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006 S u b s t a nc e Te l l s , a nd A n i m a S h i ne s文 _ 舒 可 文_ By Shu Kewen(Translator:Lou Yuanling)文版| Essays舒可文| Shu Kewen七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents一 .走 访 这 七 位 年 轻 的 艺 术 家 , 以 及 在 那 之 后 时 断 时 续 的 聊 天 , 对 于 我 , 是 个 意 外 而 富 有 收 益 的 机 会 。 对于 他 们 , 我 或 是 一 个 闯 入 者 , 或 是 一 个 有 缘 之 人 , 这 似 乎 不 仅 由 于 我 和 他 们 相 互 间 的 陌 生 , 也 可 能 有我 和 他 们 之 间 20 多 岁 的 年 龄 距 离 。 然 而 , 不 考 虑 这 点 , 我 甚 至 观 察 到 在 他 们 之 间 也 存 在 着 一 种 自 在 自为 的 适 度 距 离 感 。不 仅 如 此 , 这 种 自 在 自 为 也 可 以 游 离 于 艺 术 史 理 论 、 社 会 理 论 或 流 行 图 式 之 外 , 但 又 可 以 任 意 采 取 其中 的 片 段 , 而 无 需 假 以 公 共 意 义 的 阐 释 , 在 作 品 的 趣 味 、 形 式 、 材 料 甚 至 色 调 中 , 来 自 个 人 的 经 验 和 身体 感 受 起 着 更 主 导 的 作 用 。 比 如 臧 坤 坤 作 品 中 的 暖 色 调 或 使 用 毛 、 皮 , 仅 仅 是 因 为 他 特 别 怕 冷 , 李 超只 服 从 于 手 感 的 爽 就 可 以 一 层 层 加 厚 着 颜 料 的 堆 积 , 卢 征 远 之 所 以 画 那 条 小 鱼 , 可 以 是 因 为 耗 时 难画 的 自 我 考 验 。 又 比 如 , 那 天 在 陈 春 木 的 工 作 室 , 他 说 的 最 多 的 是 他 们 家 种 茶 生 意 的 种 种 , 他 每 年 都会 进 山 , 伺 候 家 里 的 茶 树 , 管 理 茶 的 生 意 。 对 城 里 的 生 活 和 艺 术 圈 的 潮 流 , 他 总 是 体 验 着 旁 观 者 的 窘然 , 他 自 谦 说 “ 有 点 害 怕 ”。 这 里 有 一 种 很 强 的 提 示 , 当 他 退 回 到 最 初 学 画 时 的 冲 动 时 有 很 高 的 自 觉度 , 于 是 他 那 种 带 有 新 表 现 主 义 笔 触 的 粘 稠 就 不 再 传 达 相 应 的 情 绪 和 创 伤 感 , 只 有 后 工 业 文 明 的 乡村 中 , 一 个 力 量 与 变 形 、 溃 烂 与 滋 生 的 有 机 世 界 , 兀 自 地 呈 现 出 来 。 但 是 , 这 些 创 作 却 “ 不 导 致 什 么 结论 性 的 、 有 据 可 依 的 美 学 判 断 ”( 格 罗 斯 语 )。这 是 我 最 初 形 成 的 印 象 。创 作 者 似 乎 也 不 再 在 乎 他 们 是 否 要 提 供 审 美 或 反 审 美 意 义 上 的 理 由 。 虽 然 他 们 都 整 齐 划 一 地 有 着 好的 学 业 背 景 , 尤 其 是 在 一 个 资 讯 密 集 快 捷 的 网 络 时 代 , 对 艺 术 史 线 索 以 及 各 种 国 际 大 展 的 资 料 熟 知甚 至 亲 近 , 但 这 些 框 架 或 艺 术 动 向 即 没 有 对 他 们 形 成 足 够 的 压 力 , 也 没 有 形 成 有 形 的 束 缚 。 他 们 虽 然年 龄 和 生 活 状 态 相 近 , 却 不 大 共 享 问 题 , 表 现 得 更 加 各 自 为 营 , 在 他 们 之 间 以 及 在 自 己 的 作 品 内 部 ,是 否 具 有 美 学 或 社 会 意 义 上 的 同 一 性 , 他 们 也 全 不 在 意 ……二 .这 样 一 种 艺 术 实 践 能 够 行 之 有 为 , 在 很 大 程 度 上 有 赖 于 一 个 背 景 , 那 就 是 市 场 推 动 的 现 代 艺 术 生 产1It’s fortuitous and beneficial for me to meet, and later on to intermittently visit, those seven youngartists. To them, I might be an interloper, or someone they are predestined to meet. That’s probablymore because of the 20 years’ age difference between us than that we are unfamiliar with each other.Other than this, I notice that unconstrained moderate distance also exists among them.Moreover, the unconstraint can be dissociated from theories of art history, social theories, or prevailingschemas, but can adopt any segments from them as well, free from any illumination in a public content.Personal experience and physical recept dominate the palate, form, material or even tone of thepaintings. For instance, Zang Kunkun uses warm tone, leather and fur in his works simply because hefeels cold a lot. Li Chao piles up layers of paints just to enjoy the feeling. Lu Zhengyuan is testing himselfwith the time-consuming little fish. And for Chen Chunmu, the tea business in his family, including teaplants attendance and trade management, was the focus of his conversation when I visited his studio.He also modestly expressed his “fear” for city life and the trends in art circles, where he always observesdisconcertedly as a stander-by. Here we’ve got a strong clue that he has strong consciousness as hesteps back to the stage when he set out studying painting. Therefore, what he presents with his neoexpressionisticstyle is an organic world of power and distortion, decaying and breeding in the postindustrializedrural area, rather than the conveying of emotions and the sense of trauma. However, thoseworks “do not lead to any conclusive and well founded aesthetic judgment”. (By Groys)Those are my first impressions.Painters do not seem to care whether they’ve provided aesthetic or anti-aesthetic reasons, althoughall of them have outstanding academic background. In cybertimes when information is flooding andeasily available, they have a detailed knowledge of art history and international exhibitions, but thoseart frames and trends do not impose much stress, or visible fetters on them. They go their own waysdespite the fact that they share a similar status of life at a similar age. Neither do they care about theaesthetic and social consistency in their own works or among their peers…2The effectiveness of the art practice, to a large extent, relies on a background, that is, the forming of amarket-driven mode for art production. This is not something novel in western countries, but in Chinasociety is progressively promoting and absorbing new works of producers.

020文版| Essays王辛| Wang Xin七/ 种绘 画 再 现 和 达 成 再 现 的 颜 料 —— 这 曾 在 美 术 史 上 被 长 期 讨 论 的 话 题 —— 之 间 的 关 系 进 行 了 一 种 本 体论 式 的 调 侃 。( 图 3.)这 些 绘 画 中 , 无 论 表 面 呈 现 如 何 光 洁 完 整 , 艺 术 品 本 身 却 永 恒 处 于 飘 忽 不 定 的 状 态 , 作 为 艺 术 家 解决 某 一 问 题 ( 或 一 个 问 题 的 某 一 方 面 ) 时 进 行 的 观 念 实 验 中 的 一 种 可 能 结 果 。 这 些 绘 画 永 远 不 能 从表 面 来 理 解 , 因 为 它 们 关 乎 绘 画 这 一 概 念 本 身 , 而 对 它 的 探 询 可 以 来 自 于 绘 画 内 部 , 也 可 以 通 过 其 它卢 征 远 同 样 得 心 应 手 的 媒 介 —— 装 置 , 摄 影 , 雕 塑 等 -- 的 介 入 。 后 期 艺 术 家 为 一 系 列 观 念 超 写 实作 品 亲 手 塑 出 一 一 配 套 的 画 框 , 或 似 琥 珀 或 似 破 冰 或 似 琉 璃 的 染 色 半 透 明 人 造 水 晶 ( 树 脂 ); 这 些材 质 迎 合 又 模 糊 了 被 描 绘 之 物 的 物 质 特 性 。 艺 术 家 对 于 自 己 创 作 方 法 的 总 结 道 :“ 一 般 先 有 个 概 念 ,再 去 选 择 媒 介 。” 6 这 固 然 倾 向 已 有 无 数 先 例 的 “ 为 艺 术 而 艺 术 ” 思 路 , 但 考 虑 到 艺 术 家 本 人 观 念 思考 的 强 度 和 多 种 技 法 的 成 熟 , 他 的 持 续 创 作 已 不 仅 是 当 今 艺 术 生 产 状 态 的 隐 喻 , 更 是 其 缩 影 和 拟 象(simulacrum)—— 或 许 这 才 是 艺 术 家 的 雄 心 所 在 。对 于 那 些 专 注 于 绘 画 这 一 媒 介 的 艺 术 家 们 , 与 艺 术 的 关 系 则 显 得 不 那 么 对 峙 。 比 如 在 陈 春 木 (1981 年生 于 福 建 泉 州 ) 的 画 中 有 种 发 自 肺 腑 的 能 量 , 仿 佛 可 呼 吸 的 画 面 渗 出 疯 长 的 , 兼 有 人 类 肢 节 的 异 种 生物 群 。 早 年 在 茶 农 家 庭 长 大 的 经 历 自 然 导 致 艺 术 家 对 于 原 始 力 量 及 生 命 无 限 循 环 中 生 息 繁 衍 的 天 生敏 感 , 而 这 些 元 素 在 最 近 的 创 作 中 依 然 清 晰 可 辨 , 如 画 在 染 色 有 机 镜 面 上 的 “ 浮 云 ”( 图 4.)。 一 屏 翻 腾using presumably the same paints.It seems that, in Lu’s Work, no matter how finished the painted surfaces appear, the art is perpetually in flux as onepossible outcome of a conceptualized event designed by the artist to critically tackle a particular problem, or oneaspect of that problem. The paintings never “dwell on the painted surface,” but are about painting itself as a contextloadedconstruct that can be investigated from within as well as through interventions from other mediums with whichLu is equally conversant: installation, photography, and sculpture. “Concept first, then medium,” so summarizes theartist on his methodology. It certainly gravitates towards the art-for-art’s-sake (where the precedents are innumerable),but given the dimensions of the artist’s technical and conceptual reach, his oeuvre is not only a metaphor but also asimulacrum of the state of artistic production at large. 6 Perhaps this is where the artist’s ambition truly lies.For those who work exclusively with painting, the relationship with art is often less confrontational. There is somethingquite visceral about Chen Chunmu (b. 1981 in Quanzhou, Fujian) ’s oozing, breathing canvases of sprindling biota ofexotic, grotesque forms, usually dotted with humanoid parts—such as a decapitated head or phallic-looking limbs.Childhood experiences of growing up in a rural tea farming household near Quanzhou clearly cultivated his sensitivityto natural, primitive forces and cycles of life with unlimited regenerative and reproductive capacity. These elementsare still visible in his latest paintings, such as Floating Cloud (Figure 4.), where a screen of billowing long-stemmed wildgrassoccupies much of the visual field set on a tinted, reflexive mirror surface. Appreciated from afar, it is redolentof Japanese golden screens of the Rimpa School renowned for the unique sensitivity to seasons, melancholia, anddecorative decadence. But up-close, the tiny protruding semi-worm, semi-humanoid creatures (“grass worms”) betraytraces of foreboding unease that perpetuates Chunmu’s works.- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents摇 曳 的 长 茎 野 草 占 据 画 面 大 部 分 , 远 观 令 人 想 起 同 样 以 草 木 季 节 为 主 题 兼 有 装 饰 风 格 的 日 本 琳 派 金 屏风 , 近 切 观 察 却 会 发 现 那 些 在 艺 术 家 创 作 中 始 终 贯 穿 出 现 的 半 虫 半 人 的 微 型 生 物 ( 草 虫 ) 穿 插 其 间 。在 艺 术 影 响 上 , 吸 引 春 木 的 往 往 是 那 种 在 表 现 手 法 上 最 能 与 自 己 产 生 情 感 共 鸣 的 艺 术 家 , 如 FrancisBacon, Jean-Michel Basquiat, 和 William De-Kooning。 在 福 建 师 范 大 学 美 术 学 院 时 至 创 作 早 期 , 他 的 作 品中 带 有 对 这 些 艺 术 家 热 切 效 仿 的 痕 迹 — 剧 烈 变 形 或 涂 鸦 式 的 女 体 , 色 调 上 偏 向 明 亮 的 桔 粉 紫 。Basquiat等 人 涂 鸦 手 法 在 后 来 的 作 品 中 依 旧 通 过 马 克 笔 小 规 模 地 出 现 , 但 整 体 色 调 逐 渐 趋 于 一 种 以 棕 褐 , 深 绿 ,土 黄 为 主 的 幽 冥 晦 暗 , 笔 触 粘 稠 而 又 半 透 明 。 偶 有 小 面 积 的 粉 红 以 及 深 紫 用 以 描 绘 感 官 情 色 。 艺 术 家 在北 京 的 工 作 室 中 除 了 创 作 还 偶 尔 临 帖 , 品 茶 , 并 参 与 打 理 家 里 的 茶 叶 生 意 ; 创 作 多 随 兴 之 所 至 , 不 过 多 纠结 于 形 式 与 概 念 上 的 考 虑 , 甚 至 有 时 仅 是 作 画 行 为 本 身 已 能 带 来 极 大 满 足 感 。 7 从 这 个 意 义 上 讲 , 绘 画 之于 陈 春 木 的 确 是 引 导 力 比 多 (libido) 的 渠 道 , 但 同 时 也 是 艺 术 家 精 神 空 间 的 有 机 外 延 ——“ 疯 景 ” 系 列 中那 些 由 倾 颓 白 墙 围 起 的 空 间 成 为 艺 术 家 笔 下 多 种 怪 异 生 物 繁 衍 厮 杀 的 修 罗 场 , 而 干 净 简 洁 的 墙 面 又 凸 显出 这 些 生 物 与 环 境 的 格 格 不 入 , 这 或 许 也 是 艺 术 家 本 人 经 历 的 困 惑 或 沮 丧 的 某 种 投 射 。( 图 5).In terms of artistic influence, he was particularly drawn to the more visually appealing and emotionally resonant,such as Francis Bacon, Jean-Michel Basquiat, and De-Kooning, whom he passionately emulated through college andearlier professional years. Distorted or graffiti-like figural forms and bright hues of orange, pink, and purple definedthat period, and the artist still draws (with a marker) tiny grass-worms as graffiti on his finished paintings, but Cheneventually settled into a much more somber palette, where viscous, translucent passages of earthly-toned brown,green, and yellow give form to an outré sensation characteristic of his more recent works. Pink was later incorporatedto denote the corporeal, which sometimes gets quite explicit.Working in his Beijing studio, where he also samples tea, practices calligraphy, and manages the family business, theartist tends to paint spontaneously without a clear objective or too much formal and conceptual consideration. Hecould paint all day and the action itself gives him great satisfaction. 7 In this light, painting is the libidinal outlet forhim indeed, but it is also an organic extension of the artist’s mindscape, as evident in Scenes of Insanity series whereuninhabitable exhibition spaces (or abandoned warehouses) with slanting walls become the unlikely arena for Chen’swarring biota, with all their violence and fragility (Figure 5). By intentionally staging the “otherness” of his typicalsubject matter, Chen is perhaps also channeling the confusions, frustrations, and melancholia inflicted by his ownfeelings of being out of place.

