Issue 33 / May 2013

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out moment to the next, SONIC BOOM SIX back up at the Monster Energy Stage are putting on a brilliant show, Laila K (Vocals) looking the epitome of cool in her white-rimmed shades and leather jacket. With arms outstretched and eyes closed, Laila drinks in the atmosphere of the crowd, which she and Paul Barnes (Vocals) have created by their endless stage bounding. If the day had taken its toll on anyone up until now, this performance serves as the wake-up point. By the time the set closes with Piggy In The Middle, the audience are going wild and are ready to turn around to look up at the balcony and watch TANTRUM TO BLIND on the Big Deal Stage. Hailing from Sweden, these guys - with frontwoman Melanie Mohlkert - carry on the great atmosphere. Guitarist Simon Junlov gets a little carried away though, with onlookers worrying that his forehead and the balcony banister are going to make a nasty collision. The arena is getting pretty packed now as everyone turns around to the Monster Energy Stage once again to watch THE RED JUMPSUIT APPARATUS, who have everyone feeling nostalgic about their younger years to the sounds of Don’t You Fake It. Things are getting emotional when the electric guitar is swapped for an acoustic, and we all know what’s coming: suddenly Ronnie Winter (Vocals) goes into Guardian Angel and everyone is singing along and wishing we weren’t indoors so we could raise our lighters in the air. Four hours of solid moshing takes its toll and many head outside where a crowd of fans and bands are grabbing some fresh air before going back inside. Break over, there’s a buzz about the Monster Energy Stage as everyone is anticipating the next four acts: YASHIN get everyone going once again, and put on a great set including a cover of One Step Closer by Linkin Park. DON BROCO involve everyone in their set, whether it be Rob Damiani (Vocals) ordering all the lads to do push ups in-between his exaggerated dance moves, or him assigning the girls and guys different parts to Yeah Man. We Are The Ocean bring in a huge crowd and don’t disappoint by rattling through all their classics, as well as songs from their new album Maybe Today, Maybe Tomorrow. Recently-appointed frontman Liam Cromby, new to singing lead vocals since the departure of Dan Brown last year, does a fantastic job of firing up the audience and proving that the band is still on top form. And then comes the moment a lot of us have been waiting for: headliners THE BLACKOUT take the stage and waste no time in launching into a heavy setlist that get every member of the crowd moving. The set is an emotional rollercoaster; Sean Smith (Vocals) is up to his usual cheeky chappy antics until the band suddenly stop their set to allow a proposal to happen. The crowd go bonkers, and celebrate the soon-to-be-happy couple by rocking extra hard for the rest of the set. Who said romance was dead? Tilly Sharp / @TillySharp KING CHARLES Glasswerk @ The Kazimier For somebody who had toured alongside Laura Marling and Mumford And Sons, won the International Songwriting Competition in Nashville, and signed a global contract before releasing his debut album (Loveblood) in May last year, KING CHARLES went relatively unnoticed until 2012. The London born singersongwriter, known to his mum as Charles Costa, has now embarked on his first headlining UK tour and is about to take to the stage of The Kazimier. With his cavalier hairstyle pulled back in dreadlocks and his waxed moustache, he looks like he has side-stepped straight out of Blackadder, and brings to mind images of Prince more so than a king. He launches into MMM, an indulgent folky track that is impossible not to nod along to, its plinky and jaunty feel coming across like a mirror image of the dandy character of King Charles I. He then flows straight into Loveblood, the title track of his debut album, to screams of delight. Fastpaced and undoubtedly catchy, it trills along by fusing a medley of reggae folk and indie pop. His music is ambitious as it marries a variety of genres in a complex way, and when King Charles gets it right, the effect is sublime. He finds his niche straddling the boundaries of glam folk and pop, but seems too often to get lost in an array of messy lyrical metaphors and try-hard poetic verse. At these moments the lyrical matter seems trite and a little contrived, falling short of the emotion that King Charles is trying to convey. Mississipi Isobel is a toe-tapping, handclapping extravaganza and is a particular highlight with its country overtones and enjoyable melody, but it is the earlier release Bam Bam that goes down predictably well. King Charles covers a wide spectrum within his music, switching from rock-tinged beats to twinkles of electronica and back round to glam folk. For the most part, it’s hard not to enjoy yourself: King Charles has a way of sweeping you along and pulling you into his performance, even when you try to resist. Mixing the whimsical with psych-inflected bursts, there is no doubt that King Charles has made a brave album: yet, while covering so many genres and influences works exceptionally well on certain tracks, it is the reason that the standard dips on others. This aside, his energetic and daring performance in The Kazimier is very well received. Lisa O’Dea / @Lisa_O_ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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Tickets currently on sale at bidolito.co.uk WHY? The Kazimier Loudon Wainwright III Liverpool Philharmonic The Phoenix Foundation The Kazimier Furyfest The Picket Rolo Tomassi The Blade Factory Suuns The Kazimier Night Beats The Shipping Forecast How To Dress Well Leaf The Computers MelloMello Fresh & Onlys East Village Arts Club Blue Rose Code MelloMello British Sea Power St Luke’s Bombed Out Church X & Y Festival Weekend Wristbands Liverpool Psych Fest 2013 Camp & Furnace 20/5 31/5 27/9 28/9 13/6 14/6 16/6 6-7/7 7/5 7/5 11/5 11/5 14/5 17/5 