Revista Nr. 24-25 - descarca - AICI (format pdf) - RO.AS.IT ...

felix qui quod amat defendere fortiter audet n fericit este cel care cuteaz` s` apere cu putere ceea ce iube[te 

NR. 24-25 n SERIE NOU~ n IANUARIE-MARTIE 2011 

FONDAT~ |N 2007 n ISSN 1843-2085 n REVIST~ EDITAT~ DE ASOCIA}IA 

ITALIENILOR DIN ROMÂNIA RO.AS.IT. CU SPRIJINUL FINANCIAR AL 

GUVERNULUI ROMÂNIEI, PRIN DEPARTAMENTUL PENTRU RELA}II INTERETNICE

Italienii Butollo, Ricobon, 

Tomaselli și nu numai… 

SIAMo dI NUovo INSIEME 

E D I T O R I A L 

02 IANUARIE-MARTIE 11 

Expoziția itinerantă de fotografie “De la emigrare la integrare” și-a început traseul 

pentru anul 2011 cu localitatea Brezoi din județul Vâlcea, pentru a marca aniversarea celor 

150 de ani de la constituirea Italiei Mari și pentru a reaminti tuturor că localitatea a fost și 

va rămâne pentru italieni, încă un loc unde aceștia s-au simțit ca acasă. 

Interesul pentru evenimentul în sine a fost atât de mare, încât, deși sărbătoarea a ținut 

doar 3 zile, ecoul ei nu s-a stins nici acum, și se mai vorbește încă despre ea, pentru că a 

reușit parcă să reînvie spiritul italian într-o localitate în care cândva, biserica, școala, 

cazinoul și mai ales “Carpatina” îți impuneau să știi multe despre istoria italienilor, despre 

cultura lor. 

Nu am intenționat să dăm o anume conotație evenimentului, însă nu am putut opri 

administrația județeană, locală sau pe parlamentari să participe la manifestările de la 

Brezoi, nu din rațiuni politice, ci din rațiuni de politică locală, în sensul dezvoltării 

relațiilor sociale, culturale și economice, acolo unde cândva își dădeau mâna toți locuitorii 

actualului oraș pentru o conviețuire armonioasă în concor danță cu componența 

demografică. 

Familii precum Butollo, Ricobon sau Tomaselli, ca și mulți concetățeni ai acestora au 

fost aproape de Asociația Italienilor din România - RO.AS.IT.- și au înțeles mai bine decât 

alții că numai uniți, italienii din România pot fi ceea ce ne dorim cu toții, adică impunerea 

etniei noastre ca o voce distinctă în peisajul minoritarilor din spațiul românesc. 

A fost sărbătoare la Brezoi, la fel cum va fi și în multe alte localități din țară, cu cântece 

și dansuri tradiționale italiene, dar și cu momente de cultură și multă, multă istorie pe care 

nu o poți retrăi decât vizitând o expoziție cu fotografii pe cât de vechi, pe atât de moderne, 

care nasc sentimente ce nu le poți uita niciodată. 

Am întâlnit mulți cetățeni care au participat la expoziție și la evenimentele în sine în 

două localități vâlcene, renumite prin tradiții italienești, Brezoi și Rm. Vâlcea, și care parcă 

dintr-odată și-au amintit că sunt italieni, că fac parte din cadrul acestei minunate etnii, fapt 

ce este cu atât mai important pentru noi, mai ales acum, când dorim să trezim aceleași 

sentimente în toți cei ce se vor declara din nou, în anul 2011, la noul recensământ, ca făcând 

parte dintr-o aceeași mare familie: ITALIENII din ROMÂNIA. 

Scrisoare către credincioși 

Dragii noștri, 

Dep. Mircea Grosaru 

Întreaga lume creștină a intrat din 8 martie în postul Paștelui. Sperăm ca în această perioadă să ne 

curăţim sufletele, să reuşim să ne măsurăm cuvintele şi faptele, să fim mai buni, mai cumpătaţi şi smeriţi 

pentru a întâmpina așa cum se cuvine Învierea Domnului ce va cădea anul acesta pe 24 aprilie şi va fi 

sărbătorită, pentru al doilea an, consecutiv, de ortodocşi şi catolici, laolaltă. 

Alături de sărbătoarea Crăciunului, Sf. Paște este una din cele mai mari sărbători ale creștinătății, care 

rememorează momentul Învierii lui Iisus Christos la trei zile după răstignirea Sa pe cruce, în Vinerea 

Mare. Jertfa Domnului Iisus săvârșită o singură dată pe Golgota, în numele tuturor oamenilor, este 

reactualizată anual de credincioși. În Săptămâna Patimilor, când, potrivit credințelor populare, de Joia 

Mare, se deschid mormintele şi sufletele morţilor se întorc la casele lor, timpul pare că se degradează 

neîncetat, căci Iisus a fost trădat, chinuit, umilit și omorât prin răstignire. Dar, după trei zile de haos și 

întuneric în care omenirea a rămas fără protecție divină, urmează miracolul Învierii din noaptea Paștelui 

și actele din Săptămâna Luminată, care readuc echilibrul și armonia. Fie ca de această mare şi Sfântă 

Sărbătoare să ne bucurăm cu toţii, să mergem să luăm lumină! (Red.)

EVENTI / EVENIMENTE 

04 

09 

Expozi]ia „De la emigrare la integrare” î[i continu` periplul de succes 

Horia Bernea [i Cetatea Etern` 

F O N D A T ~ | N 2 0 0 7 

NR. 24-25 n SERIE NOU~ 

I A N U A R I E - M A R T I E 2 0 1 1 

I S S N 1 8 4 3 - 2 0 8 5 

Revist` editat` 

de Asocia]ia Italienilor 

din România RO.AS.IT. 

cu sprijinul financiar al 

Guvernului României, 

prin Departamentul 

pentru rela]ii interetnice 

Pre[edinte fondator 

Mircea Grosaru 

Seniori editori 

Cristian }opescu 

Nicolae Luca 

CULTURA / CULTUR~ 

10 

12 

14 

Venezia in festa, 

Venezia creatrice / 

Vene]ia în 

s`rb`toare, 

Vene]ia creatoare 

Transparen]e [i 

culori. Sticl`rie 

vene]ian` 

Bucintoro, nave di 

rappresentazione 

dei dogi di Venezia 

/ Bucentaur, nava 

de reprezentare a 

dogilor Vene]iei 

Copert`: Tabula Peutingeriana (4, 5) (Cabinetul de h`r]i al B.A.R.) / Motto: Ovidio, Amores, 2–5, V 9 / Crucifix, probabil 1272-85 

Colectiv redac]ional 

Director 

Gabriela Tarabega 

Redactori 

Emanuele Leoni 

Elena B`descu 

Dan Comarnescu 

Design & pre-press 

Square Media SRL 

Asocia]ia 

Italienilor 

din România 

RO.AS.IT. 

asocia]ie cu statut 

de utilitate public` 

Str. Lipscani nr. 19, etaj 1 

030031 Bucure[ti 

Tel./Fax: 031 4212 869 

ufficio@roasit.ro 

www.roasit.ro 

21 

28 

29 

30 

Teresa e il „suo” Alberto: la storia di 

un amore eterno, oltre ogni lontananza! 

Re]ete de prim`var` 

Al doilea Salon 2011 

„Sorana Coroam` Stanca” 

Notizie / {tiri 

16 

18 

20 

Tesori veneziani conservati alla Biblioteca 

Provinciale „V.A. Urechia” Galazi / 

Tip`rituri vene]iene rare conservate la 

Biblioteca Jude]ean` „V.A. Urechia” Gala]i 

Vene]ia în opera unor creatori români 

Termini nautici romeni di origine veneziana / 

Termeni nautici române[ti de origine vene]ian` 

}inem s` mul]umim în mod deosebit dnei prof. Viria Tonato din Verona (IT) pentru sprijinul acordat 

în realizarea versiunilor în limba italian` ale articolelor publicate în revista noastr`. 

SOCIETA’ / SOCIAL 


03

Continuă periplul de succes al expoziției 

De la emigrare 

la integrare 


04 

IANUARIE-MARTIE 11 

Lansat` în urm` cu aproape un an, la S`pt`mâna Italian` din cadrul Festivalului Italian, 

edi]ia 20, expozi]ia foto-documentar` „de la emigrare la integrare”, imaginat` [i realizat` 

de Ro.AS.IT., continu` s` se bucure de aten]ia [i aprecierile unui public tot mai larg, dornic 

s` cunoasc` aspecte din istoria etniei italiene din România. dup` ce a fost deschis` la 

Bucure[ti, la Muzeul Satului [i apoi la Muzeul Na]ional de Istorie a 

României, dup` o prezentare la Accademia di Romania din Roma 

în cursul anului 2010, expozi]ia î[i continu` drumul de succes prin 

comunit`]ile etnicilor italieni din ]ar`, dup` cum o atest` ecourile 

vernis`rilor de la Brezoi - 28 februarie [i 

Râmnicu vâlcea - 1 martie a.c., în luna mai 

urmând a fi g`zduit` de comunit`]ile 

italiene din Gala]i [i Suceava. Totodat` 

expozi]ia se dovede[te a fi un imbold 

pentru comunit`]ile de etnici italieni din 

respectivele localit`]i în a-[i aminti de 

proprii înainta[i [i de a ini]ia, la rândul 

lor, o activitate de cercetare [i colectare 

de noi documente [i obiecte ce au 

apar]inut str`mo[ilor lor, care s` duc` la 

îmbog`]irea cuno[tin]elor despre trecutul 

[i trecerea întâilor etnici italieni pe 

aceste meleaguri, la consolidarea ideii 

de apartenen]` la aceast` comunitate 

istoric`. (G.T.)

Am fost onorată să particip 

la vernisajul expoziţiei foto - 

documentare „De la emigrare la 

integrare”, la expoziţia de obiecte 

folosite în domeniul forestier de 

către italienii stabiliţi de mai 

bine de 150 de ani în Brezoi, 

derulate în incinta Primăriei din 

Brezoi în data de 26 februarie 

începând cu ora 17 şi la specta - 

colul de cântece şi dansuri tradi - 

ţio nale italiene ce le-a urmat. 

Am plecat de acasă cu gândul 

că nimic din ceea ce o să se 

întâmple acolo nu o să fie o sur - 

priză pentru mine, cunoşteam 

povestea stabilirii italienilor în 

Brezoi şi împrejurările în care 

aceştia au fost constrânşi să plece 

din ţara natală, de la tatăl meu, 

învăţătorul Butollo, care şi el, la 

rândul lui, este un urmaş de vază 

al unuia din fraţii Butollo, sosiţi 

din Peninsulă şi împământeniţi 

pe aceste meleaguri. 

Tot de la el mai ştiam că pri - 

ma atestare documentară a pre - 

zen ţei italienilor în zona Lotru 

era consemnată într-o cores - 

pondenţă a Mănăstirii Cozia din 

1847-1848, unde se făcea pre ci - 

zarea că: „exploatarea pădurilor 

şi plutăritul de pe Lotru sunt 

date unor italieni”. Ştiam, totuși, 

atât de puţine lucruri! 

În schimb, acum, privind în 

urmă la ceea ce s-a întâmplat în 

acea seară, trăiesc cu certitu - 

dinea că nu numai eu, ci toţi 

brezoienii care am participat am 

avut ocazia să redescoperim file 

de istorie legate de începutul 

marii migraţii a italienilor în 

România (1850–1897), parte din 

aceştia venind în zona Lo trului, 

respectiv în Brezoi, să mun - 

cească la exploatările forestiere, 

într-un moment în care Italia se 

confrunta cu o grea criză politică 

şi social-economică. Redesco pe - 

reai în acele poze felul în care 

acei oameni şi-au păstrat legă - 

tura cu ţara de origine, care au 

fost principalele meserii şi meş - 

te şuguri pe care le-au practicat 

în noua lor patrie şi felul în care 

au reuşit să îşi păstreze tradiţiile 

şi obiceiurile de acasă. 

Expoziţia „De la emigrare la 

integrare” cuprindea fotografii 

vechi, tipărite digigrafic în 

condiţii unice de rezistenţă şi 

calitate. Imaginile prezentate 

vorbeau despre personaje care au 

contribuit prin gestul lor la 

construirea unei comunităţi cu 

un specific aparte, dar cu un rol 

important în devenirea acestui 

pământ. Fotografiile selectate 

pentru expoziţie surprindeau 

anii de început ai unor familii ce 

aparţineau emigraţiei italiene 

istorice, imagini cu primii veniţi 

în România. 

Fiecare poză îşi avea povestea 

ei, fiecare poză surprindea un 

anumit moment din viaţa italie - 

nilor de atunci... poze care iţi 

„spuneau” unde lucrau aceştia, 

ce lucrau, cu ce lucrau, cum se 

îmbrăcau, poze care surprindeau 

nunţi ale italienilor, poze de 

familie etc. Surprinzător pentru 

mine a fost să aflu că în urmă cu 

Vernisaj, 

la Brezoi 

150 de ani, la Brezoi s-au stabilit 

peste 100 de familii de italieni 

venind din provinciile udinese, 

din Friuli, Torino sau Trieste. 

Aşa am aflat că primele ajunse 

aici au fost familiile: Croce, O coadă de 

Dandrea, Ricobono, Orfeo, fraţii 

Butollo, fraţii Buzzi, fraţii 

vulpe face 

Olivotto, la exploatările forestie - cât o mie de 

re. Tot italienii au construit 

locuinţele societăţii „Carpatina”, 

imagini 

în perioada cea mai semnifi ca - 

tivă a dezvoltării socio-econo - 

mice a localităţii, perioadă în 

care Brezoiul a devenit un centru 

puternic al industriei lemnului şi 

a înregistrat o explozie demo gra - 

fică şi socio-culturală fără 

precedent. 

Pe mulţi din cei care parti - 

cipau la această expoziţie şi pe 

care-i cunoşteam, i-am auzit 

pentru prima oară povestind cu 

nostalgie despre părinţii, bunicii 

şi copilăria lor în Brezoiul care a 

fost, într-o perioadă, un centru 

forestier extrem de puternic. 

O altă atracţie a serii a fost 

expoziţia de obiecte de care 

italienii s-au folosit în munca la 

pădure. Aceste obiecte au fost 

strânse de la familiile de italieni 

de-a lungul timpului de către 

tatăl meu, învăţătorul Butollo, 

acesta fiind un conservator a tot 

ceea ce ţine de strămoşii noştri 

GENNAIo-MARZo 11 05 

SIAMo dI NUovo INSIEME


06 

|n prim-plan, 

dl. deputat M. Grosaru, 

alocu]iune de deschidere 

Corul de copii din Brezoi 


să le priveşti, deoarece nu se 

aseamănă cu mai nimic din ceea 

ce cunoşteai: lampă de carbid, 

lanţ ţigănesc, copil forjat, scoabe 

ţigăneşti, coadă de vulpe, 

potcoa ve de gheaţă, crampoane 

CFI etc., obiecte cu denumiri 

ciudate, pe care acum n-ai şti să 

le foloseşti. Pentru cei mai tineri 

participanţi era aproape impo - 

sibil de înţeles cum strămoşii lor 

au putut lucra cu asemenea 

unelte, în asemenea condiţii... 

atunci, acolo, redescopereau deja 

o altă lume, „necomputerizată”. 

