Music for Choir and Cello
for SATB and solo cello Music for Choir and Cello draws twelve compelling pieces for SATB voices and solo cello into a collection that may be used to form a complete concert programme. Edited by composer and cellist Becky McGlade, the anthology includes a rich diversity of styles, with an impressive array of new compositions and adaptations of works from the classical canon.
for SATB and solo cello
Music for Choir and Cello draws twelve compelling pieces for SATB voices and solo cello into a collection that may be used to form a complete concert programme. Edited by composer and cellist Becky McGlade, the anthology includes a rich diversity of styles, with an impressive array of new compositions and adaptations of works from the classical canon.
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<strong>Music</strong> <strong>for</strong><br />
<strong>Choir</strong> <strong>and</strong><br />
<strong>Cello</strong><br />
Edited by<br />
Becky McGlade
<strong>Music</strong> <strong>for</strong><br />
<strong>Choir</strong> <strong>and</strong><br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
<strong>Cello</strong><br />
Edited by<br />
Becky McGlade
Great Clarendon Street, Ox<strong>for</strong>d OX2 6DP,<br />
United Kingdom<br />
Ox<strong>for</strong>d University Press is a department of the University of Ox<strong>for</strong>d.<br />
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,<br />
<strong>and</strong> education by publishing worldwide. Ox<strong>for</strong>d is a registered trade mark of<br />
Ox<strong>for</strong>d University Press in the UK <strong>and</strong> in certain other countries<br />
This collection © Ox<strong>for</strong>d University Press 2024<br />
Becky McGlade has asserted her right under the Copyright, Designs<br />
<strong>and</strong> Patents Act, 1988, to be identified as the Compiler <strong>and</strong> Editor of this anthology<br />
Each composer has asserted their right under the Copyright, Designs<br />
<strong>and</strong> Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of their Work(s)<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
Database right Ox<strong>for</strong>d University Press (maker)<br />
First published 2024<br />
Impression: 1<br />
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,<br />
stored in a retrieval system, or transmitted, in any <strong>for</strong>m or by any means,<br />
without the prior permission in writing of Ox<strong>for</strong>d University Press<br />
Permission to per<strong>for</strong>m this work in public (except in the course of divine worship)<br />
should normally be obtained from a local per<strong>for</strong>ming right licensing organization,<br />
unless the owner or the occupier of the premises being used already holds<br />
a licence from such an organization. Likewise, permission to make <strong>and</strong><br />
exploit a recording must be obtained in advance from a<br />
local mechanical copyright licensing organization<br />
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above<br />
should be directed to the <strong>Music</strong> Rights Department, Ox<strong>for</strong>d University Press, at<br />
music.permissions.uk@oup.com or at the address above<br />
ISBN 978–0–19–357028–3<br />
<strong>Music</strong> <strong>and</strong> text origination by Julia Bovee<br />
Printed in Great Britain on acid-free paper by<br />
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
Contents<br />
A Birthday Becky McGlade 6<br />
My Star Owain Park 12<br />
Agnus Dei II from Missa brevis Giovanni Pierluigi da Palestrina, 19<br />
arr. Becky McGlade<br />
Heart, we will <strong>for</strong>get him! Bradley Ellingboe 26<br />
Lobet den Herrn, alle Heiden Johann Sebastian Bach, 34<br />
(BWV 230)<br />
arr. Becky McGlade<br />
The Oak Becky McGlade 52<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
To a Skylark Kristina Arakelyan 56<br />
Recuerdo Margaret Burk 62<br />
After Rain Howard Skempton 70<br />
Vocalise (Op. 34, No. 14) Sergei Rachmaninoff, 74<br />
arr. Jonathan Wikeley<br />
Ripple Effect Sarah Quartel 81<br />
Come live with me John Rutter 94
Introduction<br />
In recent years, music <strong>for</strong> choir <strong>and</strong> cello has become increasingly popular, <strong>and</strong> I<br />
was delighted when Ox<strong>for</strong>d University Press invited me to assemble a collection<br />
of pieces <strong>for</strong> this combination. The cello has a unique voice that wonderfully<br />
synergizes with the human voice, <strong>and</strong> it can be used in so many different ways<br />
to enhance the sound of the choir. After exploring possible repertoire <strong>for</strong> the<br />
anthology, we brought together twelve compositions that include adaptations of<br />
works from the classical canon, as well as new pieces from both well-known <strong>and</strong><br />
emerging composers. These compositions demonstrate the huge versatility of the<br />
cello as both an accompanying instrument <strong>and</strong> as a solo voice, able to mingle with<br />
or st<strong>and</strong> out above or below the voices of the choir. In Rutter’s ‘Come live with<br />
me’ the cello provides a jazz walking bass; in Rachmaninoff ’s ‘Vocalise’ the cello<br />
functions as a solo instrument with the choir accompanying; the cello’s arpeggio<br />
figures in Ellingboe’s ‘Heart, we will <strong>for</strong>get him!’ provide momentum behind the<br />
choir’s static chords; <strong>and</strong> Quartel’s ‘Ripple Effect’ sees the cello at times adding<br />
melodic <strong>and</strong> rhythmic interest <strong>and</strong> at other times functioning as a solid bass below<br />
the complex rhythms in the choir.<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
The pieces in this anthology display a rich diversity of styles, covering sacred <strong>and</strong><br />
secular genres, <strong>and</strong> could be used individually or programmed together to <strong>for</strong>m<br />
one exciting <strong>and</strong> varied concert. Where deemed useful, keyboard reductions have<br />
been provided <strong>for</strong> rehearsal only <strong>and</strong> are presented in their most readable <strong>and</strong><br />
playable <strong>for</strong>m. Editorial dynamics <strong>and</strong> syllabic slurs are not included in the works<br />
by J. S. Bach <strong>and</strong> Palestrina, in accordance with st<strong>and</strong>ard early music practice.<br />
Editorial metronome markings have not been added to the pieces by J. S. Bach,<br />
Palestrina, or Rachmaninoff, leaving the tempi to the discretion of the conductor.<br />
I am very grateful to Thomas Lydon <strong>for</strong> his enthusiastic work on this project <strong>and</strong><br />
to Laura Jones <strong>for</strong> her careful editing, <strong>and</strong> of course to all my fellow composers <strong>for</strong><br />
contributing their wonderful music to this collection.<br />
BECKY McGLADE<br />
October 2023
6 A Birthday<br />
A Birthday<br />
Christina Rossetti<br />
(1830–94)<br />
BECKY McGLADE<br />
(b. 1974)<br />
CELLO<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 4 mins
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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12 My Star<br />
Robert Browning<br />
(1812–89)<br />
My Star<br />
(All that I know)<br />
OWAIN PARK<br />
(b. 1993)<br />
CELLO<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
<strong>for</strong><br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 3 mins
My Star 13<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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* dartles = darts or shoots <strong>for</strong>th repeatedly
16 My Star<br />
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Agnus Dei II from Missa brevis<br />
Canon Symphonizabis (Canon in the unison)<br />
19<br />
GIOVANNI PIERLUIGI da PALESTRINA (1525–94)<br />
arr. BECKY McGLADE (b. 1974)<br />
SOPRANO<br />
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* The cello part is shown below the soprano stave as it plays the line originally scored <strong>for</strong> second soprano in Palestrina’s setting. It is in<br />
canon with the soprano throughout.<br />
© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 2.5 mins
20 Agnus Dei II from the Missa Brevis<br />
6<br />
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Agnus Dei II from the Missa Brevis 21<br />
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22 Agnus Dei II from the Missa Brevis<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Agnus Dei II from the Missa Brevis 23<br />
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24 Agnus Dei II from the Missa Brevis<br />
