Music for Choir and Cello

Music for 

Choir and 

Cello 

Edited by 

Becky McGlade

Music for 

Choir and 

for online perusal only 

Cello 

Edited by 

Becky McGlade

Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP, 

United Kingdom 

Oxford University Press is a department of the University of Oxford. 

It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship, 

and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of 

Oxford University Press in the UK and in certain other countries 

This collection © Oxford University Press 2024 

Becky McGlade has asserted her right under the Copyright, Designs 

and Patents Act, 1988, to be identified as the Compiler and Editor of this anthology 

Each composer has asserted their right under the Copyright, Designs 

and Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of their Work(s) 


Database right Oxford University Press (maker) 

First published 2024 

Impression: 1 

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, 

stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, 

without the prior permission in writing of Oxford University Press 

Permission to perform this work in public (except in the course of divine worship) 

should normally be obtained from a local performing right licensing organization, 

unless the owner or the occupier of the premises being used already holds 

a licence from such an organization. Likewise, permission to make and 

exploit a recording must be obtained in advance from a 

local mechanical copyright licensing organization 

Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above 

should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press, at 

music.permissions.uk@oup.com or at the address above 

ISBN 978–0–19–357028–3 

Music and text origination by Julia Bovee 

Printed in Great Britain on acid-free paper by 

Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.

Contents 

A Birthday Becky McGlade 6 

My Star Owain Park 12 

Agnus Dei II from Missa brevis Giovanni Pierluigi da Palestrina, 19 

arr. Becky McGlade 

Heart, we will forget him! Bradley Ellingboe 26 

Lobet den Herrn, alle Heiden Johann Sebastian Bach, 34 

(BWV 230) 

arr. Becky McGlade 

The Oak Becky McGlade 52 


To a Skylark Kristina Arakelyan 56 

Recuerdo Margaret Burk 62 

After Rain Howard Skempton 70 

Vocalise (Op. 34, No. 14) Sergei Rachmaninoff, 74 

arr. Jonathan Wikeley 

Ripple Effect Sarah Quartel 81 

Come live with me John Rutter 94

Introduction 

In recent years, music for choir and cello has become increasingly popular, and I 

was delighted when Oxford University Press invited me to assemble a collection 

of pieces for this combination. The cello has a unique voice that wonderfully 

synergizes with the human voice, and it can be used in so many different ways 

to enhance the sound of the choir. After exploring possible repertoire for the 

anthology, we brought together twelve compositions that include adaptations of 

works from the classical canon, as well as new pieces from both well-known and 

emerging composers. These compositions demonstrate the huge versatility of the 

cello as both an accompanying instrument and as a solo voice, able to mingle with 

or stand out above or below the voices of the choir. In Rutter’s ‘Come live with 

me’ the cello provides a jazz walking bass; in Rachmaninoff ’s ‘Vocalise’ the cello 

functions as a solo instrument with the choir accompanying; the cello’s arpeggio 

figures in Ellingboe’s ‘Heart, we will forget him!’ provide momentum behind the 

choir’s static chords; and Quartel’s ‘Ripple Effect’ sees the cello at times adding 

melodic and rhythmic interest and at other times functioning as a solid bass below 

the complex rhythms in the choir. 


The pieces in this anthology display a rich diversity of styles, covering sacred and 

secular genres, and could be used individually or programmed together to form 

one exciting and varied concert. Where deemed useful, keyboard reductions have 

been provided for rehearsal only and are presented in their most readable and 

playable form. Editorial dynamics and syllabic slurs are not included in the works 

by J. S. Bach and Palestrina, in accordance with standard early music practice. 

Editorial metronome markings have not been added to the pieces by J. S. Bach, 

Palestrina, or Rachmaninoff, leaving the tempi to the discretion of the conductor. 

I am very grateful to Thomas Lydon for his enthusiastic work on this project and 

to Laura Jones for her careful editing, and of course to all my fellow composers for 

contributing their wonderful music to this collection. 

BECKY McGLADE 

October 2023

6 A Birthday 

A Birthday 

Christina Rossetti 

(1830–94) 

BECKY McGLADE 

(b. 1974) 

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© Oxford University Press 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL. 

Duration: 4 mins

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12 My Star 

Robert Browning 

(1812–89) 

My Star 

(All that I know) 

OWAIN PARK 

(b. 1993) 

CELLO 

SOPRANO 

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* dartles = darts or shoots forth repeatedly

16 My Star 


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My Star 17 

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18 My Star 

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Agnus Dei II from Missa brevis 

Canon Symphonizabis (Canon in the unison) 

19 

GIOVANNI PIERLUIGI da PALESTRINA (1525–94) 

arr. BECKY McGLADE (b. 1974) 

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* The cello part is shown below the soprano stave as it plays the line originally scored for second soprano in Palestrina’s setting. It is in 

canon with the soprano throughout. 


Duration: 2.5 mins

20 Agnus Dei II from the Missa Brevis 

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Agnus Dei II from the Missa Brevis 21 

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26 Heart, we will forget him! 

for the UNM Concert Choir’s performance at the SWACDA Conference 2010, and for Joanna deKeyser, cellist 

Heart, we will forget him! 

Emily Dickinson 

(1830–86) 

BRADLEY ELLINGBOE 

(b. 1958) 

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© Oxford University Press, Inc. 2010. Assigned to Oxford University Press. Photocopying this copyright material is ILLEGAL. 

Duration: 3.5 mins

Heart, we will forget him! 27 

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haste! lest while you’re lag - ging, I re - mem - ber 

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110 

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lunga

34 Lobet den Herrn, alle Heiden 

Lobet den Herrn, alle Heiden 

BWV 230 

Psalm 117 JOHANN SEBASTIAN BACH (1685–1750) 

arr. BECKY McGLADE (b. 1974) 

SOPRANO 

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- - bet den Herrn, al - - - le, al - le Hei - - 

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Duration: 7 mins

Lobet den Herrn, alle Heiden 35 

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Hei- den, al - - - - - le Hei - - den, al - 

- den, al - le, al - - - le, al - - - le, 

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- - - - - - den Herrn, al - - 

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- den Herrn, al - le 

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- - bet den Herrn, al - - - le, al - le Hei - - 

- den, al - - le Hei - den, lo - - bet, lo - 

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Hei- den, lo - bet den Herrn, al - le Hei - - - den, lo - bet den 

- den, al - le, al - le Hei - - den, lo - bet, lo - bet den 

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11 

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- bet, lo - - bet, lo - bet den Herrn, 

Herrn, lo 

- - - bet, lo - - bet, al - - le, al - le 

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lo - bet, lo - bet den Herrn, lo - - - bet, lo - 

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Herrn, al - le, al - le 



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‹ 

- - - bet, al - le Hei - den, al - le Hei - den, lo - - - 

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Herrn, al 

- le Hei - - - den, lo - bet den Herrn, 

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- - den, al - - - le Hei - den, al - - le 

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- - bet den Herrn, al le 

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- Hei - den, al - - - le 

- le, al - le Hei - den, 

al - le Hei - den, lo - 

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Hei 

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lo - bet den Herrn, den Herrn, al - - - le, al - le 

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- - - - bet den Herrn, al - - - le, al - le 

- den, al - le Hei - den, al - le Hei - - den, und 

Hei - den, al - le Hei - den, lo - bet den Herrn, al - le Hei - den, 


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al 

- le Völ - ker, und prei - - - set ihn, und prei - 


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- le, al - le Völ - ker, und prei - - set ihn, und prei - 

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- le, al - le Völ - ker, und prei - set, prei - set ihn, und 

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Völ - ker, al - le Völ - ker, und prei - - - set ihn, und 

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° 

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- - - set ihn, al - le Völ - - ker, 

und 

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- - - set ihn, al - - - le Völ - ker, prei - - 

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- - - set ihn, al - le, al - - - - - 

- set ihn, al - le, al - - - - - - - le, al - 

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und prei - - - set ihn, al - le, al - - - le 