Spectacolul de cântece şi 

dansuri tradiţionale italieneşti a 

fost deschis de Corul de copii 

din Brezoi, care a fost o surpriză 

extraordinară pentru toată asis - 

tenţa, interpreţii au reușit să ne 

cucerească cu programul de 

cântece în limba italiană (ca de 

exemplu... Che sara, Marina ș.a.) 

şi câteva melodii româneşti. Din 

program nu a lipsit nici tenorul 

Antonio Furnari - cel care în 50 

de ani de carieră a scos 42 de 

albume în milioane de exempla - 

re, câştigător a două discuri de 

aur - maestrul ridicând audienţa 

în picioare. 

Ansamblul de dansuri tradi - 

ţio nale denumit simbolic „Di 

nuovo insieme” (Din nou împre - 

ună), venit tocmai de la Iaşi, a 

reuşit să stârnească nostalgii, dar 

şi bună dispoziţie. Întregul pro - 

gram a fost moderat de prietenul 

nelipsit al RO.AS.IT.- ului, acto - 

rul Adrian Păduraru (cunoscut 

din filmul „Declaraţie de dra - 

goste” sau mai recentul ,,Bună! 

Ce faci?''). Totul s-a încheiat cu 

imnul RO.AS.IT-ului „Frumoasă 

eşti Italie!”, urmat de un bufet 

tradiţional italienesc, pregătit de 

maistrul bucătar Pierluigi 

Maniero. 

Le mulţumesc pe această cale 

tuturor celor care au depus efor - 

turi majore pentru a organiza 

această întâlnire: în primul rând 

mamei mele, Elena Butollo, care 

s-a ocupat îndeaproape de orga - 

ni zarea întregului eveniment, 

tatălui meu, Octavian Butollo, 

cel care a „închegat” expoziţia de 

unel te, domnului deputat Mircea 

Grosaru, preşedintele RO.AS.IT., 

doamnei Ioana Grosaru, vice - 

pre şedintă RO.AS.IT, domnului 

primar Robert Shell, din partea 

căruia am avut un real ajutor şi 

sprijin, doamnei directoare a 

Liceului Teoretic Brezoi, Iosif 

Maria, şi tuturor celor care s-au 

implicat în acest proiect. 

La încheierea serii am plecat 

cu dorinţa ca asemenea proiecte 

şi întâlniri să se desfăşoare mai 

des pentru că, ce pot afirma cu 

certitudine, este faptul că am 

plecat mai bogată spiritual şi 

informaţional vizavi de stră - 

moşii noştri italieni. 

Şi atât de „prinsă” am fost de 

întregul eveniment, încât nu 

m-am putut abţine ca la 

întoarcerea acasă, să nu îmbrac şi 

eu, pe ascuns, unul din costumele 

popu lare italieneşti, să mă privesc 

în oglindă şi să exclam în gând 

,,Sono un'italiana vera!” Să mă 

simt la fel de mândră că sunt 

,,broscutza” cum zice lumea sau 

italianca, aşa cum mi se pare 

,,politically correct”. 

Poate chiar mai mândră 

decât prietenul meu care e 

,,ocosh”, că-i ardelean. 

Ioana Butollo

Începând cu data de 1 

martie, Muzeul Județean de 

Istorie din Râmnicu Vâlcea este 

gazda unei expoziții-eveniment 

prezentate sub genericul „De la 

emigrare la integrare”. Astfel, 

timp de o lună, cei care vor trece 

pragul Muzeului de Istorie au 

ocazia să cunoască istoria în 

ima gini a unei colectivități 

etnice despre existența căreia, 

mult timp, s-a vorbit foarte 

puțin, a unei etnii cu o poveste 

aparte, dat fiind și specificul ei 

foarte apropiat de cel al popu - 

lației majoritare. Sunt expuse 

fotografii unice, cu însemnătate 

deosebită, culese de Asociația 

Italienilor din România 

- RO.AS.IT. - chiar de la descen - 

denții înaintașilor italieni pe 

aceste meleaguri. 

Vernisaj la Râmnicu Vâlcea 

File de istorie 

La vernisajul expoziției ce s-a 

desfășurat marți, 1 martie, la 

Muzeul de Istorie, participanții 

au avut prilejul să descopere file 

de istorie legate de începutul 

marii emigrații a italienilor în 

România (1850-1897), modul în 

care aceștia au păstrat de-a 

lungul timpului legătura cu 

patria de origine, principalele 

meserii și meșteșuguri pe care 

le-au practicat în noua lor patrie, 

felul în care au reușit să-și 

păstreze tradițiile și obiceiurile 

de acasă, dar și despre rapor - 

turile de bună înțelegere, influ - 

ențe și interferențe cu populația 

românească. 

Legat de organizarea expo - 

ziției „De la emigrare la inte - 

grare” la Râmnicu Vâlcea și 

activitatea Asociației Italienilor 

din România, pentru promo - 

varea istoriei și tradițiilor 

comunității italiene, vicepreșe - 

dinta asociației, Ioana Grosaru, 

ne-a spus: „Scopul asociației 

noastre este acela de a prezenta 

istoria, tradițiile și identitatea 

comunității italienilor din 

România prin organizarea de 

evenimente, activități și proiecte 

culturale. De asemenea, una 

dintre vechile noastre preocu - 

pări este aceea de a colecta 

documente care vorbesc despre 

istoria comunității italiene din 

România. Am încercat să 

adunăm de la cât mai multe 

familii fotografii și să redăm 

istoria acestei etnii încă de la 

începuturile ei. Mai precis, de 

când a început să se constituie ca 

o mare colectivitate, la mijlocul 

secolului XIX și începutul 

secolului XX, când în Italia, 

problemele sociale și economice 

erau destul de dificile și multe 

familii au ales să emigreze în 

lumea largă, alegând și România 

ca țară de destinație. În perioada 

aceea, regele Carol I a fost cel 

care i-a adus în țară, pentru că 

România trecea printr-o pe - 

rioadă de reconstrucție, de 

dezvoltare și refacere. Ei au fost 

atrași aici pentru ca își găseau 

locuri de muncă și erau bine 

plătiți. Au venit prima dată 

singuri, după aceea și-au adus 

familiile și aşa, încet-încet, 

profesând diferite meserii și 

așezându-se în diferite locuri din 

țară, au început să constituie o 

comunitate mare”. 

de la stânga la dreapta: 

prefect Petre Ungureanu, 

deputat Mircea Grosaru, 

director dCPN vâlcea - Florin 

Epure [i Claudiu Tulugea, 

directorul Muzeului de Istorie 

vâlcea 


GENNAIo-MARZo 11 07

Aspect de la vernisaj 

Forma]ia de dansuri di 

nuovo insieme 

Expoziție pe 

secțiuni 

Vicepreședinta Asociației 

Italienilor din România, Ioana 

Grosaru, a mai precizat că 

„expoziția povestește despre 

această mare migrațiune, de 

aceste începuturi, ajungând până 

în zilele noastre, la fenomenul 

acesta de integrare. Aici au găsit 

o populație asemănătoare, s-au 

simțit foarte bine și atunci au 

rămas definitiv în aceste locuri, 

trecând peste toate vicisitudinile 

istoriei. Expoziția cuprinde 

tablouri vechi colecționate de la 

familii de origine italiană din 

diferite locuri ale țării unde au 

existat și există colectivități de 

etnici italieni. Am structurat 

expoziția pe câteva secțiuni, 

astfel încât vizitatorii care vor 

veni la Muzeul de Istorie să 

înțeleagă mult mai ușor această 

poveste. Aceste secțiuni repre - 

zintă etape în evoluția comuni - 

tății italiene din România. 

Secțiunea întâi îi redă pe primii 

veniți, secțiunea a doua vorbește 

de meserii și ocupații, iar cea dea 

treia prezintă viața socială și 

buna înțelegere în care ei au trăit 

aici. Punctăm faptul că aici au 

găsit o populație majoritară în 

mijlocul căreia s-au simțit bine și 

au avut posibilitatea să-și 

înființeze școli, să-și păstreze 

religia, dar și tradițiile. Încheiem 

această expoziție cu partea de 

integrare, de stabilire definitivă 

în România, încercând totuși să 

țină o legătură cu țara de 

origine”. 

Evenimentul desfășurat la 

Muzeul de Istorie s-a bucurat de 

patronajul Ambasadei Italiei la 

București și Asociației Italienilor 

din România - RO.AS.IT. - în 

cola borare cu Instituția Prefec - 

tului Județului Vâlcea, Primăria 

municipiului Râmnicu Vâlcea, 

Direcția pentru Cultură Vâlcea și 

Muzeul Județean Vâlcea. 

Laura Zamfiroiu, 

„Viața Vâlcii” 


08 

octavian Butollo 

prezentându-[i artefactele 

RO.AS.IT. ține să mulțumească pe această cale tuturor 

acelora care au sprijinit organizarea manifestărilor dedicate 

etniei italiene la Brezoi și Râmnicu Vâlcea, și anume, domnilor: 

Petre Ungureanu, prefectul județului Vâlcea, Florin Epure, 

directorul Direcției pentru Cultură Vâlcea, Claudiu Tulugea, 

directorul Muzeului „Aurelian Sacerdoțeanu”, Robert Shell, 

primarul orașului Brezoi, doamnei Maria Iosif, directoarea 

Liceului Teoretic Brezoi, familiei Butollo, doamnei Angela 

Tomaselli și, nu în ultimul rând, comunităților de italieni din 

cele două orașe care au răspuns prezent la invitațiile asociației. 

De asemenea, un cuvânt de laudă vestitului tenor Antonio 

Furnari, fermecătorului actor Adrian Păduraru, maistrului 

Pierluigi Maniero, Ancăi Filoteanu etc. etc. pentru aportul lor 

dezinteresat la reușita manifestărilor organizate. Tuturor un 

călduros salut și urări de bine! A la prossima!

Horia Bernea, deal II, 1975, 

ulei pe pânz`, colec]ia 

Marina dimitropoulos 

Horia Bernea 

Expoziția comemorativă de 

pictură „Horia Bernea și Cetatea 

Eternă” a fost vizionată în lunile 

ianuarie - februarie a.c. la Acca - 

demia di Romania, Sala de 

expoziții și Sala de concerte, 

după cum citează instituția 

cultu rală română. Vernisajul 

expo ziției s-a bucurat de admi - 

rația entuziastă a unui numeros 

public. 

În luna decembrie a anului 

trecut s-au împlinit 10 ani de la 

dispariția pictorului român 

Horia Bernea. Artist de mare 

rafinament, care a debutat ca 

pictor în 1965. Profund legat de 

„Cetatea Eternă”, Horia Bernea a 

păstrat cu aceasta un raport 

fecund, vivifiant. La jumătatea 

anilor '90 Accademia di Roma - 

nia a găzduit o expoziție 

personală a acestuia, urmată de 

o perioadă de creație la Roma. 

O altă mărturie a comuniunii 

dintre artistul Horia Bernea și 

Roma a rămas minunatul cata - 

log „Roma bizantină”: Roma 

caput mundi. Un ghid subiectiv 

al Cetății Eterne, realizat în 

perioada 1998-1999 la Roma, 

împreună cu teologul și antro po - 

logul Teodor Baconschi, actualul 

șef al diplomației românești. 

Expoziția reunește o serie de 

opere ale artistului rămase în 

colecții publice și private de pe 

teritoriul Italiei și este com - 

pletată de sugestive materiale 

și Cetatea Eternă 

fotografice și de publicații, 

mărturie a activității sale impre - 

sionante și a legăturii profunde 

cu Urbea. La deschidere au 

participat o serie de personalități 

ale lumii culturale și artistice, 

care au evocat figura maestrului. 

Un proiect îngrijit de ing. 

Ștefan Ionescu, realizat în 

colaborare cu Institutul de Cul - 

tură și Cercetare Umanistică din 

Veneția. 

Inaugurarea a fost precedată 

de un concert de pian susținut de 

Paul Coriolan Cartianu (cuprin - 

zând lucrări din creația lui 

Enescu, Brahms, Constanti - 

nescu, Liszt), cu un intermezzo 

poetic (Tudor Arghezi, Ion 

Pillat, Lucian Blaga, Nichita 

Stănescu, Ana Blandiana, Marta 

Petreu) în lectura actriței Adina 

Cartianu. 

(Sursa: accadromania.it) 

Horia Bernea, Prapor, 1978, 

ulei pe pânz`, colec]ia 

Marina dimitropoulos 


GENNAIo-MARZo 11 09

Venezia in festa, 

Venezia creatrice 


Veneția în sărbătoare, 

Veneția creatoare 


Ottocento: Da Senso a Sissi, la citta delle donne 

este denumirea sub care organizatorii au propus să 

se desfăşoare ediţia din acest an a tradiţionalului 

Carnaval de la Veneția, evocând celebrarea a 150 de 

ani de la unificarea Italiei şi având ca tematică 

spiritul feminin şi eleganţa secolului al XIX-lea. Au 

servit, drept repere, filmul Senso al lui Luchino 

Visconti, rememorare a luptei legendarului 

Giuseppe Garibaldi pentru crearea statului italian 

modern, precum şi personalitatea celebrei 

împărătese a Austriei, Elisabeta de Bavaria, soţia 

împăratului Franz Joseph, cunoscută mai ales sub 

numele de Sissi, model de eleganţă şi rafinament al 

secolului XIX şi, de asemenea, captivantul spaţiu al 

oraşului femeilor din filmul lui Federico Fellini, La 

città delle donne.

Prevăzut pentru perioada 26 februarie - 8 

martie, Carnavalul a beneficiat în weekend-ul 

anterior de un gen de prolog, care a fost, de fapt, 

deschiderea sa oficială, printr-o mare întâlnire 

bahică în Piazzetta San Marco, cu o Fontana del 

Vino din care izvora unul dintre cele mai bune 

vinuri din regiunea Veneto, oferit celor prezenţi în 

acordurile celebrului „Libiam” din Traviata de 

Verdi şi cu perechi de balerini prinşi în bucuria 

elegantelor dansuri clasice, dar şi în vârtejul 

dansului rege - valsul. 