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Agnus Dei II from the Missa Brevis 25<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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26 Heart, we will <strong>for</strong>get him!<br />
<strong>for</strong> the UNM Concert <strong>Choir</strong>’s per<strong>for</strong>mance at the SWACDA Conference 2010, <strong>and</strong> <strong>for</strong> Joanna deKeyser, cellist<br />
Heart, we will <strong>for</strong>get him!<br />
Emily Dickinson<br />
(1830–86)<br />
BRADLEY ELLINGBOE<br />
(b. 1958)<br />
CELLO<br />
Freely<br />
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Freely<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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© Ox<strong>for</strong>d University Press, Inc. 2010. Assigned to Ox<strong>for</strong>d University Press. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 3.5 mins
Heart, we will <strong>for</strong>get him! 27<br />
15<br />
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28 Heart, we will <strong>for</strong>get him!<br />
35<br />
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<strong>for</strong> online perusal only
Heart, we will <strong>for</strong>get him! 29<br />
46<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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may <strong>for</strong> - get the warmth he gave, you may <strong>for</strong> - get the warmth.<br />
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30 Heart, we will <strong>for</strong>get him!<br />
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Tempo I<br />
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When you have done, pray tell me, That I<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Heart, we will <strong>for</strong>get him! 31<br />
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thoughts may dim; Haste! lest while you’re lag - ging,<br />
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pochiss. rit.<br />
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haste! lest while you’re lag - ging, I may re - mem - ber<br />
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haste! lest while you’re lag - ging, I re - mem - ber<br />
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pochiss. rit.<br />
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75<br />
80<br />
<strong>for</strong> online perusal only
32 Heart, we will <strong>for</strong>get him!<br />
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Re - mem - ber him, re - mem - ber him, re - mem-ber<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Heart, we will <strong>for</strong>get him! 33<br />
98<br />
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we will <strong>for</strong> - get him,<br />
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34 Lobet den Herrn, alle Heiden<br />
Lobet den Herrn, alle Heiden<br />
BWV 230<br />
Psalm 117 JOHANN SEBASTIAN BACH (1685–1750)<br />
arr. BECKY McGLADE (b. 1974)<br />
SOPRANO<br />
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© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 7 mins
Lobet den Herrn, alle Heiden 35<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 37<br />
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38 Lobet den Herrn, alle Heiden<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 39<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 41<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 43<br />
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ihn, al - le Völ - ker! Denn sei - ne<br />
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- ker, prei - - set ihn, al - le Völ - ker! Denn sei - ne<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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44 Lobet den Herrn, alle Heiden<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 45<br />
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46 Lobet den Herrn, alle Heiden<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 47<br />
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48 Lobet den Herrn, alle Heiden<br />
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Lobet den Herrn, alle Heiden 49<br />
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52 The Oak<br />
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(1809–92)<br />
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(b. 1974)<br />
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Duration: 3.5 mins
The Oak 53<br />
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56 To a Skylark<br />
To a Skylark<br />
Percy Bysshe Shelley<br />
(1792–1822), adap.<br />
KRISTINA ARAKELYAN<br />
(b. 1994)<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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to thee, blithe Spi - rit!<br />
© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 3 mins
To a Skylark 57<br />
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11<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Pour-est<br />
thy full heart<br />
14<br />
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In pro - fuse strains of un-pre-me-di-tat<br />
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17<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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From the earth thou spring-est<br />
Like a cloud of fi - (i)re;<br />
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From the earth thou spring-est<br />
28<br />
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Like a cloud of fi - (i)re;<br />
The blue deep thou wing-est,<br />
31<br />
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<strong>and</strong> soar-ing<br />
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To a Skylark 59<br />
35<br />
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Tempo primo q = 66<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Bet -ter<br />
than all meas-ures<br />
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42<br />
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46<br />
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That in books are found,<br />
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S.<br />
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A.<br />
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B.<br />
49<br />
60 To a Skylark<br />
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49<br />
? b b<br />
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Teach me half the glad ness<br />
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Teach<br />
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- That thy brain must know,<br />
- That thy brain must know,<br />
- That thy brain must know,<br />
- That thy brain must know,<br />
- That thy brain must know,<br />
me half the glad - ness<br />
That thy brain must know,<br />
52<br />
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52<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Such har mo<br />
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Such har - mo - nious mad - ness<br />
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¢ b b<br />
˙<br />
Œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ ˙ œ ˙<br />
Such har - mo - nious mad - ness<br />
* Optional divisi <strong>for</strong> soprano; the upper part may be omitted.<br />
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ä<br />
â<br />
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To a Skylark 61<br />
55<br />
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S.<br />
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From my lips would flow<br />
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From my lips would flow<br />
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From my lips would flow<br />
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From my lips would flow<br />
The world should lis - ten,<br />
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58<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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The world should lis<br />
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I am lis - t’ning now.<br />
A.<br />
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world should lis - ten,<br />
as I am lis - t’ning now.<br />
lis - ten,<br />
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lis - ten,<br />
as I am lis - t’ning now.<br />
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B.<br />
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¢ b b<br />
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ff<br />
as I am lis - t’ning now.
