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Minoo Dixon - The Songs of Shim Cheong - Full Score

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<strong>The</strong><br />

MINOO<br />

DIXON<br />

<strong>Songs</strong><br />

<strong>of</strong><br />

<strong>Shim</strong><br />

<strong>Cheong</strong><br />

FOR WIND SYMPHONY<br />

COMMISSIONED<br />

BY LAMBERT HIGH SCHOOL


MINOO DIXON<br />

<strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong><br />

<strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

I. Funeral<br />

II. Buddhist Monk<br />

III. Thrown into the Sea<br />

IV. Dragon’s Palace<br />

V. Emperor’s Banquet<br />

Commissioned by Lambert High School<br />

Instrumentation<br />

Winds<br />

Piccolo<br />

Flute 1 -3<br />

Oboe<br />

English Horn<br />

Bassoon<br />

Contrabassoon<br />

Eb Clarinet<br />

Bb Clarinet 1-3<br />

Bb Bass Clarinet<br />

Contrabass Clarinet<br />

Eb Alto Saxophone<br />

Bb Tenor Saxophone<br />

Eb Bari- Saxophone<br />

Brass<br />

Bb Trumpet 1-3<br />

F Horn 1-4<br />

Trombone 1 & 2<br />

Bass Trombone<br />

Euphonium<br />

Tuba 1 & 2<br />

Strings<br />

Double Bass<br />

Keyboards<br />

Piano<br />

Percussion<br />

Timpani (plus China<br />

Cymbal & Water<br />

Gong)<br />

1. Crash Cymbal,<br />

Suspended Cymbal,<br />

Temple Block, 4<br />

Concert Toms,<br />

Crotales, &<br />

Vibraphone<br />

2. Bass Drum,<br />

Glockenspiel,<br />

Xylophone, Crotales,<br />

& Vibraphone (plus<br />

Cello bow)<br />

3. (optional part)<br />

Crash Cymbal,<br />

Suspended Cymbal,<br />

Snare Drum, 4<br />

Concert Toms,<br />

Medium-large Tamtam,<br />

& Bass Drum<br />

(plus d. bass bow)<br />

Korean Percussion<br />

Kkwaenggwari<br />

(Substitute with<br />

Hand Gong or Hi-Hat)<br />

Chang’gu (Substitute<br />

with 2 Congas. LH<br />

with rounded mallet<br />

& RH with stick)<br />

Buk (Substitute with<br />

Irish Drum or Med-<br />

Low Tom-Tom)<br />

Jing (Substitute with<br />

Small [9-16in] Gong)<br />

Duration ca. 11’ 30”<br />

© 2023 Andrew "<strong>Minoo</strong>" <strong>Dixon</strong> All Rights Reserved. International Copyright secured.<br />

Copying or reproducing this document in whole or in parts violates the Federal Copyright Law<br />

minoodixon.com


Performance Notes<br />

It is beyond a requirement for all members <strong>of</strong> the<br />

ensemble to listen and absorb from the music that this<br />

piece is based on. I have created a playlist <strong>of</strong> recordings<br />

that all members, especially the conductor, soloist, and<br />

percussionist should listen to: bit.ly/<strong>Shim</strong><strong>Cheong</strong>Guide<br />

<strong>Score</strong> is transposed.<br />

Accidentals remain in effect for the duration <strong>of</strong> the<br />

measure, only at the octave in which they occur. <strong>The</strong>y are<br />

sometimes rewritten within a measure for clarity. Naturals<br />

are <strong>of</strong>ten used across bar line boundaries to further<br />

improve readability.<br />

<strong>The</strong>re should be only brief pauses between each<br />

movement. Movement II to III, and IV to V should have no<br />

pause.<br />

Winds, Brass, & Strings<br />

Wide Vibrato = Vibrato emulating that <strong>of</strong> Pansori singers (refer to playlist)<br />

n.v. = No Vibrato<br />

n.v. ----- Wide Vibrato = Gradually develop into a wide vibrato from no vibrato<br />

Wide Vibrato ------ n.v.= Gradually reduce into no vibrato from a wide vibrato<br />

Korean Percussion<br />

All Korean Percussion players should be seated cross-legged in front <strong>of</strong> the ensemble. When possible, please mic the<br />

