Michael Dillon

El cartel cinematográfico en el Ecuador23cula Dos para el camino (Jaime Cuesta, AlfonsoNaranjo, 1981), donde actúa el comedianteErnesto Albán. A veces los dibujos animadosatraen a las audiencias más jóvenes, como es elcaso de los afiches de Rina Blumensztejn parael plan cultural de los años ochenta. Otros cartelesutilizan la técnica del collage que incluyea los personajes principales en la escena másrepresentativa (por lo general el clímax), paraasí expresar la importancia de los personajes yel escenario. Algunos carteles ecuatorianos queusaron esta técnica de forma memorable fueron:Daquilema (Edgar Numa Cevallos, 1981), yquizá el más representativo podría ser La Tigra(Camilo Luzuriaga, 1990). Si el cine hace usode las innovaciones técnicas, éstas a menudose pregonan en sus afiches. Ejemplos incluyenCautiva de la selva (Leo Fleider, 1969), dondeen la esquina inferior izquierda está escrito: “Acolores”. Otros carteles utilizaron un formatode portada de revista para enfatizar un tema,mientras en otros casos los afiches permanecieronminimalistas a fin de crear expectación orepresentar un simbolismo como en Ratas ratonesy rateros (Sebastián Cordero 1999) con unatrampa para ratones.La simple utilización del alto contraste y coloressin brillo, unido a imágenes austeras, esa menudo un medio eficaz para transmitir untema significativo. Ejemplos populares de estemétodo son: Las alcabalas (Teodoro Gómez dela Torre, 1982), Luto Eterno (Édgar Numa CevallosR.), De cuando la muerte nos visitó (YanaraGuayasamín 2002). Por lo general notamosmás libertad creativa en los artistas que creanafiches para festivales, conferencias y otras promocionesfílmicas. En estos tipos de carteles, eldiseñador debe encontrar elementos comunes,objetos abstractos, collage y colores para atraera los espectadores. Algunos de los artistas másreconocidos son: Rina Blumensztejn, J.L. Barragán,Catalina Ayala, Carla Torres, Carlos Zamora,Rafael Castro y Marco Chamorro.El estudio del afiche cinematográfico es unanueva especialidad que necesita de la cooperaciónde otras áreas del conocimiento, asícomo de apoyos dentro de las áreas de estudio.Finalizo con las palabras de Alan Fern,quien resume brillantemente esta necesidad:“El cartel es un campo de estudio poco común.Se requiere no solamente tener en cuentalos movimientos artísticos de esa época,sino también considerar el desarrollo técnicodel arte de la impresión, los periódicos o revistasdisponibles —o recién creados— parala difusión de las nuevas obras, las corrientespolíticas dentro de las cuales existen estas artes,y también las condiciones del público”. Portanto, este catálogo pretende abrir las puertaspara el estudio y análisis del cartel cinematográficoen Ecuador.Este catálogo no está completo. Podría haberomisiones no intencionadas y tal vez errores,pues alguna información, a pesar de unainvestigación exhaustiva, no pudo ser verificada.Es deseo del autor que el lector ayude amejorar y corregir este catálogo cuando seanecesario y colabore de esta manera con laCinemateca Nacional.BibliografíaAgrasánchez, Rogelio. Cine mexicano: Carteles de la Épocade Oro 1936-1956. San Francisco: ChronicleBooks, 2001.---. ¡Más! Cine mexicano: Carteles sensacionales del cinemexicano 1957-1990. San Francisco: ChronicleBooks, 2007.Barnicoat, John. Posters: A Concise History. New York:Thames & Hudson, 2001.Fern, Alan. Off the Wall, Research into the Art of the Poster.UNC, 1985.Heller, Steven, y Mirko Ilié. Genius Moves: 100 Icons ofGraphic Design. Cincinnati: North Lights, 2001.King, Emily. A Century of Movie Posters: From Silent to ArtHouse. Barrons, 2003.Luzuriaga, Camilo. “Re: Saludos”. Mensaje al autor. 23Oct. 2010. E-mail.Movie Mojo: Hand-painted Posters from Ghana. Chicago:Chicago Cultural Center, 2011.Weill, Alain. The Poster: A Worldwide Survey and History.Boston: G.K. Hall, 1985.