PROJECT MANAGEMENT Florian Kobler, Cologne - IDATBCN

P 518.519
A large square in front of the building
serves as a place for local residents
to practice early-morning Tai-Chi.
DAFEN ART MUSEUM
Dafen Village, Shenzhen, China, 2006–08
Site area: 11 300 m 2 . Floor area: 16 866 m 2 . Cost: €10 million.
Partners in Charge: Liu Xiaodu, Meng Yan. Project Architects: Fu Zhuoheng, Chen Yaoguang
The Dafen Village area is well known in China for its oil painting replica workshops that export to Europe, America, and Asia. What is produced in the area has
long been considered to be a “strange mixture of art, bad taste, and commercialism,” according to the architects. Their goal has been to reinterpret this image with an
innovative approach that seeks to “hybridize” different programs, including oil painting galleries, shops, commercial spaces, and studios. Pathways through the building’s
public spaces encourage interaction with the community. Their strategy of confronting their project with the typical idea of a museum is actually quite daring, as the architects
acknowledge. As they write, “The walls of a traditional museum clearly define the boundary between the art world and the outside world. Its exclusiveness protects
the museum’s content from the reality of daily life on the outside. But here the name ‘museum’ can hardly describe the contents of the new building, which will be
located in Dafen Village, or at least it contains much more than a typical museum is willing or capable of including. The irony is that in a place unimaginable for a typical
art museum, we hope it can host the most avant-garde contemporary art shows, and, at the same time, can include the local new vernacular pop art. It should be a
highly mixed building, a hybrid container.”
Das Stadtviertel Dafen in Shenzhen ist bekannt für seine Malwerkstätten, in denen berühmte Ölgemälde kopiert werden, um sie ins asiatische Ausland und nach
Europa und Amerika zu exportieren. Was in Dafen entsteht, wird, so die Architekten, seit Längerem als „eine verquere Mischung aus Kunst, Kommerz und schlechtem
Geschmack“ beäugt. URBANUS nahm sich vor, dieses Image zu überarbeiten. Die Architekten entschieden sich für einen innovativen Ansatz, bei dem verschiedene Bereiche
inklusive Gemäldegalerien, Geschäfte, Gewerberäume und Ateliers „hybridisiert“ werden sollten. Die Wege durch die öffentlichen Räume des Gebäudes ermutigen
die Interaktion. Wie die Architekten zugeben, ist die Strategie, ihr Projekt mit der typischen Vorstellung eines Museums zu konfrontieren, eigentlich recht gewagt. „Die
Mauern des traditionellen Museums“, so schreiben sie, „bilden eine Grenze zwischen der Welt der Kunst und der Außenwelt. Seine Exklusivität schützt den Museumsbestand
vor der Realität des alltäglichen Lebens auf der anderen Seite. Hier dagegen lässt sich mit dem Begriff ‚Museum‘ der Inhalt des neuen Gebäudes in Dafen nur
schwerlich umschreiben oder zumindest beinhaltet er hier viel mehr, als das typische Museum willens oder in der Lage ist zu umfassen. Die Ironie besteht darin, dass
wir mit einem Ort, der für ein typisches Museum undenkbar wäre, die innovativsten Ausstellungen zeitgenössischer Kunst anzulocken hoffen, einem Ort, der aber ebenso
gut Platz für die neue hier entstehende Pop-Art bietet. Dieser Ort sollte also ein Mischgebäude sein, ein hybrider Behälter.“
La région du village de Dafen est très connue en Chine pour ses ateliers de copies de peintures à l’huile qui s’exportent vers Europe, l’Amérique et l’Asie. Cette
production a longtemps été considérée par les architectes comme « un étrange mélange d’art, de mauvais goût et de commerce ». Leur objectif a été de réinterpréter
cette image à travers une approche novatrice qui cherche à « hybrider » différents programmes comprenant des galeries de peinture, des boutiques, des espaces commerciaux
et des ateliers. Des passages créés à travers les espaces publics du bâtiment facilitent les interactions. Leur stratégie est en fait assez audacieuse, comme ils
le reconnaissent, dans sa confrontation au concept classique de musée : « Les murs d’un musée traditionnel définissent clairement les limites entre le monde de l’art et
le monde extérieur. Cette exclusion protège le contenu du musée de la réalité de la vie quotidienne du dehors. Mais, dans ce cas, le terme de musée peut difficilement
décrire le contenu de ce nouveau bâtiment situé au cœur du village de Dafen, ou du moins de celui qui contiendra beaucoup plus qu’un musée typique serait prêt à recevoir.
L’ironie de la situation est que, dans un lieu inimaginable pour musée d’art typique, nous espérons qu’il accueillera les expositions d’art contemporain les plus avantgardistes
et, en même temps, s’ouvrira au nouveau pop art vernaculaire. Ce devrait être un bâtiment hétéroclite, un conteneur hybride. »
Anwohner nutzen den großen Platz
vor dem Museum für ihre frühmorgendlichen
Tai-Chi-Übungen.
Une grande place aménagée devant le
bâtiment sert à la pratique matinale
du Tai-chi par les résidants locaux.