Korean percussion. If instruments are being substituted, do not sit the percussionists in front <strong>of</strong> the ensemble.<br />

Kkwanggwari<br />

<strong>The</strong> Kkwanggwari is played with the less dominant hand holding it with a gradient <strong>of</strong> grips from loose to firm, which<br />

in return produce varying tones and articulations when struck with the mallet. <strong>The</strong> musician playing the Kkwanggwari<br />

should take the musical liberty to vary the grip when instructed to do so, as to incorporate their musicality as they<br />

perform. Traditionally, when performing this instrument, strict notation <strong>of</strong> this grip is rarely specified, and I felt to<br />

keep this aspect throughout this piece. Additionally, the Kkwanggwari player is traditionally considered the “leader”<br />

<strong>of</strong> the percussion ensemble (Samul Nori). Please keep this consideration when assigning parts.<br />

= Tightest Grip = Loosest Grip<br />

Chang’gu<br />

<strong>The</strong> Chang’gu is played with two different mallets, a thin bamboo stick with the right hand, and a round wooden mallet<br />

with the left hand. <strong>The</strong> thin bamboo stick should hit around the rim <strong>of</strong> the head, while the rounded wooden mallet<br />

should strike the middle <strong>of</strong> the head. It is common, and required in this piece, to cross hands and use the rounded<br />

wooden mallet on the left side.<br />

top = left hand (thin bamboo stick)<br />

bottom = right hand (rounded wooden mallet)<br />

= right hand crossing over to left side to strike with rounded wooden mallet<br />

Buk<br />

<strong>The</strong> Buk is placed on the left leg and struck with a bare wooden stick with the right hand. <strong>The</strong> left hand is placed on<br />

the left side <strong>of</strong> the Buk as to aid balancing the drum. In movement two, the player should shift the Buk to be placed in<br />

between the players legs, and the left hand is used to strike the left side.<br />

= strike the top middle rim <strong>of</strong> the drum<br />

(1. Select concert Buk’s come with strings tightening around this middle rim, if so, please strike the outer rim <strong>of</strong> the drum)<br />

(2. If substituting, please strike outer rim for this notation)<br />

Jing<br />

<strong>The</strong> Jing is usually placed on the left side <strong>of</strong> the player, with the right hand striking the middle <strong>of</strong> the instrument with<br />

a cloth mallet. Dampen/Mute the Jing with the mallet.


Program Notes<br />

<strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

<strong>Minoo</strong> <strong>Dixon</strong><br />

b. 1999<br />

“A long time ago in Korea, a Funeral takes place for a mother who passes during childbirth, leaving behind her<br />

newly born daughter, <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong> (심청) and her blind husband <strong>Shim</strong> (심). <strong>The</strong> blind father mourns for his wife but vows<br />

to devote his life to taking care <strong>of</strong> their daughter.<br />

Many years later, the blind father is approached by a Buddhist Monk who informs him that if he can <strong>of</strong>fer 300<br />

sacks <strong>of</strong> rice to Buddha, he will be granted sight. <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong>, who is now a young woman, overhears the exchange but<br />

knows that her father will never be able to make such an <strong>of</strong>fering. Desperate to help her father, <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong> goes out to<br />

the coast in search <strong>of</strong> answers and happens upon sea merchants who are looking for a sacrifice for the ocean. In exchange<br />

for her sacrifice, the merchants promise to give her father the 300 sacks <strong>of</strong> rice. <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong> agrees.<br />

<strong>The</strong> sea merchants set sail into the treacherous sea with <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong>. <strong>The</strong>y reach their destination, <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

bravely walks to the front deck <strong>of</strong> the ship and confronts the thrashing waves beneath her. She is Thrown into the Sea. As<br />

the waves consume her and <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong> falls deeper and deeper into the sea, she devotes her last prayer to ensuring her<br />

father regains his sight.<br />

… She awakens… beneath the waves, surrounded by a mythical foreign sight. An unearthly voice vibrates the<br />

ocean floors, as the Dragon King welcomes her to his Palace. <strong>The</strong> Dragon King is touched by her sacrifice and grants her<br />

safety within his kingdom. As time goes on, the Dragon King notices her constant worrying for her father and <strong>of</strong>fers to send<br />

her back to the land above. <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong> eagerly agrees.<br />

