ZuStand State of Being - Tomi Paasonen
ZuStand State of Being - Tomi Paasonen
ZuStand State of Being - Tomi Paasonen
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P A A<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
olo<br />
tila<br />
<strong>ZuStand</strong><br />
<strong>State</strong> <strong>of</strong> <strong>Being</strong>
P A A<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
olotila<br />
(zuStand)<br />
(<strong>State</strong> <strong>of</strong> <strong>Being</strong>)<br />
Ein autobiographisches Tanztheaterstück<br />
mit Behinderten und pr<strong>of</strong>essionellen<br />
Tänzern aus Finnland. preisgekrönt als<br />
“Theaterereignis des Jahres 2000”<br />
An autobiographical physical theatre piece<br />
with disabled and pr<strong>of</strong>essional dancers<br />
from Helsinki, Finland, awarded as<br />
“Theatre Event <strong>of</strong> the Year 2000”<br />
Choreographie/Regie - Choreographer/Director<br />
<strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong><br />
Technische Leitung/Licht - Technical Director/Light<br />
Tuukka Törneblom<br />
Ton - Sound<br />
Mike Koloska, Mikko Hynninen<br />
Projektionen - Projections<br />
Ulla-Maija Alanen<br />
Kostüme - Costumes<br />
Riitta-Maria Pirtilä<br />
Tänzer - Dancers<br />
Tuuli Helkky Helle<br />
Stephane Hisler<br />
Riikka Kekäläinen<br />
Tom Leidenius<br />
Dog: Ninnu<br />
Riitta Pasanen<br />
Kalle-Antti Raunu<br />
Sari Salovaara<br />
Eeva Simons<br />
Das Stück wurde bereits gezeigt in - The piece has been shown in<br />
Zodiak - Centre for New Dance, Helsinki<br />
Full Moon Dance Festival, Pyhäjärvi<br />
Theatre Festival, Tampere<br />
Kulturhuset, Stockholm<br />
Dansstationen, Malmö<br />
Hebbel-am-Ufer HAU2, Berlin<br />
Bergen International Festival
P A A<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
Das Tanztheaterstück Olotila (<strong>ZuStand</strong>) thematisiert den Körper und seine<br />
Verletzlichkeit, seine Begrenzungen und den Kult um seine Perfektion. Hier wird<br />
eine Behinderung als Teil des Menschseins aufgefasst und nicht als unangenehme<br />
Last. In einer atemlosen Szenenfolge, in der behinderte und nichtbehinderte Tänzer<br />
in fast sketchartigen Szenen gemeinsam agieren, eröffnet sich das Geheimnis des<br />
Stücks: Olotila wirkt auf uns, das größtenteils nicht behinderte Publikum, wie ein<br />
Spiegel unserer inneren Welt. Wir begegnen Seiten des Lebens, die wir alle kennen:<br />
Unvollständigkeit, Gefühlen der Wertlosigkeit, körperlichen Grenzen, aber auch<br />
Freude und Stolz.<br />
Das Stück findet für die Körpersprache des Alltags und die individuelle<br />
Bewegungsqualität eine anrührende und zugleich selbstironische Sprache. Es<br />
integriert behinderte und nichtbehinderte Tänzer in ein Ganzes, das von bewusst<br />
gesetzten Kontrasten und Selbstkritik lebt. Das Stück schafft es, Konventionen zu<br />
ignorieren und Grenzen zu überschreiten, so dass es keine Rolle mehr spielt, wer<br />
behindert ist und wer nicht.<br />
The Physical Theatre piece Olotila (<strong>State</strong> <strong>of</strong> <strong>Being</strong>) explores the body and its<br />
fragility, its limits and the cult <strong>of</strong> its perfection. Here disability is included as part<br />
<strong>of</strong> humanity and not merely a bothersome burden. In a breathless row <strong>of</strong> almost<br />
sketch-like scenes, in which disabled and non-disabled perform together, the secret<br />
<strong>of</strong> the piece is revealed: Olotila stirs in us, mostly non-disabled audience, like a<br />
mirror <strong>of</strong> our inner world. We encounter parts <strong>of</strong> life we all recognize: incompleteness,<br />
feelings <strong>of</strong> worthlessness, the limits <strong>of</strong> physicality, but also joy and pride.<br />