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° 

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° 

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- le, al - le Völ - ker, 

- le, al - le Völ - - - ker, al - - le 

- - le Völ - ker, al - - - le Völ - ker, und 

Völ - ker, und prei - - - set ihn, al - le, al - - 

und prei - - - set ihn, al - le Völ - - 

Völ - ker, 

und prei - set ihn, al - le, al - - le, 

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- ihn, al - le, al - - - 

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- ker, al - le Völ - ker, und prei - - - set ihn, al - le 

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- le, al - le Völ - ker, al - le Völ - ker, und prei - set 

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ihn, al - - - - - - le Völ - ker, al - le 

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Hei - den, und prei - set, prei - - - set ihn, al - le 

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- ker, 

al - le Völ - ker! Lo - - - - 

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48 

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- - - set ihn, al - le Völ - ker, und prei - - 

Völ 

- - - ker, al - le Völ - ker, al - le Völ - ker, 

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- - - ihn, al - le Völ - ker, 

und prei - 

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- - bet den Herrn, al - le Hei - - - den, und 

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- set ihn, al - le, al - - - - - le Völ - - 

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und prei - - - set ihn, al - le, al - - - le 

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- - - set ihn, al - le, al - - - le Völ - - 

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52 

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- - - set ihn, al - le, al - - - le Völ - 

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- ker, al - le Völ - ker, prei - - - set ihn, al - - 

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al - le, al - - le Völ - ker, und 

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- ker, al - le Völ - ker, al - - le Völ - ker, al - - 

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- ker, al - le Völ - - - ker, al - le Völ - ker, al - 

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54 

° 

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- le Völ - ker! Lo - - - - - - - bet den 


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prei - set ihn, al - le Völ - ker, und prei - set ihn, al - - le, al - le 

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- le, al - le Völ - ker, 

prei - set ihn, al - le, 

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56 

° 

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al - le Völ - ker, und prei-set 

ihn, al - le Völ - ker! Denn sei - ne 

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59 

° 

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Herrn, al 

- le Hei- den, und prei-set 

ihn, al - le Völ - ker! Denn sei - ne 

Völ - ker, und prei - set ihn, al - - - - le Völ - ker! Denn sei - ne 

- ker, prei - - set ihn, al - le Völ - ker! Denn sei - ne 

Gna 

Gna 

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‹ Gna 

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Gna 


- de und Wahr - heit wal - - - - - - tet 

- de und Wahr - heit wal - - - - - - tet 

- de und Wahr heit 

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- wal - - - - tet 

- de und Wahr - heit 

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- ber uns, denn sei-ne 

Gna - - - de und Wahr - heit wal - 

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- ber uns, denn sei - ne Gna - - de und Wahr - heit wal - 

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ü - ber uns, denn sei - ne Gna - - de und Wahr - heit 

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- ber uns, denn sei - ne Gna - - de und Wahr - heit 

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‹ sei - ne Gna - de und Wahr - - heit wal - - 

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52 The Oak 

The Oak 

Alfred, Lord Tennyson 

(1809–92) 

BECKY McGLADE 

(b. 1974) 

CELLO 

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© Oxford University Press 2021 and 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL. 

Duration: 3.5 mins

The Oak 53 

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54 The Oak 

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length, 

?# œ 

5 

¢ # 

˙ œ ˙ 

Œ Œ 4 œ 

mf 

Look, he stands, Trunk and bough, 

œ 

œ 

˙ 

3 

4 

œ œ ˙ 

œ œ ˙

The Oak 55 

35 

œ œ œ 

? # # J 

f 

œ œ J œ # œ 

≤ ≤ 

# œ œ œ J 

œ œ œ 

œ œ # œ œ œ œ œ œ J 

° 

& # # 

f 

œ 

˙ œ j œ œ 

˙ 

˙ 

œ œ œ 

œ œ œ 

 

œ 

˙ 

˙ 

# œ # 

œ œ 

nœ 

Na - ked strength, 

na ked 

?# 

œ # # 

¢ # ˙ œ œ œ # œ # # 

œ œ ˙ œ 


f 

- strength, na 

- 

œ œ œ 

œ œ œ 

ked 

œ 

meno mosso q = 54 

œ 

? # # œ 

≤ 

# J œ œ œ J 

œ œ nœ 

j œ œ # œ ˙ œ # œ œ j œ œ œ j 

p 

40 rall. 

° 

& # # 

rall. 

# 

˙ ˙ œ ˙ œ ˙ 

meno mosso q = 54 

mp 

˙ 

strength, 

na 

- ked, na - ked strength. 

oo 

¢ 

˙ 

˙ 

˙ 


?# # œ ˙ œ 

mp 

˙ 

˙ 

˙ 

˙ 

˙ 

˙ 

rall. 

U 

? # 

≥ 

# œ # œ œ œ œ 

J J B œ œ # œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 

J J J 

45 

f 

pp 

° 

& # # 

˙ 

rall. 

˙ œ 

# œ nœ 

œ˙ 

œ œ 

˙ 

J 

pp 

U 

˙ 

?# 

˙ 

n # 

¢ # ˙ 

˙ 

 

œ 

 

œ ˙˙ 

˙˙˙ 

˙˙˙ 

˙˙ 

 

u 

pp

56 To a Skylark 

To a Skylark 

Percy Bysshe Shelley 

(1792–1822), adap. 

KRISTINA ARAKELYAN 

(b. 1994) 

CELLO 

? b b 

Risoluto q = 66 

3 

4 


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

mf 

SOPRANO 

Risoluto q = 66 

° 3 

& bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 


ALTO 

3 

& bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 

TENOR 

3 

& b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 

‹ 

BASS 

? 3 

¢ b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 

5 

? b b 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

S. 

° 

& bb mf 

œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ œ 

Hail 

to thee, blithe Spi - rit! 

Bird thou ne - ver wert, 

¢ & bb 

A. 

∑ 

mf 

œ œ œ œ œ œ œ ˙ 

Hail 

to thee, blithe Spi - rit! 


Duration: 3 mins

To a Skylark 57 

8 

? b b 

° 

& bb 



˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 

That from Heav’n,or near it, 

¢ 

& bb ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ 

Bird thou ne - ver wert, That from Heav’n, or near it, 

11 

? b b 

° 

& bb 

œ œ œ 


‰ œ œ œ œ œ œ ˙ 

Pour-est 

thy full heart 



∑ 


¢ & bb 

˙ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ 

Pour-est 

thy full heart 

14 

? b b 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

T. 

° 

& b b 

‹ 

‰ 

mf 

œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 

In pro - fuse strains of un-pre-me-di-tat 

- ed art. 

? 

¢ b b 

B. 

∑ 

mf 

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

J 

In pro - fuse strains of un-pre-me-di-tat 

- ed art. 

17 

? b b 

> > > > > > > > > > > > > > > > > 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

œ œ 

œ 

œ 

œ > 

f 

° 

& b b ∑ ∑ ∑ ∑ 

‹ 

ä 

? 

¢ b b ˙ 

∑ ∑ ∑ â


S. 

A. 

T. 

B. 

21 

? b b 

° 

& bb 

? 

¢ b b 


> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 


∑ 

∑ 

mf 

mf 


High-er 

still and high-er 

∑ ∑ ∑ 


˙ 

mf 


High-er 

still and high-er 

25 

? b b 




° 

& bb 

? 

¢ b b 

‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ 

œ œ œ œ 

From the earth thou spring-est 

Like a cloud of fi - (i)re; 

˙ ‰ 

œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ 

From the earth thou spring-est 

28 

? b b 

° 

& bb 

? 

¢ b b 


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 

˙ 

The blue deep thou wing-est, 

œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ 

œ œ œ 

œ œ œ œ 

Like a cloud of fi - (i)re; 

The blue deep thou wing-est, 

31 

? b b 

rit. 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

4 

° 

& 

? 

¢ b b 

unisȦnd 

bb ‰ 

sing ing 

∑ ∑ 

œ j œ œ œ œ œ œ ˙ 

- still dost soar, 

unis. 

˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 

J 

and soar-ing 

ev - er sing-est. 

rit. 

