Minoo Dixon - The Songs of Shim Cheong - Full Score

The
MINOO
DIXON
Songs
of
Shim
Cheong
FOR WIND SYMPHONY
COMMISSIONED
BY LAMBERT HIGH SCHOOL

MINOO DIXON
The Songs of
Shim-Cheong
I. Funeral
II. Buddhist Monk
III. Thrown into the Sea
IV. Dragon’s Palace
V. Emperor’s Banquet
Commissioned by Lambert High School
Instrumentation
Winds
Piccolo
Flute 1 -3
2 Oboes
English Horn
2 Bassoons
Contrabassoon
Eb Clarinet
Bb Clarinet 1-3
Bb Bass Clarinet
Contrabass Clarinet
Eb Alto Saxophone
Bb Tenor Saxophone
Eb Bari- Saxophone
Brass
Bb Trumpet 1-3
F Horn 1-4
Trombone 1 & 2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba 1 & 2
Strings
Double Bass
Keyboards
Piano
Percussion
Timpani (plus China
Cymbal & Water
Gong)
1. Crash Cymbal,
Suspended Cymbal,
Temple Block, 4
Concert Toms,
Crotales, &
Vibraphone
2. Bass Drum,
Glockenspiel,
Xylophone, Crotales,
& Vibraphone (plus
Cello bow)
3. (optional part)
Crash Cymbal,
Suspended Cymbal,
Snare Drum, 4
Concert Toms,
Medium-large Tamtam,
& Bass Drum
(plus d. bass bow)
Korean Percussion
Kkwaenggwari
(Substitute with
Hand Gong or Hi-Hat)
Chang’gu (Substitute
with 2 Congas. LH
with rounded mallet
& RH with stick)
Buk (Substitute with
Irish Drum or Med-
Low Tom-Tom)
Jing (Substitute with
Small [9-16in] Gong)
Duration ca. 11’ 30”
© 2024 Andrew "Minoo" Dixon All Rights Reserved. International Copyright secured.
Copying or reproducing this document in whole or in parts violates the Federal Copyright Law
minoodixon.com

Performance Notes
It is beyond a requirement for all members of the
ensemble to listen and absorb from the music that this
piece is based on. I have created a playlist of recordings
that all members, especially the conductor, soloist, and
percussionist should listen to: bit.ly/ShimCheongGuide
Score is transposed.
Accidentals remain in effect for the duration of the
measure, only at the octave in which they occur. They are
sometimes rewritten within a measure for clarity. Naturals
are often used across bar line boundaries to further
improve readability.
There should be only brief pauses between each
movement. Movement II to III, and IV to V should have no
pause.
Winds, Brass, & Strings
Wide Vibrato = Vibrato emulating that of Pansori singers (refer to playlist)
n.v. = No Vibrato
n.v. ----- Wide Vibrato = Gradually develop into a wide vibrato from no vibrato
Wide Vibrato ------ n.v.= Gradually reduce into no vibrato from a wide vibrato
Korean Percussion
All Korean Percussion players should be seated cross-legged in front of the ensemble. When possible, please mic the
Korean percussion. If instruments are being substituted, do not sit the percussionists in front of the ensemble.
Kkwanggwari
The Kkwanggwari is played with the less dominant hand holding it with a gradient of grips from loose to firm, which
in return produce varying tones and articulations when struck with the mallet. The musician playing the Kkwanggwari
should take the musical liberty to vary the grip when instructed to do so, as to incorporate their musicality as they
perform. Traditionally, when performing this instrument, strict notation of this grip is rarely specified, and I felt to
keep this aspect throughout this piece. Additionally, the Kkwanggwari player is traditionally considered the “leader”
of the percussion ensemble (Samul Nori). Please keep this consideration when assigning parts.
= Tightest Grip = Loosest Grip
Chang’gu
The Chang’gu is played with two different mallets, a thin bamboo stick with the right hand, and a round wooden mallet
with the left hand. The thin bamboo stick should hit around the rim of the head, while the rounded wooden mallet
should strike the middle of the head. It is common, and required in this piece, to cross hands and use the rounded
wooden mallet on the left side.
top = left hand (thin bamboo stick)
bottom = right hand (rounded wooden mallet)
= right hand crossing over to left side to strike with rounded wooden mallet
Buk
The Buk is placed on the left leg and struck with a bare wooden stick with the right hand. The left hand is placed on
the left side of the Buk as to aid balancing the drum. *In movement two, the player should shift the Buk to be placed
in between the players legs, and the left hand is used to strike the left side. The top note is to indicate striking with
stick, and bottom to strike/tap with hand.
= strike the top middle rim of the drum
(1. Select concert Buk’s come with strings tightening around this middle rim, if so, please strike the outer rim of the drum)
(2. If substituting, please strike outer rim for this notation)
Jing
The Jing is usually placed on the left side of the player, with the right hand striking the middle of the instrument with
a cloth mallet. Dampen/Mute the Jing with the mallet.

