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Nº 131 (MAYO 2008)
Duración......................... 95 min.
Nacionalidad....................España
Año de Producción .............. 2007
(Color)
1992 La Ruta de las Córdobas
1997 La Ruta de Samarcanda
1999 Moradores del Himalaya
2000 Tercer Planeta
2000 Últimos Paraísos
2000 Supervivientes del Planeta
2001 Los Herederos de Gengis Khan
2001 Los Fantasmas de Sulawesi
14 Kilómetros
EL DIRECTOR:
GERARDO OLIVARES
El cordobés Gerardo Olivares ha dedicado su
actividad profesional al rodaje de documentales
desde 1991. Ha trabajado principalmente desde
la productora Transglobe para distintas emisoras
de televisión viajando por todo el mundo:
desde Alaska hasta Tierra del Fuego, desde Marruecos
hasta Sudáfrica y Egipto, desde Madrid
hasta Singapur. En 2005 filmó su primer largometraje
de ficción: La gran final.
SINOPSIS
14 kilómetros es la distancia que separa África de Europa, pero también
es la barrera que separa los sueños de millones de africanos que ven en
Occidente su única salida para escapar del hambre y de la miseria. De la
mano de tres jóvenes africanos -Violeta, Buba y Mukela- recorreremos un
largo y peligroso viaje a través del Sahara para conocer lo que nunca enseñan
los medios de comunicación. Las repetidas imágenes en televisión
de cayucos llegando a las costas de Canarias han acabado por insensibilizarnos
ante un drama que solo muestra la punta del iceberg. Esas imágenes
de rostros exhaustos dan buena fe de la dureza del viaje, un viaje que
tiene su origen a miles de kilómetros de distancia y que puede durar años.
FILMOGRAFÍA PRINCIPAL DEL DIRECTOR
FICHA ARTÍSTICA
Buba........................................................................ADOUM MOUSSA
Mukela....................................... ILLIASSOU MAHAMADOU ALZOUMA
Violeta....................................................................... AMINATA KANTA
Dirección ....GERARDO OLIVARES
Productora ........... WANDA VISIÓN
Productor...... JOSÉ Mª MORALES
Coproductor..... OSCAR PORTILLO
Guión .........GERARDO OLIVARES
2001 Una Nube Sobre Bhopai
2001 Tíbet, Libertad en el exilio
2002 Los Hijos del Jaguar
2002 El Desierto de los Esqueletos
2003 Aliados del Aire
2005 Caravana
2006 La Gran Final
2007 14 Kilómetros
FICHA TÉCNICA
Exclusión
Social II
Fotografía .........ALBERTO MORO
Montaje .......... RAQUEL TORRES
Música ....................SANTI VEGA
Sonido ............CARLOS DE HITA
Cámara ............. MARIO ALONSO
GALARDONES
SEMINCI
DE
VALLADOLID
2007
(52ª Ed.)
Espiga de Oro a la
Mejor Película
Mejor Banda Sonora
(Santi Vega)
Mejor Fotografía
(Alberto Moro)

Gerardo Olivares explica el origen de su película: “En el año 2003
viajé a Níger para rodar un documental sobre las caravanas que
atraviesan el desierto del Teneré transportando sal. En las montañas
del Aïr me uní a la caravana de Ibrahim, un tuareg que cada año
cruza el desierto en busca de la sal de las minas de Fachi. Un día
nos cruzamos con dos increíbles camiones y subrayo lo de increíbles,
porque el volumen de la carga que transportaban duplicaba el tamaño
de los propios vehículos. Sobre la carga viajaban unas cien personas,
casi todos subsaharianos. Ibrahim me contó que se dirigían a
Libia y desde allí intentarían entrar a Europa”. Comenta también
como al finalizar el rodaje y ya en Agadez, la puerta del Teneré, le
contaron que la ciudad es uno de los puntos más importantes en las
rutas de la inmigración, desde allí parten los grandes camiones hacia
Libia y Argelia. Y le hablaron de camiones perdidos en el desierto y
nunca encontrados; de pasajeros que se quedan dormidos durante la
noche, caen del camión y mueren de sed, abandonados; de asaltos
de bandidos; de tormentas de arena. Todo aquello le sugirió la idea
de hacer una película para mostrar que las imágenes que vemos en
los telediarios, de inmigrantes que cruzan el estrecho en patera, solo
son las últimas de un viaje más largo que comienza mucho más al
sur, a miles de kilómetros en Nigeria, Camerún, Costa de Marfil o
Malí. Un viaje repleto de peligros y de incertidumbres a través del
Sahara. Que para muchos se prolonga durante años y para algunos
es el viaje final que acaba con sus vidas. Lo que pretende el director
cordobés es mostrar lo que no se suele ver del largo periplo que
recorren los inmigrantes que vienen desde más allá del desierto. La
cinta es inequívocamente bienintencionada y está imbuída por un
cierto espíritu documentalista puesto que ahí está su origen como el
propio director aclara. Y es en la difusa frontera entre la realidad y la
ficción donde este film se pierde, ¿ficción realista e inspirada en una
realidad documentada?, ¿documental que levanta acta de una durísima
realidad endulzada con dos historias de ficción con el amor de
fondo?. Por eso resulta disparatado leer en alguna crítica colgada de
Internet que la película que nos ocupa “tiene puntos en común con
In This World, el estremecedor film de Michael Winterbottom, que en
un estilo realista, muy cercano al documental, seguía las penalidades
sufridas por un adolescente inmigrante, en su viaje de PakistámPa
COMENTARIO
tán a Gran Bretaña”. Estamos mucho más de acuerdo con nuestro
