Cecilia McDowall The Ice is Listening vocal score

Soprano solo, SATB, and piano or chamber orchestra
Cecilia McDowall
The Ice is Listening
vocal score

Cecilia McDowall
The Ice is Listening
for online perusal only
for soprano solo, SATB, and piano
or chamber orchestra
vocal score

Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
This work © Oxford University Press 2024
Cecilia McDowall has asserted her right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of this Work
First published 2024
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,
without the prior permission in writing of Oxford University Press
Permission to perform this work in public (except in the course of divine worship)
should normally be obtained from a local performing right licensing organization,
unless the owner or the occupier of the premises being used already holds a licence
from such an organization. Likewise, permission to make and exploit a recording of this work
should be obtained from a local mechanical copyright licensing organization
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above
should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press,
at music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978–0–19–357243–0
Music origination by Anna Williams
Text origination by Katie Johnston
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
for online perusal only

Contents
Composer’s note
Texts
iv
v
1. Solid Waters 1
2. The ice is listening 22
3. Moulin 32
for online perusal only
Duration: 16 minutes
Instrumentation
oboe
percussion—1 player (glockenspiel, suspended cymbal)
harp
strings
Full scores and instrumental parts are available on hire/rental.
If required, the work may also be accompanied by piano, playing from the vocal score.

Composer’s note
Finding that good starting point for any commission is an exciting process and Henley Choral Society’s
suggestion of creating a cantata about the River Thames provided a wonderful way in to a rich reservoir of
ideas. My thoughts turned to ice. We live in times when ice is increasingly under threat, causing sea levels to
rise and rivers to surge. I thought of times past, when frost fairs were not uncommon, occurring intermittently
up to 1814. And then my thoughts turned to the future, and how scarce it seems ice might become.
Kate Wakeling has created a rich text for this work. Her poetry conveys the colour and vibrancy of the frost
fairs on the Thames alongside a deep insight into how the ice is shifting and diminishing; her text shows us
how things once were, how they are now, and how they might be. This is not a cantata about ‘winter’; rather,
it is a cantata for all time, a reminder that ice is a precious resource, something to treasure.
for online perusal only
Of the first movement, ‘Solid Waters’, Kate writes:
The text is drawn from a wonderful seventeenth-century manuscript that I found in the Old Library of
Magdalen College, Oxford. Written by an anonymous source, An Historical Account of the Late Great
Frost (1684) describes in marvellous detail the Frost Fair of 1683–4, when the Thames froze solid and
all manner of ‘Roasting, Boyling, Eating, Drinking [and] Rejoycing’ took place on its surface.
The movement opens with great activity as ‘people began to walk upon the ice’ and repeated patterns on
‘weather’ represent chattering teeth. This spirited, vivacious mood is countered by more thoughtful moments;
away from the clamour and bustle on the ice there is another world—one of quietness, cold, and hunger.
I feel the second movement will bring an air of regret and loss; it is a lament for the ice we have now but, one
day, we may have no more. Kate writes:
The text for this movement, ‘The ice is listening’, takes as its starting point a quote from the climate
scientist Josh Willis—‘When the ocean speaks, the Greenland Ice Sheet listens’—and explores the
impending loss of this ice sheet, paying close attention to the extraordinary amount of ‘history’ locked
in the deepest ice here that will so swiftly vanish into air.
The choir is joined by a soprano soloist singing of the ice which ‘has borne time without complaint’. But now
water challenges the integrity of ice which ‘is pressed at last to speak’. The chorus supports the soloist, perhaps
in the fashion of a Greek chorus commenting on the unfolding of a tragedy.
Of the text in the third movement, Kate writes:
‘Moulin’ expresses something of the dynamism of these strange, magnificent waterfalls within the ice,
and seeks to conjure up both their beauty and the threat they pose.
This movement presses on relentlessly, rather in the manner of a perpetuum mobile. Kate’s poetry brings
colour to this icy propulsion and I have made play with the words ‘dizzy’ and ‘dazzle’ as if they fall downwards
into a watery chasm or ‘moulin’ below. Often there is an expectation that a work of this kind might bring
a note of optimism in its final moments but I feel we face such an uncertain future that it seems more in
keeping to offer something quieter, more contemplative, perhaps even a little unsettling.
This note may be reproduced as required for programme notes.
iv

