CURATOR AND THE PANOPTICON, AS WELL - Artstation
CURATOR AND THE PANOPTICON, AS WELL - Artstation
CURATOR AND THE PANOPTICON, AS WELL - Artstation
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
În 2002, Peter Weibel organiza la ZKM Karlsruhe<br />
împreună cu Thomas Y. Levin şi Ursula Frohne expoziţia<br />
reper CTRL [SPACE] Rhetorics of Surveillance from Bentham<br />
to Big Brother. Analizând principiul panoptic din<br />
perspectivă lacaniană, el afirma atunci că sub masca<br />
ritualurilor de control şi a excedentului de vizibilitate<br />
securitară se desfăşoară complexe mecanisme libidinale.<br />
Şi dacă ar putea fi imaginată o opoziţie veritabilă<br />
şi fiabilă, aceasta nu poate să existe decât prin confruntarea<br />
privirilor, „observând observatorul, supraveghind<br />
supraveghetorul, monitorizându-l pe cel care<br />
monitorizează.”<br />
Imaginea „Polizei lügt” [Poliţia minte] face parte din seria<br />
„Anschläge” [Atentate] şi documentează un performance<br />
din 1971. Ea este exemplară pentru acest domeniu<br />
al confruntării privirilor, atât de testat de Weibel în<br />
mediul acţionist vienez de după 1968, în care confruntarea<br />
se lega în mod intim şi necesar de gestul exhibat<br />
şi provocator.<br />
Mica Gherghescu<br />
Together with Thomas Y. Levin and Ursula Frohne,<br />
Peter Weibel organized in 2002 at ZKM Karlsruhe the<br />
seminal exhibition CTRL [SPACE] Rhetorics of Surveillance<br />
from Bentham to Big Brother. Highly inspired by<br />
Lacan’s psychoanalysis, he revealed in his analysis of<br />
the Panoptic principle that under the mask of control<br />
rituals and exceeding security visibility underlies a<br />
complex libidinal mechanism. And if one can imagine<br />
a real viable opposition, this cannot operate but by<br />
confronting the gaze. “Observing the observer, supervising<br />
the supervisor, monitoring the monitor.”<br />
“Polizei lügt” [Police lies], a 1971 performance that<br />
Weibel inserted in his “Anschläge” [Attacks] series, is<br />
exemplary for this confrontation of the gaze, that Weibel<br />
had already tested in the Viennese actionist milieu<br />
after 1968, when confrontation was intimately linked<br />
with the provocative, exhibited gesture.<br />
Mica Gherghescu<br />
“Polizei lÜgt”, from the “Anschläge” series (1970/1971)<br />
C-type print, variable dimensions<br />
courtesy of the artist<br />
41