∑ 

4 

4


35 

? b b 

4 

œ 

Lento q = 50 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

3 

œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

4 œ œ œ œ œ œ œ œ 

œ œ œ 

mp dolce 

Lento q = 50 

° 

3 

& bb 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 

? 3 

¢ b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 

38 

? b b 

U 

5 

Tempo primo q = 66 

U 

˙ œ œ œ œ 3 

œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 


f 

Tempo primo q = 66 

° 

3 

& bb U ∑ 4 ∑ ∑ 

f 



? 3 

¢ b b U ∑ 4 ∑ ∑ 

Bet -ter 

than all meas-ures 


f 

42 

? b b 

° 

& bb 

> > > > > > 


> œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

œ œ > œ œ œ > œ œ 

> 

˙ 

‰ œ œ œ œ œ œ 

˙ 



œ 

? 

¢ b b 

˙ ‰ 

Of de-light-ful 

sound, Bet -ter 

than all treas-ures 


˙ 

˙ 


œ 

46 

? b b 

° 

& bb 

œ œ > œ > œ > œ > œ œ œ œ 5 

4 

> œ > œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ 


˙ 

˙ 

‰ 5 

œ œ œ œ œ œ œ 4 

˙ 

Ó 

3 

4 

3 

4â 

ä 

? 

¢ b b 

˙ 

˙ ‰ 

That in books are found, 

œ œ œ œ œ œ œ 5 

˙ 

4 

Ó 

3 

4

S. 

S. 

A. 

A. 

T. 

B. 

T. 

B. 

49 


? b b 

49 

? b b 

3 

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

3 

4 


> œ > œ > œ > œ > œ > œ 

œ œ œ œ 

> > > > > > 


œ œ œ œ 


° 3 

& bb * 

4 

f œ œ œ œ œ œ ˙ 

œ œ ˙ ‰ œ œ œ 

œ œ œ 

° Teach me half the glad ness 

3 

& bb * 

4 

f œ œ œ œ œ œ ˙ 

œ œ ˙ ‰ œ œ œ 

œ œ œ 

3 

& bb f 

Teach me half the glad ness 

4 

‰ 




3 

& bb f 

4 

‰ 



f 

Teach 

? 3 

me half 

¢ b b œ œ the 

œ œ glad 

œ œ 

4 

œ ness 

˙ ‰ œ œ œ 

œ œ œ 

f 


? 3 

¢ b b œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 

‰ œ œ œ 

œ œ œ 

Teach 


- That thy brain must know, 





me half the glad - ness 

That thy brain must know, 

52 

° 

? b b 

52 

? b b 

œ œ 

œ œ 


> œ > œ > œ > > 

œ œ œ œ 

œ 

> œ > œ > œ > œ > œ 

œ œ œ 


> œ > 


> œ > 

& bb ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ 

˙ 

Such har mo 

œ 

œ 

> œ > œ > œ > œ 

> œ > œ > œ > œ 

° 

- - nious mad - ness 

& bb ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ 

˙ 

Such har mo 

˙ 

Œ - 

œ œ œ - nious 

œ œ mad - 

œ œ ness 

˙ 

& bb Such har - mo - nious mad - ness 

& bb ˙ 

Œ œ œ œ œ œ œ œ 

? 

¢ b b 

˙ 

Œ œ œ 

œ œ œ ˙ 

Such har - mo - nious mad - 

œ œ ness 

œ 

˙ 

˙ 

Such har - mo - nious mad - ness 

? 

¢ b b 

˙ 

Œ œ œ 

œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ 

Such har - mo - nious mad - ness 

* Optional divisi for soprano; the upper part may be omitted. 

â 

ä 

â 

ä


55 

? b b 

œ œ œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ 

fp cresc. 

S. 

° 

& bb 

‰ œ œ œ œ œ œ œ 

˙ 

∑ 

From my lips would flow 

A. 

& bb 

‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 

Œ Œ ‰ 

p 

œ j 


The 

T. 

& 

‹ 

b b 

‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ‰ 


p 

œ j œ œ 

The world should 

B. 

? 

¢ b b 

‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ J 

œ œ œ œ 


The world should lis - ten, 

p 

58 

? b b 

˙ 

˙ 

˙ 

≈ 


> > > > > > 

> 

œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 

> > 

ff 

S. 

° 

& bb 

unis. 

mp 

> > > 

‰ œ j œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ 

> > 

œ œ 

> 

Œ 

The world should lis 

- ten, 

as 

ff 

I am lis - t’ning now. 

A. 

T. 

& bb œ œ œ j œ ˙ 

> 

œ œ œ œ 

> > > > 

œ œ 

> 

Œ 

world should lis - ten, 

as I am lis - t’ning now. 

lis - ten, 

& b b ff 

> > > > > > 

œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ 

‹ 

lis - ten, 

as I am lis - t’ning now. 

ff 

B. 

? 

¢ b b 

˙ ˙ > œ > œ > œ > œ > œ > œ Œ 

ff 

as I am lis - t’ning now.

62 Recuerdo 

Recuerdo 

Edna St. Vincent Millay 

(1892–1950) 

MARGARET BURK 

(b. 1990) 

CELLO 

Contemplatively q. = 69 

? # # # 12 8 ∑ 


∑ 


mp 

SOPRANO 

ALTO 

° 

& # # # 

Contemplatively q. = 69 

p 

12 8 

˙ w 

œ œ 

˙ 

mp 

œ œ ‰ ˙ 

œ œ 

w 

TENOR 

BASS 

?# 

¢ # 

# 

12 8 

mm* 

˙w 

œ œ 

p 

˙˙ 

œœ 

mm 

œœ ˙ 

‰ w 

mp 

œ œ 

w 

5 

? # # 

# ∑ 

- 

≤ 

Œ œ œ ˙ 

œ 

∑ 

° 

œ 

‰ œ œ œ œ 

œ 

˙˙ 

œœ 

Œ 

œ 

‰ œ œ œ œ œ œ 

œ 

?# 

¢ # 

# 

œ 

œ 

& # # # We were ve ry 

‰ 

œ œ œ 

œ 


- tired, we were ve - ry 

œ 

œ 

˙ 

˙ 

œ 

œ 

Œ 

œ 

œ 

‰ 

œ œ œ 

œ 

œ 

œ 

8 

? # # 

# 

‰ 

mf 

° 

& # # # > 

œ 

j œ 

J 

> 

mer ry, 

> 

j ?# 

¢ # 

# œ œ 

J 

> 

œ . œ œ œ œ œ œ œ 

. 

œ œ 

mf 

- we 

œ 

œ 

Œ 

œœ ‰ œ œ 

j 

œ 

J 

œ 

œ ‰ œ œ œ 

œ 

œ 

had gone back and forth all 

mf 

we had gone back and forth all 

∑ 

œ œ œ œ ‰ œ œ 

œ j 

œ 

J 

Œ 



* Humming in this piece may alternatively be performed on an ‘oo’ vowel if the acoustic requires. 


Duration: 4 mins

Recuerdo 63 

10 

? # # 

# 

Ó 

Œ 

œ œ œ œ œ œ œ J œ 

( mf ) 

° 

& # # # œ 

œ 

J œ œ œ 

j 

J œj œ 

J œ 

night on the fer ry. 

6 8 

6 

8 

œ Œ ‰ œ. œ . 

> œ 

œ 

œ 

mp 

> 

‰ œ œ œ œ j 

œ 

- It was bare 


œ 

bright, 

mf 



?# 

¢ # 

# 

œ j 

œ 

œ œ œ 

j 

J œj œ 

J 

œ œ 

night on the fer - ry. 

