Die schöne Müllerin - Programm

Rolf Hillen 2013
DER DICHTER ALS PROLOG
Collage | Aquatinta, Radierung, Linolschnitt

PRO GLOG
Der Dichter
Ich lad’ euch, schöne Damen, kluge Herrn,
Und die ihr hört und schaut was Gutes gern,
Zu einem funkelnagelneuen Spiel
Im allerfunkelnagelneusten Styl;
Schlicht ausgedrechselt, kunstlos zugestutzt,
Mit edler deutscher Rohheit aufgeputzt,
Keck wie ein Bursch im Stadtsoldatenstrauß,
Dazu wohl auch ein wenig fromm für’s Haus:
Das mag genug mir zur Empfehlung sein,
Wem die behagt, der trete nur herein.
Erhoffe, weil es grad’ ist Winterzeit,
Thut euch ein Stündlein hier im Grün nicht Leid;
Denn wißt es nur, dass heut’ in meinem Lied
Der Lenz mit allen seinen Blumen blüht.
Im Freien geht die freie Handlung vor,
In reiner Luft, weit von der Städte Thor,
Durch Wald und Feld, in Gründen, auf den Höhn;
Und was nur in vier Wänden darf geschehn,
Das schaut ihr halb durch’s offne Fenster an,
So ist der Kunst und euch genug gethan.
Doch wenn ihr nach des Spiels Personen fragt,
So kann ich euch, den Musen sei’s geklagt,
Nur eine präsentiren recht und ächt,
Das ist ein junger blonder Müllersknecht.

Denn, ob der Bach zuletzt ein Wort auch spricht,
So wird ein Bach deshalb Person noch nicht.
Drum nehmt nur heut’ das Monodram vorlieb:
Wer mehr giebt, als er hat, der heißt ein Dieb.
Auch ist dafür die Scene reich geziert,
Mit grünem Sammet unten tapeziert,
Der ist mit tausend Blumen bunt gestickt,
Und Weg und Steg darüber ausgedrückt.
Die Sonne strahlt von oben hell herein
Und bricht in Thau und Thränen ihren Schein,
Und auch der Mond blickt aus der Wolken Flor
Schwermüthig, wie’s die Mode will, hervor.
Den Hintergrund umkränzt ein hoher Wald,
Der Hund schlägt an, das muntre Jagdhorn schallt;
Hier stürzt vom schroffen Fels der junge Quell
Und fließt im Thal als Bächlein silberhell;
Das Mühlrad braust, die Werke klappern drein,
Man hört die Vöglein kaum im nahen Hain.
Drum denkt, wenn euch zu rauh manch Liedchen klingt,
Daß das Lokal es also mit sich bringt.
Doch, was das Schönste bei den Rädern ist,
Das wird euch sagen mein Monodramist;
Verrieth’ ich’s euch, verdürb’ ich ihm das Spiel:
Gehabt euch wohl und amüsirt euch viel!
UMSCHLAGBILD: 1. Das Wandern (Ausschnitt)
Margit Hillen | Acryl auf Leinwand | 2013

P ROGRA MM
FRANZ SCHUBERT | WILHELM MÜLLER
1797 – 1829 1794 – 1827
Die schöne Müllerin
Der Dichter, als Prolog
Das Wandern
Wohin?
Halt!
Danksagung an den Bach
Am Feierabend
Der Neugierige
Das Mühlenleben
Ungeduld
Morgengruß
Des Müllers Blumen
Thränenregen
Mein!
Pause
Mit dem grünen Lautenbande