024文版钟 爱 的 图 腾 —— 无 限 的 数 学 符 号 —— 所 昭 示 的 那 样 。 9the frame is carved in its silhouette (Figure 8.).| Essays王辛| Wang Xin七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents流 畅 的 对 称 感 既 作 为 构 图 模 式 又 作 为 象 征 手 法 , 在 早 期 作 品 中 已 有 显 现 。 在 那 件 尺 幅 极 小 , 中 央 凸 起的 “ 无 神 论 者 ” 中 (2010, 图 9), 某 个 河 南 小 庙 中 的 各 色 不 知 名 灶 神 一 字 排 开 , 与 右 侧 的 无 限 虚 空 面 面相 觑 。 喷 洒 的 金 色 粉 末 和 涂 了 厚 厚 光 釉 的 表 层 为 画 面 平 添 诡 异 质 感 。 在 这 个 艺 术 家 个 人 版 本 的 “ 偶 像黄 昏 ” 中 , 观 者 明 确 知 道 左 右 两 列 必 于 画 中 对 角 线 相 遇 处 相 交 , 但 却 无 法 真 正 看 到 世 俗 幻 象 的 泡 沫 破碎 的 那 一 点 。 艺 术 家 的 早 期 作 品 中 视 觉 元 素 纷 杂 , 囊 括 平 面 设 计 元 素 , 超 现 实 的 并 置 , 以 及 对 政 治 腐败 的 隐 晦 讽 喻 。 近 期 的 “ 棕 色 ” 系 列 则 像 是 对 三 年 创 作 历 程 的 一 次 极 简 的 淬 炼 —— 画 面 语 言 逐 渐 老道 抽 象 , 但 维 系 某 种 社 会 关 联 的 深 层 隐 喻 依 旧 在 : 例 如 在 “ 棕 色 ” 系 列 一 件 正 在 进 行 中 的 作 品 里 , 艺术 家 将 中 国 生 活 小 区 常 见 的 运 动 器 械 焊 接 在 一 个 巨 大 的 圆 环 上 , 乍 看 之 下 这 些 不 再 实 用 , 统 一 被 画 成金 色 的 器 械 生 冷 如 刑 具 枷 锁 。 艺 术 家 自 己 曾 对 创 作 理 念 这 样 表 述 :“ 在 华 丽 眩 目 的 作 品 背 后 我 其 实 是在 用 一 种 很 舒 缓 的 语 调 来 陈 述 , 陈 述 经 典 。 是 的 , 我 一 直 在 追 寻 经 典 , 政 治 寓 言 , 生 命 方 式 , 能 量 循 环都 是 我 关 注 的 对 象 。” 10王 岱 山 (1981 生 于 山 东 淄 博 ) 的 作 品 则 发 于 生 活 中 瞬 逝 的 吉 光 片 羽 。 他 反 复 将 我 们 的 目 光 引 向 日 常 及熟 悉 的 所 在 , 如 他 的 画 室 兼 住 所 , 或 一 些 有 着 一 定 隐 秘 性 的 公 共 空 间 , 像 是 一 段 空 无 人 迹 的 人 行 道 ,楼 梯 , 或 是 小 型 公 园 。 画 面 中 如 果 有 主 角 出 现 , 则 往 往 是 一 个 清 瘦 , 仿 佛 沉 浸 于 淡 淡 忧 思 中 的 女 孩 。这 位 缪 斯 即 是 艺 术 家 本 人 的 妻 子 , 她 于 浓 密 树 阴 或 花 影 之 中 或 卧 或 立 或 微 眠 。 在 “ 床 ” 系 列 里 , 她 身边 铺 陈 着 各 式 花 朵 , 首 饰 , 及 女 孩 的 日 常 用 品 如 小 圆 镜 , 面 霜 , 唇 膏 , 发 饰 一 类 , 一 方 面 勾 起 对 东 西 方传 统 画 作 中 美 人 及 闺 阁 种 种 呈 现 的 联 想 , 又 赋 予 了 画 面 当 下 的 物 质 现 实 。( 图 10, 床 之 二 ) 这 些 近 切 的窥 视 与 所 谓 的 “ 男 性 的 注 视 ”(the male gaze) 关 系 不 大 , 因 为 这 些 也 是 艺 术 家 本 人 亲 历 的 时 与 境 , 带有 个 人 回 忆 的 百 味 杂 陈 。 一 个 颇 似 艺 术 家 本 人 的 男 子 曾 在 画 中 以 背 影 出 现 , 若 有 所 思 地 独 坐 在 一 段 矮台 阶 上 , 并 沐 浴 在 夜 晚 柔 和 的 街 灯 之 下 。艺 术 家 对 光 感 精 妙 的 处 理 使 得 这 些 场 景 呈 现 出 梦 境 般 不 真 实 的 质 感 。 光 源 包 括 敞 亮 的 白 日 , 暮 色 时分 的 街 灯 , 温 和 夜 色 , 幽 暗 室 内 , 或 闪 光 灯 瞬 息 间 的 强 烈 照 射 。 通 过 这 些 微 妙 光 感 同 样 可 以 知 悉 季节 , 一 天 中 的 某 一 时 刻 , 甚 至 是 这 一 刻 的 温 度 情 绪 —— 一 切 无 法 被 付 诸 词 句 的 , 时 间 飞 速 流 逝 中 的 存在 感 。 就 像 目 前 大 多 艺 术 家 一 样 , 王 岱 山 也 擅 用 摄 影 图 像 , 但 他 将 画 面 作 模 糊 处 理 , 并 添 加 一 些 不 真实 的 或 想 象 中 的 光 源 , 比 如 在 一 幅 早 期 的 “ 日 记 ” 系 列 画 中 点 亮 沉 睡 女 孩 面 孔 的 金 色 辉 光 , 而 画 中 其余 则 融 于 一 片 几 乎 不 可 辨 识 的 深 棕 之 中 。( 图 11). 近 乎 宗 教 性 的 神 秘 光 线 和 沉 睡 年 轻 女 孩 纯 洁 面 庞 的结 合 , 与 Odilou Redon 和 Eugene Carierre 等 象 征 主 义 艺 术 家 的 画 作 气 质 颇 为 相 通 。Immediately several dissonances occur: between the harmonic equilibrium suggested by the symbols and thewhimsical action of violence exerted upon the materials that construct these symbols, between the irreproachableorder of mathematical law and the brazen violation of physical reality, and ultimately between immateriality ofabstract ideas and rich textures of the furry, spiky, or even gold-speckled synthetic leather “canvases.” In Zang Kunkun’selaborate construction of “energy fields,” dichotomies balance precariously on the threshold of interchangeability, justas embodied by the infinity symbol—one of the artist’s favorite totems. 9We see similar fluid symmetry as both compositional mode and symbolic gesture in his earlier works as well. In thetiny, convex object of a painting Atheist (2010, Figure 9.), a row of obscure deities from a Henan village shrine standsopposite to an austere screen of nothingness that also recedes into infinity. The sparkling gold powder and the glossyvarnish give the painting a strange appeal. In the artist’s own version of “Twilight of the Idol,” we know the two rowsmeet where the diagonal lines cross, but it is impossible to see the point of exchange, where the bubbles of our worldlydelusions would burst.His earlier works feature more strident visual fields loaded with motifs, elements of graphic design, surrealjuxtapositions, or allegories of political corruption, but the most recent Brown series operates like a minimalistculmination of his now three-year professional career—gradually the paintings become less literal as the artistexperiments more with diverse materials ranging from the normal acrylic, oil to resin, wood, and synthetic fur, while themetaphorical dimension that establishes the social relevancy in his works is always there, as the artist once explained:“Underneath the dazzling surface of my paintings, I’ve always been trying to articulate the classics. Political allegories,ways of life, and the circulation of energy, are all of interest to me.” 10Wang Daishan (b. 1981 in Zibo, Shandong) works with the transience of things. Repeatedly he directs our gaze todomestic scenes and familiar places—his cozy little studio where he also lives, beds, or semi-public places such as anempty stretch of sidewalk, stair-cases, or small recreational parks. Whenever a protagonist appears, it is usually a lean,wistful girl, modeled after the artist’s wife, who sits and walks among lush trees and bundles of flowers, lies asleep,or momentarily lost in her thoughts. In the Bed series she is paired with floral arrangements, pieces of jewelries, andother girly objects—mirrors, lipsticks, nail polish, hair clips, and facial creams, which are reminiscent of old paintingsof beauties in their boudoirs but updated with new, specific material realities. (Figure 10.) These up-close, almostvoyeuristic views nevertheless have less to do with an idealized male gaze than with the artist’s own lived moments,places where he sojourned, loved, and made art, with a hint of bitter-sweet nostalgia for lost time. And we do see amale figure—perhaps the artist himself—appearing once in Wang’s painting (though in back view), sitting alone onstairs, somewhat pensively, and bathed in gentle street-light at night.The artist’s subtle, sophisticated use of light makes these intimate scenes dreamlike, even otherworldly. The sources rangefrom broad day-light, street lamps at twilight, soft nocturnal effects, dimly-lit interiors, and flash light from photographs.Light does more than modeling forms in Wang Daishan’s paintings, it also tells the season, time of the day, or even thetemperature at the moment—that indescribable presence of fleeting time. Like most artists nowadays he also works