It 

6 8 

mp 

œœ œ œ œ œ 


œ 

œ 

was bare and bright, 

Œ 


14 

? # # 

# .≥ 

‰ nœ 

nœ 

. œ nœ 

9 œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

J 8 

p 

9 

6 12 8 8 

° 

6 12 

& # # # mp 

2 

n 

œ 

n 

œ œ œ œ 

j 8n 

j 

J 

œ n 

J œ ˙ 8 Œ 

œ œ 8 n 

œ œ 

2 

smelled like a sta - ble, 

but we looked in 

mf 

2 

?# 9 6 12 

¢ # 

# n n n 

Œ ‰ œ œ œ 8 

n 

œ œ œ œ œ œ œ 

8 Œ œ œ œ œœ 

8 


2 

smelled like a sta - ble, 

mp 

œ 

- to a 

nœœ 

œ 

œ 

18 

? # # 

# 



Ó 

2 

2 

œ œ œ œ 

mf 

° 

& # # # - 

˙˙ 

- 

fire, 

Œ ‰ œ œ ˙ 

?# 

¢ # 

# - ˙ Œ ‰ œ nœ 

˙ 

- 

nœ 

2 2 - 


- 

2 

2 

we leaned a - cross a ta 

œ 

- ble, we 

2 2 - 

œ n 

œ œ œ œœ 

œœ 

Œ 

- 

2 

2 

Œ 

œ œ œ 

œ œ œ

64 Recuerdo 

21 

? # # 

# 

° 

& # # # œ 

œ 

lay 

?# 

¢ # 

# 

Ó 

mf 

œ œ 

mf 

œ 

Œ 

œ j œ œ 

J œ 

œj œ 

J 

≥ ˙ œ œ œ œ œ œ . - 

œ œ œ 

œ œ œ œ J 

œ ˙ 

mp 


œ 

œ 

- 


j j 

J 

œ 

- 

J 

œ œ œ œ 

on a hill - top un-der-neath 

the moon; and the whis - tles kept blow-ing, 


œ 

œ j œ œ 

J œ 

œj œ 

J œ œ œ 

œ 

œ 

œ 

œ 

œ 

œ œ œ œ 

œ œ œ œ 

œ 

- 

j j 

œ œ 

J 

- 

J œ œ œ œ 

24 

? # # 

# 

≤ 

. 

Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ 

œ œ 

œ 

œ 


J 

J ‰ 

œ œ œ œ J Œ Ó 

° 

œ 

œ 

˙ 

w 

˙ 

Ó 

mp 

œ ‰ œ œ œ œ œ 

?# 

¢ # 

# 

œ 

& # # # dawn came soon. We 

œœ 

J œ ˙ ˙ 

w 

w 

˙ 

˙ 

Ó 


mp 

were ve - ry 

œ 


œ 

œ 

œ 

- 

? # # 

# œ≤ 

Œ œ ˙ 

28 

?# # 

¢ # 

œ 

° 

& # # # ˙˙ 

œœ 

Œ 

œ ‰ œ œ œ œ 

œ 

tired, we were ve ry 

˙ œ œ 

˙ œ Œ œ ‰ œ œ œ œ 

œ œ 

∑ 

‰ 

œ . œ. 

œ œ œ œ œ œ Œ 

mf 

- 

œ 

j œ 

- 

J 

- 

j œ 

- 

J œ 

œœ 

œ œ 

- mer-ry, 

we had 

œ 

œ 

œ 

œ 

mf 

‰ œ œ 

‰ œ œ 

mf 

31 

? # # 

# ∑ ∑ 

° 

& # # # j œ œ œ œ œ J 

œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ 

œ J œ 

œ 

œ 

j 

J 

gone back and forth, back and forth all night on the 

?# 

¢ # 

# 

œ 

œ 

j 

œ 

J 

Œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 


œ j 

œ 

œ œ œ 

œ j 

œ 

J 

gone back and forth, back and forth all night on the

Recuerdo 65 

33 

? # # 

# 

Œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ 

( mf ) 

nœ. 

J 

nœ 

> 

nœ 

. 

‰ œ œ. 

> 

œ 

° 

& # # # j œ 

J 

œ 

fer 

œ 

œ 

- ry; 


‰ œ n 

œ n 

œ nœ n 

œ 

j 

J 

you 

ate 

an 

œ 

j n 

œ 

J 

œ œ œ 

œ œ œ 

ap - ple, and 

?# 

¢ # 

# 

œ 

j œ 

J 

fer 

œ œ 

œ œ ‰ 

- ry; 


œ n 

œ n 

n 

œ 

œ 

j 

you 

œ 

œ œ œ œ 

j œ œ œ œ 

J J J 

ate an ap - ple, and 

35 

? # # 

# . 

‰ nœ 

œ. 

œ 

nœ 

j 

> 

œ 

œ. 

œ œ 

. ‰ 

∑ 

° 

nœ 

j 

& # # # I 

doz 

œ 

n n œ œ j œœ ‰ œ 

œ œ œ J 

nœ 

- en of each 

œ 

œ œ œ nœ 

we had 

œœ œ œ œ œ œ J 

ate 

a pear, from a doz 

- - - en of each 

we 

?# 

¢ # 

# 

I 

ate 

ate 

a 

a 

pear, 

œ nœ 

œ n 

œ 

œ œ œ œ œJ œ ‰ 

pear, 

from 

from 

a 

œ œ 

a 

doz 

n 

n 

œ 

œ 

œ œ œ œ 

œ 

œ œ œ 

œ J 

œ 

doz 

- - - en of each 

- en of each 

we 

we 

n 

œ 

j 

J 

had 

37 

? # # 

# 

Ó Œ œnœ 

œ 


œnœ 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ 

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ - - > 

œ œ nœ 

œ œ œ 

œ 

p 

2 

2 

2 2 

° 

bought some 

nœ 

n œ 

œ 

- where. 

And the 

p 

2 

˙ 

˙ 

Œ 

sky 

œ œ œ n˙ 

œ œ 

went 

wan, 

pp 

nœ 

œ œ ˙ 

Œ 


2 

œ œ 

p 

the 

& # # # bought 

some 

- 

where. 

2 2 2 

And the sky, and the sky 

went 

wan, 

2 


?# 

¢ # 

# 

œ 

œ 

n 

œ 

bought some 

p 

˙ 

˙ Œ œ œ 

n 

˙ 

2 

- where. 

And the sky 

2 

nœ 

œ 

œ 

went 

pp 

˙ 

˙ 

wan, 

p 

2 

Œ œ œ 

2 

and the

66 Recuerdo 

41 

? # # 

# 

. 

. 

˙ Ó Œ ‰ œ œ œ œ 

p 

∑ 

B 

° 

& # # # 

wind 

n n œ 

œ œ œ œœ œ 

œ œ œ nœœnœ 

œ nœ˙ 

J nœ 

œ œ ‰ œ œ j œ 

Œ Œ 

> 

wind 

came 

came 

cold, 

cold, 

and the sun 

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rose, 

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rose, 

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came cold, 

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44 

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poco rit. 

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rose, 

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rose, 

cresc. 

cresc. 

the sun 

sun rose, sun 


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rose, 


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J 

rose, 

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poco rit. 


mf 

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12 8 

a tempo 

rose, 

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J œ ˙˙ œ œ 8 Œ 

f 

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rose, sun rose, and the 

rose, sun rose, 

sun 

cresc. 

sun 

rose, 

sun 

rose, 

6 8 

6 

∑ 


the 

47 

12 8 

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sun rose drip ping, 

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sun rose drip 

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buck - et-ful 

of gold. 

mf 

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- ping, 

buck - et - ful of gold. 

f 

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Recuerdo 67 

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œ œ œ j œ œ ‰ œ œ œ œ J 

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We were ve ry 

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J œ œ 

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- tired, we were ve - ry mer-ry, 

we had 

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mp 

58 

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œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ J 

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gone back and forth, back and forth, back and forth 

all 

cresc. 

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J 

Œ 

œ œ œ œ ‰ 


cresc. 

gone back and forth, back and forth, back 



and forth all

68 Recuerdo 

60 

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J 

the fer -ry. 

We 

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œ œ œ œj œ 

J œj œ œœ 

J 

the fer -ry. 

We 

œ Œ Ó 

j œ nœ 

J 

‘Good mor-row, 

nœ 

J 

moth-er! 

moth 

moth 

œ œ n 

œ 

œ 

J 

hailed,‘Good mor - row, moth-er! 

œ j 


- er! to a 

- 

er! 


to 

a 

63 

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12 8 

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shawl - cov ered 

- head, and bought a 

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j n 

J œ 

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j j 

J 

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J œ œ œ œ œ ˙ nœ 

2 2 

morn-ing 

pa -per, 

which nei - ther of us 

j 

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n 

J œ œ œ j œ J J œ œ œ 

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2 

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66 

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j 

J ˙ 

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j J œ œ 

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J ˙ 

she wept, ‘God bless you!’ 

f 

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mf 


for the ap - ples and pears, and 

mf 

we 

œ 

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12 8 

12 8

Recuerdo 69 

70 

12 8 

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12 8 

12 8 

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J 

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J 


mp 

gave her all our mon-ey 

but our sub - way fares. 