compañero Luis Miranda que en su crítica sobre la película publicada
en Canarias 7 puso el punto sobre la i partiendo de una cita de
Carlos Losilla: “El cine español no sabe que hacer con la realidad”. Y
efectivamente tal y como señalaba Luis, 14 kilómetros es una película
de “tema sensible y de actualidad” y “ante esta clase de asuntos
urgentes, el cine hispano rara vez apuesta, en primer lugar, por
afrontar la complejidad de lo real en vez de ajustarse a un repertorio
de ideas previas idénticas a lo que ya sabemos; y en segundo lugar,
nunca parece haber la más mínima duda sobre la posición que la
propia película –una producción española dirigida a espectadores
españoles- ha de ocupar ante sus sujetos: 14 kilómetros, por ejemplo,
busca la identificación fácil, el subrayado sentimental y, bajo la
cobertura de las buenas intenciones, una domesticación paternalista
del africano”. Las historias de los jóvenes que huyen hacia el paraíso
son arquetípicas en el peor sentido: El futbolista en ciernes, inspirado
según la prensa deportiva en el madridista Diarrá, y la joven
que prefiere lanzarse a la aventura europea aunque tenga que pasar
por la prostitución en un infecto bar de pueblo de camino al desierto
y la improbable historia de amor entre ambos, los luminosos paisajes,
los didácticos diálogos (Especialmente significativo es el encuentro
de los protagonistas con un tuareg que les lanza una amistosa
proclama. "Más valdría más que emplearais vuestro esfuerzo y vuestro
dinero en crear un negocio. El futuro está aquí en África"), en
incluso las ilustraciones musicales elegidas para transmitir las emociones
pertinentes no son sino el suma y sigue de los típicos tópicos
sobre los que un creativo publicitario articularía una campña publicitaria
para recaudar fondos para “los pobrecitos africanos”. En
palabras de Luis Miranda: “El Imaginario de la ternura y el exotismo
que encubren cierta forma de domesticación del Otro”. Y aunque la
forma de fotografiar el paisaje que utiliza Olivares es de una depurada
belleza y se convierte en uno de los activos del film, lejos de
hacernos creíble la historia nos invita más bien a una suerte de
“viaje aventura con desierto al fondo”. Por último no queremos dejar
de señalar que el doblaje al español chirría y descompensa la obra,
hubiéramos agradecido escuchar a los personajes en su propio
idioma. ¡Que para eso se han inventado los subtítulos!
COMENTARIO DEL DIRECTOR SOBRE EL REPARTO
“Cuando llegué a Mali y a Níger para localizar los lugares de filmación y hacer el casting, lo único que tenía claro es que el papel del personaje
de Mukela lo iba a interpretar Illiasou Alzouma, uno de los actores de La gran final, mi primer largometraje de ficción. Los otros dos personajes
principales los tenía que buscar en estos dos países. Pronto el hotel de Mopti (Malí) – donde me alojaba para encontrar el personaje de
Violeta- se convirtió en un ir y venir de chicas hermosas y de cuerpos espectaculares, convirtiéndome en la envidia de turistas y trabajadores.
Incluso se corrió la voz de que me dedicaba a la trata de negras en el oscuro negocio de la prostitución. Una tarde Alan Cantos, mi jefe de
producción, me comentó que una chica de 16 años me estaba esperando en la recepción del hotel. Yo le contesté que era demasiado joven y
que le dijera que no, a lo que Alan me sugirió echarle un vistazo antes de tomar una decisión tan precipitada. Cuando llegué al vestíbulo y la
vi, miré de reojo a Alan y le comenté: “No hay que buscar más, la tenemos”. Cuando acabamos el rodaje en Malí y a punto de emprender viaje
a Níger, nos dice la chica, Aminata Kanta (Violeta en la película), que sus padres no la dejan marchar. El bueno de Abdul, mi intérprete local,
tuvo que armarse de paciencia para convencer al testarudo padre de que no estábamos rodando una película pornográfica. Después de firmar
unos cuantos contratos absurdos y kafkianos, donde, entre otras cláusulas se podía leer que su hija debía regresar a su hogar sana y de una
sola pieza, pudimos emprender viaje a Níger. A Buba, el personaje principal, lo había elegido entre los jugadores de un equipo de fútbol, antes
de mi viaje a Malí. Las primeras pruebas me convencieron de que ese chico era un diamante en bruto. De regreso a Agadez y un día antes de
comenzar el rodaje, Buba me dijo que por cuestiones religiosas no podía representar su papel en el guión. Me comentó que como buen musulmán,
no debía permitir que una mujer le mirara a los ojos mientras le hablaba, además de que no podía tocarla y besarla. Con la ayuda de
Akli, un buen amigo tuareg, encontramos a otro Buba, Adoum Moussa, un chico huérfano y originario del Chad y con muchas posibilidades,
si se lo toma en serio, de poder llegar lejos en esto de la interpretación.”
LA CRÍTICA OPINA
"Tiene, a pesar de su aire un tanto déjà vu, fuerza y contención; es honesta (...) sin caer en el maniqueísmo (...)"
Mirito Torreiro-Fotogramas
"Evita muchos de los peligros del último cine solidario, pero le pierde una mirada que sucumbe al esteticismo (...) Olivares domina el pulso
narrativo"
Jordi Costa-El País
www.auladecine.ulpgc.es