Der Jäger
Eifersucht und Stolz
Erster Schmerz, letzter Scherz
Die liebe Farbe
Die böse Farbe
Blümlein Vergissmein
Trockne Blumen
Der Müller und der Bach
Des Baches Wiegenlied
Der Dichter, als Epilog
Im Anschluss an das Konzert besteht Gelegenheit, die
umrahmende Ausstellung zu betrachten und den Abend
bei einem Glas Wein gesellig weiter zu verbringen!
VERLAGSANZEIGE
Wiener Zeitung vom 17. Februar 1824
Bei Sauer und Leidesdorf, Kärntnerstraße 941, ist neu erschienen:
Die schöne Müllerin.
Ein Zyklus von Liedern, gedichtet von W. Müller.
Für eine Singstimme in Musik gesetzt mit Klavier-Begleitung
von Franz Schubert. 25stes Werk, erstes Heft, 2fl.W.W. –
Unserer Meinung getreu, daß jedes gelungene Werk die empfehlenste
Lobrede in sich selbst trägt, enthalten wir uns bei diesen Liedern am liebsten
aller emphatischen Anpreisung, und bemerken bloß, daß es dem rühmich
bekannten Tonsetzer in diesen Liedern in vorzüglich hohem Grad gelungen
ist, die Neuheit seiner Melodien mit jener Faßlichkeit zu verbinden,
wodurch ein musikalisches Kunstwerk sowohl den Kunstkenner als auch
den gebildeten Musikfreund gleich einnehmend anspricht.

HINTERGRÜNDE
Der Müller und die Müllerin
Lieder und Gesänge aus der Zeit des Biedermeier
Die Lieder der Schönen Müllerin sind untrennbar mit
dem Namen Franz Schubert verbunden; in Schuberts
Kompositionen fand der Gedichtzyklus Wilhelm Müllers
eine musikalische Ausformung, die ihn für immer der
Vergangenheit entrissen hat. Nur wenigen dürfte
bekannt sein, dass auch andere Komponisten (wie z.B.
Ludwig Bergen Karl Friedrich Curschmann, Heinrich
Marschner, Otto Nicolai) einige der Müllerin-Gedichte
vertont haben. Völlig in Vergessenheit ist jedoch der
kulturgeschichtliche und gesellschaftliche Kontext
geraten, dem die Gedichte ihre Entstehung verdanken.
Seit dem ausgehenden 18. Jahrhundert sind die Müllerin
und der verlassene Müller zwei Lieblingsfiguren der
deutschsprachigen Dichtung. „Wohin? Wohin? Schöne
Müllerin!” lässt Goethe in seiner Ballade Der Edelknabe
und die Müllerin den Edelknaben rufen. Eichendorff,
Brentano, Rückert und Kerner haben die schöne und
ungetreue Müllerin in Gedichten und Erzählungen
geschildert. In der Sammlung Das Knaben Wunderhorn
finden sich eine Reihe von Gedichten, die von der
Müllerin, dem Müller und dem Mühlenleben handeln.
Doch die Müllerin wird nicht nur in Gedichten und
Liedern besungen. Als Singspielfigur betritt sie 1793 die
Bühne des Theaters; nach den Freiheitskriegen erscheint
sie in den bürgerlichen Salons des Biedermeier, um ihr
verführerisches Spiel zu treiben. In Berlin schließlich
nahm die schöne Müller-in jene lyrische Gestalt an, die
später durch die Musik Franz Schuberts unsterblich
werden sollte.
Elmar Budde
„Wollte ich Liebe singen, ward sie mir zum Schmerz.
Und wollte ich wieder Schmerz nur singen, ward er mir zur Liebe.
So zertheilte mich die Liebe und der Schmerz.“
Franz Schubert „Mein Traum“

DIE NICHT VERTONTEN TEXTE
DIE SCHÖNE MÜLLERIN
(Im Winter zu lesen)
Gedichte aus den hinterlassenen Papieren
eines reisenden Waldhornisten I
Das Mühlenleben
Seh’ ich sie am Bache sitzen,
Wenn sie Fliegennetze strickt,
Oder sonntags für die Fenster
Frische Wiesenblumen pflückt;
Seh’ ich sie zum Garten wandeln,
Mit dem Körbchen in der Hand,
Nach den ersten Beeren spähen
An der grünen Dornenwand:
Dann wird’s eng’ in meiner Mühle,
Alle Mauern zieh’n sich ein,
Und ich möchte flugs ein Fischer,
Jäger oder Gärtner sein.
Und der Steine lustig Pfeifen,
Und des Wasserrads Gebraus,
Und der Werke emsig Klappern,
’S jagt mich fast zum Thor hinaus.