- 

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J œ œj j 

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J 

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J œ 


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73 

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p 

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u

70 After Rain 

After Rain 

Edward Thomas 

(1878–1917) 

HOWARD SKEMPTON 

(b. 1947) 

CELLO 

q = c.92 

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SOPRANO 

ALTO 

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q = c.92 

3 

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mp 

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The 

rain of a night and a day and a night 

TENOR 

BASS 

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3 2 

4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 

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& b Stops at the light Of this pale choked day. The peer ing 

2 

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¢ b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 

- 

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16 

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sun Sees what has been done. The road un - der the trees has a 

2 

4 

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3 

4 

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3 

¢ b 

2 3 

4 ∑ ∑ 2 

4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 

3 

4 


Duration: 3 mins

After Rain 71 

24 

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2 

b 4 

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- new Of pur - ple hue In - side the bor - der of bright 

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2 3 

2 

b ˙ 4 ˙ 4 ˙ 4 

4 

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- - ber of 

3 2 3 2 

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3 

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3 ˙ œ 2 

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° 

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bor der 

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2 

¢ b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 

32 

° 3 2 3 2 

& b ˙ 4 œ Œ œ 

œ 

4 ˙ 4 œ œ œ 4 ˙ œ œ ˙˙ 

thin grass: For all that has been left by No vem 

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¢ b ∑ 

40 

° 3 

2 

& b 4 ˙ 

œ œ ‰ 4 

œ œ ˙ œ œ œ ‰ 

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leaves is torn From ha zel 

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¢ b 

48 


- and thorn And the great - er trees. Through 

° 

2 

3 2 

& b ˙ œ 4 œ ‰ 

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4 4 

˙ ˙˙ ˙ ‰ œ œ ˙ œ ‰ 

out the copse No dead leaf drops On grey grass, 

2 

3 2 

¢ 

˙ œ œ œ 

4 œ ‰ ˙ 

˙˙ ˙ 4 

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4 

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3 

4 

3 

4 

3 

4

72 After Rain 

56 

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3 

4 

2 

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˙ 

° 

3 2 

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˙˙ œ ˙ 4 œ ‰ œ œ 4 ˙ œ œ Œ œ green moss, burnt - o - range fern, At the wind’s re - turn: The 

? 3 2 

3 

¢ b 

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œ ‰ ˙ œ œ 

4 

˙˙ 4 œ ‰ 

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64 

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° 2 

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3 

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4 ‰ œ ˙ œ 4 œ 

œ ˙ ˙˙ 

œ œ œ ‰ 

leaf - lets out of the ash - tree shed Are thin - ly spread 

? 2 

3 2 

3 

2 

¢ b 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 

72 

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3 

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b 4 ˙ 4 

4 

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˙ ˙ ˙ 

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3 

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& b œ œ 4 œ ‰ 

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4 

4 

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œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ 

In the road, like lit - tle black fish, in - laid, As if they played. 

? 3 2 

3 

2 

¢ b ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 

80 

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2 

b ˙ ˙ 4 

4 ˙ ˙ 

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˙ ˙ 

° 

3 

2 

& b ˙ 

˙ ˙ œ œ 4 œ œ œ 4 

˙˙ ˙ 

˙ 

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What hangs from the my - ri - ad bran - ches down there 

? 3 

2 

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˙ ˙ œ œ œ œ 

4 

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4 

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3 

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4 

2 

4 

2 

4

After Rain 73 

88 

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3 

4 

2 3 

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˙ 

˙ œ 

° 3 

2 3 

2 

& b ˙ 4 

˙ œ ‰ 

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4 

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œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ So hard and bare Is twelve yel - low ap - ples love - ly to 

? ˙ 3 

2 3 

2 

¢ b ˙ 4 

˙˙ œ 

œ ‰ œ 4 ˙ 4 

˙ œ ˙ œ 4 ˙˙ œ œ 

96 

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° 3 2 

3 

& b œ 

4 œ ‰ œ 4 

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œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ see On one crab - tree. And on each twig of ev - ’ry 

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3 

¢ b 4 ‰ œ œ 4 ˙˙ ˙˙ œ Œ œ ˙ ˙ œ ˙˙ œ 

4 

104 

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tree in the dell Un - count - a - ble Cry - stals both 

? 2 ˙ œ œ 3 œ œ 2 

¢ b 4 

4 œ ‰ œ 

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4 

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112 

? 3 2 

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° 3 2 

3 

& b 4 ˙ 

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4 œ œ 

˙ 

4 

œ ˙˙ œ ‰ œ œ ˙ œ œ Œ œ œ ‰ Œ 

dark and bright of the rain That be - gins a - gain, a - gain. 

? 3 2 

3 

¢ b 4 ˙ œ 4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ 

‰ 

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4 ˙˙ Œ œ œ ‰ Œ 


2 

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3 

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3 

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3 

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4 

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4 

2 

4 

3 

4 

3 

4 

3 

4

74 Vocalise 

Vocalise 

(Op. 34, No. 14) 

SERGEI RACHMANINOFF (1873–1943) 

arr. JONATHAN WIKELEY (b. 1979) 

CELLO 

SOPRANO 

ALTO 

TENOR 

BASS 

B # 

° 

& # 

& # 

& 

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Lentamente 

4 Œ ‰ 

Lentamente 

p legatissimo* 

4 

4 

4 

molto cantabile 

≥ 


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œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ 

4 

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‰ œ j œ œ œ œ œ œ 2 

4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 

doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 


‰ j 2 

œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 



Œ œ ˙ 2 

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(mm) 

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ 

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& # œ œ œ œ œ œ 

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œ œ œ œ œ œœ n œ œ œ # œ œ doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 

& 

‹ 

# 

˙ œ nœ 

Œ Œ ‰ 

˙ œ j œ œ 

?# ∑ 

¢ 

p 

Ó œ œ œ 

dm 

œ 

mm 

˙ 

dm dm dm dm 

* To be sung as legato as possible, with very soft consonants. 


Duration: 4 mins

Vocalise 75 

7 

B # 

˙ 

Poco più animato 

‰ 

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J 

# ˙ œ œ œ œ -œ œ- œœ - œ œ # œ œ œ œ 

mf 

Poco più animato 

mp 

° 

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j # 

J œ œ œ 

(mp) 

doo doo doo doo da da da 

mp 

& # œ œ œ j ‰ ‰ œ j œ œ 

doo doo doo da 

da da da da da da da da da da 

mf 

da da da 

da da 

da 

- 

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# 

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da 


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da da da da da da da da da da da da da da da da da 


& 

‹ 

# 

œ 

mf 

‰ œ œ œ œ# œ œ # œ œ # ˙ 

mp 

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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da 

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Ó œ œ J 

Ó ˙ œ j ‰ Œ 

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da 

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& # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da 

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76 Vocalise 

13 

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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da di di di* 

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16 

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di* 

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p 

p 

* ‘di’ pronounced ‘dee’.

Vocalise 77 

19a 

B # 

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2. 

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da da da da da da da da da da da 

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p 

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p 

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da-mm 

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p

78 Vocalise 

B œ- 

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23 

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da - mm da da da 

26 

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da da da da da da da 

da da da da da da da 

da 

da 

da da 

da da da 

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‹ 

# 

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da da da da da da da da da da da da da da da da da da da 

f 

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da da 

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da da da 

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Vocalise 79 

29 1. 

B # œ- n-œ 

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da da da da da da da da da da da da da da 

da 

2 

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da da da da da da da da da da da da da da da da da da 

1. 

p 

p 

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da da da da 

 

 

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da da da 

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2 

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da da da da da da 

p 

 

 

31b 

2. 

B # 4 


2 

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2. 

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2 

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mf espressivo 

2 

œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ 4 ˙ œ œ œ œ œ œ 

da doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 

p 

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doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 

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da 

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2 

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4 

4 

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80 Vocalise 

34 rit. 

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cresc. 