026文版| Essays王辛| Wang Xin艺 术 家 的 创 作 始 终 游 弋 于 喜 爱 的 元 素 之 间 , 并 无 太 明 确 的 时 间 线 索 发 展 。 最 近 的 “ 浮 光 1”(2011, 图12.) 中 , 穿 白 裙 的 纤 细 女 孩 立 于 一 片 夏 末 繁 茂 盛 放 的 夹 竹 桃 花 树 之 间 , 枝 叶 略 略 挡 住 她 的 面 部 。 女 孩周 身 与 部 分 植 株 被 强 闪 光 灯 点 亮 , 本 身 即 是 对 瞬 逝 性 最 完 美 的 隐 喻 。 就 像 那 些 倾 向 于 融 合 形 式 与 情感 的 象 征 主 义 艺 术 家 一 样 , 王 岱 山 所 画 的 也 更 像 是 一 种 布 景 而 非 实 境 。 某 种 意 义 上 他 设 计 着 种 种 情景 与 人 物 的 安 排 , 来 凝 结 这 些 观 者 所 能 够 目 睹 的 , 神 秘 而 近 切 的 感 怀 。如 果 说 王 岱 山 的 创 作 仰 赖 视 觉 光 感 , 李 超 (1983 年 生 于 南 京 ) 的 作 品 则 以 一 种 色 彩 的 触 觉 先 声 夺 人 。 11背 景 中 常 见 柚 色 , 胭 脂 , 青 蓝 , 淡 翡 翠 , 及 无 数 层 次 的 灰 , 被 糅 于 奶 油 般 清 淡 柔 和 的 色 块 笔 触 之 中 ,本 身 作 为 抽 象 画 已 非 常 成 立 , 却 又 兼 有 景 深 , 就 像 在 近 作 “ 独 角 兽 ” 所 见 那 样 。 艺 术 家 在 已 经 堆 积 起伏 的 画 面 上 同 步 刻 画 塑 型 , 将 直 接 挤 出 的 油 彩 用 疾 速 的 笔 触 在 画 面 上 留 下 反 复 横 扫 , 堆 块 , 交 织 的痕 迹 , 来 呈 现 这 一 神 话 生 物 向 前 跃 起 中 的 图 像 。 仰 仗 对 于 色 彩 搭 配 的 天 生 敏 锐 和 已 得 心 应 手 的 厚 积(impasto) 画 法 , 李 超 在 创 作 过 程 中 将 造 型 , 构 图 和 色 彩 同 时 推 敲 至 水 到 渠 成 , 鲜 少 起 底 稿 , 且 从 不 利用 摄 影 的 辅 助 。 在 中 央 美 术 学 院 壁 画 系 学 习 期 间 , 李 超 接 触 过 从 胶 画 到 马 赛 克 的 种 种 技 法 , 还 一 度 参与 过 影 像 艺 术 的 研 究 与 策 展 。 而 之 所 以 回 归 到 最 为 纯 粹 的 油 画 中 , 也 许 是 因 为 没 有 任 何 一 种 媒 介 和 形式 更 适 于 他 的 艺 术 创 作 。closely with photographic images, but he smudges the pictures and often adds artificial or imaginary light sources. Ina 2007 painting from his early Diary series, golden sparkles light up the face of the sleeping girl, while everything elsedissolves into a dim, barely-recognizable environ. (Figure 11.) The almost religious quality of the mysterious light and theinnocent look of the young girl conjure up Symbolic art by such artists as Odilou Redon or Eugene Carierre.The artist frequently oscillates between his preferred elements with no clear progression of style overtime. In his latestwork The Light of Transience 1(2011, Figure 12.), the slender girl dressed in white stands amidst a lush thicket of oleandersthat partially covers her face, in what appears to be a late summer’s night. A few branches and the girl herself areluminous in strong flashlight, itself a better metaphor for ephemerality than youthful beauty or florescence at the endof summer. Just like the Symbolists who favor a synthesis of form and feeling, Wang Daishan creates mise-en-scenes—his paintings realize designed combinations of place and figure, and in these works we witness moments of mystery,intimacy, and melancholia, distilled by the artist who is the perpetual fleeting glimpser.Whereas Wang Daishan’s works rely on the optical vision of light, Li Chao’s (b. 1983 in Nanjing) works are definedprimarily by a gripping “haptic vision of color.” 11 His creamy, pastel-like patches of grapefruit, rouge, cyan, emerald,infinite shades of grey form a unique, versatile backdrop which is in itself an exquisite abstract painting, but also haswonderful atmospheric depth, as evident in a recent work Unicorn (2011). On the already heaving and poked surface, hesimultaneously molds the mythic equine creature, here shown in a standard equestrian forward-leaping posture, withrepeated, quick applications of thick swipes, squares, skeins, and drips of out-of-tube paint.七/ 种- 图像的制造与不安可 他 的 艺 术 究 竟 关 乎 什 么 却 十 分 难 以 定 义 。 在 早 一 些 的 作 品 “ 剪 烟 ”(2009, 图 13) 和 “ 取 云 ”(2010) 中 ,画 面 不 可 忽 视 的 质 感 与 画 中 行 为 的 飘 渺 禅 意 形 成 有 趣 对 照 。 图 像 逻 辑 像 是 介 于 北 宋 山 水 与 Jef f Wall的 摄 影 之 间 : 极 小 的 人 物 作 为 标 点 , 引 导 观 者 的 目 光 在 松 散 透 视 的 广 阔 风 景 中 游 移 , 因 为 在 艺 术 家所 创 造 的 无 数 悦 目 细 节 中 极 易 迷 失 : 毕 竟 在 大 片 苍 翠 盎 然 的 树 林 与 两 个 努 力 试 图 剪 断 一 缕 烟 的 男 子之 间 , 又 有 什 么 必 然 的 关 联 ? 艺 术 家 在 其 颇 具 标 志 性 的 三 联 画 创 作 中 继 续 对 画 面 叙 事 进 行 试 验 和 把玩 —— 三 张 往 往 尺 寸 形 状 不 同 的 画 作 为 彼 此 补 充 , 指 涉 , 或 对 峙 的 三 个 层 面 , 而 揭 示 对 象 可 以 是 一 个You can tell that he plows through the canvas with great stamina, but there’s also an utmost spontaneity in thearrangement of brushwork. For instance, the almost interlacing layers and patches of paint at the mane area areredolent of cursive calligraphy brushwork, betraying the artist’s childhood training in ink painting and calligraphy,which he still practices today. With a colorist genius and an effortless command of impasto, Li Chao handles form,composition, and colors simultaneously, without initial sketches or any photographical aid—even in his most spatiallyintricatepictures. Li Chao graduated from the mural painting department from CAFA, where he learned a variety oftechniques from fresco to mosaic patterning, and was at one point heavily involved with video art as a curator. Buteventually he returned to oil painting, as nothing serves his art better than this medium.| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents物 件 ( 一 堵 绿 墙 ,2008), 也 可 以 是 一 段 书 法 史 上 的 传 奇 ( 葬 鹤 ,2009), 或 是 对 诗 句 的 偶 发 诠 释 ( 尽 日高 斋 无 一 事 ,2010)。李 超 的 作 品 中 有 确 切 的 对 中 国 传 统 文 化 的 参 照 , 但 有 别 于 用 油 画 模 拟 水 墨 的 泛 文 化 怀 旧 , 或 是 张 宏 图式 用 印 象 派 笔 触 仿 制 北 宋 山 水 的 解 构 手 段 , 李 超 拿 捏 的 元 素 —— 不 论 是 松 竹 梅 的 意 象 还 是 不 为 大 众熟 知 的 文 史 轶 事 —— 都 超 出 业 余 欣 赏 的 范 畴 , 而 与 艺 术 家 本 人 的 审 美 及 文 化 认 同 产 生 深 层 共 鸣 。 生 长于 南 京 , 父 亲 又 是 颇 有 名 望 的 古 董 家 具 收 藏 家 , 艺 术 家 熟 识 这 些 古 旧 物 件 的 传 统 制 造 方 法 , 空 间 摆 设 ,及 赏 玩 趣 味 ; 它 们 某 种 程 度 上 代 表 的 审 美 体 系 对 李 超 的 艺 术 创 作 有 着 潜 移 默 化 的 影 响 。 现 时 已 有 太 多关 于 传 统 在 当 代 视 觉 文 化 中 位 置 及 困 境 的 讨 论 , 或 者 种 种 无 效 的 对 于 中 国 性 的 定 义 , 但 李 超 似 乎 找 到But it is hard to define what his art is about. In his earlier canvases such as Cutting the Smoke (2009, Figure 13.) or CloudPicking (2010), there’s an interesting dynamic between the rich, physical texture of his paintings and the Zen-likeintangibility of the acts depicted. The visual logic is somewhat like Northern Song landscape painting meets Jeff Wall,characterized by expansive views of perspective-ambiguous landscapes in which tiny figures punctuate the space,complete the narrative, and guide the viewers to navigate around, as it is quite easy to get lost in the infinite pleasantdetails enlivened by the artist’s virtuoso brushwork. After all, what does a virescent forest on a fine summer’s dayhave to do with two men absorbed in an attempt to sever a plume of smoke? Further teasing the notion of narrativein his triptych works, the artist allows the three canvases—usually of different sizes and shapes—to mirror, intercontextualize,or contradict one another, revealing different aspects of a legend (Eulogy on Burying a Crane, 2009), anobject (A Green Wall, 2008), or a playful interpretation of a poem (A Whole Day Idled, 2010).

