Ilustração

possível. Mas a questão que às
vezes se coloca é no que consiste
essa fidelidade. Por vezes, isso
talvez leve a cometer pequenas
infidelidades à literalidade para
poder ser fiel ao espírito geral do
texto”, diz o tradutor Irineu Franco
Perpétuo, que também traduziu
contos clássicos russos.
“A maior dificuldade que enfrentamos
ao traduzir uma obra de
ficção reside na sintaxe das falas
das personagens, pois essa sintaxe
deriva do seu grau de escolaridade
e cultura, de sua pertença
a um universo sociocultural e também
do equilíbrio ou desequilíbrio
de seu sistema nervoso central,
espelho imediato de sua linguagem.
Toda obra objeto de tradução
apresenta dificuldades peculiares
às modalidades de discurso que
a enfeixam. Nesse Clássicos do
conto russo, há três obras traduzidas
por mim: Diário de um louco
e O nariz de Gógol, e O grande
inquisidor, capítulo do romance de
Dostoiévski Os irmãos Karamázov.
Cada uma dessas obras tem um
tipo de linguagem característica
do tipo de personagem objeto da
narrativa. Contudo, limito-me a um
breve comentário do Diário de um
louco de Gógol. O louco, personagem
central e narrador dessa
obra usa uma linguagem sinuosa,
uma sintaxe descontínua (típica
de um louco!) e um ritmo também
descontínuo, que traduz o estado
de seu sistema nervoso central no
qual os tempos de nossa existência
se sobrepõem, perdem sua
continuidade, março se mistura
com outubro, formando ‘martubro’
com oitenta e seis dias, abril tem
a data 43 etc. Essa circunstância
impõe ao tradutor o grande desafio
de recriar esse ritmo como
representação do modo de ser da
personagem, de sua maneira de
ver e apresentar os 'fatos' na descontinuidade
do funcionamento de
seu sistema nervoso. A estratégia
central da tradução é recriar os
sentidos que enfeixam uma obra
no contexto histórico, cultural, social,
psicológico etc. em que agem
as personagens, plasmando-os
numa linguagem consentânea com
o espírito da obra e das personagens
que a povoam e permitindo
que seus leitores sintam o espírito
dessa obra sem sentirem que estão
lendo tradução”, diz o tradutor
Paulo Bezerra, outro integrante
da equipe que traduziu o livro da
Editora 34.
A palavra tradução
supõe uma
‘transposição
mecânica’ que
não é real.
O que existem
são grandes
transposições – e
outras nem tanto.
Jacó Guinsburg
“É claro que para o trabalho de
tradução literária de textos clássicos
da prosa russa (como é o caso
das pequenas obras-primas da
literatura russa – e mesmo, eu diria,
da literatura mundial), a responsabilidade
do tradutor é imensa. O
tradutor deve sempre se lembrar
que a tradução é uma espécie
de modalidade da crítica literária
e, portanto, quando traduzimos
textos de escritores como Gógol,
Dostoiévski, Tchékhov, Bulgákov, e
tantos outros gigantes da literatura
russa, estamos incidindo uma nova
luz para a sua leitura no presente,
dando-lhes uma nova vida, mas,
ao mesmo tempo, sem desprezarmos
a sua vida no passado
literário, do qual fazem parte. A
tradução literária é uma leitura “ao
vivo” do autor e de seu passado
literário. Neste sentido, os dilemas
da tradução são muitos, mas um
desafio sempre muito estimulante”,
afirma a professora Arlete quando
perguntada especificamente sobre
os dilemas no trabalho recente.
Diante da mesma questão, o
tradutor Paulo Bezerra diz o seguinte:
“A característica principal
de um clássico é sua capacidade
de transcender seu espaço e seu
tempo, deixando-se ler em épocas
pósteras à luz de novas conquistas
da cultura, novas concepções filosóficas,
estéticas, linguísticas, de
uma nova psicologia da recepção.
O tradutor é um homem do seu
tempo, formado na linguagem do
seu tempo e por ela contagiado.
Mas, quando traduz diretamente
do original, é um mediador entre
seus leitores e o autor, entre a época
do autor e a época da recepção
de sua tradução. Se a época do
autor está distante, o tradutor deve
usar de um rigor: não pode arcaizar
muito a linguagem sob pena
de obrigar o leitor a frequentes
consultas ao dicionário– o que
atrapalharia a leitura e a tornaria
enfadonha –, mas tampouco pode
modernizar demais a linguagem a
ponto de desfigurar o contexto da
obra. Ele tem de se pautar pelo
velho e bom adágio: nem tanto ao
mar, nem tanto à terra. O cuidado
maior do tradutor é atingir o máximo
de fidelidade ao espírito da
obra. Nesse sentido, ele enfrenta
vários dilemas, entre eles a tradução
de provérbios, expressões
idiomáticas etc. Cito um exemplo.
Em Diário de um louco, o narrador
Popríschin caminha pela rua,
depara-se com duas cadelinhas
conversando, uma dizendo para
a outra que lhe escrevera, mas
não recebera resposta, ao que
ele exclama literalmente: “Que eu
fique sem todos os meus vencimentos,
mas nunca ouvi dizer que
cachorro escrevesse”. Trata-se de
mera expressão interjetiva, que
assim traduzi para o português:
“Macacos me mordam! Nunca
na vida ouvi dizer que cachorro
escrevesse”. Se eu optasse
pela tradução literal, criaria um
paradoxo: o autor teria pensado
uma coisa, eu teria traduzido outra
e o leitor não entenderia nada.
Optando pelo espírito do contexto,
resolvi o dilema da tradução,
deixando-a compreensível para o
leitor brasileiro.”
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