CURATOR AND THE PANOPTICON, AS WELL - Artstation
CURATOR AND THE PANOPTICON, AS WELL - Artstation
CURATOR AND THE PANOPTICON, AS WELL - Artstation
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
POLICE <strong>THE</strong> POLICE<br />
MICA GHERGHESCU - <strong>CURATOR</strong>UL CELEI DE-A 4-A EDIŢII A<br />
BIENALEI TINERILOR ARTIȘTI<br />
„Police the police” conţine în simetria de construcţie conceptuală şi în jocul de cuvinte un mesaj automat imperativ. Pare să fie prins fără<br />
scăpare între ilustrativismul previzibil şi iminenţele ofensei. Ar fi superficial în schimb dacă l-am înţelege doar ca simplu impuls militant<br />
şi revoltat sau ca pe încă o formă epuizată de critică instituţională. Dincolo de oglindirea lui perfectă, mesajul articulează un polimorfism<br />
stringent de actual şi se mişcă dezinvolt între tentaţia riscului şi spectrul restricţiei.<br />
Prin tropism structural, modalităţile de operare şi de investigaţie sunt intim legate de strategiile de observaţie şi supraveghere, de<br />
poziţionare tactică între observator şi ţintă sau de tehnologiile de urmărire şi localizare. Privite în această incidenţă, între practica de<br />
investigaţie şi formele primare de metodologie şi istoriografie vizuală există o complementaritate epistemologică de fond: aceleaşi<br />
dorinţe de decodificare, aceleaşi inducţii morelliene, aceleaşi reconstituiri indiciale.<br />
Mai departe. Ca factor de dereglare, vreau să aplic relaţiei de „supraveghere” antifraza ei fertilă si mult mai nedeterminată,<br />
„subvegherea”; nu atât ca inversare de roluri ci sub forma unui cameleonism pe care creatorii animaţi de dileme civice îl convoacă<br />
frecvent în propria lor acţiune de urmărire a instanţelor de autoritate, conducându-şi propria „anchetă”, lansându-şi propriile speculaţii.<br />
„Subvegherea” exploatează fantasmele noastre ambivalente despre control şi protecţie, răsturnând cu aceeaşi curiozitate presupoziţiile<br />
despre puterea acaparantă şi vigilentă şi supunerea docilă.<br />
Gândit cu ceva timp în urmă de Steve Mann ca noţiune teoretică legată de extensiile lui hibride şi cyborgiene de intermediere, conceptul<br />
de „subveghere” – sousveillance – desemna în mod literal o manieră de „apropriere a instrumentelor opresorului”, într-o fundamentală<br />
subversiune a logicii panoptice 1 . În acţiunea sa, Mann era puternic influenţat de teoria situaţionistă a diversiunii, deturnării şi situaţiilor<br />
construite. Mai recent şi mult mai strict localizat, metodele de „subveghere” sunt aplicate pragmatic şi cu regularitate în Nottingham<br />
de către Oficiul de Subveghere Comunitară a lui Rob O’Copp, care dublează, supraveghează şi inventariază cu atenţie derapajele poliţiei<br />
comunitare britanice. Pentru critica culturală, intervenţiile lui Mann sau contrasupravegherea de tip PCSO Watch sunt doar două posibile<br />
exemple ale fenomenului alternativ de „culture jamming”, de guerrilla media-activistă.<br />
Similia similis, „subvegherea” ca apropriere a strategiilor celuilalt, ca mod de operare, poate fi explicată prin raporturile ce se instalează<br />
înăuntrul unui organism uman bolnav, îndelung tratat. E un fel de reacţie biologică foarte complexă. Ca şi bacteriile, ca şi viruşii, agentul<br />
patogen se modelează adaptativ faţă de agenţii chimici externi agresivi, armaţi inteligent în apărare. Pervers şi deseori inexplicabil,<br />
găseşte răspunsuri inedite prin transfigurări structurale. În mod cu totul paradoxal, transformă otrava în mâncare prin perfecţionarea<br />
unor organite duplicitare care reuşesc în cele din urmă să modifice toxicul în self biologic, favorizând totodată invazia şi proliferarea în<br />
organismul gazdă.<br />
Convoc aici „subvegherea” tocmai pentru a-i testa aplicabilitatea şi calitatea adaptativă. Cum lucrează artistul sau, mai nou, activistul<br />
cultural, cu un subiect eminamente politic, cum îl manipulează într-o practică în mod curent asociată cu contra-observaţia? Care este<br />
gradul de contra-inteligenţă pe care îl pune în joc? Cum se lucrează „sub acoperire” visând la dezvăluirea totală, în plină lumină? Şi cum<br />
se confruntă practica activistă însăşi cu posibilitatea propriei subminări?<br />
Mi-ar plăcea să gândesc această poziţie ca pe o situare subiectivă, non-normativă, înţeleasă ca stare de observaţie constantă, ca<br />
“pândă” lucidă, ca o pendulare continuă între „a sta de veghe” şi „a fi de gardă”, întotdeauna pregătit de „intervenţie”.<br />
Este necesar şi un alt tip de acordare în corzile subiectului. Distincţia dintre „supraveghere” si „subveghere” se produce tocmai la nivelul<br />
de concentraţie a vizibilului. Într-un text recent, Dominique Quessada nuanţa diferenţa dintre două regimuri de vizibilitate fundamental<br />
opuse: supravegherea ca scopic pregnant şi subvegherea ca scopic atenuat, ca ocurenţă a numericului. „Această subveghere care scapă<br />
1. Steve MANN, „ ’Reflectionism’ and ’Diffusionism’: New Tactics for Deconstructing the Video Surveillance Superhighway”, in Thomas Y. LEVIN, Ursula<br />
FROHNE, Peter WEIBEL (ed.), CTRL [SPACE]. Rhetorics of Surveillance from Bentham to Big Brother, Karlsruhe, ZKM/ MIT Press, 2002<br />
6