028文版| Essays王辛| Wang Xin七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents了 一 个 用 油 画 这 一 媒 介 制 造 图 像 来 赏 析 文 人 雅 意 的 契 合 点 , 并 轻 松 巧 妙 地 绕 开 传 统 图 像 学 的 陈 规 。同 时 艺 术 家 也 聪 明 地 意 识 到 雅 俗 之 间 的 微 妙 边 界 , 异 想 或 者 情 色 暧 昧 的 元 素 不 时 出 现 , 有 时 也 直 接取 材 世 俗 文 化 。 12 近 作 “ 麻 将 — 不 可 能 的 三 角 ”(2011, 图 14) 中 , 玩 家 无 迹 可 寻 , 铺 设 洁 白 台 布 的 桌 面上 , 澄 黄 色 的 麻 将 牌 自 主 形 成 各 种 诡 异 态 势 , 比 如 Penrose 的 不 可 能 的 三 角 —— 对 于 不 可 能 性 最 纯 粹的 体 现 。 虽 然 李 超 高 度 个 人 化 的 风 格 极 易 辨 识 , 他 的 创 作 却 极 难 归 类 , 不 过 这 些 作 品 的 魅 力 恰 在 于 或严 肃 或 调 侃 地 唤 起 一 个 瑰 丽 多 面 的 世 界 , 而 不 是 对 文 化 外 墙 的 反 复 涂 抹 , 并 与 惯 见 的 那 些 强 调 固 定元 素 和 传 达 明 确 讯 息 的 创 作 截 然 不 同 。 也 因 此 , 观 者 本 身 的 意 愿 及 修 养 也 在 必 然 一 定 程 度 上 决 定 这些 画 作 在 视 觉 和 智 性 上 所 能 带 来 的 启 示 。同 样 的 特 性 在 黄 一 山 (1983 年 生 于 广 东 汕 头 ) 那 些 结 合 极 致 的 技 术 处 理 和 多 重 指 涉 戏 剧 性 的 创 作 中也 有 所 彰 显 。 他 惯 于 在 作 品 中 铺 设 令 人 过 目 难 忘 又 略 微 不 安 的 视 觉 线 索 —— 那 些 遵 循 平 行 透 视 的 空间 无 一 例 外 铺 满 了 墙 纸 和 地 砖 , 而 装 饰 图 案 或 源 自 日 常 所 见 或 奇 巧 怪 诞 ( 比 如 蜂 巢 状 )。 画 中 墙 纸 和地 砖 并 非 现 成 物 的 拼 贴 (collage), 而 是 由 艺 术 家 通 过 对 油 彩 的 反 复 试 验 , 设 计 , 涂 抹 , 分 割 ,“ 施 工 ”而 成 , 制 造 过 程 中 往 往 要 计 算 好 浮 雕 层 次 ( 分 别 针 对 墙 面 , 地 板 , 摆 设 , 人 物 等 ) 及 相 对 应 的 厚 度 。( 图 15) 在 处 理 水 磨 石 的 质 感 上 , 艺 术 家 会 像 真 正 地 砖 工 人 一 样 在 画 的 表 面 严 格 依 工 艺 程 序 点 缀 ,填 满 , 和 打 磨 。 这 一 介 乎 枯 燥 手 工 与 冥 想 之 间 的 过 程 源 自 于 艺 术 家 对 于 表 现 绘 画 冲 动 的 有 意 抑 制 , 用“ 形 而 下 的 方 法 来 做 非 常 形 而 上 的 创 作 ”。 13这 些 被 细 致 装 修 的 空 间 本 身 充 斥 着 图 像 学 的 关 联 —— 例 如 如 那 些 早 期 北 部 文 艺 复 兴 艺 术 , 中 世 纪 经文 抄 本 , 或 是 晚 明 戏 本 中 木 刻 插 图 中 的 室 内 空 间 , 而 这 些 空 间 又 承 载 过 圣 母 受 胎 告 知 , 或 是 牡 丹 亭 游园 惊 梦 之 类 无 数 故 事 的 图 像 演 绎 。 这 样 的 分 析 方 式 本 与 艺 术 家 的 创 作 方 法 如 出 一 辙 , 因 为 挪 用 艺 术史 上 的 经 典 图 像 正 是 他 所 偏 好 的 手 段 之 一 。“ 倒 鲜 血 的 男 人 ” (2008, 图 16) 即 是 对 维 米 尔 1657 年 的 名作 “ 倒 牛 奶 的 女 佣 ” 的 拆 分 重 演 绎 , 原 作 每 一 处 别 有 深 意 的 细 节 都 被 加 以 改 动 。 视 点 提 高 , 地 板 极 度倾 斜 , 打 破 原 作 中 的 稳 定 感 ; 身 材 圆 实 的 荷 兰 女 佣 被 一 位 清 瘦 的 中 国 男 子 取 而 代 之 , 而 艺 术 家 有 意 保留 了 衣 饰 的 黄 蓝 配 色 , 合 情 合 理 移 到 了 男 子 的 围 裙 和 医 用 口 罩 / 头 套 上 ; 鲜 血 取 代 了 泛 着 珠 光 的 牛 奶 ,由 陶 罐 倒 入 玻 璃 器 皿 内 ; 那 些 用 作 布 丁 的 面 包 块 变 成 各 式 摘 取 下 来 的 人 体 器 官 。 墙 角 喷 溅 的 血 污 及浸 泡 在 血 泊 中 的 双 脚 提 示 这 也 许 是 个 凶 案 现 场 , 而 原 作 中 的 同 一 相 对 位 置 极 为 不 起 眼 地 刻 着 暗 示 情欲 关 系 的 丘 比 特 图 像 。There is decidedly a conscious reference to (Chinese) classical antiquity, but different from a generic cultural nostalgiaexemplified by copying old ink paintings in oil, or the kinds of deconstructive stance seen in Zhang Hongtu’s Chineselandscapes composed of Van Gogh brushwork, Li Chao tends to conjure up elements—be it the imagery of bamboo,plum, and pine, or lesser-known legends—that go beyond amateur fascination. Born to a renowned collector andconnoisseur of antique furniture in Nanjing, Li Chao was familiar with ways traditional objects were made, placed,and appreciated; the aesthetic parameters they represent have a profound influence on his art. There has been muchdebate about traditional art’s place in contemporary visual culture, or futile attempts in defining a certain Chinese-ness,but Li Chao seems to have found a non-clichéd niche to savor literati refinement in oil painting.In the meantime the artist is keenly aware of the subtle “fine-line between refinement and vulgarity”, which is why hesometimes lightheartedly adds an erotic or whimsical twist, or directly addresses secular life or popular culture. 12 InMahjong (2011, Figure 14.), the players are nowhere to be seen, while the yellow bricks on the clean white table clothstart to automatically form bizarre shapes such as the Penrose tri-bar (the impossible triangle)—impossibility in itspurest form. It is always difficult to pin down Li Chao’s art, which is fascinating considering his idiosyncratic style ishighly consistent, but it enchants precisely by evoking a kaleidoscopic world in all its seriousness and playfulness ratherthan repainting a superficial cultural facade. Many of his paintings are reminiscent of great album leaves: inspired,ingenious, exquisite, but also concise, elegant, and loosely systematic. This kind of omnivorous taste and sophisticationin pictorial art is rarely seen among Chinese artists in previous generations, who tend to favor fixed elements and clearmessages. Naturally, the more learned the audience, the more visual and intellectual stimulation the art shall grant.The same can certainly be said about the art of Huang Yishan (b. 1983 in Shantou, Guangdong), who tends tocombine stunning craftsmanship and rigid formality with bizarre, multi-referential theatricality. His paintings alwaysprovide imposing yet slightly unsettling visual cues, such as the intricate spaces dictated by parallel perspective andmeticulously furnished with tiles and wall-papers that have either real-life counterparts or peculiar patterns (beecombs,etc). The tiles are quite literally produced and paved—not ready-mades or collages, but molded, applied,and divided manually by the artist himself, in a very elaborate process that involves calculating each particularrelief surface (wall, floor, table, or human figures) as well as the corresponding thickness and order of that layer.The terrazzo surfaces, in particular, are achieved after numerous experiments with different materials and polishingprocedures used in actual tile work. The process oscillates between tedious labor and meditation, which reflects theartist’s intention to suppress expressive impulses. According to the artist, his approach is to adopt a very physicalmethodology to make metaphysical art. 13The decorated space is itself iconographically-rich, calling to mind interiors depicted in early Northern Renaissancepaintings, manuscripts or late-Ming woodblock illustrations of popular plays, and by extension places where Annunciationor the Peony Pavilion dream might have taken place. The artist would appreciate analogies as such, because he also likesto appropriate iconic works from art history—Vermeer’s milkmaid, for instance. (Figure 16.) Every little telling detail of themaster’s 1657 original is altered—the floor is dramatically slanted and the perspective shifted to a high vantage point,turning the stability in the original composition into precariousness; a lean Chinese man replaces the sturdily-built Dutchwomen—the artist carefully preserves the yellow-blue color scheme, but rearranges it, quite cleverly, to the man’s apronand medical mask-cap set; instead of the pearlescent stream of milk, fresh blood is transported from a porcelain jar to a

陈春木| Chen Chunmu [b.1981]

036图版| Plate s陈春木| Chen Chunmu七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents浮 云 | Floating Clouds有 机 镜 面 、 综 合 材 料 | Mixed-media on Synthetic Glass 122cm×183cm 2011

040图版| Plate s陈春木| Chen Chunmu七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents疯 景 No.5 | Crazy Scenery No.5布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 100cm×80cm 2011思 想 者 的 困 惑 NO.1 | Predicament of the Thinker布 面 丙 烯 | Acrylic on Canvas 直 径 :100cm 2011

042图版| Plate s陈春木| Chen Chunmu七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents孤 独 的 空 气 | Lonesome Air布 面 丙 烯 | Acrylic on Canvas 160cm×200cm 2011大 脑 的 分 泌 物 | Secretion of Brain布 面 丙 烯 | Acrylic on Canvas 92cm×62cm 2011

044图版| Plate s陈春木| Chen Chunmu七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents混 沌 的 游 离 | Dispersion of Chaos装 置 | Installation 尺 寸 可 变 | Variable size 2011

黄一山| Huang Yishan [b.1983]

048图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents狮 子 与 骷 髅 头 | Lion and a Skull布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 230cm×170cm 2011

050图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents牛 奶 系 列 之 茱 迪 与 贺 诺 费 涅 | Milk Series - Judith and Holofernes布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 230cm×230cm 2009 局 部 | Detail

052图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents勃 起 的 肌 肉 人 | The Muscle-Man's Erection布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 100cm×80cm 2011局 部 | Detail

054图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents比 例 失 衡 | Disproportioned布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 200cm×200cm 2011局 部 | Detail

056图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents庖 丁 解 牛 | The Cook Dissects an Ox布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 74cm×92cm 2011有 磨 砂 玻 璃 的 浴 室 | Bathroom with Frosted Glass Huang Yishan布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 80cm×100cm 2010

058图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents墙 角 的 桌 球 台 | Pool Table at the Corner布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 100cm×80cm 2011花 坛 | Parterre布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 50cm×60cm 2011

060图版| Plate s黄一山| Huang Yishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents画 室 | The Painter's Studio布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 120cm×170cm 2010表 情 研 究 | A Study of Expressions布 面 综 合 材 料 | Mixed-media on Canvas 160cm×120cm 2009

图版| Plate s李超| Li Chao [b.1983]七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents

064图版| Plate s李超| Li Chao七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents冷 香 | Cold Fragrance布 面 油 画 | Oil on Canvas 230cm×170cm 2011局 部 | Detail

066图版| Plate s李超| Li Chao七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents麻 将 - 不 可 能 的 三 角 | Mahjong--The Impossible Triangle布 面 油 画 | Oil on Canvas 150cm×150cm 2011空 谷 | Deserted Valley布 面 油 画 | Oil on Canvas 150cm×200cm 2009

068图版| Plate s李超| Li Chao七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents寒 江 映 雪 | Snow Reflected in Cold River布 面 油 画 | Oil on Canvas 200cm×170cm 2011无 人 知 | No One Knows布 面 油 画 | Oil on Canvas 200cm×165cm 2011

070图版| Plate s李超| Li Chao七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents独 角 兽 | Unicorn布 面 油 画 | Oil on Canvas 160cm×145cm 2011

图版| Plate s李锐| Li Rui [b.1984]七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents

074图版| Plate s李锐| Li Rui七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents在 一 起 | Together布 面 油 画 | Oil on Canvas 100cm×80cm 2011折 翼 天 使 | Angels with Broken Wings布 面 油 画 | Oil on Canvas 91cm×73cm 2011

076图版| Plate s李锐| Li Rui七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents袋 子 | Zip-bag布 面 油 画 | Oil on Canvas 100cm×80cm 2011隐 形 的 翅 膀 | Invisible Wings布 面 油 画 | Oil on Canvas 150cm×62cm2011

078图版| Plate s李锐| Li Rui七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents依 | RELY布 面 油 画 | Oil on Canvas 120cm×150cm 2008碎 | SHARD布 面 油 画 | Oil on Canvas 100cm×135cm 2007

图版| Plate s卢征远| Lu Zhengyuan [b.1982]七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents

082图版| Plate s卢征远| Lu Zhengyuan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents假 花 秩 序 | The Order of an Artifical Flower布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 30cm×30cm 2011局 部 | Detail

084图版| Plate s卢征远| Lu Zhengyuan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents不 知 名 的 听 浪 者 | The Anonymous Wave-Listener布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 30cm×40cm 2011局 部 | Detail

086图版| Plate s卢征远| Lu Zhengyuan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents正 确 的 肋 骨 | The Correct Rib布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 30cm×30cm 2011愤 怒 的 金 鱼 | A Wrathful Goldfish布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 30cm×30cm 2011