62 Recuerdo<br />
Recuerdo<br />
Edna St. Vincent Millay<br />
(1892–1950)<br />
MARGARET BURK<br />
(b. 1990)<br />
CELLO<br />
Contemplatively q. = 69<br />
? # # # 12 8 ∑<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
∑<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
mp<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
°<br />
& # # #<br />
Contemplatively q. = 69<br />
p<br />
12 8<br />
˙ w<br />
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mp<br />
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TENOR<br />
BASS<br />
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12 8<br />
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‰<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
- tired, we were ve - ry<br />
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had gone back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th all<br />
mf<br />
we had gone back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th all<br />
∑<br />
œ œ œ œ ‰ œ œ<br />
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œ<br />
J<br />
Œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
* Humming in this piece may alternatively be per<strong>for</strong>med on an ‘oo’ vowel if the acoustic requires.<br />
© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 4 mins
Recuerdo 63<br />
10<br />
? # #<br />
#<br />
Ó<br />
Œ<br />
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( mf )<br />
°<br />
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j<br />
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J œ<br />
night on the fer ry.<br />
6 8<br />
6<br />
8<br />
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mp<br />
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- It was bare<br />
<strong>and</strong><br />
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bright,<br />
mf<br />
‰ œ œ œ œ<br />
<strong>and</strong><br />
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¢ #<br />
#<br />
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j<br />
J œj œ<br />
J<br />
œ œ<br />
night on the fer - ry.<br />
It<br />
6 8<br />
mp<br />
œœ œ œ œ œ<br />
‰ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
was bare <strong>and</strong> bright,<br />
Œ<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
14<br />
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6 12<br />
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j<br />
J<br />
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J œ ˙ 8 Œ<br />
œ œ 8 n<br />
œ œ<br />
2<br />
smelled like a sta - ble,<br />
but we looked in<br />
mf<br />
2<br />
?# 9 6 12<br />
¢ #<br />
# n n n<br />
Œ ‰ œ œ œ 8<br />
n<br />
œ œ œ œ œ œ œ <br />
8 Œ œ œ œ œœ<br />
8<br />
<strong>and</strong><br />
2<br />
smelled like a sta - ble,<br />
mp<br />
œ<br />
- to a<br />
nœœ<br />
œ<br />
œ<br />
18<br />
? # #<br />
#<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Ó<br />
2<br />
2<br />
œ œ œ œ<br />
mf<br />
°<br />
& # # # -<br />
˙˙<br />
-<br />
fire,<br />
Œ ‰ œ œ ˙<br />
?#<br />
¢ #<br />
# - ˙ Œ ‰ œ nœ<br />
˙<br />
-<br />
nœ<br />
2 2 -<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
-<br />
2<br />
2<br />
we leaned a - cross a ta<br />
œ<br />
- ble, we<br />
2 2 -<br />
œ n<br />
œ œ œ œœ<br />
œœ<br />
Œ<br />
-<br />
2<br />
2<br />
Œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ
64 Recuerdo<br />
21<br />
? # #<br />
#<br />
°<br />
& # # # œ<br />
œ<br />
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¢ #<br />
#<br />
Ó<br />
mf<br />
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mf<br />
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Œ<br />
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J œ<br />
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J<br />
≥ ˙ œ œ œ œ œ œ . -<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ J<br />
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mp<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
-<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
j j<br />
J<br />
œ<br />
-<br />
J<br />
œ œ œ œ<br />
on a hill - top un-der-neath<br />
the moon; <strong>and</strong> the whis - tles kept blow-ing,<br />
<strong>and</strong> the<br />
œ<br />
œ j œ œ<br />
J œ<br />
œj œ<br />
J œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ<br />
-<br />
j j<br />
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J<br />
-<br />
J œ œ œ œ<br />
24<br />
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J<br />
J ‰<br />
œ œ œ œ J Œ Ó<br />
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Ó<br />
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œ ‰ œ œ œ œ œ<br />
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¢ #<br />
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& # # # dawn came soon. We<br />
œœ<br />
J œ ˙ ˙<br />
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w <br />
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˙<br />
Ó<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
mp<br />
were ve - ry<br />
œ<br />
œ ‰ œ œ œ<br />
œ<br />
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-<br />
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28<br />
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& # # # ˙˙<br />
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tired, we were ve ry<br />
˙ œ œ<br />
˙ œ Œ œ ‰ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
∑<br />
‰<br />
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J<br />
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J œ<br />
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- mer-ry,<br />
we had<br />
œ<br />
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mf<br />
‰ œ œ<br />
‰ œ œ<br />
mf<br />
31<br />
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# ∑ ∑<br />
°<br />
& # # # j œ œ œ œ œ J<br />
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gone back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th, back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th all night on the<br />
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J<br />
gone back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th, back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th all night on the
Recuerdo 65<br />
33<br />
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<strong>and</strong><br />
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35<br />
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- en of each<br />
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J<br />
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37<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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2 2 2<br />
And the sky, <strong>and</strong> the sky<br />
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<strong>and</strong><br />
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And the sky<br />
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<strong>and</strong> the
66 Recuerdo<br />
41<br />
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came<br />
cold,<br />
cold,<br />
<strong>and</strong> the sun<br />
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<strong>and</strong> the sun<br />
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<strong>and</strong><br />
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<strong>and</strong> the<br />
44<br />
B #<br />
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¢ #<br />
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poco rit.<br />
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<strong>and</strong> the sun<br />
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<strong>and</strong><br />
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rose,<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
the sun<br />
sun rose, sun<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
˙˙<br />
œ œ œ J œ œ œ<br />
rose,<br />
<strong>and</strong> the sun<br />
mf<br />
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rose,<br />
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poco rit.<br />