The piece finds through the body language <strong>of</strong> everyday life and individual movement<br />
quality <strong>of</strong> each performer a touching yet self-ironic language. It integrates the<br />
disabled and non-disabled dancers into a whole that lives from consciously placed<br />
contrasts and self critique. The piece achieves to ignore conventions and to<br />
transgress borders so, that in the end it doesn’t matter who is disabled and who<br />
not.<br />
tomi paasonen - brunnenstraße 44 - 10115 berlin - +49 162 427 0048 - tomi@paasonen.com - www.paasonen.com - www.paa.to
PRESSESTIMMEN<br />
„Olotila wirkt für uns, das größtenteils körperlich nicht-behinderte Publikum, wie ein<br />
Spiegel unserer eigenen inneren Welt. Es behandelt sensible und schmerzhafte Themen<br />
so direkt und mit so viel Herz, dass man als Zuschauer seine eigene Empfindsamkeit<br />
nicht hinter einem Panzer verstecken kann. Und wenn eine Tür geöffnet und das<br />
Thema kompromisslos vorgestellt wird, ohne unnötige Erzählungen und Versteckspiele<br />
hinter Rollen, ist dies sehr ergreifend.“<br />
„In dieser Vorstellung begegnete ich Seiten des Lebens, die uns allen bekannt sind:<br />
unserer Unvollständigkeit und Wertlosigkeit wie auch Freude, Stolz und Liebe. Wenn<br />
man Wahrnehmungen, Behauptungen und Erlebnisse über die Grundfragen des Lebens<br />
so <strong>of</strong>fen und robust präsentiert bekommt, macht es einen völlig wehrlos.“<br />
P A A<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
Päivi Nikkilä, Theater Magazin<br />
„Das Publikum gerät aus dem Häuschen. In den Gebrechen ihrer Körper gefangen, entsteht eine seltene Schönheit.“<br />
„Wie von selbst übertreffen diese [die behinderten Tänzer] das Technische ihrer klassisch trainierten Helfer an Schönheit,<br />
an Kraft und Eleganz.“<br />
Arnd Wesemann, Tanz Aktuell<br />
„Die Choreographie von <strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong> ist perfekt. Nichts Überflüssiges, kein Stolpern – alles funktioniert. Das Berliner<br />
Publikum staunt.“<br />
Gitte Lauströer Hufvudstadsbladet<br />
“Die sozialkritische Botschaft gab einen Denkanstoß, aber man verließ die Vorstellung mit einen optimistischen Gefühl<br />
und einem tiefen Respekt für Menschen, die sich mit Würde und Humor über ihre physischen Hindernisse hinaus<br />
erheben.“<br />
Anne-Marie Elmby, Dance International<br />
„Niemand verlässt das Theater unberührt. Das Stück ist kraftvoll, bereichernd, befreiend und selbstironisch.“<br />
„In vielen Ländern wäre es gar nicht möglich, es zu zeigen“<br />
„Dies ist eine Vorstellung der starken Eindrücke, mit aufmerksamer Ruhe, in der die Stille besonders eindringlich wird.<br />
Aber schwarzer Humor und Selbstironie sind nie fern.“<br />
Ann Jonsson, Schwedische Dans Tidning<br />
„Die Künstler öffnen sich, da der Choreograph das Material aus ihren jeweiligen Möglichkeiten schöpft. Daher ist es kein<br />
Wunder, dass Olotila über Jahre hinweg immer wieder auf Festivals gespielt wird und Preise erringt.“<br />
Jan Johansson, Malmö Magasinet<br />
„Olotila ist ein strahlend lustiges, liebevoll ironisches, dramatisch berührendes und außerordentlich erfinderisches Stück<br />
Tanztheater.“<br />
„Olotila entwickelt großen künstlerischen Ehrgeiz, Kompromisslosigkeit und sogar eine politische Aussage. Es lässt<br />
keinen Platz für Mitleid oder Sympathie, sondern verdient das Lob ganz einfach deshalb, weil es eine glänzende<br />
Vorstellung ist.“<br />
“Olotila ist ein virtuoses Spiel endloser Reihen von erfindungsreichen, ironischen und intelligenten Szenen. Es bringt<br />
alle Darsteller auf den gleichen Ausgangspunkt, so dass am Ende schwer zu sagen ist, wer eigentlich behindert ist.”<br />
Jussi Tossavainen, Helsingin Sanomat<br />
PRESS QUOTES<br />