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° 


rit. 

a tempo 

da da 

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doo doo doo doo doo doo doo doo da da da da da da 

da 

da da doo doo doo doo 

doo doo doo doo 

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doo doo doo doo doo da da da da da da da da doo 

mp 

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doo doo doo doo doo doo doo doo doo da da da da da da da doo doo doo doo doo 

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¢ 

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da da da 

37 

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( ≥) ten. (ad lib.) 

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doo doo doo doo doo doo 

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dim. 

doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 

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doo doo doo doo 

doo doo doo doo doo doo doo doo doo doo 

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4 

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Commissioned by the Avanti Chamber Singers, Artistic Director Rachel Rensink-Hoff, 

for ‘Ripple Effect’, a collaborative project with cellist and sound engineer Kirk Starkey 

Ripple Effect 

81 

Hildegard of Bingen (1098–1179) 

Mother Teresa (1910–97) 

SARAH QUARTEL 

(b. 1982) 

CELLO 

Warm and flowing q = 84 

? 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 

CHOIR 

SOPRANO 

ALTO 

TENOR 

BASS 

Warm and flowing q = 84 

° 

& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 

? ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 


SOPRANO 

° 

& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 

SEMI-CHORUS 

ALTO 

TENOR 

& 4 ∑ ∑ 

mp 

* Love(ah) 

(v) 

Love 

mp 

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j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ 

* Love(ah) 

(v) 

¢ & 4 œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ 

‹ 

SEMI-CHORUS 

S. 

A. 

T. 

5 

° 

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& 

¢ & 

‹ 

mp 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 

‰ Œ œ œ œ J 

‰ Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ 

* Love(ah) 

(v) 

Love 

Œ œ j ‰ ‰ œ 

j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ 


Love 

Love 

œ œ ‰ œ J 

œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ J 

œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ 

Love 

Love 

* The repeated word ‘Love’ is always sung for the duration of the slurred phrase, using an ‘ah’ vowel, and placing the final consonant 

‘v’ on the rest at the end of the phrase, as shown. 

Duration: 5.5 mins 

Music © Oxford University Press 2022 and 2024. Text © The Missionaries of Charity. Used by kind permission of the Mother Teresa 

Center. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

82 Ripple Effect 

CHOIR 

SEMI-CHORUS 

S. 

A. 

T. 

B. 

S. 

A. 

T. 

9 

? ∑ ∑ 

° 

& 

? 

¢ 

° 

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& 

¢ & 

‹ 

mp 

Ka 

mp 

Ka 

Love 

Love 

- - ri - - - tas 

- - ri - - - tas 

Love 

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w w w ˙ 

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Œ œ J 


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Œ œ J 


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Love 

mp 

Love 

Love 

w 

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13 

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w 

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w 

Ka 

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- - ri - - - tas 

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w 

Ka 


w 

w 

- - ri - - - tas 

˙ 

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° 

& 

& 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


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Œ œ J 


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Love 

Love 

Œ œ j ‰ ‰ œ 



Love 

Love 

¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ 

‹ Love Love

Ripple Effect 83 

17 

? 

° 

& 

? 

¢ 

° 

& 

& 

¢ & 

‹ 

˙ 

mp 

mp unis. 

3 

∑ ∑ ∑ 

We our-selves 

feel that what we are do - ing 

is 

p 

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p 

Love 

p 

p 

Love 

Love 

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w 

w 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


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Œ œ J 


‰ 

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w 

Love 

3 

Love 

Love 

3 

w 


21 

? ∑ ∑ ∑ 

° 

& 

3 

Œ œ œ œ œ 

mp 

3 

3 

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Love 

Love 

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w 

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w 

Love 

Love 

w 


‹ Love Love


25 

w 

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w œ œ œ œ œ 

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° 

& 

mf 

3 

œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙˙ 

3 

3 

We our selves feel that what we are do - ing 

3 

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w 

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Love 

mp 

Love 

w 

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Œ œ J 


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Œ œ J 


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w 

Love 

Love 

w 


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‹ 

mp 




Love 

Love 

29 

B 

° 

& 

? 

¢ 

° 

& 

& 

¢ & 

‹ 

3 

3 

3 

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f 

just 

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mm 

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Love 

3 

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w 

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Love 

mf 

Love 

3 

drop in the 

w 

3 

mp 

mf 

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But the 

mp 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


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mp 

Love 

˙ 

mp 

Love 

mp 

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w 

Love 

˙ 

w 

Œ 

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33 

B 

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˙ œ ˙ œ w ˙ Ó 

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& 

3 

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unis. 

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3 

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3 

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would be less be-cause 

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w 

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Œ œ J 


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Love 

Œ œ j ‰ ‰ œ 



Love 

Love 

Love 


‹ Love Love 

37 

B ∑ ∑ ∑ ∑ ? 

° 

& 

œ œ ˙ 

miss-ing 

drop. 


w 

∑ 

∑ 

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¢ 

∑ ∑ ∑ ∑ 

° 

& 

& 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ 

Love 

Love 

Œ œ j ‰ ‰ œ 



Love 

Love 


‹ Love Love


41 

? 

° 

& 

? 

¢ 

° 

& 

& 

¢ & 

‹ 

w 

p 

p 

Ka-ri- tas, ka -ri 

- tas ha-bun 

- dat in om-ni 

- a, ka -ri 

- tas, 

ka -ri- 

tas. 

p 

b 

œ œ ˙ 

Ka-ri- tas, ka -ri 

- tas ha-bun 

- dat in om-ni 

- a, ka -ri 

- tas, 

ka -ri- 

tas. 

p 

Love 

p 

p 

Love 

Love 

w 

w ˙ Œ 

œ œ ˙ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ 


œ j œ œ 

J œ 

œ œ œ œ 

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Love 

Love 

Love 

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˙ 

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mp 

œ œ œ 

œ œ œ 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ 

Œ œ j ‰ ‰ œ 







45 

? 

° 

& 

? 

¢ 

° 

& 

& 

¢ & 

‹ 

bœ 

mp 

Ka-ri- tas, ka-ri 

- tas ha-bun 

- dat in om - ni - a, ka-ri 

- tas. 

mp 

bœ œ ˙ 

Ka-ri- tas, ka-ri 

- tas ha-bun 

- dat in om - ni - a, ka-ri 

- tas. 

mp 

Love 

œ ˙ 

œ œ ˙ œ œ ˙ 

mp 

Love 

mp 

Love 


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œ 

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œ 

j J œ 

œ j œ 

œ 

J œ 

œ 

gliss. 

w 


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œ œ 

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Love 

Love 

Love 

˙ 

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œ œ ˙ 

Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


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Œ 

Œ 

Œ


49 

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° 

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° 

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unis. 

We 

3 

œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ 

˙ 

our-selves 

feel that what we are 

3 

3 

do - ing 

is 

We our - selves feel that what we are do - ing is 

Ó 

Ó 

œ 

3 

We our-selves 

feel what we are 

3 

œ ˙ œ œ 

We our-selves 


˙ 

œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 

3 

3 

3 

do - ing 

œ œ œ w ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 

œ 

œ 

˙ 

3 

do - ing 

œ 

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‹ 

53 

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° 

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¢ & 

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3 

3 

3 

Ó œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 


just 

a 

We our-selves 


drop 

do - ing 

mf 

mp 

mf 

3 

mp 

3 

œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ Œ 

mf 

˙ 

just 


œ 

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in the 

a drop in the o 

mf 

just 

mf 

just 

mf 

just 

3 

3 

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a 

a 

a 


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drop 

drop 

3 

3 

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mp 

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cean. 

cean. 

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in 

f 

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3 

the o - cean, the 

3 


3 

o - cean, the 

3 

o - cean, the 

3 

o - cean. 

3 

o - cean. 

3 

3 

3 

3 

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drop 

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o - cean, the 

Œ 

o - cean.