Aber wenn in guter Stunde
Plaudernd sie zum Burschen tritt,
Und als kluges Kind des Hauses
Seitwärts nach dem Rechten sieht;
Und verständig lobt den einen,
Dass der andre merken mag,
Wie er’s besser treiben solle,
Geht er ihrem Danke nach –
Keiner fühlt sich recht getroffen,
Und doch schießt sie nimmer fehl,
Jeder muss von Schonung sagen,
Und doch hat sie keinen Hehl.
Keiner wünscht, sie möchte gehen,
Steht sie auch als Herrin da,
Und fast wie das Auge Gottes
Ist ihr Bild uns immer nah. –
Ei, da mag das Mühlenleben
Wohl des Liedes würdig sein,
Und die Räder, Stein’ und Stampfen
Stimmen als Begleitung ein.
Alles geht in schönem Tanze
Auf und ab, und ein und aus:
Gott gesegne mir das Handwerk
Und des guten Meisters Haus!

Erster Schmerz, letzter Scherz
Nun sitz’ am Bache nieder
Mit deinem hellen Rohr,
Und blas’ den lieben Kindern
Die schönen Lieder vor.
Die Lust ist ja verrauschet,
Das Leid hat immer Zeit:
Nun singe neue Lieder
Von alter Seligkeit.
Noch blüh’n die alten Blumen.
Noch rauscht der alte Bach,
Es scheint die liebe Sonne
Noch wie am ersten Tag.
Die Fensterscheiben glänzen
Im klaren Morgenschein,
Und hinter den Fensterscheiben
Da sitzt die Liebste mein.
Ein Jäger, ein grüner Jäger,
Der liegt in ihrem Arm –
Ei, Bach, wie lustig du rauschest!
Ei, Sonne, wie scheinst du so warm!

Ich will einen Strauß dir pflücken,
Herzliebste, von buntem Klee,
Den sollst du mir stellen an’s Fenster,
Damit ich den Jäger nicht seh’.
Ich will mit Rosenblättern
Den Mühlensteg bestreu’n:
Der Steg hat mich getragen
Zu dir, Herzliebste mein!
Und wenn der stolze Jäger
Ein Blättchen mir zertritt,
Dann stürz’, o Steg, zusammen
Und nimm den Grünen mit!
Und trag ihn auf dem Rücken
In’s Meer, mit gutem Wind,
Nach einer fernen Insel,
Wo keine Mädchen sind.
Herzliebste, das Vergessen,
Es kommt dir ja nicht schwer –
Willst du den Müller wieder?
Vergisst dich nimmermehr.
BILDNACHWEIS:
Margit und Rolf Hillen | Michael Seufer
Reproduktionen | Rolf Hillen
Wilhelm Müller | Johann Friedrich Schröter
Franz Schubert | C. Helfert nach Josef Kriehuber
Clemens- C. Löschmann | Annette Schrader
Dunja Robotti | Frank Jerke

Blümlein Vergissmein
Was treibt mich jeden Morgen
So tief in’s Holz hinein?
Was frommt mir, mich zu bergen
Im unbelauschten Hain?
Es blüht auf allen Fluren
Blümlein Vergiss mein nicht,
Es schaut vom heitern Himmel
Herab in blauem Licht.
Und soll ich’s niedertreten,
Bebt mir der Fuß zurück,
Es fleht aus jedem Kelche
Ein wohlbekannter Blick.
Weißt du, in welchem Garten
Blümlein Vergiss mein steht?
Das Blümlein muss ich suchen,
Wie auch die Straße geht.
’S ist nicht für Mädchenbusen,
So schön sieht es nicht aus:
Schwarz, schwarz ist seine Farbe,
Es passt in keinen Strauß.