088图版| Plate s卢征远| Lu Zhengyuan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents关 于 身 体 的 联 想 | Corporeal Associations布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 40cm×40cm 2011黑 暗 中 的 欲 望 | Desires in the Dark布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 30cm×40cm 2011

090图版| Plate s卢征远| Lu Zhengyuan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents未 知 的 方 向 | Unkown Directions布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 20cm×20cm 2011倾 斜 的 赤 兔 | Deskined Hare布 面 油 画 、 人 造 水 晶 | Oil on Canvas / Deskined Hare, Artificial crystal 40cm×50cm 2011

图版| Plate s王岱山| Wang Daishan [b.1981]七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents

094图版| Plate s王岱山| Wang Daishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents浮 光 之 八 | Float Light No.8布 面 油 画 | Oil on Canvas 160cm×110cm 2011局 部 | Detail

096图版| Plate s王岱山| Wang Daishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents浮 光 之 一 | Float Light No.1布 面 油 画 | Oil on Canvas 147cm×150cm 2011浮 光 之 三 | Float Light No.3布 面 油 画 | Oil on Canvas 110cm×75cm 2011

098图版| Plate s王岱山| Wang Daishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents浮 光 之 八 | Float Light No.8布 面 油 画 | Oil on Canvas 160cm×110cm 2011浮 光 之 六 | Float Light No.6布 面 油 画 | Oil on Canvas 120cm×180cm 2011

100图版| Plate s王岱山| Wang Daishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents浮 光 之 七 | Float Light No.7布 面 油 画 | Oil on Canvas 85cm×200cm 2011

102图版| Plate s王岱山| Wang Daishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents日 记 Ⅰ-68 | Diary I-68布 面 油 画 | Oil on Canvas 15cm×20cm 2010日 记 Ⅰ-70 | Diary I-70布 面 油 画 | Oil on Canvas 15cm×20cm 2010

图版| Plate s臧坤坤| Zang Kunkun [b.1986]七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents

106图版| Plate s臧坤坤| Zang Kunkun七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents棕 色 VII | Brown VII亚 麻 布 , 丙 烯 , 石 胶 , 媒 介 剂 等 综 合 媒 材 | Mixed-media on Linen 200cm×200cm×200cm 2011棕 色 VI | Brown VI亚 麻 布 , 皮 草 , 丙 烯 , 石 胶 , 媒 介 剂 等 综 合 媒 材 | Mixed-media on Linen and Fur 120cm×190cm 2011

108图版| Plate s臧坤坤| Zang Kunkun七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents棕 色 Ⅲ | BrownⅢ综 合 媒 材 | Mixed Media 125cm×170cm 2010棕 色 IV | Brown IV小 牛 皮 , 木 , 亚 麻 布 , 丙 烯 , 石 胶 等 综 合 媒 材 | Mixed-media on Linen and Fur 50cm×100cm 2011

110图版| Plate s臧坤坤| Zang Kunkun七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents旋 转 的 牛 皮 | Revolving Oxhide牛 皮 、 亚 麻 布 , 动 力 系 统 ( 每 分 钟 60 转 马 达 ) | Leather, Linen and Motor (60 rounds/minute) 130cm×130cm×8cm 2010

114 A f t e r w ord s文版文 _ 蔡 文 娟_ By Wendy Cai (Translator:Lou Yuanling)| Essays蔡文娟| Wendy Cai七 位 年 轻 艺 术 家 , 七 种 类 型 , 七 种 武 器 , 也 是 七 颗 种 子 。 从 各 个 不 同 质 地 的 土 壤 里 欲 破 而 出 , 在 年 纪 尚轻 、 艺 术 履 历 还 不 够 长 的 艺 术 家 中 , 他 们 已 过 早 地 发 出 可 以 成 长 成 林 的 质 地 之 光 。 不 同 的 绘 画 风 格 ,艺 术 思 维 , 途 径 , 甚 至 不 同 的 去 向 。中 文 里 ,“ 种 ” 又 具 有 种 植 的 意 思 。 在 艺 术 的 道 路 上 , 耕 耘 , 劳 作 , 探 索 , 不 停 息 。 他 们 有 少 年 之 气 , 锐利 , 茫 冲 , 有 种 。Seven young artists, seven genres, seven weapons, and also seven seeds that are budding fromdiverse soil conditions. Young as they are, they haven’t gained too much experience in the art circlesbut have set out earlier to show their genius. There are different genres, artistic thinking, approaches,and orientations.The Chinese character for “genre” can refer to “to plant” as well. People can never stop cultivating,working on and exploring art in their career path. It also indicates spirit, keenness, uprush and courage.在 策 划 展 览 之 初 , 也 曾 疑 虑 过 , 这 完 全 不 搭 界 的 七 种 作 品 风 格 将 以 一 种 怎 样 的 面 貌 出 现 在 同 一 展 场 ?他 们 的 “ 异 ” 或 许 明 晰 , 而 他 们 的 “ 同 ” 在 何 处 , 又 将 是 怎 样 的 一 种 相 同 , 让 人 觉 得 他 们 可 以 在 当 下 的 水面 伸 出 荷 角 。 或 许 他 们 具 备 了 创 作 某 一 种 绘 画 语 言 的 可 能 性 , 在 人 们 熟 知 的 众 多 卡 通 图 示 和 人 物 符 号作 品 中 突 兀 地 存 在 。 又 或 是 有 一 种 相 同 的 强 大 性 存 在 于 这 几 个 艺 术 家 个 性 与 思 维 中 。王 岱 山At the beginning of the planning, I doubted in which way the works of seven different genres should beexhibited together. Their difference might be distinct, but where does the similarity lie? And what is thesimilarity that brings them to front? Perhaps, they’ve already formed a unique painting language, whichstands out in cartoon graphics and character symbols that are familiar to the public. Or there is a similarstrength in the artists’ personality and thinking.Wang Daishan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents与 岱 山 的 作 品 接 触 的 时 日 最 久 ,08 年 第 一 次 见 到 他 所 创 作 的 《 花 园 系 列 》。 作 品 置 于 室 内 , 画 面 中 总有 一 种 神 秘 景 象 , 会 无 端 被 吸 引 , 但 又 不 敢 久 看 。王 岱 山 的 作 品 并 不 具 有 80 年 代 年 轻 艺 术 家 的 代 表 性 , 反 之 个 人 的 呈 现 更 为 强 烈 , 有 点 一 人 一 世 界 的感 觉 。 对 于 技 法 , 从 师 从 石 冲 时 起 到 后 来 的 自 我 拓 展 , 扎 实 的 技 巧 练 习 与 早 悟 , 让 他 笔 下 的 图 画 无 法一 眼 解 读 。 他 的 创 作 方 式 是 照 片 的 再 生 转 换 , 作 为 素 材 的 图 片 , 除 少 数 为 偶 得 之 外 , 大 多 数 都 是 人 为摆 拍 。 而 素 材 的 拍 摄 , 是 他 的 创 作 之 始 。 黑 夜 , 女 孩 , 角 落 , 树 丛 , 隐 秘 与 唯 美 充 斥 着 整 个 王 岱 山 的 创作 。 这 些 元 素 在 通 过 艺 术 家 构 架 后 出 现 , 并 不 是 生 活 片 段 的 简 单 腾 挪 。 有 一 种 视 觉 的 酶 变 , 通 过 他 个人 的 感 知 消 化 , 再 加 工 地 出 现 到 画 面 。曾 有 人 质 疑 王 岱 山 作 品 的 当 代 性 , 夹 杂 在 写 实 绘 画 与 当 代 意 识 之 间 , 他 确 实 在 寻 找 自 己 的 路 。 从 构 图中 的 角 度 设 置 、 主 角 比 重 的 选 择 与 图 像 的 轻 重 上 看 , 他 在 逐 渐 地 走 稳 自 己 的 绘 画 风 格 后 , 寻 找 着 新的 突 破 方 式 。 在 这 次 展 览 最 新 的 画 作 里 , 可 以 观 察 到 他 在 熟 稔 而 传 统 的 技 法 下 , 做 的 一 些 小 范 围 的视 觉 实 验 。I noticed Wang Daishan’s works, Garden series, which were placed indoors, early in 2007. People are sooften attracted by the mysterious sight in the paintings for no reason that they even dare not watch itfor long.Wang Daishan’s works are not typical of those post-80s artists’, but stronger in individual presentation,with a feeling of a singular world for one person. As for techniques, he first studied with Shi Chongand later developed his own. His sound basis of techniques, hard training and savvy endow his workswith much complexity. He paints according to photos, some of which are natural but most are posedfor photograph. His painting actually starts from taking pictures. Night, a girl, corners and bushes, allare characterized by the obscurity and aestheticism that provide the clue of his painting. It is not asimple transfer of life, but an enzymatic change that is presented in the painting after his individualapperception and assimilation.The modernity of his paintings was once questioned, and it is doubted that his painting lies betweenrealism and modernity. Truly, he is looking for his own path. Having stabilized his style, he tries to breakthrough in composition, the proportion of the main characters and the balance of the images. In hisnew paintings for this exhibition, we may become conscious of his visual experiments lying under theskilled and traditional techniques.