Programul Carnavalului poate fi privit ca 

subdivizat în: Ottocento (anii 1800) şi Venezia città 

aperta (Veneţia, oraş deschis), cu un calendar 

deosebit de bogat în evenimente culturale, cu nopţi 

ale porţilor deschise la biserici şi muzee, spectacole 

de teatru, expoziţii... Din multitudinea şi varietatea 

manifestărilor ediţiei 2011, care sub conducerea 

artistică a lui Davide Rampello, a îmbrăcat o nouă 

haină, ca durată şi format, dar și cu respectarea 

tradiţiei, mai menționăm: 

• La Festa delle Marie, prilej de prezentare de 

porturi tradiţionale veneţiene prin defilarea celor 

12 „Marii”, cu desemnarea celei mai frumoase 

tinere ce poartă acest nume şi totodată o evocare a 

timpurilor când fecioare dintre cele mai frumoase 

ale cetății, dar sărace, erau înzestrate de La 

Serenissima, când dogi ai Veneţiei le ofereau 

bijuterii; 

• Secretele Veneţiei - un show în care vizitatorii 

au fost protagonişti ai unor plimbări nocturne de 

neuitat, printr-o Veneţie romantică, ghidaţi de 

actori purtând elegante costume de epocă. 

Pe lângă parada măştilor, ascunzând adesea 

pasiuni dezlănţuite sau fastuoase banchete şi baluri 

găzduite de somptuoasele palate veneţiene, pe 

întreaga perioadă a Carnavalului, au mai avut loc 

concerte de muzică clasică şi contemporană, 

proiecţii de filme dedicate ambientului carnavalesc 

veneţian de secol XIX. Au fost, de asemenea, 

prezentate filme mute cu acompaniament de pian, 

live. Nu a lipsit nici tradiţionalul „zbor” al îngerului 

lansat de pe Campanila lui Giotto şi văzut în acest 

an ca un omagiu adus oraşului canalelor şi al 

palatelor, în realitate, adevărata regină a 

Carnavalului. Şi poate tocmai de aceea, îngerul 

întruchipat de frumoasa veneţiană Silvia Bianchini 

a purtat o mantie reprezentând drapelul şi culorile 

Veneţiei. 

Pe lângă conotaţia sa istorică şi culturală, ca 

omagiu adus unificării Italiei şi dedicat sec. XIX şi 

costumelor strălucitoare ale acelei epoci, Carnavalul 

2011 a celebrat şi femeia, dată fiind dubla semni - 

ficaţie a zilei alese pentru final, 8 martie căzând în 

acest an într-o zi de marţi mai aparte. A fost 

Martedi Grasso / Marţea grasă, sărbătoare majoră la 

catolici, când carnavalurile de pretutindeni care 

preced intrarea în postul Paştelui se încheie, dar a 

fost și Ziua Internațională a Femeii. 

Început cu o paradă a vaporaşelor şi tradiţio nala 

Festa Veneziana, pe Canal Grande, Carnavalul s-a 

încheiat cu o procesiune tot pe Canal Grande, o 

magie mută oferită de oraşul lagunar, în lumina a 

mii de lumânări. 

Elena Bădescu 

o m a g i u 

unificării 

I t a l i e i 

CARNAVAL 2011 


GENNAIo-MARZo 11 

11

Vestitelor branduri venețiene cum sunt: 

Carnavalul de la Veneția, gondola (vehicul simbol al 

orașului) și gondolierii ei, renumitele dantele, 

celebra plajă Lido, vestita școală de pictură ai cărei 

maeștri – Bellini, Tizian, Giorgione, Tintoretto, 

Veronese, Mantegna etc. – au rămas celebri pentru 

intensitatea cu care au exploatat relația dintre 

lumină și culoare, înfloritoarea Școală de muzică 

venețiană... tuturor acestora, li s-a adăugat minu - 

nata sticlărie de Murano ce uimește și azi prin 

transparență și culori. 

Insula Murano se află în laguna venețiană, la 2 

km de coastă. Ca parte a Republicii Venețiene, se 

bucura de o anume autonomie internă. Avea nu 

numai propriul cod de legi și propriul Sfat suprem, 

ci chiar și monedă proprie și un ambasador la 

Veneția. 

Dinastii întregi de sticlari, practic sechestrați în 

insulă, au dat naștere de-a lungul secolelor unei 

industrii înfloritoare, făcând din sticlăria venețiană 

unul dintre cele mai râvnite articole de export ale 

orașului. Sticla de Murano se făcea după rețete 

secrete, la care se adăuga o măiestrie unică a 

prelucrării ei. 

Atunci când un om de rând izbutea să devină 

meșter sticlar, era înnobilat și înscris în Cartea de 

aur a insulei. Meșterii sticlari din Murano erau 

considerați egalii celor mai nobile familii din 

Veneția. Pe de altă parte, ei erau urmăriți în perma - 

nență de poliția venețiană și supuși unei legi severe, 


12 IANUARIE-MARTIE 11

care le interzicea părăsirea insulei și mai ales a 

domeniilor venețiene. Această duritate extremă, 

care mergea până la întemnițare şi chiar lichidarea 

prin asasini plătiți a meşterilor care ar fi părăsit 

insula, ar fi vândut tainele meşteşugului sau ar fi 

refuzat să se supună ordinului de a se întoarce, avea 

o justificare serioasă: prețul unui vas de Murano era 

enorm. Iar pierderea, chiar şi a unui singur om ce ar 

fi dus la diminuarea unui asemenea privilegiu 

economic, însemna o lovitură foarte grea pentru 

Serenissima Republică, în general lipsită de resurse 

interne. 

Sticla venețiană are o istorie milenară, fiind 

atestată ca cea mai antică din Europa și fiind 

considerată de origine romană directă sau indirectă, 

mediată de cultura sticlei din Orientul apropiat. În 

orice caz, ateliere de sticlărie existau la Veneția încă 

din antichitate. Prima atestare documentară datează 

din anul 982. În Evul Mediu sticlăria venețiană 

surclasează sticlăria islamică și pe cea bizantină, dar 

puternica ei „amprentă fundamental evolutivă – 

după cum subliniază criticul de artă Rosa Barovier 

Mentasti – se verifică de abia la mijlocul secolului 

15, când la Murano se inventează cristalul și noi și 

prețioase calități de sticlă. Materiale rafinate, 

minunat colorate, prelucrate la cald, în forme 

aulice”, au făcut ca sticlăria lagunară să nu mai aibă 

egal în lume. 

Din păcate, căderea Republicii lui San Marco în 

1797 a aruncat Veneția într-o profundă criză 

politică, socială și, mai ales, a dus la prăbușirea 

comerțului cu sticlărie. Putem vorbi despre o 

oarecare revenire către mijlocul secolului 19, grație 

înființării Școlii de desen pe sticlă de către Vincenzo 

Zanetti, precum și atelierului deschis de Antonio 

Salviati. Au fost experimentate și perfecționate toate 

tehnicile cunoscute și, astfel, încet, încet, a reînviat 

sticlăria venețiană. 

Reflexele sticlei venețiene au redevenit celebre, 

sticla prelucrată la Murano, transformată în obiecte 

decorative, vitralii sau bijuterii, a făcut ca Veneția să 

nu mai fie doar „orașul plutitor”, ci, din nou, și cel 

care strălucește prin transparența sticlei colorate. 

Imagini din Catalogul Electa Napoli, Vetri 

veneziani dal Rinascimento all’Ottocento. 


GENNAIo-MARZo 11 13

Nava de reprezentare a dogilor Veneţiei 

BUCENTAUR 


14 


Bucentaur, machet`, 

Museo storico navale, vene]ia 

Cuvântul bucentaur (în italiană 

bucintoro, în franceză bucentaure) 

este explicat în dicţionare ca 

definind o fiinţă fabuloasă, jumă - 

tate om (capul şi trunchiul) şi 

jumă tate taur (aşa cum centa - 

urul era jumătate om şi jumă - 

tate cal). Ca nume propriu 

însă, prin Bucentaur se 

înţelege nava de paradă 

folosită de şeful suprem 

politic sau religios al unui stat 

italian din Evul Mediu. Astfel, 

Bucintoro di Roma s-a folosit 

de către Papi pe fluviul Tibru (în 

italiană Tevere), în celelalte provincii 

istorice existând Bucintoro di Milano, 

Bucintoro di Ferrara, Bucintoro di Messina etc. 

Dar cel mai cunoscut şi mai valoros Bucintoro este 

cea de-a treia şi ultima navă de acest tip construită 

la Veneţia în 1729 (precedentele fuseseră construite 

în 1252 şi respectiv 1605), acest ultim Bucintoro era 

o galeră mare (galeasă), lungă de 37,7 m şi lată de 

7,5 m având înălţimea de 4 m. Propulsia era 

asigurată cu 42 de rame, câte 21 în fiecare bord), la 

o ramă trăgând patru oameni. Nu existau catarge, ci 

doar un baston la pupă pentru stindardul Veneţiei. 

Nava avea două punţi, cea superioară fiind o 

adevărată sală a tronului (aflat la pupă), cu fotolii 

elegante pentru senatori, ambasadori şi alte înalte 

oficialităţi. Întregul „iaht” era o imensă şi costi - 

sitoare operă de artă, cu ornamentaţii, basoreliefuri, 

coloane, statuete şi broderii de tot felul, înghiţind o 

mare cantitate de aur. Se spune că, pentru a 

recupera prin topire aurul respectiv, francezii au ars 

nava când au ocupat Veneţia. Oricum, se pare că de 

la acest aur (în italiană oro) s-a tras şi numele 

iahtului: buzzo d'oro sau bucio in oro (nava de aur), 

din care, cu adăugarea unui T specific dialectului 

veneţian, s-a ajuns la Bucintoro. 

Principala ceremonie prin care a intrat 

Bucintoro în istorie este cea a „căsătoriei” simbolice 

a Veneţiei cu marea. Prima asemenea festivitate a 

avut loc în anul 1311, ea repetându-se de atunci în 

fiecare zi de Înălţare la Ceruri a lui Iisus (Înălţarea 

Domnului), pentru a comemora victoria pe care 

dogele Pietro Orseolo a obţinut-o în anul 1000

Ne c~s~torim cu tine, 

MARE, ca semn c~ te 

st~pânim cu adev~rat {i 

pentru totdeauna 

împotriva piraţilor dalmaţi. Protocolul consta din 

aruncarea în mare a unui inel matrimonial de către 

doge (aflat pe Bucintoro) şi care pronunţa formula 

Desponsamus te MARE in signum veri perpetuisque 

dominii (Ne căsătorim cu tine, MARE, ca semn că te 

stăpânim cu adevărat şi pentru totdeauna). Aceste 

cuvinte îşi au originea în faptul că Papa Alexandru 

al III-lea (care a fost şef al bisericii între 1159 şi 

1181), încântat de ospitalitatea ce-i fusese acordată 

la Veneţia, s-ar fi adresat dogelui cu următoarea 

urare: „Che il mare ti sia sottomesso come la sposa 

allo sposo” (Fie ca marea să-ţi fie supusă aşa cum 

soţia se supune soţului). 

La parola bucintoro (in rumeno bucentaur, in 

francese bucentaure) viene spiegato nei dizionari 

quale un essere favoloso, metà uomo (la testa ed il 

tronco) e metà toro (come il centauro era metà uomo 

e metà cavallo). Quale nome, però Bucintoro 

significa nave di spettacolo usata dal capo politico o 

religioso supremo di uno stato italiano nel Medioevo. 

Così, Bucintoro di Roma è stato usato dai Papi sul 

fiume Tevere, nelle altre provincie storiche esistendo 

Bucintoro di Milano, Bucintoro di Ferrara, 

Bucintoro di Messina ecc. Ma il più noto e valoroso 

Bucintoro è la terza e l’ultima nave di questo tipo 

costruita a Venezia nel 1729 (le precedenti erano 

state costruite nel 1252 e 1605). Quest’ultimo 

Bucintoro era una cambusa lunga 37,7 m e larga 7,5 

m, alta 4 m. La propulsione era assicurata da 42 

remi, 21 per ogni bordo, con quattro persone per un 

remo. Non c’erano alberi, ma solo un bastone alla 

poppa per la bandiera di Venezia. La nave aveva due 

ponti, quello superiore essendo una vera sala da 

trono (alla poppa) con poltrone eleganti per i 

senatori, ambasciatori e altre ufficialità. L’intero 

„yacht” era un’immensa e costosa opera d’arte, con 

ornamenti, bassorilievi, colonne, statue e ricami, per 

cui è stata consumata una grande quantità d’oro. Si 

Ti sposiamo, MARE, 

per esserti 

padroni veri e 

per sempre 

dice che, per ricuperare l’oro, i francesi abbiano 

brucciato la nave quando hanno occupato Venezia. 

Comunque, sembra che da questo oro sia venuto 

anche il nome dello yacht: buzzo d'oro o bucio in oro 

(la nave d’oro), da cui, aggiungendo una T specifica 

al dialetto veneziano, si è arrivato a Bucintoro. 

La cerimonia principale con cui Bucintoro è 

entrato nella storia è quella del „matrimonio” 

simbolico di Venezia con il mare. La prima festa 

simile si è svolta nell’anno 1311, ed è stata ripetuta da 

allora ogni giorno dell’Ascensione, per commemorare 

la vittoria che il doge Pietro Orselo ha ottenuto 

nell’anno 1000 contro i pirati dalmati. Il protocollo 

consisteva nel getto nel mare di un anello matri mo - 

niale dal doge (trovato su Bucintoro) pronunciando 

la formula Desponsamus te MARE in signum veri 

perpetuisque dominii (Ti sposiamo, MARE, per 

esserti padroni veri e per sempre). Queste parole 

hanno la loro origine nel fatto che il Papa Alessandro 

III (che è stato il capo della chiesa tra 1159-1181), 

lieto dell’ospitalità ricevuta a Venezia, si sarebbe 

rivolto al doge con il seguente desiderio: Che il mare 

ti sia sottomesso come la sposa allo sposo. 

Capitano di vascelo (r) 

Neculai Pădurariu 

BUCINTORO, 

nave di 

rappre - 

sentazione 

dei dogi di 

Venezia 


GENNAIo-MARZo 11 15

Tipărituri venețiene rare conservate 

la Biblioteca Judeţeană 

„V.A. Urechia” Galați 


16 


V.A. Urechia (1834-1901), pro fesor de istoria 

românilor la Univer si tatea din Bucureşti, membru al 

Academiei Române, preşedinte al Ateneului Român şi 

Ligii pentru unitatea culturală a tuturor româ nilor, 

ministru al instrucţiunii publice şi al cultelor între anii 

1881-1882 în cabinetele Dumitru C. Brătianu şi Ion C. 

