Descargar Documento - Dirección de Arquitectura - MOP
Descargar Documento - Dirección de Arquitectura - MOP
Descargar Documento - Dirección de Arquitectura - MOP
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
EDIFICIO INSTITUCIONAL CORREOS DE CHILE<br />
CONCURSO NACIONAL DE ANTEPROYECTOS DE ARQUITECTURA<br />
BASES<br />
Fecha: 2007<br />
Número <strong>de</strong> proyectos recibidos: 26<br />
Jurado:<br />
Juan Antonio Muñoz<br />
Representante Ministro <strong>de</strong> Obras Públicas<br />
Alejandra Miranda<br />
Representante Director <strong>de</strong> Empresa Correos‐Chile<br />
Patricio Tapia Santibáñez<br />
Gerente General Empresa Correos‐Chile<br />
Miguel Saavedra<br />
Director <strong>de</strong> Obras Ilustre Municipalidad <strong>de</strong> Santiago<br />
Eliseo Huencho<br />
Director Regional Metropolitano <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong><br />
Fernando Moscoso<br />
Arquitecto Nivel Central <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong><br />
Sergio Soza<br />
Arquitecto representante Colegio <strong>de</strong> Arquitectos A.G.<br />
Víctor Gubbins<br />
Arquitecto representante <strong>de</strong> los concursantes<br />
Verónica Serrano<br />
Directora <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l Ministerio <strong>de</strong> Obras Públicas.<br />
Resultados:<br />
Primer Premio:<br />
Cristián Prado Arquitectos<br />
Segundo Premio:<br />
AATA Arquitectos – Zerafa Architecture Studio<br />
Tercer Premio:<br />
Quiroz y Puelma Arquitectos S.A.<br />
Primera mención honrosa:<br />
Pedro Dávalos Daza<br />
Segunda mención honrosa:<br />
Diego Silva, Manuel Novoa, Cristián Olivos<br />
Tercera mención honrosa:<br />
Murtinho y Asociados<br />
Mandante: Correos <strong>de</strong> Chile<br />
De las bases <strong>de</strong>l concurso<br />
La empresa <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile posee un terreno <strong>de</strong> gran accesibilidad<br />
y presencia urbana, emplazado en la zona norte <strong>de</strong>l centro histórico<br />
<strong>de</strong> Santiago. La propiedad está ubicada en la mitad oriente <strong>de</strong>l<br />
cuadrante <strong>de</strong>finido por las calles Balmaceda, Teatinos, General<br />
Mackenna y Morandé. Debido a su potencial y a un plan <strong>de</strong><br />
mo<strong>de</strong>rnización <strong>de</strong> la empresa, ésta ha <strong>de</strong>cidido <strong>de</strong>sarrollar un proyecto<br />
inmobiliario que permita centralizar las oficinas administrativas <strong>de</strong><br />
la compañía, para albergar a aproximadamente 415 funcionarios que<br />
ocuparían una superficie neta cercana a los 3.750 m² <strong>de</strong> oficinas. Sin<br />
embargo, las condicionantes constructivas <strong>de</strong>l lugar permiten edificar<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> 27.000 m², en un máximo <strong>de</strong> 23 pisos <strong>de</strong> altura.<br />
Dada esta particular condición, Correos Chile propone lo siguiente:<br />
1. Convocar, a través <strong>de</strong> la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l<br />
Ministerio <strong>de</strong> Obras Públicas, a un concurso público nacional <strong>de</strong><br />
anteproyectos para <strong>de</strong>sarrollar el edificio institucional <strong>de</strong> la empresa.<br />
El propósito <strong>de</strong> este concurso es po<strong>de</strong>r elegir una propuesta<br />
arquitectónica eficiente, armónica y equilibrada, que satisfaga<br />
integralmente los requerimientos conceptuales, funcionales,<br />
urbanísticos y espaciales <strong>de</strong>scritos en estas bases especiales.<br />
2. Una vez adjudicado el concurso, Correos Chile <strong>de</strong>sarrollará<br />
la gestión necesaria que posibilite la construcción <strong>de</strong>l proyecto<br />
ganador. La estrategia económica consiste en que la empresa pueda<br />
tener sus oficinas administrativas en los últimos pisos y la inmobiliaria<br />
ejecutora <strong>de</strong> la obra explote la diferencia <strong>de</strong> 22.000 m²<br />
aproximadamente.<br />
Objetivos<br />
Seleccionar el proyecto <strong>de</strong> arquitectura funcionalmente óptimo para<br />
un edificio institucional, el cual tendrá por finalidad albergar en forma<br />
centralizada las oficinas administrativas <strong>de</strong> la compañía, generando<br />
ahorros <strong>de</strong> tiempo y costos (mantención, arriendos), en <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncias<br />
que cumplan con todos los estándares y necesida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> oficinas <strong>de</strong><br />
última generación.<br />
En la actualidad, las oficinas administrativas <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile en<br />
la Región Metropolitana se encuentran distribuidas en distintos<br />
edificios, con presencia en las comunas <strong>de</strong> Santiago, Quilicura y<br />
Estación Central.<br />
Esta edificación no será el edificio corporativo <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile<br />
<strong>de</strong>bido a que la compañía ya cuenta con <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncias que cumplen<br />
este rol. El edificio Correo Central, ubicado en la Plaza <strong>de</strong> Armas, es<br />
parte <strong>de</strong> la imagen y patrimonio <strong>de</strong> la empresa y continuará siendo<br />
el punto <strong>de</strong> contacto con los chilenos.<br />
Lineamientos arquitectónicos<br />
Correos <strong>de</strong> Chile es una empresa país y como tal <strong>de</strong>be entregar a la<br />
ciudad un edificio reconocible como símbolo. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong>be ser un<br />
punto <strong>de</strong> encuentro, un lugar <strong>de</strong> contacto para los ciudadanos,<br />
<strong>de</strong>stacar los valores <strong>de</strong> rapi<strong>de</strong>z, seguridad, probidad, mo<strong>de</strong>rnidad,<br />
83
eficiencia y un servicio postal universal, junto a las i<strong>de</strong>as <strong>de</strong> tecnología,<br />
<strong>de</strong> ser una empresa <strong>de</strong> chilenos trabajando para conectar Chile y el<br />
mundo, con raíces y adaptándose a los nuevos tiempos.<br />
Debe reflejar los sentimientos <strong>de</strong> tradición e historia, los largos años<br />
<strong>de</strong> existencia, una empresa que ha realizado un aporte relevante al<br />
<strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l país, con visión <strong>de</strong> futuro, <strong>de</strong> servicio tecnológico, <strong>de</strong><br />
cercanía con la gente, que ha sido, es y seguirá siendo el correo <strong>de</strong><br />
todos los chilenos, una empresa <strong>de</strong> orgullo nacional y admiración<br />
pública.<br />
La imagen hacia <strong>de</strong>ntro y hacia fuera<br />
Tiene una imagen hacia fuera, <strong>de</strong> una empresa nacional, mo<strong>de</strong>rna<br />
y eficiente que contribuye al <strong>de</strong>sarrollo económico <strong>de</strong>l país,<br />
<strong>de</strong>sempeñando un importante rol social; y hacia <strong>de</strong>ntro: una empresa<br />
pública altamente competitiva, exitosa, sentido <strong>de</strong> orgullo.<br />
El edificio pue<strong>de</strong> albergar otros servicios. Unos propios; una sucursal<br />
mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> atención a público, que separa atención <strong>de</strong> personal y <strong>de</strong><br />
empresas o instituciones, altamente tecnologizada, mo<strong>de</strong>rna,<br />
construyendo la imagen <strong>de</strong> una sucursal expresa; junto con las oficinas<br />
corporativas.<br />
Y otros <strong>de</strong> terceros, como restaurantes mo<strong>de</strong>rnos <strong>de</strong> categoría,<br />
cafetería, servicios <strong>de</strong> trámites a público, integrados a nuestra sucursal<br />
mo<strong>de</strong>lo, oficinas <strong>de</strong> empresas públicas (ministerios, organismos<br />
públicos, superinten<strong>de</strong>ncias) sin atención a público, excepto los<br />
servicios integrados a la sucursal, oficinas <strong>de</strong> empresas <strong>de</strong> servicios<br />
con giro distinto al <strong>de</strong> Correos Chile, como oficinas profesionales, sin<br />
atención a público masivo.<br />
La misión, la visión, los valores<br />
La misión es ser la más amplia, confiable y eficiente red <strong>de</strong> distribución<br />
<strong>de</strong> envíos postales, que integra a las personas y empresas entre sí y<br />
con el mundo, aportando al <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> Chile.<br />
La visión es la <strong>de</strong> una empresa pública <strong>de</strong> servicios <strong>de</strong> la cual todos<br />
los chilenos se sientan orgullosos, la empresa <strong>de</strong> distribución postal<br />
lí<strong>de</strong>r en Chile, con la más amplia cobertura a nivel nacional,<br />
proveedores <strong>de</strong> servicios integrales para nuestros clientes. Una<br />
empresa con trabajadores altamente motivados, comprometidos y<br />
confiables, reconocida como un correo <strong>de</strong> clase mundial por sus<br />
clientes, trabajadores y otros correos <strong>de</strong>l mundo.<br />
El edificio institucional se <strong>de</strong>stacará y será una obra relevante <strong>de</strong> cara<br />
al Bicentenario <strong>de</strong>l país. Será parte integral <strong>de</strong> la renovación urbana<br />
<strong>de</strong>l centro <strong>de</strong> Santiago, <strong>de</strong>stacándose entre los edificios circundantes,<br />
constituyendo un polo <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo con su entorno, beneficiándolo<br />
y brindando una mejor calidad <strong>de</strong> vida para el barrio, no será una<br />
obra aislada.<br />
Objetivos <strong>de</strong>l concurso<br />
Los concursantes <strong>de</strong>berán dar respuesta satisfactoria a los siguientes<br />
requerimientos <strong>de</strong>l Mandante:<br />
De los Términos <strong>de</strong> Referencia<br />
I<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong>l estudio<br />
Las oficinas administrativas <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile se<br />
encuentran distribuidas en distintas comunas <strong>de</strong>l Gran<br />
Santiago. La <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> esta empresa ha <strong>de</strong>cidido<br />
concentrar las activida<strong>de</strong>s mencionadas en un solo edificio<br />
a fin <strong>de</strong> racionalizar sus recursos en términos <strong>de</strong> tiempo<br />
y costos.<br />
Correos <strong>de</strong> Chile cuenta un terreno ubicado en el centro<br />
histórico <strong>de</strong> la ciudad y le ha encargado a la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong><br />
<strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l <strong>MOP</strong> que llame a un Concurso Nacional<br />
<strong>de</strong> Anteproyectos para po<strong>de</strong>r elegir entre los concursantes<br />
la alternativa que mejor satisfaga las necesida<strong>de</strong>s que se<br />
ha planteado la Empresa.<br />
Programa arquitectónico<br />
Se <strong>de</strong>berá <strong>de</strong>sarrollar un anteproyecto arquitectónico que<br />
cumpla con los siguientes requisitos:<br />
El estudio <strong>de</strong> cabida <strong>de</strong>l lugar permite construir 27.000<br />
m² aprox. La empresa <strong>de</strong> Correos necesitaría ocupar,<br />
inicialmente en los últimos pisos, una superficie neta <strong>de</strong><br />
oficinas <strong>de</strong> 3.750 m². La diferencia sería entregada a la<br />
empresa inmobiliaria que se interese por el financiamiento,<br />
construcción y explotación <strong>de</strong>l edificio.<br />
El anteproyecto ganador pertenecerá a Correos Chile.<br />
Posteriormente este podrá contratar su <strong>de</strong>sarrollo según<br />
convenga con el mismo equipo ganador u otro, ya que<br />
para su construcción <strong>de</strong>berá interesar al sector privado<br />
para financiar esta obra.<br />
En el eventual caso que la oficina ganadora no sea<br />
contratada para el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l proyecto, será<br />
in<strong>de</strong>mnizada por quien <strong>de</strong>sarrolle la obra en un monto<br />
total equivalente al 30% <strong>de</strong> los honorarios pendientes <strong>de</strong><br />
recibir, los que para estos efectos se consi<strong>de</strong>rarán en<br />
$ 137.400.600 (el valor final <strong>de</strong> in<strong>de</strong>mnización consi<strong>de</strong>ra<br />
el premio <strong>de</strong> $ 24.000.000).<br />
Por las razones anteriormente mencionadas, el proyecto<br />
no cuenta con un programa arquitectónico <strong>de</strong> recintos<br />
dimensionados. El anteproyecto se <strong>de</strong>sarrollará en base<br />
a plantas libres con proposición <strong>de</strong> estructuras e inclusión<br />
<strong>de</strong> circulaciones verticales y áreas <strong>de</strong> núcleos duros <strong>de</strong><br />
instalaciones y servicios higiénicos por pisos en relación<br />
a superficies <strong>de</strong> trabajo. Asimismo <strong>de</strong>berá <strong>de</strong>jarse en los<br />
pisos inferiores proyectados los accesos (públicos,<br />
vehiculares y <strong>de</strong> servicios), como también la cantidad <strong>de</strong><br />
estacionamientos según or<strong>de</strong>nanza. También <strong>de</strong>berán<br />
incluirse recintos para las instalaciones generales <strong>de</strong> agua<br />
potable, alcantarillado, electricidad, iluminación,<br />
computación, generador eléctrico, transportes verticales,<br />
tratamiento <strong>de</strong> <strong>de</strong>shechos, climatización, etc. Correos<br />
Chile requiere en primer nivel tener una sucursal mo<strong>de</strong>lo<br />
<strong>de</strong> un máximo <strong>de</strong> 200 m². El participante podrá proponer<br />
usos alternativos <strong>de</strong> alta rentabilidad en los primeros<br />
niveles (restaurantes, cafeterías, librerías, etc.) que no<br />
afecten la imagen <strong>de</strong> la empresa.<br />
Lograr un edificio que refleje eficiencia, mo<strong>de</strong>rnidad y alto nivel<br />
tecnológico, características que posee la empresa en la actualidad.<br />
Respeto por el medio ambiente y al entorno urbano.<br />
Que sea reconocible como un símbolo <strong>de</strong>l Bicentenario (un hito<br />
urbano).<br />
En relación al terreno:<br />
Tiene una superficie <strong>de</strong> 2.015 m², resultado <strong>de</strong> una fusión <strong>de</strong> tres<br />
roles. El lugar se <strong>de</strong>staca por tener muy buena accesibilidad y presencia<br />
urbana. Se emplaza en la zona norte <strong>de</strong>l Centro Histórico <strong>de</strong> Santiago,<br />
en la mitad oriente <strong>de</strong>l cuadrante <strong>de</strong>finido por las calles Balmaceda,<br />
Teatinos, General Mackenna y Morandé.<br />
El Plan Regulador <strong>de</strong> Santiago posibilita la construcción <strong>de</strong> un edificio<br />
<strong>de</strong> 23 pisos <strong>de</strong> altura con una capacidad máxima <strong>de</strong> 27.000 m² con<br />
un 100% <strong>de</strong> ocupación <strong>de</strong> suelo hasta los 41.50 m. <strong>de</strong> altura.<br />
De lo urbano<br />
En relación a la actual forma <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo urbano <strong>de</strong>l centro <strong>de</strong><br />
Santiago, el terreno que pertenece a la empresa Correos Chile está<br />
emplazado en una rótula urbana que articula dos ejes muy importantes<br />
para la ciudad, uno, el par Norte‐Sur, constituido por las calles Morandé<br />
y Teatinos, prolongación <strong>de</strong>l eje cívico <strong>de</strong> la calle Bulnes que remata<br />
en el Centro Cultural Estación Mapocho, y otro, el eje Oriente‐Poniente<br />
<strong>de</strong> calle Balmaceda, llamado Avenida <strong>de</strong> los Parques.<br />
De acuerdo al Plan Regulador <strong>de</strong> la Ilustre Municipalidad <strong>de</strong> Santiago,<br />
la zona a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> constituirse como un lugar <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo histórico,<br />