<strong>and</strong> the sun<br />
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12 8<br />
a tempo<br />
rose,<br />
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J œ ˙˙ œ œ 8 Œ<br />
f<br />
œ œ œ 12 8<br />
rose, sun rose, <strong>and</strong> the<br />
rose, sun rose,<br />
sun<br />
cresc.<br />
sun<br />
rose,<br />
sun<br />
rose,<br />
6 8<br />
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<strong>and</strong><br />
the<br />
47<br />
12 8<br />
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¢ #<br />
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sun rose drip<br />
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2 2<br />
- ping,<br />
buck - et - ful of gold.<br />
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Recuerdo 67<br />
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50<br />
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∑ ∑<br />
54<br />
B #<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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- tired, we were ve - ry mer-ry,<br />
we had<br />
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58<br />
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gone back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th, back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th, back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th<br />
all<br />
cresc.<br />
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cresc.<br />
gone back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th, back <strong>and</strong> <strong>for</strong>th, back<br />
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<strong>and</strong> <strong>for</strong>th all
68 Recuerdo<br />
60<br />
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°<br />
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J<br />
hailed,<br />
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8 ‰ œ œ j<br />
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J<br />
the fer -ry.<br />
We<br />
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œ œ œ œj œ<br />
J œj œ œœ<br />
J<br />
the fer -ry.<br />
We<br />
œ Œ Ó<br />
j œ nœ<br />
J<br />
‘Good mor-row,<br />
nœ<br />
J<br />
moth-er!<br />
moth<br />
moth<br />
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œ<br />
J<br />
hailed,‘Good mor - row, moth-er!<br />
œ j<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
- er! to a<br />
-<br />
er!<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
to<br />
a<br />
63<br />
? # #<br />
#<br />
Ó<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ J<br />
‰ ‰<br />
12 8<br />
6 8<br />
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12 8<br />
∑<br />
B<br />
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°<br />
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shawl - cov ered<br />
- head, <strong>and</strong> bought a<br />
2<br />
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2<br />
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j n<br />
J œ<br />
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j j<br />
J<br />
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J œ œ œ œ œ ˙ nœ<br />
2 2<br />
morn-ing<br />
pa -per,<br />
which nei - ther of us<br />
j<br />
œ<br />
n<br />
n<br />
J œ œ œ j œ J J œ œ œ <br />
œ œ ˙<br />
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2<br />
œ œ œ œ<br />
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2<br />
66<br />
B #<br />
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. .<br />
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2 2 2<br />
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read.<br />
And<br />
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J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
j<br />
J ˙<br />
-<br />
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j J œ œ<br />
œ œ œ œ œ œj œ<br />
-<br />
J ˙<br />
she wept, ‘God bless you!’<br />
f<br />
œ<br />
mf<br />
‰ œ œ œ œ<br />
<strong>for</strong> the ap - ples <strong>and</strong> pears, <strong>and</strong><br />
mf<br />
we<br />
œ<br />
œ ‰ œ œ<br />
12 8<br />
12 8
Recuerdo 69<br />
70<br />
12 8<br />
≤ -<br />
B # # # œ œ œ j œ œ ? Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰<br />
œ œ œ J<br />
mf mp<br />
mf<br />
°<br />
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12 8<br />
12 8<br />
-<br />
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j J œ œj j<br />
J<br />
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-<br />
J<br />
œ œ œ œ œ<br />
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gave her all our mon-ey<br />
but our sub - way fares.<br />
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J<br />
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J œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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73<br />
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J ‰<br />
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f<br />
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2 2<br />
mf -<br />
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2<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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2<br />
Ó<br />
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mp<br />
2 2<br />
∑<br />
Ó<br />
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˙<br />
˙<br />
mp<br />
°<br />
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Œ<br />
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w<br />
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˙<br />
˙<br />
œ<br />
œ Œ ˙ w œ œ<br />
p<br />
ww<br />
u
70 After Rain<br />
After Rain<br />
Edward Thomas<br />
(1878–1917)<br />
HOWARD SKEMPTON<br />
(b. 1947)<br />
CELLO<br />
q = c.92<br />
? 3 ˙ 2 ˙ ˙<br />
b 4<br />
4<br />
mp<br />
˙<br />
˙<br />
3<br />
4<br />
˙<br />
2<br />
4<br />
˙<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
°<br />
& b<br />
q = c.92<br />
3<br />
4<br />
Œ<br />
Œ<br />
mp<br />
œ 2<br />
œ<br />
4 ˙ œ œ ˙<br />
œ œ 3 œ œ 2<br />
4<br />
œ 4<br />
œ ‰<br />
The<br />
rain of a night <strong>and</strong> a day <strong>and</strong> a night<br />
TENOR<br />
BASS<br />
? 3 2<br />
¢ b<br />
3 2<br />
4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑<br />
8<br />
? b<br />
˙<br />
3<br />
˙ ˙ œ œ ˙ ˙ 4 ˙ ˙<br />
2<br />
4<br />
°<br />
˙<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
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‰<br />
œ<br />
œ<br />
˙<br />
˙˙<br />
3<br />
4<br />
œ<br />
Œ<br />
œ ˙ œ<br />
œ<br />
& b Stops at the light Of this pale choked day. The peer ing<br />
2<br />
4<br />
? 3<br />
¢ b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑<br />
-<br />
2<br />
4<br />
16<br />
? 2<br />
3<br />
œ 2<br />
b 4 ˙<br />
4 ˙ 4<br />
˙<br />
œ œ œ ˙<br />
3<br />
4<br />
2<br />
4<br />
˙ ˙ ˙<br />
3<br />
4<br />
°<br />
2<br />
4<br />
œ<br />
œ ‰<br />
3<br />
2 3<br />
& b ˙ œ<br />
4 œ œ 4 4<br />
œ Œ œ œ ˙ œ œ œ<br />
sun Sees what has been done. The road un - der the trees has a<br />
2<br />
4<br />
˙ œ œ<br />
œ œ<br />
3<br />
4<br />
? 2<br />
3<br />
¢ b<br />
2 3<br />
4 ∑ ∑ 2<br />
4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑<br />
3<br />
4<br />
© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 3 mins
After Rain 71<br />
24<br />
? 3<br />
2<br />
b 4<br />
˙ ˙ œ ˙ œ 4<br />
˙ ˙<br />
˙ ˙ ˙<br />
? b 2<br />
œ ‰ œ ˙ œ ‰<br />
œ<br />
4<br />
œ ˙ œ ˙˙<br />
œ œ œ ˙<br />
- new Of pur - ple hue In - side the bor - der of bright<br />
? 3<br />
2 3<br />
2<br />
b ˙ 4 ˙ 4 ˙ 4<br />
4<br />
œ ˙<br />
˙ ˙ œ<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
- - ber of<br />
3 2 3 2<br />
4 Œ Œ œ<br />
˙˙ œ œ œ ˙˙ 4 4 4<br />
œ œ ˙ œ œ mp<br />
? 3<br />
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thin grass: For all that has been left by No vem<br />
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leaves is torn From ha zel<br />
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- <strong>and</strong> thorn And the great - er trees. Through<br />