Brătianu, deputat şi senator de Covurlui (fosta denu mire 

a jude țului Galaţi) timp de peste 30 de ani, a fost unul 

dintre marii bibliofili români ai sfârşitului de sec. XIX, 

care a stăpânit „l'art de former une bibliothèque”, dovadă 

tipăriturile şi manuscrisele donate bibliotecii din Galaţi, 

multe „de o raritate extremă”, după însăşi mărturia dona - 

to rului. Biblioteca Judeţeană „V.A. Urechia” poartă 

pecetea unei biblioteci regale, întrucât a fost înfiinţată 

prin Decretul 3382 din 7 decembrie 1889 semnat de 

Carol I, fiind deschisă pentru publicul de la malul 

Dunării pe 11 noiembrie 1890 şi de atunci fiinţează fără 

întrerupere de 121 de ani. Cărturarul V.A. Urechia o 

concepuse ca făcând parte dintr-un palat cultural care să 

cuprindă, pe lângă bibliotecă, un muzeu, o pinacotecă, un 

ateneu pentru conferinţe, sub denumirea de Palatul 

Instituţiunii „Urechia” din Galaţi, al Fundaţiunii Urechia. 

Compartimentul Colecţii speciale al Bibliotecii „V.A. 

Urechia” conservă manuscrise şi tipărituri de valoare 

excepţională, susceptibile de a face parte din patrimoniul 

cultural naţional, conservă „tezaurul” bibliotecii. 

Fondul de bază al colecţiilor speciale, alcătuit din 

manu scrise, scrisori autografe, documente iconografice şi 

carto grafice, carte românească şi străină veche, a fost 

constituit din donaţia iniţială a generosului ei fondator şi 

completat în timp de alţi donatori, printre care şi perso nali - 

tăţi culturale şi politice italiene, filoromâni de marcă, con - 

tem porani şi prieteni cu V.A. Urechia, dintre care amintim 

pe: orientalistul florentin Angelo de Guber natis, cel mai bun 

prieten al istoricului român, jurna listul Roberto Fava, fi lo - 

logul G. Vegezzi - Ruscala, care a susţi nut la Univer sita tea 

din Torino în 1863, primele cursuri de limba română, 

deputatul Graziado Ascoli, scriitorul Giosue Carducci, 

istoricul Enrico Croce, scriitorul Bruto Amante. 

În prezent, fondul de documente conservat la Secţia 

Colecţii Speciale a Bibliotecii „V.A. Urechia” numără 

peste 14.000 de unităţi de bibliotecă. Vom descrie sumar 

doar un segment din acest fond vechi, şi anume, cartea 

italiană tipărită la Veneția, „la più bella città del mondo”, 

între anii 1476-1700, din care vom aminti volumele cele 

mai valoroase, pe cele rarisime. 

Cele mai preţioase tipărituri dintr-o bibliotecă sunt 

incunabulele, „stampate” între anii 1450-1500, în epoca 

„de leagăn” a tiparului, rezistând până astăzi timpului. 

Biblioteca gălăţeană păstrează cinci incunabule italiene, 

dintre care 4 tipărite la Veneția. 

V.A. Urechia (1834-1901), professore di storia dei 

romeni presso l’Università di Bucarest, membro 

dell’Acca demia Romena, presidente dell’Ateneo Romeno 

e della Lega per l’unità culturale di tutti i romeni, 

ministro dell’istruzione pubblica e dei culti tra gli anni 

1881-1882, negli uffici Dumitru C. Brătianu e Ion C. 

Brătianu, deputato e senatore di Covurlui (l’ex denomi - 

nazione della provincia di Galazi) per più di 30 anni, è 

stato uno del grandi bibliofili romeni della fine del 

secolo XIX, che ha padroneggiato „l'art de former une 

bibliothèque”. Ne son la prova essendone gli inconaboli 

ed i manoscritti donati alla biblioteca di Galazi, molti 

sono „di una rarità estrema”, come dichiarava il donatore 

stesso. La Biblioteca Provinciale „V.A.Urechia”, ha il 

sigillo din una biblioteca reale perché è stata fondata 

mediante il Decreto 3382 del 7 dicembre 1889 firmato 

da Carol I, essendo aperta al pubblico del riva del 

Danubio il 11 novembre 1890 e da allora funziona senza 

sosta da 121 anni. Lo studioso V.A. Urechia, aveva 

concepito la biblio teca come parte di un palazzo 

culturale, che includa, oltre alla biblioteca, un museo, 

una galleria fotografica, un ateneo per le conferenze, con 

la deno minazione di Palazzo dell’Istituto „Urechia” di 

Galazi, della Fondazione Urechia. 

Il reparto Collezioni speciali della Biblioteca „V.A. 

Urechia”, conserva dei manoscritti ed edizioni di un 

valore eccezionale, suscettibili di fare parte del patri - 

monio culturale nazionale, come „tesoro” della 

biblioteca. 

Il fondo di base delle collezioni speciali, formato da, 

manoscritti, incunaboli, lettere autografe, documenti 

iconografici e cartografici, libro romeno e straniero 

vecchio, è stato costituito dalla donazione iniziale del 

suo generoso fondatore e completato nel tempo dal altri 

donatori, tra cui alcune personalità culturali e politiche 

italiane. Filoromeni di marca, contemporanei ed amici 

di V.A.Urechia, tra cui ricordiamo: l’orientalista fioren - 

tino Angelo de Gubernatis, il miglior amico dello storico 

ro meno, il giornalista Roberto Fava, il filologo G.Vegezzi 

- Ruscala, che ha sostenuto presso l’Università di Torino 

nel 1863, i primi corsi di lingua romena, il deputato 

Graziado Ascoli, l’autore Giosue Carducci, lo storico 

Enrico Croce, l’autore Bruto Amante. 

Oggi il fondo di documenti conservati nel Reparto 

Collezioni Speciali della Biblioteca „V.A.Urechia”, ha più 

di 14.000 unità. Descriveremo brevemente soltanto una 

parte di questo fondo vecchio, i libri italiani stampati a 

Venezia, „la più bella città del mondo” , tra gli anni 1476- 

1700, di cui ricorderemo i volumi più valorosi, quelli

Două din aceste lucrări se referă la istoria Florenţei: una 

aparţine umanistului Leonardus Brunus Aretinus (1369- 

1444) – Historia del popolo Fiorentino, Venezia, Tip. Jacopo 

di Rossi, 1476, care conţine şi informaţii des pre strămoşii 

românilor – geţii: „Questi ghoti gli antichi gli chiamavano 

geti... e la fama delle potenza loro è anti chissima non 

solamente nel paese d'Europa...” (p. 9), iar cealaltă aparţine 

umanistului Poggius Bracciolini (1380-1459) – Historia 

Fiorentina, Venezia, Tip. Jacopo di Rossi, 1476. 

Tot la Veneția este tipărit şi cel mai frumos incunabul 

păstrat în biblioteca din Galaţi, aparţinând teologului 

Angelus de Clavasio (1411-1495) – Summa angelica, 

Venezia, Tip. Nicolaus von Frankurt, 1487, având iniţia lele 

desenate manual în foiţă de aur. Poetul latin Publius 

Papinius Statius (45-96 e.n.), prezent cu volumul Opera, 

Venezia, Tip. Bartholomeus de Zanis, 1494, este unicat în 

România (din punct de vedere al autorului). 

Raritatea cărţilor vechi italiene s-a putut stabili cu 

ajutorul unui catalog editat la Milano în 1771 şi compilat de 

Niccola Francesco Haym Romano cu titlul: Biblioteca 

Italiana o sia Notizia de'libri rari italiani divisa in quattro 

parte cioè storia, poesia, prose, arti e scienze. 

Dintre cărţile rare italiene cu ani de tipărire între 1501- 

1700 (în număr de 50), 31 sunt tipărite la Veneția. 

Fondul italian de la Biblioteca „V.A Urechia” putem 

spune că este „ricchissimo” în carte de istorie cu informa ţii 

despre provinciile româneşti, alcătuind un valoros şi 

interesant fond documentar DACO -ROMANICA. 

Cele mai preţioase lucrări pentru istoria românilor sunt 

desigur cele dedicate în întregime provinciilor româneşti: 

A. Centorio, literat (sec. 16) – Commentari della guerra di 

Transilvania, Venezia, 1566; M. Nitri - Raggualio dell'ultime 

guerre di Transilvania, Venezia, 1666, iar istoricul italian 

Ciro Spontoni (1552-1610), care a luat parte la războaiele 

Ligii creştine în Ungaria şi Transilvania, în calitate de secre - 

tar al generalului Basta, a scris Historia della Transilvania, 

Venezia, 1638, lucrare reprezentând o viziune de ansamblu 

a evenimentelor politice din provincia românească între 

anii 1581-1607. 

Voi încheia scurta prezentare a tipăriturilor vechi 

venețiene stampate până la 1700, conservate la Biblioteca 

Judeţeană din Galaţi, amintind lucrarea Ambasadorului 

Republicii Veneția în diverse ţări ale Europei, Giovanni 

Sagredo (1616 -?), care în volumul Memorie istoriche dei 

monarchi ottomani, Venezia, 1677, cuprinde perioada 1300- 

1646, iar românii sunt menţionaţi ca participanţi activi la 

apărarea civilizaţiei europene. Prin fondul de carte rară, 

bibliofilă, tipărită la Veneția, conservat de Secţia Colecţii 

Speciale a bibliotecii din Galaţi, istoricul V.A. Urechia a 

trasat un fragment din istoria tiparului italian, a alcătuit un 

depozit de istorie, cultură şi civilizaţie europeană. 

Valentina Oneţ 

Responsabil Colecţii Speciale 

rarissimi… Gli scritti più preziosi di una biblioteca sono 

gli inconabole „stampati” tra gli anni 1450-1500, 

all’inizio dell’epoca della stampa, scritti fino ad oggi. La 

biblioteca di Galazi conserva cinque incunaboli di cui 4 

stampati a Venezia. 

Due di questi lavori si riferiscono alla storia di 

Firenze: uno appartiene all’umanista Leonardus Brunus 

Aretinus (1369-1444) – Historia del popolo Fiorenti - 

no,Venezia, Tip. Jacopo di Rossi, 1476, che contiene 

anche delle informazioni sugli antenati dei romeni – i 

Geti: „Questi ghoti gli antichi gli chiamavano geti... e la 

fama delle potenza loro è antichissima non solamente nel 

paese d'Europa...” (p.9), e l’altro appartiene all’umanista 

Poggius Bracciolini (1380-1459) – Historia Fiorentina, 

Venezia, Tip. Jacopo di Rossi, 1476. 

Sempre a Venezia è stampato anche il più bel 

incunabolo conservato nella biblioteca di Galazi e 

appartiene al teologo Angelus de Clavasio (1411-1495) – 

Summa angelica, Venezia, Tip. Nicolaus von Frankurt, 

1487, avendo le iniziali disegnate a mano in filo d’oro. Il 

poeta latino Publius Papinius Statius (45-96 e.n.), 

presente con il volume Opera, Venezia, Tip. Bartho lo - 

meus de Zanis, 1494, è unico in Romania (dal punto di 

vista dell’autore). 

Il fatto che i libri vecchi italiani siano così vecchi, è 

stato stabilito con un catalogo editato a Milano, nel 1771 

e compilato da Nicola Francesco Haym Romano con il 

titolo: Biblioteca Italiana o sia Notizia de'libri rari italiani 

divisa in quattro parte cioè storia, poesia, prose, arti e 

scienze. 

Possiamo dire che il fondo italiano della Biblioteca 

„V.A. Urechia” è „ricchissimo” di libri di storia con 

informazioni sulle provincie romene, formando un 

valoroso e interessante fondo documentario DACO - 

ROMANICA. 

I lavori più preziosi per la storia dei romeni sono, 

certamente, quelli dedicati interamente alle provincie 

romene: A. Centorio, letterato (sec.16) – Commentari 

della guerra di Transilvania, Venezia, 1566; M. Nitri - 

Raggualio dell'ultime guerre di Transilvania, Venezia, 

1666, e lo storico italiano Ciro Spontoni (1552-1610) chi 

ha partecipato alle guerre della Lega cristiana in 

Ungheria e Transilvania in qualità di segretario del 

generale Basta, ha scritto Historia della Transilvania, 

Venezia, 1638, che rappresenta una visione di insieme 

degli eventi politici della provincia romena tra gli anni 

1581-1607. 

Finirò la breve presentazione degli scritti vecchi 

veneziani stampati fino al 1700, conservati nella 

Biblioteca Provinciale di Galazi, ricordando il lavoro 

dell’Ambasciatore della Repubblica di Venezia in vari 

paesi d’Europa, Giovanni Sagredo (1616 -?), che, nel 

volume Memorie istoriche dei monarchi ottomani, 

Venezia, 1677, include il periodo 1300-1646, ed i romeni 

sono menzionati quali partecipanti attivi alla difesa della 

civiltà europea. Con il fondo di libro raro, bibliofilo, 

stampato a Venezia, conservato al reparto Collezioni 

Speciali della biblioteca di Galazi, lo storico V.A. Urechia 

ha tracciato un frammento della storia della stampa 

veneziana, ha formato un deposito di storia, cultura e 

civiltà europea. 

Tesori 

veneziani 

conservati 

alla 

Biblioteca 

Provinciale 

„V.A. 

Urechia” 

Galazi 

GENNAIo-MARZo 11 


17

Veneția în opera 

unor creatori români 


18 

Santa Maria della Salute, 

A.E. Baconsky 


„Canal Grande e principalul 

bulevard acvatic al orașului și 

parcurgându-l în întregime, de la 

gară până la Piața San Marco, cu 

vaporașele care merg destul de 

încet, pentru a da călătorului po - 

si bi litatea să contemple cele două 

șiruri de Palazzi, te simți sub 

acți u nea mescalinei, acel drog 

me xi can ce exaltă vizualitatea 

până la demență. Culorile fața de - 

lor, așa cum le-a pictat Petrașcu, 

se succed amețitoare și înseși 

formele se convertesc în culori. De 

la aglomerație și stridență până 

la geniu e uneori un singur pas, 

pe care venețienii l-au făcut din 

plin și astfel acest amestec absurd 

de stiluri, de la gotic la maur și de 

la bizantin la baroc, în loc să fie o 

monstruo zitate, devine el însuși 

un stil de o forță expresivă 

nebănuită... Plutesc pe apele line 

ale canalului și mă întreb care va 

fi secretul acestei convertiri, de ce 

mă fascinează ceea ce ar trebui, 

teoretic vorbind, să-mi displacă 

profund? Arhitectura aceasta prin 

excelență atectonică e picturală și 

nu pitorescă; ea își oferă fațadele 

ca pe niște imense tablouri pictate 

de artiști geniali, încât ai impre - 

sia că nu vezi realitatea unui 

oraș, ci imaginea acestei realități 

înfățișată într-o suită intermina - 

bilă de picturi și poate tocmai aici 

stă farmecul insolit al Veneției, în 

aceste raporturi ascunse dintre 

valorile eteroclite ce o alcătuiesc, 

raporturi de ordin pictural, capa - 

bile să transfere aceste valori din 

planul realității în cel al artei. 