promueve la <strong>de</strong>nsificación en altura. Es así como el lugar en la última<br />
década ha cambiado su fisonomía y las antiguas edificaciones <strong>de</strong><br />
mediana altura y <strong>de</strong> fachadas continuas, se han transformado en<br />
altos edificios <strong>de</strong> vivienda y <strong>de</strong> servicios, cambiando el skyline (línea<br />
<strong>de</strong> horizonte urbano) <strong>de</strong>l sector.<br />
En concordancia con estas políticas <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo y dada la relevancia<br />
<strong>de</strong>l lugar, la empresa pública Correos Chile ha querido <strong>de</strong>sarrollar un<br />
proyecto inmobiliario en altura que signifique un aporte para la<br />
ciudad. Para esto le ha encargado a la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l<br />
Ministerio <strong>de</strong> Obras Públicas que <strong>de</strong>sarrolle un Concurso Nacional <strong>de</strong><br />
Anteproyectos <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong>, en don<strong>de</strong> parte <strong>de</strong>l programa consi<strong>de</strong>re<br />
las oficinas administrativas <strong>de</strong> la empresa.<br />
85
Terreno para edificio corporativo <strong>de</strong> CorreosChile,<br />
visto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la terraza <strong>de</strong> la Estación Mapocho<br />
(fotografía: Unidad <strong>de</strong> Comunicaciones, arquitectura<strong>MOP</strong>)<br />
ALGUNAS IDEAS SOBRE EL CONCURSO PUBLICO EDIFICIO DE CORREOS DE CHILE<br />
Víctor Gubbins<br />
A lo largo <strong>de</strong> la historia ‐al menos en los últimos 80 años‐ algunos<br />
concursos públicos, han estado revestidos <strong>de</strong> polémicas, ya sea por<br />
la calidad <strong>de</strong> su resultado arquitectónico y <strong>de</strong> sus procedimientos;<br />
por la calidad y comportamiento <strong>de</strong>l jurado y por la calidad <strong>de</strong> las<br />
bases y <strong>de</strong>finición <strong>de</strong>l proyecto.<br />
Uno <strong>de</strong> estos casos es el concurso internacional para construir la<br />
nueva se<strong>de</strong> <strong>de</strong>l Palacio <strong>de</strong> la Sociedad <strong>de</strong> Naciones en Ginebra en<br />
1927, don<strong>de</strong> participaron Le Corbusier y Pierre Jeanneret ganando<br />
el primer premio y al cual se habían presentado 377 proyectos.<br />
La polémica se suscitó <strong>de</strong>bido a que ‐producto <strong>de</strong> maniobras<br />
<strong>de</strong>shonestas según escribe Le Corbusier y aun cuando el jurado lo<br />
había <strong>de</strong>clarado vencedor‐ el mandante no le entregó la construcción<br />
<strong>de</strong>l proyecto, sino que solicitó uno nuevo a cuatro arquitectos<br />
aca<strong>de</strong>micistas ‐contrarios a sus planteamientos arquitectónicos<br />
(escuela <strong>de</strong> Beaux Arts)‐ generando un gran <strong>de</strong>bate en la prensa y<br />
revistas especializadas (ver libro Une Maison, un Palais <strong>de</strong> Le<br />
Corbusier).<br />
Un caso mas reciente se refiere al concurso público <strong>de</strong> la nueva se<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>l Congreso Nacional en Valparaíso convocado en la década <strong>de</strong>l<br />
ochenta, don<strong>de</strong> hubo arquitectos que no se presentaron al manifestar<br />
su <strong>de</strong>sacuerdo argumentando que la arquitectura se iniciaba con la<br />
elección <strong>de</strong>l lugar (ver revista Sumarios 131/1989) y que por lo tanto,<br />
su traslado fuera <strong>de</strong> Santiago y menos en la Avenida Argentina no<br />
era recomendable ni conveniente para el país, para la ciudad <strong>de</strong><br />
Valparaíso y para la eficiencia y <strong>de</strong>sempeño <strong>de</strong> los congresales.<br />
Sin embargo y pese a lo anterior, se llevó a cabo el concurso<br />
participando numerosos arquitectos <strong>de</strong> todo el país e incluso <strong>de</strong>l<br />
extranjero. Enfrentado el jurado a elegir el mejor proyecto, sea por<br />
presiones <strong>de</strong>l mandante o por voluntad mayoritaria, <strong>de</strong>cidió finalmente<br />
otorgar el primer premio a un proyecto inferior en calidad al segundo<br />
premio, suscitando <strong>de</strong>bates entre profesionales y criticas públicas.<br />
La complejidad <strong>de</strong>l sistema <strong>de</strong> concursos públicos vigente, en el cual<br />
participan el mandante y el patrocinador en la redacción y aprobación<br />
<strong>de</strong> las bases; la elección <strong>de</strong> un jurado mayoritariamente representativo<br />
<strong>de</strong>l primero, con un representante <strong>de</strong>l patrocinador y otro <strong>de</strong> los<br />
concursantes completando un numero impar <strong>de</strong> profesionales no<br />
todos arquitectos y <strong>de</strong>bido a las crecientes exigencias <strong>de</strong> presentación,<br />
a los breves plazos otorgados a los concursantes y al jurado, al tamaño<br />
<strong>de</strong> las salas en relación al numero <strong>de</strong> participantes y planos solicitados,<br />
que en ocasiones impi<strong>de</strong>n <strong>de</strong>splegar toda la presentación, etc., nos<br />
ha conducido a ser participes <strong>de</strong> otras polémicas a quienes<br />
frecuentemente participamos sea como jurados, sea como<br />
concursantes o simplemente como espectadores benevolentes o<br />
críticos <strong>de</strong>moledores (ver Concursos / Plataforma Urbana).<br />
En el caso <strong>de</strong>l concurso público para la Se<strong>de</strong> <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile en<br />
Santiago, la empresa solicitó a la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l <strong>MOP</strong><br />
con el patrocinio <strong>de</strong>l Colegio <strong>de</strong> Arquitectos, la organización <strong>de</strong> un<br />
concurso <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as para el anteproyecto <strong>de</strong>l nuevo edificio institucional,<br />
<strong>de</strong> 27.000 m². construidos aproximadamente y que concentraría sus<br />
servicios <strong>de</strong> oficinas en cerca <strong>de</strong> 3.750 m², entregando el resto <strong>de</strong> la<br />
superficie, 23.250 m², a la empresa inmobiliaria que se interesara<br />
87
por el financiamiento, construcción y explotación <strong>de</strong>l edificio,<br />
incorporando en el primer piso programas <strong>de</strong> uso publico que aporten<br />
actividad al lugar.<br />
El edificio se emplaza al costado <strong>de</strong> la Estación Mapocho en un terreno<br />
situado entre las calles Presi<strong>de</strong>nte Balmaceda y General Mackenna<br />
y entre Moran<strong>de</strong> y Teatinos, área que lentamente ha iniciado su<br />
renovación con el Centro Cultural Mapocho, los edificios <strong>de</strong> la<br />
ex–cárcel, el Parque <strong>de</strong> los Reyes y otros proyectos en trámite,<br />
asumiendo el Edificio Correos un rol relevante en el sector, por el<br />
alcance visual que posee en relación a los ejes mencionados,<br />
permitiendo al peatón y automovilista captar privilegiada y<br />
permanentemente su arquitectura. En ese sentido es una buena<br />
<strong>de</strong>cisión haber optado por esa ubicación.<br />
Correos solicitó en las bases un edificio que expresara su condición<br />
<strong>de</strong> empresa <strong>de</strong> servicios <strong>de</strong> primera línea y perfectamente<br />
caracterizada en el transporte <strong>de</strong> envíos y correspon<strong>de</strong>ncia nacional<br />
e internacional, aun cuando proponía compartir con otras empresas<br />
el resto <strong>de</strong>l edificio, sin por ello <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> representar el carácter<br />
institucional en el proyecto ganador.<br />
En síntesis, el proyecto seleccionado <strong>de</strong>bía expresar una imagen<br />
institucional <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile en la ampliación <strong>de</strong>l centro <strong>de</strong><br />
negocios hacia el río Mapocho, aun cuando un área mayoritaria <strong>de</strong><br />
pisos y superficie estuviera <strong>de</strong>stinada a otras empresas o servicios.<br />
Debido a esta claridad <strong>de</strong> conceptos, la tarea <strong>de</strong>l jurado –no exenta<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>bate– se facilitó y <strong>de</strong>claró ganador a un proyecto que inicialmente<br />
no había suscitado una mayor atención <strong>de</strong>l jurado por su simpleza<br />
formal, su claridad <strong>de</strong> distribución y su respetuosa inserción en el<br />
sector.<br />
Destacó en lo primero, la proposición <strong>de</strong> un prisma vertical <strong>de</strong> cristal<br />
con tratamiento diferenciado <strong>de</strong> luces y leves <strong>de</strong>formaciones en lo<br />
ancho y alto, el cual penetra en el subterráneo y a la vez, se distancia<br />
<strong>de</strong>l futuro edificio correspondiente al terreno vecino al poniente. Aun<br />
cuando el proyecto ganador pue<strong>de</strong> traer a la memoria otras propuestas<br />
extranjeras o nacionales, así como percibimos en otros proyectos y<br />
que han suscitado comentarios y criticas (ver Concursos / Plataforma<br />
Urbana), sea por el prisma, sea por la solución a nivel <strong>de</strong> calle, sea<br />
en el acristalamiento o estructuración <strong>de</strong> las fachadas, la virtud <strong>de</strong><br />
Prado Arquitectos es que se apropió <strong>de</strong> ellas, al simplificarlas y a la<br />
vez <strong>de</strong> complejizarlas en sus diferentes planos físicos, mediante las<br />
inclinaciones, y virtuales, mediante la iluminación.<br />
En lo segundo, ante la petición <strong>de</strong> planta libre por razones <strong>de</strong> eficiencia<br />
y libre disposición, los arquitectos respondieron con el emplazamiento<br />
central <strong>de</strong> los espacios comunes y servicios, or<strong>de</strong>nando a su alre<strong>de</strong>dor<br />
la distribución <strong>de</strong> oficinas con el objeto <strong>de</strong> rescatar las perspectivas<br />
cercanas y lejanas a la cordillera, al San Cristóbal, al Centro Cultural<br />
Mapocho, al parque Forestal y al propio Centro <strong>de</strong> Santiago, evitando<br />
sustraerse al extraordinario paisaje <strong>de</strong> su entorno y proponer mirarse<br />
a si mismo.<br />
En lo tercero, y en relación al contacto <strong>de</strong>l edificio y la vereda, relación<br />
que tien<strong>de</strong> a <strong>de</strong>teriorarse con el excesivo tráfico peatonal en el centro<br />
Entorno <strong>de</strong>l edificio corporativo <strong>de</strong> CorreosChile,<br />
visto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la terraza <strong>de</strong> la Estación Mapocho<br />
(fotografía: Unidad <strong>de</strong> Comunicaciones, arquitectura<strong>MOP</strong>)<br />
<strong>de</strong> Santiago y particularmente en este barrio, los arquitectos proponen<br />
una solución ya aplicada en otros proyectos en Santiago y también<br />
propuesta por otros concursantes, don<strong>de</strong> se separa el volumen<br />
construido <strong>de</strong>l espacio público inmediato, mediante un distanciamiento<br />
provocado por la penetración <strong>de</strong>l volumen en el subterráneo y en<br />
consecuencia incorporando al campo visual <strong>de</strong>l peatón a los primeros<br />
niveles <strong>de</strong>l subterráneo. En virtud <strong>de</strong> lo anterior, los accesos principal<br />
y secundarios a los servicios <strong>de</strong>l primer piso y subterráneo se valoran<br />
mediante puentes y una plazoleta.<br />
Víctor Gubbins es arquitecto, Premio Nacional <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> 2000,<br />
representante <strong>de</strong> los concursantes.<br />
89
MEMORIA DE PROYECTO Y CRITERIOS DE DISEÑO<br />
Cristian Prado Arquitectos<br />
Correos <strong>de</strong> Chile, representado a través <strong>de</strong> un edificio escultórico en<br />
la explanada, se <strong>de</strong>staca en su entorno gracias a sus formas simples<br />
generando un espacio <strong>de</strong> pausa, contemplación y encuentro en el<br />
centro <strong>de</strong> la ciudad. Se constituye en el símbolo <strong>de</strong> una empresa con<br />
tradición e historia que camina hacia el futuro con una imagen <strong>de</strong><br />
movimiento y dinamismo. Resaltando en una posición <strong>de</strong> privilegio,<br />
las oficinas <strong>de</strong> Correos se ubican en la parte superior <strong>de</strong> la escultura,<br />
representando a los miles <strong>de</strong> usuarios que diariamente confían en la<br />
seguridad y eficiencia <strong>de</strong> esta empresa <strong>de</strong>l Estado, siendo un símbolo<br />
<strong>de</strong> orgullo nacional y admiración pública.<br />
El diseño <strong>de</strong>l edificio se plantea a partir <strong>de</strong> dos gran<strong>de</strong>s condicionantes,<br />
por una parte las posibilida<strong>de</strong>s que entrega el lugar y por otra, la<br />
impronta <strong>de</strong> Correos <strong>de</strong> Chile.<br />
• El Lugar: <strong>de</strong>bido al ensanche que propone el Plan Regulador<br />
Metropolitano (PRM), el sitio a intervenir adquiere un protagonismo<br />
<strong>de</strong> relevancia urbana pues el edificio a construir tendrá tres <strong>de</strong> sus<br />
fachadas visibles, constituyéndose en un elemento observado y a la<br />
vez observador <strong>de</strong> los constantes flujos vehiculares.<br />
• Correos <strong>de</strong> Chile: para nuestra propuesta hemos <strong>de</strong>finido<br />
la esencia <strong>de</strong> Correos con el concepto <strong>de</strong> “movimiento”, ya que las<br />
funciones que realiza la empresa tratan preferentemente <strong>de</strong> dinamismo<br />
y <strong>de</strong>splazamiento.<br />
En función <strong>de</strong> estas dos gran<strong>de</strong>s directrices proponemos un edificio<br />
con los siguientes criterios <strong>de</strong> diseño:<br />
Icono: <strong>de</strong>bido a las perspectivas el edificio presenta líneas simples,<br />
al acercarse aparecen formas angulosas que sorpren<strong>de</strong>n y rompen<br />
con la imagen preconcebida, resultado un elemento simultáneamente<br />
familiar e inesperado.<br />
Forma y Función: la forma <strong>de</strong> la torre propone una relación dinámica<br />
con su entorno. Estableciendo los primeros niveles para uso público<br />
que se extien<strong>de</strong>n hacia el nuevo espacio publico generado por el<br />
ensanche en el frente <strong>de</strong>l edificio.<br />
Contexto: el edificio <strong>de</strong>staca en su entorno inmediato <strong>de</strong>bido a la<br />
sobriedad en el diseño. Diferenciándose <strong>de</strong> las construcciones<br />
existentes, apareciendo como un elemento escultórico en la explanada.<br />
Atrio: <strong>de</strong>bido al ensanche por PRM se genera un espacio público que<br />
se constituye en la antesala al nuevo edificio permitiendo un respiro<br />
al hall <strong>de</strong> acceso, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> potenciar la condición <strong>de</strong> exposición <strong>de</strong>l<br />
elemento arquitectónico.<br />
Fachadas: mediante el uso <strong>de</strong> muros cortina, se logra crear una<br />
fachada cuyos componentes dan forma a la escultura arquitectónica<br />
generando una transparencia intencionada, <strong>de</strong> esta forma se entien<strong>de</strong><br />
el edificio dividido en tres gran<strong>de</strong>s áreas: una pública comercial (‐1,1<br />
y 2), una <strong>de</strong> oficinas (3 al 16) y finalmente una <strong>de</strong> coronación que<br />
constituye las <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncias <strong>de</strong> Correos (17 al 21).<br />
Construcción Sustentable: se prevé que el edificio sea un ejemplo<br />
<strong>de</strong> diseño sustentable integrado, que permita alcanzar el mayor<br />