Hat keine grüne Blätter,
Hat keinen Blütenduft,
Es windet sich am Boden
In nächtig dumpfer Luft.
Wächst auch an einem Ufer,
Doch unten fließt kein Bach,
Und willst das Blümlein pflücken,
Dich zieht der Abgrund nach.
Das ist der rechte Garten,
Ein schwarzer, schwarzer Flor:
Darauf magst du dich betten –
Schleuß zu das Gartenthor!

DER FLÜGEL
Das Instrument, das der SINGVEREIN EMDEN für seine
Probenarbeit anschaffen konnte, ist ein Konzertflügel aus dem
Hause GROTRIAN-STEINWEG
mit Sitz in Braunschweig.
Es wurde dort im Jahr 1999 mit der über 160 jährigen
Erfahrung der Firma durch Handfertigung in traditioneller
Klavierbaukunst aus edlen Materialien gefertigt.
Der Flügel aus der Modellreihe Concert 225 ist schwarz poliert
und wie alle Instrumente der Klavierbau-Firma
GROTRIAN-STEINWEG trägt er das Zertifikat
»Made in Germany« vom BVK e.V.
dem Verband der Deutschen Klavierhersteller.

2. EMDER
FLÜGELKONZERTE
„Auf Flügeln des Gesanges“
im Februar 2019
NEUE KIRCHE EMDEN
Eine Veranstaltungsreihe des
SINGVEREIN EMDEN e.V.
in Zusammenarbeit mit
www.fluegelkonzerte.de
MIT FREUNDLICHER UNTERSTÜTZUNG DURCH:
Wein-Depot

SINGVEREIN EMDEN e.V.
Oratorienchor von 1805
Sonntag, 18. November 2018, 17 Uhr
Martin-Luther-Kirche Emden, Bollwerkstraße
Harald Weiss
URAUFFÜHRUNG
KOMM, KEUSCHE NACHT IM WEIßEN KLEID
Gioacchino Rossini
PETITE MESSE SOLENNELLE
Fassung für zwei Flügel und Harmonium | Auf historischen Instrumenten
Felix Mendelssohn-Bartholdy
VERLEIH UNS FRIEDEN GNÄDIGLICH
Leitung: CLEMENS-C. LÖSCHMANN
DIE PROBEN HABEN GERADE BEGONNEN.
INTERESSIERTE SÄNGER ALLER STIMMLAGEN SIND HERZLICH WILLKOMMEN!
PROBEN: JEDEN MONTAG 19:45 - 21:45 UHR
(KEINE PROBEN IN DEN SCHULFERIEN)
AULA DER IGS AM TRECKFAHRTSTIEF
KONTAKT UND INFORMATIONEN BEI:
CHRISTINA DANE 04921-399934
www.singverein-emden-ev.de

