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„Wesentlich zuverlässiger als die gemalten Portraits sind natürlich die Photographien, aber
selbst diese sind keineswegs immer so ähnlich wie man glauben sollte. […] Ein Grund, wes-
halb solche Bilder oft nicht ähnlich werden, liegt in der menschlichen Eitelkeit. Da man weiss,
dass der Moment der Aufnahme ein außerordentlich kurzer ist, und sich doch möglichst
vortheilhaft präsentiren möchte, so setzen sich die Meisten mit einer gewissen Befangenheit
vor die Maschine; der Eine will tiefsinnig, der Andere freundlich aussehen, viele erscheinen
dadurch aber gezwungen, unnatürlich […]. Dazu kommt, dass kein photographisches Portrait,
wenn es en face aufgenommen wird, ganz ähnlich werden kann, denn die Perspective wird auf
dem Bilde eine andere als sie uns in der Natur erscheint; […] alle vorstehenden Theile des
Gesichts [geraten] zu gross, die zurückstehenden zu klein, die Nasenspitze zu dick, die
Augen zu unbedeutend […].“ 19
Abb. 10: Tafel aus: Theodor Piderit, Abb. 11: Hermann Heller, „Entsetzen/Überraschung“, Vorstudie zu
Mimik und Physiognomik, 1886 Tafel 41 der Grundformen der Mimik des Antlitzes, um 1894
Piderit begrüßt es trotz der Unzulänglichkeiten der fotografischen Technik sehr, dass sich der
jüngere Hermann Heller das Ziel gesetzt hat, zuerst Fotografien von den gesuchten Gesichts-
ausdrücken anzufertigen, für die er übrigens selbst Modell steht (Abb. 11), und dann in einem
zweiten Schritt danach Gipsmasken anzufertigen. Es mag zunächst paradox erscheinen, dass
etwas so Flüchtiges wie ein momenthafter Gesichtsausdruck nicht nur fotografisch fixiert
wird, sondern in einem zweiten Schritt als Vorlage für unbewegliche Gipsmasken dient. Die
Masken wurden von Heller jedoch nicht nur als Grundlage für seine Publikation hergestellt,
sondern sollten auch als Anschauungsmaterial für die Studierenden an der Akademie der
19 Theodor Piderit, Mimik und Physiognomik. Detmold 1886², S. 144.
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