raja'ah:art, ideas and creativity of sulaiman esa yokohama triennale ...

| JAZMI MOHAMED SHARIF
Bagi karya yang dibalut, adalah penting dibawa
dengan lebih berhati-hati, kerana kita tidak tahu apa
yang kita sentuh. Jika sebarang kerosakan berlaku
ketika proses pemindahan, kumpulkan dengan
berhati–hati dan simpan mana-mana kepingan yang
tanggal walaupun rekahan lapisan cat yang kecil,
dan dokumenkan kerosakan itu. Jika karya itu akan
digantung, kenalpasti alatan untuk gantungan, jenis
dinding dan lokasi ia akan digantung adalah selamat.
KENDALI CATAN DAN KARYA BERBINGKAI
Sebelum mengalihkan sebarang karya:
Periksa dan pastikan tiada bahagian yang hilang
daripada bingkai atau karya-rujuk konservator
jika ragu- ragu.
Periksa dan pastikan karya selamat dalam bingkai;
rujuk konservator jika ragu- ragu.
Jika karya tiada alas belakang, periksa kekuatan
penegang kanvas ( stretcher atau strainer).
Jika karya tiada alas belakang, pastikan dawai untuk
menggantung tidak menyentuh belakang kanvas.
Menurut Greenberg seni moden melalui proses
pengurangan yang progresif dan penghalusan
ke arah yang bertujuan untuk mentakrif dengan
sebenar-benarnya sifat bahantara. Elemanelemen
ini yang akan bertindakbalas terhadap
sifat pengurangan ini. Peranan catan, misalnya
adalah untuk menjelaskan apakah objek catan
itu: apa yang membuatkan ia sebuah catan
dan tiada yang lain. Sifat semulajadi catan iaitu
objek yang rata pada permukaan kanvas yang
diwarnakan dengan pigmen, seperti catan
figura, perspektif ilusi tiga dimensi dan rujukan
terhadap subjek luaran yang kesemuanya
intipati yang mengatakan ia sebuah catan
dibuang. 1
Di Malaysia ia dimainkan oleh generasi kedua
seniman tempatan yang berkelulusan barat
dimana situasi yang sama juga berlaku namun
agak lewat sedikit iaitu pada tahun awal
70-an. Kebanyakan mereka ini pernah mengikuti
pengajian di Maktab Seni Lukis di mana
terdedah kepada suasana baru atau “New
Scene” di mana adalah sebuah gerakan seni
baru yang muncul implikasi daripada sukatan
pelajaran yang diatur berdasarkan aliran
“Bauhaus” iaitu sebuah sekolah seni rekaan
yang terkenal di Jerman yang mengabungkan
pembelajaran antara kraf dan seni halus.
Waspada kendali karya sebegini dengan :
Bawa karya dengan kedudukan orientasi yang betul;
seboleh-bolehnya dengan melintang dan elakkan
kanvas menyentuh tulang belakang penegang.
Jika TERPAKSA memindahkan karya yang mengalami
repih lapisan cat, bawa ia mengadap atas supaya
lapisan itu tidak jatuh.
karya yang besar perlu dibawa oleh dua orang
disebabkan oleh saiz dan beratnya, atau dibawa
dengan troli yang sesuai.
03
Bauhaus membawa idea penciptaan secara
total dalam karya seni di mana semua cabang
seni termasuklah seni bina di ajar. Stail Bauhaus ini
telah membawa pengaruh yang besar terhadap
perkembangan dalam seni, seni bina, seni grafik,
seni reka dalaman, seni reka industri dan typografi
yang membina satu pandangan yang lebih analisis
dan konstruktif. Ciri-ciri bagaimana melihat atau
pengamatan lebih ditekankan. Pendekatan Bauhaus
ini telah memberi impak serta dipraktikkan oleh
maktab-maktab seni yang terkenal di England
serta dikembangkan dan diajar sehingga ke hari
ini apabila mereka mengugurkan diploma lama
dengan mengantikan Diploma in Art and Design
sebagaimana kursus-kursus yang terdapat di sekolah
seni di Malaysia pada hari ini.