“The audience gets out <strong>of</strong> its mind! Out <strong>of</strong> the imprisonment <strong>of</strong> the defects <strong>of</strong> their bodies, comes out rare beauty.”<br />
“Naturally these override the classically trained helpers in beauty, strength and elegance.”<br />
Arnd Wesemann, Tanz Aktuell<br />
“<strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong>’s choreography is perfect. No fumble, no stumble – everything works. The Berlin audience is breathless.”<br />
Gitte Lauströer Hufvudstadsbladet 8.12.2004<br />
“The implicit social criticism invited reflection, but one still left the performance with an optimistic feeling and a deep<br />
respect for people who rise above their physical obstacles with dignity and humour.”<br />
Anne-Marie Elmby, Dance International<br />
“No one leaves the theatre untouched. The piece is powerful, enriching, liberating and self-ironic.”<br />
“In many countries it probably wouldn’t have been possible to show.”<br />
“This is a performance <strong>of</strong> strong impressions with attentive stillness, where silence feels unusually intruding. But the<br />
black humour and self-irony is never far away.”<br />
Ann Jonsson, Swedish Dans Tidning<br />
“The performers really open up since the choreographer moulds the material out <strong>of</strong> each ones possibilities. Hence it is<br />
no wonder that Olotila has been played over and over again for two years, shown in festivals and received awards.”<br />
Jan Johansson, Malmö Magasinet<br />
“Olotila is brilliantly funny, gently ironic, dramatically touching and an incredibly inventive piece <strong>of</strong> dance theatre.”<br />
“Olotila is far more developed in its artistic ambition, in its refusal to compromise and even in its way <strong>of</strong> being political.<br />
It leaves no space for pity or sympathy, but it earns its praise simply because it is an authentically superb show.”<br />
“<strong>Paasonen</strong> does everything exactly like one isn’t supposed to.”<br />
“Olotila is the kind <strong>of</strong> self-ironic intelligent theatre in which an endless stream <strong>of</strong> inventive scenes mixes the card-game<br />
perfectly. It puts every performer on the same start-line so that in the end it’s hard to say who is disabled anymore.”<br />
Jussi Tossavainen, Helsingin Sanomat<br />
“Olotila worked for us mostly physically non-disabled audience, as a mirror <strong>of</strong> our own inner world. It brought out sensitive<br />
and painful issues so directly and from the bottom <strong>of</strong> the heart, that as a spectator, one didn’t even have a chance to<br />
hide ones own fragility behind a façade. When a certain door is opened and issues are presented upright without<br />
unnecessary explanations or without the camouflage <strong>of</strong> a role, it can grab you very deeply.”<br />
“In this performance I was confronted with basic all encompassing issues <strong>of</strong> being a human, feelings <strong>of</strong> our own incapability,<br />
worthlessness and insignificance that are common to everyone, as well as joy, pride and even love. When discoveries,<br />
declarations and experiences about basic questions in life are exposed in an open and sturdy way, it strips you from all<br />
defences.”<br />
Päivi Nikkilä, Theatre Magazine<br />
tomi paasonen - brunnenstraße 44 - 10115 berlin - +49 162 427 0048 - tomi@paasonen.com - www.paasonen.com - www.paa.to
P A A<br />
Cast and costs:<br />
Choreographer/Director: <strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong><br />
Technical Director /Light: Tuukka Törneblom<br />
Projections: Ulla-Maija Alanen<br />
Sound: Mike Koloska<br />
Production Assistant: Jorgos Fokianos<br />
Dancer: Tuuli Helkky Helle, in electrical Wheelchair<br />
Personal Assistant: Anne Repo<br />
Dancer: Kalle-Antti Raunu, in wheelchair<br />
Personal Assistant: Janitta Tolonen<br />