Program Notes
The Songs of Shim-Cheong
Minoo Dixon
b. 1999
“A long time ago in Korea, a Funeral takes place for a mother who passes during childbirth, leaving behind her
newly born daughter, Shim-Cheong (심청) and her blind husband Shim (심). The blind father mourns for his wife but vows
to devote his life to taking care of their daughter.
Many years later, the blind father is approached by a Buddhist Monk who informs him that if he can offer 300
sacks of rice to Buddha, he will be granted sight. Shim-Cheong, who is now a young woman, overhears the exchange but
knows that her father will never be able to make such an offering. Desperate to help her father, Shim-Cheong goes out to
the coast in search of answers and happens upon sea merchants who are looking for a sacrifice for the ocean. In exchange
for her sacrifice, the merchants promise to give her father the 300 sacks of rice. Shim-Cheong agrees.
The sea merchants set sail into the treacherous sea with Shim-Cheong. They reach their destination, Shim-Cheong
bravely walks to the front deck of the ship and confronts the thrashing waves beneath her. She is Thrown into the Sea. As
the waves consume her and Shim-Cheong falls deeper and deeper into the sea, she devotes her last prayer to ensuring her
father regains his sight.
… She awakens… beneath the waves, surrounded by a mythical foreign sight. An unearthly voice vibrates the
ocean floors, as the Dragon King welcomes her to his Palace. The Dragon King is touched by her sacrifice and grants her
safety within his kingdom. As time goes on, the Dragon King notices her constant worrying for her father and offers to send
her back to the land above. Shim-Cheong eagerly agrees.
A grand lotus flower is found by sea traders passing by in the ocean. The traders, amazed by the flower, offer it to
Korea’s young emperor. As the young emperor is inspecting the grand lotus flower, the leaves begin to blossom to reveal
Shim-Cheong. Astonished by her beauty, the young emperor marries Shim-Cheong and makes her queen. Though
happiness fills her days as queen, Shim Cheong still cannot forget her ailing father. When she confides in her husband, he
regales to hosting the Emperor’s Banquet for the blind, leading to a joyous reunion between father and daughter. The
people celebrate this heartwarming tale, ensuring Shim Cheong and her father live a life of lasting happiness.”
The structure of the work is programmatic, based on the folk tale of Shim-Cheong, written in the
program notes. Each movement's underpinnings consist of varying styles. The first movement, Funeral, is a
reduced version of Funeral Music (Sangyeo-Sori). The second movement, Buddhist Monk, is an interpretation of
Pansori music through thin chamber-like orchestration of the ensemble, singing a conversation between the
monk and the father, much like how a Pansori singer would tell the story. The third movement, Thrown into the
Sea, has Korean Fibonacci rhythms, Samul-Nori elements, and thematic material from other movements
intertwined throughout. The fourth movement, Dragon’s Palace, is meant to be the most ethereal movement and
only loosely borrows from the heritage. The fifth and final movement, Emperor’s Banquet, has both Court Music
(specifically Daechwita) and Samul-Nori (specifically Kil-Kun-Ak) as the main forefront of the music.
Composer Notes
(can be included in program, but do not list it as program notes and instead as Composer Notes)
I wrote this piece for two reasons. First, to finally nullify the preconceived notions, that were created by
non-Koreans, of what “Korean” traditional music sounds like. Two, to begin connecting on a much deeper level
to my heritage.
For far too long has Korean Traditional Music been misrepresented due to a multitude of reasons. Most
important to note is the Japanese occupation during the early 20 th Century, when the Empire of Japan declared
an all-out elimination of Korean Culture. After Korea’s glorious independence, the western world then
adulterated what remnants of the art form were left. Which is how some of the staple “Korean” pieces for wind
ensemble came to be, and I would like to begrudgingly reiterate, written by composers who had no connection to
the culture or people of Korea. Thankfully, the art has not been lost, however it has been severely damaged, and
very few seem to be attempting to resuscitate the art. My goal however was not to recreate the art form, but to let
it live through growth within my music. I have taken many facets of the art form, from Pansori, Samul nori,
Sangyeo-Sori, and Court Music. Not only that, but I consciously chose to be inspired by other contemporary
Korean artists who have let aspects of Korean traditional music inspire their work such as Do Yeon Kim and
Isang Yun.
While I would love to talk more, and will gladly do so on request, I will refrain as I know how busy every
musician is. Before I thank you for reading my notes, I would like to address an imperative facet of my identity. I
am not full Korean. Many judging eyes from my heritage will never accept me, nor did I write this piece for their
acceptance. However, I still aim to know more about this history that was targeted with violent conviction by a
cruel empire, and to help spread this beauty before it is too late. With this, I consciously chose to not reclaim the
most recognizable Korean tune that the non-Korean composers chose to appropriate. Instead, I am leaving room
(it goes without saying that these previous composers did not do so) for a Korean who is even more in touch with
the community and people to do so. I will gladly share all my research findings and sources with any young
Korean composer who decides to embark on such a journey. I hope to hear from you soon.
Minoo Dixon Oct 15 th , 2023
Austin, TX

