Die lustige Witwe The Merry Widow - Willkommen bei Doblinger ...

DIE LUSTIGE WITWE 1905–2005:
Die definitive Fassung. Erstmals als Partitur!
Brand-new, restored to its original splendour!
Erhältlich von:
Available from:
ca. 400 Seiten, Leinenband mit Goldprägung
approx. 400 pages, cloth-binding, gold blocking
Format: 24,5 x 33,5 cm
Doblinger Best.Nr. / Order-No.: D-1905-100
ISBN 3-900695-80-6
ISMN M-012-19500-9

Die lustige Witwe
The Merry Widow
Die definitive Fassung.
Minuziös rekonstruiert.
Die definitive Fassung.
Erstmals als Partitur.
The definitive version.
Meticulously reconstructed.
The definitive version.
For the first time as a score.

Lippen schweigen, ’s flüstern Geigen: 100 Jahr’!
Die lustige Witwe 1905–2005
Der größte und anhaltendste Erfolg der Operettengeschichte im 20. Jahrhundert –
zum Jubiläum endlich in gewissenhaft restaurierter Originalfassung!
Als Bernhard Herzmansky einst seine Brieftasche zückte, einem jungen, viel versprechenden
Komponisten mit einem Vorschuss aus der Patsche half und sich damit dessen
nächste Operette für seinen Verlag sicherte, hätte sich wohl auch er die Intensität des
Triumphzuges von Franz Lehárs „Lustiger Witwe“ nicht träumen lassen.
Ihre Premiere am 30. Dezember 1905 im Theater an der Wien unter Lehárs eigener Leitung
läutete nicht weniger als eine neue Ära des Genres ein, in der das Werk innerhalb
kürzester Zeit schwindelerregende Aufführungsrekorde errang – und der Erfolg ist ihm bis
heute treu geblieben. Als „Merry Widow“, „Veuve joyeuse“,
„Viuda alegra“, „Vrolijke weeuwtje“, „Vedova allegra“,
„Glada Änkan“ (um nur einige zu nennen!) hat Hanna Glawari
aus dem fiktiven Balkanstaat Pontevedro längst auch alle
Welt bereist und verzaubert.
Doch 100 Jahre in aller Munde zu sein,
hat hartnäckige Spuren hinterlassen.
Lang schon eingebürgerte, aber willkürliche Veränderungen
an der Musik und am Libretto sind mittlerweile nur mehr
durch akribisches Quellenstudium identifizierbar: zahlreiche
Abweichungen in Phrasierung, Dynamik, falschen Tönen,
Instrumentierung, Strichen, Einfügungen etc.
Theaterzettel der Uraufführung
(Archiv Doblinger)
Die definitive Fassung.
Minuziös rekonstruiert.
Im Sinne aktuellen Strebens nach musikalischer Authentizität und Werktreue nimmt der
Musikverlag Doblinger seine Verantwortung als Originalverleger wahr, die Partitur der
„Lustigen Witwe“ einer gründlichen Revision zu unterziehen, damit diese einmalige Operette
zum Jubiläum wieder genau so aufgeführt werden kann, wie es sich der Komponist
vor hundert Jahren vorgestellt hat. Diese historisch-kritische Neuausgabe nimmt Norbert
Rubey vor, der sich nicht zuletzt als Editionsleiter von Doblingers Johann Strauss Gesamtausgabe
international einen exzellenten Ruf als Experte für populäre Kunstmusik Wiener
Provenienz erwerben konnte.

Als wichtigste Quellen der Neuausgabe dienen:
• die autographe Partitur des Komponisten im Lehár-Museum in Bad Ischl,
• die von Rudolf Bauer im Jahr 1907 kopierte Partitur, die einer Revision Lehárs unterzogen
worden war, im Verlag Doblinger,
• der autographe Klavierauszug des Komponisten im Lehár-Schlössel in Wien,
• der Klavierauszug mit Text, erschienen bei Doblinger, aus dem Besitz des Librettisten
Viktor Léon, in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek.
Bauers Abschrift der Partitur aus dem Jahr 1907 mit dem Duett
„Lippen schweigen“ (Hanna, Danilo) überliefert jene Fassung, die
Lehár wohl als verbindlich und endgültig betrachtete.
Im Anhang: frühere Versionen
Getreu dem umfassenden editorischen Anspruch der Neuausgabe
enthält der ausführliche Anhang auch frühere Fassungen, wie zum
Beispiel „Camilles Reminiszenz und Lied – Sie ist eine anständige
Frau“ (ursprünglich Nummer 5).
Gleichzeitig wird auch das komplette Aufführungsmaterial neu
erstellt und herausgebracht!
Operetten-üblicher Aufführungspraxis folgend, hatten die Kapellmeister
am Pult traditionellerweise mit einer Direktionsstimme ihr
Auslangen zu finden.
Mizzi Günther (Hanna) und Louis
Treumann (Danilo), die Interpreten der Doch „Die lustige Witwe“ verdient nicht nur, sondern verlangt
Uraufführung (Archiv Doblinger) aufgrund ihrer komplexen musikalischen Faktur ganz einfach
eine umfassende Darstellung –
wie sie gewissenhafte Interpreten bereits seit langem
ersehnen.
In einer einmaligen Sonderauflage wird deshalb im
Rahmen der historisch-kritischen Neuausgabe zum
100. Geburtstag von Lehárs Operetten-Dauerhit nun
erstmals die Dirigierpartitur der „Lustigen Witwe“ käuflich
erhältlich sein – als unerlässliches Handwerkszeug
für Dirigenten und Interpreten, als Studienobjekt für
Musikliebhaber und Wissenschafter.
Der repräsentativ gestaltete Band genügt aufgrund
seiner editorischen Doppelfunktion sowohl den
Anforderungen der Praxis wie auch der Forschung.
Die definitive Fassung.

