peter hutchinson erträumte paradiese dreamed paradises - Snoeck

GÜNTER UMBERG/ELISABETH VARY
Ausstellungskatalog, herausgegeben von | exhibition catalog edited by Ulrike Schick,
Museum Gegenstandsfreier Kunst
Text (dt./eng.) von | text (German/English) by Ulrike Schick
64 Seiten mit 35 farb. Abb. | 64 pp. with 35 color illustr.
Format 30 x 23,5 cm, Hardcover | 300 x 235 mm, hardcover
24,80 Euro | ISBN 978-3-940953-19-3
»paar weise« haben Günter Umberg und Elisabeth Vary
ihre Ausstellung im Museum Gegenstandsfreier Kunst
in Otterndorf (17.5.–4.10.2009) betitelt. Dabei stehen
sich doch zwei ganz unterschiedliche Standpunkte gegenüber.
Hier Elisabeth Vary mit ihren sauber gearbeiteten,
rundum von Farbe bedeckten Kartonkörpern an
der Wand, dort Günter Umberg, den man ruhig einen
Klassiker nennen darf, insofern seine Bildträger monochrom
mit rein schwarzem oder hier auch grünem Pigment
behaftet sind. Schaut man auf Varys Arbeiten,
wandern die Augen über gleichsam architektonische
Auswüchse, die mal über die Wände zu schweben, mal
zu tanzen scheinen; wendet man sich indessen den
Arbeiten Umbergs zu, wird der Blick völlig verschluckt.
Doch beide Formen gesättigter Oberfläche korrespondieren
gleichermaßen mit dem Raum, allerdings nicht
in minimalistischer Manier, sondern indem sie, ohne
skulptural wirken zu wollen, in seine Tiefe eingreifen,
über ihn hinauszuwachsen trachten. Der Katalog lässt
dies in einer gekonnten Mischung aus Einzelbildern
und Installationsansichten deutlich werden.
Günter Umberg and Elisabeth Vary’s current exhibition,
which is being held in the Museum Gegenstandsloser
Kunst in Otterndorf (17.5.–4.10.2009), has been called
»paar weise« (pair wise) by the two artists. And yet we
are dealing with two entirely different standpoints. Over
here, we have Elisabeth Vary with her cleanly worked,
cardboard entities covered in paint and next to the wall,
over there, we have Günter Umberg, whom one might
easily refer to as a classic painter, inasmuch as the canvases
themselves are monochrome with evidence of
pure black or green pigment. When viewing Vary’s
works, one’s eye wanders over them, as it were, architectural
outgrowths that at times seem to hover over the
walls; however, when turning one’s eye towards Umberg’s
works, one’s glance is promptly swallowed up.
And yet both forms of satiated surface correspond to
the space in similar ways, nevertheless not minimalistically,
but rather by inadvertently striving—without wishing
to be sculptural—to reach into and grow out of the
depth of field. The catalogue demonstrates this to great
effect, in a skilful admixture of individual illustrations
and views of the installations.
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