<strong>de</strong>sempeño con la menor cantidad <strong>de</strong> recursos energéticos.<br />
Texto presentado por el equipo ganador en el concurso<br />
Avenida Balmaceda a un costado <strong>de</strong> Estación Mapocho<br />
(fotografía: Unidad <strong>de</strong> Comunicaciones, arquitectura<strong>MOP</strong>)<br />
Los sistemas tienen como objetivo la reducción <strong>de</strong> consumo,<br />
racionalizar el uso <strong>de</strong>l agua y la cantidad <strong>de</strong> volumen construido.<br />
A<strong>de</strong>más la simpleza formal y estructural permitirá reducir las emisiones<br />
<strong>de</strong> gases tóxicos en su construcción y en el uso <strong>de</strong> energía para<br />
construirlo.<br />
Clima: los sistemas <strong>de</strong>l edificio actuarán en conjunto con el clima<br />
local y medio ambiente, <strong>de</strong> manera <strong>de</strong> optimizar la energía usada y<br />
mejorar la calidad <strong>de</strong> aire al interior. En los meses cálidos, el aire<br />
exterior frío generado por las áreas ver<strong>de</strong>s que actúan como biomasa,<br />
pue<strong>de</strong> ser usada para enfriar el ambiente interior. En los meses fríos<br />
el edificio actúa como una masa colectora <strong>de</strong> calor, <strong>de</strong>bido a que<br />
recibirá radiación solar durante todo el día permitiendo generar<br />
estrategias para economizar el consumo <strong>de</strong> calefacción.<br />
Criterio Estructural: el edificio se estructura en base a un núcleo<br />
central que concentra las circulaciones verticales, esto asegura el<br />
equilibrio entre el centro geométrico y el centro <strong>de</strong> masa, factor clave<br />
para que la construcción tenga un buen comportamiento sísmico. A<br />
partir <strong>de</strong> este núcleo se genera una estructuración en base a pilares<br />
<strong>de</strong> hormigón armado que forman marcos rígidos, permitiendo una<br />
estructura que permite alcanzar gran<strong>de</strong>s luces, logrando con esto la<br />
mayor cantidad <strong>de</strong> espacio disponible a ser utilizado en oficinas.<br />
91
ACTA DEL JURADO ‐ 11 <strong>de</strong> Septiembre <strong>de</strong> 2007<br />
Luego <strong>de</strong> un análisis compartido y <strong>de</strong>tallado frente a cada uno <strong>de</strong> los<br />
6 proyectos seleccionados, se procedió a votar por el primer lugar<br />
obteniendo 6 votos <strong>de</strong> un total <strong>de</strong> 9, luego se votó por el segundo<br />
lugar el que también obtuvo 6 votos y finalmente por el tercer lugar,<br />
proyecto que fue votado por 5 integrantes <strong>de</strong> la comisión.<br />
Una vez <strong>de</strong>finidos los proyectos ganadores, la comisión por unanimidad<br />
<strong>de</strong>cidió entregar tres menciones honrosas, por consi<strong>de</strong>rar que esos<br />
proyectos eran un aporte <strong>de</strong>stacable en el ámbito <strong>de</strong>l diseño.<br />
Primer premio: Nº 126 / Cristián Prado Arquitectos<br />
Es un volumen simple, único y transparente que emerge <strong>de</strong> la tierra,<br />
generando un espacio propio que se convierte en un espejo <strong>de</strong> agua.<br />
Define los accesos y genera un espacio público atractivo y sobrio,<br />
compatible con el uso institucional.<br />
El plano inclinado <strong>de</strong> la fachada principal <strong>de</strong>fine un acceso protegido,<br />
que por sus proporciones se convierte en un atributo urbano.<br />
El tratamiento <strong>de</strong> las fachadas, translucidas, trabajadas con leds,<br />
producen un efecto llamativo que a<strong>de</strong>más, estratifica el edificio en<br />
tres niveles, diferenciando los usos <strong>de</strong>; público, <strong>de</strong> oficinas y el nivel<br />
institucional <strong>de</strong> Correos Chile.<br />
La solución <strong>de</strong> las plantas se consi<strong>de</strong>ran bien resueltas, flexibles y<br />
a<strong>de</strong>cuadas para el uso <strong>de</strong> oficinas <strong>de</strong> diversas dimensiones.<br />
Segundo premio: Nº 109 / AATA Arquitectos – Zerafa Architecture<br />
Studio<br />
Existe una clara coherencia entre la imagen conceptual <strong>de</strong> Correos<br />
y la solución arquitectónica, que usa como símbolo las formas que<br />
generan las cartas al apilarse. Se consi<strong>de</strong>ra un aporte el tratamiento<br />
<strong>de</strong> pisos <strong>de</strong>sfasados, que generan volúmenes y balcones que permiten<br />
dominar visualmente el entorno.El acceso se marca a<strong>de</strong>cuadamente<br />
con el manejo <strong>de</strong> volúmenes bajos que le dan una dirección, lo<br />
contienen y generan una plaza. El volumen está estratificado,<br />
localizando a Correos Chile en los últimos pisos, jerarquizando el uso<br />
institucional. Las plantas se consi<strong>de</strong>ran bien resueltas con una<br />
flexibilidad a<strong>de</strong>cuada.<br />
Tercer premio: Nº 106 / Quiroz y Puelma Arquitectos S.A.<br />
Es un proyecto escultórico, con buen manejo <strong>de</strong> la forma, compuesto<br />
<strong>de</strong> dos volúmenes. Uno se pliega a la trama existente, respetando la<br />
fachada continua <strong>de</strong>l sector y el otro emerge en altura como una<br />
escultura cilíndrica compuesta <strong>de</strong> dos edificios <strong>de</strong> plantas semicirculares<br />
y <strong>de</strong> usos diferenciados.<br />
Primera mención honrosa: Nº 116 / Pedro Dávalos Daza<br />
Interesante gesto arquitectónico reflejado en la composición<br />
volumétrica y en las proporciones <strong>de</strong> los accesos.<br />
Reconoce las dos escalas existentes en el lugar: la <strong>de</strong> bor<strong>de</strong> interior<br />
y la <strong>de</strong> bor<strong>de</strong> <strong>de</strong> río. El volumen se articula en tres plantas y se corona<br />
con una común a todas. Sus fachadas transparentes entregan una<br />
imagen <strong>de</strong> levedad.<br />
1. Condiciones <strong>de</strong> entrega<br />
Memoria explicativa <strong>de</strong>l proyecto no más <strong>de</strong> dos hojas<br />
tamaño carta (century gothic 11, una cara), a<strong>de</strong>más <strong>de</strong><br />
los criterios <strong>de</strong>l diseño arquitectónico y <strong>de</strong> la materialidad<br />
propuesta, <strong>de</strong>berá <strong>de</strong>scribir los conceptos <strong>de</strong> estructuras<br />
e instalaciones.<br />
<strong>Documento</strong>s gráficos:<br />
∙ Lámina <strong>de</strong> Fundamentos<br />
∙ Planos <strong>de</strong> ubicación y cubiertas con sombras arrojadas<br />
<strong>de</strong> acuerdo a or<strong>de</strong>nanza escala 1:200. Cuadros <strong>de</strong><br />
superficie individualizados por niveles separando áreas<br />
útiles, áreas específicas <strong>de</strong> los totales por piso, a<strong>de</strong>más<br />
se <strong>de</strong>ben incorporar las sumatorias parciales y total <strong>de</strong>l<br />
edificio.<br />
∙ Plantas <strong>de</strong> todos los niveles diferenciando estructuras<br />
escala 1:100 con cotas principales, parciales y totales. Los<br />
estacionamientos <strong>de</strong>berán <strong>de</strong>limitarse y numerarse.<br />
∙ Cortes necesarios escala 1:100 (mínimo dos) indicando<br />
niveles <strong>de</strong> piso y rasantes.<br />
∙ Elevaciones <strong>de</strong> todas sus fachadas diferenciando<br />
claramente las distintas materialida<strong>de</strong>s en blanco y negro<br />
o gama <strong>de</strong> grises.<br />
∙ Imágenes 3D<br />
∙ Maqueta escala 1:100 en base <strong>de</strong> 0.80 x 0.80m. en una<br />
caja que permita ser apilada<br />
2.Forma <strong>de</strong> presentación <strong>de</strong> los anteproyectos<br />
∙ Los planos <strong>de</strong>l anteproyecto preliminar se presentarán<br />
en una copia <strong>de</strong> papel Bond, línea negra, <strong>de</strong> un tamaño<br />
uniforme.<br />
∙ El formato <strong>de</strong> las láminas es A0, apaisado, <strong>de</strong> dimensiones<br />
0,841 x 118,9 cm.<br />
∙ Los planos se dibujarán por sistema computacional<br />
Autocad, versión 2000 o superior, o equivalente técnico.<br />
Las cotas, los títulos y las superficies se colocarán con<br />
letras o números verticales <strong>de</strong> 3 a 5 mm. Se aceptará uso<br />
<strong>de</strong> tramas sólo para indicar áreas ver<strong>de</strong>s y arborización.<br />
∙ La presentación <strong>de</strong> los textos en las láminas, se hará con<br />
Century Gothic. No se permitirá letras ni cotas manuscritas<br />
en ninguna <strong>de</strong> las láminas, inclusive en la lámina <strong>de</strong><br />
fundamentos.<br />
∙ La gráfica interna <strong>de</strong> todos los planos <strong>de</strong> plantas <strong>de</strong>berán<br />
tener el Norte hacia arriba.<br />
∙ El croquis perspectiva <strong>de</strong>l anteproyecto preliminar, se<br />
entregará manteniendo el formato y sin restricción alguna<br />
para su expresión, pudiendo utilizarse color y otros tipos<br />
<strong>de</strong> papel, siempre que sea el papel base <strong>de</strong> color blanco.<br />
∙ Las láminas serán escritas y numeradas con caracteres,<br />
mayúsculas verticales <strong>de</strong> 10 mm., en el ángulo inferior<br />
<strong>de</strong>recho correlativamente, <strong>de</strong> acuerdo al or<strong>de</strong>n entregado<br />
y correspondiente a los siguientes elementos:<br />
Fundamentos e intencionalidad: 100<br />
Emplazamiento y superficies: 200<br />
Plantas <strong>de</strong> todos los niveles: 300, 301, 302, etc.<br />
Elevaciones y Cortes: 400, 401, 402, etc.<br />
Croquis perspectiva: 500<br />
Maqueta: 600<br />
Exposición <strong>de</strong> anteproyectos <strong>de</strong>l concurso , en hall <strong>de</strong> acceso<br />
edifi ci o Correo Central, Plaza <strong>de</strong> A rmas, Santiago<br />
(fotografía: Unidad <strong>de</strong> Comunicaciones, arquitectura<strong>MOP</strong>)<br />
Segunda mención honrosa: Nº 102 / Diego Silva, Manuel Novoa,<br />
Cristián Olivos<br />
Solución interesante en su composición volumétrica y su propuesta<br />
respecto al manejo <strong>de</strong>l asoleamiento.<br />
Se consi<strong>de</strong>ra un aporte a las tipologías <strong>de</strong> edificios <strong>de</strong> oficinas existentes<br />
en la ciudad.<br />
Tercera mención honrosa: Nº 108 / Murtinho y Asociados<br />
Interesante trabajo <strong>de</strong> fachada escalonada que hace alusión a los<br />
procesos <strong>de</strong> correos.<br />
Se consi<strong>de</strong>ra un aporte a las tipologías <strong>de</strong> edificios <strong>de</strong> oficinas existentes<br />
en la ciudad.<br />
Leonardo Lillo, Director <strong>de</strong> Concurso<br />
93
PRIMER PREMIO<br />
CRISTIÁN PRADO ARQUITECTOS<br />
La propuesta en el contexto urbano<br />
95
Acceso La plaza <strong>de</strong> acceso<br />
El patio hundido<br />
La terraza<br />
En el contexto <strong>de</strong> la ciudad ( <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el nor‐oriente )<br />
Acceso<br />
97
SEGUNDO PREMIO<br />
AATA ARQUITECTOS – ZERAFA ARCHITECTURE STUDIO<br />
TERCER PREMIO<br />
QUIROZ Y PUELMA ARQUITECTOS S.A.<br />
99
MENCIONES HONROSAS<br />
PRIMERA MENCION HONROSA, PEDRO DÁVALOS DAZA<br />
SEGUNDA MENCION HONROSA, DIEGO SILVA, MANUEL NOVOA, CRISTIÁN OLIVOS<br />
TERCERA MENCIÓN HONROSA, MURTINHO Y ASOCIADOS<br />
101
MUESTRA DE PROYECTOS EN CONCURSO<br />
57 Studio Alemparte Morelli Arquitectos Iván Alvarez<br />
Assadi y Brahm Baixas y Del Rio Arquitectos Pablo Calvo<br />
Cortes y Onfray Arquitectos Emilio Duhart Elton y Deves<br />
Teodoro Fernán<strong>de</strong>z Arquitectos FUNDART Ltda. Franco Giannini<br />
Iglesis y Prat Arquitectos Claudio López <strong>de</strong> la Maza Claudio Magrini, Marco Vidal, Andrés Signorelli y<br />
Sergio Vargas<br />
Miniño y CO. Carlos Muñoz Rigotti, Mackennet y Díaz<br />
Igor Rosenmann, Fernando Dowling y Francisca Armstrong Sabbagh y Car<strong>de</strong>mil Arquitectos<br />
103
CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL<br />
CONCURSO PUBLICO INTERNACIONAL DE ANTEPROYECTOS DE ARQUITECTURA<br />
BASES<br />
<strong>Arquitectura</strong><strong>MOP</strong><br />
Comité <strong>de</strong> Ministros para<br />
la Reconversión<br />
<strong>de</strong>l Edificio Diego Portales<br />
Ministerios <strong>de</strong> Defensa Nacional,<br />
Bienes Nacionales, Vivienda y Urbanismo y<br />
Consejo Nacional <strong>de</strong> la Cultura y las Artes<br />
Fecha: 2007<br />
Número <strong>de</strong> proyectos recibidos: 50<br />
Jurado Primera etapa:<br />
Verónica Serrano<br />
Directora <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l <strong>MOP</strong>, presi<strong>de</strong>nta <strong>de</strong>l jurado<br />
Jorge Francisco Liernur<br />
Director <strong>de</strong>l Centro <strong>de</strong> Estudios <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong><br />
Contemporánea <strong>de</strong> la Universidad Torcuato Di Tella y<br />
representante <strong>de</strong>l Ministro <strong>de</strong> Obras Públicas.<br />
Gustavo Carrasco<br />
Arquitecto representante <strong>de</strong>l alcal<strong>de</strong> <strong>de</strong> la Municipalidad<br />
<strong>de</strong> Santiago<br />
Vicente Justiniano<br />
Representante <strong>de</strong>l Colegio <strong>de</strong> Arquitectos AG.<br />
Miguel Lawner<br />
Representante <strong>de</strong> los concursantes<br />
Victor Gubbins<br />
Premio Nacional <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong>, jurado invitado<br />
Cristián Undurraga<br />
Arquitecto, jurado invitado<br />
Hugo Segawa<br />
Arquitecto, profesor <strong>de</strong> la Universidad <strong>de</strong> Sao Paulo, Brasil<br />
Ricardo Utz<br />
Decano <strong>de</strong> la Escuela <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong>, Urbanismo y<br />
Geografía <strong>de</strong> la Universidad <strong>de</strong> Concepción<br />
Rodrigo Bazaes<br />
Diseñador teatral<br />
Arnoldo Weber<br />
Gestor cultural, director <strong>de</strong> la Corporación Cultural Artistas<br />
<strong>de</strong>l Acero <strong>de</strong> Concepción<br />
Resultados <strong>de</strong> la Primera Etapa:<br />
El jurado seleccionó cinco proyectos, los que fueron<br />
invitados a participar en la segunda etapa <strong>de</strong>l concurso.<br />
¹Third United Nations Conference for Tra<strong>de</strong> and<br />
Development – UNCTAD III<br />
² Extracto texto Ley N° 17.457<br />
³Corvalán, Luis, El Gobierno <strong>de</strong> Allen<strong>de</strong> por <strong>de</strong>ntro y por<br />
fuera, Ensayo 2004, p. 154.<br />
INTRODUCCIÓN<br />
Reseña Histórica:<br />
Esta obra fue construida entre 1971 y 1972 para acoger la Tercera<br />
Conferencia Mundial <strong>de</strong> las Naciones Unidas para el Comercio y el<br />
Desarrollo¹ y para que en él se emplazara el Centro Cultural Gabriela<br />
Mistral. Para su <strong>de</strong>sarrollo, a la Comisión Chilena para la Conferencia<br />
Mundial <strong>de</strong> Comercio y Desarrollo se le encargó: “Adquirir, construir,<br />
arrendar u obtener a cualquier titulo los inmuebles necesarios para<br />
la Conferencia que incluya los requerimientos exigidos por las Naciones<br />
unidas y los bienes muebles necesarios para habilitar, alhajar y equipar<br />
los mismos”².Por la premura y magnitud <strong>de</strong> la obra, su construcción<br />
<strong>de</strong>mandó un esfuerzo tanto público como privado, como lo <strong>de</strong>scribe<br />
el ex senador Corvalán:<br />
“… En Chile <strong>de</strong>bía efectuarse la UNCTAD III pero no había lugar<br />
a<strong>de</strong>cuado para que se reunieran los centenares <strong>de</strong> <strong>de</strong>legados<br />
que llegarían <strong>de</strong> todo el mundo más los funcionarios <strong>de</strong> la ONU,<br />
periodistas, etc. Se <strong>de</strong>cidió construir un edificio a<strong>de</strong>cuado al caso.<br />
Los 40 mil metros cuadrados ... fueron levantados en 9 meses,<br />
a partir <strong>de</strong>l otoño <strong>de</strong> 1971, en medio <strong>de</strong>l asombro <strong>de</strong> los<br />
santiaguinos que pasaban día a día por la Alameda Bernardo<br />