Aici spațiul și volumele sunt inexis - 

tente. Totul e un joc de suprafețe și 

perspective, totul e lumină și 

culoare vibrând în imper ceptibilul 

abur al lagunei, care învăluie 

peisajul pronun țându-i și mai 

mult accentul de voluptate, senzu - 

a litate și fantezie... 

Cât de puternică e pecetea de 

măreție a acestui oraș când îl 

străbați plutind pe principala lui 

arteră acvatică! E ca și când ai 

pătrunde lent într-o cetate din O 

mie și una de nopți, într-o lume 

de beatitudine ireală, prin care 

treci încremenit de teamă să nu 

tulburi ritualul visului sau al 

basmului ce te poartă”. 

(A.E. Baconsky - Remember) 

Am redat în cele de mai sus 

un scurt fragment din impresiile 

puternice pe care i le-a lăsat, 

eseistului și poetului A.E. 

Baconsky, orașul lagunar stră - 

lucind sub soarele diseminat 

printre ușoare brume transpa - 

rente, cu atât mai mult cu cât 

acesta nu s-a limitat la a-l 

descrie, ci și-a exersat și cealaltă 

disponi bilitate a limbajelor sale 

artistice pictând sau desenând 

Veneția. După cum scrie emi - 

nentul critic de artă Pavel Șușară, 

„Baconsky nu este un poet care 

pictează, care-și odihnește mintea 

folo sindu-și ochii, ci, pur și simplu, 

un pictor, un cercetător al spațiu - 

lui, al culorii, al limbajului plastic, 

agregat ca atare, sau al elementelor 

sale constitutive – punctul, linia, 

suprafața, volu mul, pata etc. etc. El 

caută atât prin culoare cât și prin 

desen, logica spațiului și a 

formelor, construiește atmosfera și 

iden ti fică psihologic și afectiv. 

Aseme nea unui artist cu o 

conștiință de sine puternică și 

profundă, pictorul caută soluții 

optime de exprimare, experi men - 

tând, simul tan, formula retiniană, 

de factură impresionistă, și con - 

strucția abstractă, în care logica 

geometrică și tentativele con - 

ceptua liste sunt prezente în egală 

măsură. Schițe, notații fugare sau 

enunțuri concentrate, gesturi 

volup toase ori incizii severe, la 

limita hieroglifei, oferă un câmp 

larg de înțelegere a diversității for - 

melor, a mecanismelor gândirii 

artistice și a dinamicii unei sensi - 

bilități în continuă definire. 

Baconsky înțelege în egală măsură 

importanța motivului și auto no - 

mia limbajului, privește, cu același 

interes, în afară și în sine, se 

așează, simultan, în contemplarea 

firii și în istoria culturii”.

Nicolae Dărăscu, un pictor inspirat de misterele Veneţiei 

Renumit mai ales pentru peisajele sale, cele din Delta Dunării, de pe riviera franceză sau din Dobrogea, 

cu Tulcea şi cu Balcicul de altădată, pictate în manieră impresionistă şi caracterizate printr-o deosebită 

amploare a viziunii, artistul a fost recunoscut drept un adevărat magician al culorii. Peisagist prin excelenţă, 

Nicolae Dărăscu (1833 -1959) are însă şi numeroase lucrări pe teme de gen, inspirate din viaţa localnicilor. 

Neobosit peregrin, îşi va cunoaşte nu numai ţara natală, ci şi alte zone din Europa, străbătând Sudul 

Franţei, coasta Mediteranei, Italia, pentru ca în 1909 să ajungă şi la Veneţia, oraş în care va reveni adeseori, 

şi unde îşi va petrece chiar şi un întreg an -1916. 

Amintirile legate de oraşul lagunelor au fost înmănunchiate în expoziţia personală intitulată „Veneţia”, 

deschisă la Bucureşti în 1927, amintiri ce dăinuie peste timp în lucrări precum Viaţa la Veneţia, pictată în 

1920, Peisaj Veneţian, Palat veneţian şi care încântă prin culoare, prin modul în care artistul abordează relaţia 

dintre culoare şi lumină. A participat şi la prestigioasa Bienală de la Veneţia - ediţia din 1942. 

Insula Burano din laguna 

vene]ian`, A.E. Baconsky 

(fotografii din albumul editat 

de Muzeul Literaturii 

Române) 

Ana Tzigara Berza 

O altă pictoriță româncă sensibilă la minunile artistice 

ale Italiei, unde a petrecut câțiva ani buni de viață, este Ana 

Tzigara Berza, care, în pere gri nările sale de-a lungul și de-a 

latul peninsulei, nu putea să nu-și ia un răgaz pentru a picta 

Veneția. 

A pictat aproape exclusiv peisaje, cu deosebire porturi 

pline de vase, de mici ambarcațiuni cu pânze sau pitoreștile 

gondole, copaci exotici, golfuri fierbinți. „Este o pictură - 

spune Ileana Pintilie -dedicată aparent strălucirii lumii exte - 

rioare, dar în care descifrăm adâncimile sufletești ale celei 

care o produce. Artista reușește să sugereze respirația amplă 

a unui spațiu vast, inundat de soare și lumină, pulsând între 

cer și mare”. 

Gondole, A. Tzigara Berza 


19

Termini nautici romeni di origine veneziana 

Termeni nautici româneşti 

de origine venețiană 


20 

Emblema 

Batalionului italian 

de „lagunari” 

(infanteria marin`) 

San Marco. 

Emblema del 

Battaglione italiano 

di „lagunari” (la 

fanteria marina) 

San Marco 


Dintre toţi italienii care au navigat în Evul 

Mediu prin apele româneşti, cei mai vechi au fost 

veneţienii, atestaţi încă din secolul al XIII-lea. Din 

contactele cu ei, desfăşurate acasă sau în ape 

străine, românii au păstrat „ca amintire” o serie de 

termeni care au rămas de bază în limbajul 

marinăresc, în ciuda încercărilor îndârjite făcute 

într-o anumită perioadă pentru a-i scoate pe unii 

din limbă sub pretextul că, chipurile, n-ar fi 

„literari”. 

Ca termeni proveniţi direct din dialectul 

veneţian (pentru că nu au lăsat urme în alte limbi), 

Curierul Naţional Magazin nr. 260 din 1-7 

septembrie 1996 îi citează pe ţapapie şi valadă. Alţi 

termeni citaţi ar putea însă avea etimologie 

multiplă, căci mai sunt prezenţi, de ex., în greacă şi 

turcă: candeliţă, prova, pupa, stivador şi ţaparină. 

Analizând în context mediteranean termi - 

nologia nautică românească din secolul al XIX-lea, 

rezultă că influenţa directă sau indirectă, suferită 

din partea dialectului veneţian, ar putea fi mult 

mai semnificativă. Iată câteva exemple de cuvinte 

româneşti, posibil împrumutate de la „lagunari”, 

așa cum ne-o sugerează dicționarul dialectului 

venețian publicat de Giuseppe Boerio la Veneţia în 

1829: ancorgiu, babafincă, buiol, civadă, coţadă, 

gaşă, gripie, muradă, pescador, pescărie, 

traversadă, trinchetin. Tot de origine veneţiană 

pare a fi şi expresia a pune prova pe (cu sensul de a 

îndrepta prova navei către un reper, a cârmi nava 

spre), calchiată după meter la prova per. 

Tra tutti gli italiani che hanno navigato 

durante il Medioevo nelle acque romene, i più 

vecchi sono stati i veneziani, attestati sin dal 

secolo XIII. Dai contatti con loro, svolti a casa o 

in acque straniere, i romeni hanno conservato 

quale “ricordo” una serie di termini che sono 

rimasti nel linguaggio di base dei marinai, 

nonostante gli sforzi fatti in un certo periodo per 

togliere alcuni termini dalla lingua romena 

perché non sarebbero “letterari”. 

Quali termini provenuti direttamente dal 

dialetto veneziano (perché non hanno lasciato 

delle traccie in altre lingue), il Corriere Naţional 

Magazin no. 260/1996 menziona ţapapie e 

valadă. Altri termini menzionati potrebbero 

avere etimologia multipla perché sono presenti, 

per esempio, nel greco e del turco: candeliţă, 

prova, pupa, stivador e ţaparină. 

Analizzando in contesto mediterraneano la 

terminologia nautica romena del secolo XIX, 

risulta che l’influenza, diretta o indiretta, sofferta 

dalla parte del dialetto veneziano, potrebbe essere 

molto più significativa. Ecco alcuni esempi di 

parole romene, possibilmente prese in prestito 

dai „lagunari”, come suggerisce il dizionario del 

dialetto veneto stampato da Giuseppe Boerio a 

Venezia in 1829: ancorgiu babafincă, buiol, 

civadă, coţadă, gaşă, gripie muradă, pescador, 

pescărie, traversadă, trinchetin. 

Sempre di origine veneziana sembra essere 

l’espressione a pune prova pe (con il senso di 

dirigere la prua della nave verso un riferimento, 

dirigere la nave verso), copiata secondo meter la 

prova per. 

Capitano di vascelo (r) Neculai Pădurariu

Teresa e il “suo” Alberto: 

la storia di un amore eterno, 

oltre ogni lontananza! 

Il desiderio di fare un po’ di 

luce sulla vicenda dei tre fratelli 

Mori pur dopo tanti anni di 

silenzio, e forse anche di 

dolorosa rimozione almeno per 

una parte di questa, ha le sue 

radici nell’esperienza di mamma 

Vilma. Lei non ha potuto fare a 

meno infatti di conservare 

indelebile nel cuore il ricordo 

affettuoso e insieme drammati - 

camente vivo che nonna Teresa, 

compagna almeno nei primi 

anni di Alberto Mori e madre 

per tutta la sua vita dei suoi tre 

figli, rimasti senza il loro papà in 

tenera età, ha portato lungo tutta 

la sua esistenza, fino ai suoi 

ultimi sospiri al momento della 

sua morte avvenuta nel 1947. 

Mia mamma, infatti, ha 

trascorso tanti anni a fianco di 

nonna Teresa, essendo costretta 

a casa per lungo tempo per una 

seria malattia, la tubercolosi, 

contratta in età giovanile. Per lei 

quindi nonna Teresa era, ed è 

tuttora, un punto di riferimento, 

ed i quotidiani sospiri della 

nonna indirizzati anche contro 

ogni evidenza al suo amato 

Alberto, lontano e ormai per - 

duto per sempre, non possono 

essere in alcun modo cancellati 

dal suo ricordo. 

A ravvivare questi profondi 

sentimenti e questo legame di 

amore che ha saputo superare il 

tempo e l’evidenza dei fatti, e ciò 

a quanto ne sappiamo senza 

alcuna ombra di rancore, ha poi 

certamente contribuito la pro - 

fonda amicizia di Vilma con la 

cugina Bice, figlia della sorella di 

Povestirea de fa]` red` incredibila istorie a lui Federico Ghillani, trìtor la Parma, 

Italia, referitoare la perioada când str`bunicul sù, Alberto Mori, emigreaz` în 

România, la sfâr[itul secolului 19, în cùtarea unui loc de munc`. Iat` c` nu numai 

etnicii italieni din România pornesc pe urmele str`bunilor cùtându-[i r`d`cinile, dar 

[i italieni get-beget, care nu [i-au p`r`sit niciodat` p`mântul natal, pleac` pe 

urmele str`mo[ilor pierdu]i în negura vremurilor. {i unii, ca autorul rândurilor de 

mai jos, rod al unor cercet`ri îndelungate, au [i reu[it fie [i numai par]ial. Pornit în 

cùtarea str`bunicului, a c`rui so]ie, Teresa, r`mas` în Italia, l-a cùtat o 

via]`-ntreag` f`r` succes, Francesco Ghillani a dat de urma unora dintre 

descenden]ii celor doi fra]i (Lodovico [i Serafino Mori) care îl înso]iser` pe Alberto în 

aventura sa. o istorie dramatic`, dar totodat` frumoas` [i adev`rat`, care are înc` 

întreb`ri deschise, dar pe care autorul o prive[te cu senin`tate [i bucuria de a 

restabili leg`turi cu rude pe care le credea pierdute [i care s-au angajat s`-l sprijine 

în continuare în demersul sù. 

versiunea în limba român` a acestei fascinante istorisiri va ap`rea în num`rul viitor 

al revistei noastre. 

Alberto Mori, Alberta. A Bice 

infatti, scomparsa purtroppo da 

pochi anni, dobbiamo i primi 

elementi concreti da cui papà ha 

dato avvio alla ricerca. Questa, 

infatti, è iniziata dalla chiacchie - 

rata avvenuta nel corso di una 

delle frequenti visite e incontri di 

Vilma e Ugo con zia Bice, nella 

quale Vilma e la cugina hanno 

ricordato la vicenda dei tre 

fratelli emigrati in Romania e là 

scomparsi, così almeno stando ai 

racconti famigliari. 

A mio parere il primo “colpo 

di scena“ della vicenda, anche se 

sul momento non è apparso tale, 

è avvenuto proprio quando Bice 

ha mostrato per la prima volta ai 

miei genitori le due fotografie da 

lei ritrovate nei ricordi di 

famiglia, e forse risalenti a sua 

mamma Alberta; una prima 

nella quale sono ritratti Serafino 

Mori con la moglie Esterina e tre 

figlie, una posa scattata a suo 

dire al momento della partenza 

per la Romania, l’altra nella 

quale compare Lodovico in abiti 

civili ma con calzature che 

sembrano militari, nel cui retro 

sempre a matita compare la 

scritta “zio Ludovico”. Ad un 

esame più attento anche sul retro 


GENNAIo-MARZo 11 21


Lodovico (Ludovico) Mori 


della prima foto compare una 

scritta a matita in un’elegante 

calligrafia inclinata “Mori 

Ludovico e Serafino – Comune di 

Buccini Via Vignali – Iassi 

Rumania”. 

Ugo e Vilma, infatti, hanno 

appreso qui per la prima volta 

che una seppur minima 

indicazione relativa a dove si 

fossero diretti i tre fratelli era 

conosciuta dalla famiglia Mori, 

pur traendone in quell’occasione 

solo l’indicazione geografica su 

dove orientare la possibile 

ricerca. Ma oggi è lecito 

chiedersi come mai alla famiglia 

di nonna Teresa tale precisa 

indicazione fosse fino a quel 

momento rimasta nascosta. Si 

trattava forse in quell’occasione 

per zia Bice di dare corso al 

desiderio di liberarsi finalmente 

con la cugina di un segreto 

conservato da sua mamma 

Alberta, e noto quindi solo alle 

sorelle Mori, e solo in quel 

momento e dopo tanto tempo 

ormai da rivelare alla cugina? 