116文版黄 一 山Huang Yishan| Essays蔡文娟| Wendy Cai在 闲 适 潮 湿 的 广 州 , 黄 一 山 的 工 作 室 隐 匿 在 与 他 作 品 格 格 不 入 、 墙 壁 都 是 HIPPOP 风 格 的 楼 区 。 交 流 是在 很 短 的 时 间 内 就 有 的 浓 密 质 量 。 他 是 对 作 品 思 维 具 有 很 强 表 达 性 的 艺 术 家 。 可 能 因 为 头 脑 的 速 度快 过 于 语 言 , 语 速 会 有 些 刻 意 的 慢 与 不 经 意 的 结 巴 。 但 思 维 的 慎 密 , 如 同 他 对 画 面 洁 净 程 度 的 要 求 。理 性 , 充 斥 在 他 会 话 和 思 维 的 多 层 空 间 中 。如 每 个 初 见 黄 一 山 作 品 的 人 , 都 会 对 他 绘 画 作 品 中 对 材 料 和 技 法 的 运 用 产 生 好 奇 。 我 会 惊 讶 于 他 作品 的 控 制 力 和 构 想 能 力 。 有 计 划 、 冰 冷 、 方 法 论 的 推 进 。 像 一 个 外 科 医 生 , 或 者 他 所 自 称 的 “ 装 修 工人 ”, 一 切 创 作 工 作 都 有 序 井 然 , 有 理 有 据 。 而 作 品 中 的 某 种 尖 锐 趣 味 , 全 然 被 消 化 在 装 饰 性 强 烈 的各 种 图 案 当 中 。 接 受 或 者 不 接 受 , 让 你 纠 结 着 喜 爱 。The studio of Huang Yishan hides in a hippop style block, which is quite against the grain of his works,in leisurely but humid Guangzhou. Our communication was quite efficient. He is very expressive of thethoughts in his paintings. Perhaps because his mind works faster than his tongue, he has a deliberatelyslow word speed, or even stammers occasionally. But the thoughtful mind requires a clear image in hispainting. Nous fills any space of his conversation and thinking.Everyone that sees his paintings for the first time might be curious about his material and techniques.And I’m also amazed at his controlling force and imagination. He is like a surgeon, planned, cold, andadvancing with methodology; or he is an “upfitter” as he described himself, to put everything in order.Some sharp palate in his paintings is dissolved into all sorts of patterns with strong decorativeness.Accept it or not, you might be entangled with it, as well as love it.七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents不 适 感 总 是 存 在 的 , 错 误 的 透 视 、 血 腥 感 、 解 剖 元 素 、 对 美 术 史 名 作 的 挪 用 。 在 主 体 的 周 围 , 大 量 方 块 或 多边 型 的 砖 墙 或 地 板 , 像 背 景 音 乐 一 般 。 对 于 黄 一 山 来 说 , 油 画 颜 料 在 他 的 作 品 里 体 现 一 种 真 正 的 材 质 性 ,他 像 装 修 工 人 一 样 用 颜 料 去 泥 墙 , 砌 砖 , 有 一 种 反 绘 画 性 在 其 中 。 运 用 的 少 量 综 合 材 料 , 让 他 在 传 统 的 架上 绘 画 有 一 点 恰 当 的 突 破 , 但 并 没 有 因 为 形 式 而 影 响 到 绘 画 的 主 体 。 他 的 思 考 很 多 , 在 “ 绘 画 ” 的 自 由 下 ,艺 术 家 更 多 的 在 玩 创 作 方 法 论 的 游 戏 。 手 脑 勤 劳 的 艺 术 家 , 这 次 展 览 汇 集 了 他 两 年 来 的 工 作 成 果 。卢 征 远卢 征 远 在 2010 年 中 异 常 活 跃 , 很 难 让 他 不 出 现 在 视 野 里 。 他 苦 行 僧 一 般 地 以 各 种 类 型 的 作 品 出 现 在不 同 的 展 览 里 。 惊 人 的 艺 术 创 造 力 和 旺 盛 的 精 力 给 人 留 下 深 刻 的 印 象 。 这 样 的 一 个 复 杂 的 称 之 为 “ 百科 全 书 ” 的 艺 术 家 , 因 为 雕 塑 专 业 的 出 身 和 “84 天 ” 的 作 品 , 还 是 容 易 被 归 结 于 “ 雕 塑 装 置 类 ”。 邀 请他 参 加 “ 七 • 种 ” 的 展 览 , 完 全 无 法 预 测 其 结 果 。 但 用 绘 画 的 方 式 贯 穿 他 的 思 维 游 戏 是 有 意 思 的 尝 试 ,何 况 他 非 常 严 肃 地 告 诉 我 : 如 果 要 在 所 有 门 类 中 选 一 个 自 己 最 擅 长 的 , 应 该 是 绘 画 。 好 吧 。据 说 他 用 40 天 的 时 间 雕 琢 了 一 根 肋 骨 , 之 后 如 法 炮 制 的 有 了 一 系 列 的 《 假 花 的 秩 序 》《 倾 斜 的 赤 兔 》《 未 知 的 方 向 》…… 画 面 中 任 何 一 种 存 在 的 物 体 , 都 显 示 出 了 几 乎 真 实 的 “ 物 ” 感 。 这 种 让 人 瞠 目 结 舌的 绘 画 技 术 下 显 示 出 来 的 “ 真 实 ”, 相 比 较 之 前 快 节 奏 的 创 作 , 显 示 了 他 作 为 一 个 艺 术 家 的 张 力 。他 善 于 思 考 的 惯 性 , 让 他 在 完 成 画 面 后 , 在 配 框 上 采 用 了 人 造 水 晶 的 重 塑 , 根 据 每 件 画 面 的 不 同 所 配 上特 有 的 水 晶 画 框 。 尝 试 之 后 他 居 然 有 些 失 落 , 感 觉 实 验 的 效 果 与 初 衷 有 些 违 背 , 最 后 的 成 品 显 得 过 于 装饰 和 华 丽 。 但 他 已 然 很 好 地 完 成 了 这 一 段 的 工 作 研 究 。 不 得 不 说 , 他 真 是 骁 勇 善 战 。Discomfort always exists in that there is false perspective, bloodiness, anatomic elements andpeculation of renowned works in art history. Large amounts of diamonds, polygon bricks or floorboardappear around the main character, just like background music. To Huang Yishan, paints appear to be thereal material and therefore he is able to build a wall and lay the bricks like an upfitter, which contains asense of anti-painting. A bit of comprehensive materials bring about an appropriate breakthrough in thetraditional easel painting, but the form never influences the principal part. He meditates a lot, and playsa game of producing methodology under the cover of free “painting”. This diligent artist has displayedhis achievements in the past two years.Lu ZhengyuanLu Zhengyuan appeared so frequently in 2010 that it is almost impossible to ignore him. With hisdifferent varieties of works displayed in exhibitions, his amazing artistic creativity and vigor left adeep impression on me. This complex and “encyclopedic” artist is often classified to “sculpture andinstallation” because of his professional training of sculpture and his work “84 Days”. It is risky to invitehim to “Seven Ways”. But to play the thinking game with painting is a meaningful experiment, let alonehe once told me seriously: If I have to fix on one particular category, that would be painting, I think.It is said that he “carved” a rib in 40 days, and finished The Order of an Artificial Flower, The ObliqueRed Rabbit, and An Unknown Orientation… in the same way. Every object in the paintings appearssubstantial. The “substance” created by his miraculous techniques, compared with his previous fastpacedcreation, reveals his tensility as an artist.

118文版| Essays蔡文娟| Wendy Cai七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents李 超2010 年 李 超 在 伊 比 利 亚 的 第 一 个 个 展 , 便 显 示 出 对 画 面 良 好 的 掌 控 能 力 和 独 立 的 视 角 方 向 。 很 迷 恋他 作 品 的 色 彩 , 清 雅 而 意 外 。 他 说 是 上 基 础 课 时 没 有 好 好 学 习 色 彩 的 缘 故 。从 今 年 年 初 他 开 始 尝 试 一 些 小 品 , 大 多 是 随 手 拈 来 , 但 灵 气 十 足 。 题 材 比 较 自 由 , 从 人 物 ( 譬 如 《 列宁 》) 到 一 些 他 臆 想 的 场 景 ( 譬 如 《 在 水 一 方 》)。 从 之 前 有 些 印 象 派 手 法 的 点 画 , 到 年 初 起 开 始 尝 试的 重 肌 理 笔 触 , 像 是 直 接 把 颜 料 用 笔 重 压 在 油 画 布 上 。 和 展 览 的 其 它 的 艺 术 家 理 性 冷 静 比 起 来 , 他 似乎 更 感 性 , 简 直 是 “ 问 题 儿 童 ”。 因 为 自 小 在 人 文 气 息 的 家 庭 中 长 大 , 相 比 年 轻 艺 术 家 更 多 一 份 对 中 国传 统 艺 术 的 血 缘 关 系 。 除 去 之 前 几 组 三 联 画 讲 述 世 界 观 和 青 春 话 题 。 他 的 创 作 题 材 没 有 太 多 逻 辑 性和 关 联 , 更 多 是 耐 人 寻 味 的 文 人 趣 味 。 而 此 次 展 出 的 单 幅 作 品 , 题 材 的 偶 尔 性 很 突 出 , 艺 术 家 阶 段 性的 阅 读 经 验 基 本 可 以 通 过 它 的 画 面 题 材 一 目 了 然 。陈 春 木春 木 的 绘 画 , 与 其 说 是 在 沿 用 相 同 的 元 素 来 强 调 个 人 语 言 和 突 出 阶 段 性 风 格 , 不 如 说 像 原 始 力 量 引 导着 某 种 恶 情 绪 奔 流 与 排 列 。 饱 和 的 色 彩 搭 配 和 怪 诞 的 图 像 , 无 限 延 展 地 存 在 于 春 木 的 世 界 里 。 这 位从 小 在 茶 山 长 大 的 男 孩 , 山 莽 之 气 使 他 区 别 于 当 下 研 究 方 法 论 、 美 术 史 、 中 国 文 人 趣 味 的 艺 术 家 , 他是 完 全 置 身 于 系 统 之 外 的 。奇 思 妙 想 与 顽 固 的 、 看 似 复 杂 的 画 面 , 其 实 很 单 纯 。 画 他 所 想 , 一 切 不 可 能 成 立 的 梦 幻 之 境 , 像 分 泌物 一 样 倾 在 画 面 上 。 艺 术 不 仅 仅 是 美 的 , 幻 念 之 像 也 能 付 述 于 画 布 上 。 对 于 陈 春 木 , 创 作 过 程 亦 是 消费 了 艺 术 的 美 意 。 这 种 原 生 的 绘 画 性 , 忽 略 掉 流 派 、 大 师 的 影 响 、 理 论 的 包 裹 。 作 品 的 总 结 只 是 外 部 ,在 他 的 世 界 之 外 。 春 木 在 “ 七 • 种 ” 中 的 存 在 , 就 是 原 生 态 。左 : 列 宁 Lenin 布 面 油 画 oil on canvas 2011右 : 在 水 一 方 In a water side 布 面 油 画 oil oncanvas 2011His reflective character drives him to enframe each of his paintings with synthetic quartz, dependingon their own characteristics. But he was a little bit depressed to find the whole work decorative andgorgeous, which was against his original intention. Anyhow, he has already finished this experiment,and he should be recognized as a courageous artist.Li ChaoThe first solo exhibition of Li Chao, held in Iberia Center for Contemporary Art, demonstrated that hehad a good command of painting and independent perspective. The color of his works is fascinating,refined and unexpected, which he described as a consequence of his negligence in basic color coursesin the past.Since the beginning of this year, he has tried several sketches, which are random but bright. Thethemes are quite liberal, ranging from portraits such as Lenin to some imaginary scenes such as On theOther Side of the River. He was slightly influenced by impressionism so he tried brushwork with heavytexture, which seems as if paints are pressed to the canvas. Compared with the other calm artists inthe exhibition, he is more emotional, or even to be a “problem child”. Brought up in a scholarly family,he is more interested in traditional Chinese art than other young artists. Apart from his triplets that arethemed on world outlook and adolescent subjects, his works do not have a clear logic or connectionwith each other, but feature suggestive scholarly flavor. The themes of the paintings are quite casual,which clearly shows the reading experience of the artist.Chen ChunmuThe paintings of Chen Chunmu are more of flushing and arrangement of negative emotions driven byprimitive power than emphasizing his individual language and periodical styles with similar elements.Saturated colors and eerie images prevail in his world. The artist, who grew up in the tea hills with theirown spirit, is different from those dedicated in methodology, art history and Chinese scholarly flavor. Heabsolutely stays out of the system.The fantastic and seemingly complicated painting is actually simple. He paints what he conceives,and the illusive sights are poured onto the canvas. Art is much more than beauty. He has alreadyenjoyed art in this process. The protogenous painting is deprived of any genres, the influence ofmasters and the wrap of theory. The conclusion of his works does not intrude his world. His existencein “Seven Ways” is protogenous.

