Untitled - Damien Meade

Así pues, las asambleas giratorias de Stoner se sientan en una especie de
no-tiempo que les permite describir un momento pasado y otro potencialmente
presente al mismo tiempo, y esta especie de doble temporalidad caracteriza también a
gran parte de Desde Londres, que en repetidas ocasiones supone que lo que se pinta ahora
está en conversación con algo hecho anteriormente. Corby puede designar una
estructura gráfica, tipo flecha, como Paisaje de Invierno, y a nosotros se nos permite vagar
por el espacio entre el título y la imagen, probando la validez de las emociones inferidas.
Basualdo puede encuadrar al límite los desdibujados rostros frontales y nosotros
pensamos en determinados tipos de retrato fotográfico: en fotos carné. Allen coloca
sus paisajes fatasmales frente a los reales; Housley tiene una historia de arte más amplia
sobre sus hombros a sabiendas pandeantes...
Estos artistas - o al menos sus obras - se encuentran típicamente a mil millas de casa.
La pintura también está muy lejos de sus inicios; y para los artistas vivos no es fácil
desprenderse del punto de partida y de las etapas intermedias. Así que cada una de estas
imágenes se introduce dentro de un flujo de imágenes mucho más amplio y, cuando lo
hacen, es principalmente cuando sus historias - o su afanosa mudez - se sueltan. Y si eso
es cierto de su interacción con las imágenes que no están aquí, lo es también en Murcia,
con los que sí están: y es por eso que esta exposición está atravesada por conductos,
por trayectorias discursivas. Estos cuadros son objetos inestables, con goteras,
empujados hacia el gregarismo, haciéndose sitio o susurrándose por las paredes,
esperando nuestra versión, esperando a los demás y a nuestros recuerdos de los
inmensos archivos del arte. Se han encontrado en tierras extranjeras y son todos - en
un sentido u otro - de Londres. Es natural que convivan: si no para siempre, al menos
por el momento.
Martin Herbert
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