O’Higgins. La calidad arquitectónica <strong>de</strong> la obra recibió unánimes<br />
elogios <strong>de</strong> chilenos y extranjeros. En ella trabajaron día y noche,<br />
perfectamente mancomunados, autorida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> gobierno, obreros<br />
<strong>de</strong> la construcción, arquitectos, empresarios, artistas y artesanos<br />
..."³.<br />
El edificio fue inaugurado en abril <strong>de</strong> 1972 por el Presi<strong>de</strong>nte Salvador<br />
Allen<strong>de</strong> y el Secretario General <strong>de</strong> las Naciones Unidas, Kurt Waldheim.<br />
En su discurso inaugural, Allen<strong>de</strong> dio cuenta <strong>de</strong> la vocación futura<br />
<strong>de</strong>l edificio en las siguientes palabras:<br />
“… Queremos que esa torre sea entregada, y así lo propondré,<br />
a las mujeres y a los niños chilenos, y queremos que esa placa<br />
sea la base material <strong>de</strong>l gran Instituto Nacional <strong>de</strong> la Cultura y,<br />
dón<strong>de</strong> mejor que allí estarán estos cuadros, estas telas y estas<br />
obras. Allá don<strong>de</strong> van a ir los trabajadores entendiendo que<br />
aquí, en una nueva concepción <strong>de</strong> los <strong>de</strong>rechos <strong>de</strong>l hombre, y<br />
trabajando fundamentalmente para el hombre, poniendo la<br />
economía a su servicio, queremos que la cultura no sea el<br />
patrimonio <strong>de</strong> una élite, sino que a ella tengan acceso ‐y legítimo‐<br />
las gran<strong>de</strong>s masas pretéridas y postergadas hasta ahora,<br />
fundamentalmente, los trabajadores <strong>de</strong> la tierra, <strong>de</strong> la usina, <strong>de</strong><br />
las empresas o el litoral …”.<br />
El edificio permaneció bajo la tuición <strong>de</strong> las Naciones Unidas hasta<br />
junio <strong>de</strong> 1972, cuando fue entregado oficialmente al Ministerio <strong>de</strong><br />
Educación, según lo estipulado en la Ley N° 17.457:<br />
“… Los bienes muebles e inmuebles <strong>de</strong> la Comisión Chilena para<br />
la UNCTAD III, serán transferidos al fisco previo registro e<br />
inventario hecho por el <strong>de</strong>partamento <strong>de</strong> Bienes Nacionales,<br />
aprobado por la Contraloría General <strong>de</strong> la República. La<br />
administración <strong>de</strong> estos bienes será confiada al Ministerio <strong>de</strong><br />
Educación Pública, <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> Bibliotecas, Archivos y Museos,<br />
107
para que se <strong>de</strong>stinen preferentemente a reuniones y congresos<br />
internacionales y nacionales, a salas <strong>de</strong> conferencia, exposiciones,<br />
conciertos, teatros y otras activida<strong>de</strong>s en beneficio <strong>de</strong> la cultura<br />
popular …" 4<br />
En a<strong>de</strong>lante el edificio se <strong>de</strong>nominaría Centro Cultural Gabriela Mistral,<br />
<strong>de</strong>stinado a activida<strong>de</strong>s artísticas y culturales.<br />
Debido a la <strong>de</strong>strucción <strong>de</strong>l Palacio <strong>de</strong> La Moneda el día <strong>de</strong>l golpe<br />
militar <strong>de</strong> 1973, la obra se transformó en se<strong>de</strong> <strong>de</strong>l Ejecutivo y luego<br />
<strong>de</strong>l Po<strong>de</strong>r Legislativo, ejercido por la Junta Militar. Con el Decreto Ley<br />
Nº 190 <strong>de</strong> 10 <strong>de</strong> Diciembre <strong>de</strong> 1973, se le nombró Diego Portales.<br />
Por seguridad fue cerrado al público y se le cambió imagen, concepción<br />
y vocación urbana y social.<br />
Con el retorno a la <strong>de</strong>mocracia en 1991, se instala el Ministerio <strong>de</strong><br />
Defensa en la torre y la placa, ahora Centro <strong>de</strong> Convenciones, sin<br />
lograr recuperar su sentido público original. En marzo <strong>de</strong> 2006 un<br />
incendio en el sector oriente <strong>de</strong> la placa <strong>de</strong>struyó la cubierta y el Gran<br />
Salón Plenario, lo que repone el <strong>de</strong>bate sobre la necesidad <strong>de</strong> restituir<br />
el edificio a la ciudadanía, como un centro para la cultura, objeto <strong>de</strong><br />
este concurso.<br />
El edificio como referente cultural<br />
Mostrar Chile al Mundo.<br />
Se buscó dar cuenta <strong>de</strong> la realidad <strong>de</strong> Chile, mostrando progreso,<br />
industrialización y mo<strong>de</strong>rnidad. Según cuenta José Covacevic “…<br />
predominó la <strong>de</strong>terminación <strong>de</strong> aprovechar la oportunidad <strong>de</strong> mostrar<br />
al mundo la realidad interna <strong>de</strong>l país y los logros alcanzados, que<br />
frecuentemente eran tergiversados por la prensa internacional. En<br />
efecto la conferencia programada para abril <strong>de</strong> 1972 significaba la<br />
presencia <strong>de</strong> ciento cuarenta países, más <strong>de</strong> tres mil <strong>de</strong>legados y<br />
prensa <strong>de</strong> todo el mundo …”. 5<br />
Fueron fundamentales la rapi<strong>de</strong>z, el uso intensivo <strong>de</strong> la capacidad<br />
tecnológica y productiva local, la utilización <strong>de</strong> materiales chilenos ‐<br />
sólo un 10% <strong>de</strong> insumos importados‐ y la planificación que, por<br />
primera vez en Chile, se hizo con informática, factor <strong>de</strong>cisivo en la<br />
velocidad <strong>de</strong> las obras.<br />
Trabajo Colectivo.<br />
La expectación por la UNCTAD III se tradujo en que la construcción<br />
<strong>de</strong>l edificio propuesta. El esfuerzo se refleja en el texto la placa que<br />
se instaló en el edificio, realizada por el escultor Samuel Román:<br />
“Este edificio refleja el espíritu <strong>de</strong> trabajo, la capacidad creadora<br />
y el esfuerzo <strong>de</strong>l pueblo <strong>de</strong> Chile, representado por: sus obreros,<br />
sus técnicos, sus artistas y sus profesionales. Fue construido en<br />
275 días y terminado el 3 <strong>de</strong> abril <strong>de</strong> 1972 durante el Gobierno<br />
Popular <strong>de</strong>l compañero Presi<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> la Republica Salvador<br />
Allen<strong>de</strong> G.”.<br />
Se hace notar que “… su construcción se financió en una parte ...<br />
gracias a donaciones internacionales y al aporte <strong>de</strong> los ejecutivos,<br />
Fecha: 2007<br />
Número <strong>de</strong> proyectos recibidos: 5<br />
Jurado Segunda Etapa:<br />
Verónica Serrano<br />
Directora <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>MOP</strong>, presi<strong>de</strong>nta <strong>de</strong>l Jurado.<br />
Dina Tarraza<br />
Arquitecta, representante <strong>de</strong>l Ministro <strong>de</strong> Obras Públicas.<br />
Miguel Saavedra<br />
Representante <strong>de</strong>l Alcal<strong>de</strong> <strong>de</strong> Santiago.<br />
José Covacevic<br />
Representante <strong>de</strong> los concursantes.<br />
Miguel Lawner<br />
Jurado invitado<br />
José Rosas<br />
Decano <strong>de</strong> la Facultad <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong>, Diseño y Estudios<br />
Urbanos <strong>de</strong> la Pontificia Universidad Católica <strong>de</strong> Chile<br />
Teodoro Fernán<strong>de</strong>z<br />
Arquitecto, jurado invitado<br />
Javier Ibacache<br />
Periodista<br />
Moira Délano<br />
Gestora cultural<br />
Resultados <strong>de</strong> la Segunda Etapa:<br />
Ganador: Cristián Fernán<strong>de</strong>z y Equipo<br />
Seleccionados <strong>de</strong> la primera etapa:<br />
Enrique Bares y Equipo<br />
Jonathan Holmes y Equipo<br />
Jorge Lobos y Equipo S.A.<br />
Jorge Iglesis, Leopoldo Prat y Equipo<br />
4 Extracto texto Ley N° 17.457, artículo N° 25<br />
5 Covacevic, José, en revista CA, Octubre 2006<br />
Según expone el profesor David Maulen, en la revista “De<br />
<strong>Arquitectura</strong>” N° 13, Universidad <strong>de</strong> Chile, p. 86<br />
“… querían construir la mo<strong>de</strong>rnidad <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectiva<br />
dialéctica con su propia situación específica, eran<br />
arquitectos que no podían concebir la construcción sino<br />
era como proyectos colectivos, <strong>de</strong> la comunidad como<br />
primer y único fundamento. Toda esta generación que<br />
intentaba transformar Latinoamérica en un foco <strong>de</strong><br />
referencia tomaba ya la experiencia <strong>de</strong> los planteamientos<br />
más radicales <strong>de</strong>l constructivismo, don<strong>de</strong> el ejemplo <strong>de</strong> la<br />
Bauhaus <strong>de</strong> Gropius y Meyer, sino los únicos, con lejos<br />
fueron referencias mucho más po<strong>de</strong>rosas que las posturas<br />
<strong>de</strong> un Moholy Nagy o un Johannes Itten. Tampoco hay<br />
que olvidar la profunda y fundamental influencia <strong>de</strong> Le<br />
Corbusier, <strong>de</strong>l Movimiento Gatepac <strong>de</strong> Barcelona, y todos<br />
los que <strong>de</strong> alguna manera creían en este fundamento <strong>de</strong><br />
mo<strong>de</strong>rnidad colectivista productivista a escala humana<br />
…”.<br />
Al respecto David Maulen plantea: “…que se pudo ver en<br />
el edificio fue algo sorpren<strong>de</strong>nte, artistas que por primera<br />
vez, e incluso última, <strong>de</strong>jaron sus prácticas tradicionales<br />
<strong>de</strong> lado, o en otros casos abandonaron la relación figurativa<br />
por única vez. El pintor Nemesio Antúnez utilizó los<br />
cerámicos <strong>de</strong> vidrio <strong>de</strong> la firma IRMIR para el recubrimiento<br />
<strong>de</strong> unos pasillos direccionados en líneas diagonales para<br />
iluminar y guiar hacia don<strong>de</strong> se encontraban los<br />
comedores. El escultor Félix Maruenda, con ayuda <strong>de</strong><br />
estudiantes <strong>de</strong>l INACAP, trabajó en las salidas <strong>de</strong> ventilación<br />
<strong>de</strong> las cocinas, las que aún hoy, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l incendio <strong>de</strong><br />
marzo <strong>de</strong>l 2006, se mantienen. Evi<strong>de</strong>ntemente Iván Vial,<br />
proviniendo <strong>de</strong>l grupo <strong>de</strong>l D.I.(Diseño Integrado) <strong>de</strong>bía<br />
dar el ejemplo, y diseñó unos paneles acústicos. Francisco<br />
Brugnoli diseñó un juego <strong>de</strong> luces interiores. Mario<br />
Irarrázabal una serie <strong>de</strong> bebe<strong>de</strong>ros públicos. Juan Egenau<br />
una <strong>de</strong> las puertas principales, que en un principio hubo<br />
duda si podrían ser sostenidas por los frágiles ejes <strong>de</strong><br />
ma<strong>de</strong>ra que aún actualmente las apoyan …”<br />
6 Boletín CA N° 262<br />
7 Entrevista en diario El Mercurio<br />
8 Boletín CA N° 262<br />
9 Corvalán, Luis, El Gobierno <strong>de</strong> Allen<strong>de</strong> por <strong>de</strong>ntro y por<br />
fuera, Ensayo 2004, p. 154.<br />
10 Covacevic, José, en revista CA, Octubre 2006<br />
profesionales, técnicos y <strong>de</strong>más trabajadores que participaron, quienes<br />
no cobraron honorarios <strong>de</strong> aranceles ni horas extraordinarias,<br />
necesarias para cumplir con el plazo, que fue extremadamente corto<br />
…”. 6 Dice Jorge Wong, entonces vicepresi<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> la CORMU:<br />
“… Este edificio tuvo algo especial. Los obreros trabajaban en<br />
tres turnos diarios, las 24 horas todos los días <strong>de</strong> la semana. El<br />
presi<strong>de</strong>nte iba casi todas las noches a visitarlos (…) Todos los<br />
servicios públicos en esa época eran estatales, en especial la<br />
electricidad a cargo <strong>de</strong> CHILECTRA y los servicios sanitarios a<br />
cargo <strong>de</strong> EMOS. Esto significó que sus respectivos jefes se pusieron<br />
a disposición <strong>de</strong> la comisión especial para apurar cada una <strong>de</strong><br />
las tareas que se les requirió”. 7<br />
Mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> integración <strong>de</strong> arte y arquitectura.<br />
Los profundos cambios sociales que ocurrían en Chile <strong>de</strong>terminaron<br />
a los arquitectos y ejecutores en el proceso <strong>de</strong> diseño y en la<br />
construcción <strong>de</strong> la obra. Se ensayó un mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> integración <strong>de</strong> arte<br />
y arquitectura, don<strong>de</strong> junto a los arquitectos trabajaron diseñadores,<br />
artistas y artesanos, <strong>de</strong>finiendo puertas, manillas, cielos, muebles,<br />
tapices, alfombras, iluminación, lámparas, murales y jardineras,<br />
a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> incluir “… obras <strong>de</strong> arte aportadas por artistas chilenos<br />
<strong>de</strong> prestigio internacional, como Roberto Matta, Nemesio Antúnez,<br />
José Balmes, Roser Bru, Sergio Castillo y Gracia Barrios, entre otros<br />
...”. 8<br />
Transformación <strong>de</strong> la image n y sentido <strong>de</strong>l edificio<br />
La concepción es <strong>de</strong> una estructura abierta a la libre circulación por<br />
sus recintos y jardines y para activida<strong>de</strong>s culturales y sociales: “Después<br />
<strong>de</strong> servir como se<strong>de</strong> <strong>de</strong> la III UNCTAD, el edificio se transformó en un<br />
centro <strong>de</strong> múltiples activida<strong>de</strong>s artísticas y culturales por el cual<br />
pasaban diariamente miles <strong>de</strong> personas. El casino, que fue toda una<br />
innovación como autoservicio, llegó a servir a 5 mil raciones diarias<br />
<strong>de</strong> calidad y al alcance <strong>de</strong> todos los bolsillos. Particularmente los<br />
estudiantes y los jóvenes hicieron <strong>de</strong> él un centro <strong>de</strong> encuentros<br />
cotidianos, matizados también con fiestas y recitales permanentes". 9<br />
Con el golpe militar su sentido cambió. El enrejado, acceso restringido<br />
y resguardo militar permanente “… tuvo un efecto negativo para el<br />
edificio en su relación con la gente y en su vocación <strong>de</strong> origen. Por<br />
razones inherentes a la nueva función, sufrió una mutación <strong>de</strong> carácter<br />
<strong>de</strong>fensivo, cerrándose, acorazándose y mostrando una expresión<br />
hosca al entorno …” 10 . Su imagen estuvo asociada a la Junta Militar,<br />
ajena a la ciudadanía y a la cultura. La carga simbólica que generan<br />
ese origen y los usos que ha acogido –UNCTAD, Centro Cultural<br />
Gabriela Mistral, se<strong>de</strong> <strong>de</strong> gobierno, se<strong>de</strong> <strong>de</strong>l Legislativo, centro <strong>de</strong><br />
conferencias y Ministerio <strong>de</strong> Defensa‐ lo convierten en testigo <strong>de</strong> la<br />
historia <strong>de</strong>l último cuarto <strong>de</strong>l siglo pasado<br />
1.3. El edificio <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la Remo<strong>de</strong>lación San Borja<br />
La pieza urbana que conforma el Edificio Diego Portales formó parte<br />
<strong>de</strong>l Plan Seccional Remo<strong>de</strong>lación San Borja, <strong>de</strong>sarrollado por la<br />
Corporación <strong>de</strong> Mejoramiento Urbano (CORMU) en 1969 en los<br />
terrenos <strong>de</strong>l antiguo Hospital San Borja.<br />
109
Por la disponibilidad <strong>de</strong> terrenos fiscales en el Plan Seccional <strong>de</strong> la<br />
Remo<strong>de</strong>lación San Borja, se optó por el sector al norte <strong>de</strong> la Alameda<br />
para el complejo. Pese a que el programa <strong>de</strong> la UNCTAD era diferente<br />
al <strong>de</strong>l Seccional, pudo ajustarse con relativa comodidad. Se<br />
aprovecharon las fundaciones <strong>de</strong> la torre 22 y se construyó la actual<br />
torre <strong>de</strong> oficinas. La placa que sirvió <strong>de</strong> se<strong>de</strong> a la conferencia fue muy<br />
similar a la proyectada originalmente por la CORMU en el Plan.<br />