A grand lotus flower is found by sea traders passing by in the ocean. <strong>The</strong> traders, amazed by the flower, <strong>of</strong>fer it to<br />

Korea’s young emperor. As the young emperor is inspecting the grand lotus flower, the leaves begin to blossom to reveal<br />

<strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong>. Astonished by her beauty, the young emperor marries <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong> and makes her queen. Though<br />

happiness fills her days as queen, <strong>Shim</strong> <strong>Cheong</strong> still cannot forget her ailing father. When she confides in her husband, he<br />

regales to hosting the Emperor’s Banquet for the blind, leading to a joyous reunion between father and daughter. <strong>The</strong><br />

people celebrate this heartwarming tale, ensuring <strong>Shim</strong> <strong>Cheong</strong> and her father live a life <strong>of</strong> lasting happiness.”<br />

<strong>The</strong> structure <strong>of</strong> the work is programmatic, based on the folk tale <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong>, written in the<br />

program notes. Each movement's underpinnings consist <strong>of</strong> varying styles. <strong>The</strong> first movement, Funeral, is a<br />

reduced version <strong>of</strong> Funeral Music (Sangyeo-Sori). <strong>The</strong> second movement, Buddhist Monk, is an interpretation <strong>of</strong><br />

Pansori music through thin chamber-like orchestration <strong>of</strong> the ensemble, singing a conversation between the<br />

monk and the father, much like how a Pansori singer would tell the story. <strong>The</strong> third movement, Thrown into the<br />

Sea, has Korean Fibonacci rhythms, Samul-Nori elements, and thematic material from other movements<br />

intertwined throughout. <strong>The</strong> fourth movement, Dragon’s Palace, is meant to be the most ethereal movement and<br />

only loosely borrows from the heritage. <strong>The</strong> fifth and final movement, Emperor’s Banquet, has both Court Music<br />

(specifically Daechwita) and Samul-Nori (specifically Kil-Kun-Ak) as the main forefront <strong>of</strong> the music.<br />

Composer Notes<br />

(can be included in program, but do not list it as program notes and instead as Composer Notes)<br />

I wrote this piece for two reasons. First, to finally nullify the preconceived notions, that were created by<br />

non-Koreans, <strong>of</strong> what “Korean” traditional music sounds like. Two, to begin connecting on a much deeper level<br />

to my heritage.<br />

For far too long has Korean Traditional Music been misrepresented due to a multitude <strong>of</strong> reasons. Most<br />

important to note is the Japanese occupation during the early 20 th Century, when the Empire <strong>of</strong> Japan declared<br />

an all-out elimination <strong>of</strong> Korean Culture. After Korea’s glorious independence, the western world then<br />

adulterated what remnants <strong>of</strong> the art form were left. Which is how some <strong>of</strong> the staple “Korean” pieces for wind<br />

ensemble came to be, and I would like to begrudgingly reiterate, written by composers who had no connection to<br />

the culture or people <strong>of</strong> Korea. Thankfully, the art has not been lost, however it has been severely damaged, and<br />

very few seem to be attempting to resuscitate the art. My goal however was not to recreate the art form, but to let<br />

it live through growth within my music. I have taken many facets <strong>of</strong> the art form, from Pansori, Samul nori,<br />

Sangyeo-Sori, and Court Music. Not only that, but I consciously chose to be inspired by other contemporary<br />

Korean artists who have let aspects <strong>of</strong> Korean traditional music inspire their work such as Do Yeon Kim and<br />

Isang Yun.<br />

While I would love to talk more, and will gladly do so on request, I will refrain as I know how busy every<br />

musician is. Before I thank you for reading my notes, I would like to address an imperative facet <strong>of</strong> my identity. I<br />

am not full Korean. Many judging eyes from my heritage will never accept me, nor did I write this piece for their<br />

acceptance. However, I still aim to know more about this history that was targeted with violent conviction by a<br />

cruel empire, and to help spread this beauty before it is too late. With this, I consciously chose to not reclaim the<br />

most recognizable Korean tune that the non-Korean composers chose to appropriate. Instead, I am leaving room<br />

(it goes without saying that these previous composers did not do so) for a Korean who is even more in touch with<br />

the community and people to do so. I will gladly share all my research findings and sources with any young<br />

Korean composer who decides to embark on such a journey. I hope to hear from you soon.<br />