Texts
These texts may be reproduced as required for programme notes.
1. Solid Waters
and the river
was all Frozen
the hardest
Weather set in
Tyrannous,
the Frost
altered the
Ancient Government
of this Stream
bound its
Liquid course
to Rigid Laws
and People began
to walk upon
the Ice
a street of Booths
was built
behold
the thriving Trader
at his Shop
the Sportive
at their Recreations
in all places
Smoaking Fires
on the Solid Waters
Roasting, Boyling,
Eating, Drinking,
for online perusal only
others Charrioted
and Coach’d about
nothing heard
but rejoycing intermixt
with Drums
and Trumpets
nothing heard
in the fields
nothing heard
in the fields
starved with Cold
here the severity of the season
bore sway
we are taught the Truth
we must Tread backwards
Extracted and adapted by Kate Wakeling (b. 1981) from An Historical Account of the Late Great Frost
(London: D. Brown & J. Waltho, 1684)
v

2. The ice is listening
‘When the ocean speaks, the Greenland Ice Sheet listens’—Josh Willis, climate scientist and Principal Investigator
of the ‘Oceans Melting Greenland’ mission, 2021.
The ice is listening.
Unblinking,
it waits.
The ice would only hold
its tongue.
So long
it has borne time
without complaint;
but now the waters
fret at its sides
and the ice
is pressed
at last
to speak.
Sunk low,
for shame,
the ice gives itself up
for online perusal only
history soothed
and made still
by spotless cold
and everything
is spilled.
Kate Wakeling
3. Moulin
‘Moulins are the conduits that allow water melting on the surface of the Greenland Ice Sheet to drain to its base
and cause the ice to flow faster. Forming a moulin in Greenland requires a crack on the surface that becomes filled
with enough water to drive the crack all the way through the ice.’
‘Widespread Moulin Formation During Supraglacial Lake Drainages in Greenland’, Hoffman et al., Geophysical
Research Letters, 2018.
crick crack
seep swell
the water is a fist
the water is a fist
that splits the surface
makes its gaping way
by swerve and tumble
gush and roll
to dizzy and set smooth
and all above the rivers run
shrill and terrific
how they rally now to the open mouth
then flush on and down
through maze of noise and blue
what thrall
what bright ruin is this rushing place
what untethering of thaw and dazzle
that would sweep the earth clean
Kate Wakeling
vi

Commissioned by Henley Choral Society
The Ice is Listening
1. Solid Waters
Kate Wakeling (b. 1981)
Extracted and adapted from An Historical Account of the Late Great Frost (1684)
CECILIA McDOWALL
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First performed by Henley Choral Society, directed by Richard Harker, at St Mary’s Church, Henley, on 1 April 2023.
© Oxford University Press 2024
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.
Printed in Great Britain

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Photo: Karina Lyburn
Setting vivid poems by Kate Wakeling, this work is a powerful exploration of the theme
of ice. The lively first movement depicts the bustling frost fairs of 1684, with repeated
patterns imitating the chattering of teeth and contemplative moments contrasting with
ebullience. Featuring an expressive soprano solo, the second movement personifies an ice
sheet, lamenting its impending loss as temperatures rise. The closing movement is rich
in imaginative word painting and has the feel of a perpetuum mobile, reflecting the rush
of the magnificent waterfalls within the ice that the text describes. This is not a cantata
about ‘winter’; rather, it is a cantata for all time, a reminder that ice is a precious resource,
something to treasure and to hope we never lose.
Award-winning composer Cecilia McDowall is perhaps best known
for her choral works, with their distinctive fusion of fluent melodic
lines with occasional dissonance and rhythmic exuberance. Her
music has been commissioned and performed worldwide by leading
ensembles, including the BBC Singers, The Sixteen, and Oxford and
Cambridge choirs. In 2020 The Ivors Academy presented McDowall
with the prestigious Ivor Novello Award for a ‘consistently excellent
body of work’. She was commissioned to write a carol for the Choir
of King’s College, Cambridge, as part of their 2021 Festival of Nine
Lessons and Carols, which was broadcast worldwide.
The Ice is Listening McDOWALL
Cover image: Henryk Sadura/Getty Images
ISBN 978-0-19-357243-0
www.oup.com
9 780193 572430