1.4. Antece<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong>l proyecto original.<br />
El proyecto fue encargado a la Corporación <strong>de</strong> Mejoramiento Urbano<br />
(CORMU) que estableció un equipo <strong>de</strong> trabajo para el diseño<br />
conformado por los arquitectos José Covacevic, Juan Echeñique, Hugo<br />
Gaggero, Sergio González y José Medina.<br />
Algunos <strong>de</strong> los principios arquitectónicos <strong>de</strong> la propuesta<br />
original 11 fueron:<br />
• Crear un edificio símbolo y a escala con su función <strong>de</strong> uso<br />
colectivo, <strong>de</strong> la ciudad y <strong>de</strong> la remo<strong>de</strong>lación en la cual está<br />
enclavado.<br />
• Recuperar el carácter direccional lineal <strong>de</strong> la Alameda.<br />
Un edificio que es “Estación <strong>de</strong>l subterráneo” y liga a través<br />
<strong>de</strong> ella el barrio San Borja Norte con la parte sur.<br />
• Hacer un edificio “túnel” que permita la unión <strong>de</strong> la alameda<br />
con el barrio Villavicencio y el Parque Forestal.<br />
• Hacer un edificio “plaza” cuyo ingreso acoja la gran cantidad<br />
<strong>de</strong> público que llegará a él.<br />
• Hacer un edificio “alero”, creando una vereda galería para<br />
peatones.<br />
• Crear múltiples ingresos para el uso parcial o simultáneo<br />
<strong>de</strong>l edificio.<br />
• Hacer un edificio cuyos espacios acepten cambios y sean<br />
susceptibles <strong>de</strong> utilizarse para distintas manifestaciones <strong>de</strong><br />
la cultura.<br />
1.5. Situación actual:<br />
El sector: cuestiones urbanas, espacio público, carácter y activida<strong>de</strong>s<br />
El barrio Lastarria es parte <strong>de</strong>l triángulo histórico <strong>de</strong> Plaza Italia al<br />
oriente, Alameda Bernardo O’Higgins al sur, río Mapocho al norte y<br />
Autopista Central al poniente y ha ido concentrando un programa<br />
urbano <strong>de</strong> actividad cultural; una i<strong>de</strong>ntidad cultural a la que se suman<br />
universida<strong>de</strong>s, el Museo <strong>de</strong> Bellas Artes, el cerro Santa Lucía, el Parque<br />
Forestal.<br />
El edificio: aspecto y usos:<br />
Salvo el salón <strong>de</strong> plenarias, se conservan las características <strong>de</strong> 1972.<br />
Los revestimientos <strong>de</strong> suelos, cielos y muros, interiores y exteriores,<br />
junto con gran parte <strong>de</strong>l mobiliario, luminarias y señalética son<br />
originales.<br />
Dos valores sobresalientes <strong>de</strong> la arquitectura original son la<br />
transparencia y su impronta <strong>de</strong> espacio público.<br />
“…La CORMU <strong>de</strong>legó en su Departamento Técnico la tarea<br />
<strong>de</strong> convertir a Santiago en una ciudad a<strong>de</strong>cuada para la<br />
vida mo<strong>de</strong>rna. Ello pasaba, entre otras cosas, por abastecer<br />
las zonas resi<strong>de</strong>nciales con más servicios comerciales,<br />
educacionales, culturales y comunitarios. A<strong>de</strong>más,<br />
pretendía frenar el crecimiento <strong>de</strong> Santiago mediante la<br />
recuperación <strong>de</strong> áreas centrales para uso habitacional …<br />
Una vez <strong>de</strong>finida el área a remo<strong>de</strong>lar, el Departamento<br />
Técnico <strong>de</strong>sarrolló el "Plan Seccional San Borja" a través<br />
<strong>de</strong> su Sub<strong>de</strong>partamento <strong>de</strong> Urbanismo. Cabe señalar que<br />
esta repartición no basó su propuesta en criterios<br />
solamente urbanísticos, sino que también incorporó<br />
aspectos tecnológicos y económicos que se apoyaron en<br />
un exhaustivo análisis <strong>de</strong> las capacida<strong>de</strong>s productivas y<br />
financieras <strong>de</strong> las empresas constructoras <strong>de</strong>l país. Gracias<br />
a ese estudio, pudieron establecer que una torre <strong>de</strong> 20<br />
pisos constituía una “unidad” factible ya que existían<br />
varias empresas que podían realizarla bajo los costos y<br />
procesos constructivos <strong>de</strong> la época … El seccional <strong>de</strong> la<br />
Remo<strong>de</strong>lación San Borja contempló la remo<strong>de</strong>lación <strong>de</strong><br />
un vasto sector comprendido entre las calles Alameda,<br />
Lira, Diagonal Paraguay y Av. Vicuña Mackenna más<br />
algunas áreas aledañas. Dispersas sobre este enorme<br />
terreno, se ubicaron 28 torres <strong>de</strong> 20 a 22 pisos, las cuales<br />
fueron acompañadas por edificios aterrazados <strong>de</strong> menor<br />
altura conocidos como "edificio zapato". Juntos,<br />
alcanzaban una <strong>de</strong>nsidad levemente superior a los 1.000<br />
hab/há. El comercio, por su parte, se distribuyó en el<br />
terreno en forma <strong>de</strong> placas que rellenaban el espacio<br />
entre los núcleos resi<strong>de</strong>nciales. La propuesta también<br />
incluyó equipamiento vecinal, como escuela y guar<strong>de</strong>rías,<br />
y equipamiento metropolitano, como un mercado y<br />
estación <strong>de</strong> bencina. Pese a que toda la superficie libre<br />
era área ver<strong>de</strong>, el seccional privilegió un parque central<br />
que contaba con la capilla <strong>de</strong>l antiguo hospital y un museo.<br />
El sello distintivo <strong>de</strong> la propuesta consistió en la separación<br />
<strong>de</strong> la circulación vehicular y <strong>de</strong> la peatonal. Esta última<br />
permitía conectar el conjunto a través <strong>de</strong> un recorrido<br />
elevado que hilaba los techos <strong>de</strong> las placas comerciales<br />
a través <strong>de</strong> puentes y pasarelas. Esta gran intervención<br />
no sólo implicaba la <strong>de</strong>molición <strong>de</strong>l hospital sino también<br />
<strong>de</strong>l Mercado Juan Antonio Ríos … Cabe <strong>de</strong>stacar que no<br />
todas las potencialida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l proyecto fueron plasmadas<br />
inmediatamente en el seccional elaborado por el<br />
Sub<strong>de</strong>partamento <strong>de</strong> Urbanismo. Sus autores tenían<br />
contemplado una etapa posterior en la cual podrían<br />
exten<strong>de</strong>r la circulación peatonal elevada y así, conectar<br />
las áreas <strong>de</strong> la remo<strong>de</strong>lación que quedaban separadas<br />
por la Alameda. Este hecho no sólo les permitía extremar<br />
la separación entre la circulación vehicular y peatonal sino<br />
que a<strong>de</strong>más, ofrecía la posibilidad <strong>de</strong> unir dos parques<br />
urbanos; el propuesto en el seccional y el ya existente<br />
Parque Forestal.”<br />
Paulina Wolff, Acción <strong>de</strong> CORVI y CORMU en la comuna<br />
<strong>de</strong> Santiago 1959‐1973, tesis proyectual, PUC, 2003.<br />
11 En revista AUCA 22, 1972, P.70<br />
“… El equipo <strong>de</strong> arquitectos tuvo la más plena libertad<br />
para abordar el tema. Pero sabía perfectamente que,<br />
a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> las variables típicas <strong>de</strong> programa, espacio <strong>de</strong><br />
terreno disponible, costos razonables, técnicas a la altura<br />
<strong>de</strong> lo mejor que podía ofrecer nuestra industria, estaban<br />
dos condiciones que <strong>de</strong>bía asumir el diseño. Uno:<br />
incluyendo los estudios, se contaba con la cuarta parte<br />
<strong>de</strong>l tiempo “normal” para proyectar, construir, alhajar y<br />
poner en uso el conjunto. Y dos: cómo se iba a reutilizar<br />
post conferencia este programa <strong>de</strong> cuarenta mil metros<br />
cuadrados y un costo <strong>de</strong> treinta millones <strong>de</strong> dólares. Ningún<br />
país podía hacer un esfuerzo semejante para un evento<br />
que duraba cuarenta días, sin sustentar un uso posterior<br />
a la altura <strong>de</strong> la inversión …”<br />
Paulina Wolf, Acción <strong>de</strong> CORVI y CORMU en la comuna<br />
<strong>de</strong> Santiago 1959‐1973, tesis proyectual, PUC, 2003.<br />
“… Uno <strong>de</strong> los fundamentos que siempre guió la obra fue<br />
el <strong>de</strong> la participación permanente y múltiple <strong>de</strong>l espacio<br />
urbano. Des<strong>de</strong> un inicio, los arquitectos <strong>de</strong>fendieron la<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> un proyecto inserto en la completa remo<strong>de</strong>lación<br />
<strong>de</strong>l sector céntrico. Estaba pensado para integrar el futuro<br />
conjunto <strong>de</strong> la remo<strong>de</strong>lación San Borja, el proyecto <strong>de</strong>l<br />
Centro Interuniversitario (Casa Central <strong>de</strong> la Pontificia<br />
Universidad Católica), Museo Nacional <strong>de</strong> Bellas Artes,<br />
Museo Nacional <strong>de</strong>l Parque San Borja. Conjunto que, en<br />
suma, formaría el Centro Cultural <strong>de</strong> Santiago … Todo el<br />
proyecto siempre se planteó como una integración y<br />
mo<strong>de</strong>lo público <strong>de</strong> espacio <strong>de</strong> encuentro e interacción con<br />
la comunidad …”<br />
David Maulen, en diario La Nación, 12 <strong>de</strong> Marzo <strong>de</strong> 2006<br />
Obras <strong>de</strong> arte:<br />
Notable fue la incorporación <strong>de</strong>l trabajo artístico en la concepción<br />
<strong>de</strong> la arquitectura. Esta es la obra arquitectónica con mayor<br />
incorporación <strong>de</strong> obras <strong>de</strong> arte <strong>de</strong> la historia <strong>de</strong> la edificación pública.<br />
Artistas <strong>de</strong> vanguardia trabajaron en murales, esculturas, mobiliario,<br />
luminarias, una señalética producto <strong>de</strong> la colaboración <strong>de</strong> diseñadores<br />
chilenos y europeos.<br />
2. IDENTIFICACION DE LA INICIATIVA<br />
El diagnóstico <strong>de</strong>l Consejo Nacional <strong>de</strong> la Cultura y las Artes afirma<br />
que la infraestructura cultural <strong>de</strong>l país es insuficiente e ina<strong>de</strong>cuada<br />
para los actuales requerimientos <strong>de</strong> formación <strong>de</strong> público,<br />
representación artística y difusión <strong>de</strong> la cultura; la necesidad <strong>de</strong> contar<br />
con espacios culturales que permitan preservar, enriquecer y difundir<br />
el patrimonio cultural <strong>de</strong>l país, aumentando la inversión e<br />
implementando formas <strong>de</strong> participación por parte <strong>de</strong> la comunidad;<br />
todo lo que da pie a la creación <strong>de</strong> un Centro Cultural con énfasis en<br />
el arte contemporáneo, que contemple lo siguiente:<br />
• Disponer <strong>de</strong> espacios para el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> las artes escénicas<br />
y la música <strong>de</strong> acuerdo a los nuevos estándares<br />
internacionales que aseguren óptimas condiciones para su<br />
representación.<br />
• Contar con espacios <strong>de</strong> investigación, difusión y archivo <strong>de</strong><br />
las artes escénicas, la fotografía y la música para resguardar<br />
y organizar el patrimonio <strong>de</strong>l país.<br />
• Disponer <strong>de</strong> un espacio apto para la formación <strong>de</strong> público<br />
y la exposición y difusión <strong>de</strong>l arte contemporáneo.<br />
Del <strong>de</strong>bate en torno al <strong>de</strong>stino <strong>de</strong>l edificio surge la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> recuperar<br />
su vocación original <strong>de</strong> centro cultural y <strong>de</strong>volver a la ciudadanía “un<br />
edificio creado para el pueblo” y ponerlo en valor con una imagen<br />
contemporánea como símbolo e icono <strong>de</strong> la historia reciente <strong>de</strong><br />
nuestro país.<br />
3. OBJETIVOS DEL CONCURSO<br />
Generar un Gran Centro Cultural para Chile acor<strong>de</strong> a los nuevos<br />
estándares internacionales, e intervenir el actual edificio Diego Portales<br />
para restituir su vocación pública original y su a<strong>de</strong>cuada integración<br />
al contexto urbano don<strong>de</strong> se emplaza.<br />
Generar un lugar <strong>de</strong> expresión cultural para la formación, difusión y<br />
representación <strong>de</strong> las artes escénicas, la música y las artes visuales,<br />
tanto nacionales como internacionales, transformándose en un espacio<br />
<strong>de</strong>mocrático, <strong>de</strong> asombro, <strong>de</strong> interacción social, <strong>de</strong> conocimiento, <strong>de</strong><br />
vanguardia, <strong>de</strong> reflexión y <strong>de</strong> esparcimiento, que acoja a la ciudadanía<br />
y en particular a la juventud. Los concursantes darán respuesta a los<br />
siguientes requerimientos urbanos y arquitectónicos:<br />
3.1. Objetivos <strong>de</strong> la Propuesta Urbana y Plan Maestro<br />
La Propuesta Urbana y el Plan Maestro <strong>de</strong>ben potenciar y mejorar la<br />
accesibilidad al Barrio Lastarria, a través <strong>de</strong> la apertura a la ciudadanía,<br />
111
en relación con el espacio público, con una imagen permeable hacia<br />
la Alameda. Se preten<strong>de</strong> que la propuesta <strong>de</strong> cuenta <strong>de</strong>:<br />
• La importancia <strong>de</strong> la pieza urbana única que constituye el<br />
conjunto arquitectónico.<br />
• Un sistema <strong>de</strong> espacios públicos que vincule peatonalmente<br />
la Alameda Bernardo O’Higgins, con el barrio Lastarria y el<br />
Parque Forestal.<br />
• De la integración <strong>de</strong>l patrimonio urbano y arquitectónico<br />
<strong>de</strong>l barrio,<br />
• Un espacio público <strong>de</strong> encuentro, <strong>de</strong> estar, <strong>de</strong> esparcimiento,<br />
<strong>de</strong> socialización, <strong>de</strong> participación ciudadana y <strong>de</strong> apropiación<br />
<strong>de</strong>l lugar.<br />
• Una clara relación con los sistemas <strong>de</strong> transporte, tanto<br />
públicos como privados.<br />
• La conexión con la estación <strong>de</strong> metro Universidad Católica<br />
y el acceso a los estacionamientos.<br />
• Imagen y volumetría expresiva <strong>de</strong> lo público; accesible,<br />
integrador, vanguardista y mo<strong>de</strong>rno.<br />
3.2. Objetivos y requerimientos <strong>de</strong>l anteproyecto<br />
Se <strong>de</strong>berá consi<strong>de</strong>rar la <strong>de</strong>sagregación <strong>de</strong> la propuesta en dos o tres<br />
secciones, permitiendo diseño y construcción in<strong>de</strong>pendiente. La<br />
propuesta <strong>de</strong> anteproyecto <strong>de</strong>be dar cuenta <strong>de</strong>:<br />
• La conformación <strong>de</strong> un gran espacio público, abierto, versátil<br />
y flexible.<br />
• Una obra para el ocio, el encuentro, la formación, la difusión,<br />
la exposición.<br />
• La importancia <strong>de</strong>l edificio como obra <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>rnismo y<br />
su trascen<strong>de</strong>ncia histórico‐política.<br />
• Nociones <strong>de</strong> vanguardia y mo<strong>de</strong>rnidad, un símbolo <strong>de</strong>l<br />
Bicentenario, hito urbano.<br />
• La interrelación <strong>de</strong> los programas en su interior, que operen<br />
como un todo o unitariamente,<br />
• El impacto en el entorno<br />
A su vez la propuesta podrá tener en consi<strong>de</strong>ración los siguientes<br />
aspectos:<br />
• La incorporación <strong>de</strong> nuevas tecnologías y conceptos <strong>de</strong><br />
sustentabilidad<br />
• Una propuesta <strong>de</strong> iluminación que contemple imagen y<br />
presencia nocturna y su entorno.<br />
Patricio Montedónico, director <strong>de</strong> concurso<br />
PROGRAMA ARQUITECTONICO PARA ANTEPROYECTO<br />
Antece<strong>de</strong>ntes: el Centro Cultural Gabriela Mistral tendrá<br />
los siguientes usos:<br />
1 Centro Nacional <strong>de</strong> Artes Escénicas y la<br />
Música<br />
2 Centro <strong>de</strong> Artes V isuales Actuales<br />