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3 ˙ œ 

We our-selves 

feel that what we are do - ing 

is 

mf 

f 3 

3 

We our-selves 

feel œ 

that what ˙ we are do œ - ing 

is 

˙ œ œ 

mf 

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˙ 

˙ 

We 

We 

œ 

œ 

œ 

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just 

a 

our - selves feel that what 

mf 

our - selves 3 feel that what 

mf 

3 

we are do - ing is 

f 

we 3are do 3 - ing is 

f 

3 

3 

We our-selves 

feel what we are do - ing 

mf 

f 

We our 3 -selves 

feel what we 3 are do - ing 3 

mf 

f 

3 

3 

3 

œ œ œ w ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 

We our 

œ œ -selves 

feel what 

œ w ˙ œ we œ are œ do œ - ˙ing 

˙ 

mf 

f 

3 

We our 3 -selves 

feel what we 3 are do - ing 

mf 

f 

3 

3 

3 

We our-selves 

feel what we are do - ing 

We our-selves 


3 

3 mf 

œ 

mf 

œ3 

œ ˙ ˙ œ 

3œ œ œ 

just 

3 

Œ 

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drop 


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in the 

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in 3 the 

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3 

3 

3 

mf 

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3 

3 

3 

3 

3 

˙ 

˙ œ 

¢ & ‹ just œ œ a ˙ drop œ in œ the œ œo - cean, œ the œ œo - cean, œ the œ œo - cean, œ the œ œ- 

˙ 

‹ just a drop 

in the o - cean, the o - cean, the o - cean, the 

o 

- cean. 

But the 

3 

just a drop in the o - cean. 

3mf 

just a 3 drop 3in 

the o - 3 cean. 3 

3 

3 

˙ œ œ œ ˙ œ mf œ œ œ œ œ 

3 

3 

3 

œ œ œ 

3 œ œ œ ˙ 

3 

œ 

3 

˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 

just a drop 

in the o - cean, the o - cean, the o - cean, the œ o- 

cean. 

mf 

just 3 a drop 

in 3 the o - cean, 3 the o - cean, 3 the o - cean, 3 the o- 

cean. 3 

mf 

˙ œ œ3 


3 

3 œ œ œ3 

œ œ œ3 

œ œ 

3 ˙ 

˙ œjust 

œ a drop 

in 

œ ˙ œ œ the œ œo cean, œ œ œo cean, œ œ œo cean, œ œ œo - cean. 

mf 

˙ 

just a drop 

in the o - cean, the o - cean, the o - cean, the o- 

cean. 

˙ 

˙ 

œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 

œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 

œ Œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 

œ Œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ 




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œ ˙ ˙ œ œ œ œ 

˙ 

˙ 

a 

drop 

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˙˙ 


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mf 

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w 

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Œ 

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cean. 

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But the 

f 

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65 

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But 

f 

But 


œ œ Œ œ œ œ 

if that drop was not in the o - cean, the o - cean, I think the 

Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ 

if that drop was not in the o - cean, the o - cean, I think the 

ah 

B ˙ 

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∑ ∑ ∑ 

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j 

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be-cause 

of that miss-ing 

drop. 

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o-cean 

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Love 

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Love 

sub. p 

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j Œ œ œœœ œ j ‰ Œ 

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Love 

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* Love(ah) 

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Love 

Love 

Love 

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Love 

¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ 

mp œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ 

¢ & ‹ œ œ 

Love 

‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ 

Love 

‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ 

Love 

‰ œ œ J J ‰ œ œ 

‹ Love Love 

Love 

Love 

mpLove 

Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ Œ mp 

œ j ‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ 

Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ 

Love 

Love 

(v) 

(v) 

Love 

Love 

Love 

Love 

Love 

Love 


81 

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w 

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˙ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 

B 

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J ‰ ‰ œ J 

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* mp J ‰ ‰ œ J 

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‰ ‰ œ J 

œ Œ œ J 

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œ Œ 

Love(ah) 

(v) Love 

* mp Love(ah) 

(v) Love Love 

? ‰ œ j Love 

Œ œ Œ ‰œ j Œ œ Œ ‰ œ j Love 

Œ œ Œ ‰ œ j Œ œ Œ ‰ œ j Œ œ Œ 

¢ ? ‰ œ j Œ œ∑ 

Œ ‰œ j Œ ∑œ Œ ‰ œ j Œ ∑œ Œ ‰ œ j Œ ∑ œ Œ ‰ œ j Œ ∑ œ Œ 

¢ ∑ 

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° 

‰ 

J J J J J J J 

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J Love J J J Love J J J 

& œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j Love 

‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j Love 

‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ 

& œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ j œ Œ œ œœœ œ j ‰ Œ 

Love 

œ œ œ 

¢ & œ œ Œ œœ ‰ œ œ J J ‰ œœ œ œ œ œ œ Œ œœ ‰ œ œ J J ‰ œœ œ œ œ œ œ Œ 

œ œ œ 

¢ & ‹ œ œ Œ œœ 

Love 

‰ œ œ J J ‰ œœ œ œ œ œ œ Œ œœ 

Love 

‰ œ œ J J ‰ œœ œ œ œ œ œ Œ 

‹ Love Love 

* see note on first page of music. 

Love 

Love 

Love


86 

3 

? B 

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¢ 

° 

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¢ & 

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mf 

Love 

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‰ œ œ œ J ‰ œ œ œ ‰ œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

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Love 

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* Love(ah) 

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J ‰ ‰ J 

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3 

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(v) 

Love 

Love 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

mf 

Love 

mf 

Love 

mf 

Love 

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Œ œJ ‰ 

œ œ 

‰ œ J 

œ 

Œ 

3 

‰ œ œ œ J ‰ œ œ œ ‰ œ œ 

J ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

Love 

Love 

Œ œ œ ‰ 

œ 

J ‰ ‰ J 

œ 

Love 

Love 


Œ œJ ‰ 

3 

3 

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Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


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Œ 


90 

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‰ œ œ œ J ‰ œ œ œ ‰ œ J ‰ 

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J œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 

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Love 

Love 

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Love 

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Love(ah) 

Love 

Love 


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‰ œJ ‰ Œ œ J Œ ‰ œ j Œ 

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J 

Love 

Love 

(v) 

Love 

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‰ ‰ J 

œ 

‰ œ œ J ‰ Œ œ J Œ ‰ œ j Œ 

œ 

Love 

Love 

Love 


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Œ œ œ 

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Œ ‰ œ J 

Œ œ J 


‰ Œ ‰ œ J 

Œ œ ˙ Ó 

Œ œ j ‰ ‰ œ j Œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ œ j ‰ ‰ œ 

j Œ ˙ Ó 

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J 

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f 

Love 

f 

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f 

Love 

¢ & œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ œ œ ˙ Ó 

‹ Love Love


94 

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Œ 

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ J 

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3 

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- bounds in all, love 

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˙ 

° 

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‹ 

f 

a 

- bounds in all, love 


Ka - ri - tas, ka - ri - tas ha-bun 

- dat in om -ni 

- a, ka - ri - tas, ka - ri - tas. 

f 





f 

bœ 

œ ˙ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ 





98 

B 

° 

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˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ J 

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3 

3 

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ff 


- dat in om 

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- dat in om 

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- bounds in all. 

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- bounds in all. 

ff 

œ œ ˙ œ œ œ œ J 

œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ 

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˙ 

w 

w 

- ni - a, ka - ri - tas, ka - ri - tas. 

bœ 

œ ˙ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ 

œ œ ˙ œ œ œ œ J 


- ni - a, ka - ri - tas, ka - ri - tas. 


- ni - a, ka - ri - tas, ka - ri - tas.


102 

B 

w 

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˙ 

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f 

mf 

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Love 

f 

w 

Ka 

f 

Ka 

f 

Ka 

f 

Ka 

- ri - - tas, 

- ri - - tas, 

- ri - - tas, 

- ri - - tas, 

a 

- bounds in all. Ka 

sub. mp 

w w 

w 

w w w ka 

sub. mp 

ka 

sub. mp 

ka 

sub. mp 

ka 

- - 

- - - 

w w w w w w 

- - - 

w w w w w w 

bw 

w w w bw 

- - - 

w 

- - - 


108 

? 

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° 

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poco rit. 

w 

w 

f 

poco rit. 

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3 3 U 

U 

b˙ ˙ b˙ ˙ w w w 

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mp 

-ri 

- - - - tas. 

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U 

w w w w w 

U 

w w w w w 

- ri - - - - tas. 