Lippen schweigen, ’s flüstern Geigen:
a hundred years of silent lips and whispering violins!
The Merry Widow 1905–2005
The biggest and most enduring success story in the history of twentiethcentury
operetta – now appearing in a carefully restored original version for
the jubilee year!
On the day when Bernhard Herzmanksy reached for his wallet
to help an impecunious but promising young composer
with an advance for his next operetta – thus also securing the work
for his own publishing house – even his wildest dreams could not
have foreseen the triumphs Franz Lehár’s ‘The Merry Widow‘ was
to enjoy in the years to come.
The premiere under the baton of the composer at the Theater an
der Wien on December 30, 1905, ushered in nothing less than a
new era in the history of operetta. Within a very short time, the
work had been accorded a record-breaking number of performances,
and this vertiginous success has not abated to this day.
Whether as 'Merry Widow', 'Veuve Joyeuse', 'Viuda Alegra', 'Vrolijke
Weeuwtje', 'Vedova Allegra', or 'Glada Änkan' (to name only
a few of her appellations), Hanna Glawari from the fictitious Balkan
state Pontevedro has long since travelled the whole wide
world, enchanting all and sundry on her way.
Louis Treumann, der erste Danilo
(Archiv Doblinger)
One hundred years of being a name upon everyone's lips,
however, cannot but lead to a certain degree of disfiguration.
Only meticulous study of the sources enables us to identify the
numerous gratuitous amendments made to the music and
libretto, all now common practice in performance: changes
in phrasing, dynamics, instrumentation, and bowing, not to
mention wrong notes, insertions, and so on.
The definitive version.
Meticulously reconstructed.
Erstmals als Partitur.
Fully aware of the original publisher’s responsibility for
musical authenticity, Doblinger has subjected the score
to thorough revision, so that this unique operetta can be
performed in its jubilee year as the composer intended
it to be performed a century ago.

The historical-critical new edition is being drawn up by Norbert Rubey, a scholar wellknown
for his expertise in the field of popular Viennese art-music, not least as Director of
the Doblinger Johann Strauss Complete Edition.
The most important sources for the new edition are:
• the composer's autograph score held by the Lehár Museum in Bad Ischl;
• Lehár’s revised version, in the copy made by Rudolf Bauer in 1907, held by Doblinger
Music Publishers;
• the composer’s autograph piano score, held at the Lehár-Schlössel in Vienna;
• the librettist Viktor Léon’s own piano score with text, published by Doblinger, held by
the Wiener Stadt- und Landesbibliothek.
Bauer’s 1907 transcription of the score with Hanna and Danilo’s duet ‘Lippen schweigen’
is certainly the version that Lehár regarded as definitive and binding.
In the Appendix: earlier versions
In accord with the comprehensive character of the new edition, a detailed appendix features
also earlier editions as the ‘Camilles Reminiszenz und Lied – Sie ist eine anständige
Frau’ (originally number 5).
At the same time the performance materials are being newly produced.
The definitive version.
For the first time as a score.
Conventional performance practice in operetta traditionally
dictated that the conductor had to be content with a particell,
i.e. a compressed or piano score. A work as musically
complex as ‘The Merry Widow’, however, not only deserves
but demands a full score revealing all its qualities and
facets.
For this reason, the publication of the Lehár 100th anniversary
historical-critical edition will include a once-only
special printing of the conductor’s score of ‘The Merry
Widow’, offered for sale for the first time ever. Handsomely
produced, this volume will be equally suitable as an indispensable
text for conductors, singers, and instrumentalists,
or as an irreplacable scholarly reference work for musicologists
and music-lovers.
Die Witwe am Originalschauplatz in
Paris (Archiv Doblinger)