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out the copse No dead leaf drops On grey grass,<br />
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72 After Rain<br />
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72<br />
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In the road, like lit - tle black fish, in - laid, As if they played.<br />
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80<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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After Rain 73<br />
88<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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4
74 Vocalise<br />
Vocalise<br />
(Op. 34, No. 14)<br />
SERGEI RACHMANINOFF (1873–1943)<br />
arr. JONATHAN WIKELEY (b. 1979)<br />
CELLO<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
B #<br />
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Lentamente<br />
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Lentamente<br />
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molto cantabile<br />
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p legatissimo*<br />
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doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
p legatissimo*<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
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dm dm dm dm<br />
* To be sung as legato as possible, with very soft consonants.<br />
© Ox<strong>for</strong>d University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 4 mins
Vocalise 75<br />
7<br />
B #<br />
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Poco più animato<br />
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Poco più animato<br />
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da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
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10<br />
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76 Vocalise<br />
13<br />
B #<br />
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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da di di di *<br />
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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da di di di*<br />
#<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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16<br />
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* di di di di di<br />
di di di di di di<br />
di di di di<br />
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J J<br />
di*<br />
di di di di<br />
di di di di di<br />
di di di di di<br />
p<br />
p<br />
* ‘di’ pronounced ‘dee’.
Vocalise 77<br />
19a<br />
B #<br />
a tempo<br />
Œ ‰<br />
œ<br />
≥<br />
œ œ<br />
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2<br />
4<br />
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2.<br />
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Poco più mosso<br />
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cresc.<br />
a tempo<br />
2.<br />
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Poco più mosso<br />
°<br />
2<br />
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di doo doo doo doo doo doo doo di<br />
da da da da da da da da da da da<br />
p<br />
2<br />
4 <br />
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di doo doo doo doo doo doo doo di di di da da da da da da da da da da da<br />
p<br />
&<br />
‹<br />
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mm<br />
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di di di da da da da da da da da da da da<br />
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∑<br />
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di<br />
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da da da<br />
p<br />
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da<br />
-<br />
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20<br />
un poco ritenuto<br />
B # œ-<br />
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a tempo<br />
‰<br />
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a tempo<br />
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da da da<br />
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da da<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
da da da<br />
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da da da da da da da da<br />
mp<br />
p mf<br />
& # # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
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‹<br />
#<br />
mp<br />
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da da da da da da da da da da da da da da<br />
p<br />
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¢<br />
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da-mm<br />
da da da da<br />
p
78 Vocalise<br />
B œ-<br />
œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
#<br />
23<br />
cresc.<br />
f<br />
mf<br />
°<br />
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œ<br />
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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
& # # œœ œœ œœ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœbœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
bœ<br />
da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
#<br />
& # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ nœ œ œ œ# œ œ œnœbœ<br />
‹<br />
da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
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‰ Œ Œ œ œ J<br />
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da - mm da da da<br />
26<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
da da<br />
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da da da da da da da<br />
da da da da da da da<br />
da<br />
da<br />
da da<br />
da da da<br />
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#<br />
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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
f<br />
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mp<br />
da da<br />
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da da da<br />
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da da da da<br />
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da<br />
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Vocalise 79<br />
29 1.<br />
B # œ- n-œ<br />
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# J<br />
nœ<br />
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mf<br />
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°<br />
2<br />
& # œ nœ# œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ˙œ œ œ œ 4 ˙œ œ œ J ‰<br />
da da da da da da da da da da da da da da<br />
da<br />
2<br />
& # # œœ œœ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ # œ # œ 4 œ œ œ j ‰ ‰ œ j œ # œ<br />
da da da da da da da da da da da da da da da da da da<br />
1.<br />
p<br />
p<br />
Œ ‰ œ œ<br />
da da da da<br />
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da da da da da da da da da da<br />
da da da<br />
p<br />
-<br />
2<br />
˙ Œ 4 ˙ 4 œ œ œ ˙<br />
da da da da da da<br />
p<br />
<br />
<br />
31b<br />
2.<br />
B # 4<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
2<br />
˙ Œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ<br />
4<br />
&<br />
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°<br />
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2.<br />
p<br />
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2<br />
œ œ œ œj œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œœ œœ<br />
da<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
& # 4<br />
#<br />
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‹<br />
p<br />
melody<br />
mf espressivo<br />
2<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ 4 ˙ œ œ œ œ œ œ<br />
da doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
p<br />
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4<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
4 œ œ œ œ<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
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¢ 4<br />
p<br />
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da<br />