Dancer: Eeva Simons, in wheelchair<br />
Dancer: Riitta Pasanen, in wheelchair<br />
Dancer: Sari Salovaara with<br />
Dog: Ninnu<br />
Dancer: Tom Leidenius, Blind<br />
Dancer: Riikka Kekäläinen („pr<strong>of</strong>essional“ dancer)<br />
Dancer: Stephane Hisler („pr<strong>of</strong>essional“ dancer)<br />
15 People + 1 Dog, flight Helsinki – Destination – Helsinki<br />
15 People need Hotel accommodation, 11 single rooms and 2 double rooms<br />
Per Diem 15 x ca. 30¤'db / day<br />
Wages 15 x ca.200¤'db x / performance<br />
Naturally the gang needs transportation from Airport to Hotel and back.<br />
The need <strong>of</strong> transportation between theatre and hotel depends on the distance.<br />
Wheel chair measurements, required when made flight bookings by some airlines<br />
-Tuuli Helkky Helle's electric wheel chair's measurements 58x92x94 and weighs 120 kg, it has batteries<br />
with which one can fly in airplane.<br />
-Riitta Pasanen's wheel chair 70cm high, 60 cm wide, 70 long, 10 kg, not foldable<br />
-Eeva Simons's 60x80x80, 10 kg, not foldable<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
-Kalle-Antti Raunu brings 2 wheel chairs, his dance wheel chair is 82x40x86 and is not foldable. his private<br />
chair is 96x67x61 20 kg and is foldable and can be taken apart<br />
-Dog Jesperi weighs 28 kg<br />
Needs<br />
We will need to have a few things from the city <strong>of</strong> destination because it is easier to arrange some props<br />
from over there than to ship it or bring ourselves:<br />
-Rent for Over-head Projector Kindermann Famulus 575 (or shipping costs)<br />
-We would need a mirror, about the size <strong>of</strong> 100cm x 70cm<br />
which can be painted and printed on back side.<br />
-We need a hospital table on wheels.<br />
tomi paasonen - brunnenstraße 44 - 10115 berlin - +49 162 427 0048 - tomi@paasonen.com - www.paasonen.com - www.paa.to
P A A<br />
Olotila – technical list 02-06-2002<br />
Stage and space<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
- Minimum performance area: 12m x 12 m, stage floor material: wood<br />
- Minimum 4 m space outside the dance floor on stage left (including side wings)<br />
- Minimum 2 m space outside the dance floor on stage right (including side wings)<br />
- A route from one side stage to another through backstage (preferably behind the<br />
back drop)<br />
- Free height minimum 5m<br />
- Possibility for a complete black out<br />
- No noisy air conditioning / ventilation during the show<br />
- Side and back stages must be on the same level than the stage (so that wheelchairs are free to<br />
enter the stage)<br />
- White dance floor (12m x 12m minimum)<br />
- White or light grey back drop / projection screen (12m x 5m minimum)<br />
- 10 pcs black side wings or legs<br />
- 3 <strong>of</strong> the audience seats in the back row will be reserved for the over-head projector, unless<br />
there is a possibility to place the projector and its operator right behind the audience<br />
- A rigging pipe or some other method to hang a rope with ~60 kg weight (a dancer) from the ceiling<br />
Lighting<br />
- A reasonable amount <strong>of</strong> rigging pipes above stage, 1 pipe front <strong>of</strong> house<br />
- 10 pcs side trees with rigging heights <strong>of</strong> 1.8 m, 1.2m, and 0.2m (or floor stands)<br />
- A 48 channel (minimum) programmable lighting console with crossfade<br />
- 48 x 2,2 kW/10 A dimmers (minimum)<br />
- 27 pcs 1 kW pr<strong>of</strong>iles or 750 W ETC pr<strong>of</strong>iles with shutters<br />
- 13 pcs 1 kW PC’s with barndoors (some <strong>of</strong> these can be fresnels, too)<br />
- 22 pcs 1 kW par 64’s <strong>of</strong> which 12 pcs narrow/clear CP60, 6 pcs medium CP61, 4<br />
pcs wide CP61<br />
- 3 pcs pinspot<br />
- Audiencelight<br />
- Filters Rosco Supergel or Lee<br />
