Tribulaciones de una vida cualquiera en tres tiempos

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descripciones serán las que a Barthes (1987b: 181-183) le resulten tan importantes para lograr el efecto de realidad deseado. Dirá que la descripción no está justificada por ninguna finalidad de acción. La singularidad de la descripción (o del detalle inútil) en el tejido narrativo, su soledad, designa una cuestión de máxima importancia, mientras que se hacen fundamentales para justificar la verosimilitud del mundo narrado. Así, a nosotros estas descripciones además de ayudarnos a crear el efecto de realidad necesario, de otorgarle verosimilitud, nos ayuda a crear un ritmo narrativo lento, pausado, al regodearse en detalles o citas que aparentemente podrían excluirse. El segundo capítulo abarca una semana, el tiempo que Leonardo pasa en el hotel de Sao Paulo de vacaciones. En este caso el tiempo real es igual al tiempo de la historia. Como decíamos, el ritmo se intensifica, andante moderato. Leonardo encuentra las cajas, descubre la vida de Rafaél Ramírez e intenta inventar un misterio para darse un motivo de interés en el que centrar su atención. El aumento del ritmo irá, en este caso, en relación con la tensión creada entre Leonardo y Pedro Cardos. A pesar de esto, el capítulo también tiene algunas descripciones, especialmente al llega a casa de Pedro. Al ser uno de los momentos de mayor tensión, las descripciones sobre la casa de Pedro y los detalles de los muebles ralentizan dicha tensión y establece una distancian entre ellos. Dirá Pedro (p. 122) Una tarde paseando por la calle Old Bond, a la espalda de la Royal Academy of Arts, ¿sabes? cerca de Piccadilly, donde había ido a visitar una exposición, magnífica seguro pero ahora no pongo en pie sobre que era... Pues como decía, paseando vi en el escaparate de un 21
anticuario este mueble. Entré a preguntar y resultó ser una pieza original del ebanista Thomas Chippendale, datada en 1765, nada de velador al estilo Chippendale, ni estilo medio-gregoriano, o rococó inglés. Había sido fabricada para Georg Wyndham, tercer conde de Egremont, para su casa de Sussex. Por último el tercer capítulo, andantino, será el desenlace final, el regreso a casa, el reencuentro con Isadora, ocurre en pocas páginas todo aquello que Leonardo deseaba, es por tanto un capítulo rápido, con mucho movimiento por parte de los personajes. No sabemos exactamente cuanto tiempo pasa desde que Leonardo regresa de Sao Paulo hasta que finalmente invita a cenar a Isadora a su casa y sube las cajas al altillo. Hay una referencia al tiempo muy vaga, la cual simplemente nos ayuda a saber que el tiempo discurre, pero no se detiene en explicarnos detalles de todo él. Solo iremos sabiendo qué piensa Leonardo a través de la voz del narrador (p. 148) Casi tres semanas después de haber chocado contra las maletas de la puerta de la librería de Isadora, y sin respuesta a la carta enviada a la familia de Ramírez, sintió que era el momento de ir a dar la cara. No tenía nada que ocultar. En este capítulo la acción avanza más rápido ayudada por las conversaciones que se producen entre Leonardo e Isadora. Además aquí toma gran importancia la casualidad como elemento narrativo, lo que colabora a agilizar la acción. Si a lo largo de la obra las casualidades se han ido sucediendo: el pañuelo encontrado, el mismo hotel de Roma, el hallazgo de las cajas llenas de cartas... Será en este capítulo cuando un único choque contra las maletas a la puerta de la tienda de Isadora carguen con todo el peso 22
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