Polizeimuseum Düsseldorf – Transparenz und Schatten ...

Polizeimuseum Düsseldorf – Transparenz und Schatten
Polizeigeschichte erscheint auf den ersten Blick wenig attraktiv und gibt für
Ausstellungskonzeptionen und akademische Fingerübungen ein dem Alltag
entrücktes, trockenes und verklärendes Sujet ab. Außerdem kommt einem
ein studentisches Entwurfsprojekt für »die Polizei« reichlich merkwürdig vor.
Umso erfreulicher zeigt sich die Realisierung des Düsseldorfer Polizeimuseums
in einem konsequenten historischen Zugang der Polizeihistoriker,
dem Polizeipräsidium selbst und letztlich im gestalterischen Entwurf. Vor
dem Hintergrund eines zunächst schwierigen Themas war das Anliegen des
Düsseldorfer Polizeipräsidiums, sich kritisch mit der eigenen Geschichte –
vor allem während der Zeit des Nationalsozialismus – auseinanderzusetzen,
beispielhaft. In einer jahrelangen Recherche- und Forschungsarbeit fand
das Team der Historiker zu einer beachtenswerten inneren Konzeption zum
Thema »Dienst am Volk? Düsseldorfer Polizisten im Spannungsfeld der
Umbrüche 1919 - 1949«. Meist verschlafen die »Inhaltler«, die Historiker und
Kuratoren, das rechtzeitige Einbeziehen der Gestalter, Designer und Architekten
– nicht in diesem Fall: Sehr rechtzeitig gab es erste und auch offene
Gespräche mit den Fachbereichen Design und Architektur, Peter-Behrens-
School of Architecture der FH Düsseldorf. Allein die Idee, Studierende
mit der Ausstellungskonzeption zu beauftragen, war mutig und glücklich. Für
die beide Fachbereiche, damals ohnehin beim Aufbau eines gemeinsamen
Institutes zur Erforschung des Ausstellungsdesigns und in der Planung
eines gemeinsamen Masters »Exhibition Design«, war die Anfrage eine rechte
Gelegenheit und eine willkommene Entwurfsidee. In einem gemeinsamen
Kurs von Designern und Architekten/Innenarchitekten entwarfen studentische
Teams ihre eigene ganz speziellen Ausstellungskonzeptionen, die am Ende
dann von einer professionellen Jury bewertet wurden. Von den Professoren
Stefan Korschildgen, Philipp Teufel und Uwe J. Reinhardt sowie dem Lehrbeauftragten
Udo Hasenbein betreut, entstanden in diesem semesterlangen
Kurs völlig unterschiedliche wohl durchkomponierte gestalterische Entwürfe
mit eigener Dramaturgie und szenografischen Eingriffen ins Polizeimuseum.
Inhaltliche Recherchen und viele Gespräche mit den Wissenschaftlern und
der Polizei bildeten die Basis. Grundfragen der Museumskonzeptionen
waren: Wie lässt sich zu Beginn des 21. Jahrhunderts ein solcher tendenziell
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trockener Stoff interessant wie zeitgemäß an den Bürger bringen? Wie kann
es gelingen, diese Inhalte gerade auch jungen Menschen attraktiv zu vermitteln?
Wie findet sich eine angemessene Präsentationssprache? Aufgabe
war es, auf der Grundlage der wissenschaftlichen Ausstellungskonzeption
entsprechende Gestaltungs-Leitbilder zu entwickeln und diese architektonisch
und grafisch realisierbar umzusetzen.
Das Seminar entwickelte erfreulicherweise eine große Dynamik, einige besonders
gute Entwürfe entstanden, von denen durchaus mehrere umsetztbar
gewesen wären. Realistische Aufgaben mit der Chance auf eine angemessene
Realisation sind für das Düsseldorfer Modell des Studiums, mit vielen
Bezügen zur Forschung mit und über Design, überaus wichtig.
Die Gestaltung des Entwurfes von Stefanie Anten, Nina Krass und Caroline
Rissel »Transparenz und Schatten« spiegelt die inhaltliche Arbeit und das
Prinzip der Spurensuche der Historiker und überträgt dies auf die didaktische
Erschließung der Ausstellungsinhalte durch die Besucher selbst. Aufarbeitung
und Geschichte stehen sich gegenüber wie Transparenz und Schatten.
Geschichte aufzuarbeiten bedeutet, Transparenz zu schaffen und gleichzeitig
undurchsichtige Schatten auszumachen. Der Titel »Transparenz und
Schatten« ist zugleich Inhalt und Struktur. Die Geschichte der Düsseldorfer
Polizei lässt sich damit genauso betiteln wie die Ausstellung selbst. Text-,
Bild- und Objektinformationen sind auf mehreren Ebenen beziehungsweise
in Schichten angeordnet: offensichtliche Grobinformation und »chiffrierte«
Detailinformation, die sich erst bei wirklich genauem Hinsehen zeigen, aktive
Anpassung des Blickwinkels. Umfang und Dramaturgie wurden fein abgestimmt.
Die Abgeschiedenheit und Dunkelheit des Grundsteinraums wurden
gestalterisch genutzt, um eine »zurückhaltende« Raumatmosphäre zu schaffen,
in der die Exponate hell und klar »Licht ins Dunkle bringen«. Objekte und
Raum, Licht und Schatten ergeben so eine atmosphärische wie inhaltliche
Einheit, die sich zu einem szenografischen Parcours führt. Der Besucher der
Ausstellung wird bereits vor dem Gebäude und im Foyer »abgeholt« und
durch die Ergebnisse der Forschung geführt. Jede mysthische Präsentation
wurde vermieden.