<strong>Minoo</strong> <strong>Dixon</strong> Oct 15 th , 2023<br />

Austin, TX


Transposed <strong>Score</strong><br />

Flute 1<br />

Flute 2<br />

& b b b<br />

& b b b<br />

5<br />

Soch'ang q = 69<br />

∑<br />

Commissioned by Kevin Morrison, Tonya Mashburn, and the Lambert Wind Ensemble<br />

<strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

∑<br />

∑<br />

I. Funeral<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3<br />

∑<br />

<br />

2<br />

∑<br />

3<br />

Flute 3<br />

& b b b<br />

4<br />

∑<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

Oboe<br />

& b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

English Horn<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bassoon<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Contrabassoon<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Clarinet in Eb<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Clarinet in Bb 1<br />

& b<br />

5<br />

∑<br />

∑<br />

3<br />

∑<br />

2<br />

∑<br />

3<br />

Clarinet in Bb 2 3<br />

& b<br />

4<br />

∑<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

Bass Clarinet<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Contrabass Clarinet<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Alto Sax 1<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Alto Sax 2<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tenor Sax<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Baritone Sax<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

& b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Piano<br />

Trumpet in Bb 1<br />

Trumpet in Bb 2<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

& b<br />

& b<br />

5<br />

Soch'ang q = 69<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

2<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3<br />

Trumpet in Bb 3<br />

& b<br />

4<br />

∑<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

Horn in F 1<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Horn in F 2<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Horn in F 3<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Horn in F 4<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Trombone 1<br />

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Trombone 2<br />

Bass Trombone<br />

Euphonium<br />

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b b b<br />

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4<br />

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∑<br />

∑<br />

3<br />

4<br />

Tuba 1<br />

?<br />

b b b<br />

st. mute<br />

blow air through instrument without<br />

producing pitch<br />

≠ ≠.<br />

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≠ ≠.<br />

π<br />

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– – –<br />

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∑<br />

Tuba 2<br />

Double Bass<br />

blow air through instrument without<br />

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b b st. mute producing pitch<br />

b ≠ ≠.<br />

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b b ∏ p<br />

b<br />

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∑<br />

∑<br />

Timpani<br />

Percussion 1<br />

?<br />

b b b<br />

ã<br />

5<br />

upside down China Cymbal on 25-26" drum,<br />

roll with s<strong>of</strong>t mallets, move pedal as indicated<br />

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L.V.<br />

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2<br />

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∑<br />

3<br />

Percussion 2<br />

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4<br />

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∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

Buk<br />

Kkwaenggwari<br />

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∑<br />

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hold up high<br />

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Chang'gu<br />

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∑<br />

©2023 Andrew "<strong>Minoo</strong>" <strong>Dixon</strong> All Rights Reserved. International Copyright secured.<br />

Copying or reproducing this document in whole or in parts violates the Federal Copyright Law.


2<br />

<strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Fl. 3<br />

Ob.<br />

E. Hn.<br />

Bsn.<br />

C. Bn.<br />

Eb Cl.<br />

Bb Cl. 1<br />

Bb Cl.<br />

3<br />

2<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sx. 1<br />

A. Sx. 2<br />

T. Sx.<br />

B. Sx.<br />

5<br />

& b b b<br />

& b b b<br />

& b b b<br />

& b b b<br />

& b b<br />

?<br />

b b b<br />

?<br />

b b b<br />

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& b<br />

& b<br />

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& b<br />

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3<br />

4<br />

3<br />

4<br />

Funeral q = 84<br />

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Bb Tpt. 1<br />

Bb Tpt. 2<br />

Bb Tpt. 3<br />

Hn. 1<br />

Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

Hn. 4<br />

Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

B. Tbn.<br />

Euph.<br />

Tuba 1<br />

Tuba 2<br />

D.B.<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

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4 Concert Toms<br />

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<strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

3<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Fl. 3<br />

Ob.<br />

E. Hn.<br />

13<br />

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Solo<br />

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∑<br />

∑<br />

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∑<br />

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∑<br />

∑<br />

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∑<br />

∑<br />

Bb Cl. 1<br />

Bb Cl. 2 3<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sx. 1<br />

A. Sx. 2<br />

T. Sx.<br />

B. Sx.<br />

Pno.<br />

Bb Tpt. 1<br />

Bb Tpt. 2<br />

Bb Tpt. 3<br />

Hn. 1<br />

Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

Hn. 4<br />

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13<br />

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4 <strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