Œ<br />
˙<br />
2<br />
˙ ˙ œ<br />
4<br />
4<br />
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80 Vocalise<br />
34 rit.<br />
& #<br />
cresc.<br />
a tempo<br />
- - -<br />
œ œ j ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ<br />
°<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
rit.<br />
a tempo<br />
da da<br />
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œ œ œ œ œ œ<br />
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œ œ œ œ<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo da da da da da da<br />
da<br />
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doo doo doo doo<br />
& # ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
j œ œ<br />
doo doo doo doo doo da da da da da da da da doo<br />
mp<br />
[ Ÿ]<br />
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‹<br />
#<br />
doo doo doo<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo doo da da da da da da da doo doo doo doo doo<br />
?#<br />
¢<br />
˙ œ nœ<br />
˙˙<br />
œ œ œ Œ Ó<br />
da da da<br />
37<br />
& #<br />
w<br />
( ≥) ten. (ad lib.)<br />
2<br />
U<br />
4 ∑ 4 ∑<br />
S.<br />
°<br />
& # doo<br />
œ œ œ<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
dim.<br />
U<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ 2 ˙ w<br />
4<br />
4<br />
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A. 1<br />
A. 2<br />
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2<br />
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doo doo doo doo doo<br />
doo doo doo doo doo doo<br />
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dim.<br />
dim.<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
2<br />
U<br />
œ # œ 4 œ œ nœ<br />
œ 4 œ œ œ œ œj œ œ j<br />
doo<br />
dim.<br />
doo doo doo doo<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
4<br />
U<br />
œ<br />
œ ˙<br />
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B.<br />
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¢<br />
Œ ‰<br />
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œ œ œ œ œ bœ<br />
nœ<br />
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4<br />
4<br />
doo doo doo doo doo doo doo doo doo<br />
dim.<br />
doo doo doo doo doo doo doo<br />
œ<br />
doo<br />
U<br />
‰ Ó
Commissioned by the Avanti Chamber Singers, Artistic Director Rachel Rensink-Hoff,<br />
<strong>for</strong> ‘Ripple Effect’, a collaborative project with cellist <strong>and</strong> sound engineer Kirk Starkey<br />
Ripple Effect<br />
81<br />
Hildegard of Bingen (1098–1179)<br />
Mother Teresa (1910–97)<br />
SARAH QUARTEL<br />
(b. 1982)<br />
CELLO<br />
Warm <strong>and</strong> flowing q = 84<br />
? 4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
CHOIR<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
Warm <strong>and</strong> flowing q = 84<br />
°<br />
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
? ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
SOPRANO<br />
°<br />
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
SEMI-CHORUS<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
& 4 ∑ ∑<br />
mp<br />
* Love(ah)<br />
(v)<br />
Love<br />
mp<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
* Love(ah)<br />
(v)<br />
¢ & 4 œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
‹<br />
SEMI-CHORUS<br />
S.<br />
A.<br />
T.<br />
5<br />
°<br />
&<br />
&<br />
¢ &<br />
‹<br />
mp<br />
Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
* Love(ah)<br />
(v)<br />
Love<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
Love<br />
Love<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
Love<br />
Love<br />
* The repeated word ‘Love’ is always sung <strong>for</strong> the duration of the slurred phrase, using an ‘ah’ vowel, <strong>and</strong> placing the final consonant<br />
‘v’ on the rest at the end of the phrase, as shown.<br />
Duration: 5.5 mins<br />
<strong>Music</strong> © Ox<strong>for</strong>d University Press 2022 <strong>and</strong> 2024. Text © The Missionaries of Charity. Used by kind permission of the Mother Teresa<br />
Center. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.
82 Ripple Effect<br />
CHOIR<br />
SEMI-CHORUS<br />
S.<br />
A.<br />
T.<br />
B.<br />
S.<br />
A.<br />
T.<br />
9<br />
? ∑ ∑<br />
°<br />
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°<br />
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¢ &<br />
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Love<br />
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- - ri - - - tas<br />
Love<br />
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w w w ˙<br />
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Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
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œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
Love<br />
mp<br />
Love<br />
Love<br />
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Œ<br />
13<br />
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w w Œ<br />
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Ka<br />
w w ˙<br />
- - ri - - - tas<br />
Œ<br />
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¢<br />
w<br />
Ka<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
w<br />
w<br />
- - ri - - - tas<br />
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˙<br />
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‰<br />
Love<br />
Love<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
Love<br />
Love<br />
¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
‹ Love Love
Ripple Effect 83<br />
17<br />
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‹<br />
˙<br />
mp<br />
mp unis.<br />
3<br />
∑ ∑ ∑<br />
We our-selves<br />
feel that what we are do - ing<br />
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Love<br />
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Love<br />
Love<br />
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w<br />
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Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
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Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
w<br />
Love<br />
3<br />
Love<br />
Love<br />
3<br />
w<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
21<br />
? ∑ ∑ ∑<br />
°<br />
&<br />
3<br />
Œ œ œ œ œ<br />
mp<br />
3<br />
3<br />
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¢<br />
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just<br />
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Love<br />
Love<br />
drop<br />
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in the o - cean.<br />
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Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
w<br />
Love<br />
Love<br />
w<br />
¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
‹ Love Love
84 Ripple Effect<br />
25<br />
w<br />
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œ<br />
œ œ œ œ<br />
3<br />
w œ œ œ œ œ<br />
3<br />
°<br />
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mf<br />
3<br />
œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙˙<br />
3<br />
3<br />
We our selves feel that what we are do - ing<br />
3<br />
3<br />
˙<br />
˙<br />
f<br />
œ<br />
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¢<br />
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Love<br />
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Love<br />
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Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
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Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
w<br />
Love<br />
Love<br />
w<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
¢ &<br />
‹<br />
mp<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
Love<br />
Love<br />
29<br />
B<br />
°<br />
&<br />
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¢<br />
°<br />
&<br />
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¢ &<br />
‹<br />
3<br />
3<br />
3<br />
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f<br />
just<br />