13 013<br />
19 019<br />
21 158<br />
22 022 or 135<br />
27 027<br />
65 196<br />
69 141<br />
76 172<br />
95 116<br />
312 101<br />
343 192 and 128<br />
358 181<br />
370 115<br />
371 201<br />
- 5 pcs gobo holders for upper side lights (stage left) & 1 gobo holder for one pr<strong>of</strong>ile more (the gobos<br />
will come with the group)<br />
- 4 pcs UV tubes<br />
- No cables on the floor because <strong>of</strong> the wheel chairs: more than average amount <strong>of</strong> cables needed<br />
- dim dressing lights for both side stages<br />
Audio<br />
- A mixing console<br />
- 2 MD players (with autocue / autopause option)<br />
- Min. 2 loudspeakers<br />
- stage monitoring is optional<br />
- EQ<br />
- No effects needed<br />
- No live music<br />
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P A A<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
Audiovisual<br />
- An HMI over-head projector, located front <strong>of</strong> house<br />
- A steady small table for the over-head projector<br />
- A luminous video projector for front projection (picture only, no sound), picture size ~ 4,5m x 3m on<br />
the back drop (a larger one is also acceptable), located front <strong>of</strong> house above the audience or next<br />
to the over-head projector<br />
- A mechanical shutter (DMX or manually operated) in front <strong>of</strong> the video projector – black screen<br />
function will not be enough<br />
- A VHS video player, located next to the lighting console (S-video in)<br />
- Video cables from the VHS player to the video projector<br />
Other<br />
- No live fire<br />
- No smoke effects<br />
- A small kitchen ladder or a tall chair on side stage<br />
- A table and some chairs for side stage dressing<br />
- A possibility to hang dresses and props on side stage left<br />
Building time<br />
- Minimum <strong>of</strong> 22 hours building and rehearsing time before the beginning <strong>of</strong> the performance (includes<br />
6 hours <strong>of</strong> resting time)<br />
- Time for rehearsals: 4 hours minimum<br />
- Time for building the stage, lights and sound: 12 hours minimum<br />
- 2 hours after the last performance for packing<br />
Performance duration<br />
- Total 1 hour 45 minutes<br />
- One intermission, 20 minutes long, 50 minutes after the start <strong>of</strong> the performance<br />
Local staff<br />
- During the building up: 2 persons responsible for stage, 2 persons responsible for light, 1 person<br />
responsible for sound and projection<br />
- During the rehearsals and performance: 1 person responsible for lights, 1 person responsible for<br />
sound and projection<br />
For technical matters considering stage, light, sound or projection, please contact<br />
Tuukka Törneblom<br />
e-mail: tuukka.torneblom@mbnet.fi<br />
mobile phone: +358-40-531 9877<br />
address: Merikasarminkatu 12 D 42, 00160 Helsinki, Finland<br />
tomi paasonen - brunnenstraße 44 - 10115 berlin - +49 162 427 0048 - tomi@paasonen.com - www.paasonen.com - www.paa.to
P A A<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
Biographie<br />
<strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong>, geboren 1970 in Helsinki, tanzte als Solist beim Hamburg Ballett, dem Lines Ballet, San<br />
Francisco und dem J<strong>of</strong>frey Ballet, Chicago. Seit 1991 choreographierte er nebenbei auch eigene Tanzstücke<br />
in Hamburg, San Francisco und Chicago. Er war Mitbegründer der spartenübergreifenden<br />
Kunstproduktionsfabrik, KUNST-STOFF in San Francisco. Für sie kreierte er 15 Werke innerhalb dreieinhalb<br />
Jahren. 2001 zog er nach Berlin und gründete PAA (Public Artistic Affairs). Für die folgenden Projekte<br />
begann <strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong> mit Menschen an der Peripherie zusammenzuarbeiten und integrierte damit eine<br />