3 Biblioteca <strong>de</strong> las Artes<br />
4 Centro Orientado al Debate y al<br />
Encuentro<br />
El Programa Preliminar estimado para esta etapa es el<br />
siguiente:<br />
A Gran Sala <strong>de</strong> Audiencias, 2.000 m², foyer, <strong>de</strong><br />
1.000 m², con boletería, informaciones,<br />
cafetería, guardarropía, servicios<br />
sanitarios; área <strong>de</strong> apoyo Gran Teatro, cerca<br />
6.000 m²<br />
B Salas <strong>de</strong> espectáculos menores: 2 salones<br />
para 300 personas en cerca <strong>de</strong> 1.600 m²<br />
C Salas <strong>de</strong> Ensayo y Formación <strong>de</strong> las Artes<br />
Escénicas y la Música: área <strong>de</strong> 1.450 m².<br />
D Biblioteca y documentación: Centro Nacional<br />
<strong>de</strong> Difusión y Archivo <strong>de</strong> las Artes Escénicas:<br />
900 m², Cineteca Nacional: 900 m², Audioteca<br />
Nacional: 900 m²<br />
E Centro <strong>de</strong> Investigación <strong>de</strong> la Fotografía<br />
Actual: 1.000 m².<br />
F Contenedor <strong>de</strong> Artes Visuales: un gran<br />
espacio versátil, flexible y subdivisible para<br />
acoger exposiciones e instalaciones <strong>de</strong><br />
formato diverso, en una superficie<br />
aproximada <strong>de</strong> 5.000 m².<br />
G Salones <strong>de</strong> seminarios, conferencias: 600 m².<br />
H Hall central: <strong>de</strong> libre acceso para circular,<br />
estar, reunirse y acoger eventos temporales<br />
y activida<strong>de</strong>s múltiples en 800 m².<br />
I Area <strong>de</strong> equipamiento: Incluye boleterías,<br />
información, tiendas especializadas y librerías,<br />
cafetería, bar, infocentro, guardarropía,<br />
control y servicios sanitarios públicos,<br />
en 600 m².<br />
J Restaurantes: se contemplan 4 en 800 m².<br />
K Administración: 400 m².<br />
L Salas <strong>de</strong> máquinas y bo<strong>de</strong>ga: 800 m².<br />
Torre <strong>de</strong>l Centro Cultural Gabriela Mistral,<br />
vista <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el Barrio Lastarria<br />
(fotografía: Unidad <strong>de</strong> Comunicaciones, arquitectura<strong>MOP</strong>)
ACTA PRIMERA ETAPA: CONCURSO PUBLICO INTERNACIONAL DE ANTEPROYECTOS<br />
DE ARQUITECTURA CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL<br />
19 <strong>de</strong> Octubre <strong>de</strong> 2007, Sala N° 2, edificio Diego Portales<br />
El concurso tuvo dos etapas, que fueron <strong>de</strong>cididas por el jurado en<br />
la primera oportunidad, en Octubre <strong>de</strong> 2007, en función <strong>de</strong> que no<br />
existía acuerdo unánime en el jurado respecto <strong>de</strong> un anteproyecto<br />
ganador.<br />
El jurado <strong>de</strong>cidió entonces seleccionar cinco propuestas, cuyos equipos<br />
serían convocados a una segunda fase <strong>de</strong>l concurso.<br />
Introducción<br />
La presente acta tiene por objetivo dar cuenta <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong><br />
evaluación y selección realizado por los miembros <strong>de</strong>l Jurado para<br />
dirimir los proyectos premiados en el Concurso Público Internacional<br />
<strong>de</strong> Anteproyectos <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> para el Centro Cultural Gabriela<br />
Mistral.<br />
A partir <strong>de</strong> la selección <strong>de</strong> propuestas realizada en las cuatro sesiones<br />
anteriores, los miembros <strong>de</strong>l Jurado exponen que si bien los proyectos<br />
proponen conceptos y elementos interesantes, acor<strong>de</strong> a lo solicitado<br />
en las bases <strong>de</strong>l concurso, ninguna <strong>de</strong> ellos alcanza el óptimo para<br />
pasar a la etapa <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l proyecto.<br />
El Jurado por unanimidad estima que, dada la trascen<strong>de</strong>ncia y<br />
complejidad <strong>de</strong>l proyecto en cuanto a su programa y situación<br />
urbanística <strong>de</strong>l sector, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> lo emblemático y simbólico <strong>de</strong> esta<br />
obra, <strong>de</strong>biera por tanto haber consenso pleno sobre un proyecto<br />
ganador.<br />
Se realizó una nueva votación <strong>de</strong>finiendo las cinco propuestas que<br />
<strong>de</strong>stacan por sus planteamientos, no obstante requieren <strong>de</strong> mayor<br />
<strong>de</strong>sarrollo para hacerse acreedora al diseño <strong>de</strong>finitivo. En virtud <strong>de</strong><br />
lo anterior, el Jurado solicita a la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> seleccionar<br />
las cinco propuestas antes mencionadas y convocarlas a una segunda<br />
fase <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo para ser sometidas a nueva jura en el plazo <strong>de</strong> un<br />
mes.<br />
Por tal razón el Jurado <strong>de</strong>terminó <strong>de</strong>clarar <strong>de</strong>sierto este concurso, y<br />
convocar a una segunda etapa, a través <strong>de</strong> un concurso por invitación<br />
don<strong>de</strong> serán convocados los cinco proyectos seleccionados.<br />
El Jurado ha realizado una evaluación <strong>de</strong> los aspectos <strong>de</strong>stacables <strong>de</strong><br />
cada propuesta y <strong>de</strong>terminadas recomendaciones a cada proyecto<br />
las que se entregarán en forma individual a los equipos a través <strong>de</strong><br />
la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> para que las tengan presente en la<br />
segunda etapa <strong>de</strong>l concurso.<br />
Los proyectos seleccionados según su código <strong>de</strong> concurso son:<br />
GM005<br />
GM007<br />
GM009<br />
GM016<br />
GM029<br />
PROPUESTAS SELECCIONADAS PARA LA SEGUNDA ETAPA<br />
CRISTIÁN FERNANDEZ<br />
ENRIQUE BARES Y EQUIPO<br />
115
JORGE LOBOS Y EQUIPO<br />
JORGE IGLESIS, LEOPOLDO PRAT Y EQUIPO<br />
JONATHAN HOLMES Y EQUIPO<br />
117
MUESTRA DE PROYECTOS EN CONCURSO<br />
Fernando Albert y Alvaro Briceño Guillermo Arasquistain, José Renjel y Enrique Sigler Enrique Burmeister, Manuel Peralta, Luis Saavedra,<br />
Pablo Godoy, Francisca Saelzer, Magdalena Barros,<br />
Cristian Barahona y Alfredo Lizana.<br />
Claudia Campodonico, Alejandro Dahuabe,<br />
Nicolas Bacigalupo y Jorge Candia<br />
Marcelo Cornejo, Andrés Valle, Daniela Muller,<br />
Oscar Contreras, Gonzalo Araya y Juan Valle.<br />
Rocio Carrera, Pablo Cavieres, Gabriel Zuñiga,<br />
Alvaro Lazo, Rodrigo Silva, Christian Palma.<br />
Emilio Duhart, Francesco Di Girolamo, Santiago Colvin<br />
y Alejandro Kubler.<br />
Francesco Fantoni, Paoula Nolff y Giuseppe Caruso. Roberto Fernán<strong>de</strong>z, Paz Fernán<strong>de</strong>z, Rodrigo Rojas y<br />
Hans Weber.<br />
Modo Ltda., Alberto Contesse, Claudio Viejo y<br />
Lucille Glenn.<br />
Armando Ehrenfeld, Christian Ehrenfeld, Felipe Ehrenfeld<br />
y Juan Carlos Pino.<br />
Eugenio Ferrer, Arielle Decap, Sebastián Yurjevic y<br />
Eduardo Barron.<br />
Mario Figueroa, Carlos Dias y Lucas Fehr. Jane Fulton, Beatriz Palma, Sammy Benmayor y<br />
Gabriela Duarte.<br />
Silvio Germani, Evohe Germani, Pablo Germani, Horacio<br />
Morano, Ines Rubio, Jaime Lan<strong>de</strong>, Julio Blasco y R. Sanchez<br />
Eduardo González, Antonio Jorquera, Matías Ajenjo,<br />
Carlos Cavie<strong>de</strong>s y Patricio Echeverría.<br />
Natalie Har<strong>de</strong>r Matías Honorato, Paulina Me<strong>de</strong>l, Paulina Utreras,<br />
Aroldo Urbina, Camilo Guerrero y José Sanchez.<br />
Luis Izquierdo y Antonia Lehmann. Sammy Liberman, Paola Yaconi, Carlos Cabañas y<br />
Francisco Reyes.<br />
Juan García, Sebastián Cifuentes, Edmundo Vicuña y<br />
Rodrigo González.<br />
Eugenio Grove, Javier Lagarrigue, Gustavo Ternavasio y<br />
Valeria Ginsberg.<br />
Sebastían Irarrázaval, Francisca Rivera y Cristián<br />
Irarrázaval.<br />
Rodrigo Cauly, Sebastian Gray, Juan Cerda, Roberto<br />
Gutierrez, Luis Lucero, Alberto Texido, Alejandro Prieto,<br />
Magdalena Lopez, Diego Frias y Nicolas Arevalo.<br />
119
Donald Martin, Mauricio Acuña, Sergio Pizarro y<br />
Mauricio Cortes<br />
Guillermo Montealegre, Myriam Beach, Alberto<br />
Montealegre, Manuel Amaya y Pia Montealegre.<br />
Ricardo Napa<strong>de</strong>nsky. Mario Neira, Clara Arditi, Nicolas Curkovic y Humberto<br />
Zamorano.<br />
Luis Osio, Claudia Espinoza, Rodrigo Torres y<br />
Domingo Uriarte.<br />
Miguel Prieto, Leonardo Guzman, Fabián Saavedra,<br />
Alejandro Flores, Ricardo Labra, Rodrigo Rozas,<br />
Yerko Diaz y Marcel Lefevbre.<br />
Hugo Pereira, Diego Pereira, Carmen Escobar y<br />
Florencia Labarca.<br />
José Quintanilla, Claudio Navarrete, José Becerra y<br />
Rafael Anguita.<br />
Guillermo Montero.<br />
Hector Nuñez, Ana Nuñez, Markos Mallega, Eleonor Perez,<br />
Pablo Carvajal y Pamela Nudman.<br />
Paulo Pontes.<br />
Uwe Rohwed<strong>de</strong>r, Jaime Carrasco, Ricardo Napa<strong>de</strong>nsky,<br />
Felipe Carrasco, Paulo Plass y Ricardo Toro.<br />
Igor Rosenmann, Fernando Dowling, Lia Karmelic, Luis<br />
Iturra, Katia Vogel, Paz Michael y Andrés Battle.<br />
Fe<strong>de</strong>rico Soriano, José Riesco, Dolores Palacios, Leticia<br />
Saez, Alvaro Fidalgo, Marisol Robles, Nazareth Gutiérrez<br />
y Leonor Macedo.<br />
Arturo Torres, Delphine Ding, Fabio Castro, Marcelo Soto,<br />
José Ulloa, Juan Guzmán, Fernando Portal, Nicolás<br />
Rebolledo, Gabriel Rudolphy y Alejandro Soffia.<br />
Eduardo San Martin, Pedro Gastón Pascal y arquitectos<br />
asociados.<br />
Christian Sundby, Héctor Peldoza, Manuel Gaete, Pablo<br />
Abdala, Sebastián González, Patricio Lara y Mauricio<br />
Morales.<br />
Marcelo Sarovic, Jeannette Plaut, Patricio Bertholet,<br />
Patricio Nuñez, Luis Plaut, Hernán Morales y Eugenia<br />
Gil.<br />
Alfredo Tapia, Gastón Atelman, Martín Fourca<strong>de</strong> y<br />
Demian Erbar.<br />
Luis Valenzuela y arquitectos asociados. Joaquín Velasco, Germán Mujica y Claudia Bustos.<br />
121
ACTA SEGUNDA ETAPA: CONCURSO PRIVADO DE ANTEPROYECTOS<br />
DE ARQUITECTURA CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL<br />
13 <strong>de</strong> Diciembre <strong>de</strong> 2007, Salón Blanco, edificio Diego Portales<br />
Con fecha 11 <strong>de</strong> Diciembre <strong>de</strong> 2007 se constituyó el jurado <strong>de</strong>l<br />
Concurso Privado <strong>de</strong> Anteproyectos <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> para el Centro<br />
Cultural Gabriela Mistral, en el Salón Blanco <strong>de</strong>l Edificio Diego Portales,<br />
lugar don<strong>de</strong> sesionó en forma permanente, reuniéndose en tres<br />
oportunida<strong>de</strong>s, todas ellas con quórum completo <strong>de</strong> sus miembros.<br />
En la última sesión <strong>de</strong> Diciembre 13 <strong>de</strong> 2007, se realizó una mesa<br />
redonda <strong>de</strong> discusión con respecto a las características <strong>de</strong> cada una<br />
<strong>de</strong> las propuestas. El jurado hizo presente la alta calidad <strong>de</strong> las<br />
propuestas presentadas e hizo comentarios en específico a cada una<br />
<strong>de</strong> ellas, <strong>de</strong>stacando los siguientes aspectos:<br />
CCGM_1: Enrique Bares y Equipo<br />
• Establece un interesante diálogo entre la Alameda y el<br />
interior <strong>de</strong>l edificio y <strong>de</strong> la manzana al levantar el teatro <strong>de</strong>l nivel<br />
calle, generando un espacio <strong>de</strong> vinculación con el interior y<br />
estableciendo un acceso en calle Namur que configura la esquina<br />
y a la vez propone un gran alero hacia la Alameda, generando<br />
una escala urbana que hace más amable el edificio para el peatón.<br />
Propone una clara sectorización <strong>de</strong>l programa permitiendo una<br />
autonomía <strong>de</strong> funcionamiento.<br />
• Destaca el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l teatro, que da cuenta <strong>de</strong> una<br />
comprensión sobre su funcionamiento.<br />
• Es una propuesta que logra conservar y restaurar gran<br />
cantidad <strong>de</strong> las salas y espacios <strong>de</strong>l proyecto original, Integrando<br />
funcionalmente lo existente <strong>de</strong>l edificio con lo propuesto.<br />
CCGM_2: Jonathan Holmes y Equipo<br />
• Es una propuesta que plantea una nueva reestructuración<br />
<strong>de</strong> la manzana a partir <strong>de</strong>l hecho físico <strong>de</strong> la pérdida <strong>de</strong> parte<br />
<strong>de</strong>l edificio generando, un or<strong>de</strong>n distinto con la construcción <strong>de</strong><br />
un nuevo volumen en diagonal a la Alameda, generando una<br />
interesante volumetría.<br />
• Destaca la plaza a modo <strong>de</strong> zócalo que permite observar el<br />
paisaje y vincular el edificio actual con el propuesto como también<br />
el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> las plantas <strong>de</strong>l edificio en cuanto a las relaciones<br />
programáticas y lo acotado y medido <strong>de</strong> los espacios.<br />
CCGM_3: Jorge Lobos y Equipo<br />
• Es una propuesta muy contun<strong>de</strong>nte respecto <strong>de</strong>l<br />
protagonismo <strong>de</strong>l espacio público y <strong>de</strong> cómo la ciudadanía ocupa<br />
este espacio, estableciendo el concepto <strong>de</strong> edificio ciudadano.<br />
• Logra recualificar el edificio convirtiéndolo en una gran<br />
plaza que permita integrar la manzana predial y el Barrio Lastarria.<br />
• Resalta la reinterpretación <strong>de</strong> la cubierta <strong>de</strong> edificio <strong>de</strong> cara<br />
a los nuevos usos propuestos.<br />
CCGM_4: Cristián Fernán<strong>de</strong>z y Equipo<br />
• El planteamiento <strong>de</strong> dos portales o perforaciones al edificio<br />
y la vinculación <strong>de</strong> estas con el sistema <strong>de</strong> plazas interiores,<br />
permite dinamizar la vida al interior <strong>de</strong> la manzana, y genera un<br />
traspaso medido entre la escala metropolitana <strong>de</strong> la Alameda y<br />
la escala <strong>de</strong>l Barrio Lastarria.<br />
• Propone un interesante manejo <strong>de</strong> la resignificación <strong>de</strong> la<br />
fachada <strong>de</strong>l edificio a través <strong>de</strong> una piel <strong>de</strong> acero corten perforada<br />
transparentando las columnas controlando el impacto <strong>de</strong> la<br />
Alameda. Restituye la cubierta con una nueva propuesta,<br />
<strong>de</strong>stacando la escala longitudinal <strong>de</strong>l edificio prolongando el<br />
techo y los volúmenes hasta la esquina con calle Namur.<br />
• La propuesta genera una reinterpretación <strong>de</strong>l edificio placa<br />
<strong>de</strong> cara a los nuevos usos y permitiendo una articulación entre<br />
el pasado <strong>de</strong>l edificio con lo nuevo y logra el reemplazo <strong>de</strong> la<br />
imagen y percepción <strong>de</strong> un edificio cerrado por uno abierto a la<br />
ciudadanía.<br />
• Destaca la sectorización en tres partes, estableciendo<br />
autonomía <strong>de</strong> funcionamiento, diseño y construcción <strong>de</strong> los<br />
diferentes volúmenes y el dialogo y tratamiento armónico entre<br />
la edificación existente y la propuesta.<br />
CCGM_5: Jorge Iglesis, Leopoldo Prat y Equipo<br />
• La propuesta <strong>de</strong>staca por la concepción <strong>de</strong> edificio<br />
transparente e iluminado en que <strong>de</strong>staca la restitución <strong>de</strong> la<br />
cubierta generando una unidad al conjunto. Plantea un<br />
retranqueo <strong>de</strong> la fachada generando un corredor <strong>de</strong> gran aporte<br />
urbano.<br />
• Logra una <strong>de</strong>stacable espacialidad al interior <strong>de</strong>l edificio.<br />
• Resalta el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l teatro y su vinculación en forma<br />
a<strong>de</strong>cuada con el edificio existente.<br />
A continuación la presi<strong>de</strong>nta <strong>de</strong>l jurado solicitó a los miembros <strong>de</strong>l<br />