mf<br />
mm<br />
mf<br />
3<br />
Love<br />
3<br />
œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ<br />
w<br />
a<br />
mf<br />
Love<br />
mf<br />
Love<br />
3<br />
drop in the<br />
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3<br />
mp<br />
mf<br />
o - cean.<br />
But the<br />
mp<br />
Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
mp<br />
Love<br />
˙<br />
mp<br />
Love<br />
mp<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
w<br />
Love<br />
˙<br />
w<br />
Œ<br />
œ œ
Ripple Effect 85<br />
33<br />
B<br />
Œ<br />
˙ œ ˙ œ w ˙ Ó<br />
°<br />
&<br />
3<br />
œ œ œ œ œ ˙˙<br />
˙<br />
œ<br />
œ w w<br />
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œ<br />
unis.<br />
œ j œ<br />
3<br />
œ œ<br />
o<br />
3<br />
- cean<br />
would be less be-cause<br />
of that<br />
?<br />
¢<br />
w<br />
w w w<br />
˙˙<br />
Ó<br />
°<br />
&<br />
&<br />
ah<br />
Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Love<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
Love<br />
Love<br />
Love<br />
¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
‹ Love Love<br />
37<br />
B ∑ ∑ ∑ ∑ ?<br />
°<br />
&<br />
œ œ ˙<br />
miss-ing<br />
drop.<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
w<br />
∑<br />
∑<br />
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¢<br />
∑ ∑ ∑ ∑<br />
°<br />
&<br />
&<br />
Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Love<br />
Love<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
Love<br />
Love<br />
¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
‹ Love Love
86 Ripple Effect<br />
41<br />
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°<br />
&<br />
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¢<br />
°<br />
&<br />
&<br />
¢ &<br />
‹<br />
w<br />
p<br />
p<br />
Ka-ri- tas, ka -ri<br />
- tas ha-bun<br />
- dat in om-ni<br />
- a, ka -ri<br />
- tas,<br />
ka -ri-<br />
tas.<br />
p<br />
b<br />
œ œ ˙<br />
Ka-ri- tas, ka -ri<br />
- tas ha-bun<br />
- dat in om-ni<br />
- a, ka -ri<br />
- tas,<br />
ka -ri-<br />
tas.<br />
p<br />
Love<br />
p<br />
p<br />
Love<br />
Love<br />
w<br />
w ˙ Œ<br />
œ œ ˙ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ j œ œ<br />
J œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ ˙<br />
œ œ ˙<br />
Love<br />
Love<br />
Love<br />
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mp<br />
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œ œ œ<br />
Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
45<br />
?<br />
°<br />
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?<br />
¢<br />
°<br />
&<br />
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¢ &<br />
‹<br />
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mp<br />
Ka-ri- tas, ka-ri<br />
- tas ha-bun<br />
- dat in om - ni - a, ka-ri<br />
- tas.<br />
mp<br />
bœ œ ˙<br />
Ka-ri- tas, ka-ri<br />
- tas ha-bun<br />
- dat in om - ni - a, ka-ri<br />
- tas.<br />
mp<br />
Love<br />
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mp<br />
Love<br />
mp<br />
Love<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
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gliss.<br />
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Love<br />
Love<br />
Love<br />
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Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ J<br />
‰ Œ œ œ œ J<br />
‰<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
Œ<br />
Œ<br />
Œ
Ripple Effect 87<br />
49<br />
?<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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88 Ripple Effect<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Ripple Effect 89<br />
65<br />
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if that drop was not in the o - cean, the o - cean, I think the<br />
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70<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
be-cause<br />
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drop.<br />
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90 Ripple Effect<br />
76<br />
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76<br />
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Love<br />
Love<br />
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Love<br />
Love<br />
(v)<br />
(v)<br />
Love<br />
Love<br />
Love<br />
Love<br />
Love<br />
Love<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
81<br />
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‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ<br />
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Love<br />
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Love<br />
‰ œ œ J J ‰ œœ œ œ œ œ œ Œ œœ<br />
Love<br />
‰ œ œ J J ‰ œœ œ œ œ œ œ Œ<br />
‹ Love Love<br />
* see note on first page of music.<br />
Love<br />
Love<br />
Love
Ripple Effect 91<br />
86<br />
3<br />
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Love<br />
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* Love(ah)<br />
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3<br />
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Love<br />
Love<br />
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Love<br />
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Love<br />
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Love<br />
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Love<br />
Love<br />
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Love<br />
Love<br />
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œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J<br />
œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
Œ<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
90<br />
B ?<br />
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Love<br />
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Love(ah)<br />
Love<br />
Love<br />
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Love<br />
Love<br />
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Love<br />
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‰ ‰ J<br />
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Love<br />
Love<br />
Love<br />
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‰ Œ œ œ œ J<br />
‰ Œ ‰ œ J<br />
Œ œ ˙ Ó<br />
Œ œ j ‰ ‰ œ j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ<br />
j Œ ˙ Ó<br />
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J<br />
f<br />
f<br />
Love<br />
f<br />
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Love<br />
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92 Ripple Effect<br />
94<br />
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- bounds in all, love<br />
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Ka - ri - tas, ka - ri - tas ha-bun<br />
- dat in om -ni<br />
- a, ka - ri - tas, ka - ri - tas.<br />
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Ka - ri - tas, ka - ri - tas ha-bun<br />
- dat in om -ni<br />
- a, ka - ri - tas, ka - ri - tas.<br />
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Ka - ri - tas, ka - ri - tas ha-bun<br />
- dat in om -ni<br />
- a, ka - ri - tas, ka - ri - tas.<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
98<br />
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Ripple Effect 93<br />
102<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
108<br />
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94 Come live with me<br />
Come live with me<br />
Words by Marlowe <strong>and</strong><br />
(attributed to) Raleigh<br />
JOHN RUTTER<br />
(b. 1945)<br />
T./B. 1<br />
Lively h = 76<br />
pizz.<br />
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CELLO<br />
SOPRANO<br />
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ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
<strong>for</strong><br />
rehearsal<br />
only<br />
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mf<br />
Lively h = 76<br />
°<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Lively h = 76<br />
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TENORS <strong>and</strong> 1st BASSES unis. mf brightly<br />