17/5 King Charles (Michael Sheerin / michaelsheerin.photoshelter.com) out moment to the next, SONIC BOOM SIX back up at the Monster Energy Stage are putting on a brilliant show, Laila K (Vocals) looking the epitome of cool in her white-rimmed shades and leather jacket. With arms outstretched and eyes closed, Laila drinks in the atmosphere of the crowd, which she and Paul Barnes (Vocals) have created by their endless stage bounding. If the day had taken its toll on anyone up until now, this performance serves as the wake-up point. By the time the set closes with Piggy In The Middle Piggy In The Middle, the audience are going wild and are ready to turn around to look up at the balcony and watch TANTRUM TO BLIND on the Big Deal Stage. Hailing from Sweden, these guys - with frontwoman Melanie Mohlkert - carry on the great atmosphere. Guitarist Simon Junlov gets a little carried away though, with onlookers worrying that his forehead and the balcony banister are going to make a nasty collision. The arena is getting pretty packed now as everyone turns around to the Monster Energy Stage once again to watch THE RED JUMPSUIT APPARATUS, who have everyone feeling nostalgic about their younger years to the sounds of Don’t You Fake It. Things are getting emotional when the electric guitar is swapped for an acoustic, and we all know what’s coming: suddenly Ronnie Winter (Vocals) goes into Guardian Angel Guardian Angel and everyone is singing along and wishing we weren’t indoors so we could raise our lighters in the air. Four hours of solid moshing takes its toll and many head outside where a crowd of fans and bands are grabbing some fresh air before going back inside. Break over, there’s a buzz about the Monster Energy Stage as everyone is anticipating the next four acts: YASHIN get everyone going once again, and put on a great set including a cover of One Step Closer One Step Closer by Linkin Park. DON BROCO involve everyone in their set, whether it be Rob Damiani (Vocals) ordering all the lads to do push ups in-between his exaggerated dance moves, or him assigning the girls and guys different parts to Yeah Man. We Are The Ocean bring in a huge crowd and don’t disappoint by rattling through all their classics, as well as songs from their new album Maybe Today, Maybe Tomorrow Maybe Today, Maybe Tomorrow. Recently-appointed frontman Liam Cromby, new to singing lead vocals since the departure of Dan Brown last year, does a fantastic job of firing up the audience and proving that the band is still on top form. And then comes the moment a lot of us have been waiting for: headliners THE BLACKOUT take the stage and waste no time in launching into a heavy setlist that get every member of the crowd moving. The set is an emotional rollercoaster; Sean Smith (Vocals) is up to his usual cheeky chappy antics until the band suddenly stop their set to allow a proposal to happen. The crowd go bonkers, and celebrate the soon-to-be-happy couple by rocking extra hard for the rest of the set. Who said romance was dead? Tilly Sharp / @TillySharp KING CHARLES Glasswerk @ The Kazimier For somebody who had toured alongside Laura Marling and Mumford And Sons, won the International Songwriting Competition in Nashville, and signed a global contract before releasing his debut album (Loveblood) in May last year, KING CHARLES went relatively unnoticed until 2012. The London born singersongwriter, known to his mum as Charles Costa, has now embarked on his first headlining UK tour and is about to take to the stage of The Kazimier. With his cavalier hairstyle pulled back in dreadlocks and his waxed moustache, he looks like he has side-stepped straight out of Blackadder, and brings to mind images of Prince more so than a king. He launches into MMM, an indulgent folky track that is impossible not to nod along to, its plinky and jaunty feel coming across like a mirror image of the dandy character of King Charles I. He then flows straight into Loveblood, the title track of his debut album, to screams of delight. Fastpaced and undoubtedly catchy, it trills along by fusing a medley of reggae folk and indie pop. His music is ambitious as it marries a variety of genres in a complex way, and when King Charles gets it right, the effect is sublime. He finds his niche straddling the boundaries of glam folk and pop, but seems too often to get lost in an array of messy lyrical metaphors and try-hard poetic verse. At these moments the lyrical matter seems trite and a little contrived, falling short of the emotion that King Charles is trying to convey. Mississipi Isobel Mississipi Isobel is a toe-tapping, handclapping extravaganza and is a particular highlight with its country overtones and enjoyable melody, but it is the earlier release Bam Bam that goes down predictably well. King Charles covers a wide spectrum within his music, switching from rock-tinged beats to twinkles of electronica and back round to glam folk. For the most part, it’s hard not to enjoy yourself: King Charles has a way of sweeping you along and pulling you into his performance, even when you try to resist. Mixing the whimsical with psych-inflected bursts, there is no doubt that King Charles has made a brave album: yet, while covering so many genres and influences works exceptionally well on certain tracks, it is the reason that the standard dips on others. This aside, his energetic and daring performance in The Kazimier is very well received. Lisa O’Dea / @Lisa_O_ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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St Luke’s Bombed Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Church . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Church . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . X & Y Festival . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . X & Y Festival . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . X & Y Festival . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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