Score
Flute 1
Flute 2 3
& b b b
& b b b
5
Soch'ang q = 69
∑
∑
Commissioned by Kevin Morrison, Tonya Mashburn, and the Lambert Wind Ensemble
The Songs of Shim-Cheong
∑
∑
I. Funeral
3
∑
∑
2
∑
∑
3
2 Oboes
English Horn
& b b b
& b b
4
∑
∑
∑
∑
4
∑
∑
4
∑
∑
4
2 Bassoons
?
b b b
∑
∑
∑
∑
Contrabassoon
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b b b
∑
∑
∑
∑
Clarinet in Eb
&
∑
∑
∑
∑
Clarinet in Bb 1
& b
5
∑
∑
3
∑
2
∑
3
Clarinet in Bb 2 3
& b
4
∑
∑
4
∑
4
∑
4
Bass Clarinet
& b
∑
∑
∑
∑
Contrabass Clarinet
& b
∑
∑
∑
∑
Alto Sax 1
&
∑
∑
∑
∑
Alto Sax 2
&
∑
∑
∑
∑
Tenor Sax
& b
∑
∑
∑
∑
Baritone Sax
&
∑
∑
∑
∑
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb
3
2
& b
& b
5
Soch'ang q = 69
∑
∑
∑
∑
3
∑
∑
2
∑
∑
3
Horn in F
3
1
Horn in F
4
2
& b b
& b b
4
∑
∑
∑
∑
4
∑
∑
4
∑
∑
4
Trombone 1
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4
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p
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π
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∑
Tuba 1 2
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b b b
blow air through instrument without
producing pitch
≠ ≠.
∏
p
≠ ≠.
π
f
– – –
p f
p
∑
Double Bass
?
b b b
∑
∑
∑
∑
& b b b
∑
∑
∑
∑
Piano
?
b b b
∑
∑
∑
∑
Timpani
Percussion 1
?
b b b
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5
upside down China Cymbal on 25-26" drum,
roll with soft mallets, move pedal as indicated
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2
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3
Percussion 2
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4
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4
∑
4
∑
4
Buk
Kkwaenggwari
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©2024 Andrew "Minoo" Dixon All Rights Reserved. International Copyright secured.
Copying or reproducing this document in whole or in parts violates the Federal Copyright Law.
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2
Fl. 1
Fl. 2 3
Ob.
E. Hn.
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C. Bn.
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2 3
B. Cl.
Cb. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
T. Sx.
B. Sx.
5
& b b b
& b b b
& b b b
& b b
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b b b
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b b b
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4
3
4
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Hn. 2 4
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Tuba
2
1
D.B.
5
& b
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& b b
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b b b
3
4
Funeral q = 84
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∑
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∑
3
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II. Buddhist Monk
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III. Thrown into the Sea
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4
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Contrabass Clarinet
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Alto Sax 1
Alto Sax 2
Tenor Sax
Baritone Sax
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3
2
Horn in F
3
1
Horn in F
4
2
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3
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19
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Perc. 2
Perc. 3
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21
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Perc. 1
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∑
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∑
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L.V.

(intentionally left blank)

IV. Dragon's Palace
Trombone 1 2
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Sunken q=66
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blow air through instrument without
producing pitch
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Tuba
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1
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blow air through instrument without
producing pitch
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blow air through instrument without
producing pitch
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gradually submerge in water
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Picc.
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Fl. 2
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Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
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4
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4
4
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13
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Perc. 2
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Timp.
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upside down China Cymbal on 25-26" drum,
roll with soft mallets, move pedal as indicated
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P
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standard tam-tam mallets
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∑
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Bb Tpt. 2
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∑
Tuba 1 2
D.B.
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Timp.
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7
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P
L.V.

8
Picc.
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Fl. 2 3
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Bb Cl. 2 3
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A. Sx. 1
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3
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Tuba 1 2
D.B.
33
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33
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a tempo
6
∑
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∑
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1.
open
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open
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1.
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6
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∑
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14
Picc.
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53
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V. Emperor's Banquet
Piccolo
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