120文版李 锐Li Rui| Essays蔡文娟| Wendy Cai七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents李 锐 的 作 品 , 总 是 存 在 着 一 种 质 量 的 稳 定 性 。 只 要 出 自 他 手 , 从 色 彩 到 画 面 品 相 , 都 不 会 有 太 多 出 入 ,且 一 定 打 上 “ 李 锐 ” 的 印 记 。 薄 油 点 画 的 独 特 技 法 , 在 远 距 离 地 观 看 他 的 作 品 时 , 画 中 主 体 都 显 出 惊人 的 写 实 感 。“ 七 • 种 ” 展 览 前 的 一 段 时 间 , 他 一 直 持 续 在 创 作 与 “ 蛋 ” 有 关 的 主 题 。 冷 静 地 描 述 事 物 本身 , 用 自 我 的 绘 画 特 性 去 消 化 事 物 。 而 重 现 的 过 程 仿 佛 足 以 让 他 觉 得 享 用 。 一 起 讨 论 主 题 延 伸 的 可 能性 , 从 而 见 到 了 后 来 让 人 惊 喜 的 《 折 翼 的 天 使 》。 仍 旧 是 以 往 擅 用 的 蛋 与 鸟 类 骨 骼 , 只 是 再 构 成 时 , 多了 一 份 温 度 与 思 考 。臧 坤 坤如 同 臧 坤 坤 在 “ 七 • 种 ” 展 览 的 预 告 片 里 所 说 的 那 句 :“ 我 的 作 品 在 没 有 开 始 之 前 就 已 经 完 成 了 。” 这 个在 阅 读 和 趣 味 判 断 中 早 熟 的 年 轻 人 。 无 论 是 对 单 纯 绘 画 图 示 的 玩 味 , 还 是 社 会 观 与 综 合 趣 味 的 各 种渗 透 。 他 的 作 品 都 是 思 维 游 戏 后 的 结 果 。 思 维 结 果 以 图 示 的 形 象 呈 现 于 画 面 上 , 这 方 面 倒 是 和 艺 术 家黄 一 山 有 某 种 共 通 。《 棕 色 》 系 列 作 品 上 所 显 现 的 神 秘 , 我 认 为 是 艺 术 家 现 阶 段 最 直 接 纯 粹 的 认 知 。 繁 复 的 思 维 过 程 , 呈现 于 布 面 却 又 是 简 单 。 例 如 那 张 三 圆 拼 接 而 成 的 《 棕 色 Ⅲ》, 正 面 仅 是 一 个 用 骨 骼 组 成 的 立 体 三 圆 三 维图 , 抽 象 、 魔 幻 。 对 生 命 本 身 的 询 问 和 布 面 二 维 图 式 的 多 样 尝 试 , 被 艺 术 家 用 简 约 的 绘 画 语 言 一 次 性囊 括 。 而 画 作 背 后 的 木 架 结 构 , 却 瑰 丽 繁 复 , 亦 如 艺 术 家 思 维 和 表 达 的 两 面 。 他 能 跳 开 周 边 大 环 境 中的 艺 术 思 维 , 坚 信 自 己 的 趣 味 与 分 析 , 每 一 步 都 有 着 冒 险 的 真 实 , 让 人 期 待 。在 展 览 筹 备 时 , 我 们 与 参 展 的 艺 术 家 有 过 大 量 的 沟 通 。 反 复 地 讲 述 一 种 情 形 , 即 是 在 同 一 个 展 场 上 ,风 格 和 方 向 如 此 迥 异 的 作 品 放 置 在 一 起 , 七 种 气 场 与 能 量 的 较 量 或 交 流 , 会 是 怎 样 一 番 景 象 ? 你 如何 在 这 次 展 览 中 , 相 比 之 前 进 行 的 创 作 工 作 , 发 生 一 些 变 化 与 不 同 ?所 以 ,“ 七 • 种 ” 展 览 是 我 们 在 有 限 的 工 作 里 , 所 采 集 的 一 个 片 面 样 本 。 通 过 一 个 展 览 , 探 究 在 中 国 这 个当 代 艺 术 的 初 部 阶 段 , 在 逐 渐 脱 离 模 仿 、 各 种 主 义 的 影 响 后 , 仍 然 以 绘 画 作 为 艺 术 表 达 途 径 的 年 轻 艺术 家 , 当 下 阶 段 的 工 作 与 状 态 。这 是 一 个 有 意 思 的 过 程 , 关 于 展 览 作 品 的 只 字 片 语 , 分 享 在 此 。There is always stability in Li Rui’s works, all of which are stable in color and condition and imprintedwith his style. The unique technique with thin oil and stipple creates such a striking realism that you canperceive it even in the distance. Before this exhibition, he was dedicated to the works of “eggs”, depictingobjects calmly and enjoying the process of assimilating and representing them with his techniques. Whenwe discussed the possibility of extending the theme, out came the surprising Angels with Broken Wings,in which eggs and bird bones are still used but recomposed with warmth and reflection.Zang KunkunAs Zang Kunkun stated it in the prevue of “Seven Ways”: My works are finished before they arestarted. The premature young artist has a relish in the painting graphics and sees through societyand comprehensive palate. As a result, his works are the outcome of thinking games. The outcome ofthinking is presented on canvas, which is quite similar to that of Huang Yishan’s.The mystery presented in his Brown series, in my opinion, is the purest and most straight recognitionof the artist. The complicated thinking process appears simple on canvas. For instance, Brown III,jointed by three circles, presents various trials on abstraction, magic realism, inquiry into life itself andplanar graphics on canvas simply with a tridimensional circles made of bones on the front side. All areincluded in the contracted language of the artist. However, the frameworks on the back are extremelymagnificent and complicated. The two sides are just like those of the artist’s thinking and expressive. Heis able to persist in his own palate and analysis despite the surrounding artistic thinking. Every step ofhim might be hazardous but promising.During the preparation of the exhibition, we communicated a lot with those engaged artists. Whatwould it be like to see works with totally different genres and directions placed in the same space, tovie or communicate with each other in infectivity and energy? How would they display the changes anddifferences with their previous works in the exhibition?Therefore, “Seven Ways” displays a sample that we have collected in a limited period of time. Withthis exhibition, we intend to look into the working state of the young artists who, after being freefrom imitation and creeds, still choose painting as a means to express their art in the primary stage ofcontemporary art in China.It is an enjoyable process and I would like to share some experiences here.

122文版| Essays七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents

124文版| Essays七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents展 览 宣 传 片 | Exhibition Treiler

126文版| Essays简历陈 春 木19812003个 展201120092002出 生 于 泉 州毕 业 于 福 建 师 范 大 学 美 术 学 院 油 画 系现 生 活 工 作 于 北 京[ 草 虫 革 命 ], 斯 民 国 际 艺 苑 , 新 加 坡[ 春 暖 花 开 ], 斯 民 国 际 艺 苑 , 新 加 坡[ 天 堂 鸟 ], 福 州 , 中 国| Resume七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents/七 种舒Seven Ways--Image-Making and Its Discontents图像的制造与不安架上绘画联展学 术 顾 问 | Academic Advisor可 文S h u K e w e n2011.10. 26 - 10. 30开 幕 时 间 | O p e ning: 2011.10. 26 下 午 2 点北 京 时 代 美 术 馆T imes Ar t Museum, B e ijing项 目 策 展 | Project Curator蔡 文 娟C a i W e n j u a n北 京 市 朝 阳 区 建 国 门 外 大 街 甲 6 号 中 环 世 贸 D 座 35 层F35 D Block, CITC Plaza, No.6 Jianguomenwai Avenue, ChaoyangDistrict, Beijing 100022主 办 机 构 Sp o ns o r: 新 氧 艺 O2ar tT: 010 - 6538 8 4 07 E : c w jp c @ v ip. sina.co m群 展2011 [ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京 , 中 国[COLORED CONVERSANCE],Galeri 印 度 尼 西 亚 - A 馆 JL, 雅 加 达 , 印 度 尼 西 亚2010 [The Big Bang],White Rabbit Museum, 澳 大 利 亚2009 [ 作 品 “Untitled Series (2005)”,“Untitled Series No.1 (2005)”,“Untitled Series No.9 (2005)” ],White Rabbit Museum, 澳 大 利 亚[ 零 九 开 始 —— 中 国 当 代 艺 术 家 联 展 ], 斯 民 国 际 艺 苑 , 新 加 坡2007 [ 夸 克 当 代 艺 术 展 ], 北 京 , 中 国[ 水 中 青 春 展 ], 北 京 , 中 国chenchunmu19812003Born in Quanzhou, ChinaGraduated f rom oil painting depar tment, Fujian Normal Universit y, Fujian, ChinaNow lives and work s in Beijing, ChinaSolo Exhibitions201120092002[Worms Revolution],Soobin Ar t Int'l,Singapore[The Warm spring and blossoming f lowers],Soobin Ar t Int'l,Singapore[Bird of Paradise],Fuzhou,ChinaGroup Exhibitions2011201020092007[Seven Ways-Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[COLORED CONVERSANCE], Galeri Nasional Indonesia - Hall A,Jakar ta, Indonesia[The Big Bang], White Rabbit Museum,Australia[Work s "Untitled Series (2005)”,“Untitled Series No.1 (2005)”, “Untitled Series No.9 (2005)” ],White Rabbit Museum,Australia[Begins'09—Chinese Contemporar y Ar t Group E xhibition],Soobin Ar t Int'l,Singapore[Gathering—Nine Ar tists' E xhibition Of Contemporar y Ar t],Quacar t Space,Beijing,China[Water You th],Beijing,China

128黄 一 山1983生 于 广 东 汕 头李 超1983出 生 于 江 苏 南 京2009毕 业 于 广 州 美 术 学 院 油 画 系 硕 士 班2007毕 业 于 中 央 美 术 学 院 壁 画 系文版现 工 作 生 活 于 广 州现 工 作 生 活 于 北 京| Essays简历群 展2011[ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京 , 中 国[ 实 验 画 谱 ], 菲 籽 画 廊 , 上 海 , 中 国[ 无 限 接 近 前 方 以 死 亡 为 题 的 当 代 艺 术 展 ], 广 东 美 术 馆 , 广 州 , 中 国个 展20112010[ 芒 种 ], 静 艺 空 间 , 北 京 , 中 国[ 仨 位 异 体 —— 李 超 个 展 ], 伊 比 利 亚 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国| Resume2010[ 异 体 • 异 在 —— 生 理 实 验 ],53 美 术 馆 , 广 州 , 中 国[ 混 搭 的 图 像 ——2010 中 国 当 代 油 画 邀 请 展 ], 深 圳 美 术 馆 , 深 圳 , 中 国[ 视 觉 运 动 —— 空 间 与 能 量 ], 南 京 青 和 当 代 美 术 馆 , 南 京 , 中 国群 展2011[ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京[ 微 生 活 —— 当 代 艺 术 展 ], 索 卡 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国[ 睬 你 都 傻 —— 当 代 艺 术 在 广 东 ],53 美 术 馆 , 广 州 , 中 国[ 时 间 的 形 状 —— 当 代 中 国 艺 术 的 多 重 历 史 ], 伊 比 利 亚 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国[ 他 界 ], 当 代 唐 人 艺 术 中 心 , 曼 谷 , 泰 国[ 微 • 观 —— 小 型 架 上 作 品 展 ], 伊 比 利 亚 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国2009[ 时 差 ], 林 大 画 廊 , 北 京 , 中 国2010[ 制 动 2],XI 艺 术 空 间 , 北 京 , 中 国[2009 寒 舍 秘 笈 ], 寒 舍 空 间 , 台 北 , 台 湾[ 被 城 市 —— 当 代 艺 术 展 ], 中 央 美 术 学 院 美 术 馆 , 北 京 , 中 国2008[ 第 三 届 广 东 现 代 油 画 大 展 ], 广 州 艺 术 博 物 院 , 广 州 , 中 国2009[ 工 作 坊 —— 艺 术 家 是 如 何 工 作 的 ], 伊 比 利 亚 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国 ;[ 姜 乐 —— 二 零 零 八 绘 画 作 品 邀 请 展 ], 香 港 艺 术 公 社 , 香 港 , 中 国[ 存 我 —— 崔 洁 、 李 超 、 王 远 铮 作 品 展 ], 玛 吉 画 廊 , 北 京 , 中 国 / 马 德 里 , 西 班 牙2008[ 风 景 的 拓 扑 ], 玛 吉 画 廊 , 北 京 , 中 国 / 马 德 里 , 西 班 牙Huang YishanLi Chao1983Born in Shantou, Guangdong, China1983Born in Nanjing, Jiangsu Province, China七/ 种2009Get M.A.in the Oil Paintion Depar tment if Guangzhou Academy of Fine Ar t s, ChinaNow lives and work s in Beijing, China2007Graduated f rom Depar tment of Murals (B. A.), Central Academy of Fine Ar t s, Beijing, ChinaNow lives and work s in Beijing, China- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its DiscontentsExhibitions2011 [Seven [ Ways--Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[E xperimental Painting Manual] ,Feizi Galler y,Shanghai, China[Infinitely Close to the Front-A contemporar y Ar t E xhibition of “Death” ], Guangdong Museum of Ar t, Guangzhou, China[VariantAbsent-An Ar t E xhibition of Physioliogical E xperiment], 53 Ar t Museum,Guangzhou, China201020092008[Image Mashup—2010 Invitation E xhibition of Chinese Contemporar y Oil Painting] ,Shenzhen Ar t Museum, Guangzhou, China[Visual Flux-Space and Energy], Nanjin Qinghe Museum of Contemporar y Ar t,Nanjin, China[Do My Stuf f-Contemporar y Aat at Guangdong], 53 Ar t Museum, Guangzhou, China[Another World Another Boundar y], Tang Contemporar y,Bangkok, Thailand[Time Lag], Linda Galler y, Beijing, China[My Humble House 2009-E xhibition of a New Generation], My Humble House Ar t Galler y, Taipel,Taiwan[The Third Guangdong Modern Oil-painting E xhibition], Guangzhou Museum of Ar t, Guangzhou, China[Jiangle-Painting work s Invitation E xhibition 2008], Hong Kong Ar t Commune, Hong Kong, ChinaSolo Exhibition2011 [Grain in Ear],Jing Yi Ar t Space,Beijing,China2010 [Intrinit y-Solo E xhibition of Li Chao], Iberia Center for Contemporar y Ar t, Beijing, ChinaGroup Exhibitions2011 [Seven Ways-Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[E xposition of Contemporar y Ar tLife-Miniature], Soka Ar t Center, Beijing, China[The Shape of Time-The Multi-Narrative Histor y in Contemporar y Chinese Ar t], Iberia Center for Contemporar y Ar t, Beijing, China[Crosshairs-E xpo of small scale work s on easel], Iberia Center for Contemporar y Ar t, Beijing, China2010 [Brake 2], XI Ar t Space, Beijing, China[Be Urbanized], Museum of Central Academy of Fine Ar t s(CAFA), Beijing, China2009 [Work in Progress-How do Ar tists work], Iberia Center for Contemporar y Ar t, Beijing, China[Self-preser vation - Painting E xhibition of Cui Jie, Li Chao and Wang Yuanzheng], Magee Ar t Galler y, Beijing/Madrid/Spain2008 [Landscape Topology], Magee Ar t Galler y, Beijing,China/ Madrid,Spain

