Jenkins_We Seven
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<strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
for wind ensemble<br />
Derek M. <strong>Jenkins</strong><br />
Copyright © 2014 Derek M. <strong>Jenkins</strong> (ASCAP).
written for and dedicated to my mentor<br />
Joseph Parisi<br />
and the<br />
University of Missouri-Kansas City Wind Ensemble<br />
“How many things have been denied one day,<br />
only to become realities the next!”<br />
– Jules Verne’s From the Earth to the Moon
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
for Wind Ensemble<br />
Duration<br />
about 10’00”<br />
Instrumentation<br />
1 Piccolo<br />
2 Flutes<br />
2 Oboes [2° doubles Crystal Glasses]<br />
2 Bassoons<br />
1 Contrabassoon<br />
4 Clarinets (Bb) [3° and 4° double Crystal Glasses]<br />
1 Bass Clarinet<br />
2 Alto Saxophones<br />
1 Tenor Saxophone<br />
1 Baritone Saxophone<br />
4 Trumpets (Bb) (all parts need cup mutes, 4° needs straight mute)<br />
4 Horns (F) (1° needs straight mute)<br />
2 Tenor Trombones (all parts need cup mutes)<br />
1 Bass Trombone (needs cup mute)<br />
1 Euphonium<br />
2 Tubas<br />
1 String Bass<br />
4 Percussion<br />
Percussion I:<br />
Percussion II:<br />
– Marimba – Vibraphone<br />
– Bass Drum – Suspended Cymbal<br />
Percussion III:<br />
Percussion IV:<br />
– 3 Triangles (small, med., large) – Chimes<br />
– Tam-Tam – Crotales<br />
– 2 Suspended Cymbals – Crash Cymbals<br />
Program Notes<br />
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong>, the title of this work, comes from a book by the same name written by the U.S.'s first<br />
astronauts. In 1959, the U.S. entered the space race by starting a program whose main aims included<br />
sending a solo astronaut into space and recovering him safely. Project Mercury, as this program was so<br />
called, recruited the first seven American astronauts and successfully sent six of them into space. These<br />
men were Scott Carpenter, Gordon Cooper, John Glenn, Gus Grissom, Wally Schirra, Alan Shepard, and<br />
Deke Slayton, and collectively they became known as the "Mercury <strong>Seven</strong>." Through their efforts and<br />
those of countless others, the U.S. Space Program accomplished much with these six flights, including<br />
successfully sending an astronaut into space, putting a man in orbit, and keeping him up there for more<br />
than 24 hours. In 1962, shortly after Glenn and Carpenter's orbital flights, the "Mercury <strong>Seven</strong>" co-wrote<br />
the book <strong>We</strong> <strong>Seven</strong> and throughout it, the astronauts discuss the events leading from their selection into<br />
the program up through Carpenter's flight in May of 1962. The primary material for the work comes from<br />
two sources: the use of musical cryptograms to encode the astronauts names and initials into pitches and<br />
the aria 'Un bel dì vedremo' from Giacomo Puccini's opera, Madame Butterfly. The inclusion of the latter<br />
comes directly from one of Glenn's chapters in the book. Together with a couple of the other astronauts,<br />
he would often listen to the opera to unwind from a long day of training. I would like to think that as he<br />
was orbiting the Earth that this opera, particularly this aria, would be running through his mind.<br />
This work commemorates the Project Mercury on the 50th anniversary of its conclusion and was written<br />
for Joseph Parisi and the University of Missouri-Kansas City Wind Ensemble.
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
for Wind Ensemble<br />
Performance Notes<br />
• An “X” time signature indicates “free time.” Throughout these free time sections,<br />
triangles containing numbers are used. These indicate the number of cues in each<br />
larger section. Dashed barlines separate cues.<br />
• Single line staves denote that the player is not playing.<br />
• Thick horizontal lines indicate that the previous material should continue to be<br />
played.<br />
• Boxed notation is to be played freely and, in the case of multiple events contained<br />
within the box, in any order. Boxed notation continues for as long as the horizontal<br />
lines indicate.<br />
• Two “soli” players accompany each soloist at the beginning. These soli players have<br />
cues for the soloists’ parts and should feel free to react to it.<br />
• Timing indications in free time are simply guidelines.<br />
• The cresendi and decresendi at the opening in the clarinets and their subsequent<br />
appearances elsewhere are to be played free and asynchronous and should move no<br />
more than one dynamic level louder than the indicated dynamic.<br />
• Double whole notes in the “free time” sections indicate the note begins at the cue<br />
and lasts for the duration of that cue or until the line.<br />
• Half-note noteheads without a stem in the “free time” sections indicate that the<br />
given note begins sometime after a cue or ends sometime after a cue. During these<br />
instances, the players are free to enter or release the given pitch as they desire.<br />
(Example: See Bassoon I, mm. 4-5).<br />
• The accel. with an arrow (e.g. mm. 16-18) is only indicated in the score. This shows<br />
that the time between cues under the arrow should get progressively shorter.<br />
• Eighth-note stems without noteheads are used to indicate where some boxed<br />
notation ideas conclude. The player is to stop playing at that eighth-note regardless<br />
of where they are at in their boxed notation. (Example: See measure 21).<br />
• The three crystal glass players (Oboe II, Clarinet III & IV) each have two glasses.<br />
They are free to alternate between these two glasses, and can even overlap the two<br />
pitches, if they so desire. The glasses need to be tuned to the given pitches (pitches<br />
are written at sounding pitch in the score and parts), however they do not have to<br />
sound at the given octave.<br />
• The opening solo and ending solo in the bassoon are very high (up to a D5). The<br />
composer, upon request, can supply alternate parts for different options. These<br />
options are listed below in order of the composer's preferred usage.<br />
o English Horn on the solo part played by Oboe 2 (no other changes needed)<br />
o Flugelhorn on the solo part played by Trumpet 1; Trumpet 2 plays the<br />