Bice sapeva quindi che sua 

mamma Alberta era al corrente 

di qualcosa che era stato tenuto 

nascosto dalla sua famiglia, per 

evitare di causare dolore a Teresa 

o per difendere l’onorabilità del 

fratello Alberto scomparso così 

misteriosamente, cancellandone 

così definitivamente ogni 

traccia? Bice non ha lasciato 

detto nulla in proposito, ma 

neppure Vilma e Ugo hanno 

subito capito la portata completa 

di quella rivelazione, tanto è vero 

che fino a pochi anni fa 

continuavano ad affermare, 

secondo il racconto di famiglia, 

che la foto che ritraeva Serafino 

e la sua famiglia era stata scattata 

al momento di partire alla volta 

del paese dove già si era diretto e 

dov’era scomparso misterio - 

samen te Alberto. 

In ogni caso è partendo da 

quelle prime indicazioni che 

Ugo ha avviato i primi contatti in 

seguito ai quali è avvenuto il 

primo “miracolo”. Infatti, la 

pubblicazione da parte del 

sindaco di Iassi della lettera 

inviatagli da Ugo sul quotidiano 

locale causerà la risposta di Elna 

Ohl di Iassi, amica e parente di 

una delle figlie di Serafino Mori, 

Alice. E’ tramite le lettere della 

Ohl, infatti, che abbiamo potuto 

conoscere vari particolari sulla 

vita della famiglia di Serafino a 

Iassi, città dove è sepolto insieme 

alla moglie, con una 

corrispondenza che è continuata 

per almeno tre anni. Grazie a lei 

nel 2000, dopo i primi contatti 

telefonici, Ugo e Vilma sono 

riusciti ad incontrare, 

direttamente a Parma, dove era 

di passaggio per lavoro 

provenendo da Como, una 

pronipote di Serafino, Nella 

Tănăsescu, figlia di Giovanni di 

Ploiești, discendente di una delle 

figlie di Serafino appunto, Nella 

Mori. 

Ma ben presto, pur contando 

molto su Nella, che per questioni 

di lavoro doveva spesso venire in 

Italia facendo capo ad una 

organizzazione di Catania, 

questo “filone” di ricerca dal 

quale ci si attendeva di fare 

almeno un po’ luce sulla storia 

dei tre fratelli Mori si è 

definitivamente chiuso in 

maniera per noi inspiegabile, e 

non ha portato alcuna seppure 

minima risposta alle nostre 

domande. Ne abbiamo invece 

ricavato l’impressione di 

qualcosa di non ben definito che 

impediva improvvisamente 

qualsiasi prosecuzione alla 

ricerca se diretta nella direzione 

di fare un po’ di luce sulla sorte 

di Alberto, quasi che fosse 

sconveniente farne persino 

cenno. Nella Tănăsescu, infatti, 

si era dimostrata non solo 

disponibile ad aiutarci, ma 

sicura di poter avere almeno 

qualche utile informazione dal 

padre Giovanni, ma successi - 

vamente non solo non è più 

arrivata da lei alcuna notizia, ma 

Nella non ha neppure più 

risposto alle ultime lettere 

inviatele sia da noi che dalla 

signora Elna Ohl, con la quale da 

alcuni anni non siamo riusciti 

più a stabilire contatti forse 

anche a causa dei problemi di 

salute. Questo è quanto ci risulta

dal recente contatto che un 

genealogista di Sfântu Gheorghe, 

Janos Kochs, con il quale siamo 

in relazione, ha successivamente 

tentato di stabilire per noi con la 

figlia Carmen Ohl che ha 

promesso di farsi viva con noi 

appena possibile. 

Ciò che ha permesso invece 

di chiarire meglio alcuni aspetti 

della vicenda, e di capire anche 

più a fondo il significato vero del 

“colpo di scena” di cui ho detto 

sopra è quello che è successo nel 

2009 quando, data l’empasse 

momentanea, ho deciso di 

approfondire le tracce dei miei 

parenti Mori qui a Parma. Fino a 

quel momento, infatti, 

viaggiavamo solamente sulle 

informazioni famigliari, che ci 

dicevano che i Mori abitavano a 

Monticelli, il paese dove è nata 

mia mamma Vilma e anche suo 

padre Romeo e dove nonna 

Teresa viveva prima del 

trasferimento con il figlio a 

Parma. Ho quindi fatto accesso 

ai registri di Stato Civile del 

comune dove si trova Monticelli, 

oggi piccola località termale 

nota anche per l’ospedale dove si 

curano le malattie psichiche; il 

comune è Montechiarugolo e dai 

suoi registri è emerso un nuovo 

colpo di scena: oltre ad appurare 

dai certificati di nascita dei tre 

fratelli la loro paternità e 

maternità, cosa non 

insignificante anche per i nostri 

parenti rumeni dato che i nonni 

si chiamavano Antonio e Angela, 

nomi ricorrenti nei discendenti, 

e la residenza della famiglia negli 

anni 1870-1874 costituita dal 

piccolo centro rurale di 

Basilicanova, abbiamo scoperto 

che vi risultavano le trascrizioni 

degli atti di nascita avvenuta in 

Romania sia delle tre figlie di 

Serafino, che in questi 

documenti portano i nomi 

italiani di Alice (1903) Linda 

Maria Giorgina (1904) e Maria 

(1910) oltre alle località dove la 

famiglia di Serafino risiedeva 

all’epoca e precisamente “in casa 

del signor Vignali nel villaggio di 

Socola - Comune di Bucium - 

Distretto di Iassi per le prime 

due e a Iassi - via Golia n. 45 per 

la terza, ma anche della prima 

figlia di Lodovico, Angiolina 

nata nel 1910 in via Vitan 61 a 

Bucarest e della moglie rumena 

di lui Ghitza Gheorghitza. 

Partendo da questa traccia, ho 

poi rintracciato negli archivi 

diplomatici del Ministero degli 

Esteri italiano e proveniente da 

Bucarest, l’atto di nascita di 

Antonio Mori, che mi 

confermava sostanzialmente gli 

stessi dati sulla famiglia. 

Ecco allora che ciò che non si 

era capito subito si è fatto strada 

più chiaramente, e cioè anzitutto 

che qui in Italia, quindi proprio a 

casa nostra, già dal 1903 vi erano 

le tracce di quello che succedeva 

in Romania nelle famiglie dei 

nostri congiunti, ma soprattutto 

che quella foto non era stata fatta 

prima della partenza bensì 

proveniva proprio dalla 

Romania, inviata ai familiari in 

Italia e quindi, date le date di 

nascita delle tre figlie di Serafino 

non anteriore al 1910. Le figlie di 

Serafino, infatti, sono tutte nate 

in Romania e se a ciò si aggiunge 

il fatto che l’atto di matrimonio 

tra Serafino ed Esterina avvenuto 

a Montechiarugolo porta la data 

del 27 gennaio 1901 dove tra 

l’altro il padre Antonio figura 

deceduto, allora se ne evince che 

in realtà la partenza di Serafino 

alla volta della Romania deve 

essere collocata tra il 1901 e il 

1903, anno quest’ultimo di 

nascita di quella Alice Mori cui 

la signora Ohl era legata anche 

da parentela tramite la famiglia 

del marito e gli Ștefănescu 

famiglia dello sposo di Elna 

Mori figlia di Serafino. 

In conclusione quindi, a 

parte la non coincidenza dei 

nomi delle figlie di Serafino 

risultanti dagli atti di nascita, 

facilmente spiegabile con una 

successiva naturalizzazione con 

relativa assunzione di nomi più 

“rumeni” non ancora del tutto 

chiarita, è risultato invece ben 

chiaro che le dicerie famigliari 

sul fatto che Serafino fosse 

partito con le figlie, di fronte a 

questi ultimi dati, venivano di 

conseguenza tutte a cadere 

gettando non pochi interrogativi 

sui racconti che della vicenda 

viaggiavano in famiglia. Non era 

quindi vero che Serafino fosse 

scomparso con la moglie in terra 

rumena, bensì la foto, che come 

ho già detto non può che essere 

posteriore di alcuni anni al 1910, 

prova che i rapporti con le 

sorelle italiane erano ben vivi se, 

Retro foto: indirizzo di Iassi 


GENNAIo-MARZo 11 23

MORI ANTONIO 1840 

SALVARANI ANGELA 

MORI ALBERTO 1874 

RICCO’ TERESA 

ALBERTO si reca per primo più volte in 

Romania forse a partire dal 1895 inviato come 

esperto agricoltore per divulgarvi le nuove tecniche 

agricole apprese in patria dall’agro nomo 

Bizzozzero. Sposa solo religiosamente, essendo 

minorenne per quel tempo, e contro la volontà del 

padre Antonio, Riccò Teresa reggiana di 

Codemondo che in quegli anni dà alla luce i suoi 

primi due figli Romeo (1896) e Concetta (1898): 

quest’ultima solamente porta il suo cognome 

essendo egli in patria. Gli altri, nati in sua assenza, 

prendono il cognome materno. Infatti Teresa data la 

MORI SERAFINO 1870 

ADORNI ESTERINA 

Nel 1901 Serafino sposa Esterina Adorni e riesce 

in qualche modo ad avere l’indirizzo dei fratelli dalla 

cognata, contro la sua volontà secondo quanto da lei 

sempre affermato, e raggiunge Alberto e Lodovico in 

Romania. A detta dei familiari da qual momento 

non si avranno più notizie in patria dai tre fratelli, e 

Alberto cesserà di inviare denaro alla sua sposa, 

scomparendo nel nulla. Tale tesi tuttavia sembra 

smentita da successivi ritrovamenti. Anzitutto nel 

1993 Bice Boselli nipote dei tre fratelli, figlia di 

Alberta Mori, una delle loro tre sorelle, ritroverà e 

mostrerà a Wilma Riccò una vecchia foto di 

famiglia, forse conservata dalla madre, nella quale è 

ritratta la famiglia di Serafino, con la moglie e tre 

figlie dall’età apparente di 3-9 anni, sul cui retro 

compare una scritta a matita: “Ludovico e Serafino 

Mori, via Vignali, Bucium, Comune di Iassi”. 

Difficile a questo punto sostenere che dalla Romania 

non fossero arrivate notizie dei tre fratelli poiché 

questa foto era in possesso di una delle sorelle. Essa 

era stata forse nascosta per non ravvivare nella 

famiglia di Alberto, e specialmente nella moglie 

Teresa, il dolore della sua scomparsa, o, sempre per 

risparmiare a lei dolori ulteriori e alla famiglia 

qualcosa di cui vergognarsi, si tennero forse nascoste 

anche altre notizie ben più importanti. In secondo 

luogo spunteranno dal registro di Stato Civile del 

Comune i Montechiarugolo le trascrizioni degli atti 

di nascita delle tre figlie di Serafino a Iassi (dal 1903 

al 1910) ma anche della prima figlia di Lodovico a 

Bucarest (1910), ai quali verrà confermata la 

residenza di Serafino a Iassi e si appurerà quella i 

Lodovico a Bucarest, compreso il nome della sua 

sposa rumena, a riprova che almeno fino al 1910 un 

MORI LODOVICO 1884 

GHITZA GHEORGHITZA 


28 24 IANUARIE-MARTIE 11 

Mentre dalla foto ritrovata nel ’93 LODOVICO 

risulta insieme a Serafino a Iassi, negli atti di nascita 

dei figli nati nel 1910 e nel 1913 giunti in Italia 

tramite ambasciata egli risulta sposato con Ghitza 

Gheorghitza e residente a Bucarest in Via Vitan 61; il 

quartiere è quello degli emigrati che lavorano come 

muratori e manovali e tale risulta dagli atti anche la 

sua professione. Di cosa sia successo dopo non si 

conosce null a parte gli scarsi ricordi familiari di una 

sua breve apparizione in Italia negli anni antecedenti 

la guerra insieme a moglie e figli, nella quale sembra 

non sia riuscito a sistemarsi con la famiglia, 

trovando le sorelle, una delle quali rimasta da poco 

vedova, in difficoltà e non in grado di accoglierlo.

RICCO’ ROMEO 1896 

CORIMBIFERI ANELLA 

GHILLANI UGO 1922 

RICCO’ VILMA 1925 

GHILLANI FEDERICO 

tenera età dei figli non lo vuole seguire all’estero, e 

Alberto gli vieta di rivelare ad altri, specie ai 

famigliari ed al fratello maggiore il suo indirizzo. 

Nell’ultimo viaggio verso la Romania, avvenuto 

forse dopo la scomparsa del padre, e appena prima 

della nascita del figlio Augusto (1899) porta con sé 

il fratello minore Lodovico. Smette di dare sue 

notizie il patria e di inviare denaro allorché viene 

raggiunto in Romania dal fratello Serafino con la 

moglie Esterina Adorni con la quale si è da poco 

sposato (1901). Sembra che l’ultimo somma 

ricevuta dalla famiglia fosse in “franchi”. 

MORI ALICE 1903 

MORI LINDA 1904 

MORI MARIA 1910 

MORI TONICA’ 19?? 

TANASESCU 

MORI NELLA* 

MORI ELNA* 

STEFANESCU ILIA 

TANASESCU GIOVANNI 

TANASESCU NELLA 

OHL ELNA 

certo legame con la patria, seppur di tipo 

burocratico in qualche modo rimaneva. E’ però 

proprio nel 1993 che, appena vista la foto mostrata 

dalla cugina Bice, Wilma farà scrivere dal marito 

Ugo Ghillani al sindaco di Iassi chiedendo notizie 

dei fratelli almeno passati da quella città. Alla 

pubblicazione della sua lettera sul giornale locale 

darà risposta Elna Ohl, moglie di un nipote 

acquisito di Serafino Mori intimamente legata con la 

sua prima figlia Alice, che ci metterà in contatto con 

i discendenti di Nella Mori sposata Tănăsescu: una 

nipote di Nella passerà infatti da Parma nel 2000 e, 

ospite di Ugo e Wilma, i intratterrà alcuni giorni, 

promettendo di chiedere al padre Giovanni notizie 

di Alberto e Lodovico dei quali sembra non 

conoscere nemmeno l’esistenza. Non si farà però più 

viva e non risponderà alle successive lettere inviatele 

successivamente. (*) Resta ancora da stabilire l’esatta 

corrispondenza tra i nomi di Nella e Elna con quelli 

contenuti negli atti di nascita. 

MORI ANGIOLINA 1910 

MORI ANTONOI 1913 

VALE LUCIA 1916 

RELICOVSCHI AUREL 1913 

MORI ANGELA 1930 

MORI PETRE 19?? 