dokumentarische Ebene in seine Bühnen-, Film- und Photoarbeiten. Es entstanden Produktionen wie das<br />
in Helsinki mit dem Preis “Theaterereignis des Jahres 2000” ausgezeichnete Tanzstück “OLOTILA”<br />
(Zustand), das er zusammen mit pr<strong>of</strong>essionellen und behinderten Tänzern entwickelte und „IKARUS -<br />
ABFLUG TEGEL“, eine Koproduktion mit Deutschlands größtem Männergefängnis. Der Photoausstellung<br />
„ABENDKLEID“ mit der siebzigjährigen behinderten Künstlerin Tuuli Helkky Helle, folgte eine zeitgenössische<br />
Operninszenierung, basierend auf Fragmenten von Claude Debussy und der Kurzgeschichte „Der Fall des<br />
Hauses Usher“ von Edgar .Allen Poe. Die zuletzt in Berlin produzierte Identitäts- Trilogie mit den Stücken<br />
„VORSTELLUNG“, „MeMoRe – auf der Suche nach dem roten Faden“ und „ÜBERHAUPTSÄCHLICH –<br />
Ein Chorstück für einen Mann“ befassen sich mit dem Selbstbild und Beziehung zu sich Selbst, zu erst<br />
durch den Begriff Wiederholung und Differenz und die Vorstellung die wir von uns und einander haben,<br />
dann Erinnerung und die Beziehung zur Vergangenheit und zuletzt durch die Auszweigung des Ichs,<br />
zerrissene innere Dialoge, Schizophrenie und Grenzzustände.<br />
PAA (Public Artistic Affairs), ist das künstlerische Sprachrohr <strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong>s mit Hauptsitz in Berlin.<br />
Hiermit will er durch verschiedene künstlerische Ausdrucksmöglichkeiten spartenübergreifend die Peripherie<br />
mit dem Mittelpunkt verwechseln und Mainstream alternativ verkörpern. PAA (Public Artistic Affairs),<br />
experimentiert über Körperkunst, Bewegung, und kreiert aus theatralischen und zeitgenössischen Elementen<br />
Gesamt-kunstwerke, die zusammen eine vielschichtige Auseinandersetzung dem jeweiligen Themas<br />
ermöglichen. Die Zusammenarbeit zwischen verschiedenen Künstlern, Wissenschaftlern und Laiendarsteller<br />
mit sozialen wirklichkeitsbezogenen Hintergründen sind Voraussetzungen für Arbeit die surreales Leben<br />
mit hyperrealem Theater verwechselt.<br />
Biography<br />
<strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong>, born 1970 in Helsinki, was a soloist dancer with Hamburg Ballet, Lines Ballet San<br />
Francisco and The J<strong>of</strong>frey Ballet. He continually created works <strong>of</strong> his own throughout his dance career<br />
before 1998 co-founding KUNST-STOFF, a media-dance-art production company in San Francisco. After<br />
creating 15 pieces 3,5 years he moved to Berlin in 2001 launching PAA (Public Artistic Affairs) expanding<br />
his stage-, film and photo works to involve documentary layers working with peripheral societies in award<br />
winning productions like “STATE OF BEING” with disabled and pr<strong>of</strong>essional dancers and "ICARUS-<br />
DEPARTURE TEGEL", a co-production with Germany's largest male prison. The photo exhibition “GALA<br />
DRESS”, with a 70-year-old disabled artist Tuuli Helkky Helle was followed by an opera based on unfinished<br />
fragments by Claude Debussy and Edgar Allan Poe’s short story “The Fall <strong>of</strong> the House <strong>of</strong> Usher” in<br />
Kiasma, Helsinki. During the last years his pieces have studied justifiable dramaturgic relationships between<br />
live video installations and the performer. The Berlin-based philosophic identity trilogy consisting <strong>of</strong><br />
“PRESENTATION”, “MeMore – searching for the red thread” and “D.I.D. – a choir piece for one man”<br />
explore self image and relationship to the self, at first through the doctrine <strong>of</strong> repetition and difference and<br />
self projection, then through the lens <strong>of</strong> memory and the relationship to the past, and at last through multiple<br />