DER DICHTER
Wilhelm Müller (1794-1824)
Wilhelm Müller war das sechste
Kind des Schneiders Christian
Leopold Müller und seiner Frau
Marie Leopoldine, geborene
Cellarius. Seine Geschwister
starben früh, 1808 verlor er auch
seine Mutter.
1812 begann Wilhelm Müller ein
Studium der Philologie n Berlin,
meldete sich aber im Februar 1813
als Freiwilliger zum preußischen
Heer und nahm an den
Befreiungskriegen gegen
Napoleon teil. 1814 wurde er zum
Leutnant ernannt. Ab 1816
besuchte er literarische Salons in
Berlin und lernte dort unter
anderen Gustav Schwab, Joachim von Arnim, Clemens Brentano, Ludwig
Tieck sowie den Komponisten Ludwig Berger kennen. Bereits 1816/1817
vertonte dieser für ein Liederspiel Texte Müllers. Fünf dieser Vertonungen
wurden 1818 als Teil von Bergers Liederzyklus Gesänge aus einem
gesellschaftlichen Liederspiel „Die schöne Müllerin“ veröffentlicht. In die
Dichterin Luise Hensel war er unglücklich verliebt.
Im April 1819 wurde er zum Gymnasiallehrer in seiner Heimatstadt Dessau
ernannt, später zum Herzoglichen Bibliothekar. Am 21. Mai 1821 heiratete er
Adelheid Basedow, eine Enkelin des Reformpädagogen Johann Bernhard
Basedow. Mit ihr hatte er zwei Kinder.
Im August 1824 wurde Müller zum Hofrat ernannt. Im März 1826 erkrankte
er an Keuchhusten. Trotz mehrerer Kuraufenthalte ging es mit seiner
Gesundheit stetig bergab und er starb im folgenden Jahr im Alter von nur 32
Jahren an einem Herzinfarkt.
Müller wurde durch seine gesellschaftskritischen deutschen Volkslieder
bekannt. Er konnte sehr gut Englisch lesen und war unter anderem von Lord
Byron beeinflusst.
Müller war als Herausgeber und Redakteur unter anderem für die im Verlag
Brockhaus erschienene Bibliothek deutscher Dichter des siebzehnten
Jahrhunderts tätig. Außerdem arbeitete Müller für verschiedene literarische
Zeitschriften, darunter das Literarische Conversationsblatt und Hermes.
Wilhelm Müller war Freimaurer. Im Juli 1820 wurde er in die Freimaurerloge
Minerva zu den drei Palmen in Leipzig aufgenommen.

DER KOMPONIST
Franz Schubert (1797-1829)
Franz Peter Schubert wurde als
dreizehntes von sechzehn Kindern
geboren. Sein war Lehrer und
Schulleiter, die Mutter vor der
Hochzeit Köchin in einer Wiener
Familie. Im Alter von fünf Jahren
erhielt Schubert den ersten
regelmäßigen musikalischen
Unterricht: Sein Vater lehrte ihn,
Violine zu spielen. Bereits mit
sieben Jahren bekam er
Orgelunterricht. Wegen seiner
schönen Stimme wurde er im
Oktober 1808 als Sängerknabe in
die Wiener Hofmusikkapelle und
in das kaiserliche Konvikt
aufgenommen, wo er auch
Kompositionsunterricht von
Antonio Salieri erhielt. Im Oktober 1813 kehrte er in das elterliche Haus
zurück. Zu dieser Zeit komponierte er seine Sinfonie Nr. 1 D-Dur. Nachdem er
eine Lehrerbildungsanstalt besucht hatte, wurde er Ende 1814 Schulgehilfe
seines Vaters. Angesichts der zunehmenden Unvereinbarkeit seiner
Lehrerstelle mit dem Komponieren unternahm Schubert zahlreiche Versuche,
sich als Komponist zu etablieren. Aber die Verlage lehnten die Publikation
seiner Werke ab. Im Frühjahr 1816 bewarb er sich erfolglos um den Posten
eines Kapellmeisters in Laibach. Auf Franz von Schobers Vorschlag verließ
Schubert seine Lehrerstelle und zog für acht Monate in dessen Wohnung,
um mehr Zeit mit der Komposition zu verbringen. Schober machte ihn mit
dem Bariton Johann Michael Vogl bekannt, einem der wichtigsten Sänger an
der Wiener Hofoper, der seine Lieder bald in den literarischen Salons sang
und ihn damit der Öffentlichkeit vorstellte. Die musikalische Bürgerfamilie
Sonnleithner organisierte zu seinen Ehren musikalische Zusammenkünfte, die
ab 1821 als Schubertiaden bezeichnet wurden. Da Schubert kein eigenes
Einkommen hatte, denn seine Lehrerstelle hatte er aufgegeben, öffentliche
Auftritte brachten nichts ein und die Verleger interessierten sich noch nicht
für seine Musik, mussten für sein Auskommen teils seine Freunde sorgen. Im
Jänner 1818 erschien mit dem Lied Erlafsee Schuberts erste Komposition im
Druck.