jurado que se pronunciaran con su voto respecto <strong>de</strong> cual consi<strong>de</strong>raban<br />
que era el proyecto ganador. En una primera ronda <strong>de</strong> votación y por<br />
unanimidad, resultó ganador el proyecto i<strong>de</strong>ntificado con el código<br />
CCGM_4 correspondiente a la propuesta <strong>de</strong>l arquitecto Cristián<br />
Fernán<strong>de</strong>z Eyzaguirre y equipo.<br />
Posteriormente se procedió a redactar esta acta y a ser firmada por<br />
cada uno <strong>de</strong> los miembros <strong>de</strong>l jurado.<br />
123
PROPUESTAS DE LA SEGUNDA ETAPA<br />
ENRIQUE BARES Y EQUIPO; FEDERICO BARES, NICOLAS BARES, ALEJANDRO BECKER,<br />
CLAUDIO FERRARI Y FLORENCIA SCHNACK.<br />
JONATHAN HOLMES Y EQUIPO; OSVALDO SPICHIGER, MARTIN HOLMES,<br />
HERNAN FLAÑO, MAX NUÑEZ, JOSE TUCA Y MARCIAL BAEZA.<br />
125
JORGE LOBOS Y EQUIPO; RODRIGO TORO, RAFAEL PINO, PAULA MONTERO Y<br />
FRANCISCA ARMSTRONG.<br />
JORGE IGLESIS, LEOPOLDO PRAT Y EQUIPO; AUGUSTO QUIJANO, ROSSANA PECCHI,<br />
PABLO MOLINA, EWA ZIOLKOWSKA Y ALEJANDRA THODES.<br />
127
PRIMER PREMIO<br />
CRISTIÁN FERNANDEZ Y EQUIPO; CHRISTIAN YUTRONIC, SEBASTIAN BARAONA,<br />
LORETO FIGUEROA Y MARCELO FERNANDEZ.<br />
Perspectiva <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el sur con la Alameda en primer plano<br />
Planta <strong>de</strong> techos<br />
129
Vista hacia el poniente, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la Alameda.<br />
Plaza interior.<br />
131
Esquema que muestra la cubierta.<br />
Perspectiva hacia el sur poniente<br />
133
MEMORIA<br />
CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL<br />
Cristian Fernan<strong>de</strong>z y Equipo<br />
‘4 formas <strong>de</strong> reconstrucción <strong>de</strong> la trama (memoria) urbana’<br />
I. Proponemos 4 i<strong>de</strong>as o conceptos matrices:<br />
Ciudad<br />
Sellos<br />
I<strong>de</strong>ntidad<br />
Plástica<br />
Estos conceptos engloban y or<strong>de</strong>nan las diversas y numerosas<br />
intenciones e i<strong>de</strong>as que crean nuestra propuesta. Cada uno representa<br />
u na p re oc u pa c ió n, p ero t am b ié n u na o po rtu n id ad .<br />
II.<br />
Vivimos tiempos en que es más fácil botar que reparar, a<strong>de</strong>cuar y<br />
poner en valor. Los límites que <strong>de</strong>finen nuestro espacio público y<br />
‘forman’ nuestras ciuda<strong>de</strong>s ya no son muros, monumentos o<br />
patrimonio, sino <strong>de</strong>cretos, dictámenes, oficios y no edificios ¿Cuál es<br />
la forma <strong>de</strong> esta nueva ciudad? La estela <strong>de</strong> mandamientos y<br />
restricciones que nos <strong>de</strong>ja la historia no es capaz <strong>de</strong> <strong>de</strong>finir espacio<br />
público o <strong>de</strong> fomentar la vida ciudadana.<br />
En todo Barrio y Ciudad que se precie existen tramas escondidas y<br />
potenciales, que conviven con el trazado ‘oficial’. Or<strong>de</strong>namientos<br />
subyacentes, dibujos ocultos, formas fértiles. Es lo que las hace<br />
interesantes, lo que nos hace querer vivir en ellas. El barrio Lastarria<br />
y <strong>de</strong>l Parque Forestal son un ejemplo.<br />
III.<br />
Fundamental es la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> conjunto. Clave es su organización o<br />
estructura, o sea, aquellas relaciones que tienen que existir o que<br />
tienen que darse para que ese algo sea. Y el principal problema <strong>de</strong><br />
la situación actual <strong>de</strong>l ahora edificio Diego Portales es el conjunto, la<br />
manzana y no tanto el edificio.<br />
Una vez abajo las rejas, ¿cómo abrir la manzana?, ¿cómo establecer<br />
las relaciones con el resto <strong>de</strong>l barrio?, ¿cómo respon<strong>de</strong>r a la<br />
complejidad <strong>de</strong> la vida urbana que ahí se <strong>de</strong>sarrollará?<br />
IV.<br />
Hemos <strong>de</strong>cidido trabajar con la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> ‘dispositivo’ en nuestras<br />
cabezas, que no es otra cosa que una mecánica para enfrentar un<br />
problema o proyecto. Este hace resaltar ciertos aspectos <strong>de</strong>l lugar y<br />
no otros. En nuestro caso, buscamos resaltar el enorme potencial<br />
urbano <strong>de</strong> la manzana don<strong>de</strong> se emplaza el edificio, generando una<br />
nueva trama <strong>de</strong> recorridos y espacios públicos para potenciar y<br />
consolidar el Barrio Lastarria y <strong>de</strong>l Parque Forestal.<br />
Un edificio contemporáneo en un sitio o proyecto existente, es exitoso<br />
en la medida en que es capaz <strong>de</strong> realzar lo que lo ro<strong>de</strong>a al mismo<br />
tiempo que se realza con lo que lo ro<strong>de</strong>a.<br />
‘Sólo porque está fetichizada en objetos<br />
físicos, pue<strong>de</strong> el hombre enten<strong>de</strong>r la historia’<br />
(E. Vila‐Matas)<br />
‘La vida cotidiana, el acoplamiento social más corriente<br />
está lleno <strong>de</strong> textura y estructura,<br />
que cuando se lo examina, asombra’<br />
(H. Maturana)<br />
Texto presentado por el equipo ganador en el concurso<br />
Ciudad:<br />
Proponemos conservar <strong>de</strong>l edificio original la cubierta, los pilares, el<br />
subterráneo y algunas losas <strong>de</strong>l 1° y 2° piso, según el nuevo diseño.<br />
Nuestra propuesta busca crear una sutura en la manzana don<strong>de</strong> se<br />
emplaza, es así como el edificio va en función <strong>de</strong>l ‘diseño urbano’<br />
para el total <strong>de</strong>l terreno o ‘master plan’.Proponemos reemplazar el<br />
“edificio volumen” que encontramos hoy por un “edificio ciudad”.<br />
Sellos:<br />
Enten<strong>de</strong>mos como sellos la suma, <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la manzana, <strong>de</strong> un<br />
volumen existente más uno propuesto unidos por un patio hundido.Los<br />
sellos configuran un trazado principal que <strong>de</strong>fine recorridos y nuevas<br />
plazas.No buscamos crear nuevos recorridos peatonales y plazas, sino<br />
solamente unir o continuar los ya existentes en el Barrio Lastarria.<br />
135
I<strong>de</strong>ntidad:<br />
Proponemos 6 nuevas plazas en los lugares don<strong>de</strong> el proyecto se<br />
‘toca’ con la ciudad consolidada. Destaca la plaza ‘memorial’ <strong>de</strong>l<br />
incendio en el lugar don<strong>de</strong> este ocurrió.<br />
Nuestra propuesta busca rescatar las obras <strong>de</strong> arte existentes en el<br />
lugar y reubicarlas según una nueva trama escondida. las nuevas<br />
ubicaciones también incluyen lugares fuera <strong>de</strong>l predio.<br />
Hemos elegido el acero Corten perforado o cobre perforado como<br />
material predominante, por su relación con el origen <strong>de</strong>l edificio y su<br />
particular historia. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> entregarle un aspecto contemporáneo<br />
y renovado.<br />
Láminas <strong>de</strong> cobre perforado<br />
Plástica:<br />
El p rogra ma se distrib uye en vo lúm enes sim ples e<br />
i<strong>de</strong>ntificables.Proponemos conservar la cubierta y restituir la que se<br />
quemó, pero dándole a esta última un nuevo aspecto, con tecnología<br />
actual y en forma <strong>de</strong> un ‘gran envigado’ que cambie la lectura que<br />
antes teníamos <strong>de</strong>l edificio.Esta cubierta compuesta cubre una gran<br />
terraza mirador conformada por los últimos niveles <strong>de</strong> cada volumen<br />
don<strong>de</strong> a<strong>de</strong>más se ubican los restoranes.<br />
Totales parciales para diagramas <strong>de</strong> superficie conservada, reutilizada<br />
y <strong>de</strong>molida:<br />
se <strong>de</strong>muele: 7.375 m²<br />
se conserva: 9.811 m²<br />
se reutiliza: 8.840 m²<br />
se agrega: 16.952 m²<br />
Total: 35.602 m²<br />
137
DOS ESPACIOS PARA LA CIUDAD Y PARA LOS SANTIAGUINOS.<br />
Miguel Lawner<br />
Valorizo muy positivamente el restablecimiento <strong>de</strong> los concursos<br />
públicos, como fórmula para la adjudicación <strong>de</strong> los proyectos <strong>de</strong><br />
arquitectura.<br />
Hasta antes <strong>de</strong>l gobierno militar, fue siempre una norma en Chile la<br />
convocatoria a concursos públicos para la ejecución <strong>de</strong> las principales<br />
obras públicas, así como para los conjuntos habitacionales mas<br />
significativos. Esta modalidad rige mayoritariamente en la mayor<br />
parte <strong>de</strong>l mundo y resultaba inexplicable que en Chile continuáramos<br />
adjudicando los proyectos que se financian con el dinero <strong>de</strong> todos<br />
los chilenos, según el capricho <strong>de</strong> las autorida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> turno.<br />
El concurso público es el único procedimiento que abre oportunida<strong>de</strong>s<br />
a las nuevas generaciones. En este sentido, es una práctica<br />
genuinamente <strong>de</strong>mocrática. Por otra parte, refresca nuestro ámbito<br />
profesional, al permitir la libre expresión <strong>de</strong> las nuevas ten<strong>de</strong>ncias<br />
vigentes en el campo <strong>de</strong>l diseño arquitectónico, que en otras<br />
circunstancias no tienen la oportunidad <strong>de</strong> expresarse. Finalmente,<br />
el sólo cotejo <strong>de</strong> la multiplicidad <strong>de</strong> soluciones propuestas, contribuye<br />
a que el promotor pueda confirmar o rechazar algunos <strong>de</strong> los<br />
requerimientos <strong>de</strong>l programa, que en un encargo directo no habría<br />
podido verificar sino con el proyecto muy avanzado.<br />
Debemos celebrar y cuidar la iniciativa <strong>de</strong> la <strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong><br />
<strong>de</strong>l <strong>MOP</strong> por el restablecimiento <strong>de</strong> los concursos públicos <strong>de</strong><br />
arquitectura, y esforzarnos porque esta modalidad se extienda a otros<br />
Ministerios como Vivienda o Educación, a los Municipios, y a las<br />
principales empresas privadas.<br />
Concurso para el Museo <strong>de</strong> la Memoria.<br />
Debido a mi trayectoria vinculada al campo <strong>de</strong> los Derechos Humanos,<br />
los promotores <strong>de</strong>l concurso para el Museo <strong>de</strong> la Memoria, me<br />
<strong>de</strong>signaron como miembro <strong>de</strong>l Jurado.<br />
Esta es una obra necesaria para los chilenos. En el mundo han<br />
proliferado museos <strong>de</strong> esta naturaleza, con la finalidad fundamental<br />
<strong>de</strong> educar a los ciudadanos en la preservación <strong>de</strong> los <strong>de</strong>rechos<br />
humanos, tarea permanente, fundamental y necesaria para la<br />
consolidación <strong>de</strong> una sociedad <strong>de</strong>mocrática. Los chilenos sabemos<br />
muy bien el amargo precio que pagamos al atizar las divergencias y<br />
es imperativo hacer imposible el retorno <strong>de</strong> confrontaciones que<br />
puedan <strong>de</strong>sembocar en rupturas institucionales.<br />
Al concurso <strong>de</strong>l Museo <strong>de</strong> la Memoria concurrieron sobre 50<br />
oponentes, y nos impresionó la calidad <strong>de</strong> las propuestas presentadas.<br />
Des<strong>de</strong> un comienzo <strong>de</strong>stacó la solución finalmente asignada con el<br />
primer premio, que propone un edificio luminoso, transparente,<br />
armónico con el entorno existente, <strong>de</strong> un lenguaje contemporáneo<br />
y simple <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un punto <strong>de</strong> vista estructural. Los recintos revisten la<br />
solemnidad que requiere un edificio <strong>de</strong> esta naturaleza, y se articulan<br />
con un rico juego espacial que une los diferentes niveles propuestos.<br />
Los espacios son versátiles, aptos para recibir cualquier tipo <strong>de</strong><br />
exhibición, mérito no menor, ya que la velocidad <strong>de</strong> las innovaciones<br />
tecnológicas posibilitan cambios insospechados en las fórmulas para<br />
entregar información o exposición, y el proyecto <strong>de</strong> arquitectura <strong>de</strong>be<br />
facilitar la implementación <strong>de</strong> estos cambios.<br />
¹UNCTAD es un organismo <strong>de</strong> Naciones Unidas <strong>de</strong>stinado<br />
a <strong>de</strong>batir las políticas <strong>de</strong> Comercio y Desarrollo, que realiza<br />
cada cierto tiempo encuentros don<strong>de</strong> se congregan<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> 3.000 <strong>de</strong>legados provenientes <strong>de</strong> todos los<br />
países miembros. Funciona con diversas comisiones que<br />
se reúnen por un período <strong>de</strong> unos dos meses, concluyendo<br />
<strong>de</strong> tanto en tanto en sesiones plenarias don<strong>de</strong> se votan<br />
los acuerdos. Chile no disponía <strong>de</strong> un lugar don<strong>de</strong> acoger<br />
esta reunión, y ese fue el motivo por el cual se construyó<br />
el edificio.<br />
²CORMU: Corporación <strong>de</strong> Mejoramiento Urbano, una <strong>de</strong><br />
las cuatro Corporaciones <strong>de</strong>pendientes entonces <strong>de</strong>l<br />
Ministerio <strong>de</strong> la Vivienda, y que constituían los brazos<br />
ejecutores <strong>de</strong> las políticas <strong>de</strong> Vivienda y <strong>de</strong> Desarrollo<br />
Urbano impulsadas por el MINVU. La CORMU tuvo la<br />
responsabilidad <strong>de</strong> controlar la ejecución <strong>de</strong> las obras <strong>de</strong><br />
construcción <strong>de</strong>l edificio.<br />
Señalemos finalmente que la solución propuesta hace un buen<br />
aprovechamiento <strong>de</strong> las condiciones existentes en el predio,<br />
caracterizado por un terreno excavado en su totalidad a seis metros,<br />
con un sector en doce metros <strong>de</strong> profundidad. Se propone entonces<br />
una gran plaza ceremonial a los 6 metros <strong>de</strong> profundidad, flanqueada<br />
en el bor<strong>de</strong> <strong>de</strong> las calles Matucana y Chacabuco por espejos <strong>de</strong> agua<br />
que la preservan <strong>de</strong>l tráfico a nivel <strong>de</strong>l suelo, pero que igual permiten<br />
su integración visual a la ciudad.<br />
La plaza sumergida es un bello y digno espacio público que conquista<br />
Santiago, diseñada a<strong>de</strong>más para permitir el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> espectáculos<br />
al aire libre, lo cual permitirá congregar en el futuro los múltiples<br />
encuentros propiciados por las agrupaciones <strong>de</strong> Derechos Humanos.<br />
Deseo <strong>de</strong>stacar también las virtu<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l segundo premio, caracterizado<br />
por una propuesta espacial muy vigorosa y sensible, <strong>de</strong>sarrollada con<br />
indiscutible sentido poético, que plantea un recorrido por las<br />
principales transgresiones a los <strong>de</strong>rechos humanos, prosigue con las<br />
acciones <strong>de</strong> la resistencia, para concluir en un remanso concebido<br />
como un huerto, una suerte <strong>de</strong> laberinto ver<strong>de</strong>, don<strong>de</strong> los visitantes<br />
plantarán la semilla <strong>de</strong> una planta recibida al ingresar al Museo. El<br />
jurado valorizó la original propuesta espacial, pero estimó que la<br />
solución resultaba poco flexible <strong>de</strong>bido a la imposición <strong>de</strong> un recorrido<br />
<strong>de</strong>masiado <strong>de</strong>terminado, que dificulta futuros cambios <strong>de</strong> la muestra.<br />
Concurso para la rehabilitación <strong>de</strong>l Centro Cultural Gabriela Mistral.<br />
Pocos edificios en nuestra historia han sido tan polémicos como éste,<br />
que comenzó llamándose UNCTAD III, dado su <strong>de</strong>stino inicial¹<br />
que era acoger una Asamblea <strong>de</strong> Naciones Unidas. Mas tar<strong>de</strong>, en<br />
1972, fue bautizado como Centro Cultural Metropolitano Gabriela<br />