Die Dauerausstellung erstreckt sich über zwei Ebenen des Präsidiums und
umfasst voneinander unabhängige Zugangsmöglichkeiten. Das Foyer wird

zur didaktischen und inhaltlichen Einführung genutzt. Der Besucher wird auf
das Thema Polizeigeschichte eingestimmt. Den Kern der Ausstellung bildet
der historische Grundsteinraum unterhalb des Foyers. Die oktogonale Raumform
aufgreifend, werden dort überdimensionale Porträts von Düsseldorfer
Polizisten gemäß des (kollektiv)biographischen Ansatzes gezeigt. Den Grundsteinraum
außen umlaufend, erhält der Besucher einen chronologischen
Überblick zur Düsseldorfer Polizeigeschichte zwischen 1919 und 1949. In
den Raum hineinragend, wird in dreidimensionalen Modulen jeweils ein übergeordnetes
Themenfeld der Polizeigeschichte wie etwa Radikalisierung,
Kriegsverbrechen oder Entnazifizierung erläutert.
Bereits in den Ausstellungselementen findet die Umsetzung des Konzeptes
statt. Dabei handelt es sich um wandhohe, mehrteilige Glasmodule, die von
unten mit Halogenröhren beleuchtet werden. Dreidimensionale Module, in
den Raum hineinragend, bestehen aus mit transluzenter Folie beklebten Glasscheiben
und einem keilartigen Glaskasten als Objektvitrine. Die vordere
Glasscheibe trägt einen aus der Folie gestanzten Text. Durch die Buchstaben
hindurch wird das Foto auf der dahinter liegenden Scheibe sichtbar. Die dritte
Ebene trägt wieder Text. Der Glaskasten mit einem Exponat durchstößt die
drei Scheiben. Objekt, Foto und Text stehen immer zueinander in Bezug, Foto
und Objekt in einem besonderen: Jedes Objekt befindet sich genau dort, wo
es auch im Foto zu sehen ist.
Der gesamte Kurs als Projekt mit einem eigenen dynamischen Prozess und
die Umsetzung des Gewinnerentwurfes von Stefanie Anten, Nina Krass und
Caroline Rissel »Transparenz und Schatten« beflügelten die Bemühungen
um die Weiterentwicklung unseres Studienangebotes und dienten als Modell
für unseren neuen viersemestrigen, forschungsorientierten Master »Exhibition
Design« – seit 2008 forschen und unterrichten wir im edi – Exhibition Design
Institute. Diese besondere Lehrveranstaltung schaffte für alle Beteiligten
wertvolle Erfahrung während eines sonst oft zu theoretischen Studiums: Konkrete
Anwendung beziehungsweise reale Umsetzung zeigt die reale hohe
Komplexität von Gestaltung im Raum und das Zusammengreifen der Einzeldisziplinen.
Stefan Korschildgen, Philipp Teufel, Uwe J. Reinhardt
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Düsseldorfer Polizei in Demokratie und Diktatur zwischen 1919 bis 1949
Vom Ersten Weltkrieg bis zum Untergang der Weimarer Republik
Der Erste Weltkrieg, die »Urkatastrophe des 20. Jahrhunderts«, veränderte
die deutsche Gesellschaft grundlegend und hatte hierdurch auch einen tiefgreifenden
Einfluss auf die Polizei, die immer mit und in der Gesellschaft
agiert. Die Polizei war bereits mit Beginn des Ersten Weltkriegs von starken
Veränderungen betroffen. Ein großer Teil der Polizisten wurde zum Militär
eingezogen, auch in Düsseldorf kam es dadurch zu einer akuten Personalnot.
Im Verlauf des Kriegs wuchs der Aufgabenkreis der Polizei ständig: Die
Lebensmittelverteilung, die Überwachung von kriegswichtigen Anlagen –
eingeschlossen die Spionageabwehr, die Überwachung ausländischer
Arbeitskräfte und Zensurmaßnahmen – gehörten nun zum Alltagsgeschäft
der Polizei.
Die Situation nach Kriegsende war für die Polizisten dann von zunehmender
Unsicherheit geprägt. Zunächst wurden die Beamten entwaffnet. Zudem
stellte die veränderte politische Lage die Polizeibeamten vor große Probleme.
Als eine Folge des verlorenen Krieges wurden 1918 Teile der Rheinprovinz
besetzt. Zunächst war nur das linksrheinische Gebiet betroffen, ab dem März
1921 jedoch auch der rechtsrheinische Teil. Für Düsseldorf bedeutete dies
von 1918 bis 1925 eine teilweise oder vollständige Besetzung durch belgische
und französische Truppen. Die Alliierten wiesen etwa die Hälfte der
staatlichen Schutzpolizei aus. Links- und Rechtsradikale sowie die Rheinlandseparatisten
nutzten die Lage für ihre Zwecke aus. Ihren Höhepunkt fand
diese Situation am 30. September 1923, dem »Düsseldorfer Blutsonntag«.
Während eines Aufmarsches der Rheinlandseparatisten kam es zu Zusammenstößen
zwischen diesen und der Schutzpolizei, bei denen die alliierten
Besatzungstruppen auf Seiten der Separatisten standen. Hierbei starben
acht Separatisten und fünf Polizeibeamte.
Nach annähernd sieben Jahren unter alliierter Besetzung war die Polizeihoheit
1925 wieder auf die Stadt Düsseldorf und den Staat Preußen übergegangen.
Zum 1. Juli 1926 wurde die kommunale Düsseldorfer Polizei verstaatlicht.
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