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<strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

5<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Fl. 3<br />

Ob.<br />

E. Hn.<br />

Bsn.<br />

C. Bn.<br />

Eb Cl.<br />

Bb Cl. 1<br />

Bb Cl.<br />

3<br />

2<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

A. Sx. 1<br />

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Bb Tpt. 1<br />

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Hn. 1<br />

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Hn. 3<br />

Hn. 4<br />

Tbn. 1<br />

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Tuba 1<br />

Tuba 2<br />

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Timp.<br />

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∑<br />

∑<br />

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wide vib.<br />

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∑<br />

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32<br />

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32<br />

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π<br />

π<br />

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π<br />

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π<br />

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Perc. 1<br />

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Perc. 2<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bu.<br />

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3<br />

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3<br />

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j<br />

œ ‰ Œ Œ


6 <strong>The</strong> <strong>Songs</strong> <strong>of</strong> <strong>Shim</strong>-<strong>Cheong</strong><br />

Fl. 1<br />

33<br />

& b b b<br />

rit.<br />

∑<br />

∑<br />

Soch'ang q = 69<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Fl. 2<br />

& b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Fl. 3<br />

& b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Ob.<br />

E. Hn.<br />

& b b b<br />

& b b<br />

Solo<br />

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n.v.<br />

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˙.<br />

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∑<br />

n.v.<br />

Bsn.<br />

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b b b<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

C. Bn.<br />

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b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Eb Cl.<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bb Cl. 1<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bb Cl. 2 3<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

B. Cl.<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Cb. Cl.<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

A. Sx. 1<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

A. Sx. 2<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

T. Sx.<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

B. Sx.<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

& b b b<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

hold pedal<br />

∑<br />

release pedal<br />

∑<br />

Pno.<br />

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b b b<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

˙.<br />

∑<br />

∑<br />

Bb Tpt. 1<br />

33<br />

& b<br />

rit.<br />

∑<br />

∑<br />

Soch'ang q = 69<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bb Tpt. 2<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bb Tpt. 3<br />

& b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Hn. 1<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Hn. 2<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Hn. 3<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Hn. 4<br />

& b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tbn. 1<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tbn. 2<br />

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b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

B. Tbn.<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Euph.<br />

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b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tuba 1<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tuba 2<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