1818 und auch 1824 war er von der Familie des Grafen Johann Carl
Esterházy als Sing- und Klaviermeister engagiert. Seinen ersten Auftritt als
Liedkomponist hatte er am 28. Februar 1819 im Saal des Hotels „Zum
römischen Kaiser“ mit Schäfers Klagelied. 1820 wurden erstmals zwei von
Schuberts Opern mit passablem Erfolg aufgeführt. Nachdem Vogl
den Erlkönig in einem öffentlichen Konzert gesungen hatte, veröffentlichte
der Verleger Anton Diabelli einige Werke Schuberts auf Kommission. Diabelli
bearbeitete späterhin etliche von Schuberts Liedern zur Begleitung mit
Gitarre für den damalig üblichen musikalischen Hausgebrauch. Ermutigt von
den ersten Erfolgen versuchte Schubert vergeblich, sich als
Bühnenkomponist zu etablieren. Sein Gesundheitszustand gab Anlass zu
Spekulationen und er befand sich wegen syphilitischer Geschwüre im Jänner
1823 zu stationärer Behandlung im Wiener Allgemeinen Krankenhaus. Dort
komponierte er auch Teile der „Schönen Müllerin“. Im Jahr 1825 hatte
Schubert noch einmal eine glücklichere Phase. Seine Bewerbung um die
Stelle des Vizekapellmeisters an der kaiserlichen Hofkapelle 1826 blieb
erfolglos. In diesem Jahr schrieb er sein bekanntestes geistliches Werk, die
Deutsche Messe. 1827 komponierte er den Liederzyklus Winterreise, wie „Die
schöne Müllerin“ nach Gedichten von Wilhelm Müller. Außerdem eine
Liedersammlung, die erst nach seinem Tod veröffentlicht und
Schwanengesang genannt wurde. Am 26. März 1828 gab er das einzige
öffentliche Konzert seiner Karriere, das ihm 800 Gulden Wiener Währung
(320 fl. Konventionsmünze) einbrachte. Zahlreiche Lieder und Klavierwerke
waren inzwischen gedruckt worden.
Nach zwei Wochen kontinuierlichen Fiebers starb Franz Schubert am
19. November 1828 um 3 Uhr nachmittags in der Wohnung seines Bruders
Ferdinand Schubert. Er litt noch unter der nicht geheilten Syphilis, die
Todesursache dürfte allerdings Typhus gewesen sein, der damals
„Nervenfieber“ genannt wurde.
Rund 100 Schuberts Werke wurden zu seinen Lebzeiten im Druck
veröffentlicht – gemessen an der Zahl von insgesamt etwa 600 Liedern nur
ein kleiner Anteil, jedoch mehr, als viele seiner Zeitgenossen publizierten.
Nach Schuberts Tod veröffentlichte Diabelli in den folgenden Jahren noch
zahlreiche Lieder und andere kleine Kompositionen. Es dauerte allerdings
lange, bis auch die Sinfonien, Messen und Opern der Öffentlichkeit
zugänglich wurden. Bei einem Aufenthalt in Wien besuchte Robert
Schumann Ferdinand Schubert, der ihm einige Kompositionen aus dem
Nachlass zeigte. Schumann begeisterte sich sofort für die Große Sinfonie in C-
Dur und setzte sich für sie ein. Ihre Uraufführung fand am 21. März 1839
fand unter der Leitung von Felix Mendelssohn-Bartholdy im Leipziger
Gewandhaus statt.
Mit seinen Liedkompositionen und insbesondere den großen Zyklen, die sehr
treffend als Liednovellen bezeichnet wurden, hat Schubert eine ganze
eigene musikalische Gattung zentral geprägt. Trotz des oft spontanen
kompositorischen Schaffens hat er sich größter Genauigkeit befleißigt, die
sich in der Edition aber auch und vor allem in der architektonischen
Konzeption bei der Zusammenstellung seiner Lieder zu Gruppen, und hier
besonders in der Auswahl und Beziehung der Tonarten zueinander findet.