130李 锐1984出 生 于 中 国 山 西卢 征 远1982 出 生 于 辽 宁 大 连2005毕 业 于 中 央 美 术 学 院 油 画 系2009获 中 央 美 术 学 院 雕 塑 系 硕 士 学 位文版现 工 作 生 活 于 北 京现 工 作 生 活 于 北 京| Essays简历个 展201120102008[ 鸟 的 传 奇 ],Serindia Galler y, 曼 谷 , 泰 国[ 李 锐 2009 作 品 展 — 天 子 ], Ping Ar t Space, 台 北 , 台 湾[ 李 锐 作 品 展 ],Goedhuis Contemporar y, 纽 约 , 美 国个 展2010[ 卢 征 远 个 展 -84 天 84 件 作 品 ], 尤 伦 斯 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国[ 卢 征 远 个 展 ], 泰 康 空 间 , 北 京 , 中 国| Resume2007群 展[Beyond life,beyond birds], 李 锐 个 展 ,Galerie Lof t, 巴 黎 , 法 国群 展2011[ 清 晰 的 地 平 线 ——1978 年 以 来 的 中 国 当 代 雕 塑 ], 寺 上 美 术 馆 , 北 京 , 中 国[ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京 , 中 国2011[ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京[ 摆 摊 第 三 回 —— 抽 – 青 年 艺 术 家 匿 名 展 ], 西 五 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国[ 青 年 艺 术 100], 北 京 , 中 国[51 m2——16 位 年 轻 艺 术 家 ], 泰 康 空 间 , 北 京 , 中 国[ 物 件 的 生 命 ], 印 象 空 间 , 北 京 , 中 国2010[ 给 力 ] 荔 空 间 , 北 京 , 中 国2010[ 写 实 当 代 ] 先 声 画 廊 , 北 京 , 中 国[ 分 享 主 义 ——2010 大 声 展 ], 三 里 屯 SOHO, 北 京 , 中 国[ 不 同 凡 想 ], 印 象 空 间 , 北 京 , 中 国2009[ 工 作 坊 —— 艺 术 家 是 如 何 工 作 的 ], 伊 比 利 亚 当 代 艺 术 中 心 , 北 京 , 中 国2009[Post-Mor tem], 雅 加 达 , 印 尼2008[ 游 戏 没 有 结 束 ], 阿 拉 里 奥 画 廊 , 北 京 , 中 国2008[ 左 灯 右 行 ] 圣 之 空 间 , 北 京 , 中 国[ 自 我 经 验 ], 站 台 中 国 , 北 京 , 中 国Lu Zhengyuan七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its DiscontentsLi Rui1984 Born Shanxi,China2005 BFA China Central Ac ademy of Fine Ar t sNow lives and work s in Beijing, ChinaSolo Exhibition2011201020082007[Legendar y Birds],Serindia Galler y,Bangkok,Thailand[Son of Heaven],Ping Ar t Space,Taipei,Taiwan[solo exhibition],Goedhuis Contemporar y,New York,USA[Beyond life,beyond birds],Galerie Lof t,Paris,FranceGroup Exhibition2011201020092008[Seven Ways-Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[Ar t Nova 100],Beijing,China[Stuf f’s Life],In-Shine Galler y,Beijing,China[Realistic],Contemporaneit y,Beijing,China[Think Dif ferent], In-Shine Galler y,Beijing,China[Post-Mor tem],Vanessa Ar t Link,Jakar ta,Indonesia[MY OWN WAY], SZ Ar t Center,Beijing,China1982 Born in Dalian,Liaoning, China2009 Graduated f rom Depar tment of Sculpture, Central Academy of Fine Ar t s, Beijing, ChinaNow lives and work s in Beijing, ChinaSolo Exhibitions2010 [Luzhengyuan Solo E xhibition-84 Days, 84 Work s of Ar t], Ullens Center For Contemporar y Ar t, Beijing, China[Luzhengyuan Solo E xhibition], Taikang Space, Beijing, ChinaGroup Exhibitions2011201020092008[Star t f rom the Horizon],Si Shang Ar t Museum,Beijing, China[Seven Ways-Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[E x trac t The 3rd Stall Keeper Show], C 5Ar t, Beijing, China[51 m2 16 Emerging Chinese Ar tists],Taikang Space, Beijing, China[An E xhibition of YCA(Young Contemporar y Ar tist)],Li-Space, Beijing, China[Sharism -Get it loude], Sanlitun SOHO, Beijing, China[Work in Progress-How do Ar tists work], Iberia Center for Contemporar y Ar t, Beijing, China[The Game is not Over],ARARIO, Beijing, China[Self-experience–Young Ar tists Group Show],Plat form China, Beijing, China

132王 岱 山1981生 于 山 东 淄 博臧 坤 坤1986 生 于 山 东 青 岛2007毕 业 于 清 华 大 学 美 术 学 院 绘 画 系 油 画 专 业2008毕 业 于 天 津 美 术 学 院文版现 生 活 工 作 于 北 京个 展| Essays简历个 展20112010[ 凝 视 的 目 光 —— 王 岱 山 绘 画 作 品 展 ], 桥 舍 画 廊 , 刘 粟 美 术 馆 , 中 国[ 日 常 • 叙 事 —— 小 幅 油 画 展 ], 北 京 , 中 国2010联 展[ 现 实 的 弧 度 ], 北 京[ 身 份 • 潮 流 之 下 ], 天 津| Resume群 展2011[ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京 , 中 国[ 旋 转 木 马 —— 第 三 届 新 锐 绘 画 奖 ] ,Hi 艺 术 , 时 代 美 术 馆 , 北 京 , 中 国2011[ 七 • 种 —— 图 像 的 制 造 与 不 安 ], 新 氧 艺 , 时 代 美 术 馆 , 北 京 , 中 国[ 艺 术 北 京 —— 当 代 艺 术 博 览 会 ], 北 京 , 中 国[ 台 北 国 际 当 代 艺 术 博 览 会 ], 台 北 , 台 湾2010[ 发 现 1—— 中 国 当 代 新 锐 艺 术 家 作 品 展 ], 北 京 , 中 国2010[ 改 造 历 史 —— 中 国 青 年 新 艺 术 邀 请 展 ], 北 京 , 中 国2008[ 景 物 - 人 物 —— 第 二 回 展 ], 新 保 利 大 厦 , 北 京 , 中 国[ 上 海 艺 术 博 览 会 国 际 当 代 艺 术 展 ], 上 海 , 中 国2007[ 新 视 觉 —— 感 性 的 形 式 与 趣 味 ], 何 香 凝 美 术 馆 , 广 州 , 中 国2009[ 时 差 ], 北 京 , 中 国[ 景 物 - 人 物 —— 第 一 回 展 ], 桥 舍 画 廊 , 北 京 , 中 国[ 混 合 与 分 享 —— cc 综 合 艺 术 展 ], 北 京 , 中 国2008[ 中 国 当 代 艺 术 十 八 案 ], 杭 州 , 中 国[ 三 个 人 的 风 景 ], 天 津 , 中 国Wang DaishanZang Kunkun七/ 种- 图像的制造与不安| Seven Ways-Image - Making and Its Discontents19812007Born in Zibo,Shandong,ChinaGraduated f rom oil painting depar tment, The academy of Ar t s & Design Tsinghua universit y,MFA, Beijing, ChinaNow lives and work s in Beijing, ChinaSolo Exhibitions2011 [Gazing view-Wang Daishan oil painting work s exhibition],Bridge Galler y,Liu Hai Su Museum,Shanghai,China2010 [Diar y•Stor y-Small pieces of oil painting E xhibition] ,Beijing, ChinaGroup Exhibitions2011201020082007[Seven Ways-Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[Merr y Go Round-Chinese New Painting Award 2011],Hi ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[New Face-Group E xhibition of Chinese Contemporar y Ar t s], Beijing, China[Scener y & figure-The E xhibiton I], New Poly Plaza, Beijing, China[Fresh Eyes-Perceptions in St yle],He Xiang Ning Ar t Museum[Scener y & figure-The E xhibiton II], Bridge Galler y,Beijing, China1986 Born in Qingdao,Shandong,China2008 Graduated f rom Tianjin Academy of Fine Ar t sSolo Exhibitions20102007[Realistic Radian], Beijing, China[Identit y-underneath the current],Tianjin,ChinaGroup Exhibitions2011201020092008[Seven Ways-Image-Making and It s Discontent s],O2 ART, Times Ar t Museum,Beijing, China[Ar t Beijing], National Agricultural E xhibition Center, Beijing, China[ART TAIPEI 2011],Taibei,Tanwan[Reshaping Histor y-Hina Youth New Ar t Invitational E xhibition], Beijing, China[The Asia Pacific Contemporar y Ar t fair],Shanghai,China[Time lag], Beijing, China[Remix And Share- CC Ar t E xhibition, Beijing, China[Teaching Plan E xhibition 18 Cases of Chinese Contemporar y Ar t],Hangzhou, China[A View of Three],Tianjin, China

本 画 册 由 新 氧 艺 为 以 下 展 览 制 作This exhibition catalogue is published by O2 ART Managing House.[ 七 / 种 - 图 像 的 制 造 与 不 安 ][Seven Ways - Image-Making and Its Discontents]展 期 | Duration: Oct. 26 to Oct. 30, 2011学 术 顾 问 | 舒 可 文学 术 策 展 | 王 辛项 目 策 展 | 蔡 文 娟Academic advisor | Shu KewenCurator | Wang XinProject Curator | Wendy Cai主 编 Chief Editor: 蔡 文 娟 Wendy Cai监 制 Produced By: 新 氧 艺 O2 ART展 览 助 理 Curator Assistant: 刘 金 莲 April画 册 设 计 Designer: 陈 芳 菲 Chen Fangfei审 校 Photographer: 刘 金 莲 April翻 译 Translator: 楼 圆 玲 Lou Yuanling特 别 鸣 谢 Acknowledgements:版 权 所 有 , 翻 版 必 究All right reserved北 京 市 朝 阳 区 西 大 望 路 温 特 莱 中 心 B 座 1903 室Room 1903,Block B,Winterless Center,No.1 Xidawang Road,Chaoyang District,BeijingT:8610-52476992 F:86 10-65388125新 氧 艺 O2 ART 微 博 :http://weibo.com/xinyangyiwww.o2art.com.cn