D.B.<br />

?<br />

b b b<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

33<br />

?<br />

b b b<br />

ã<br />

œ œ œ Œ Œ<br />

f<br />

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Œ œ<br />

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Œ œ<br />

œ œ.<br />

œ œ.<br />

∑<br />

Œ<br />

˙.<br />

p<br />

∑<br />

L.V.<br />

∑<br />

∑<br />

Perc. 2<br />

ã<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bu.<br />

Kkw.<br />

ã<br />

ã<br />

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œ . œ Œ œ<br />

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Œ<br />

Œ<br />

˙.<br />

p<br />

˙.<br />

p<br />

L.V.<br />

L.V.<br />

∑<br />

∑<br />

Chgu.<br />

ã<br />

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Œ œ<br />

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Œ œ<br />

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œ œ.<br />

Œ<br />

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p<br />

L.V.<br />

∑<br />

Ji.<br />

ã<br />

Œ<br />

˙<br />

F<br />

Œ<br />

˙<br />

P<br />

˙<br />

Œ<br />

˙.<br />

p<br />

L.V.<br />


II. Buddhist Monk<br />

Ob.<br />

Oboe<br />

Tenor Sax<br />

Buk<br />

ª<br />

8<br />

&<br />

& b b 8<br />

&<br />

ã<br />

Pansori e=120<br />

6<br />

∑<br />

∑<br />

*position & notation change -<br />

check performance notes<br />

Solo<br />

œx<br />

> œ œœ œ j<br />

finger roll<br />

2<br />

f p f ><br />

"HeeYUh!"<br />

‰ ‰<br />

stand<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Solo<br />

j<br />

œ<br />

œ.<br />

f<br />

∑<br />

j<br />

œ œ-<br />

raspy strained tone<br />

j<br />

œ œ œ ‰ ‰ Œ.<br />

p<br />

ƒ<br />

∑<br />

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j<br />

œx<br />

> ‰ ‰ œ ‰ x<br />

f<br />

∑<br />

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œ œ . œ - .<br />

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p<br />

6<br />

œ<br />

ß<br />

6<br />

∑<br />

slap tongue<br />

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p<br />

œx<br />

œ œ œ œ ‰<br />

Í p<br />

s.t.<br />

j<br />

œ ‰<br />

9<br />

8<br />

stand<br />

Œ. ‰ œ œ œ œ œ.<br />

ƒ<br />

œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.<br />

ƒ<br />

œ<br />

J œ œ œ œ ‰ œ œ œ x ><br />

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6<br />

8<br />

T. Sx.<br />

&<br />

b b 6<br />

8<br />

Solo<br />

r<br />

œ œ.<br />

f<br />

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12<br />

œ<br />

J<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Bu.<br />

ã<br />

ª<br />

œ ‰ œ œ ‰ œ œœ<br />

f p<br />

r<br />

œ œ œ œ œ<br />

œ ><br />

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j<br />

j<br />

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r<br />

œ<br />

œ<br />

v<br />

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f<br />

Œ<br />

j<br />

œ œ œ ‰<br />

f<br />

12<br />

‰ œ œ j 2<br />

F f "mm!"<br />

ß<br />

Ob.<br />

T. Sx.<br />

13<br />

& b b<br />

&<br />

œ œ œ œ- œ œ œ.<br />

f<br />

œ œ œ œ - œ œ œ .<br />

f<br />

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œ -<br />

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p<br />

j<br />

œ . œ-<br />

p<br />

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fltz. norm.<br />

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ä<br />

œ œ . œ- œ œ œ<br />

ƒ<br />

œä œ . œ - œ œ œ<br />

ƒ<br />

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p<br />

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f<br />

j<br />

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j<br />

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j<br />

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j œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