DIE MALER
Margit und Rolf Hillen
Gebürtig in Rheinland-Pfalz hat das Ehepaar Hillen seine Heimat in
Ostfriesland gefunden. Die offene Landschaft und die Ruhe der ländlichen
Umgebung brachten sie in den Norden. Ihr gemeinsames Atelier befindet
sich im kleinen Dorf Hamswehrum in der Krummhörn, nördlich von Emden.
Margit Hillen
wurde in Rheinbrohl / Rhein
geboren. Nach ihrem Studium und
langen Jahren im Schuldienst u.a.
als Kunstlehrerin, entschied sie, sich
ganz ihrer Kunst zu widmen. Ihre
Themen sind weitgefasst:
Landschaft, Pflanzen, Architektur,
Akte, Menschen und auch freie
Malerei in gestischer Form. Sie
schätzt das große Format. Als
Malerin arbeitet sie überwiegend in
Acrylfarben, die sie auf
verschiedene Materialien aufbringt.
Viele Arbeiten entspringen einer
intensiven Auseinandersetzung mit
einem bestimmten Thema. Dabei
entsteht selten ein einzelnes Bild.
Rolf Hillen
wurde in Neuwied geboren und
arbeitete nach seiner grafischen
Ausbildung viele Jahre als
Werbegrafiker. Seit 2000 widmet er
sich ganz seiner Druckkunst
(Radierungen, Linol-, Hoch-, und
Mischdruck), Buchgestaltung,
Papierherstellung, Papiergestaltung
und Installation. Er liebt das
Experiment und ist fasziniert von
der Möglichkeit, bildliche Themen
mit verschiedenen Drucktechniken
zu entwickeln. Seine zweite
künstlerische Leidenschaft gehört
dem Papier. Er schöpft es selbst,
bedruckt es und formt Skulpturen
daraus.
Häufig eine ganze Serie. Malen heißt
für sie, die Zeit anzuhalten, hinter das Stoffliche zu schauen. Die Technik
ist für Margit Hillen dabei nur ein „bescheidenes“ Transportmittel.

