Konservierung und Restaurierung der bemalten - Hochschule für ...

Konservierung und Restaurierung der bemalten Textiltapeten des Herrenhauses
Ermlitz unter Einbeziehung der angewandten Forschung und der Aus- und
Weiterbildung junger Restauratoren
Das Herrenhaus
Im Jahre 1771 erwarb der Leipziger Jurist und Ratsherr Dr. Heinrich
Friedrich Innozenz Apel (1732 – 1802) das damalige Rittergut von
der Familie Bose. Die auf historischen Abbildungen belegte
Fassadengestaltung des Herrenhauses sowie der Stil des
Treppenhauses verweisen auf den Dresdner Barock der ersten Hälfte
des 18. Jahrhunderts, vielleicht sogar auf dessen namhaften
Vertreter, den sächsischen Oberlandesbaumeister Johann Christoph
Knöffel.
Die Ausstattung des Hauses und die ehemals umfangreiche
Bibliothek spiegeln den regen Austausch mit Künstlern und
Intellektuellen wieder, durch den sich die Familie Apel über
Generationen auszeichnete. Die Räume der Beletage stehen heute
wieder im Sinne der Nutzung des Herrenhauses als kulturelle
Begegnungsstätte für Veranstaltungen offen.
(Weitere Informationen unter www.kultur-gut-ermlitz.de).
Die Tapeten
Die Enfilade der Beletage umfasst insgesamt fünf
Gesellschaftszimmer, deren zentraler Raum der nach seinem weißen
Fayenceofen benannte Weiße Saal ist. Die Räume sind vermutlich in
den 70er Jahren des 18. Jahrhunderts mit bemalten
Leinwandtapeten ausgestattet worden. Im Weißen Saal zeigen diese
eine Gemäldegalerie in Trompe l’Œuil-Manier: Die direkt auf die
Tapeten gemalten ländlichen Genredarstellungen mit ihren ebenfalls
gemalten Rahmen hängen scheinbar an Seidenbändern auf einer
Damast-Tapete. Den unteren Wandabschluss bildet hier wie auch in
den anderen Räumen ein kassettierter Leinwandlambris mit Blumen-
oder Rocaillenverzierung. Über den drei Türen sind Supraporten
angebracht, die Ruinenlandschaften darstellen. Der benachbarte
Raum gegen Süden ist der Rote Salon, dieser zeigt mit Rocaillen
umfasste, in hell nuancierter, grisaillehafter Malerei ausgeführte
Gesellschaftsszenen. Die Supraporten sind hier mit Bacchanten und
Putten geschmückt. Der am südlichen Ende der Flucht gelegene
Raum ist ähnlich dem Roten Salon gestaltet, die beiden nördlich
Gartenansicht des Herrenhauses Ermlitz
(Aufnahme 2006).
Beletage des Herrenhauses, Blick aus dem weißen
Saal in südliche Richtung (Aufnahme vor 1945).
Weißer Saal , Nordostecke mit historischem
Fayenceofen (Aufnahme 1951; Quelle:
Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie
Sachsen-Anhalt).
Weißer Saal, Südostecke (Aufnahme 2003).

gelegenen Räume weisen rein ornamentale bzw. florale Motive auf.
Die ursprünglich direkt auf die Wände genagelten Tapeten sind
vermutlich das Werk mehrerer Maler. Sie sind auf einer
außerordentlich feinen Leinwand in Leimfarben ausgeführt, die
ornamentalen Rocaille-Rahmungen sind mit Blattmetall akzentuiert.
Die hohe künstlerische und handwerkliche Qualität der Ermlitzer
Rokoko-Tapeten, ihre Geschlossenheit und – trotz der wechselhaften
Geschichte des Hauses – relative Unberührtheit machen das
Ensemble zu einem Schmuckstück bürgerlicher Rokoko-Kunst.
Die Geschichte
Die heute feststellbaren Schäden an den Tapeten hängen
überwiegend mit der bewegten Geschichte des Hauses zusammen.
Lange Zeit als reiner Sommersitz der Leipziger Familie Apel genutzt,
wurde das Anwesen erst Anfang des 20. Jahrhunderts zum ständigen
Wohnsitz. Aus der Zeit bis nach dem 2. Weltkrieg findet man an den
Tapeten Spuren dieser Nutzung sowie wenige lokale Reparaturen, wie
zum Beispiel Hinterklebungen mit Zeitungspapier oder Textilflicken.
Nach dem 2. Weltkrieg wurden das Landgut zur LPG und das
Herrenhaus zum Kinderheim. Die Barocköfen wurden demontiert und
– wie die gesamte Ausstattung des Hauses einschließlich der Möbel
und der umfangreichen Bibliothek – auf verschiedene Museen und
Archive verteilt. Zur Nutzung der Räume als Schlaf- und
Aufenthaltsräume wurden größere, mit Braunkohle beheizte Öfen
eingebaut, was in der Folge zu einer starken Verschmutzung der
Tapeten mit feinen Rußablagerungen führte. Durch historische
Aufnahmen sind außerdem Wasserschäden durch Baumängel
dokumentiert.
Der Aufmerksamkeit der damaligen Denkmalpfleger ist es zu
verdanken, dass Mitte der sechziger Jahre Maßnahmen zum Schutz
der Tapeten ergriffen wurden. Die Wände des Weißen Saales und des
Roten Salons wurden durch Verschalungen geschützt, die Tapeten der
drei kleineren Räume wurden abgenommen und auf großen Rollen
eingelagert. Ihre genaue Untersuchung und die Erfassung von
eventuellen Lagerungsschäden stehen noch aus Im Zuge der
Gesamtsanierung des Herrenhauses nach dem Rückkauf durch die
Familie wurden auch die Tapeten des Weißen Saales und des Roten
Salons abgenommen und eingelagert.
Roter Salon während der Nutzung als Kinderheim
(Aufnahme 1965; Quelle: Landesamt für
Denkmalpflege und Archäologie Sachsen-Anhalt).
Detail des Weißen Saales (Aufnahme 2008).
Lambrisstücke auf einer Rolle aus dem Jahre
1965 (Aufnahme 2008).