personality syndrome, torn inner dialogues, schizophrenia and extreme states.<br />
PAA (Public Artistic Affairs) is <strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong>’s realm <strong>of</strong> artistic outlet based in Berlin. Through diverse<br />
artistic mediums he aims to confuse the periphery with the centre and embody mainstream alternatively.<br />
PAA creates performances and installations using dance, body art, light, video audio, photography and<br />
fine arts to create multi facetted explorations <strong>of</strong> each theme it approaches. Collaborations between artists<br />
<strong>of</strong> different genres, scientists and personalities <strong>of</strong>f <strong>of</strong> the street are ingredients that connect surreality with<br />
reality, theatre with life and art with documentary.<br />
tomi paasonen - brunnenstraße 44 - 10115 berlin - +49 162 427 0048 - tomi@paasonen.com - www.paasonen.com - www.paa.to
P A A<br />
TOMI PAASONEN<br />
Born January 5th, 1970 in Helsinki, Finland<br />
STAGE WORKS<br />
2006 CAT’S CRADLE, Interactive installation, 5 days & nights, Burning Man, USA<br />
BEST BEFORE, Phase 1, 70 min. Dock11, Berlin<br />
2005 ETC, 40 min. ODC Theatre, San Francisco<br />
Before & After, 5 min. Garbaty Centre, Berlin<br />
D.I.D. - a choir piece for one man, 65 min. Dock11, Berlin<br />
2004 MeMoRe - searching for the red thread, 90 min. Alte Weberei, Berlin<br />
ORPHAN, 20 min. Groß Leuthen Castle, Brandenburg<br />
DE TOUR, 10 min. Dock11, Berlin<br />
“PRESENTATION”, 65 min. Dock11, Berlin<br />
2003 RE (Repetition and differencE), 25 min. Dock11, Berlin<br />
“O”, 20 min. Disturbances Symposium, Royal Opera House, Copenhagen<br />
“W”, 35 min. Katia Thanthoulaki Theatre, Athens<br />
2002 LA CHUTE DE LA MAISON USHER – THE FALL OF THE<br />
HOUSE OF USHER, Opera directed by <strong>Tomi</strong> <strong>Paasonen</strong>, 80 min.<br />
Kiasma Theatre, Helsinki<br />
SUPER VISION, 37 min. Cowell Theatre, San Francisco<br />
IKARUS - ABFLUG TEGEL (Icarus – Departure Tegel), 100 min. with prisoners<br />
at JVA Tegel, Berlin<br />
PARA NEU, 40 min. Tanztage ‘02, Sophiensaele, Berlin<br />
2001 THANK YOU; THANK YOU, 3 min. BapArts Gala, Cowell Theatre, S.F.<br />
2000 TUBE 58,6, 10 min. Decompression Festival, San Francisco<br />
OLOTILA (<strong>State</strong> <strong>of</strong> <strong>Being</strong>), 100 min. Zodiak Theater, Helsinki<br />
ENDLESS, 45 min. Burning Man Festival, Nevada<br />
OBSCENES, 13 min. Gay and Lesbian Dance Festival, San Francisco<br />
SWANSONG, 40 min. Kunst-St<strong>of</strong>f production, San Francisco<br />
TUBE 58,5, 13 min. S.F. Art Institute Spring Salon, San Francisco<br />
1999 STAR-STRUCK, 7 min. Continuum, San Diego<br />
DEEPENDS, 25 min. Burning Man Festival, Nevada<br />
TUBE 58, 80 min. Kunst-St<strong>of</strong>f Production, San Francisco<br />
SLIPPING, 3:30 min. Brady Street Theater Benefit, San Francisco<br />
1998 DESTINATION DREAMLAND, 45 min. Kunst-St<strong>of</strong>f Production, S.F.<br />
MEGA Hz, 22 min. Kunst-St<strong>of</strong>f Production, San Francisco<br />
“X”, 21 min. Summerfest/Dance’98, San Francisco<br />
CLOSE, 7 min. Gay and Lesbian Dance Festival, San Francisco<br />
TUBE 57, 70 min. Jon Sims Center Residency Program, San Francisco<br />
WAVELENGTH, 10 min. Brady Street Theater New Choreography, S.F.<br />
1997 FAR AND CLOUD, 12 min. Dance Chicago Festival, Chicago<br />
PORTRAIT OF DORIAN GRAY- DREAM SEQUENCE, 15 min. Bailiwick Theatre,<br />
Chicago<br />
1995 WHILE WAITING, 25 min. Dance Envisions The Cure Festival, S.F.<br />
1993 STILLE NACHT (Silent Night), 35 min. Kampnagel Fabrik, Hamburg<br />
1992 AUS SELMAS NOTITZBUCH (From Selma’s Notebook), 25min.<br />
Kampnagel Fabrik, Hamburg<br />
1991 PROPER 22 min. Kampnagel Fabrik, Hamburg<br />
FILM<br />
2002 UNITED, 3’16 min. digital video<br />