RELICOVSCHI VLADIMIR 

Da quel momento non si saprà effettivamente più 

nulla di lui fino al 2009, quando grazie all’aiuto di un 

genealogista residente a Sfântu Gheorghe, si riesce a 

stabilire un contatto con la nipote, figlia di Antonio 

Mori, che risiede a Bucarest. Angela Mori che ha 

circa 64 anni riferisce di avere un fratello di nome 

Petre ed un figlio, e che il luogo della sepoltura del 

nonno Lodovico è Ploiești, dopo i primi contatti in 

cui Angela sembra poco propensa a riallacciare i 

contatti, è il figlio Vladimir che ci scrive dandoci 

piena disponibilità ad aiutarci nella ricerca di notizie 

circa i fratelli Mori. Siamo in attesa di nuove notizie 

da lui che ha promesso di rispondere alla lettera da 

noi inviata a sua mamma. 


GENNAIo-MARZo 11 29 25


Ugo Ghillani 

vilma, Ugo, Bice e il piccolo 

Federico 

30 28 26 

IANUARIE-MARTIE oCToMBRIE-dECEMBRIE 11 

10 

come è facile pensare la foto era 

stata allegata ad una lettera dove 

si davano notizie almeno dei due 

fratelli Serafino e Lodovico e 

delle vicende delle loro rispettive 

famiglie. 

Perché allora Teresa e la sua 

famiglia non erano a conoscenza 

di questi contatti, e come è 

possibile che da essi non fosse 

trapelato nulla sulla sorte di 

Alberto alla cui volta Serafino si 

era recato inizialmente appena 

dopo il suo matrimonio nel 

1901? Sempre dai racconti 

famigliari sappiamo infatti che 

Teresa era solita affermare che 

Serafino gli avesse carpito contro 

la sua volontà l’indirizzo estero 

del fratello, e che il “suo” Alberto 

le aveva invece vietato 

espressamente di dare tale 

indirizzo ai famigliari e in 

particolare al fratello maggiore 

con il quale non doveva avere 

buoni rapporti. Teresa, a quanto 

lei stessa si dice affermasse, non 

aveva voluto seguire Alberto 

nell’ultimo viaggio a causa 

dell’età dei figli (Romeo è del 

1896, Maria Concetta del 1898 e 

Augusto del 1899) ma forse poi 

si era pentita e aveva, pur 

negandolo, contato sull’aiuto del 

cognato per sapere qualcosa di 

più sulla vita del compagno e 

padre dei suoi figli in una terra 

così lontana, o la sua sensibilità 

femminile le aveva fatto intuire 

qualcosa di questa lontananza? 

A confermare la plausibilità 

di queste ipotesi si aggiungono 

anche i dati più recenti sulla 

nascita dei tre figli e la ricerca, 

per ora senza approdo, intorno 

al presunto matrimonio della 

coppia Alberto-Teresa. Sempre 

dalle dicerie famigliari, infatti, 

risulta che i due, a causa della 

giovane età e della mancanza del 

consenso da parte dei genitori si 

fossero uniti in matrimonio solo 

in chiesa; a quell’epoca il 

matrimonio religioso non aveva, 

infatti, valore civile. Alberto e 

Teresa risultano infatti abitanti 

nel 1898, all’epoca della nascita 

di Maria Concetta, in una 

frazione a nord-est di 

Montecchio Emilia, Villa Ajola 

al civico 12E e sembrano 

risultare “conviventi more 

uxorio” ma non coniugati. Negli 

atti di nascita dei tre figli, infatti, 

la madre non viene mai 

nominata, e i bambini sono presi 

in consegna dalla nonna Barbara 

Frattini o addirittura, come nel 

caso di Augusto, addirittura 

dalla levatrice, e solo per Maria 

Concetta la paternità viene 

assunta da Alberto che essendo 

il dichiarante come tale ne firma 

l’atto. Successivamente la 

famiglia, quando Romeo che era 

nato a Monticelli ha poco più di 

due anni, per la festa di S. 

Martino che allora segnava gli 

spostamenti annuali da un 

podere all’altro dei braccianti 

agricoli, si trasferisce nel 

comune di Montechiarugolo. 

Così mentre Maria Concetta 

porterà il nome del padre, 

Romeo nato N.N. porta già 

quello della madre Riccò che lo 

ha riconosciuto cinque mesi 

dopo la nascita, come tanti anni 

più tardi accadrà per Augusto, 

che probabilmente non 

conoscerà mai il padre neppure 

nei primi anni di vita. 

Guardando la firma di 

Alberto sull’atto di nascita di 

Maria Concetta nel quale Teresa 

viene menzionata come “donna 

nubile non maritata non 

parente” con la quale Alberto 

ammette di avere avuto la 

relazione da cui è nata la bimba 

che riconosce come figlia, vien 

da chiedersi cosa avessero in 

testa i due e se mai Teresa 

insistesse al secondo figlio e 

prima della partenza di Alberto 

per una regolarizzazione di

questa unione. A cosa pensava 

dunque Alberto che doveva già 

essere stato in Romania più volte 

prima di partire, e non senza 

aver messo in cantiere con la sua 

compagna il terzo figlio che 

nascerà nel settembre del 1899? 

Facendo quindi un po’ di calcoli 

Alberto doveva quindi essere 

sicuramente presente in Italia 

fino al dicembre del 1898, per 

poi ripartire, dopo aver 

riconosciuto la figlia nel maggio 

precedente, alla volta della 

Romania questa volta portando 

con sé il fratello minore 

Lodovico che, nato nel 1884 

doveva essere poco più che 

quindicenne e forse era già 

orfano del padre. 

E’ ovvio perciò pensare che 

successivamente all’arrivo 

indesiderato di Serafino in 

Romania, ipotizzabile come già 

detto dopo il 1901 ma prima del 

1903, qualcosa deve essere 

successo, non sapendo noi 

quando effettivamente Alberto 

abbia smesso di mandare alla sua 

famiglia i mezzi di manteni - 

mento frutto del suo lavoro 

all’estero, costringendo da quel 

momento Teresa a dover 

ricorrere all’aiuto della famiglia 

ma anche ad espedienti per 

sostenere i suoi tre piccoli figli. 

A queste considerazioni, 

resta poi da aggiungere la 

vicenda relativa alla comparsa in 

Italia di Lodovico insieme alla 

moglie e ai due figli, avvenuta, 

sempre secondo i racconti 

famigliari riferiti da zia Bice e 

che come dimostrato son sempre 

da vagliare con estrema atten - 

zione, negli anni immediata - 

mente precedenti il secondo 

conflitto mondiale. Pur risul - 

tando che proprio in quegli anni 

le sorelle Mori fossero in 

difficoltà, essendo almeno una 

di esse appena rimasta vedova 

con figli piccoli da mantenere ed 

in seria difficoltà economica, 

risulta inspiegabile quella che a 

noi oggi sembra una fredda 

accoglienza riservata al fratello 

tanto da causarne l’immediato 

ritorno in Romania nonostante 

forse fosse sua intenzione 

ristabilirsi in Italia. Le cose qui 

in Italia non andavano certa - 

mente a gonfie vele per i 

braccianti agricoli, anche perché 

l’introduzione delle nuove 

tecniche agricole comprendenti 

una prima meccanizzazione 

stava diminuendo fortemente il 

ricorso al bracciantato nei lavori 

agricoli, creando così non pochi 

problemi a chi viveva offrendo 

solo la forza delle proprie 

braccia. Pur tuttavia la partenza 

quasi repentina di Lodovico e la 

perdita da quel momento di ogni 

contatto con le sorelle, non 

depongono positivamente sulle 

relazioni che in quel momento 

vennero messe in atto verso di 

lui. A noi oggi sembra inspie - 

gabile come in quell’ultima 

occasione non si seppe neppure 

approfittare della sua presenza 

per sapere qualcosa di più di 

Alberto e di Serafino in terra di 

Romania. 

Solo oggi, senza scoraggiarci 

né scandalizzarci di tanti ostacoli 

che si son frapposti alla 

conoscenza della verità dei fatti, 

ci resta il desiderio di capire e di 

sapere, non per ergerci in nessun 

modo a giudici di chicchessia, 

specie dopo tanti anni e dopo 

che le persone direttamente 

coinvolte non sono più tra noi e 

hanno concluso la loro speriamo 

felice esistenza terrena, ma per 

poterci sentire ancora più legati 

a loro che hanno attraversato 

periodi e situazioni storiche non 

facili e talora drammatiche che 

ci possono aiutare oggi a 

orientare le nostre storie verso 

un futuro migliore di quello che 

è toccato loro in sorte. 

Federico Ghillani 

Parma, Italia 

Alberta Mori, 

sorella di Alberto 


GENNAIo-MARZo 11 27

REŢETE DE 


PRIMĂVARĂ 


CACCIUCCO 

DI CECI 

Ingredienti (per 4 persone): 

ceci - 300 g secchi, erbette - 200 g, olio 

d'oliva extravergine - 4 cucchiai, cipolla - 

1, aglio - 2 spicchi, peperoncino - 1, 

pomodori - 2 maturi e sodi, brodo 

vegetale - 1 abbondante, pane casereccio 

- 4 fette, pecorino grattugiato - 4 cucchiai, 

sale e pepe - q. b. 

Preparazione 

1. Metete a bagno i ceci per 12 ore. Fateli 

poi cuocere in abbondante acqua salata 

per 2 ore circa. Mondate, lavate e 

sgrondate le erbette. 

Sbucciate 1 spicchio d'aglio e la cipolla, 

togliete l'eventuale germe centrale al 

primo e affettate fine la seconda. In una 

casseruola, meglio se di coccio, soffriggete 

nell'olio la cipolla, l'aglio e il peperoncino. 

2. Appena l'aglio sarà imbiondito, 

toglietelo e togliete anche il peperoncino. 

Aggiungete i ceci scolati, i pomodori tritati 

e mescolate con un cucchiaio di legno; 

aggiungete le erbette e fatele appassire. 

Versate poi il brodo, salate, 

pepate e cuocete per 

mezz'ora circa. 

Tostate il pane, 

stro finatelo con 

uno spicchio di 

aglio e distri - 

buitelo in scodelle 

o fondine, versatevi 

il cacciucco di ceci, 

spolverizzate col peco - 

rino e servite. 

TORT DE BEZEA CU FRUCTE 

4 foi de bezea 

Umplutura: zahăr vanilat, zeama de la o 

lămâie, frişcă – 600 g întăritor de frișcă, 

căpşuni – 500 g, compot de ananas – 

1 cutie, banane sau kiwi (după preferință) 

Ingrediente pentru o foaie de bezea: 

3 albuşuri, 200 g zahăr 

Mod de preparare 

Pentru fiecare foaie de bezea: se bat 

albuşurile cu zahărul şi zeama de lămâie 

PANZEROTTI AL TOFU E OLIVE 

Ingredienti (per 4 - 6 persone): 

Per la pasta: farina semintegrale - 200 g, 

olio di semi di sesamo - 3 cucchiai, 

acqua - q. b., sale - un pizzico. Per il 

ripieno: tofu - 250 g, olive - 150 g 

verdi o nere, in salamola, scalogno - 

1, prezzemolo - 1 mazetto, olio di semi 

di sesamo - 2 cucchiai, sale - q. b. 

Preparazione 

1. Setacciate sulla spianatoia la farina e 

disponetela a fontana; mettetevi al centro il sale e l'olio, 

con le dita impastate legger mente e aggiungete qualche cucchiaio 

d'acqua, uno per volta, in modo da ottenere un impasto liscio e morbido. 

Lavorate poco il composto e mettetelo a ripo sa re, avvolto in un telo 

umido, per 30 minuti circa in luogo fresco. 

2. Nel frattempo lavate e snoc ciolate le olive, mettetele con il tofu nel 

bicchiere del frullatore e frullate in modo da ottenere una crema 

piuttosto densa. Sbucciate e affetate lo scalogno, fatelo appassire in un 

tegame con l'olio, quindi aggiungete la crema di tofu e olive. 

3. Fatela asciugare qualche minu to, salatela e toglietela dal fuoco; 

aggiungete ora il prez zemolo tritato e mescolate. Ripren dete la pasta, 

stendetela in una sfoglia sottile e con un tagliapasta dentellato ritaglia - 

tene dei dischetti di circa 8 cm di diametro. Farcite ogni dischetto con un 

po' di crema di tofu e richiudetelo dandogli la forma di un triangolo. 

4. Premete tutt'atorno ai bordi dei triangoli con la punta delle dita. 

Adagiate i panzerotti su una placca da forno spennellata d'olio 

e fateli cuocere in forno preriscaldato a 190 °C per 15-20 

minuti. Spennellando i panze rot ti prima di infornarli con 

un cucchiaino di malto sciolto in una tazzina d'acqua 

tiepida, si otenerrà una doratura uniforme. 

cu mixerul, până se formează o 

bezea care să nu cadă la 

întoarcerea recipientului cu gura 

în jos. Compoziţia se toarnă în tavă, pe 

hârtie de copt, unsă cu ulei. Se coace la foc 

mic, în cuptorul încălzit în prea labil, timp 

de 45 - 50 minute, cu uşa cuptorului uşor 

întredeschisă. Foile se lasă câteva ore la 

uscat. Frişca se bate şi se împarte în două - 

în jumătate se pun fructele mărunţite în 

prealabil, iar în cealaltă jumătate zahărul 

vanilat şi un 

întăritor de 

frişcă. Se dă la 

rece. Fiecare foaie 

de bezea se va stropi cu 

siropul de ananas, după care se acoperă, 

alternativ, cu cele două compoziţii de 

frişcă. Tortul se acoperă cu frişca rămasă şi 

se ornează cu fructe după preferinţă. Se dă 

la frigider. Se serveşte după ce a stat la rece 

minimum 2 ore.

Al doilea Salon 2011 

„Sorana Coroamă Stanca” 

Marţi, 8 martie, Asociaţia 

Italienilor din România 

- RO.AS.IT. - a organizat pentru 

membrii Comunităţii Italienilor 

din Bucureşti un „salon-maské”, 

marcând, în acelaşi timp, mai 

multe evenimente legate de 

sosirea primăverii (1 şi 8 martie) 

şi încheierea perioadei Carnava - 

lului de la Veneţia. 

Aşadar, marţi seara (martedi 

grasso), membrii RO.AS.IT., 

adunați în Salonul „Sorana 

Coroamă Stanca” şi-au luat adio 

de la carne (carne vale), cântând, 

recitând şi ospă tându-se copios, 

ca înainte de postul cel mare. 

Soareaua a debutat cu verni - 

sarea expoziţiei de măşti vene ţie - 

ne a vestitului meşter Con stan tin 

Conghilete şi cu masca rea, la 

propriu, a tuturor participanţilor. 