Ó Œ œ œ œ œ œ<br />
1. Come<br />
live with me <strong>and</strong><br />
my love, And we will all the plea-sures<br />
prove That val - leys, groves, <strong>and</strong><br />
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© Ox<strong>for</strong>d University Press 1995 <strong>and</strong> 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.<br />
Duration: 3 mins
Come live with me 95<br />
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If all the world <strong>and</strong><br />
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If all the world <strong>and</strong><br />
∑<br />
<strong>and</strong> fields, Woods or steep - y moun - tain yields.<br />
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A. ∑ ∑<br />
T./B. 1<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
love were young, And truth in ev - ’ry shep-herd’s<br />
tongue, These pret - ty plea-sures<br />
love were young, And truth in ev - ’ry shep-herd’s<br />
tongue, These pret - ty plea-sures
96 Come live with me<br />
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18<br />
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might me move To live with thee <strong>and</strong> be thy love. oo<br />
T./B. 1<br />
TENORS <strong>and</strong> 1st BASSES mf<br />
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the rocks See-ing<br />
the shep-herds<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Come live with me 97<br />
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Fa la la la<br />
BASSES (TUTTI)<br />
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Time drives the flocks from field to fold, When ri - vers rage <strong>and</strong><br />
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b<br />
<strong>for</strong> online perusal only
98 Come live with me<br />
°<br />
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rocks grow cold; And Phil - o - mel be - com - eth dumb; The rest com-plains<br />
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be my love, come be my love.<br />
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cares to come. oo<br />
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TENORS <strong>and</strong><br />
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1st BASSES mp legato<br />
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3. And I will make thee beds of ros - es<br />
2nd BASSES p legato<br />
Œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ<br />
oo oo oo oo oo oo oo oo<br />
<strong>for</strong> online perusal only
Come live with me 99<br />
°<br />
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<strong>and</strong> a kir tle<br />
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‹<br />
And a thou - s<strong>and</strong>, <strong>and</strong> a thou - s<strong>and</strong> frag-rant<br />
pos - ies, A cap of flow-<br />
ers,<br />
mf<br />
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# œ œ Œ Ó œ Œ # œ Œ<br />
oo oo oo doo<br />
ba doo doo doo<br />
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# œ Œ œ Œ #œ œ Œ ˙<br />
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43<br />
48<br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
- Em-broid-ered<br />
all with leaves of myr- tle: Come live with me
100 Come live with me<br />
52<br />
? # # Œ<br />
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mp legato<br />
The<br />
mp<br />
flow’rs do fade, <strong>and</strong> wan-ton<br />
& # # Ó<br />
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<strong>and</strong> be my love.<br />
Œ<br />
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p brightly<br />
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Come<br />
nœ<br />
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bœ<br />
live with me <strong>and</strong><br />
<strong>for</strong> online perusal only<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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102 Come live with me<br />
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<strong>for</strong> the cold, With buck - les of the<br />
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<strong>for</strong> online perusal only
Come live with me 103<br />
78<br />
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<strong>for</strong> online perusal only
104 Come live with me<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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dance <strong>and</strong> sing, fa la, each May morn-ing:<br />
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dance <strong>and</strong> sing, fa la, each May morn-ing:<br />
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Come live with me 105<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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Slowly <strong>and</strong> freely q = c.84<br />
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106 Come live with me<br />
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live with me? Hum And be my love? live with me<br />
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Then these de - lights my mind might<br />
Tempo I h = 76<br />
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Tempo I h = 76<br />
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Then these de - lights my mind might<br />
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These de - lights thy mind might move,<br />
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These de - lights thy mind might move,<br />
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To live with thee<br />
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Tempo I h = 76<br />
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<strong>for</strong> online perusal only<br />
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<strong>and</strong> be thy love, live with thee<br />
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<strong>and</strong><br />
<strong>and</strong><br />
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Come live with me 107<br />
109<br />
rit. al fine<br />
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<strong>Music</strong> <strong>for</strong> <strong>Choir</strong> <strong>and</strong> <strong>Cello</strong> draws twelve compelling pieces <strong>for</strong> SATB voices <strong>and</strong> solo cello<br />
into a collection that may be used to <strong>for</strong>m a complete concert programme. Edited by<br />
composer <strong>and</strong> cellist Becky McGlade, the anthology includes a rich diversity of styles, with<br />
an impressive array of new compositions <strong>and</strong> adaptations of works from the classical canon.<br />
• Mixture of sacred <strong>and</strong> secular compositions<br />
• Original pieces in a wide range of styles<br />
• Contributions from well-known composers such as Sarah Quartel, John Rutter, <strong>and</strong><br />
Howard Skempton, as well as from exciting new names<br />
• Adaptations of works by J. S. Bach, Palestrina, <strong>and</strong> Rachmaninoff<br />
• Imaginative use of the cello from Baroque continuo, solo instrument, <strong>and</strong> equal voice<br />
in counterpoint, to jazz walking bass<br />
• Separate part <strong>for</strong> cello <strong>for</strong> the complete anthology also available<br />
(ISBN 978–0–19–357029–0)<br />
• All individual pieces available digitally<br />
Photo: Rod McGlade<br />
Becky McGlade studied music at Royal Holloway, University<br />
of London, <strong>and</strong> now lives <strong>and</strong> works as a composer <strong>and</strong> cellist<br />
in Cornwall, UK. Her unique compositional style is accessible,<br />
engaging, <strong>and</strong> uplifting, <strong>and</strong> her works are per<strong>for</strong>med by<br />
choirs both internationally <strong>and</strong> across the UK. Becky has been<br />
commissioned by groups including New York Polyphony <strong>and</strong><br />
the <strong>Choir</strong> of York Minster.<br />
Cover image: © Nelson Charette Photo/Shutterstock.com<br />
ISBN 978-0-19-357028-3<br />
www.oup.com<br />
9 780193 570283