2002 FOLIE, 9 min. digital video<br />
1997 NUDERUDE, 20 min. Super 8mm to video<br />
1994 FRAUENGOLD, 10 min. Super 8mm to video<br />
PHOTOGRAPHY<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
2002 EVENING GOWN photography series is an intimate collaboration with a 70 year<br />
old disabled woman Tuuli Helkky Helle. Exhibition at FortMason Center, San<br />
Francisco, Lasipalatsi Galleria Helsinki, and City Gallery <strong>of</strong> Forssa and Fullmoon<br />
Dance Festival Pyhäjärvi.<br />
1999 META MORPH - photoseries exhibition New Mission Gallery, San Francisco<br />
1998 RECYCLES -project, exhibition Brady Street Gallery, San Francisco<br />
tomi paasonen - brunnenstraße 44 - 10115 berlin - +49 162 427 0048 - tomi@paasonen.com - www.paasonen.com - www.paa.to
P A A<br />
TEACHING EXPERIENCE<br />
2001-2005 Advanced Ballet / Modern Dance at Staatsopern Ballett<br />
Hannover, Heidelberg, Freiburg and Oldenburg, Marameo<br />
studio Dock 11 studio and School for Choreography Ernst-<br />
Busch in Berlin<br />
1998-2000 Advanced Ballet at San Francisco Dance Center<br />
DANCE CAREER<br />
1995-1997 The J<strong>of</strong>frey Ballet <strong>of</strong> Chicago, Director: Gerald Arpino<br />
Performing works by G. Arpino, Alonzo King, Randy Duncan, Margo Sappington,<br />
Laura Dean, Mehmet Sanders and “The Chinese Conjuror” in Leonide Massine’s<br />
“Parade”<br />
1994-1995 Lines Contemporary Ballet, Director: Alonzo King<br />
1989-1994 Hamburg Ballet, Director: John Neumeier<br />
1992-1994 Soloist Contract. Solo roles in J. Neumeier’s Othello, A Midsummernight’s Dream,<br />
Des Knaben Wunderhorn, Fenster Zu Mozart, A Cinderella Story, Peer Gynt,<br />
Requiem, Mattheus Passion, Mahler’s Symphony III, Romeo und Julia, Der<br />
Nussknacker, Trilogy M.R., Synphonia Concertante by Lar Lubovich, Meinungslose<br />
Wieden by Mats Ek.<br />
EDUCATION<br />
1987-1989 Hamburg Ballet School, Balletmaster: Truman Finney<br />
1987 Representing Finland in European Broadcasting Union’s International Ballet<br />
Competition for Young Dancers in Schwetzingen, Germany.<br />
1985 Solo Performance at the Kuopio International Dance Festival<br />
1981-1987 Finnish National Ballet School, Director: Maj-Lis Rajala<br />
TELEVISION<br />
Public Artistic Affairs<br />
presents / präsentiert<br />
2004 Portrait for ZDF/3Sat about Olotila at Simple Life Festival in HAU2, Berlin<br />
Documentary for Swedish speaking television in Finland<br />
2002 Portrait for Finnish Television <strong>of</strong> the process <strong>of</strong> making Gala Dress photo series<br />
together with Tuuli Helkky Helle<br />
2002 Documentary <strong>of</strong> the making <strong>of</strong> “Olotila”, Försti-filmi, Finland<br />
1992 A Portrait for Finnish National Television Y.L.E.<br />
1987 Suomi’s Children, A documentary directed by Lamont Johnson (USA)<br />
1985 A Portrait for Finnish National Television Y.L.E.<br />
1982 Filming <strong>of</strong> the ballet The Blue Pearl<br />
PRISES AND AWARDS<br />
2006 ‘Finnish National Artist’ Grant for 6 months<br />
2005 San Francisco Goldie Award, Kunst-St<strong>of</strong>f ‘Dance Company <strong>of</strong> the Year’<br />
Grants from Finnish Cultural Council, Goethe Institut<br />
2004 “W” nominated for an Isadora Duncan Award for best piece in S.F. ‘03<br />
Hauptstadtkulturfonds, Nordscen and Nordisk Kulturfond grant for “MeMoRe”<br />
2003 Finnish Cultural Council Grant for the production <strong>of</strong> “Skin”<br />
2002 ‘Pro Dance’ Award for achievements in the field <strong>of</strong> dance<br />
2001 ‘Finnish National Artist’ Grant for 6 months<br />
2000 ‘Theatre Event <strong>of</strong> the Year’ Award for the piece Olotila<br />
1998 Newcomer <strong>of</strong> the year in San Francisco Examiner critics<br />
choice<br />
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