A urmat un recital de poezie 

deschis de scriitorul și profe sorul 

Giancarlo Repetto, care, după o 

poezie dedicată soției sale, a 

recitat din Petrarca și Montale. 

Apoi, actorul Adrian Păduraru a 

dat glas unor versuri contem - 

porane închinate doam ne lor. 

Acestea, la rându-le, s-au întrecut 

pe sine, recitând poezii despre 

primăvară, dra goste şi femei (ca 

iubite sau mame) ale unor autori 

mai mult sau mai puţin 

cunoscuți, interpre tân du-le cum 

s-au priceput ele mai bine, 

evident, în limbile română şi 

italiană. S-au remarcat prin sen si - 

bilitate și interpretare Marcelina 

Repetto şi Maria Rapoltti. 

Nu mai puţin aplaudate au 

fost cugetările unor autori cele bri, 

definind femeia şi femini ta tea, în 

selecţia şi lectura Lilianei Radu. 

În demersul lor, interpretele 

au fost încurajate cu farmec şi 

bunăvoinţă, de talentatul şi 

„frumosul actor”, cum l-a ca - 

racte rizat una dintre doamne, 

Adrian Păduraru, compér al mo - 

mentului artistic. Apoi, tenorul 

Antonio Furnari a încântat, ca 

de obicei, auditoriul, care l-a 

răsplătit cu îndelungi aplauze. 

Surpriza serii a constituit-o, 

însă, insolitul duo Antonio 

Furnari - Pia Boro Panait (un 

profesionist şi o amatoare cu o 

voce dulce de soprană), care au 

cântat cu patos emoţionanta 

canţonetă „Mamma”, acompa - 

niați de toți cei prezenți. 

Seara s-a încheiat cu felici - 

tări, glume şi cu meniul rafinat, 

dar sută la sută tradiţional 

italienesc, pregătit de maistrul 

Pierluigi Maniero şi cu unanime 

mulţu miri pentru acest antre - 

nant şi original salon-maské, 

imaginat şi organizat de nimeni 

alta, decât Ioana Grosaru, 

vicepreşedinta RO.AS.IT. 

Gabriela Tarabega 

Stânga: Antonio Furnari 

[i Pia Boro Panait. dreapta: 

actorul Adrian P`duraru 


GENNAIo-MARZo 11 29

Summit 

interguvernamental 

româno-italian, 

la București, 

mai 2011 

Secretarul de stat pentru afaceri europene Bogdan 

Aurescu a avut, la Bucureşti, consultări cu Alfredo 

Mantica, secretar de stat în Ministerul Afacerilor 

Externe al Republicii Italiene. Cei doi oficiali au purtat 

un dialog substanţial cu privire la relaţiile bilaterale, 

dar şi în ceea ce priveşte afacerile regionale şi afacerile 

europene. Una dintre principalele teme bilaterale 

discutate a fost cel de-al doilea Summit 

interguvernamental româno-italian, care va avea loc la 

Bucureşti, în prima jumătate a lunii mai 2011. 

Secretarul de stat român a evidenţiat că, în relaţia 

bilaterală, cooperarea economică ocupă un loc foarte 

important, Italia menţinându-se pe poziţia a doua în 

ceea ce priveşte volumul schimburilor economice 

dintre România şi orice alt stat. 

La rândul său, secretarul de stat Alfredo Mantica a 

subliniat că firmele italiene manifestă un interes sporit 

pentru ţara noastră, în domenii cum ar fi energia 

nucleară, infrastructura sau transporturile. 

În ceea ce priveşte procesul de aderare a României la 

spaţiul Schengen, secretarul de stat Aurescu a 

mulţumit oficialului italian „pentru sprijinul pe care 

Italia îl acordă în mod necondiţionat României, 

pentru acest deziderat”. 

Turneul George Enescu 

în Italia 

Anul acesta se împlinesc 130 de ani de la naşterea 

marelui compozitor român George Enescu, cel care a 

fost nu doar compozitor, ci şi violonist, pedagog, 

pianist şi dirijor de excepţie. Şi tot în acest an, în 

perioada 1 - 25 septembrie se va desfăşura cea de-a 

XX-a ediţie, jubiliară, a Festivalului George Enescu, 

ediţie care va include concerte simfonice şi camerale, 

recitaluri, spectacole de operă şi balet ce vor avea loc 

pe scenele din Bucureşti, Iaşi... În efortul de a face din 

această manifestare un brand de ţară, organizatorii au 

conceput un program de mediatizare internă şi 

internaţională. Un asemenea demers este şi turneul 

George Enescu în Italia, organizat de Institutul Român 

de Cultură şi Cercetare Umanistică de la Veneţia, care 

„va susţine şi promova de-a lungul anului 2011 creaţia 

celei mai importante personalităţi pe care România a 

dat-o muzicii universale”, după cum se menţiona la 

conferinţa de presă de la Teatrul La Fenice din 

Veneţia, care a precedat concertul ce avut loc la acest 

prestigios teatru în data de 26 februarie, în 

deschiderea respectivului turneu, programat a se 

desfăşura şi în alte trei oraşe din Peninsulă: Verona, 

Torino şi Roma. În seara concertului, în foaierul 

teatrului, a fost inaugurată expoziţia Omagiu lui 

George Enescu - 130, organizată de Muzeul Naţional 

„George Enescu” din Bucureşti. 

Concertul a fost susținut de soliști de primă mărime ai 

scenei muzicale contemporane: violoniştii Remus 

Azoiţei (directorul artistic al Societăţii Enescu de la 

Londra) şi Gabriel Croitoru (câştigătorul dreptului de 

folosinţă a viorii Guarnieri ce a aparţinut marelui 

Enescu), pianiştii Eduard Stan (fondatorul Festivalului 

Enescu de la Heidelberg/Mannheim - 2005) şi Karim 

Said (câştigătorul primei burse oferite de Societatea 

Enescu şi Institutul Cultural Român de la Londra în 

parteneriat cu Royal Academy of Music). 



Caravaggio, Sette opere di misericordia 

(Pinacoteca del Pio Monte della Misericordia, Napoli) 

Olimpia Melinte 

interpreta rolului 

principal în filmul Sette 

opere di misericordia 

Actriţa de numai 25 de ani, Olimpia Melinte, este 

protagonista filmului de debut al fraţilor Gianluca şi 

Massimiliano De Serio - Sette opere di misericordia, al 

cărui prim tur de manivelă s-a tras în ziua de 3 martie. 

Actriţa româncă apare alături de Roberto Herlitzka, 

unul dintre cei mai celebri actori italieni contemporani, 

cu o filmografie cuprinzând peste 38 de titluri, 

interpretul rolului lui Aldo Moro din Buongiorno, notte! 

al lui Marco Bellocchio. Olimpia Melinte, care a jucat 

recent în drama Cele ce plutesc a lui Mircea Daneliuc, 

interpretează rolul Luminiţei, „o tânără care trăieşte la 

periferia oraşului Torino. E izolată de restul comunităţii 

şi doarme într-o maşină pentru care trebuie să 

plătească în fiecare noapte cu ceea ce reuşeşte să fure 

din spitalul prin care se învârteşte zilnic”, după cum 

explica Gianluca De Serio, într-un interviu acordat 

pentru Filmreporter.ro în noiembrie anul trecut. Pentru 

că vrea să scape de această povară zilnică, Luminiţa 

decide să fure copilul celor care deţin maşina şi să-l 

vândă, ca să-şi cumpere acte de identitate.

Șoferi români rămași 

fără mașini, jefuiți fiind 

în Italia 

Sechestrat de un comando de șase persoane, amenin - 

țat cu pistolul, constrâns să predea camionul cu marfă, 

aceasta este urâta aventură prin care a trecut un 

transpor tator auto român în sudul provinciei Milano 

în noaptea dintre 12 şi 13 ianuarie, transmite Roma - 

nian Global News, care citează Gazeta Românească. 

Bărbatul a povestit anchetatorilor că a rămas pe mâna 

delicvenţilor aproape o oră, înainte de a fi eliberat. Pe 

la miezul nopţii, camionagiul V.H., de 36 de ani, 

român rezident la Salerno, se afla în zona industrială 

din Tribiano (provincia Milano). Bărbatul tocmai 

încărcase în camion vin şi haine, încărcătură destinată 

vânzării în zona napolitană. A pornit motorul şi a 

plecat, însă şase barbaţi, sosiţi la bordul a trei maşini, 

i-au blocat calea, obligându-l să oprească şi să iasă din 

habitaclu. Potrivit relatării auto transpor ta torului, 

răufacătorii - italieni cu accent napolitan - aveau toţi 

cagule, trei dintre ei fiind înarmaţi cu pistoale. 

Bărbatul a fost obligat să urce în una dintre maşinile 

bandei; l-au închis în portbagaj şi l-au somat să stea 

liniştit. În acel moment, banda s-a despărţit: o parte a 

rămas la faţa locului pentru a intra în posesia 

camionului şi a curăţa scena infracţiunii, iar doi dintre 

răufăcători au plecat cu ostaticul către Milano. Aici 

autotransportatorul a fost eliberat. Lăsat pe o stradă 

din cartierul Corsica-Forlanini, românul a oprit o 

patrulă de carabinieri, care trecea prin zonă, şi a 

denunţat cele întâmplate. A fost găsit numai camionul 

la Trezzano sul Naviglio, bineînţeles, golit de marfă. 

Valoarea prăzii este încă în faza de cuantificare, însă 

fără îndoială, este vorba de câteva zeci de mii de euro. 

Un caz similar s-a petrecut la Udine, la sfârşitul 

anului trecut. S-a întâmplat pe 25 septembrie, în zona 

depozitelor Bartolini din Palmanuova (Udine). Totul a 

început după-amiaza târziu, când Vasile Vlad, de 43 

de ani, camionagiu angajat al firmei Stadler Trasporti 

cu sediul în Austria, a ajuns în Italia pentru livrarea 

măr fii, pe care o încărcase la Lehrte în Germania. A 

sosit la Palmanuova prea devreme. Depozitul firmei 

Barto lini era încă închis. A profitat de timp pentru a 

se odihni puţin. După numai 20 de minute a fost 

trezit brusc de o bandă de răufăcători italieni înarmaţi 

cu pistoale şi mascaţi. L-au obligat să coboare din 

vehi cul, l-au bătut şi i-au pulverizat în faţă un gaz 

iritant. În timp ce unul dintre bandiţi a intrat în 

posesia camionului cu toată încărcătura, şoferul a fost 

urcat cu forţa într-o maşină şi legat la ochi. A început 

o călă torie de cel puţin trei ore. Misterioasa bandă a 

ajuns la destinaţie: la Suzzara, în provincia Mantova. 

Acolo camionagiul a fost aruncat din maşină. 

Bătut şi cu dureri, românul a reuşit să se ridice. Nu 

ştia să vorbească italiana, şi primelor persoane pe care 

le-a întâlnit le-a spus: „Police, police”. Cineva i-a arătat 

cazarma carabinierilor. Acolo a povestit totul: jaful, 

sechestrarea şi furtul încărcăturii. Carabinierii din 

Suzzara, într-un timp extrem de scurt, au alertat 

colegii din Palmanuova, care n-au dat însă de hoţi. 

Între timp, autotransportatorul român a fost dus la 

Urgenţă, unde i-au fost diagnosticate leziuni 

provocate de gazul iritant. Nu mai avea nimic, nici 

bani, şi cu hainele rupte, nu ştia unde să se ducă. Însă 

Caritas şi parohia locală i-au oferit ajutor. Haine noi, 

mâncare şi preotul i-a dat şi bani. Cu acei bani a reuşit 

să se întoarcă acasă, la Dragomireşti, la câţiva 

kilometri de Bucureşti. 

(Sursa: Romanian Global News) 

P R O T E S T 

Primim de la Comunitatea Italienilor din Brezoi 

un protest împotriva imixtiunilor unor per - 

soane neautorizate, în viața acestei comunități, 

și ne facem datoria de a-l face public. 

Stimate Domnule Deputat, 

Subsemnata Butollo Elena, preşedinta 

Comunităţii Italienilor din oraşul Brezoi, 

judeţul Vâlcea, vă comunic că în data de 

19.12.2010 a fost convocată o întâlnire cu 

membrii organizaţiei noastre, de către 

persoane care nu au nicio legătură cu 

comunitatea noastră, respectiv o doamnă 

Elena Koratki şi un domn Giancarlo 

Fracarolo. Întâlnirea s-a ţinut la restaurantul 

CLASS de la Gura Lotrului. Au participat 70- 

75 de membri care au fost convocaţi de către 

doamna Koratki, care a mers din poartă în 

poartă şi i-a invitat, promiţând că li se vor da 

cadouri de Sărbători, cadouri pe care nu leau 

primit nici până acum. La adunare nu au 

fost invitaţi nici membrii conducerii 

Comunității Italienilor din Brezoi, nici 

primarul şi nici preotul catolic. 

Preşedinta Comunităţii Italienilor din Brezoi 

a întrebat-o pe doamna Koratki dacă l-a 

anunţat pe deputatul Comuntăţii Italiene, 

sau pe vicepreşedinta RO.AS.IT. 

Doamna Koratki a răspuns că a considerat că 

nu era necesar. Pretextul întâlnirii a fost 

organizarea unui Centru Cultural la Brezoi. 

Noi am fost de acord cu înfiinţarea acestui 

centru, condiţionând însă că acest lucru nu 

va putea fi făcut decât cu acceptul conducerii 

Comunităţii Italiene din Brezoi. 

Suntem indignaţi de cele întâmplate, de 

modul în care s-a procedat, trecându-se peste 

conducerea comunităţii italiene din Brezoi, 

comunitate care aparţine de RO.AS.IT. - 

Asociația italienilor din România. 

Vă rugăm să luaţi atitudine faţă de cele 

întâmplate pentru ca să nu se mai repete 

asemenea imixtiuni în viaţa comunităţii 

noastre, făcute cu intenția vădită de a o 

dezbina, de către persoane care nu au nicio 

legătură cu comunitatea istorică italiană. 

Aceste persoane profită de naivitatea și de 

buna credință a concetățenilor noștri pentru 

a-i deposeda de unele bunuri, mărturii 

strămoșești ale etniei, cu scopul vădit de a le 

periclita păstrarea identității. 

Vă rugăm, totodată, să sesizați Consiliul 

Minorităților Naționale pentru luarea 

măsurilor ce se impun în această situație fără 

precedent. 

Cu deosebită considerație, Elena Butollo 


GENNAIo-MARZo 11 31

ASOCIA}IA ITALIENILOR DIN ROMÂNIA RO.AS.IT. STR. LIPSCANI NR. 19, etaj 1, 030031 BUCURE{TI 

TEL./FAX: 021 313 3064 

WWW.ROASIT.RO

Revista Nr. 24-25 - descarca - AICI (format pdf) - RO.AS.IT ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?