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zufrieden gibt, als es sich auf die lichterfüllte
Weite faszinierender Gedankenräume
einlässt. Um im Bild zu bleiben:
ein Zimmer mit Aussicht, die allerdings
weit entfern ist von irgendeiner Feld-
Wald-und-Wiesen-Optik. »Vieles ist
schwer zu sehen«, »Die Balancen des
Wahren und Schönen« sind die Titel
zweier Künstlerbücher, die Heider in
den vergangenen Jahren schuf. Man
ahnt, in welche Gefilde es geht.
Vieles ist schwer zu sehen - stellen wir
uns vor, wir schauen nachts aus dem
Fenster, blicken übers Meer zum Hori-
zont, fixieren leere Landschafts- oder
Spiel- beziehungsweise Sportfelder.
Selten ist bei einem solchen Ausblick
nichts zu sehen. Vielleicht verinnerlichen
wir sogar das wenige, was wir vage
wahrnehmen, bewusster als anderes,
denn im Fall Heider stellt sich schnell
ein räumlicher und zeitlicher Bezug her
- und sei es als Geometrie von Projektionsräumen
oder Nicht-Orten, das heißt
von Utopien. Heiders Arbeiten haben
das Zeug dazu, dass wir Betrachter
gebannt davor stehen; die große Geste,
die sich vor uns auftut, hat Größeres
im Sinn: keine Nichtigkeit, sondern
Opaion
Erschaffung (um nicht zu sagen: Schöpfung),
kein Alltagspanorama, sondern
ein Bild von Gott und der Welt. Nichts
Geringeres als das.
Klaus Heider studierte zunächst
Gebrauchsgrafik in Stuttgart, bevor er
1956 an der dortigen Akademie der Bildenden
Künste aufgenommen wurde.
1960-64 setzte er sein Studium in Berlin
fort; als Lehrer kehrte er 1970 an
die Stuttgarter Akademie zurück. Die
folgenden Stationen führten Heider
nach New York, Rom (Villa Massimo,
1976), Florenz (Villa Romana, 1977)
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