Das Projekt
Die Zusammenarbeit zwischen der Hochschule für Bildende Künste
Dresden und der Apel’schen Kulturstiftung begann im
Wintersemester 2004/2005 zunächst mit einer Seminararbeit in der
Studienrichtung Gemälderestaurierung. Thema war die Sichtung des
Bestandes und die Untersuchung der Herstellungstechnik der Tapeten
des Weißen Saales. Während der im Jahr darauf folgenden
Diplomarbeit konnte durch die Diplomandin Nina Beck eine
Tapetenbahn des Weißen Saales restauriert werden. Die im Rahmen
ihrer Arbeit durchgeführten naturwissenschaftlichen Untersuchungen
ergaben, dass der stark geschwächte Zustand des Bildträgers der
Tapeten auf den so genannten „Kupferfraß“ zurückzuführen ist.
Ursachen und Behandlung dieses Phänomens wurden bislang
hauptsächlich auf dem Gebiet der Papierrestaurierung beschrieben
und untersucht, bezüglich der Malerei auf textilem Bildträger blieben
sie jedoch noch weitgehend unberücksichtigt. Im vorliegen Fall wurde
und wird durch die katalytische Einwirkung des kupferhaltigen
Grünpigmentes der Damastimitation die Oxidation der Leinwand
beschleunigt. In Folge dieses Zersetzungsprozesses weist die instabile
Leinwand viele Brüche und Risse auf. Die konservatorischen
Maßnahmen am Weißen Saal werden somit maßgeblich von diesem
Schadensphänomen bestimmt.
Bereits während dieser ersten Arbeiten zeigte sich, dass die
umfassende konservatorische und restauratorische Bearbeitung der
Ermlitzer Tapeten als gleichermaßen hochinteressantes wie komplexes
Projekt den Umfang von Arbeiten im Studienbetrieb bei weitem
sprengen würden.
Durch die großzügige Förderung der Hermann Reemtsma-Stiftung
konnte in Zusammenarbeit mit der Apel’schen Kulturstiftung und der
Kultur-Gut Ermlitz GmbH ein Hochschulprojekt realisiert werden, im
Zuge dessen auf dem Gelände des Herrenhauses eine
Restaurierungswerkstatt eingerichtet werden konnte. Hier kann ein
dreiköpfiges Restauratorenteam zunächst bis Anfang 2010 an den
Tapeten arbeiten.
Glücklicherweise sind nur die Tapeten des Weiße Saales vom
Schadensbild des Kupferfraßes betroffen. Der Rote Salon mit seinen
weißgrundigen Tapeten wurde aufgrund seiner mittleren Größe, den
typischen Schadensbildern und dem Schadensumfang ausgewählt,
um in der ersten Untersuchungs-, Konservierungs- und
Restaurierungskampagne des Projektes bearbeitet zu werden. Parallel
Tapetenbahn des Roten Salons (Aufnahme 2008).
Supraporte des Roten Salons (Aufnahme 2008).
Lambris des Roten Salons (Aufnahme 2008).

dazu wird das konservatorische Konzept für den Weißen Saal
erarbeitet.
Regelmäßig wird das Restauratorenteam durch fortgeschrittene
Studierende der Gemälderestaurierung aus verschiedenen
Hochschulen unterstützt, die hier in der vorlesungsfreien Zeit die
Möglichkeit erhalten, die speziellen restauratorischen Anforderungen
im Umgang mit den filigranen, großformatigen Leinwandtapeten
kennenzulernen. Hinzu kommen Erfahrungen bei der Umsetzung und
Dokumentation eines umfangreichen Projektes.
Ein Fachbeirat, an dem u.a. Frau Dipl.-Rest. Karoline Danz
(Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie Sachsen-Anhalt),
Prof. Dipl.-Rest. Volker Schaible (Staatliche Akademie der Bildenden
Künste Stuttgart) sowie Prof. Dipl.-Rest. Dr. Ulrich Schießl
(Hochschule für Bildende Künste Dresden) mitarbeiten, begleitet das
Projekt.
Kontaktdaten Projektleitung HfBK:
Prof. Dipl.-Rest. Dr. Ursula Haller
Hochschule für Bildende Künste Dresden
Kunsttechnologie, Konservierung und Restaurierung
von Malerei auf mobilen Bildträgern
PF 160153, 01287 Dresden
Telefon: 0351/4402161
haller@serv1.hfbk-dresden.de
Projektleitung vor Ort:
Blick in die Projektwerkstatt im Sommer 2008.
Dipl.-Rest. Stephanie Hilden
Hochschule für Bildende Künste Dresden
Projektwerkstatt Herrenhaus Ermlitz
Apels Gut 1, 06258 Schkopau/Ermlitz
Telefon: 034204/705790
hilden@serv1.hfbk-dresden.de
Projektmitarbeiterinnen:
Dipl.-Rest. Silke Beisiegel
beisiegel@serv1.hfbk-dresden.de
Dipl.-Rest. Karin Geißinger
geissinger@serv1.hfbk-dresden.de