Trumpet 1 part at Rehearsal A (no other changes needed)<br />
o Trumpet 1 with Harmon Mute (stem removed) on the solo part; Trumpet 2<br />
plays the Trumpet 1 part at Rehearsal A (no other changes needed)<br />
o Oboe 1 on the solo part; Oboe 2 plays the Oboe 1 part at Rehearsal A (no<br />
other changes needed)<br />
o If none of these options work, please contact the composer to work out other<br />
possibilities.<br />
Contact<br />
Derek M. <strong>Jenkins</strong><br />
(563) 590-4975<br />
derek@derekmjenkins.com<br />
www.derekmjenkins.com
Transposed Score<br />
PICCOLO<br />
FLUTE<br />
I<br />
II<br />
&<br />
&<br />
&<br />
5 free time, atmospheric<br />
x<br />
5 sec.<br />
written for Joseph Parisi and the University of Missouri-Kansas City Wind Ensemble<br />
in commemoration of NASA's Project Mercury on the 50th Anniversary of its conclusion<br />
8-10 sec.<br />
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong> Derek<br />
for Wind Ensemble<br />
solo<br />
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soli<br />
soli<br />
8-10 sec.<br />
timbral trill<br />
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5-7 sec.<br />
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M. <strong>Jenkins</strong> (b. 1986)<br />
Kansas City, MO - Spring 2014<br />
6-8 sec.<br />
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CONTRABASSOON<br />
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CLARINET (Bb)<br />
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ALTO I<br />
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ALTO II<br />
SAXOPHONE<br />
TENOR<br />
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BARITONE<br />
I&II<br />
TRUMPET (Bb)<br />
III&IV<br />
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&<br />
5 free time, atmospheric<br />
x<br />
5 sec.<br />
8-10 sec.<br />
8-10 sec.<br />
5-7 sec.<br />
6-8 sec.<br />
I&II<br />
HORN (F)<br />
III&IV<br />
&<br />
&<br />
I&II<br />
TROMBONE<br />
BASS<br />
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EUPHONIUM<br />
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TUBA I&II<br />
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STRING BASS<br />
PERCUSSION<br />
I<br />
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&<br />
5<br />
x<br />
free time, atmospheric<br />
5 sec.<br />
Marimba<br />
# WW æ<br />
W<br />
π<br />
Vibraphone<br />
≤<br />
˙<br />
∏<br />
°<br />
8-10 sec.<br />
w/ mallets<br />
play figures or similar gestures on given pitches<br />
within box ad lib. in any order for the duration of the line.<br />
vary the length of the rests.<br />
"think wind chimes"<br />
j<br />
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π freely<br />
8-10 sec.<br />
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J<br />
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J œ U Œ<br />
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P<br />
# œ<br />
play figures or similar gestures on given pitches<br />
within box ad lib. in any order for the duration of the line.<br />
Triangles vary the length of the rests.<br />
"think wind chimes"<br />
III<br />
÷<br />
j<br />
œ ŒU<br />
π freely<br />
œ U œ Œ<br />
œ œ œ<br />
J œ U Œ<br />
J œ ŒU<br />
play figures or similar gestures on given pitches<br />
within box ad lib. in any order for the duration of the line.<br />
Chimes<br />
vary the length of the rests.<br />
Crotales "think wind chimes"<br />
U U<br />
IV &<br />
j<br />
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f<br />
π freely<br />
°<br />
1<br />
2<br />
3<br />
* - These crescendi and diminuendi should be free and asynchronous.<br />
Their placement in the score and parts is entirely arbitrary and only serves as a rough model.<br />
5-7 sec.<br />
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bowed<br />
as before<br />
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π<br />
6-8 sec.<br />
w/ mallets<br />
4<br />
5<br />
Copyright © 2014 Derek M. <strong>Jenkins</strong> (ASCAP).<br />
All Rights Reserved. Printed in USA.<br />
œ<br />
as before<br />
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2 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
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3<br />
8-10 sec.<br />
5-7 sec.<br />
8-10 sec.<br />
soli<br />
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8-10 sec.<br />
5-7 sec.<br />
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8-10 sec.<br />
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Marimba<br />
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8-10 sec.<br />
5-7 sec.<br />
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8-10 sec.<br />
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Vibraphone<br />
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6<br />
7<br />
8
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong> 3<br />
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2<br />
8-10 sec.<br />
8-10 sec.<br />
PICC.<br />
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8-10 sec.<br />
8-10 sec.<br />
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4 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
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4 3 = 76)<br />
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7-9 sec.<br />
28<br />
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30<br />
31<br />
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32
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<strong>We</strong> <strong>Seven</strong> 11<br />
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15-17 sec.<br />
4<br />
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15-17 sec.<br />
4<br />
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3<br />
free time, atmospheric<br />
15-17 sec.<br />
4<br />
PERC.<br />
II<br />
III<br />
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÷<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
improvise freely and very sporadically<br />
with given pitches (in any order)<br />
improvise freely and very sporadically<br />
with given instruments (in any order)<br />
Tam-Tam & Suspended Cymbals<br />
bowed<br />
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Crotales<br />
bowed<br />