Mistral, <strong>de</strong>nominación que conservó solo por un año, ya que la Junta<br />
Militar se apropió <strong>de</strong>l edificio en 1973, <strong>de</strong>spojándolo <strong>de</strong> su función<br />
cultural y cambiando su nombre por el <strong>de</strong> Diego Portales, que conserva<br />
hasta hoy día.<br />
Con motivo <strong>de</strong>l concurso <strong>de</strong> anteproyectos para su rehabilitación, las<br />
autorida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> gobierno estimaron conveniente recuperar el nombre<br />
<strong>de</strong> nuestra insigne Premio Nóbel y también <strong>de</strong>cidieron restablecer la<br />
vocación cultural <strong>de</strong>l edificio.<br />
En virtud <strong>de</strong> mi cargo como Director Ejecutivo <strong>de</strong> la CORMU² , asumí<br />
la responsabilidad <strong>de</strong> coordinar el proyecto, experiencia inolvidable<br />
humana y profesionalmente. No hubo tiempo para convocar a un<br />
concurso <strong>de</strong> arquitectura, <strong>de</strong> una obra cuyo programa sólo se pudo<br />
configurar con las faenas en marcha. Por tal motivo, <strong>de</strong>signamos un<br />
equipo <strong>de</strong> 5 arquitectos, seleccionados entre las oficinas mas<br />
<strong>de</strong>stacadas <strong>de</strong> la época. Aceptaron este <strong>de</strong>safío que cumplieron con<br />
abnegación y sacrificio, los colegas Sergio González Espinosa, Juan<br />
Echenique, José Covacevich, Hugo Gaggero y José Medina Rivaud.<br />
Los dos primeros han fallecido y el último está radicado en Madrid,<br />
don<strong>de</strong> ejerce la profesión exitosamente.<br />
139
Héctor Valdés Phillips, presi<strong>de</strong>nte <strong>de</strong>l Colegio <strong>de</strong> Arquitectos en esos<br />
años, afirmó lo siguiente:<br />
“Lo que <strong>de</strong>seo hacer presente en estas líneas es otro aspecto <strong>de</strong>l<br />
proceso <strong>de</strong> proyección y construcción <strong>de</strong> los edificios UNCTAD,<br />
tal vez el mas significativo para el gremio, el mas aleccionador.<br />
Y es el único aspecto al cual los propios arquitectos <strong>de</strong> la obra<br />
no querrán nunca referirse, porque se trata nada menos que <strong>de</strong><br />
su conducta profesional; <strong>de</strong> la actitud o <strong>de</strong>l “estilo” con que<br />
actuaron <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el primer instante, factor fundamental <strong>de</strong>l exitoso<br />
proceso que merece y <strong>de</strong>be ser <strong>de</strong>stacado aun cuando ellos<br />
prefieran seguramente por mo<strong>de</strong>stia lo contrario. Actitud o estilo<br />
que se exteriorizó cuando <strong>de</strong>bieron hacer abandono <strong>de</strong> sus locales<br />
<strong>de</strong> trabajo y <strong>de</strong> sus activida<strong>de</strong>s habituales: cuando se integraron<br />
a un equipo profesional quienes nunca habían trabajado antes<br />
juntos. Actitud o estilo, por último, que culminó, al término <strong>de</strong><br />
la construcción, cuando llega para el arquitecto <strong>de</strong> una obre <strong>de</strong><br />
trascen<strong>de</strong>ncia pública el momento <strong>de</strong> las gran<strong>de</strong>s satisfacciones<br />
espirituales y pue<strong>de</strong> con justificado orgullo <strong>de</strong>jar constancia <strong>de</strong><br />
su nombre grabado en la piedra para conocimiento <strong>de</strong> las<br />
generaciones presentes y futuras: rechazaron ellos este acto<br />
final, símbolo y expresión <strong>de</strong> su tutoría intelectual, y propusieron<br />
en cambio una frase generosa que abarca a todos cuantos, en<br />
una u otra forma, colaboraron con su inteligencia y su esfuerzo<br />
a la materialización <strong>de</strong> tan meritoria realización arquitectónica.”<br />
Cuando iniciamos las faenas no podíamos imaginar todas las vicisitu<strong>de</strong>s<br />
que íbamos a enfrentar hasta entregar el edificio en los plazos<br />
programados. Fue un auténtico parto, que se extendió por 275 días.<br />
Nueve meses palpitantes, don<strong>de</strong> un colectivo <strong>de</strong> obreros, artesanos,<br />
empresarios, profesionales y artistas<br />
llevaron a cabo una proeza colectiva sin parangón en la historia <strong>de</strong><br />
la construcción en Chile.<br />
Una vez concluida la Asamblea en Junio <strong>de</strong> 1972 y hasta el golpe<br />
militar, el edificio funcionó como un centro cultural, generando un<br />
atractivo popular impresionante. Recor<strong>de</strong>mos que el proyecto <strong>de</strong><br />
arquitectura concibió la placa como un cuerpo abierto, un puente <strong>de</strong><br />
comunicación utilizado por el público para cruzar sin restricciones<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la Alameda hasta el Parque Forestal, o <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la calle Lastarria<br />
hacia los patios interiores.<br />
El casino se convirtió en el principal recinto <strong>de</strong> autoservicio <strong>de</strong> la<br />
capital, llegando a servir hasta 5.000 raciones diarias <strong>de</strong> almuerzo.<br />
El patio posterior, adyacente a calle Villavicencio y expansión natural<br />
<strong>de</strong>l casino, congregaba a toda hora la actuación <strong>de</strong> grupos musicales<br />
informales o simples solistas, a aficionados <strong>de</strong> la pantomima, a<br />
recitadores, payadores, o a grupos <strong>de</strong> jóvenes platicando libremente<br />
en sus jardines.<br />
Las salas interiores eran solicitadas por agrupaciones artísticas<br />
consagradas o aficionadas, y se multiplicaron las exposiciones <strong>de</strong> todo<br />
or<strong>de</strong>n, asambleas culturales, sociales o políticas, conferencias y<br />
seminarios, exhibiciones <strong>de</strong> cine y representaciones teatrales, dando<br />
vida a una explosión cultural inédita en Chile. Finalmente, recor<strong>de</strong>mos<br />
Casino UNCTAD III, 1972.<br />
(fotografía: revista De <strong>Arquitectura</strong>, N°13, <strong>de</strong> la Facultad <strong>de</strong><br />
<strong>Arquitectura</strong> y Urbanismo <strong>de</strong> la Universidad <strong>de</strong> Chile, primer<br />
semestre <strong>de</strong> 2006)<br />
Vista aérea <strong>de</strong> la obra UNCTAD III, 1971<br />
(fotografía: revista AUCA N°22, abril <strong>de</strong> 1972)<br />
que se habilitaron espacios para servicios como oficinas bancarias,<br />
<strong>de</strong> correos, <strong>de</strong> turismo, kioscos <strong>de</strong> venta <strong>de</strong> periódicos y librerías.<br />
Po<strong>de</strong>mos afirmar con certeza, que el pueblo hizo suyo este edificio,<br />
haciendo realidad el propósito expresado por el presi<strong>de</strong>nte Allen<strong>de</strong>,<br />
en el sentido <strong>de</strong> poner la cultura al alcance popular.<br />
El edificio constituyó un mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> integración <strong>de</strong> arte y arquitectura<br />
como nunca antes ni <strong>de</strong>spués se ha conocido en Chile. Los artistas<br />
no se limitaron a colgar sus telas, sino que participaron en el diseño<br />
<strong>de</strong> las puertas y lámparas, en los revestimientos <strong>de</strong> muros y<br />
pavimentos, en la claraboya <strong>de</strong> la plazoleta <strong>de</strong> acceso, en el mobiliario<br />
y en los tiradores <strong>de</strong> las puertas. También artesanos mimbreros y<br />
bordadoras <strong>de</strong> tapices se integraron a esta explosión creadora, que<br />
dio vida a una obra <strong>de</strong> un colorido in<strong>de</strong>scriptible. Pasearse por la<br />
UNCTAD se transformó en una opción preferente <strong>de</strong> los santiaguinos.<br />
La Junta Militar ocupó el Centro Cultural Gabriela Mistral como casa<br />
<strong>de</strong> gobierno, acabando <strong>de</strong> una plumada con la intensa actividad<br />
cultural que tenía lugar en el edificio, e intervino radicalmente su<br />
arquitectura. Se blindaron los pisos superiores <strong>de</strong> la torre, se enrejó<br />
todo su contorno haciendo imposible la libre circulación <strong>de</strong> las<br />
personas. Se eliminaron los cristales que comunicaban visualmente<br />
la Alameda con la planta baja <strong>de</strong>l edificio, siendo sustituidos por<br />
herméticos muros <strong>de</strong> ladrillo. A<strong>de</strong>más, <strong>de</strong>saparecieron la mayoría <strong>de</strong><br />
las obras <strong>de</strong> arte, cuyo <strong>de</strong>stino se ignora, y otras fueron simplemente<br />
<strong>de</strong>struidas.<br />
La cultura fue usurpada por las armas. El edificio fue agredido y<br />
separado <strong>de</strong> su pueblo y así permaneció hasta ahora.<br />
El incendio ocurrido en Marzo <strong>de</strong> 2006 abrió una encendida polémica<br />
respecto al futuro <strong>de</strong>l edificio. Se escucharon voces propiciando su<br />
<strong>de</strong>molición, motivadas por la inevitable connotación política <strong>de</strong> la<br />
obra, pero en <strong>de</strong>finitiva el siniestro contribuyó a terminar con las<br />
incertidumbres respecto al <strong>de</strong>stino <strong>de</strong> un edificio tan emblemático<br />
en nuestra historia, y la presi<strong>de</strong>nta Michelle Bachelet, resolvió<br />
rehabilitar el edificio y restituir su vocación cultural, como parte <strong>de</strong><br />
las iniciativas impulsadas en el marco <strong>de</strong>l Bicentenario <strong>de</strong> la República.<br />
Los participantes al concurso <strong>de</strong> arquitectura me <strong>de</strong>signaron como<br />
su representante ante el jurado, y se podrá compren<strong>de</strong>r la carga<br />
emotiva con la cual ingresé a la sala don<strong>de</strong> colgaban las propuestas<br />
presentadas por nuestros colegas.<br />
Esta vez no fue una tarea fácil para el jurado. Todos sus miembros<br />
percibíamos la responsabilidad <strong>de</strong> acertar en la elección <strong>de</strong> un proyecto<br />
capaz <strong>de</strong> preservar la imagen <strong>de</strong> un edificio incorporado a la memoria<br />
histórica <strong>de</strong> los chilenos, restituyendo sus valores originales e<br />
incorporando la materialidad y los recursos tecnológicos actuales.<br />
Un edificio representativo <strong>de</strong> la mo<strong>de</strong>rnidad, y a<strong>de</strong>cuado al <strong>de</strong>sarrollo<br />
<strong>de</strong> las múltiples formas <strong>de</strong> expresión alcanzadas actualmente por las<br />
artes escénicas, las artes visuales y la música. No hubo consenso<br />
mayoritario en una primera etapa, y el jurado optó por sugerir a la<br />
<strong>Dirección</strong> <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong> <strong>de</strong>l <strong>MOP</strong> una nueva convocatoria, abierta<br />
a los cinco proyectos mejor evaluados.<br />
141
Esta vez el Jurado eligió por la unanimidad el proyecto <strong>de</strong> la oficina<br />
dirigida por el colega Cristián Fernán<strong>de</strong>z, que conserva en lo<br />
fundamental la concepción espacial <strong>de</strong>l edificio, y la acentúa al<br />
exten<strong>de</strong>rla hasta la calle Namur, <strong>de</strong>jando en un plano secundario el<br />
volumen <strong>de</strong>l Teatro que emerge sutilmente mas atrás. Es un proyecto<br />
don<strong>de</strong> conviven en armonía pasado y presente.<br />
La propuesta ganadora abre dos gran<strong>de</strong>s portales a la Alameda, con<br />
lo cual se integran los patios interiores, enriqueciendo el tratamiento<br />
urbano <strong>de</strong> la manzana. Será sin duda un espacio abierto a la cultura<br />
popular, que ojala pueda reproducir la intensa actividad en ese sentido<br />
<strong>de</strong>sarrollada antes <strong>de</strong> la ocupación <strong>de</strong>l edificio por las fuerzas armadas.<br />
Los restantes oponentes también formularon propuestas atractivas.<br />
El equipo <strong>de</strong> Jorge Lobos, priorizó la creación <strong>de</strong>l gran espacio cívico<br />
para Santiago, capaz <strong>de</strong> congregar gran<strong>de</strong>s multitu<strong>de</strong>s con la<br />
integración incluso <strong>de</strong> la Alameda en tales ocasiones.<br />
Jonathan Holmes y su equipo concibieron una gran plaza elevada<br />
sobre la Alameda, flanqueada por el Teatro que se abre en diagonal<br />
como acogiendo el flujo proveniente <strong>de</strong>l oriente.<br />
Jorge Iglesis y Leopoldo Prats <strong>de</strong>sarrollaron una i<strong>de</strong>a espacial semejante<br />
a la premiada, recogiendo la fachada en el extremo oriente, <strong>de</strong> tal<br />
forma <strong>de</strong> generar un amplio espacio <strong>de</strong> ingreso al conjunto.<br />
Particularmente emotivo para mi fue constatar que entre los cinco<br />
seleccionados, figuraba un equipo <strong>de</strong> colegas argentinos dirigido por<br />
Enrique Bares, con quién contrajimos una gran amistad a raíz <strong>de</strong><br />
haber obtenido el primer premio en el Concurso para la Remo<strong>de</strong>lación<br />
<strong>de</strong> Santiago Poniente convocados por la CORMU en 1972³<br />
Una coinci<strong>de</strong>ncia inverosímil fue el hecho <strong>de</strong> haber jurado ambos<br />
proyectos, el actual y el <strong>de</strong>l 72 en la misma sala <strong>de</strong> la UNCTAD, y que<br />
yo integré el jurado en las dos ocasionas.<br />
El proyecto <strong>de</strong> Bares liberó toda la planta baja, sobre la base <strong>de</strong> elevar<br />
el Teatro a los niveles superiores, enriqueciendo así el programa <strong>de</strong><br />
recintos a nivel peatonal. El tratamiento <strong>de</strong>l Teatro reveló un gran<br />
dominio <strong>de</strong> esta materia.<br />
Después <strong>de</strong> los acalorados <strong>de</strong>bates suscitados con anterioridad, el<br />
resultado <strong>de</strong>l concurso parece contar con un reconocimiento<br />
generalizado, y confiamos que la ciudad y los santiaguinos puedan<br />
recuperar un espacio que alcanzaron a disfrutar por un tiempo tan<br />
breve.<br />
Miguel Lawner, arquitecto, jurado representante <strong>de</strong> los concursantes, director <strong>de</strong> la<br />
Corporación <strong>de</strong> Mejoramiento Urbano (CORMU) en el período 1970‐1973.<br />
³En Septiembre <strong>de</strong> 1972 se juró este Concurso Internacional<br />
que comprendía la remo<strong>de</strong>lación <strong>de</strong> 16 manzanas <strong>de</strong>l<br />
centro‐poniente <strong>de</strong> Santiago, situadas en torno a la<br />
Carretera Norte Sur, por entonces en construcción. Se<br />
recibieron 87 proyectos provenientes <strong>de</strong> 25 países. Se<br />
adjudicó el primer premio a un equipo <strong>de</strong> arquitectos <strong>de</strong><br />
la ciudad <strong>de</strong> La Plata integrado por Enrique D. Bares,<br />
Santiago Bó, Tomás García, Roberto Germani y Emilio<br />
Sessa. Un arquitecto sudafricano obtuvo el segundo<br />
premio, y se otorgaron menciones a proyectos provenientes<br />
<strong>de</strong> Suiza, Polonia, Francia y a 3 oficinas <strong>de</strong> profesionales<br />
chilenos. Los arquitectos argentinos asumieron la tarea<br />
con tal entusiasmo y responsabilidad, que se trasladaron<br />
con camas y petacas a vivir en Santiago, alcanzando a<br />
concluir el proyecto <strong>de</strong> la primera etapa, consistente en<br />
un cuadrante en torno a la Iglesia <strong>de</strong> Santa Ana. La CORMU<br />
alcanzó a ultimar la adquisición <strong>de</strong> los terrenos, cuando<br />
se produjo el golpe militar interrumpiendo este ambicioso<br />
proyecto, y cancelándolo en <strong>de</strong>finitiva.<br />
Placa <strong>de</strong>l Centro Cultural Gabriela Mistral,<br />
vista <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el Barrio Lastarria<br />
(fotografía: Unidad <strong>de</strong> Comunicaciones, arquitectura<strong>MOP</strong>)
Avance <strong>de</strong> obras al 20 <strong>de</strong> Enero <strong>de</strong> 1972<br />
(fotografía: DESCO S.A., en AUCA N° 22, abril <strong>de</strong> 1972)