Rombakan besar yang berlaku dalam sistem
pendidikan di sana terutamanya seni telah
membawa angin perubahan baru kepada
artis tempatan yang menerima didikan diluar.
Piyadasa mengatakan “Mata pelajaran seperti
sejarah sosial, falsafah, kesusasteraan dan
sejarah pemikiran mulai diajar buat pertama
kalinya di maktab-maktab ini. Kesemua
perubahan–perubahan ini meninggalkan
kesan yang mendalam ke atas pelukis-pelukis
kita yang menerima pendidikan disana”. 2
Stail Ekspressionisme Abstrak yang
mementingkan aspek dari segi emosi,
perasaan dan sifat individu artis mula
ditentang oleh artis-artis muda ini. Stail seni
antarabangsa atau International Stail mula
Bawa HANYA satu karya pada satu- satu masa.
Bawa dengan keadaan permukaan karya
mengadap orang yang membawanya untuk
perlindungan.
Permukaan yang telah disentuh dengan jemari
walaupun jemari itu bersih, kesannya tetap akan
kelihatan. Kesan akan kelihatan untuk jangkamasa
panjang disebabkan oleh asid, garam dan minyak
daripada jemari. Waspada ia dengan memakai
sarung tangan putih daripada kapas yang bersih;
gunakan sarung tangan getah jika permukaan licin;
peringatan bahawa sarung tangan yang kotor sama
seperti tangan yang kotor.
Jika dikenalpasti bahawa objek atau karya terlalu
berat untuk diangkat tidak selamat dengan memakai
sarung tangan, maka tangan yang bersih mungkin
sesuai sebagai solusi.
MENGENDALIKAN KARYA DENGAN LAPISAN
PELINDUNG (GLAZING)
‘Glazing” di sini merujuk pada kaca atau Perspex
(kepingan akrilik lutsinar, juga disebut Plexiglass)
digunakan dalam sistem pembingkaian untuk catan/
lukisan.
Lapisan pelindung ini perlu dikendali dengan baik
kerana Perspex atau kepingan akrilik mudah calar dan
kaca pula mudah pecah.
Untuk pengangkutan karya yang ada lapisan
pelindung kaca, letakkan pita pelekat hanya pada
permukaan kaca dengan ‘masking tape’ dengan
jarak grid 20cm.
Diingatkan jangan letakkan pita pelekat pada perspek
kerana ia agak susah untuk dtanggalkan.
muncul menolak aliran sebelumnya.
Peralihan inilah yang membawa
kecenderungan yang baru kepada artis
untuk mendekatkan diri mereka dengan
pengolahan seni yang lebih idealis seperti
yang dibawa oleh seni Konseptual dan
Minimalis.
Artis-artis yang menggelarkan diri mereka
sebagai “New Scene” ini tadi membawa
aliran Seni Konstruktif seperti Redza Piyadasa,
Tan Tuck Kan, Sulaiman Esa, Chong Kam
Kow dan Tan Teong Eng di mana mereka
juga bereaksi terhadap Ekspressionisme
dan Ekspressionisme Abstrak yang bawa
pada awal dan pertengahan tahun 60-an
oleh Syed Ahmad Jamal, Latiff Mohidin,
Yeoh Jin Leng, Ibrahim Hussein, Lee Joo
For dan Cheong Laitong di samping
gerakan Formalisme pengaruh daripada
Lyrical Colourist oleh Ismail Zain dan Jolly
Koh pada akhir 60-an. Pada tahun 1974
koloborasi Redza Piyadasa dan Sulaiman
Esa sekali lagi dalam sebuah pameran
penting dalam pergerkan seni moden
Malaysia iaitu “Toward A Mystical Reality”
yang membangunkan Seni Konseptual
Mistik membuka lorongan baru dalam
pengkaryaannya itu disini.
1 Sol Lewitt, “Paragraphs on Conceptual Art , dalam
Artforum (1967)
2 Redza Piyadasa, Pengolahan Lanskap Tempatan dalam
Seni Moden 1930-1981, Balai Seni Lukis Negara, 1981.