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π<br />
41<br />
42<br />
43<br />
44<br />
45<br />
46<br />
47
12 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
PICC.<br />
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4<br />
J<br />
slow, atmospheric (q = 60)<br />
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I&II<br />
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4<br />
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slow, atmospheric (q = 60)<br />
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EUPH.<br />
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S.B.<br />
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PERC.<br />
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4<br />
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Marimba<br />
slow, atmospheric (q = 60)<br />
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Vibraphone<br />
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III<br />
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IV<br />
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48<br />
49<br />
50<br />
51<br />
52<br />
53<br />
54<br />
55<br />
56
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong> 13<br />
K<br />
PICC.<br />
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∑<br />
∑<br />
∑<br />
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∑<br />
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CBN.<br />
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57<br />
58<br />
59<br />
60<br />
61<br />
62<br />
63
14 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
PICC.<br />
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64<br />
65<br />
66<br />
67
<strong>We</strong> <strong>Seven</strong> 15<br />
PICC.<br />
I<br />
FL.<br />
II<br />
I<br />
OB.<br />
II<br />
I<br />
BSN.<br />
II<br />
CBN.<br />
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II<br />
Bb CL.<br />
III<br />
IV<br />
B. CL.<br />
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f Í<br />
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‰ œ # œ œ ˙<br />
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‰ # œ # œ œ ˙<br />
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œ œ # œ œ œ<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
4<br />
rallentando<br />
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œ œ œ w<br />
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j<br />
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∑<br />
∑<br />
∑<br />
Clarinet<br />
Clarinet<br />
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œ # œ œ œ ˙<br />
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Í<br />
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Í<br />
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />
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5 10<br />
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Í<br />
∑<br />
œ<br />
œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />
# œ L # œ l<br />
Í<br />
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />
w L<br />
6 7 7<br />
Í<br />
6<br />
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />
Nw<br />
L<br />
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9<br />
# œ œ œ œ bœ<br />
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œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ # œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ<br />
h .<br />
7<br />
# œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ # œ<br />
7<br />
œ œ œ # œ # œ œ œ œ<br />
Í<br />
œ œ # œ # œ œ œ œ<br />
3<br />
Í<br />
6<br />
œ œ # œ # œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
7<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
6<br />
œ œ œ œ œ<br />
B<br />
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j<br />
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Í<br />
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œ<br />
# œ œ œ œ # œ<br />
6<br />
œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ # œ<br />
6<br />
6<br />
4 3 4 3 4 3<br />
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Bb TPT.<br />
III&IV<br />
I&II<br />
HN.<br />
III&IV<br />
I&II<br />
TBN.<br />
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EUPH.<br />
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œ œ œ - œ- œ -<br />
j<br />
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f<br />
Í<br />
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Í<br />
j<br />
œ ‰ ˙<br />
f Í<br />
∑<br />
4<br />
rallentando<br />
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#- œ # œ - œ- œ - œ- œ - œ-<br />
wœ œ œ œ<br />
œ<br />
w<br />
œ œ œ<br />
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w<br />
∑<br />
œ - œ - # œ - œ - œ- œ - œ - œ -<br />
w<br />
w<br />
w<br />
open<br />
a2<br />
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16 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
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<strong>We</strong> <strong>Seven</strong> 17<br />
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bowed<br />
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Crotales<br />
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85<br />
86
PICC.<br />
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II<br />
OB. I&II<br />
BSN. I&II<br />
CBN.<br />
I<br />
II<br />
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III<br />
18 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
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II<br />
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Triangle<br />
Crash Cymbals<br />
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88<br />
89<br />
90
PICC.<br />
I<br />
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OB. I&II<br />
BSN. I&II<br />
CBN.<br />
I<br />
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Bb CL.<br />
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III<br />
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majestic ( q = 76)<br />
Bass Drum<br />
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20 <strong>We</strong> <strong>Seven</strong><br />
PICC.<br />
I<br />
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OB. I&II<br />
BSN. I&II<br />
CBN.<br />
I<br />
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