gerichtsvollzieher“,
„Der lästige Ungar“, „Felix Krull“-TV-5-Teiler, „Guter Rat ist teuer“, „Achterloo“, „Knapp-Familie“, „Wie man sich bettet“, „Liebst
du mich“, „Ariadna“, „Paradies“, „Ein gemachter Mann“, „Krimistunde“, „Liederzirkus“-TV-Lieder-Show, „Kehraus“, „Bei Thea“,
„Mit Leib und Seele“, „Das Lachen der Maca Daracs“, „Scheibenwischer“, „Bayer auf Rügen“, „Die Botschafterin“, „Die
Hagenbecks“, „Verkaufte Heimat“, „Die Partner“, „Die zappelige Angelika“, „Svens Geheimnis“, „Stockinger“, „Spitzenleistung“,
„Rohe Ostern“, „Rennschwein Rudi Rüssel“, „Tatort-Mordsgeschäfte“, „Das Schloß“, „Ameisenstraße“, „Liebe mit
Hindernissen“, „Gefährliche Freundin“, „Soko...“, „Helden und andere Feiglinge“, „Unser Charly“, „Helicops“, „Solo für
Klarinette“, „Geliebte Gegner“, „Der Hahn ist tot“...
PREISE (eine Auswahl):
1980 Bundesfilmpreis für den Kinofilm „Lena Rais“, Regie: Christian Rischert.
1980 Hersfeld-Preis, Festspiele (für den Mephisto im „Faust“)
1983 Bayerischer Staatsschauspieler
1986 Schauspieler des Jahres, München
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JOHANNES SILBERSCHNEIDER
1958 in Mautern im Liesingtal (Obersteiermark) geboren. Volks- und Hauptschule ebenda. Musischpädagogisches
Realgymnasium und Matura 1978. Schauspielausbildung an der Hochschule für Musik
und darstellende Kunst am Max-Reinhardt-Seminar in Wien. 1983-85 erstes Engagement am
Schauspielhaus Zürich. 1986-88 Württembergisches Staatstheater Stuttgart. 1988-89 Deutsches
Schauspielhaus Hamburg. 1989-92 Bayerisches Staatsschauspiel München und Münchner
Volkstheater. 1992-94 Hamburger Kammerspiele. 1995 Berliner Ensemble. 1997 Hamburger
Kammerspiele. 1998 Stadttheater Klagenfurt.
THEATER (eine Auswahl):
„Es singen die Steine“, Zobel, (R.: Ernst M. Binder), „ Mondlicht“, Jake, (R.: Peter Zadek), „Der
Ohrenmaschinist“, Anton Schindler, (R.: Stefan Barbarino), „Figaro läßt sich scheiden“, Figaro, (R.:
Brian Michaels), „Der Verschwender“, Julius Flottwell, (R.: August Everding), „Der Stein der Weisen“,
Prim. Dr. Czech, (R.: Ruth Drexel), „Apoll von nichts oder Exzellenzen ausstopfen“, Apoll von nichts (R.:
Hans Hollmann), „Verzogen“, Diverse, (R.: Christian Kohlmann), „Fast ein Poet“, Mickey Maloy, (R.: Arie
Zinger), „Familiengeschäfte“, Diverse, (R.: Dieter Giesing), „Heimatlos, eine steirische Wirtshausoper“,
Erhard, (R.: Stefan Barbarino), „Wachet auf und rühmet“, Ralph Berger, (R.: Arie Zinger), „Juno und der
Pfau“, Johnny Boyle, (R.: Peter Palitzsch), „Little shop of horrors“, Seymore, (R.: Bruno Max), „Der
Kaufmann von Venedig“, Lanzelot Gobbo, (R.: Gerd Heinz), „Maß für Maß“, Hurensohn, (R.: Arie
Zinger), „Der nackte Wahnsinn“, Tim Allgood, (R.: Otto Sander/Peter Fitz), „Erlaubens Schas, sehr heiß,
bitte sehr“, Herr Josey, (R.: Alfred Pfeifer), „Baby Wallenstein o. Prinz Hamlet der Osterhase“, Rudi
Lallmayer, (R.: Hans Hollmann) u.a.
SPIELFILME UND TV-PRODUKTIONEN (eine Auswahl):
„Die Jahrhundert-Revue“, „Geliebte Gegner“-Teil 2, „Das Himmelbett“, „Geliebte Gegner“-Teil 1,
„“Einmal im Leben“, „Split second“, „Jack’s Baby“, „Absolute Giganten“, „The girl of your dreams“, „Liebe
deine Nächste“, „Kreuzfeuer“, „Drei Herren“, „Comedian Harmonists“, „The red violin“, „Das Schloß“,
„Charm’s Zwischenfälle“, „Männerpension“, „Die Rebellion“, „Kaspar Hauser“, „I know the way to the
Hofbräuhaus“, „Die Flucht“, „Die Krücke“, „Niemandsland“, „Das serbische Mädchen“, „In meinem
Herzen, Schatz“, „Konzert für Alice“, „Herrenjahre“, „An uns glaubt Gott nicht mehr“ u.a.
‘Heimkehr der Jäger’ ein Film von Michael Kreihsl 14