Ó 

œ œ œ 

˙ œ œ œ 

w

94 Come live with me 

Come live with me 

Words by Marlowe and 

(attributed to) Raleigh 

JOHN RUTTER 

(b. 1945) 

T./B. 1 

Lively h = 76 

pizz. 

2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

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J J œ 

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2 

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¢ & # 

‹ 

be 

CELLO 

SOPRANO 

6 

ALTO 

TENOR 

BASS 


rehearsal 

only 

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Lively h = 76 

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Lively h = 76 

b œ œ œ œ Œ # œ Œ 

TENORS and 1st BASSES unis. mf brightly 


1. Come 

live with me and 

my love, And we will all the plea-sures 

prove That val - leys, groves, and 

Œ 


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ # œ Œ 

# œ œ Œ nœ 

œ j œ œ j œ œ r œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ r œ œ œ œ 

œ œ œ œ œ J 

œ œ J 

œ œ R 

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Œ 

Œ 

© Oxford University Press 1995 and 2024. Photocopying this copyright material is ILLEGAL. 

Duration: 3 mins

Come live with me 95 

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S. 

∑ ∑ 

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¢ & # œ œ œ ˙ ‰ œ œ j œ œ # œ œ œ œ œ Œ 

‹ 

hills 

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‹ 

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14 

10 

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Œ 

œ # œ œ œ œ œ œ Œ œ ‰ œ r œ Œ œ 

mp 

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# œ Œ œ œ œ ‰ R 

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Œ 

mp 

Ó Œ œ nœ 

œ bœ 

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If all the world and 

mp 

Ó Œ œ nœ 

œ bœ 

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If all the world and 

∑ 

and fields, Woods or steep - y moun - tain yields. 

? # # 

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œ J œ œ # œ œ œ œ œ 

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& # # œ bœ œ œ œ r nœ 



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A. ∑ ∑ 

T./B. 1 


love were young, And truth in ev - ’ry shep-herd’s 

tongue, These pret - ty plea-sures 

love were young, And truth in ev - ’ry shep-herd’s 

tongue, These pret - ty plea-sures


{ 

18 

? # # Œ Œ 

œ œ Œ # œ Œ 

mf 

bœ 

œ œ œ nœ 

bœ 

# œ œ œ œ œ 

° 

& # mp 

# œ nœ S. 

bœ 

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R œ œ œ nœ Œ 

œ œ œ œ w 

might me move To live with thee and be thy love. oo 

& # mp 

# œ nœ A. 

bœ 

œ œ œ œ 

R œ œ œ nœ Œ 

œ œ œ œ œ œ n˙ 

might me move To live with thee and be thy love. oo 

T./B. 1 

TENORS and 1st BASSES mf 

# 

& # ∑ ∑ Ó Œ ‰ œ r œ œ œ œ 

‹ 2. And we will sit up - 

?# 

¢ # mp 

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the rocks See-ing 

the shep-herds 

feed their flocks, By shal - low riv - ers, 

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to whose falls Me - lo - di-ous 

birds sing mad - ri - gals. 

Fa la la la 

BASSES (TUTTI) 

mp gracefully 

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Time drives the flocks from field to fold, When ri - vers rage and 

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Time drives the flocks from field to fold, When ri - vers rage and 

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‹ 

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la la la la Come live with me and 

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rocks grow cold; And Phil - o - mel be - com - eth dumb; The rest com-plains 

of 

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rocks grow cold; And Phil - o - mel be - com - eth dumb; The rest com-plains 

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be my love, come be my love. 

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TENORS and 

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1st BASSES mp legato 

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3. And I will make thee beds of ros - es 

2nd BASSES p legato 

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and a kir tle 

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‹ 

And a thou - sand, and a thou - sand frag-rant 

pos - ies, A cap of flow- 

ers, 

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oo oo oo doo 


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doo doo doo doo ba doo oo 

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43 

48 


- Em-broid-ered 

all with leaves of myr- tle: Come live with me


52 

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flow’rs do fade, and wan-ton 

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and be my love. 

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live with me and 


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To way-ward 

win - ter reck - ’ning yields: 

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be my love, And all the plea sures, 

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- and all the 

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62 

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A hon - ey tongue, a heart of gall, 

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plea sures 

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- we will prove, Be my love, come live, come live with 

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Is fan - cy’s spring, but sor - row’s fall. 

∑ 

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‹ 

me and we will all the plea sures 

but 

BASSES (TUTTI) p 

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we the plea - sures prove. 

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1st BASSES mf 

3 

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4. A gown made of the fin -est 

wool, Which from our pret - ty 

2nd BASSES mp 

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doo ba doo ba doo ba doo ba doo ba doo ba 

& # # ∑ Œ 

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74 

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lambs we pull; Fair lin-èd 

slip -pers 

for the cold, With buck - les of the 

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doo ba doo ba doo 

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78 

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doo doo Thy gowns, thy shoes, thy beds of ros - es, Thy 

& # f marcato 

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doo ba doo Thy shoes, thy beds of ros - es, Thy 

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∑ 

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81 

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cap, thy kir - tle, and thy pos - ies Soon break, soon with - er, soon for - got- ten, In 

& # # 

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cap, thy kir - tle, and thy pos - ies Soon break, soon with - er, soon for - got- 

ten, 

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∑ ∑ ∑ ∑ 

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85 

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- son rot - ten. 

n 

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rea - son rot - ten. 

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∑ 

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1st BASSES 

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5. The 

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la, 

shep - herd swains shall 

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nœ 

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89 

rallentando 

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mp 

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‹ 

dance and sing For thy de - light each May morn-ing: 

If these 

mp 

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¢ # œ œ œ œ Œ œ ‰ œ œ œ # œ œ nœ 

œ R Œ ˙ b˙ 

dance and sing fa la la, each May morn-ing: 

oo 

& # # 

{ 

dance and sing, fa la, each May morn-ing: 

oo 

mp 

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œ œ œ 

Œ 

Œ 


dance and sing, fa la, each May morn-ing: 

oo 

mf 

œ 

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Œ 

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de - lights thy 


w ˙ 

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93 

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a tempo 

a tempo 


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doo doo doo oo 

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doo doo doo oo 

dim. 


dim. 

dim. 

live with me and be my love. 

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dim. 


97 

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Slowly and freely q = c.84 

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BASSES (TUTTI) 

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œ 4 œ œ j œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ J J œ j 

If 

p 

youth could last, and love still breed, Had joys no date, nor 

œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n˙ 

Hum 

p 

Ó 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ 

Hum 

p 

Hum 

œ 


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˙ œ 4 œ œ œ œj œœ 

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live with me? Hum And be my love? live with me 

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live with me? Hum And be my love? live with me 

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101 

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105 

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œ ‰ œ J œ œ j œ œ œ œ œ 

age 

no need, 

Then these de - lights my mind might 

Tempo I h = 76 

2 

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J 


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Music for Choir and Cello draws twelve compelling pieces for SATB voices and solo cello 

into a collection that may be used to form a complete concert programme. Edited by 

composer and cellist Becky McGlade, the anthology includes a rich diversity of styles, with 

an impressive array of new compositions and adaptations of works from the classical canon. 

• Mixture of sacred and secular compositions 

• Original pieces in a wide range of styles 

• Contributions from well-known composers such as Sarah Quartel, John Rutter, and 

Howard Skempton, as well as from exciting new names 

• Adaptations of works by J. S. Bach, Palestrina, and Rachmaninoff 

• Imaginative use of the cello from Baroque continuo, solo instrument, and equal voice 

in counterpoint, to jazz walking bass 

• Separate part for cello for the complete anthology also available 

(ISBN 978–0–19–357029–0) 

• All individual pieces available digitally 

Photo: Rod McGlade 

Becky McGlade studied music at Royal Holloway, University 

of London, and now lives and works as a composer and cellist 

in Cornwall, UK. Her unique compositional style is accessible, 

engaging, and uplifting, and her works are performed by 

choirs both internationally and across the UK. Becky has been 

commissioned by groups including New York Polyphony and 

the Choir of York Minster. 

Cover image: © Nelson Charette Photo/Shutterstock.com 

ISBN 978-0-19-357028-3 

www.oup.com 

9 780193 570283

Music for Choir and Cello

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