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b œ . ≈ œ . œ -<br />

j œ.<br />

j œ.<br />

Perc. 1<br />

ã<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

sus. cym.<br />

˙.<br />

æ<br />

∏<br />

Bu.<br />

ã<br />

j<br />

œx<br />

> ‰ ‰ œ œ œ œ fl<br />

f ƒ<br />

j<br />

œ œ œ ‰ Œ œ œ œ<br />

p<br />

j<br />

œ œ<br />

œ ><br />

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œ<br />

> œ ‰ œ œ œ x<br />

ß<br />

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œ<br />

j<br />

œ ‰ ‰<br />

p<br />

r œ œ ‰ œ œ<br />

f<br />

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œ œ œ œ ≈ œ Œ<br />

j<br />

œ<br />

ª<br />

Ob.<br />

T. Sx.<br />

Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

20<br />

& b b<br />

&<br />

?<br />

b b<br />

?<br />

b b<br />

˙-.<br />

p<br />

˙-.<br />

p<br />

st.<br />

œ . mute<br />

œ - œ œ - J œ.<br />

p<br />

st.<br />

œ . mute<br />

œ - œ œ - J œ .<br />

p<br />

sit<br />

sit<br />

21<br />

21<br />

∑<br />

∑<br />

œ.<br />

œ œ . œ - . œ . œ -<br />

f<br />

œ.<br />

œ œ. œ - . œ . œ -<br />

f<br />

œ<br />

J<br />

- ‰ ‰<br />

œ<br />

J<br />

- ‰ ‰<br />

∑<br />

∑<br />

r<br />

œ œ. œ - œ.<br />

f<br />

r<br />

œ œ . œ - œ .<br />

f<br />

œ . œ r<br />

œ - œ. œä<br />

‰<br />

œ . f<br />

œ r<br />

œ - œ . ä œ<br />

‰<br />

∑<br />

∑<br />

f<br />

∑<br />

∑<br />

œ . œ - . œ . œ - .<br />

p<br />

œ.<br />

p<br />

œ - . œ. f<br />

œ - .<br />

f<br />

∑<br />

∑<br />

œ<br />

J<br />

. œ - œ.<br />

œ œ.<br />

P f<br />

œ<br />

J<br />

. œ - œ.<br />

œ œ .<br />

P<br />

f<br />

B. Tbn.<br />

Perc. 1<br />

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b b<br />

ã<br />

st. mute<br />

œ .<br />

œ - œ œ-<br />

p<br />

j<br />

œ .<br />

œ.<br />

æ J œ L.V.<br />

‰ ‰<br />

p<br />

œ.<br />

œ œ . œ - . œ . œ-<br />

f<br />

∑<br />

j<br />

œ- ‰ ‰<br />

∑<br />

r<br />

œ œ. œ - œ .<br />

f<br />

œ .<br />

r<br />

œ œ- œ . œ<br />

â<br />

‰<br />

∑<br />

f<br />

œ.<br />

œ -<br />

œ . œ - .<br />

.<br />

p f<br />

∑<br />

œ<br />

J<br />

. œ - œ.<br />

œ œ .<br />

P f<br />

∑<br />

Bu.<br />

ã<br />

j œ œ œ œ Œ<br />

2.<br />

"sshhh"<br />

j<br />

œ<br />

f<br />

œ ‰ Œ<br />

j<br />

œ<br />

P<br />

œ œœ ≈ œ r œ<br />

œ<br />

j<br />

œ ‰ ‰<br />

F f p<br />

œ r œ<br />

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2<br />

II. Buddhist Monk<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

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26<br />

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III. Thrown into the Sea<br />

Piccolo<br />

Flute 1<br />

Flute 2<br />

Flute 3<br />

Oboe<br />

English Horn<br />

Bassoon<br />

Contrabassoon<br />

Clarinet in Eb<br />

Clarinet in Bb 1<br />

Clarinet in Bb 2<br />

Clarinet in Bb 3<br />

Bass Clarinet<br />

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3<br />

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Thrashing q=184<br />

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Contrabass Clarinet<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Alto Sax 1<br />

Alto Sax 2<br />

Tenor Sax<br />

Baritone Sax<br />

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Piano<br />

Trumpet in Bb 1<br />

Trumpet in Bb 2<br />

Trumpet in Bb 3<br />

Horn in F 1<br />

Horn in F 2<br />

Horn in F 3<br />

Horn in F 4<br />

Trombone 1<br />

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Thrashing q=184<br />

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Bass Trombone<br />

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∑<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

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Euphonium<br />

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∑<br />

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∑<br />

Tuba 1<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Tuba 2<br />

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Double Bass<br />

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Percussion 1<br />

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2<br />

III. Thrown into the Sea<br />

Picc.<br />

8<br />

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Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Fl. 3<br />

Ob.<br />

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∑<br />

Eb Cl.<br />

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∑<br />

∑<br />

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∑<br />

∑<br />

3<br />

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4<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

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4 III. Thrown into the Sea<br />

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III. Thrown into the Sea<br />

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6 III. Thrown into the Sea<br />

Picc.<br />

Fl. 1<br />

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E. Hn.<br />

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26><br />

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III. Thrown into the Sea<br />

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8 III. Thrown into the Sea<br />

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∑<br />

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III. Thrown into the Sea<br />

9<br />

Picc.<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Fl. 3<br />

Ob.<br />

E. Hn.<br />

Bsn.<br />

C. Bn.<br />

Eb Cl.<br />

Bb Cl. 1<br />

Bb Cl. 2<br />

Bb Cl. 3<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

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10 III. Thrown into the Sea<br />

Aggressive q.=123 (e=e)<br />

Picc.<br />

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Fl. 2<br />

Fl. 3<br />

Ob.<br />

E. Hn.<br />

Bsn.<br />

C. Bn.<br />

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Bb Cl. 2<br />

Bb Cl. 3<br />

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Cb. Cl.<br />

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B. Sx.<br />

Pno.<br />

Bb Tpt. 1<br />

Bb Tpt. 2<br />

Bb Tpt. 3<br />

Hn. 1<br />

Hn. 2<br />

Hn. 3<br />

Hn. 4<br />

Tbn. 1<br />

Tbn. 2<br />

B. Tbn.<br />

Euph.<br />

Tuba 1<br />

Tuba 2<br />

D.B.<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

Perc. 3<br />

Bu.<br />

Kk.<br />

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III. Thrown into the Sea<br />

11<br />

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Fl. 3<br />

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Euph.<br />

Tuba 1<br />

Tuba 2<br />

D.B.<br />

Timp.<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

Perc. 3<br />

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12 III. Thrown into the Sea<br />

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III. Thrown into the Sea<br />

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