DIE INTERPRETEN
Clemens- C. Löschmann
Der Tenor Clemens-C. Löschmann
wurde in Berlin geboren und an der dortigen
Hochschule der Künste von Johannes
Hoefflin ausgebildet. Er hat in den
Meisterklassen bei Aribert Reimann und
Dietrich Fischer-Dieskau studiert.
Im Opernbereich
war er an
Produktionen
verschiedener
Opernhäuser
und freier
Gruppen
beteiligt.
Er war
festes Ensemblemitglied
am
Opernhaus
Bremen. Gastengagements führten ihn u. a.
an die Komische Oper Berlin, die Frankfurter
Oper, zum Royal Opera House Covent
Garden, London, an das Teatro Carlo Felice,
Genua und das Gran Teatro del Liceu,
Barcelona. Im Konzertfach ist er sowohl im
barocken und klassischen, als auch
zeitgenössischen Repertoire ein international
gefragter Solist. DVD-, CD- und Rundfunkproduktionen
dokumentieren das breite
Spektrum seiner sängerischen Tätigkeit. Die
Interpretation der Kompositionen von Franz
Schubert bilden einen Schwerpunkt in
Löschmanns Repertoire. Aufführungen der
beiden großen Zyklen "Die schöne Müllerin"
und "Winterreise", am historischen Brodman-
Hammerflügel von Jörg Ewald Dähler
begleitet, fanden in der Schweiz große
Beachtung. Mit dem Gitarristen Maximilian
Mangold führt Löschmann die Lieder auch in
zeitgenössischen Bearbeitungen auf. Er
unterrichtet Gesang und Stimmbildung in
einem eigenen Institut in Bremen, ist seit
2018 Dirigent des SINGVEREIN EMDEN e.V.
sowie Initiator und künstlerischer Leiter der
EMDER FLÜGELKONZERTE.
Dunja Robotti
Die Pianistin Dunja Robotti
wurde als Tochter italienisch-deutscher
Eltern in Brüssel geboren und erhielt ihren
ersten Unterricht bei Piotr Lachert und
anschließend am dortigen Conservatoire
Royal. An der Berliner Universität der Künste
studierte
sie Klavier
bei Hans
Leygraf
und
Georg
Sava
sowie
Liedinterp
retation
bei
Aribert
Reimann
und
Dietrich
Fischer-
Dieskau.
Meisterkurse
bei
Vitalij Margulis, György Sebök, György
Sàndor und Lev Naumov ergänzten ihre
Ausbildung. Nach mehreren Jahren als
Tutorin für Liedbegleitung und
Lehrbeauftragte für Cellobegleitung an der
Universität der Künste Berlin hat sie seit 2009
eine Dozentur an der Hochschule für Musik
Nürnberg für die dortigen Streicherklassen.
2016 wurde sie zur Honorarprofessorin
bestellt. Dunja Robotti ist Preisträgerin
mehrerer internationaler Wettbewerbe. In
Paris wurde sie erste Preisträgerin der
Wettbewerbe „Claude Kahn“ und „U.F.A.M.“
und erhielt beim Internationalen
Pianistentreffen in Pontoise einen dritten
Preis. Zudem war sie Preisträgerin und
Finalistin bei „Città di Marsala“ in Sizilien und
„F. Schubert und die Musik des 20.
Jahrhunderts“ in Graz. Regelmäßige
Konzerte seit dem zehnten Lebensjahr
führen sie in die renommiertesten
Konzertstätten Europas, zur Schubertiade
nach Feldkirch und nach Nord- und
Südamerika. Diverse Rundfunkproduktionen
ebenso wie CD-Einspielungen
dokumentieren ihr umfassendes Wirken.

EPILOG
Der Dichter
Weil gern man schließt mit einer runden Zahl,
Tret’ ich noch einmal in den vollen Saal,
Als letztes, fünf und zwanzigstes Gedicht,
Als Epilog, der gern das Klügste spricht.
Doch pfuschte mir der Bach in’s Handwerk schon
Mit seiner Leichenred’ im nassen Ton.
Aus solchem hohlen Wasserorgelschall
Zieht Jeder selbst sich besser die Moral;
Ich geb’ es auf, und lasse diesen Zwist,
Weil Widerspruch nicht meines Amtes ist.
So hab’ ich denn nichts lieber hier zu thun,
Als euch zum Schluß zu wünschen, wohl zu ruhn.
Wir blasen unsre Sonn’ und Sternlein aus —
Nun findet euch im Dunkel gut nach Haus,
Und wollt ihr träumen einen leichten Traum,
So denkt an Mühlenrad und Wasserschaum,
Wenn ihr die Augen schließt zu langer Nacht,
Bis es den Kopf zum Drehen euch gebracht.
Und wer ein Mädchen führt an seiner Hand,
Der bitte scheidend um ein Liebespfand,
Und giebt sie heute, was sie oft versagt,
So sei des treuen Müllers treu gedacht
Bei jedem Händedruck, bei jedem Kuß,
Bei jedem heißen Herzensüberfluß:
Geb’ ihm die Liebe für sein kurzes Leid
In eurem Busen lange Seligkeit!

Rolf Hillen 2013
DER DICHTER ALS EPILOG
Collage | Aquatinta, Radierung, Linolschnitt